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Octobre 2005 October Vol. 11.2 • 4,95$

Sur papier glacé et en couleur ! Now in Colour & Glossy

Jazz : Benoît Delbecq à Évolutions 2005 Arion 100 ans à l’oratoire Saint-Joseph a 25 ans / Turns 25 Dossier flûte entrevue / interview : Calendrier / Calendar : Claire Guimond Montréal, Québec, Ottawa, Gatineau Critiques : Disques, DVD, Livres Reviews: CD, DVDs, Books 0 2

0 6 5 3 8 5 0 4 6 1 5 9 Canada Post PMSA no. 40025257 sm11-2pp02-05,62-64 2005-09-26 15:54 Page 2

FRÉDÉRIC ANTOUN ROI OUF 1er j PHILLIP ADDIS TAPIOCA j MICHÈLE LOSIER LAZULI j MARIE-JOSÉE LORD LAOULA j MONIQUE PAGÉ ALOÈS j AVEC DES MUSICIENS DE L’ORCHESTRE MÉTROPOLITAIN DU GRAND MONTRÉALSOUS LA DIRECTION DE JEAN-MARIE ZEITOUNI j MISE EN SCÈNE DE MARK LAMOS j

5_9_12_14_17 NOVEMBRE 2005 À 20H BILLETS À PARTIR DE 42$ ABONNEMENTS À PARTIR DE 125$ (3 OPÉRAS) prix spéciaux pour les 18-30 ANS EXTRAITS 514.282.OPÉRA ODM 514.985.2258 PDA 514.842.2112 www.operademontreal.com

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NOUVEAUTÉS

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J. S. Bach «Alles Mit Gott» Monteverdi Choir, English Baroque Soloists, John Eliot Gardiner etrouvée parmi des documents miraculeusement épargnés par l’incendie qui a Rdétruit cette année la bibliothèque Anna Amelia à Weimar, voici la dernière œuvre de Bach découverte depuis 1935. L’enregistrement de cet Aria pour soprano et cordes est une première mondiale.

Gimell GIMSE401 SACDA67508 CDA67520 Allegri : Miserere Scharwenka et Rubinstein Couperin Keyboard Music Tallis Scholars, Peter Phillips Concertos pour piano Volume 3 our célébrer son 25e anniversaire, Marc André Hamelin, piano Angela Hewitt, piano Pl’étiquette Gimell vous offre à bas BBC Scottish Symphony, vec ce troisième volume, Angela prix cet enregistrement marquant du Michael Stern AHewitt complète son tour d’hori- Miserere de Gregorio Allegri. e remarquable enregistrement de zon de la musique pour clavier de Cconcertos romantiques pour piano Couperin et nous démontre que ces enchantera tous les amateurs de cet œuvres s’adaptent parfaitement au instrument. piano moderne.

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Dvorak : Concerto pour violoncelle Jean-Guihen Queyras, violoncelle The Prague Philharmonic, Jiri Belohlavek e violoncelliste canadien Jean-Guihen Queyras, lauréat du prix de la Fondation LGlenn Gould, nous offre ici une interprétation exceptionnelle de ce concerto. Vous pourrez l’entendre en concert à Monréal en novembre et à Vancouver au mois d’oc- tobre.

CONTACTEZ [email protected] POUR CONNAÎTRE LES POINTS DE VENTE 4 octobre 2005 october sm11-2pp02-05,62-64 2005-09-26 13:46 Page 5

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Sommaire | Contents

Claire Guimond, directrice artistique de l’ensemble Arion 10 Ensemble Arion Rigoureusement frais / A Fresh Take on Early Music

CE MOIS-CI | THIS MONTH

ACTUALITÉS | IN THE NEWS LE COIN DU MUSICIEN | MUSICIAN’S CORNER 7 Notes 54 Dossier flûte : Burkart & Phelan, facteurs de flûte 18 Une architecture éloquente au service de la musique 56 Dossier flûte : Autour des flûtes de Mika / McGill’s New Music Building: A Resounding Success 58 Dossier flûte : Le Chant de Kathinka de Karlheinz 26 Cent ans à l’oratoire Saint-Joseph Stockhausen 62 Pour vos yeux… aussi ! 62 Instruments VOIX | VOICE 28 Lyne Fortin est Butterfly / Takes on Butterfly LE MONDE DU DISQUE 41 Pas de crise du disque chez Naxos! MUSIQUES DU MONDE 42 Le Festival du Monde arabe JAZZ 43 Série Évolutions – 9e édition 44 Au rayon du disque / Off the Record

CRITIQUES | REVIEWS 44 Rayon du disque / Off the Record SECTION CALENDRIER | CALENDAR SECTION 46 Les disques / CDs 30 Calendrier régional / Regional Calendar 51 Les DVD / DVDs 31 Concerts à venir 52 Les livres / Books 32 Calendrier détachable / Pull-Out Calendar 53 Dossier flûte : En périphérie… de la flûte 39 Petites annonces / Classified ads 39 Mots-croisés musicaux / Musical Crossword LaScenaMusicale 6 octobre 2005 october sm11-2pp07-09notes 2005-09-27 15:19 Page 7

Founding Editors / Rédacteurs fondateurs Philip Anson – Wah Keung Chan VOL. 11 .02 – OCTOBRE 2005 OCTOBER Isabelle Picard, Réjean Beaucage Éditeur / Publisher La Scène Musicale from scena.org Conseil administratif / Board of Directors Wah Keung Chan (prés.), Notes Sandro Scola, Joan Gauthier théâtraliser l'audible (J'ai été coupé, 1960- Rédacteur en chef / Editor Wah Keung Chan In memoriam Rédacteur adjoint / Assistant Editor Réjean Beaucage 1969) ou son approche, très peu ortho- Rédacteur CD / CD Editor Réjean Beaucage Harry Freedman (Lodz, Pologne, 1922 - doxe en musique concrète, du paysage Rédacteur Jazz / Jazz Editor Marc Chénard Rédacteur Musiques du monde / World Music Editor Bruno Deschênes Toronto, Canada, 2005) sonore (Presque rien ou Le lever du jour Assistante à la rédaction / Editorial Assistant Isabelle Picard Collaborateurs / Contributors Alexander Baltin, Christopher Bourne, Le compositeur Harry au bord de la mer, 1967-1970) sont autant Marie-Hélène Breault, Frédéric Cardin, Charles Collard, Jacques Freedman était l'un de pistes qu'il a ouvertes et dans lesquels Desjardins, Mario Falton-Coletti, Philippe Gervais, Alexandre Lazaridès, Laurier Rajotte, Paul Serralheiro, Joseph K. So des plus prolifiques se sont engouffrés à sa suite de nombreux ERRATUM: dans notre édition de septembre, Jacques Desjardins aurait compositeurs de chez chercheurs inspirés. Il a largement contri- dû être crédité comme concepteur des mots-croisés musicaux - In our nous et aussi, heureu- bué à faire connaître le domaine de la September edition, Jacques Desjardins should have been credited as the author of the musical crossword. sement, l'un des plus création radiophonique et s'il a en effet Tra d ucteurs / Translators Jane Brierley, Tim Brierley souvent joués. Il était composé beaucoup de musique concrète, Réviseurs / Proofreaders Isabelle Picard, Annie Prothin, Jef Wyns, Eric Ginestier, Lionel Siegel arrivé au Canada à de musique électroacoustique, hörspiel et Calendrier régional / Regional Calendar Eric Legault, avec l’aide l'âge de trois ans et il paysages sonores, on ne peut s'empêcher appréciable de / ably assisted by Ingried Boussaroque, Dominic Spence, Isabelle Picard s'est d'abord intéressé de rêver que, peut-être, un jour, on pour- Graphisme / Graphics Albert Cormier, Christopher Bourne, Jean aux arts visuels avant rait entendre dans une salle de concert Ndinsil, Eric Ginestier Photo de Claire Guimond (couverture, sommaire) / Claire Guimond’s de sentir l'appel du jazz et finalement, prêt de chez soi sa pièce symphonique picture (cover, content page) celui de la musique classique. Il apprendra Histoire du plaisir et de la désolation, de Cover Photo: www.nico-world.com d'abord la clarinette, puis le hautbois et se 1990. Il est décédé le 22 août dernier. Une Site Web / Website Normand Vandray, Michael Vincent Adjoints administratifs / Admin. Assistants Christopher Bourne consacrera enfin au cor anglais, un instru- œuvre importante à découvrir ou à redé- Directeur de la distribution / Distribution Manager Chrisopher ment qu'il aura tenu durant 24 ans au sein couvrir. Bourne Comptabilité / Accounting Joanne Dufour de l'orchestre symphonique de Toronto, Technicien comptable / Bookkeeper Kamal Ait Mouhoub avant de se tourner définitivement vers la Richard Verreau (Château-Richer, Canada, Marketing / Intermezzo Gillian Pritchett Bénévoles / Volunteers Maria Bandrauk, Amalia Dinut, Wah Wing composition. Symphonies, ballets, œuvres 1926 - Québec, Canada, 2005) Chan, Linda Lee, Lilian Liganor, Annie Prothin, Renée Rouleau diverses pour orchestre ou chœur, Un des plus grands artistes lyriques Distributeurs / Distributors Distribution Macri & Distribution Faucon musique de chambre et musique de film ; qu'ait connu le Québec, le ténor Richard (Montréal) sa palette était large. Le Centre de musique Verreau, est décédé le 6 juillet dernier, à Adresses / Addresses 5409, rue Waverly, Montréal canadienne est dépositaire de plus de l'âge de 79 ans, des suites d'un cancer du (Québec) Canada H2T 2X8 Tél. : (514) 948-2520 / Téléc./Fax : (514) 274-9456 deux cent œuvres de Freedman. Il avait poumon. Après des débuts à l'Opéra de [email protected] • Web : www.scena.org étudié durant une brève période auprès Lyon en 1951, Richard Verreau a étudié en production – artwork : [email protected] d'Aaron Copeland, dont il aimé citer le Italie (entre 1952 et 1954) avec Beniamino Publicité /Advertising (514) 948-2520 conseil suivant : "la musique doit être aussi Gigli, auquel sa voix est d'ailleurs souvent Mike Webber (514) 667-1059 • (416) 907-2404 Mario Felton-Coletti (514) 948-0509 simple que possible, mais pas plus !" Ce comparée. Il obtient rapidement de reten- La Scena Musicale, publié dix fois par année, est consacré à conseil a contribué à faire de lui l'un des tissants succès, qui lui valent une renom- la promotion de la musique classique. Chaque numéro contient des rares compositeurs canadiens à pouvoir mée internationale. On a pu l'entendre au articles et des critiques ainsi qu’un calendrier de concerts, de confé- rences, de films et d’émissions. LSM est publié par vivre de son métier. Il est décédé à Toronto New York City Opera, à Covent Garden, au La Scène Musicale, un organisme sans but lucratif. La Scena Musicale est le 16 septembre dernier Metropolitan Opera et il a même effectué la traduction italienne de La Scène musicale. des tournées en URSS. Il a chanté en Italie, La Scena Musicale is dedicated to the promotion of classical music. It is published ten times per year. Inside, readers will find articles and Luc Ferrari (Paris, France, 1929 - Arezzo, en Belgique, en Autriche et dans plusieurs reviews, as well as listings of live concerts, lectures, films and broad- Italie, 2005) villes des États-Unis, sous la direction de casts. LSM is published by La Scène Musicale, a registered non-profit charity. La Scena Musicale is Italian for The Music Scene. Luc Ferrari était peut- chefs tels que Zubin Mehta, Charles être l'un des derniers Munch et Eugène Ormandy. Actif sur la Abonnements / Subscriptions L’abonnement postal (Canada) coûte 40 $ / an (taxes incluses). vrais dandys, s'amu- scène internationale durant une quinzaine Veuillez envoyer nom, adresse, numéros téléphone, télécopieur et sant à écrire à chaque d'années, Richard Verreau lègue un hérita- courrier électronique. Tous les dons seront appréciés et sont déduc- tibles d’impôt (no 14199 6579 RR0001). fois que c'était pos- ge discographique d'une dizaine de Surface mail subscriptions (Canada) cost $40 / yr (taxes included) to sible une nouvelle disques. Il était Grand Québécois (1991) cover postage and handling costs. Please mail, fax or email your name, address, telephone no., fax no., and email address. Donations are autobiographie dans de la Chambre de commerce de Québec, il always welcome and are tax-deductible. (no 14199 6579 RR0001). laquelle il se donnait avait été intronisé au Panthéon canadien

