DOCSLIB.ORG

Bulletinu, Redakčné Texty: Alžbeta Rajterová a Andrej Šuba Grafický Dizajn a Layout: © Zuzana Číčelová Tlač: Tlačiareň Dóša, S

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Bulletinu, Redakčné Texty: Alžbeta Rajterová a Andrej Šuba Grafický Dizajn a Layout: © Zuzana Číčelová Tlač: Tlačiareň Dóša, S Bratislava 26. 5. – 6. 6. 2017 hudba & reformácia Centrum starej hudby, o. z. Prof. Ján Albrecht • čestný predseda in memoriam Peter Zajíček • predseda členovia výboru • Alžbeta Rajterová Adrian Rajter Róbert Šebesta Andrej Šuba Gabriela Benka-Rybárová • organizácia, propagácia a produkcia Centrum starej hudby Fándlyho 1 811 03 Bratislava 1 tel.: 0905 966 483 e-mail: [email protected] • [email protected] www.earlymusic.sk Days-of-Early-Music-Bratislava-Dni-starej-hudby Bratislava 26. 5. – 6. 6. 2017 hudba & reformácia USPORIADATEĽ Centrum starej hudby, o. z. SPOLUUSPORIADATELIA Musica aeterna Slovenská filharmónia Dni starej hudby 2017 z verejných zdrojov podporili Fond na podporu umenia • hlavný partner Bratislavský samosprávny kraj Grantový program ARS BRATISLAVENSIS Ministerstvo financií SR Záštitu nad 22. ročníkom medzinárodného hudobného festivalu Dni starej hudby prevzal primátor Hlavného mesta SR Bratislavy Ivo Nesrovnal. K REALIZÁCII TIEŽ PRISPELI Bratislavský chlapčenský zbor Hudobné centrum Hudobná a tanečná fakulta VŠMU Albrecht forum Katedra hudobnej vedy FiF UK Katedra hudobnej výchovy PedF UK ZUŠ Ľudovíta Rajtera Tlačiareň Dóša MEDIÁLNI PARTNERI Rádio Devín • Rádio Regina • Hudobný život ďakujeme! hudba & reformácia Pri príležitosti 500. výročia reformácie: Schütz – Capricornus – Telemann a 500. výročia úmrtia Heinricha Isaaca „Hudba je čistým a úžasným darom Božím, ktorý ma často prebudil a priprel k radosti z kázania. Sv. Augustína trápili výčitky svedomia, kedykoľvek sa prichytil pri potešení z hudby, ktorú považoval za hriešnu. Bol to vynikajúci duch a keby dnes žil, súhlasil by s nami. Neznášam tých bláznov, čo pohŕdajú hudbou, lebo hudba je dar Boží. Hudba zaháňa diabla a rozveseľuje ľudí. Zabúdajú pri nej na všetok hnev, necudnosť, nafúkanosť a podobne. Hudbu kladiem na najvyššie miesto hneď po teológii a patrí jej najvyššia úcta. Nevymenil by som to málo, čo poznám z hudby za nič veľkolepé. Skúsenosť potvrdzuje, že iba hudba, hneď po Božom slove, si zaslúži, aby sme ju velebili ako učiteľku a vychovávateľku citov ľudskej duše. Vieme, že diablom znie hudba odporne a neznesiteľne. Duša mi vyviera a prekypuje, keď počujem hudbu, ktorá ma tak často oblažila a zachránila pred hroznými súženiami.“ Baintes, R.: Martin Luther. Život a dielo reformátora. Porta libri, 2017. kalendár podujatí Mimoriadne podujatie v predsunutých termínoch štvrtok 9. a nedeľa 12. marec 2017 • 19:00 • Nové SND Dni starej hudby v spolupráci s Operou SND Antonio Vivaldi: Arsilda, regina di Ponto Collegium 1704 – Collegium vocale 1704 Václav Luks dirigent • David Radok režisér piatok 26. máj 2017 • 19:00 • Moyzesova sieň, Vajanského nábrežie V spolupráci s Filozfickou fakultou UK a s Musica aeterna o. z. Resonate et plaudite 21 Hudba v Bratislave v 17. storočí – Samuel Capricornus a jeho súčasníci Musica aeterna • Peter Zajíček umelecký vedúci, husle Czech Ensemble Baroque Orchestra & Choir Tereza Válková umelecká vedúca, soprán Les Cornets Noirs • Gebhard David cink, umelecký vedúci streda 31. máj 2017 • 19:00 • Koncertná sieň Klarisky Heinrich Isaac: Missa Virgo Prudentissima 39 pri príležitosti 500. výročia úmrtia skladateľa Ensemble Gilles Binchois • Dominique Vellard tenor, umelecký vedúci streda 31. máj & štvrtok 1. jún 2017 • 15:30 • HTF VŠMU, Zochova ul. Tvorivé dielne pre základné umelecké školy 51 Peter Zajíček sláčikové nástroje • Róbert Šebesta dychové nástroje Peter Guľas klávesové nástroje • Jana Pastorková spev streda 31. máj 2017 • 15:30 • HTF VŠMU, Zochova ulica Ensemble Polyharmonique – otvorená komentovaná skúška 53 štvrtok 