Ver : 2005-09-27 © La Scène Musicale. une nouvelle date de de l'art lyrique (1996), reçu Officier de Le contenu de LSM ne peut être reproduit, en tout ou en partie, sans naissance, de nou- l'Ordre du Canada (1998), Officier de autorisation de l’éditeur. La direction n’est responsable d’aucun docu- ment soumis à la revue. veaux faits d'arme, l'Ordre national du Québec (2000) et il All rights reserved. No part of this publication may be reproduced etc. Ayant d'abord s'était vu décerner en novembre 2004 le without the written permission of LSM. étudié au Conservatoire de Versailles en titre honorifique d'Ambassadeur de ISSN 1486-0317 Version imprimée / Printed 1946, il passera à l'École Normale de l'Opéra de Québec. ISSN 1206-9973 Version Internet Musique de Paris en 1948 avec Alfred Envois de publication canadienne, Contrat de vente / Canada Post Publication Mail Sales Agreement No. 40025257 Cortot (piano) et Arthur Honegger (com- OSQ position), puis dans la classe de Messiaen , L'Orchestre symphonique de Québec pré- Prochain numéro / Next Issue en 1953-54. Mais c'est à partir de sa ren- sentera le 19 avril 2006 son concert béné- Novembre 2005 November contre avec le Groupe de Musique fice de la saison. Sous le thème « De Date de tombée publicité Concrète de Pierre Schaeffer que sa Québec à New York », ce concert propose- 17 octobre 2005 contribution deviendra vraiment impor- ra des œuvres à la fois de compositeurs Advertising Deadline tante. Ses déambulations sonores (Music américains (Copland, Gershwin, October 17, 2005 Promenade 1964 - 1969 ), sa propension à Bernstein) et de compositeurs québécois

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(Pierre Mercure, Claude Champagne, André Mathieu et François Dompierre). Le pianiste Alain Lefèvre sera le soliste de la soirée, à la fois dans la célèbre Rhapsody in Blue de Gershwin et dans l'ou- bliée Rhapsodie romantique d'André Mathieu. Cette dernière œuvre devrait être le moment fort de la soirée. On sait quel suc- cès a obtenu le disque présentant le Concerto de Québec de Mathieu interprété par Lefèvre et l'OSQ. Le pianiste précise que le Concerto de Québec demeure une œuvre de jeunesse (Mathieu l'aurait terminé à 12 ans), tandis que la Rhapsodie romantique est une œuvre de maturité, d'une grande intensité, que Mathieu a ter- minée peu de temps avant sa mort. Toujours selon le pianiste, la qualité de cette œuvre pourrait en faire un « classique » du réper- toire pour piano. C'est Alain Lefèvre lui-même qui a fait les reherches nécessaires pour retrouver les partitions d'orchestre de l'oeuvre, qui étaient perdues. C'est donc à la redécouverte d'un chaînon manquant de notre histoire musicale que nous sommes conviés. Alain Lefèvre nous a informé qu'un projet d'enregistre- ment de la Rhapsodie romantique prenait actuellement forme. Impossible pour l'instant de savoir avec quel orchestre… mais le programme devrait être complété par la Rhapsodie sur un thème de Paganini de Rachmaninov et la Rhapsody in Blue de Gershwin. Les billets pour le concert bénéfice de l'OSQ sont en vente depuis le 1er octobre. 418.643.7529

OSM Rien ne semble s'arranger du côté de l'Orchestre symphonique de Montréal... Les deux parties dans le conflit qui oppose les musi- ciens et l'administration de l'orchestre ont décidé de ne plus commenter publiquement le déroulement des négociations. Les seules nouvelles que nous avons pour le moment, en date du 26 septembre, sont celles de l'annulation, comme ce fut déjà le cas pour les quatre concerts de septembre, des concerts prévus les 4 et 5 octobre, dont le programme s'intitulait « Le Troisième Concerto de Prokofiev ». Le public touché par ces annulations peut joindre le service à la clientèle de l'OSm au 514.842.9951 p

Dans la prochaine édition de La Scena Musicale (novembre - vol 11.3) • Entrevue avec Karlheinz Stockhausen • Nos chroniques habituelles et nos choix de concerts à ne pas manquer! •Dossier: éducation supérieure

In the next La Scena Musicale (November - vol 11.3) • Interview with Karlheinz Stockhausen • Plus reviews and concert previews in November • Higher Education Photo : Rolando Paolo Guerzoni Paolo : Rolando Photo

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Arion – Rigoureusement frais! A fresh take on Early Music Isabelle Picard Photo Choquette : Alexandre sm11-2pp10-12,14Arion2 2005-09-26 23:42 Page 11

l y a 25 ans, Claire Guimond wenty-five years ago, Claire revenait de Hollande, où Guimond had just finished elle était allée parfaire ses her studies in baroque flute études en flûte baroque under Barthold Kuijk in the avec Barthold Kuijken. Le Netherlands and Hank Knox clavecinisteI Hank Knox, quant à hadT been in Paris studying harpsichord lui, revenait de Paris, où il avait with Kenneth Gilbert. A year later in étudié avec Kenneth Gilbert. De 1981 in Montreal, the duo joined retour à Montréal, animés par le Chantal Rémillard (viola) and Betsy désir de faire de la musique MacMillan (viola da gamba) to form a ancienne, ils fondent avec la vio- small chamber group, christening it loniste Chantal Rémillard et la “Arion.” Today Arion is a baroque gambiste Betsy MacMillan un orchestra with an enviable reputation. petit groupe qu’ils baptisent It has performed under the baton of Arion. Aujourd’hui, Arion est un such top musicians as Monica Huggett, orchestre baroque à la réputation Jaap ter Linden, Daniel Cuiller, Barthold enviable ; il se produit sous la Kuijken, and Hervé Niquet. It has baguette des plus grands musi- played in Canada, the United States, ciens (notamment Monica Mexico, and Europe, and has 22 Huggett, Jaap ter Linden, Daniel recordings to its credit – something of Cuiller, Barthold Kuijken et a tour de force. Hervé Niquet), compte une disco- graphie de 22 titres et a effectué Playing early music today des tournées au Canada, aux Although early music was already États-Unis, au Mexique et en well developed in Europe when Arion Europe. Que de chemin parcouru photo : www.nico-world.com came on the scene, it was still nascent depuis la fondation en 1981! in Quebec; only the Ensemble Claude- Gervaise and the Studio for Early Interpréter la musique ancienne aujourd’hui Music, inaugurated by Christopher Jackson in 1974, were in operation. Il faut se rappeler qu’au moment où Claire Guimond et ses Heated discussion surrounded questions of authenticity: should peri- comparses décident de fonder un ensemble, le paysage musical od or modern instruments be used? How was one to respect the montréalais était passablement différent de ce qu’il est devenu score? What would be left to the performer’s discretion? aujourd’hui. En fait d’interprétation de la musique ancienne, nous “You have to start somewhere,” says Claire Guimond. “What we étions loin de l’effervescence que connaît maintenant Montréal. Il enjoyed was getting close to the creative genius of the baroque com- y avait l’Ensemble Claude-Gervaise, le Studio de musique ancien- posers – that is, trying to overcome the gap of two or three hundred ne, fondé par Christopher Jackson en 1974, et c’est à peu près years that separates us from them.” She compares it to restoring paint- tout. Par contre, le mouvement était déjà bien enclenché en ings. “The colours and vitality are lost under dust and a thick coat of Europe, et les discussions allaient bon train sur la question de varnish. When the Sistine Chapel frescoes were restored, bringing out l’authenticité. Instruments anciens ou modernes? Comment être the original colours, people said, ‘How alive, how vibrant it is!’ That’s fidèle à la partition? Quelle place laisser à l’interprète? more or less how we approach the question of authenticity – to pro- « Il faut partir de quelque part, explique Claire Guimond. Le vide a version that brings the listener closer to the composer’s creative plaisir pour nous, le défi, c’est de se rapprocher du génie créateur genius. At that moment, the music becomes today’s music, although des compositeurs de cette époque. C’est à dire d’essayer d’élimi- with a period aesthetic. ner les 200 ou 300 ans qui nous séparent. » Elle fait la comparai- “When you touch early instruments you develop a taste for what son avec la restauration de tableaux anciens : « Avec une bonne is genuine,” continues Guimond. “When you work with an instrument, épaisseur de vernis et de poussière, on perd les couleurs authen- you consult treatises on the subject. This is part of our job as musi- tiques et la vivacité des tableaux. Par exemple, lorsque l’on a res- cians – going to the source and taking nothing for granted. This quest tauré les fresques de la Chapelle Sixtine, qu’on leur a redonné for truth means that interpretations have noticeably changed over the leurs couleurs originales, on s’est dit ‘Que c’est vif! Que c’est past 25 years.” vivant! Que c’est vibrant!’. C’est un peu notre approche par rap- Are early instruments necessary in this quest for truth? “I think port à l’authenticité. Donner une version qui rapproche l’auditeur they make it easier,” says Guimond. “I don’t think it’s impossible to du compositeur, qui le colle sur ce génie créateur. La musique perform this music with modern instruments, but the instrument itself devient à ce moment-là d’aujourd’hui, avec, bien sûr, une esthé- tells us much. With the baroque flute, for example, you have a wooden tique d’il y a quelques centaines d’années. Quand on touche les instrument with no keys. Each note has a special colour. I don’t invent instruments anciens, on a un goût de vérité. Quand on travaille it – the flute dictates it. When Telemann composed in one key rather l’instrument, on va consulter les traités. Ça fait partie de notre than another, he knew how it would sound. That’s why I think using métier de musicien d’aller aux sources et de ne pas tenir pour early instruments is part of this search for truth. It makes things much acquis ce que les générations précédentes nous ont transmis de easier for us. Perhaps we’re too lazy!” bouche à oreille. Cette quête de vérité fait en sorte qu’entre l’in- But when one plays a historical repertoire and maintains a fairly terprétation d’il y a 25 ans et celle d’aujourd’hui, on note des dif- scholarly approach to research, is it hard to put oneself into the music, férences. On a de nouvelles informations, on fait de nouvelles to be creative as a performer? “Not at all,” says Guimond. “At that time recherches, on a des contacts avec d’autres personnes… Tous ces composers left plenty of leeway for the performers. There’s a whole facteurs vont colorer notre approche de certains répertoires. » tradition of ornamentation and improvisation that’s part of the Les instruments anciens sont-ils nécessaires à cette quête de baroque aesthetic. It’s something we really like; there’s a kind of free- vérité? « En fait, je pense qu’ils facilitent les choses. Je ne pense dom. Of course there are some rules, but you can be very creative.

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pas qu’il soit impossible de faire cette musique sur des instru- Often, for the bass continuo, you have just a bass line with numbers ments modernes, mais l’instrument lui-même nous parle, nous dit for the chord changes, rather like a jazz chart. The harpsichord has to des choses. Dans le cas de la flûte baroque, par exemple, on a une improvise a lot, always using the composer’s harmony and style.” flûte en bois, qui n’a pas de clés et dont chaque note a sa couleur particulière. Ce n’est pas moi qui l’invente, c’est la flûte qui me la The birth of Arion dicte. Quand le compositeur — je pense à Telemann entre autres, In 1981, early music performers had little chance to exercise their qui écrivait pour la flûte — composait dans une tonalité plutôt art and had to create opportunities for themselves. Following good que dans une autre, il savait comment ça allait sonner sur ces ins- audience reaction to their inaugural concert at McGill’s Pollack Hall, truments-là. Donc je pense que ça fait partie de cette démarche. Guimond, Knox, Remillard, MacMillan and tenor Edmund Brownless Ça nous facilite beaucoup la tâche, en fait. C’est peut-être que (who stayed with the group only for the first six months) set off on tour. nous sommes trop paresseux! » “We went to the Maritimes on our first tour,” Guimond remem- Mais quand on joue un répertoire historique et qu’on fait bers. “It was quite an adventure. We left in a borrowed family van – a preuve d’une certaine rigueur au niveau de la recherche, est-il dif- real old heap – furnished with a mattress. For about six months there ficile de mettre son grain de sel, d’être créatif en tant qu’interprè- were five of us inside, along with the harpsichord, viola da gamba, and te? « Absolument pas! Il faut dire qu’à cette époque, les composi- other instruments. The tour was followed by our first Montreal concert teurs donnaient une grande place aux interprètes. Il y a toute une series, learning on the job as we went. We found out how to organize tradition d’ornementation et d’improvisation, qui fait partie de and promote concerts, and how to attract concertgoers. Since then l’esthétique de cette période. C’est aussi quelque chose que nous Arion has developed its distinctive sound and found its place in aimons beaucoup. Quand on joue cette musique, il y a une espè- Montreal’s musical life.”

photo : Yanick MacDonald

ce de liberté. Bien sûr, il y a certaines règles à suivre, mais on peut After a few years the quartet expanded in order to take on new être très créatif, justement. D’ailleurs, souvent, pour la basse repertoire. Its size varied, first with the addition of local musicians, continue, on a seulement une ligne de basse avec des chiffres qui then with guests from outside the city. It was a stimulating experience. nous donnent les accords, un peu comme on fait en jazz. Le cla- “These people brought their methods with them. It made things sim- veciniste est obligé d’improviser plein de choses, toujours dans mer,” says Guimond, “bringing new blood into the group.” The cham- l’harmonie qui est suggérée par le compositeur et dans le style. » ber ensemble finally grew to orchestra status some ten years ago. “I think Montreal needed a baroque orchestra that used early instru- Naissance d’Arion ments,” she notes. “Over time, the Early Music Studio specialized En 1981, au Québec, les opportunités pour les interprètes de mainly in choral music.” There was a vacuum waiting to be filled. musique ancienne étaient rares et il fallait les créer soi-même. Ainsi, après un premier concert à la salle Pollack assez bien reçu, Change and continuity Claire Guimond, Hank Knox, Besty MacMillan, Chantal Rémillard Throughout its 25 years, Arion’s approach, such as its pursuit of et le ténor Edmund Brownless (qui a été du groupe pour une excellence and its rigorous attention to detail, have made their per- période d’environ 6 mois) se lancent à l’aventure : « Nous formances alive, fresh and personal. The fact that Arion grew from a sommes partis faire une première tournée dans les maritimes, se quartet has also left its mark. The orchestra functions without an offi- souvient Claire Guimond. C’était d’ailleurs assez épique. Nous cial conductor, thereby creating a rather collegial atmosphere. There sommes partis avec une camionnette empruntée (un vieux tacot !), are guest conductors for every project, which has allowed great flexi- dans laquelle nous avions installé un matelas. Nous étions les cinq bility. “Conductors come, work with a group that has its own person- à l’intérieur de cette camionnette avec le clavecin, la viole de ality, and there’s an exchange of ideas and methods. It’s something of