1. jún 2017 • 19:30 • Kostol Najsvätejšieho Spasiteľa (jezuiti) Hlavné námestie Jazyk reformácie v hudbe Heinricha Schütza 55 Ensemble Polyharmonique • Alexander Schneider umelecký vedúci piatok 2. jún 2017 • 18:00 • Pálffyho palác, Zámocká ulica Koncert žiakov základných umeleckých škôl – účastníkov tvorivých dielní 73 sobota 3. jún 2017 • 19:00 • Dóm Sv. Martina Koncert pri príležitosti 35. výročia vzniku Bratislavského chlapčenského zboru 77 Magdaléna Rovňáková • Gabriel Rovňák dirigenti Marek Vrábel organ • Miriam Garajová spev utorok 6. jún 2017 • 19:00 • Malá sieň SF v spolupráci so Slovenskou filharmóniou Georg Philipp Telemann – podoby premeny – svetská a sakrálna tvorba 93 pri príležitosti 250. výročia úmrtia skladateľa Musica aeterna • Peter Zajíček umelecký vedúci • Gabriela Eibenová soprán reformatio ecclesiae – reformatio geni humani – ecclesia semper reformanda est (Plaidoyer za ideu obnovy) Je signifikantné, že dve tisícročia trvajúcu, zložitú a kontroverznú cestu kres- ťanstva dejinami od samotného počiatku sprevádzali a hlboko poznačili po- četné názorové strety, majúce niekedy podobu duchaplných rozpráv, inokedy ostrých konfrontácií či sporov, ktoré sa viedli v úsilí riešiť zásadné vieroučné otázky a formulovať nosné dogmatické doktríny. Je fascinujúce zblízka, teda v pestrofarebných historických kontextoch sledovať dynamický proces utvá- rania kresťanského spoločenstva, ktoré sa rodilo v dlhotrvajúcich pôrodných bolestiach najprv v odľahlej, na strednom Východe ležiacej provincii mocné- ho Rímskeho impéria, pozorovať premeny cirkvi v čase dramatického zániku antického sveta, rovnako ako si sprítomňovať početné transformácie, ktorými následne prešla v premenách času. Je obdivuhodné, ako sa z nebadanej, ale nevítanej skupiny podivínov, pôvodom z ortodoxného židovského prostredia, ktorí hlásali, že Boh je láska a ponúka človeku, ktorý uveril v Ježiša Krista záchra- nu a večný život, postupne, prostredníctvom osobnej odvahy prvých martýrov a vytrvalých misijných ciest apoštolov z Jeruzalema do vzdialených destinácií ríše medzi ľudí rôznych národností a náboženstiev, vznikalo silnejúce hnutie prenasledovaných, ktoré sa však v rozhodujúcom okamihu stalo štátnym nábo- ženstvom, aby napokon vyústilo v zriadení mocného, so svetskou vládou úzko zrasteného inštitútu stredovekej západnej cirkvi. Cirkvi, ktorá vytvorila pries- tor pre formovanie hlavných bohoslužobných obradov a veľkého repertoáru ducha povznášajúcich liturgických spevov, tvoriacich významnú súčasť omše koncipovanej v pôsobivom dramatickom oblúku. Cirkvi, ktorá podporovala výtvarné umenie všade tam, kde mohlo expresívnym spôsobom približovať biblické deje i tým spoločensky najslabším, písma neznalým ľuďom. Cirkvi, ktorá protežovala stavbu nádherných, vznosných gotických katedrál, lebo sa v nich zrkadlil Boží poriadok, lebo vo svojej monumentalite vzbudzovali obrovskú bázeň a pretože v nespočetných minucióznych detailoch zanechali pokorní a obdivuhodne zruční majstri svojho remesla odtlačok do kameňa, dreva či skla Dni starej hudby 2017 • 7 sformovanej viery. Cirkvi, ktorá svojou autoritou zasahovala do všetkých, i tých najintímnejších oblastí ľudského života. Cirkvi, ktorá viedla vojenské ťaženia, aby získala územia, upevnila moc a rozmnožila svoje bohatstvo. Cirkvi, ktorá namiesto milosrdenstvom neraz misionovala vojskom. Cirkvi, ktorá súperila o dominanciu so svetskými panovníkmi, v ktorej sa vzájomne exkomunikovali pápeži. Cirkvi, ktorá bola pripravená kruto prenasledovať svojich, inak zmýš- ľajúcich, veriacich. Cirkvi, ktorá neváhala mečom či ohňom vyhubiť akýkoľvek náznak úsilia o reformu. Je pritom všetkom veľkou útechou a výzvou i pre kres- ťana dneška stále nanovo skúmať a nechať sa inšpirovať príbehmi mnohých jednotlivcov a spoločenstiev, ktoré v neutíchajúcom zápale hľadania Pravdy, písali svojimi vlastnými životmi strhujúci príbeh kresťanstva. Ich viera bola neraz