12 octobre 2005 october Mcgilloctobrev6 9/27/05 2:43 AM Page 1

Les Vendredis de la faculté Les concerts Concerts à 19 h – Admission : 5 $ Vendredi 7, Salle Pollack Shawn Mativetsky, tabla Julie Lebel, harmonium d’octobre Musique traditionnelle et œuvres de Nicole Lizée Payton MacDonald, Bruno Paquet Série CBC McGill Concerts à 19 h 30 – Admission : 15 $ / 10 $ Concerts étudiants Vendredi 14, 20 h, Salle Redpath : 5 $ Jeudi 6, Salle Pollack Orchestre baroque de McGill Mozart… et encore plus! Chantal Rémillard, chef invité Trio Mosaïque : Rivka Golani, alto James Campbell, clarinette – Richard Raymond, piano Vendredi 14, 20 h, Salle Pollack : 5 $ Oeuvres de Mozart, Schumann, Françaix Orchestre d’instruments à vent de McGill Alain Cazes, directeur, Nicholas Francis, chef invité Jeudi 26, Salle Pollack Oeuvres d’Adams, Colgrass,Whitacre,Toch,Dvoˇrák, McBeth Viole-ation! Les Voix Humaines Samedi 15, 19 h 30, Salle Pollack Suzie LeBlanc, soprano,Wieland Kuijken, Entrée libre Joelle Morton, Nan Mackie, artistes invités À l’occasion du symposium Concordia/McGill Place à l’art! Hommage à la gambiste Peggy Sampson Collaboration : Fondation Daniel Langlois Ensemble de musique contemporaine de McGill Denys Bouliane, directeur Digital Composition Studio Série des professeurs et invités Sean Ferguson, directeur Renseignements : www.spaceforart.concordia.ca de McGill Mercredi 19 au Samedi 22, 19 h 30 Concert à 20 h – Admission : 5$ Salle Pollack : 10 $ / 5 $ Festival Black Box Lisl Wirth Mercredi 5, Salle Pollack Évangéline Revisited Elizabeth Dolin, violoncelle Opéra de Julian Wachner et Alexis Nouss Kyoko Hashimoto, piano Mise en scène de Jehan-François Boucher Ellen Jewett, violon Opéra McGill et Oeuvres de Franck, de Falla, Beethoven Ensemble de musique contemporaine de McGill Julian Wachner, chef invité Mardi 11, Salle Pollack Jeudi 27, 20 h, Salle Pollack : 5 $ Jan Jarczyk, piano Symphonie d’instruments à vent de McGill Compositions originales et improvisations Alain Cazes, directeur Jean-François Guay, saxophone Mercredi 12, Salle Redpath Oeuvres de Gillingham, Lemay, Husa, Reed Dans le cadre d’un échange avec l’Université de Toronto Cecilia String Quartet Vendredi et Samedi 28 et 29, 20 h Oeuvres de Beethoven, Chostakovitch, Mendelssohn Salle Pollack, 10 $ Orchestre symphonique de McGill Jeudi 13, Salle Pollack Alexis Hauser, directeur Layla Claire, soprano Yaniv Attar, chef invité Gagnante, Concours Eckhardt-Gramatté 2005 Amelia Jacobsson, violoncelle Adam Johnson, piano Gagnante, Concours de concerto de McGill 2005 Oeuvres de Caldara, R. Strauss, Scott, Canteloube Oeuvres d’Elgar et de Dvoˇrák

Renseignements : (514) 398-5145 ou www.mcgill.ca/music/events/concerts sm11-2pp10-12,14Arion2 2005-09-27 02:57 Page 14

gambe et les autres instruments ! » Une première série de an incubator for artistic vision and musical ideas – a very nourishing concerts à Montréal suit cette tournée, et l’apprentissage se fait combination. We’re privileged to be working with the greatest names sur le tas: comment organiser des concerts, faire de la publicité, in early music and great musicians.” Thankfully, these are opportuni- attirer le public… Puis, année après année, le son d’Arion se ties Arion shares with Montreal audiences. Without this orchestra, confirme, comme sa place dans la vie musicale de Montréal. musicians like Barthold Kuijken and Monica Huggett would not be Le désir d’aborder de nouveaux répertoires pousse après heard so often. quelques années le quatuor à s’élargir. Arion devient donc un Arion has a special place in the Quebec musical landscape. It has ensemble à géométrie variable et se produit avec des musiciens had a loyal, “formidable” following for years, according to Guimond, invités d’ici, puis de l’extérieur. Ces expériences sont très stimu- but is still relatively unknown to the public at large. What about its lantes : « Ces gens apportaient leur façon de faire. Ça créait future? "It must open its doors and reach new audiences." What about toute une effervescence. On partageait musicalement des choses, the artistic side? “We have lots of plans. What we need are the funds alors ça apportait beaucoup de sang neuf. » C’est naturellement to carry them out.” et presque par nécessité que l’ensemble devient finalement un For now, audiences await the start of a “Saison de délices” begin- orchestre, il y a presque 10 ans. « Je pense que Montréal avait ning October 28, as well as a Vivaldi tour in Montreal’s cultural com- besoin d’avoir un orchestre baroque, explique la directrice artis- munity centres in October and December. There are also the “Love tique. Avec le temps, le Studio de musique ancienne s’est surtout Duets” tour with Suzie LeBlanc, Daniel Taylor, and Jaap ter Linden in spécialisé dans la musique pour chœur. » La place était donc libre November (in Sept-Iles, Rimouski, Shawinigan, and Alma), and three et n’attendait en quelque sorte que d’être occupée. new CDs on its label early-music.com between now and winter 2007. Tours of Asia and Europe are in the works. Arion has indeed come a Changement et continuité long way – and it’s far from over. p En 25 ans d’existence, certaines choses ont sans doute chan- Arion : www.early-music.com, (514) 355-1825 gé, mais des constances demeurent : d’une part la recherche de [Translated by Jane Brierley] l’excellence, le soucis de la perfection, la rigueur dans le travail, et d’autre part la recherche de vivacité, le souci de donner des inter- prétations vivantes, fraîches et personnelles. Le fait qu’Arion Compositeur favori : émane d’un quatuor a également laissé des traces. L’ensemble a Il y a l’incontournable Bach, mais je trouve bien difficile de nommer conservé une certaine collégialité et fonctionne sans chef attitré. un compositeur, parce que je pense que ça voudrait dire que j’aime Il se produit avec des chefs invités pour chacun de ses projets, ce moins les autres… qui fait qu’il s’est développé avec beaucoup de souplesse. « Les Œuvre préférée : Je pourrais penser à l’Offrande musicale ou à la Messe en si mineur chefs arrivent, travaillent avec un ensemble qui a sa propre per- de Jean-Sébastien Bach. À chaque fois qu’on approche ces œuvres, on sonnalité, et on échange. C’est comme un incubateur de visions peut y aller avec encore plus de profondeur. Mais c’est encore une artistiques et d’idées musicales et c’est très nourrissant. Nous fois impossible de trancher! avons le privilège de travailler avec les plus grands noms de la Lecture actuelle : musique ancienne, des grands musiciens, donc nous avons une Once minutos (Onze minutes) de Paolo Coelho, en espagnol. chance extraordinaire. » Chance qu’ils partagent avec le public Sonnerie de téléphone cellulaire : montréalais, car il faut dire que sans Arion, les occasions de voir La sonnerie qui vient avec l’appareil quand on l’achète, parce que je les Barthold Kuijken et Monica Huggett à Montréal se feraient ne suis pas très « pitonneuse ». D’ailleurs, je préfère mettre l’appareil plus rares. au plus bas ou le garder sur la vibration! Ainsi, Arion a toujours une place bien à lui dans le paysage musical québécois. Un public fidèle, « formidable » insiste Claire Favourite composer: There’s the inimitable Bach, but I prefer not to Guimond, suit la formation depuis plusieurs années, mais Arion name one as I think it would mean I liked the others less. demeure un secret bien gardé en ce qui concerne le grand public. Favourite work: J.S. Bach’s The Musical Offering and his B Minor Mass. L’avenir pour Arion? D’abord ouvrir ses portes et atteindre un Each time you work on it, you can go even deeper. Again, it’s difficult to nouveau public. Et sur le plan artistique? « On a plein de projets! choose! Current reading: Once minutos (Eleven Minutes) by Paolo Coelho, in lance la directrice artistique. Ce qu’il nous faut, c’est les fonds Spanish. nécessaires pour être capables de tout réaliser! » Dans l’immédiat, Cell phone rings: The factory ring-tone. I’m not very picky. I prefer to on peut parler d’une Saison de délices prometteuse débutant le turn down the volume or leave it in vibration mode. 28 octobre, d’une tournée Vivaldi dans les maisons de la culture de Montréal (en octobre et décembre), d’une tournée Love Duets avec Suzie LeBlanc, Daniel Taylor et Jaap ter Linden en novembre (à Sept-Iles, Rimouski, Shawinigan et Alma) et de trois nouvelles Contest: parutions discographiques d’ici l’hiver 2007! Par ailleurs, Claire Subscribers of La Scena Musicale can win one of three prizes cour- Guimond dit travailler en ce moment sur des tournées en Asie et tesy of Ensemble Arion. en Europe. Que de chemin parcouru depuis la fondation en 1981! st p • 1 prize: a pair of subscriptions to Ensemble Arion’s 2005-06 Et c’est loin d’être terminé. season. Arion: www.early-music.com, (514) 355-1825 • 2nd prize: 3 CDs rd Concerts d'Arion en octobre: • 3 prize: a pair of tickets to an Ensemble Arion concert. 28 et 29 octobre, 20h, et 30 octobre, 14h, Salle Redpath Il Concerto Soave et Arion, avec Maria Cristina Kiehr (soprano), sous la direction de Jean-Marc Aymes (clavecin) Concours: Oeuvres de A. Scarlatti et de Stradella Les abonnés de La Scena Musicale courent la chance de gagner un des prix suivants, courtoisie de l’ensemble Arion. Dans le cadre de la tournée Vivaldi: • 1e prix : deux abonnements à la saison 2005-2006 d’Arion 3 octobre, 20h, Maison de la culture Frontenac (514-872-7882) e 7 octobre, 20h, Église Saint-Joachim, Pointe-Claire (514-695-3612) • 2 prix : Trois disques compacts • 3e prix : Une paire de billets pour un concert d’Arion

14 octobre 2005 october sm11-2pp10-24 2005-09-27 12:17 Page 15

Saison 2005-2006 Directeur artistique CHRISTOPHER JACKSON Artistic Director

05 06 LE DIMANCHE 6 NOVEMBRE 2005 À 19H30 SUNDAY, NOVEMBER 6, 2005 AT 7:30 PM Thomas Tallis: 500 ans Un moment vocal exceptionnel : 40 voix dans le célèbre Spem in alium de Thomas Tallis An exceptional event with 40 voices performing Thomas Tallis’ masterpiece Spem in alium Ce concert avec le choeur du Studio et le Elmer Iseler Singers de Toronto est produit en collaboration avec Espace Musique et CBC Radio Two et comportera la création d'une oeuvre du compositeur Marjan Mozetich, qui s'inspirera d'un thème de Tallis. SAINT-LÉON DE WESTMOUNT

LE MERCREDI 30 NOVEMBRE 2005 À 20 H WEDNESDAY, NOVEMBRE 30, 2005 AT 8:00 PM Messe en si mineur BWV 232 B Minor Mass BWV 232 Johann Sebastian Bach Concert de clôture du 1er Festival Bach de Montréal 2005 As part of the first edition of the Montreal Bach Festival 2005

CHŒUR, SOLISTES ET ORCHESTRE Shannon Mercer et Ingrid Schmithüsen, sopranos; Daniel Taylor, alto; ET LA Frédéric Antoun, ténor; Marc Belleau, baryton; sous la direction BACHVOIX DE de Christopher Jackson. ST. JAMES UNITED CHURCH

LE DIMANCHE 26 MARS 2006 À 19H30 David Daniels SUNDAY, MARCH 26, 2006 AT 7:30 PM L’exceptionnel haute-contre Espagne mystique : mystère et lumière américain fait un retour très Uncovering the mysteries of luminous Iberia attendu avec les Violons du Roy CHŒUR A CAPPELLA SAINT-LÉON DE WESTMOUNT MERCREDI 19 OCTOBRE 2005 l 20 H ÉGLISE SAINT-DOMINIQUE l QUÉBEC LE DIMANCHE 7 MAI 2006 À 19 H 30 SUNDAY, MAY 7, 2006 AT 7:30 PM VENDREDI 21 OCTOBRE 2005 l 20 H ÉGLISE SAINT-VIATEUR D’OUTREMONT l MONTRÉAL Duo des muses

Sous la direction de Bernard Labadie AVEC LE CHŒUR DU STUDIO ET LE CONSORT DE VIOLES DES VOIX HUMAINES Soliste : David Daniels, contre-tenor Œuvres pour voix et violes des compositeurs français Avec la participation de Richard Paré, orgue et anglais fin 16e et début 17e siècles Masterworks from French and English composers Concert prélude à l’enregistrement of the turn of the 17th century d’un disque pour la maison Virgin Classics SAINT-LÉON DE WESTMOUNT

Renseignements / Information (514) 861-2626 PARTENAIRE DE SAISON À QUÉBEC PARTENAIRE DE SAISON À MONTRÉAL SAINT-LÉON DE WESTMOUNT 4311, boul. de Maisonneuve Ouest, angle Clarke (Métro Atwater) ST. JAMES UNITED CHURCH 463, rue Sainte-Catherine Ouest (Métro Place-des-Arts)

octobre 2005 october 15 sm11-2pp10-24 2005-09-26 21:34 Page 16

PROCUREZ-VOUS UN PASSEPORT POUR UNE SAISON INOUBLIABLE AU THÉÂTRE CENTENNIAL DE L'UNIVERSITÉ BISHOP'S

• Venez entendre CANTABILE samedi 22 octobre • 20 h Un mélange exceptionnel d’humour et d’harmonie par ce quatuor britannique qui enchante les auditoires depuis plus de 20 ans en Grande-Bretagne. Répertoire classique, populaire, jazz et Broadway. Une réception en compagnie des artistes suit dans le foyer de la salle.