vystavená mučivým pochybnostiam, skúšaná v nekonečnom utrpení a bolesti, ale aj posilňovaná radosťou z istoty naplnenia proklamovaných zasľúbení. Je nepochybne potrebné pripomínať si medzníky v dejinách cirkvi, ktorých konzekvencie sa nás dotýkajú. Je správne poukazovať na zlomové okamihy jej histórie, a 500. výročie reformácie k takým nesporne patrí, lebo významne a tr- valo poznačila tvár predovšetkým európskeho kontinentu, podstatu myslenia európskeho západu, špecifickej podoby jej kultúry i civilizácie. Ozajstný význam a zmysel však nadobudne slávenie jubilea Reformácie len ak budeme schopní hlbokej sebareflexie, ak kriticky, zohľadňujúc dejinné súvislosti, zhodnotíme jej pozitíva i negatíva, z jedných sa poučíme a druhých vyvarujeme, ak dôsled- ne poukážeme na aktuálnosť reformačného odkazu, ak budeme tolerantní, otvorení a ochotní počúvať nové vyargumentované interpretácie faktov. Ale predovšetkým vtedy, keď dovolíme, aby v nás pôsobilo to zdanlivo jednoduché, priamočiare a pritom v rozmere človečenstva takmer nerealizovateľné posols- tvo LÁSKY, ktoré prežilo dve tisíc rokov napriek všetkým zlyhaniam pokolenia ľudského a ktoré jediné môže vyvolať tak prepotrebnú reformáciu každého individuálne, a komplexne azda viesť i k reformatio geni humani. Vieme, že úsilia o reformu západnej cirkvi sa priebežne aktivovali od počiatku 11. storočia. Vzplanuli na rôznych miestach Európy, mali odlišnú podobu, priebeh a dosah. Ale spoločnú ideu a spravidla podobný koniec. Kritizovalo sa predovšetkým zasahovanie svetskej moci do cirkevnej správy, korupcia, klientelizmus a hlboký morálny úpadok v cirkevnej hierarchii, ako aj hrozivá absencia kompatibility medzi hlásaným Slovom a konkrétnym životom, akcentoval a požadoval sa prosto návrat k modelu prvých kresťanských zborov, ktoré sa utvorili ako spoločenstvo rovných, kde bola v popredí starostlivosť o núdznych, o siroty a vdovy, kde dominovala ambícia žiť v pokore, chudobe a službe. Zmarené a pod kopytami pápežskej jazdy na márne kúsky bolo 8 • Days of Early Music 2017 v južnom Francúzsku rozmetané úsilie
Load more

Recommended publications
  • BMC 13 - Georg Philipp Telemann (1681-1767): Orchestral Music
    BMC 13 - Georg Philipp Telemann (1681-1767): Orchestral Music Born in Magdeburg in 1681, Telemann belonged to a family that had long been connected with the Lutheran Church. His father was a clergyman, his mother the daughter of a clergyman, and his elder brother also took orders, a path that he too might have followed had it not been for his exceptional musical ability. As a child he showed considerable musical talent, mastering the violin, flute, zither and keyboard by the age of ten and composing an opera (Sigismundus) two years later to the consternation of his family (particularly his mother's side), who disapproved of music. However, such resistance only reinforced his determination to persevere in his studies through transcription, and modeling his works on those of such composers as Steffani, Rosenmüller, Corelli and Antonio Caldara. After preparatory studies at the Hildesheim Gymnasium, he matriculated in Law (at his mother's insistence) at Leipzig University in 1701. That he had little intention of putting aside his interest in music is evident from his stop at Halle, en route to Leipzig, in order to make the acquaintance of the young Handel, with whom he was to maintain a lifelong friendship. It was while he was a student at Leipzig University that a career in music became inevitable. At first it was intended that he should study language and science, but he was already so capable a musician that within a year of his arrival he founded the student Collegium Musicum with which he gave public concerts (and which Bach was later to direct), wrote operatic works for the Leipzig Theater; in 1703 he became musical director of the Leipzig Opera, and was appointed Organist at the Neue Kirche in 1704.