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Patrimoine canadien

16 octobre 2005 october sm11-2pp10-24 2005-09-26 21:47 Page 17

Iwan Edwards C.M. 3USIE.APPER-ARGARET,ITTLE VIOLESDEGAMBE directeur-fondateur E founding director    ANNIVERSAIRE

Extraits d'opéras, opérettes et comédies musicales avec des œuvres de Handel, Mozart, Humperdinck, Gounod, Strauss fils, Bizet, Mascagni, Gilbert et Sullivan. O$QJH OH'LDEOH 

Iwan Edwards, chef Charlotte Corwin, soprano Chœur des enfants de Montréal, 02%-)%2#/.#%24$%,!3!)3/. chœur d’enfants invité Orchestre I Medici di McGill Chœur Saint-Laurent MERCREDIOCTOBRE  H ) ODYLROHGLDEROLTXH 23 octobre 2005 à 15h Salle Oscar Peterson !502/'2!--%&ORQUERAY Université Concordia, campus Loyola #OUPERIN 3AINTE #OLOMBE DE6ISÏE 7141, rue Sherbrooke Ouest, Montréal !VECLEVIRTUOSEDELAVIOLEDEGAMBE 7IELAND+UIJKEN"ELGIQUE  Billets .IGEL.ORTH"LOOMINGTON THÏORBE Adulte 20 $ %RIC-ILNES.EW9ORK CLAVECIN Âge d’or 15 $ 3USIE.APPER VIOLEDEGAMBE Étudiant 10 $

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WWWLESVOIXHUMAINESORG octobre 2005 october 17 sm11-2pp10-24 2005-09-27 15:56 Page 18

Le nouveau pavillon de la faculté de musique de l’Université McGill Une architecture éloquente au service de la musique McGill’s New Music Building: A Resounding Success LauriLaurierer RajotteRajotte

ous l’avez peut-être vu ouvrant fièrement le campus au n impressive new centre for McGill’s faculty of music has flanc est de l’une des institutions les plus prestigieuses risen on the southeast corner of the campus of the presti- au pays, le nouveau pavillon de musique de l’Université gious university. The building’s innovative design puts archi- McGill s’impose sur la scène internationale comme un tecture to work for cutting-edge recording technology and fleuron de la technologie au service de la musique et du acoustics, and it is sure to elevate the international reputa- Vson. D’abord élaboré en 1994 pour accueillir la bibliothèque de la tionA of the faculty and Montreal’s music community. In 1994, a new faculté, le projet d’un nouvel édifice a vite pris, sous la direction building was planned to house the music library, but under the guidance du doyen Don McLean, une tournure beaucoup plus ambitieuse. of the dean of music, Don McLean, the project grew quickly into some- « En plus de la bibliothèque, l’idée d’un grand studio d’enregis- thing much more ambitious. “As well as conceiving the library,” he says, trement s’est imposée d’elle-même. On prévoyait construire des “we felt there was an obvious need for a large recording space. We had espaces de répétition assez grands pour les musiciens, mais pas plans for rehearsal rooms big enough for the musicians but not big assez grands pour obtenir un bon niveau de qualité sonore. Vers enough to give us good natural sound quality. Around 1995 there were 1995, les profonds changements dans les technologies du some major improvements in recording technology – more sensi- son, comme la sensibilité des micros, nous ont également tive microphones, for example – and we were inspired to aim a incités à ajuster notre tir. Si l’on voulait utiliser cet espa- little higher. We hoped to create a space not just for recording ce pour des enregistrements et particulièrement pour de but for research into recording techniques and science; and to la recherche sur les techniques d’enregistrement, les do that we had to have a space whose acoustic parameters paramètres acoustiques d’un studio devaient être parfai- were completely under our control.” In preparation, McLean tement maîtrisés. » C’est ainsi que le doyen de la faculté de visited and studied the best sound studios in Hollywood with musique visita et étudia les meilleurs studios d’Hollywood the goal of building, here in Montreal, a recording studio that dans le but de construire ce qui est aujourd’hui un grand studio could rival or surpass the highest international standards. d’enregistrement à l’avant-garde des plus hauts standards interna- tionaux, ici, à Montréal. A Centre for Multidisciplinary Research The designers did not shy away from the chance to align several Un centre de recherches multidisciplinaires à construire different research fields into a single, ambitious studio plan. Film sound- L’opportunité de réunir plusieurs domaines de recherche dans un tracks, multimedia applications, music recording, studio technology, studio aussi prometteur n’a pas été repoussée : trame cinémato- sound engineering and even neurosciences have a home in the new graphique; application multimédia; enregistrement, technologies space. “Since the faculty already had some dynamic talents in these et génie du son; neurosciences; autant de disciplines concernées areas of research, it seemed logical that the researchers share a single par un tel espace. « Les recherches étant déjà très dynamiques facility where they could get their hands on the best tools available,” dans notre faculté, il m’apparaissait évident de réunir les cher- stresses McLean. Since musicians naturally gravitate towards the most cheurs dans un même endroit pour leur donner accès à des outils powerful instruments they can find – think of the organs of Bach, the plus performants », précise Don McLean. Leur art utilisant sou- pianos of Beethoven or the electronic experiments of Varese – it’s not vent les outils les plus perfectionnés, on n’a qu’à penser aux hard to convince them that cutting-edge technology is a must. So at the orgues de Bach, aux pianos de Beethoven, voire au Poème élec- heart of the building project was a strong desire to deepen students’ tronique de Varèse, les musiciens ne sont pas les plus difficiles à understanding of musical creation, production and transmission – a convaincre quant à l’importance d’utiliser les meilleures techno- complete spectrum of the sonic arts. The result is the Centre for logies. C’est ainsi qu’avec cette volonté d’approfondir la compré- Interdisciplinary Research in Music Media and Technology (or CIRMMT, hension de la création, de la transmission et de la production pronounced “Kermit”), where students and professors can take advan- musicale et sonore est né le centre de recherche CIRMMT (pro- tage of a new recording studio to broaden their research projects. noncé Kirmit, Centre for Interdisciplinary Research in Music The Montreal-based firm MDSL Architectes, which used highly Media and Technology) jouissant maintenant d’un nouvel outil de innovative techniques, such as the box-within-a-box design that pre- recherche que représente le studio d’enregistrement. vents any outside vibrations from affecting the studio's acoustics, car-

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Réalisée par l’agence MSDL architectes, la construction du ried out construction of the studio. To build this on a grand scale studio a été exécutée à l’aide des techniques les plus avancées (4,000 square feet of floor space, and a 50-foot ceiling!) was a seri- dans le domaine. Le principe du box within a box consiste à empê- ous challenge. But the resulting “big box” will fit a symphony orches- cher toute vibration de l’extérieur de se rendre à l’intérieur. Le tra and chorus and allow them to record in perfect isolation. défi était de taille pour le studio d’une superficie de 4000 pieds carrés et au plafond d’une hauteur de 50 pieds. Son espace est Cultural Architecture suffisamment important pour permettre à un grand orchestre The new music facility means more than increased space, however. symphonique d’enregistrer avec un chœur. It serves as a great artistic statement in itself. Created by Saucier & Perrotte Architectes, the building is the latest in a series of prize-win- Architecte de la culture ning efforts in the cultural domain by this accomplished firm. They also Sous sa pluie d’éloges, le nouveau pavillon est plus worked on the faculty of architecture and design at the University qu’un édifice, il s’agit d’une véritable œuvre d’art. of Montreal, the Cinémathèque québécoise, the Théâtre d’au- Créé par l’agence Saucier+Perotte architectes, il jourd’hui, the Théâtre du Rideau Vert and Usine C. Gilles s’inscrit dans une série de projets à vocation cul- Saucier, the man behind the creative concept, emphasizes, turelle récompensés par de nombreux grands “McGill was very brave in devoting the site to the music prix d’architecture dont la Cinémathèque qué- school when they could easily have chosen to erect a prof- bécoise, la Faculté d’aménagement de itable office building instead. The importance of art in uni- l’Université de Montréal, le Théâtre d’aujour- versity life is made wonderfully clear as you approach from d’hui, le Théâtre du Rideau Vert et l’Usine C. the east – it’s the first building you see, and it imposes itself «L’Université McGill a eu beaucoup de courage proudly against Sherbrooke Street, so it works like a key- en prenant un site qui aurait pu servir à un édifice stone for the whole campus structure. In terms of urban plan- à bureaux rentable pour choisir d’en faire une école ning, we see it as a gateway from one world to another, with music de musique », affirme l’architecte-concepteur du projet, leading the way.” Although profoundly inspired by the musical theme Gilles Saucier. « L’art est mis en avant comme première clé pour of the project, Saucier wished to avoid any facile references to music. arriver à l’université, car il s’agit du premier édifice universitaire He hoped instead to, as he says, “suggest the influence of music, with que l’on voit lorsqu’on arrive de l’est. Il est d’ailleurs très avancé the building formed along a rectilinear plan for both the interior and the vers la rue Sherbrooke et d’un point de vue de conception urbai- facade, but a more lyrical sense of movement in the staircase that ne, il nous fait passer d’un monde à un autre, la musique faisant slopes through the interior and finishes with a curl at the library. Just as ce passage. C’est l’art avant tout. » Profondément inspiré par la a melodic phrase advances through the regular tempo of a bar, we can vocation musicale du projet, Gilles Saucier avoue cependant qu’il see it as a lyrical flourish inside a fairly linear system.” ne souhaite pas faire d’allusion directe à la musique, mais « sug- On the strength of his many accomplishments in the academic gérer une influence musicale. L’édifice est formé d’un système rec- domain, Saucier evidently treats students as a special kind of cus- tiligne à l’intérieur comme à l’extérieur, mais on retrouve un mou- tomer. “You have to be sure of efficiency and durability when you’re Suite à la page 22 ... continued on page 22

-Treizième saison - L’Ensemble Telemann La nouvelle génération d’images Next generation imaging Orchestre baroque et chœur de chambre Direction: Rafik Matta présente

Infographie • Internet Mozart Sorties numériques Grand format • Imprimerie et son temps Archivage sur CD et DVD Le dimanche 6 novembre 2005 Numérisation de diapos Location d’ordinateurs Mac/PC à 16 heures Montage • photocopie • Finition Salle Pollack, Université McGill 555, rue Plastification • Laminage Sherbrooke Ouest, Montréal W.A. Mozart Fournitures de bureau Métro McGill Requiem K.626 Symphonie no 34 en do majeur K.338 C.P.E. Bach Concerto pour pianoforte en do mineur H.441 Tom Beghin –pianoforte Sarah Barnes –soprano, Patrice Côté –contre-ténor Dominique Gagné –ténor, Simon Fournier –basse ------Billeterie: (514) 398-4547 ou Admission Adultes 32$ (37$ à la porte) Aînés 22$ (25$ à la porte) 514.277.2000 Étudiants 15$ 5041, avenue du Parc www:ensembletelemann.ca www.copie2000parc.com