    [Show full text]
  • Anmerkungen Einleitung
    ),- 7dc[hakd][d ;_db[_jkd] 1 Erdmann Neumeister hatte in Leipzig Poetik-Vorlesungen gehalten, die er Hu- nold zur Verfügung stellte, da er sie als Pfarrer nicht selbst publizieren wollte. Hunold bringt diese Poetik unter seinem Pseudonym Menantes 1707 erstmals heraus. Menan- tes: Die Allerneueste Art, zur Reinen und Galanten Poesie zu gelangen. Allen Edlen und die- ser Wissenschafft geneigten Gemühtern, zum vollkommenen Unterricht, mit überaus deutlichen Regeln und angenehmen Exempeln ans Licht gestellet. Hamburg 1728/1707. Siehe das ge- samte Kapitel XIX. Von der Opera. S. 394–414, hier S. 412. Zur Würdigung und Analy- se dieser Poetik siehe Viswanathan, Ute-Maria Suessmuth: Die Poetik Erdmann Neu- meisters und ihre Beziehung zur barocken und galanten Dichtungslehre. University of Pittsburgh 1989, S. 86f. Im Folgenden werden die Quellentexte bei der Erstzitation aus- führlich mit bibliographischen Angaben versehen, danach gibt es Kurztitel. 2 Neumeister hat das Libretto von Thomas Corneille zur Oper Bellerophon Paris 1679 übersetzt. Diese Übersetzung haben Hunold und Barthold Feind rezipiert, die beide zwischen 1702 und 1706 in Hamburg in derselben Wohnung lebten. Zu dieser Zeit war Hunold im Besitz von Neumeisters Manuskript. Vgl. Viswanathan, 1989, S. 92f und FN 108, S. 144. Feind arbeitete Bellerophon um zu einer Huldigungsoper an- lässlich der Hochzeit des preußischen Königs Friedrichs I. mit der Mecklenburgischen Prinzessin Sophie Louise. D-Hs 124 in MS 639/3:7. Vgl. Marx, Hans Joachim; Schrö- der, Dorothea: Die Hamburger Gänsemarkt-Oper. Katalog der Textbücher (1678– 1748). Laaber 1995, S. 80. 3 Vgl. Martens, Wolfgang: Die Botschaft der Tugend. Die Aufklärung im Spiegel der deutschen Moralischen Wochenschriften.
    [Show full text]
  • "Mixed Taste," Cosmopolitanism, and Intertextuality in Georg Philipp
    “MIXED TASTE,” COSMOPOLITANISM, AND INTERTEXTUALITY IN GEORG PHILIPP TELEMANN’S OPERA ORPHEUS Robert A. Rue A Thesis Submitted to the Graduate College of Bowling Green State University in partial fulfillment of the requirements for the degree of MASTER OF MUSIC May 2017 Committee: Arne Spohr, Advisor Mary Natvig Gregory Decker © 2017 Robert A. Rue All Rights Reserved iii ABSTRACT Arne Spohr, Advisor Musicologists have been debating the concept of European national music styles in the Baroque period for nearly 300 years. But what precisely constitutes these so-called French, Italian, and German “tastes”? Furthermore, how do contemporary sources confront this issue and how do they delineate these musical constructs? In his Music for a Mixed Taste (2008), Steven Zohn achieves success in identifying musical tastes in some of Georg Phillip Telemann’s instrumental music. However, instrumental music comprises only a portion of Telemann’s musical output. My thesis follows Zohn’s work by identifying these same national styles in opera: namely, Telemann’s Orpheus (Hamburg, 1726), in which the composer sets French, Italian, and German texts to music. I argue that though identifying the interrelation between elements of musical style and the use of specific languages, we will have a better understanding of what Telemann and his contemporaries thought of as national tastes. I will begin my examination by identifying some of the issues surrounding a selection of contemporary treatises, in order explicate the problems and benefits of their use. These sources include Johann Joachim Quantz’s Versuch einer Anweisung die Flöte zu spielen (1752), two of Telemann’s autobiographies (1718 and 1740), and Johann Adolf Scheibe’s Critischer Musikus (1737).
    [Show full text]
  • CMS Fifty-Ninth National Conference October 27–29, 2016 Santa Fe, New Mexico
    CMS Fifty-Ninth National Conference October 27–29, 2016 Santa Fe, New Mexico PRESENTER & COMPOSER BIOS updated September 12, 2016 Alberti, Alexander Alex Alberti is the current director of instrumental music at Longleaf School of the Arts in Raleigh, North Carolina. He also works with the Middle Creek High School marching band, instructing front ensemble and percussion. Alberti formerly taught at Southern Lee High School in Sanford, where he directed band, orchestra, and chorus, as well as an extracurricular a cappella program. Alberti is an active researcher in the field of music theory pedagogy and music education, presenting his findings at NAfME, CMS National, and NCUR. Alberti currently holds a Bachelor of Music Education degree from Appalachian State University with a minor in Psychology. At Appalachian State, he participated in the wind ensemble, concert band, men’s glee club, symphonic band, and orchestra, while serving as a music theory tutor for the entire sequence of theory and aural skills courses. In his spare time, Alberti composes both choral and instrumental works, judges for the International Competition for Collegiate A Cappella, and participates in the Durham Chorale. Alhadeff, Peter Peter Alhadeff is a Professor and a founding faculty member of the Music Business/Management Department at Berklee. He is a distinguished Oxford economist and historian who has a made his own unique and successful career in the US music business. Alhadeff has published and been engaged by the National Academy of Recording Arts and Sciences, the Harvard Berkman Center, the Latin Grammy, the Interamerican Bank at the Di Tella Institute in Buenos Aires, and the Business and Economics Society International, for which he delivered the keynote address on the state of the music trade in Athens, Greece.
    [Show full text]
  • La Finta Giardiniera Karthäuser • Ovenden • Penda • Chappuis • Rivenq • Im • Nagy Freiburger Barockorchester René Jacobs Franz Liszt
    LA FINTA GIARDINIERA KARTHÄUSER • OVENDEN • PENDA • CHAPPUIS • RIVENQ • IM • NAGY FREIBURGER BAROCKORCHESTER RENÉ JACOBS FRANZ LISZT Sommaire Contents / Inhalt Plages CD / Tracklisting / Index 3 La finta giardiniera - Silke Leopold 7 Un opéra de Mozart ...encore jamais joué sur aucune scène - René Jacobs 9 Une version retrouvée - Milada Jonášová 15 Synopsis 38 La finta giardiniera - Silke Leopold 17 A Mozart opera “not yet seen on any stage” - René Jacobs 19 Contemporary Prague copies - Milada Jonášová 24 Synopsis 39 La finta giardiniera - Silke Leopold 27 Eine Mozart-Opera „...noch auf keiner Bühne erschienen” - René Jacobs 29 Die Náměšť -Fassung - Milada Jonášová 35 Die Handlung 40 Textes chantés et traductions 43 Sung texts & translations / Libretto und Übersetzungen Notes / Anmerkungen 97 Les interprètes / The performers / Die Besetzung 98 CD 1 1 | Ouverture 4’22 17 | Recitativo Podestà: Evviva, evviva! 1’02 2 | ATTO PRIMO 5’05 Scena nona Scena prima Serpetta: In questa casa non si può più stare No.1 Introduzione 18 | No.9a Cavatina Serpetta: Un marito oh dio, vorrei 2’18 Ramiro, Podestà, Sandrina, Nardo, Serpetta: Che lieto giorno Recitativo Nardo: Come in questa canzone 3 | Recitativo Podestà, Ramiro, Serpetta, Nardo, Sandrina: 1’56 No.9b Cavatina Nardo: Un marito, oh dio, vorresti Viva, viva il buon gusto 19 | Recitativo Serpetta, Nardo: Bravo, signor buffone 1’17 4 | No.2 Aria Ramiro: Se l’augellin se n’ fugge 3’59 20 | No.10 Aria Serpetta: Appena mi vedon 3’19 5 | Scena seconda 2’19 21 | Scena decima 4’59 Recitativo Podestà, Serpetta,