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MARDI 11 OCTOBRE 2005 À 20 H MERCREDI 2 NOVEMBRE 2005 À 20 H PREMIER CONCERT Le Département de musique de l’Université du Québec SÉRIE MUSIQUE DE CHAMBRE à Montréal présente en concert de l’Université du Québec à Montréal L’ ORCHESTRE DE L’UQAM, Avec Martin Foster et Stéphane Allard, violons; L’ ENSEMBLE VOCAL ET LE CHŒUR DE L’UQAM Yukari Cousineau et Marie-Claire Cousineau, altos; Chefs : Martin Foster et Miklós Takács Louise Trudel et Susan Green, violoncelles; Solistes : Suzanne Vaillant, soprano; Claire Patry, alto; Guy Vanasse, flûte Lubin Mackenzie, ténor et Eric Legault, basse AU PROGRAMME : Divertimento pour cordes en ré majeur, K 136 de Wolfgang Amadeus Mozart AU PROGRAMME : Sérénade en ré majeur pour flûte, violon et alto, opus 25 de Ludwig van Beethoven Symphonie no 4 en si bémol majeur, opus 60 de Ludwig van Beethoven; Sextuor no 2 en sol majeur pour 2 violons, 2 altos et 2 violoncelles, opus 36 de Johannes Brahms Requiem en ré mineur pour solistes, chœur mixte et orchestre, K 626 de Wolfgang Amadeus Mozart Prix : 15$ (régulier) - Gratuit pour les étudiants Prix : 15$ (régulier) - Gratuit pour les étudiants

300, boul. de Maisonneuve Est, Montréal 300, boul. de Maisonneuve Est, Montréal Billets : 987-6919; Renseignements : 987-3000, poste 0294 Billets : 987-6919; Renseignements : 987-3000, poste 0294

Couleurs musicales Tan Dun, Brady et Chostakovitch Vendredi 4 novembre 20 h Salle Redpath Université McGill Billets à l’entrée $25 ($20 étudiants et aînés) N Dialogues à la Chapelle Samedi 29 octobre, 14 h, entrée libre Chapelle historique du Bon-Pasteur N 514-527-5515 www.quatuormolinari.qc.ca

20 octobre 2005 october sm11-2pp10-24 2005-09-26 13:32 Page 21

PRÉSENTE Le FESTIVAL des COULEURS de l’orgue français

ONZIÈME SAISON Les dimanches d’octobre 2005, à 15 h

Le 2 octobre 9>7DJI=7xB?GK;I Mireille ;JF?Ò9;I?DIJHKC;DJ7B;I Lagacé :¿x9EII;;J:K97F#8H;JED [ Le 9 octobre AVCZ[eklh[iW'+ iW_ied[dYecfW]d_[ Z[Z[knifƒY_Wb_ij[iZ[Y[ihƒf[hje_h[i" Pierre-Yves b[l_hjkei[9Vk^Y Le 30 octobre :?C7D9>;()E9JE8H;(&&+"'+> 9^Wf[bb[Dejh[#:Wc[#Z[#8ed#I[Yekhi Yves-G. *&&"hk[Ij#FWkb;ij"CedjhƒWb Préfontaine ',!*% Hx=KB?;H»''!*%7ÔDxI»&)xJK:?7DJI CHAPELLE DU 8?BB;JJ;H?; 7:C?II?ED 0*&)",.%"&')* ?D

octobre 2005 october 21 sm11-2pp10-24 2005-09-27 16:01 Page 22

THE CLASSICAL McGill Suite de la page 19 vement plus lyrique dans l’escalier qui rampe à l’intérieur et fait MUSIC AND JAZZ une vrille dans la bibliothèque. Comme une ligne mélodique se QUARTERLY promène entre les temps d’une mesure, on peut y voir une envo- lée lyrique dans un système plus linéaire. » MAGAZINE Après avoir réalisé plusieurs projets dans le milieu universitai- FOR SOUTHERN re, on comprend que Gilles Saucier traite les étudiants comme une clientèle à part. « Il y a une efficacité et une durabilité qu’il faut ONTARIO AND avoir quand on construit pour une école. Il faut que l’édifice résis- WESTERN te au temps et à une usure prématurée. On sent tout de suite la CANADA réaction des étudiants si ça ne convient pas : le contrôle ne s’ins- talle pas et l’harmonie se perd. Les bunkers sans fenêtres étaient une erreur, je pense qu’il y a moyen de construire une architectu- Subscription 1 year $20 re qui est efficace, intéressante et stimulante pour les étudiants. » *Free for subscribers of La Scena Musicale Architecture et musique Fall 2005 Interview with Cecelia Bartoli Avec un tel site et un tel programme, l’agence Saucier+Perrotte a choisi de créer un édifice comme moyen de Now on sale at newsstands in Eastern Canada $4.95 communiquer. Il aurait peut-être été plus idyllique de le retrouver WWW.SCENA.ORG dans les arbres et la montagne, mais le projet urbain déploie son génie lorsqu’on y entre, passant des éclatants bruits de la ville à un calme inespéré. La musique au centre de l’activité humaine. « Il y a toutes sortes de gestes dans l’art d’aller écouter de la musique, dont celui d’être là », affirme Gilles Saucier. « Garnier en a parlé avant nous avec son grand escalier à l’Opéra de Paris lorsqu’il disait ‘voir et être vu’. Aller au théâtre pour l’événement que cela repré- sente. Si l’architecture n’avait pas besoin d’exister, on resterait tous à la maison avec nos baladeurs, on n’aurait pas besoin d’espace public pour se voir, se rencontrer. L’architecture est au service de l’expérience musicale et crée un sens de la communauté. » Le nou- vel édifice de la faculté de musique de McGill répond à ce profond désir de rassemblement. Tous ceux qui doutaient encore de l’im- portance d’investir dans notre culture observent maintenant le silence. p [email protected] « J'ai le droit d'exister comme architecte contemporain, j'ai l'obligation d'exister et j'ai l'obligation du respect de ma société. Faire une chose en faux-vieux, ce n'est pas respecter les gens pour qui je travaille et la cause que je défends. » – Gilles Saucier Daniel Taylor and McGill continued from page 19 the Theatre of Early Music building for a school,” he says. “The infrastructure has to stand up to exclusively with BIS a great deal of wear-and-tear for a long period of time. And you can tell right away if the students react badly to a space – there’s no reg- Available in Canada ular pattern or harmony. All those windowless bunkers from the ’70s October/November 2005: were a mistake, really. There’s a way to build architecture that is effi- LOVE BADE ME WELCOME cient but also interesting and stimulating for students.” Renaissance duets and songs with countertenors Architecture and Community James Bowman and Given such a marvellous site and an ambitious cultural mandate, Saucier & Perrotte chose to design a building whose function and Daniel Taylor theme would be community. A more idyllic project might have includ- ed leafy surroundings on the slopes of Mount Royal, but the urban featuring poetry read by actor Ralph Fiennes genius of the layout is immediately clear once you emerge (escape?) from the bustling clamour of the street into this oasis of calm where “James Bowman in magical form with Daniel Taylor, music is celebrated as the greatest focus of human activity. “The role Canada’s hottest countertenor...” (Toronto Star) of the audience is just as crucial to that celebration,” Saucier believes. Upcoming events for Daniel Taylor include Gabrieli Consort (Recording For “Look at the great staircase Garnier designed for the Paris Opera: it DGArchiv), L'Ensemble Orchestrale De Paris (Recording For allows the spectators to be seen, and to see each other. It helps turn EMI), Canadian Opera Company Bach Collegium Japan an event into a community. If architecture didn’t have this role to play, (Recording For BIS), and his Debuts with Munich Opera, Deutsche Philharmonie and the Amsterdam Baroque we would just listen to music at home – with our iPods – and forget Orchestra about encountering each other in a public space through art.” As any visitors will certainly attest, the new centre of McGill’s Faculty of Music Also available on BIS meets this profound need for musical communion in resoundingly “a beauty and purity that bows to no other” (Gramophone) accomplished style. p [Translation: Tim Brierley]

22 octobre 2005 october sm11-2pp10-24 2005-09-26 15:33 Page 23

La Scena Musicale Vous amène à l’opéra! Takes you to the opera! En collaboration avec In cooperation with VOYAGE LM LTÉE LM TRAVEL AGENCY LTD.

L’agence des mélomanes depuis 1975 Serving opera lovers since 1975

Voici ce que nous préparons pour vous / Here's what we're working on for you : New York 9 - 12 mars 2006 March 9th to 12th

Gounod : Romeo et Juliette Avec | with: (Natalie Dessay; Jossie Pérez) Natalie Dessay Tchaikovski : Mazeppa (Olga Guryakova; Larissa Diadkova) Alfano : Cyrano de Bergerac (Placido Domingo; Sondra Radvanosky)

Italie / Italy Placido Domingo 18 - 30 mai 2006 | May 18th - 30th

Cosi Fan Tutti et Croisière sur le Po entre Venise et Crémone | Cruise on the Po river between Venice and Cremona Milan, La Scala (Massenet : Manon); Venise / Venice, La Fenice (Verdi : Luise Miller); Gênes / Genoa, Teatro Carlo Felice (Rossini : La Cenerentola)

Toronto (Canadian Opera Company) 19 – 25 septembre 2006 September 19th – 25th Le «Ring» de Wagner Ring Cycle

Italie, printemps 2006 Spring

Pour information et réservations For information and reservations 1 888 371-6151 * Cadeaux pour membres d’Intermezzo | Gift for Intermezzo members

octobre 2005 october 23 sm11-2pp10-24 2005-09-26 21:40 Page 24

Natalie Choquette La Diva Opéra - Humour avec quintette à cordes

Vendredi 21 octobre 2005, 20 h Sanctuaire St-Sacrement - 500 Est, rue Mont-Royal Montréal - métro Mont-Royal Sanctuaire St-Sacrement - (514) 524-1131 - www.sdssm.org Admission - (514) 528-2828 - www.admission.com

24 octobre 2005 october sm11-2pp25-40/cal_3 9/27/05 4:00 PM Page 25

CALENDRIER CALENDAR

Octobre 2005 October Vol. 11.2

Layla Claire gagnante du concours Eckhardt-Grammaté

La Scena Musicale Online The reference to Classical music • Articles • Blogs • CDs • Classical Music reviews • Job postings • Interviews • Press releases • The Lebrecht Weekly • The Canadian Classical music calendar La référence en musique classique • Actualités • Articles • Communiqués • Critiques de CD • Entrevues • Le calendrier canadien de musique classique WWW.SCENA.ORG sm11-2pp25-40/cal_3 9/27/05 12:31 AM Page 26