    [Show full text]
  • The Exterminating Angel
    THOMAS ADÈS the exterminating angel conductor Opera in three acts Thomas Adès Libretto by Tom Cairns in collaboration production Tom Cairns with the composer, based on the screenplay by Luis Buñuel and Luis Alcoriza set and costume designer Hildegard Bechtler Saturday, November 18, 2017 lighting designer 1:00–3:40 PM Jon Clark projection designer New Production Tal Yarden choreographer Amir Hosseinpour The production of The Exterminating Angel was made possible by a generous gift from Robert L. Turner Additional funding was received from The H.M. Agnes Hsu-Tang, PhD. and Oscar Tang Endowment Fund, the Francis Goelet Trusts, and American Express general manager Peter Gelb A co-commission and co-production of the music director emeritus James Levine Metropolitan Opera; Royal Opera House, Covent Garden; Royal Danish Theatre; music director designate Yannick Nézet-Séguin and Salzburg Festival 2017–18 SEASON The 7th Metropolitan Opera performance of THOMAS ADÈS’S the exterminating angel conductor Thomas Adès the hosts edmundo de nobile Joseph Kaiser lucía de nobile, his wife Amanda Echalaz their guests leticia maynar, an oper a singer Audrey Luna leonor a palma Alice Coote silvia de ávil a, a young widowed mother Sally Matthews fr ancisco de ávil a, her brother Iestyn Davies bl anca delgado, a pianist Christine Rice alberto roc, her husband, a conductor Rod Gilfry Saturday, November 18, 2017, 1:00–3:40PM be atriz Sophie Bevan eduardo, her fiancé David Portillo r aúl yebenes, an e xplorer Frédéric Antoun colonel álvaro gómez David Adam Moore
    [Show full text]
  • Juan Diego Flórez ORQUESTA SINFÓNICA DE NAVARRA
    REVISTA DE MÚSICA Año XXXII - Nº 334 Noviembre 2017 - 8’50 € DOSIER TELEMANN ENCUENTROS BRUNO MONSAINGEON ANTONIO MÉNDEZ ACTUALIDAD RAÚL MALLAVIBARRENA Año XXXII - Nº 334 Noviembre 2017 DISCOS OTTAVIO DANTONE SIRA HERNÁNDEZ PHILIPPE JAROUSSKY AHORA, MOZART JUAN DIEGO FLÓREZ ORQUESTA SINFÓNICA DE NAVARRA Antoni Wit Director Titular y Artístico TEMPORADA DE ABONO 2017-2018 21-22 SEP #01 14-15 DIC #05 22-23 MAR #10 Aldave, Nerabe Sorta / L. Mozart, Beethoven, Concierto para piano Goicoechea, Concierto para piano Sinfonía de los juguetes / Beethoven, y orq. nº 5, Emperador / Sinfonía nº 7 y orquesta nº 2 ESTRENO ABSOLUTO / Sinfonía nº 9 ELDAR NEBOLSIN, PIANO. Bruckner, Sinfonía nº 4 DIRECTOR: JUANJO MENA. ORFEÓN PAMPLONÉS. SOLISTAS: EWA BIEGAS, MARIO PRISUELOS, PIANO. PILAR VÁZQUEZ, ROBIN TRITSCHLER, DAVID DIRECTOR: JOSEP CABALLÉ DOMENECH. MENÉNDEZ. DIRECTOR: ANTONI WIT. 11-12 ENE #06 19-20 OCT #02 Beethoven, Concierto para piano 05-06 ABR #11 W.A. Mozart, Sinfonía nº 31 / y orq. nº 4 / Bruckner, Sinfonía nº 6 Respighi, Los pájaros / W.A. Mozart, F.J. Haydn, Concierto para violonchelo ELISABETH LEONSKAJA, PIANO. Concierto para violín y orq. nº 3 / y orq. nº 1 / Poulenc, Sinfonietta DIRECTOR: ANTONI WIT. Borodin, Sinfonía nº 2 PABLO FERRÁNDEZ, VIOLONCHELO. AKIKO SUWANAI, VIOLÍN. DIRECTOR: ANDREW GOURLAY. DIRECTOR: TOSHIYUKI KAMIOKA. 25-26 ENE #07 J. Torres, Tres pinturas velazqueñas / 09-10 NOV #03 Bruch, Fantasía escocesa, para violín 26-27 ABR #12 W.A. Mozart, Misa Brevis / Goicoechea, y orquesta / Tchaikovsky, Sinfonía nº 4 Paderewski, Concierto para piano Missa brevis / Sibelius, El Cisne BORIS BELKIN, VIOLÍN. y orquesta / Mahler, Sinfonía nº 1, Titán DIRECTOR: JUNICHI HIROKAMI.