Philippe Bélanger et Pierre Grandmaison

Cent ans à l’oratoire Saint-Joseph Réjean Beaucage L’effectif rassemblé pour interpréter l’œuvre est à lui seul impres- ne création musicale de grande envergure soulignera la sionnant : on compte l’Orchestre Métropolitain du Grand Montréal clôture des célébrations du centenaire de l’oratoire Saint- gonflé à 97 musiciens et accompagné des chœurs de l’université U Joseph. Avec plus de 400 interprètes, l’oratorio de Pierre McGill, de l’église Saint Andrew et Saint Paul et du chœur des Petits Grandmaison Plénitude et Résonances sera sans aucun doute la Chanteurs du Mont-Royal (ce dernier sous la direction de Gilbert création la plus importante de l’année à Montréal. Patenaude), avec Jean Laurendeau aux ondes Martenot et Philippe Lorsqu’il a été nommé titulaire des grandes orgues Beckerath de Bélanger à l’orgue. Le choix du chef attitré de Opera McGill, Julian l'oratoire Saint-Joseph, en 2002, Philippe Bélanger a dû commencer à Wachner (lui-même compositeur et organiste), pour diriger l’en- penser assez rapidement à la façon dont il entendait marquer le cen- semble n’est pas gratuit, comme l’explique Philippe Bélanger : «Les tenaire de l’institution sise sur le flanc nord-ouest du mont Royal. «En organistes sont habitués à devoir gérer l’acoustique, manipuler la réa- effet, explique-t-il, dès mon arrivée, on était en plein dedans et ça m’a lité de réverbération d’un lieu ; quelquefois, ça pourra nous empêcher plongé rapidement dans l’histoire et la réalité de ce lieu, parce que ça de faire certaines choses, mais ça en permettra d’autres. Les organistes débutait dès octobre 2004, alors ça venait rapidement. On me deman- qui donnent souvent des concerts dans des lieux différents doivent dait de soumettre mes idées et celle d’une création était visiblement s’adapter à l’acoustique et cela devient un art en soi. Pierre est un la bienvenue. Je n’avais certainement pas le temps de composer organiste/compositeur qui a tenu compte de ces paramètres particu- quelque chose moi-même, mais je savais que Pierre Grandmaison liers dans son travail et le fait que ce soit dirigé par un autre organis- avait déjà composé une Messe solennelle pour les célébrations du te/compositeur est important parce que ce dernier comprendra clai- 350 e anniversaire de Montréal (1992), entre autres œuvres, et je rement l’intention du compositeur. On entend quand même rarement connaissais aussi, pour l’avoir souvent entendu improviser, son côté des orchestres dans des lieux qui ont plus de 9 secondes de résonan- créatif s’exprimant en dehors du strict cadre liturgique. Je lui ai donc ce. Je pense que l’on passerait complètement à côté en jouant cette proposé l’idée d’écrire un oratorio et nous avons beaucoup discuté œuvre dans une salle de concert à l’acoustique sèche.» des formes que ça pourrait prendre. Pierre étant un grand liturgiste, il Le compositeur créé même des effets en plaçant des cuivres et des avait de bonnes idées sur la direction que pourrait prendre une telle chœurs dans le dôme! «C’est une œuvre très spatialisée, confirme-t-il ; œuvre et puis un jour nous avons soumis le projet qui, finalement, a par exemple, j’ai deux groupes de timbales, à gauche et à droite, avec été accepté. L’idée est de mettre en valeur la réalité acoustique et his- lesquels je fais des effets stéréophoniques.» Et l’utilisation des ondes torique de l’oratoire à travers une expérience musicale et sensorielle.» Martenot arrive un peu comme une surprise pour une œuvre de ce On connaît surtout Pierre Grandmaison comme titulaire des genre. Pierre Grandmaison précise : «sans copier personne, j’ai beau- grandes orgues Casavant de Notre-Dame à Montréal, depuis 1973. coup étudié les partitions de Honegger et Messiaen, que je considère Son catalogue compte, outre la Messe solennelle précitée, une Messe comme des maîtres de l’écriture pour cet instrument. De plus, comme «Notre-Dame de Montréal » pour le 150e anniversaire du diocèse de j’ai une immense orchestration (15 bois, 7 cuivres, 5 percussionnistes, Montréal (1986) et une messe en l'honneur de Marguerite d'Youville les claviers, et les 5 811 tuyaux de l’orgue !), j’ai consulté quelques (1991). «J’ai aussi composé des motets, précise-t-il, de même qu’une grandes partitions. Deux des partitions qui ont été très utiles sont celle symphonie, qui est toujours dans l’ordinateur... La Symphonie Theos du War Requiem, de Britten, et celle du Sacre, de Stravinksi, une véri- pour choeur, orgue et grand orchestre (1988) est dédiée à Jean-Paul table leçon d’orchestration! L’écriture de ma pièce est atonale, puis très II, à qui j’ai d’ailleurs remis la partition. Je suis très attiré par la tonale ; les deux se côtoient.» Philippe Bélanger ajoute : «On peut musique sacrée, probablement par déformation professionnelle, reconnaître à l’oratoire des essences d’il y a 100 ans, puis d’autres d’il étant plongé dans la liturgie près de 365 jours par année. Cela étant y a 50 ans ; certaines sont tout à fait contemporaines, tandis que des dit, je ne détesterais pas relever le défi de faire de la musique de film, plans se font pour l’avenir. Il y a tout ça dans cette musique. On ne comme j’en ai déjà fait pour Walt Disney ou pour la télévision. » célèbre pas le jour du 100e anniversaire, mais bien un siècle d’histoire.» Le texte est basé sur ceux de l’office divin, des textes des Pères de In situ l’Église et certains textes de l’Apocalypse. Le compositeur précise : La basilique de l’oratoire, inaugurée en 1955, est un lieu impression- «C’est une œuvre religieuse, mais concertante ; elle n’est pas litur- nant qui peut accueillir 3 500 personnes assises et son dôme est le gique. Elle est en cinq mouvements qui sont autant d’états, et plus grand au monde après celui de Saint-Pierre de Rome, des carac- construite en forme d’arche, le troisième mouvement, Hymne d’ac- téristiques qui ont évidemment un impact sur la musique que l’on y tions de grâce, étant passablement actif ; on monte vers un sommet interprète. « Je fréquente l’oratoire depuis ma plus tendre enfance, de luminosité pour redescendre vers une luminosité intérieure. » explique Pierre Grandmaison, alors que j’allais y écouter le prédéces- Un événement monumental qui réserve sans doute de grandes sur- seur de Philippe [Raymond Daveluy a été titulaire de l'instrument dès prises et de grandes émotions. Un événement, il faut aussi le souli- son inauguration en 1960, et jusqu’en 2002]. J’ai donc appris à gner, pour lequel on ne prévoit pour le moment que deux représen- connaître l’oratoire et son acoustique, et toute la mystique interne de tations. À ne pas manquer. p ce lieu qui est assez unique. Ce qui m’a toujours impressionné, c’est Plénitude et Résonances, oratorio pour double chœur, orgue, ondes bien l’acoustique, et je peux dire que j’aimerais avoir l’équivalent à Martenot et orchestre symphonique, présenté en première mondiale le Notre-Dame ! Plénitude et Résonances a bien sûr été pensée en fonc- vendredi 28 et le samedi 29 octobre 2005 à l’oratoire Saint-Jospeh - tion des caratéristiques particulières de l’endroit. » 3800, chemin Queen-Mary, Montréal. (514) 733-8211

26 octobre 2005 october sm11-2pp25-40/cal_3 9/27/05 5:08 PM Page 27

raisons c de a s’abonner à La Scena Musicale —Recevez8 vos magazines directement par la poste — 14 numéros (10 La Scena Musicale plus 8 numéros de The Music Scene) par an —Obtenez les rabais du club Intermezzo (OSM, Opéra de Montréal, Archambault) Visitez : scena.org/intermezzo pour plus de détails. — Jusqu’à 57% de rabais par rapport au prix en kiosque — Débutant en octobre 2005 : les 50 premiers abonnés recevront une paire de billets pour trois concerts au Centre Pierre-Péladeau, gracieuseté de Espace musique (21 novembre : Jean-Guihen Queyras et Alexandre Tharaud ; 20 février : Angela Hewitt et le Trio Inukshuk ; 8 mai : Yossif Ivanov - une valeur de 150$) — Un CD gratuit avec tout abonnement de deux ans —Participation aux tirages mensuels de billets de concert et de disques —Contribuer à la promotion de la musique de concert

c Reasons a for subscribing to La Scena Musicale —R8eceive your magazines at home by mail — 14 issues per year (10 LSM plus 4 issues of The Music Scene) —Save up to 57% off the newsstand price. — Intermezzo member discounts (MSO, Opéra de Montréal, Archambault). Visit scena.org/intermezzo for more details. —Starting in October 2005: The first 50 new subscribers receive a pair of tickets to three concerts at the Centre Pierre-Péladeau courtesy of Espace musique (November 21: Jean-Guihen Queyras and Alexandre Tharaud; February 20: Angela Hewitt, Trio Inukshuk; May 8: Yossif Ivanov - a $150 value). —Free CD for 2-year subscription — Monthly draw for concert tickets and CDs — Help promote classical music and jazz

(514) 948-2520 • [email protected]

octobre 2005 october 27 sm11-2pp25-40/cal_3 2005-09-27 17:36 Page 28

Voix / Voice

Lyne Fortin Isabelle Picard est Butterfly / Takes on Butterfly

'Opéra de Québec présente his fall, Canadian soprano Lyne en octobre le célèbre opéra Fortin takes on the role of Cio- L Madama Butterfly de Puccini. T Cio-San in Puccini's Madama Lyne Fortin y tiendra le rôle de Cio- Butterfly for the first time. Cio-San – Madame Butterfly –, rôle qu'elle incarnera pour la première LSM: How will you approach the role fois. of Cio-Cio-San? Lyne Fortin: Like all roles I take on, I La Scena Musicale : Comment begin with the score, read the text and abordez-vous le personnage de translate all the dialogues... From there, Cio-Cio-San ? I listen to my instincts, and let rise what Lyne Fortin : Comme pour tous les will come to the surface. I try to see in rôles que j’ai faits, je lis la partition, what situations I would say those je lis le texte, je traduis tous les dia- words. I look at the context. For instan- logues… Et à partir de ça, je laisse ce, Butterfly is a Japanese woman from parler mon instinct, je laisse monter a time in history... with a specific politi- ce qui vient à la surface. J’essaie de cal, military and economic context. I voir dans quelles circonstances, moi, search for external facts, but I always j’aurais à prononcer ces paroles-là. rely on the score because it is a great Bien sûr, il y a tout le contexte. Par resource. I get the most pleasure out of Lyne Fortin en Missia Pamieri (La Veuve joyeuse, exemple, Madame Butterfly est une developing my inspiration from those japonaise, à une certaine époque… Opéra de Québec, 2002). Photo : Louise Leblanc pages. Il y a un contexte politique, militaire, économique et tout ça. Je vais chercher certaines informations à l’extérieur, mais je me fie LSM: Does the role present particular challenges? surtout à ce qui est dit dans la partition… parce que c’est quand LF: They are not really challenges. I liken it to cross-country running. même un livre qui a quelques centaines de pages ! Et mon plaisir, Unlike training indoors, when running outside in a field, one encoun- c’est de faire marcher mon instinct là-dedans. ters obstacles like streams and rocks. It's the challenge of practicing, endurance, knowing yourself and using your technique to negotiate LSM : Est-ce que ce rôle comporte des défis particuliers ? the twists and turns of the course most efficiently to arrive at a beau- LF : Ce n’est pas vraiment des défis, c’est un peu comme faire du tiful outcome. One doesn't want to show that the effort is difficult. I cross country. Quand tu fais du jogging sur un tapis roulant, ce want the public to relax in their seats and be able to immerse them- n’est pas compliqué, il n’y a pas d’accident de parcours. Tandis selves totally in the dramatic experience. I always want to feel sure of que pour faire du cross country, tu cours dans le champ, tu vas myself, not because I don't take risks – on the contrary – but just to sauter un trou d’eau, tu vas faire le tour d’une roche... Alors il y a be sure that the listener doesn't sense I'm taking risks. des obstacles à négocier. C’est surtout le défi de l’entraînement, de l’endurance, de se connaître et d’utiliser toute sa technique LSM: This is your first time in the role. Has the opportunity presen- pour négocier les accidents de parcours le plus efficacement pos- ted itself before? sible pour que ce soit beau, cette affaire-là ! On ne veut pas que ça LF: I was asked to do the role several years ago, but it was too soon. ait l’air difficile. Je veux que les gens soient reposés dans leur siège The role requires a vocal and physical maturity that I didn't feel I had et qu’ils soient capable d’embarquer totalement dans l’histoire. La then. There are roles that should be sung only at a certain age, at least sécurité a toujours été une de mes priorités. Pas parce que je ne for me. And there are roles that one gives up as well. The voice prends pas de risques, au contraire, mais je m’organise pour que changes, the texture and physiology of the voice change and one les gens ne le sachent pas. changes physically as time goes by. When I took on Traviata, it was the same – I started learning the character when I was 20, but I only sang LSM : C’est la première fois que vous faites le rôle. Est-ce que it for the first time when I was 30. Some things take time to mature. p l’occasion s'était déjà présentée ? [Translation: Wah Keung Chan] LF : On m’avait déjà demandé de faire Butterfly il y a quelques années, mais je trouvais qu’il était un peu tôt. Ça demande une Opéra de Québec maturité vocale et physique que je considère que je n’avais pas Les 22 (19 h), 25, 27 et 29 (20 h) octobre avant. Il y a des rôles qui sont abordables à un certain âge seule- Madama Butterfly de Giacomo Puccini ment, en tout cas en ce qui me concerne. Et il y a aussi des rôles Lyne Fortin (Cio-Cio-San), David Pomeroy (Pinkerton), Allyson qu’on abandonne. La voix change, la texture de la voix change et McHardy (Suzuki), Marc Belleau (Sharpless), Benoît Boutet (Goro), physiquement on change. C'était la même chose quand j’ai fait Orchestre symphonique de Québec sous la direction de Giovanni Traviata : j’ai commencé à apprendre Traviata quand j’avais vingt Reggioli. Mise en scène et scénographie originale de John Pascoe. ans, mais je l’ai chantée pour la première fois quand j’en avais Grand Théâtre de Québec trente. Il y a des choses qui prennent du temps à maturer. p www.operadequebec.qc.ca – (418) 529-0688

28 octobre 2005 october sm11-2pp25-40/cal_3 9/27/05 12:36 AM Page 29

Chapelle historique du Bon-Pasteur 25th Season La maison de la musique

piano Ensemble résident : Le Trio Fibonacci Dorothy Fieldman Fraiberg Julie-Anne Derome, violon violin Gabriel Prynn, violoncelle Yukari Cousineau André Ristic, piano violin Compositeur résident : Paul Frehner Marie-Claire Cousineau viola Brian Bacon Octobre à la Chapelle cello Alexandre Castonguay Samedi 1er, 20 h : Works by Dvorˇa´k & Smetana Concert d’ouverture de la saison 2005-2006 Thursday, October 6 at 8 p.m. Liu Fang, pipa ; Andrew Cronshaw, Redpath Hall, McGill University cythare ; Phan Duc Thanh, dan bau

Admission free Dimanche 2, 15 h 30 www.allegrachambermusic.com Yegor Dyachkov, violoncelle To promote live music, this performance is partly funded Jean Saulnier, piano by the Recording Companies of America through The Music Performance Trust Funds, under agreements with the American Federation of Muisicians, as arranged Vendredi 7, 22 h by The Musicians' Guild of Quebec. Vic Vogel, piano

Du samedi 8 au mardi 11, 20 h et 22 h Quatuor Bozzini Évolutions 2005 : De soliste à chambriste Jeudi 13, 20 h Le trio Di Colore Guy Yehuda, clarinette Yoval Gotlibovich, alto Jimmy Brière, piano