    [Show full text]
  • M a R C H 2 0 1 2 V Ol
    Published by the American Recorder Society, Vol. LIII, No. 2 • www.americanrecorder.org m a r c h 2 0 1 2 Moeck-Anzeige-Natur.indd 1 07.07.2010 11:53:09 Uhr NEW! Enjoy the recorder Denner great bass Mollenhauer & Friedrich von Huene “The Canta great bass is very intuitive to play, making it ideal for use in recorder “The new Mollenhauer Denner orchestras and can be great bass is captivating with recommended .” its round, solid sound, stable in every register. Its key mechanism Dietrich Schnabel is comfortable and especially (conductor of recor- well designed for small hands. An der orchestras) instrument highly recommended for both ensemble and orchestral playing.” Daniel Koschitzky Canta knick great bass (member of the ensemble Spark) Mollenhauer & Friedrich von Huene G# and E keys enable b larger finger holes and thus an especially stable sound. The recorder case with many extras With adjustable support spike … saves an incredible amount of space with the two-part middle joint … place for music … integrated recorder stand www.mollenhauer.com Order-No. 2646K Order-No. 5606 Editor’s ______Note ______ ______ ______ ______ Volume LIII, Number 2 March 2012 ’ve been reading Beethoven in America Features by Thomas Broyles (not an easy read; Spring’s Sweet Cantata becomes havingI gotten past Transcen dentalism Summer’s Symphony . 9 and Theosophy, I look forward to Peanuts The annual look at summer workshops, and Schroeder’s Beet hoven penchant) . plus a few scheduled earlier and later To my surprise, early music appears in ARS 2012 Festival . 23 4 the book’s big picture of the 20th-century The Recorder: Past, Present & Future musical world, and specifically in regard to its influence in the 1980s on period instru- The Recorder in English Newspapers, ment orchestras and fortepianists, who 1730-1800 .
    [Show full text]
  • Mercator Sapiens
    Mercator Sapiens Oratie gehouden by de inwijding van de Illustere School te Amsterdam op 9 januari 1632 C. Barlaeus editie Sape van der Woude bron C. Barlaeus, Mercator Sapiens. Oratie gehouden by de inwijding van de Illustere School te Amsterdam op 9 januari 1632 (ed. Sape van der Woude). Universiteitsbibliotheek, Amsterdam 1967 Zie voor verantwoording: http://www.dbnl.org/tekst/barl001merc01_01/colofon.htm © 2007 dbnl / Sape van der Woude 5 Inleiding tot C. Barlaeus, Mercator sapiens HET Athenaeum illustre, de Doorluchtige schole, van Amsterdam opende zijn poorten op 8 januari 1632 met een inaugurele rede van Gerard Vossius De historiae utilitate.+ De volgende dag hield Caspar Barlaeus zijn intree-rede, getiteld Mercator sapiens, +Ger. Joannis Vossius, De sive oratio de conjungendis mercaturae et philosophiae studiis.+ historiae utilitate oratio. Hoewel Vossius de eerste hoogleraar was, niet alleen gerekend naar de datum Habita cum publicam van zijn benoeming maar ook in de waardering van het stadsbestuur, en hoewel historiarum et politices professionem ordiretur, VI hij ook typisch de geleerde is geweest, beroemd door zijn publikaties in binnen- Id. Jan. Amstelodami, en buitenland, toch heeft de rede van Barlaeus de meeste indruk achtergelaten. apud Henr. Laurentii, typ. Barlaeus is meer de orator geweest, die zijn gedachten aantrekkelijk wist te Ravesteinianis 1632. formuleren, die bovendien in zijn oratie een onderwerp aansneed, dat tot de +Casp. Barlaeus, Mercator verbeelding sprak. Hij presenteerde een aantal principes, die ook in latere jaren sapiens, sive oratio De telkens de belangstelling hebben getrokken. conjungendis mercaturae De rede van Vossius is geheel in het vergeetboek geraakt,+ die van Barlaeus et philosophiae studiis.