Vendredi 14, 20 h Lucille Chung et Alessio Bax, La série montréalaise piano quatre mains Dimanche 16, 15 h 30 Saison 2005-2006 • 4 Générations Marc Grauwels, flûte 13 octobre 2005, 20h Marie-Josée Simard, percussion • The Breaking of the Circle — Jimmie LeBlanc L’Écho des ondes — Michel Frigon Blanc dominant Jeudi 20, 20 h — Ana Sokolovic String Quartet — James Tenney Chant grégorien Stochastic Quartet — James Tenney La Schola Saint-Grégoire String Quartet #1 — Tim Brady L’office des onze mille Vierges (Office de Sainte-Ursule) prochains concerts: • 16 février 2006, 20h + invitée: Lyselin Adams, flûte Lundi 24, 20 h — Holbrook, Falaise, Laporte, Schroeder, Hétu Cantabile, The London Quartet •6 avril 2006, 20h (Quatuor de voix d’hommes) — Dufort, Cormier, Hall, lanza

Les trois concerts de la série montréalaise ont lieu à la Chapelle historique du Bon-Pasteur Chapelle Saint-Louis, église Saint-Jean-Baptiste 100, rue Sherbrooke Est, Mtl 4230, rue Drolet — Montréal [métro Mont-Royal] Renseignements : 514 872.5338 20$; 12$ aînés, étudiants; 7$ artistes www.ville.montreal.qc.ca/maisons information générale: 514-845-4046 www.QuatuorBozzini.ca

octobre 2005 october 29 sm11-2pp25-40/cal_3 9/27/05 12:37 AM Page 30

CALENDRIER RÉGIONAL / REGIONAL CALENDAR du 1er octobre au 7 novembre 2005 / from October 1 to November 7, 2005 Visitez notre site Web pour le Calendrier canadien de musique classique Visit our website for the Canadian Classical Music Calendar

Sections page Please note: For inquiries regarding listed EL entrée libre f indicates dates/regions for all other perfor- Montréal et environs ...... 30 events (e.g. last minute changes, cancellations, FA free admission mances of the same event in this calendar. Québec et environs ...... 36 complete ticket price ranges), please use the FD freewill donation h indicates date/region of the listing which has Ailleurs au Québec ...... 36 phone numbers provided in the listing. Ticket LP laissez-passer obligatoire the full details (title, works, performers) for Ottawa-Gatineau ...... 37 prices are rounded off to the nearest dollar. O.S. orchestre symphonique that event. Radio ...... 38 Soloists mentioned without instrument are sin- (pr) premiere TV ...... 38 gers. Some listings below have been shortened S.O. symphony orchestra because of limited space, but all listings can be x poste (dans les numéros de téléphone) / Remarques : Pour toute question relative aux found complete in our web calendar. extension (in phone numbers) Date de tombée pour le prochain numéro: événements (ex. changements de programme, 11 octobre annulations, liste complète des prix), vous êtes Abréviations et symboles utilisés Quand les concerts sont repris priés d’utiliser les numéros de téléphone associés chef chef d’orchestre, direction musicale f indique les dates/régions de toutes les autres Voir http://guide-calendrier.scena.org à chaque inscription. Les prix des billets sont cond. conductor, music direction représentations du même événement dans ce Deadline for the next issue: Octobre 11 arrondis au dollar près. Les solistes sans mention CV contribution volontaire calendrier. d’instrument sont des chanteurs. L’espace res- (cr) créations h indique la date/région de l’inscription où se See http://calendar-guide.scena.org treint dans ce calendrier nous oblige à abréger dir. direction musicale, chef / music director, trouvent tous les détails (titre, œuvres, Envoyez les photos à / Send photos to certaines inscriptions, mais on retrouvera tous conductor artistes) pour cet événement. les détails dans notre calendrier Web. (e) extraits / excerpts When concerts are repeated [email protected]

Edouard-Montpetit), 343-6427: B-421 Salle ancienne de Montréal; Quatuor Franz Sole, orgue. Bach, Correa de Arauxo, Papineau-Couture; B-484 Salle Serge-Garant; Joseph; Christopher Jackson, chef. Arvo Guilmant, Langlais, Widor, Livre d’orgue de Les journées SCC Salle Claude-Champagne Pärt: Stabat Mater; Psalom; Fratres; Summa. Montréal. 271-8605, 272-8265 de la culture 899-0644 >15h. CNDBS. EL. Orgues ouvertes (visite guidée). du 30 septembre OCTOBRE >20h. Salon Aria, 4525A St-Denis. EL. Aria sur Benoît Marineau, orgue; Monique scène. Daniel Lajeunesse, ténor; Luc Tremblay, flûte traversière. 282-8670 au 2 octobre > Samedi 1 Saturday Charest, baryton; Mario Croteau, piano. 15h. Église St-Nom-de-Jésus, 4215 Adam ------Schubert: Schwanengesang (Le chant du (près Pie-IX & Ste-Catherine). 18-21$. Orgue er >10h. Le Gesù, Salle d’Auteuil, 1200 Bleury. 27- cygne). 845-4242 et couleurs festival d’automne. Mahler, gran- Le 1 octobre est la 30$. Rencontres musicales (écoute et projec- >20h. UdeM-MUS SCC. EL. CeCo (Cercle des étu- diose. Orchestre Métropolitain du Grand tion vidéo commentée; Productions Multi- diants en composition). Concert d’ouverture. Montréal; Yannick Nézet-Séguin, chef. Journée internationale Musica). Antoine Padilla, animateur. Chiasson, Delisle, Goulet, Legault-Salvail, François Paris: La Chair de l’aube; Mahler: de la musique Offenbach: Les Contes d’Hoffmann. (jusqu’à Paco-Rocchia. 343-6427 Symphonie #9 en ré majeur. 899-0644 17h) 450-539-4409 >20h30. Manoir Bécancourt, 3255 Nicolas- >15h. GSM CH. EL. Festival des Couleurs de >10h. PdA Salle D. EL. Répétition publique Perrot, Bécancour. 20$. Soirée flamenco. l’orgue français. Mireille Lagacé, orgue. (CMM). Entre chien et loup. Ensemble de Michael Laucke, guitare; etc. 819-298- Sweelinck, Bach, Boehm, François Couperin. flûtes Alizé; Véronique Lacroix, chef. 2882 486-8583 Gabriel Turgeon-Dharmoo, Benoît Côté, Emily >15h30. CHBP. Yegor Dyachkov, violoncel- Doolittle, Patrick St-Denis, Analia Llugdar (cr). Dimanche 2 Sunday le; Jean Saulnier, piano. 872-5338 873-4031 >11h. Bibliothèque municipale, 500 montée >19h. UdeM-MUS SCC. EL. C’est champagne >13h. SMAT. 6$. Société musicale André-Turp: de l’Église, Île-Bizard. 5$. Sons et brioches, pour les chambristes. Berio Brahms etc. . opéra sur grand écran. Orchestre du Conseil des Arts de Montréal en tournée. 343-6427 (h14h) Teatro alla Scala; Riccardo Muti, chef Doulce mémoire (musique d’Espagne et (2001). Verdi: Falstaff. 397-0068 d’Angleterre des 16e et 17e siècles). Consort Lundi 3 Monday >13h. PdA Salle D. EL. Répétition commentée. Sauf indication contraire, les événements ont À de violes des Voix Humaines; Matthew >10h. UdeM-MUS B-421. EL. Conférence de . lieu à Montréal, et l'indicatif régional est 514. vos archets! Orchestre à cordes du Jennejohn, cornet, flûte à bec; Sylvain l’Observatoire international de la création Conservatoire; Guy Fouquet, chef. Bach, Principales billetteries: Admission 790- Bergeron, luth, guitare baroque. Hume, musicale. Le rythme Aksak et son utilisation Vivaldi. 873-4031 1245, 800-361-4595; Articulée 844-2172; Ortiz, Tallis, Byrd, Cabezon, Holborne, dans la musique contemporaine. Simha >14h. PdA SWP. 43-125$. Opéra de Montréal. Place des Arts 842-2112; Ticketpro 908- Gibbons, Encina. 626-1616, 626-7887 (f12 Arom, ethnomusicologue. Ligeti, Berio, 9090 Orchestre Métropolitain du Grand 14 15 16) etc. 343-6427 Montréal; Choeur de l’Opéra de CHBP Chapelle historique du Bon-Pasteur, 100 >11h. PdA Piano Nobile. 8-25$. Sons et >19h. UdeM-MUS SCC. EL. Olivier Brault, vio- Sherbrooke Est, 872-5338 Montréal; Bernard Labadie, dir.; Daniel brioches. Ensemble Appassionata; lon baroque; Mélisande Corriveau, Borowski, Antonio Nagore, Thomas CinémQ Cinémathéque Québécoise, 335 Daniel Myssyk, chef. Mozart: Symphonie viole de gambe; Dorothéa Ventura, cla- Maisonneuve Est, 842-9763 Macleay, Hasmik Papian, Kate Aldrich, #29; etc. 842-2112, 845-4108 vecin. Anet, Bouvard, Denis, Leclair, Marais. Beverly McArthur. Bellini: Norma. 985- CNDBS Chapelle Notre-Dame de Bon-Secours, >13h. Centre socioculturel, 7905 San 343-6427 2258, 877-385-2222 400 St-Paul Est Francisco, Brossard. EL. Louis Latraverse, >19h30. Centre culturel de Pierrefonds, 13850 >14h. Salon Aria, 4525A St-Denis. EL. Aria CPP Centre Pierre-Péladeau, 300 Maisonneuve saxophone; Pierre Niquet, guitare; boul. Gouin Ouest, Pierrefonds. LP. Série Atelier de Chant, cours de maître. Anica Est, 987-6919: SPM Salle Pierre-Mercure Marc Boudreau, contrebasse. Jazz. 450- Musique du monde. Petite Terre. Nathalie Nonveiller, Nadia Neiazy, Yves Lortie, GSM Grand Séminaire de Montréal, 2065 463-7100 x5218 Cora, cora; ensemble de musiciens. . (durée Sherbrooke Ouest (métro Guy-Concordia), professeurs; les élèves de Aria >14h. Maison de la culture Maisonneuve, 4200 Musique africaine, celtique et orientale. 624- 4h) 845-4242 486-8583: CH Chapelle Ontario Est. LP. Électro-Chocs 2: Concert-dia- 1100 >20h. CHBP. Liu Fang, pipa (harpe chinoi- JMC Maison des Jeunesses Musicales du logue (CMM). Classe d’Yves Daoust, com- >19h30. Théâtre Outremont, 1248 Bernard Canada, 305 Mont-Royal Est, 845-4108 x231 se); Andrew Cronshaw, cithare; Phan position. Musique électroacoustique. 872- Ouest. 5$. Cinéma/concert. Nouvel Duc Thanh, dan bau (monocorde viet- McGill McGill University: RED Redpath Hall 2200 Ensemble Moderne; Lorraine namien). 872-5338 McGill-MUS McGill University, Faculty of Music, >14h. UdeM-MUS SCC. EL. C’est champagne Vaillancourt, chef. À propos de Nice (film >20h. Église Coeur-Immaculé-de-Marie, 7 555 Sherbrooke Ouest (corner University), pour les chambristes. Classes de Jean- de Jean Vigo, musique de François Paris). boul. Desjardins ouest, Ste-Thérèse. 20$. Un 398-4547: POL Pollack Hall Eudes Vaillancourt, musique de 495-9944 piano sous les chandelles. Myriam Gendron, PdA Place des Arts, 175 Ste-Catherine Ouest, chambre. Berio, Brahms, Desenclos, Kuhlau, >19h30. UdeM-MUS B-484. EL. Classe piano. Mozart, Beethoven, Schubert, Chopin, 842-2112: SWP Salle Wilfrid-Pelletier Poulenc, Ravel, Schubert, Tchaikovsky, etc. d’André Moisan, clarinette. Brahms, Liszt. 450-419-9148 (f22) SMAT Café d’art vocal (SMAT), 1223 Amherst, 343-6427 (f19h) Gade, Messager, Mozart, Poulenc. 343-6427 >20h. Église St-Nom-de-Jésus, 4215 Adam 397-0068 >14h30. Église Ste-Thérèse de l’Enfant-Jésus, >20h. Église Très-St-Rédempteur, 3530 Adam (près Pie-IX & Ste-Catherine). 15-18$. Orgue UdeM-MUS Université de Montréal, Faculté de 8200 St-Hubert. EL. Récital-conférence: La (métro Joliette). 18-21$. Orgue et couleurs et couleurs festival d’automne. Concerts du musique, 200 Vincent-d’Indy (métro musique d’orgue à travers le temps. Nina De festival d’automne. Concerts du soir. soir. Choeur du Studio de musique

Quatre à quatre (Quatuors pour piano et cordes) Concert Vivaldi Beethoven : Quatuor op. posth 36 no. 3 Ensemble Arion 36ième saison A. Foote : Quatuor op 23 Deux magnifiques concertos de Vivaldi Samedi le 8 octobre, 20 h F. Bridge : Fantasia Église St-Joachim, 2 rue Ste-Anne, Pointe-Claire J. Suk : Quatuor op. 1 Salle Redpath, Université McGill, 3461 McTavish Berta Rosenohl, piano 7 octobre 20 h / October 7, 8:00 p.m. Billets : 25$, 17$ (aînés et étudiants) Luis Grinhauz, violon Billets / Tickets: $12 et / and $6, disponibles à Stewart Hall ou à la porte avant le concert Réservations et renseignements : available at Stewart Hall or at the door before the concert Chantale Boivin, alto Avec l’appui financier du Conseil des Arts de Montréal en tournée 514 489-8713 Centre culturel Pointe-Claire Cultural Centre, Stewart Hall, tel. (514) 630-1220 www.camerata.ca et Carla Antoun, violoncelle