    [Show full text]
  • Georg Philip TELEMANN
    Georg Philip TELEMANN (1681-1767) Catalogue des (3200 ?) œuvres «TWV» Par Werner Menke & Martin Runhke, 1982, 1999 Classement thématique > 43 sous-catégories > la lettre (MAJ./min.) indique la tonalité. TWV 01 - 15 > MUSIQUE VOCALE SACRÉE (Cantates religieuses, cantates diverses) TWV 20 - 25 > MUSIQUE VOCALE SÉCULIÈRE TWV 30 - 39 > MUSIQUE POUR INSTRUMENT À CLAVIER ET LUTH TWV 40 - 45 > MUSIQUE DE CHAMBRE TWV 50 - 55 > MUSIQUE POUR ORCHESTRE TWV 01 - 15 > MUSIQUE VOCALE SACRÉE > TWV 01 CANTATES RELIGIEUSES (Ordre alphabétique) (≈ 1750 œuvres) (Temps de l’Avent, Temps de Noël, Temps du Carême et de la Passion, Temps de Pâques, Temps de la Pentecôte, Fêtes, Divers) A Catalogue / Titre / Occasion 01: 1 / Abscheuliche Tiefe des grossen Verderbens / Dimanche après la fête de Noël 01: 1a / Absteigende Gottheit in / Fête de l’Assomption de Marie 01: 3 / Ach bleib mit deinem Wörte / 2è jour de la fête de Pâques 01: 9 / Ach ewiges Wort, in Herz und Munde / 3è jour de la fête de Noël 01: 14 / Ach Gott vom Himmel sieh darein / 10è dimanche après la Trinité 01: 10 / Ach Gott, dein Zion klagt und weint / 17è dimanche après la Trinité 01: 11 / Ach Gott, du bist gerecht / 22è dimanche après la Trinité 01: 12 / Ach Gott, es geht gar übel zu / 8è dimanche après la Trinité 01: 13 / Ach Gott, es wird ja diese Zeit / 27è dimanche après la Trinité 01: 15 / Ach Gott, wenn mir das kommen ein / 3è dimanche après la Trinité 01: 15a / Ach Gott, wie beugt der Eltern Herze / 21è dimanche après la Trinité 01: 16 / Ach Gott, wie drückt der Sorgen Last / 19è dimanche
    [Show full text]
  • THE FOUR-LEGGED RAVEN by Kryštof Mařatka Melodramatic Farce for Two Actors and Instrumental Ensemble on Texts by Daniil Harms
    direction artistique karine lethiec [ PRESENTATION FILE ] THE FOUR-LEGGED RAVEN by Kryštof Mařatka Melodramatic farce for two actors and instrumental ensemble on texts by Daniil Harms performed by the CALLIOPÉE ENSEMBLE Karine Lethiec, artistic leader 2 [ PRESENTATION FILE ] The four legged raven © Didier Bertrand © Didier THE FOUR-LEGGED RAVEN by Kryštof Mařatka Melodramatic farce for two actors and instrumental ensemble on texts by Daniil Harms direction artistique karine lethiec Instrumentation: 2 actors, conductor, oboe, clarinet, horn, accordion, piano, 2 percussionists, viola and double bass Length: 1h15 min with Kryštof Mařatka, composer and conductor Alain Carré and Vincent Figuri, actors and the Calliopée Ensemble, artistic leader Karine Lethiec David Walter, oboe Chen Halevi, clarinet Vladimir Dubois, horn Karine Lethiec, viola Laurène Durantel, double bass Renaud Muzzolini and Nicolas Gerbier, percussions Aude Guiliano, accordion Frédéric Lagarde, piano The cast may have to be altered Commissioned by the Présences Festival / Radio France 2007 World Premiere February 18th, 2007, Maison de Radio France Czech Premiere March 26th, 2007, Prague Philharmonic Radio Broadcast February 8th, 2007, France Musique Publisher Éditions Jobert - Paris French text Subtitles available in German, English or Czech Video extract of The Four-Legged Raven in the TV documentary “A Portrait of Kryštof Mařatka” produced and broadcasted by the Mezzo Channel in September 2007. WATCH A VIDEO EXTRACT: http://krystofmaratka.com/fr/oeuvres/le-corbeau-a-quatre-pattes/
    [Show full text]
  • Frühjahr Spring 2017
    Frühjahr OLMS Spring WEIDMANN 2017 Altertumswissenschaft Classical Studies Germanistik German Language & Literature Geschichte History Humanismus & Renaissance Humanistic & Renaissance Studies Kulturgeschichte Cultural History Kunstgeschichte History of Art Literaturwissenschaft Literary Studies Medizingeschichte History of Medicine Musikwissenschaft Musicology Naher Osten Near East Pädagogik Pedagogy Philosophie Philosophy Religion Romanistik Romance Languages & Literatures Sinologie Sinology Slavistik Slavonic Studies Soziologie Sociology Sprachwissenschaft Linguistics Sehr geehrte Damen und Herren, Dear Friends of Olms and Weidmann Publishers, liebe Freunde der Verlage Olms und Weidmann, 2017 wird das Reformationsjubiläum gefeiert und die In 2017 the 500th anniversary of the Reforma- Bedeutung von Martin Luthers hymnologischen Neue- tion will be celebrated, and the significance of rungen ist im Zusammenhang seines reformatorischen Martin Luther’s hymnological innovations in the Programms unbestritten. Er räumte dem Gemeindege- context of his reforming programme is indisput- sang in der Volkssprache einen hohen Stellenwert ein. able. He placed a high value on vernacular congre- Mehr erfahren Sie in dem Sammelband „Luther im gational singing. You can discover more in “Luther Vorwort | Preface Vorwort Kontext“ (S. 23). im Kontext” (p. 23). Martin Geck wiederum – Musikwissenschaftler und In his book “Luthers Lieder”, Martin Geck – zudem studierter Theologie, sowie mehrfacher Litera- musicologist and qualified theologian, as well turpreisträger
    [Show full text]