30 octobre 2005 october sm11-2pp25-40/cal_3 9/27/05 4:45 PM Page 31

Tragicomedia; Concerto Palatino; Éloquence; Yan Veillette, piano. Bizet, Stephen Stubbs, chef. Monteverdi: Vespro Canteloube, Catalani, Enya & Roma Ryan, Previews della beata vergine. 899-0644 Jerry Goldsmith & David Zippell, Louiguy & >20h. PdA Théâtre Maisonneuve. EL. Mack David, Quarantotto & Sartori, Morricone, EN COUVERTURE – LAYLA CLAIRE Orchestres symphoniques des Offenbach, Puccini, Rodgers & Hammerstein, Conservatoires de Gatineau et de Rossini, Saint-Saëns, Verdi, Webber. 450-655- DÉBUTE SA TOURNÉE NATIONALE Montréal; Louis Lavigueur, Yves 7075, 888-655-7075 (f15 29/10, 5/11) Grande gagnante de la dernière édition du concours Eckhardt- Léveillé, chefs. Brahms: Symphonie #4; >20h. CHBP. EL. Évolutions (Innovations en Hindemith: Métamorphoses symphoniques Concert). Catherine Meunier, percus- Grammaté, la soprano Layla Claire débute sa tournée nationale. sur des thèmes de Weber; Tchaïkovski: sions; Louis-Philippe Marsolais, cor; Originaire de Colombie-Britannique, la jeune soprano est étu- Ouverture 1812. 873-4031 Benjamin Carat, violoncelle. Nicolas Gilbert: Essai sur la séduction; Javier Alvarez: diante en maîtrise à l’Université de Montréal dans la classe de Mardi 4 Tuesday Temazcal; Jörg Widmann; François Rose: Catherine Sévigny. Voué à la musique contemporaine, le concours >19h30. UdeM-MUS B-484. EL. Classe de L’Aura du sablier (cr); Christien Ledroit: Night exige des candidats de présenter un programme laissant une large Jean-Marc Bouchard, atelier d’improvi- Chill. 872-5338 sation. 343-6427 >20h. JMC. 10-15$. La musique sur un Plateau. place à la musique canadienne. Layla Claire y a entre autres inter- >20h. Maison de la culture Notre-Dame-de- Piano magnifico. Sergeï Salov, piano. Bach, prété Les Quatrains de Jean Papineau-Couture, Aphorismens de Grâce, 3755 Botrel. LP. Ensemble Beethoven, Ravel, Lysenko. 845-4108 Pentaèdre; Phillip Addis, baryton; >20h. McGill RED. 17-25$. Quatre à quatre Raffi Armenian et Disordered Songs de David R. Scott, qui était la Joseph Petric, accordéon. Schubert: Die (Quatuors pour piano et cordes). Musica pièce imposée et pour laquelle elle a obtenu le prix de la meilleu- Winterreise (e). 872-2157 Camerata Montréal (Luis Grinhauz, vio- lon; Chantale Boivin, alto; Carla re interprétation. En plus de plusieurs concours et événements Mercredi 5 Wednesday Antoun, violoncelle; Berta Rosenohl, artistiques, on a pu entendre la soprano sur les ondes de Radio- >17h. UdeM-MUS B-484. EL. Concert rencontre. piano). Beethoven: Quatuor, WoO 36 #3; Canada dans la série Jeunes artistes. Layla était accompagnée au Jean Derome, saxophone; Marianne Arthur Foote: Quatuor; Frank Bridge: Fantasia; Josef Suk: Quatuor, op.1. 489-8713 piano par Adam Johnson, candidat au doctorat à l’Université de Trudel, piano. Musique improvisée. 343- > 6427 22h. CHBP. EL. Évolutions (Innovations en Montréal. Le jeune pianiste porte un grand intérêt à la direction >19h30. McGill RED. 28-35$. Jazz médiéval. Concert). Jean Derome, Evan Parker, d’orchestre et a dernièrement dirigé le Banff Festival Orchestra. VivaVoce; Peter Schubert, chef; Ars saxophones; François Houle, clarinette. Nova; Karen Young, voix. Machaut, Dufay, Improvisations. 872-5338 Originaire d’Alberta, Adam Johnson sera de la tournée nationale improvisations. 398-4547, 489-3739 aux côtés de Layla Claire. On pourra entendre les deux artistes >20h. Concordia University, Department of Dimanche 9 Sunday Music, Oscar Peterson Concert Hall, 7141 >14h. UdeM-MUS. EL. Innovations en concert. dans plus de 19 représentations à travers le Canada dans les mois Sherbrooke Ouest (campus Loyola). $0-5. Ateliers d’impro. 948-2123, 343-6427 (h6) qui viennent. En octobre, on pourra les entendre entre autres à Rachel Jones, class of Hélène Plouffe, >15h. GSM CH. EL. Festival des Couleurs de violin; Sari Tsuji, Émilie Brûlé, baroque l’orgue français. Pierre-Yves Asselin, l’Université McGill (13), au Banff Centre (20), à l’Université de violins; Ellie Nimeroski, baroque viola; orgue. Vincent Lübeck, Bach, Jean-François Calgary (24), à l’Université de Colombie-Britannique (26). Jivko Georgiev, baroque cello; Erin Dandrieu, Daquin. 486-8583 Helyard, harpsichord. Marin Marais: >15h. Stewart Hall, 176 chemin du Bord-du- Sonate à la marésienne; Corelli: Sonata, op.5 Lac, Pointe-Claire. LP. Liu Fang, luth, pipa, QUATRE À QUATRE #12 “Folia”; Biber: Passacaglia for solo violin guzheng. Musique chinoise traditionnelle Musica Camerata de Montréal ouvre sa 36e avec un programme in G minor; Bach: Sonata for violin and obbli- classique. 630-1220 gato harpsichord in A major, BWV 1015; >20h. CHBP. EL. Évolutions (Innovations en d’œuvres de Beethoven, F. Bridge, A. Foote et J. Suk. Quatre qua- Vivaldi: The Four Seasons, Winter. 848-4848 Concert). Marie-Hélène Breault, flûte; tuors pour piano et cordes dont les interprètes seront Carla >20h. McGill-MUS POL. $5. McGill Staff and Catherine Meunier, marimba. Katia Guests Series. Elizabeth Dolin, cello; Makdissi-Warren: Dialogue du silence; Emily Antoun (violoncelle), Chantale Boivin (alto), Luis Grinhauz (vio- Ellen Jewett, violin; Kyoko Hashimoto, Hall: Phantom Caprice (cr); Stockhausen: lon) et Berta Rosenohl (piano). Le 8 octobre à la salle Redpath piano. Falla, Franck, Beethoven. 398-4547 Katinkasgesang. 872-5338 >22h. CHBP. EL. Évolutions (Innovations en (489.8713). Jeudi 6 Thursday Concert). François Houle, clarinette; >14h. UdeM-MUS. EL. Innovations en concert. Benoît Delbecq, piano; Thom Gossage, LE MYTHE DE SISYPHE percussions. Improvisations. (21h EL récep- Ateliers d’improvisation. Evan Parker, Jean- La Société de musique Marc Bouchard, dir. 948-2123, 343-6427 tion par le Consulat français) 872-5338 f contemporaine du Québec ( 7 9 10) Lundi 10 Monday >17h. UdeM-MUS B-484. EL. Classe de donne en première nord- Catherine Sévigny, chant. Handel, >14h. UdeM-MUS. EL. Innovations en concert. Menotti, Strauss. 343-6427 Ateliers d’impro. 948-2123, 343-6427 (h6) américaine l’œuvre In Vain, >19h30. McGill-MUS POL. $10-15. CBC / McGill >20h. CHBP. EL. Évolutions (Innovations en du compositeur autrichien Series. Trio Mosaïque (Rivka Golani, Concert). Benjamin Carat, violoncelle. viola; James Campbell, clarinet; Robert Pascal: Geste; Nicolas Gilbert: Essaie Georg Friedrich Haas, une Richard Raymond, piano). Mozart, sur le désir; José Evangelista (cr); Jesper “expérience sonore” d’une Schumann, Françaix. 398-4547 Nordin: Le cris du berger; Malika Kishino; durée de plus de 70 minutes >20h30. UdeM-MUS SCC. EL. Deborah Jean-Marc Chouvel: De ma fenêtre; François Massell, soprano; Kenneth Andrews, Houle (cr); Alice Ping Yee Ho: Five pieces for interprétée par 24 musiciens flûte; Kirk Severston, piano. Fauré, Hoiby, flute and cello. 872-5338 qui “sonnent comme 200”, Paulus, Previn, Rameau, Roussel. 343-6427 Mardi 11 Tuesday dixit le directeur de l’en- Vendredi 7 Friday >17h. UdeM-MUS B-484. EL. Cours de maître. semble, Walter Boudreau. >14h. UdeM-MUS. EL. Innovations en concert. Mayumi Seiler, violoniste (Glenn Gould L’œuvre date de 2000 et Ateliers d’impro. 948-2123, 343-6427 (h6) School, Toronto). 343-6427 >18h30. CinémQ Salle Claude-Jutra. 7$. >18h30. SMAT. 5-10$. Société musicale André- s’inscrit dans le courant des Cinéma muet en musique. François Turp: conférences. Richard Turp, confé- musiques dites “spectrales”, Bourassa, accompagnement au piano. rencier. Duparc: mélodies. 397-0068 (f13) The Triumph of the Rat (réal. Graham Cutts, >20h. CPP SPM. 0-15$. UQAM musique de où les harmoniques natu- UK, 1926, 99 min.; avec Ivor Novello, Isabel chambre. Guy Vanasse, flûte; Matin relles prennent une importance considérable. Le 12 octobre à la Jeans, Ninna Vanna). 842-9763 Foster, Stéphane Allard, violons; Yukari >19h. McGill-MUS POL. $5. Faculty Fridays. Cousineau, Marie-Claire Cousineau, salle Pollack (348.4547). Shawn Mativetsky, tabla; Julie Lebel, altos; Louise Trudel, Susan Green, vio- harmonium. Nicole Lizée, Payton loncelles. Mozart: Divertimento pour MUSIC IN ME MacDonald, Bruno Paquet, traditional music. cordes, K.136; Beethoven: Sérénade pour 398-4547 flûte, violon et alto, op.25; Brahms: Sextuor La grande violoniste Ida Haendel donnera un récital au béné- >20h. Église St-Joachim, 2 Ste-Anne, Pointe- #2, op.36. 987-6919, 987-3000 x0294 fice de l’organisme international Music in Me (Middle East), dont Claire. 6-12$. Ensemble Arion. Vivaldi: >20h. CHBP. EL. Évolutions (Innovations en concertos. 630-1220 Concert). Evan Parker, Jean-Marc l’objectif est d’offrir la musique à ceux qui en sont privés en rai- >22h. CHBP. Jazz. Vic Vogel, piano. 872-5338 Bouchard, saxophones. Improvisations. son de la guerre et de la pauvreté. La violoniste sera accompagnée 872-5338 Samedi 8 Saturday >20h. McGill-MUS POL. $5. McGill Staff and par le pianiste Walter Delahunt et offrira des œuvres de Bach, >13h. SMAT. 6$. Société musicale André-Turp: Guests Series. Jan Jarczyk, piano. 398- Mozart, Brahms et Barto´k, parmi d’autres. Le 11 octobre, 20 h, au 4547 opéra sur grand écran. Orchestre National > Théâtre Maisonneuve de la Place des Arts (842.2112) de Montpellier; Marco Guidarini, chef 20h. PdA Théâtre Maisonneuve. 20-75$. (2003). Alfano: Cyrano de Bergerac. 397-0068 Concert bénéfice pour la fondation Music in ME >19h. CinémQ Salle Fernand-Séguin. 7$. (Middle East). Ida Haendel, violon; Walter LA VIOLE DIABOLIQUE Delahunt, piano. Franck: Sonate en la Michel Portal, clarinette; sept jeunes Le duo de gambistes Les Voix Humaines, formé de Susie Napper musiciens. Le Concerto de Mozart (docu- majeur; Bach: Chacone; Mozart: Sonate en mi mentaire de Jean-Louis Comolli, FR, 1999, 85 bémol majeur, K.302; Wieniawski: Polonaise et Maragaret Little, a intitulé sa saison L’Ange et le Démon et il min.). 842-9763 en ré majeur; Brahms: Danses hongroises; commence par nous montrer le côté sombre de la viole. Ce pre- >19h30. Église catholique de St-Lambert, 41 Bartok: Danses roumaines. 842-2112, 866- 842-2112 mier concert fera entendre Wieland Kuijken, de Belgique (viole Lorne, St-Lambert. 20$. Un souffle d’amour > (airs d’opéra, chansons de films, etc.). Sophie 22h. CHBP. EL. Évolutions (Innovations en de gambe), Eric Milnes, de New York (clavecin) et Nigel North, de Simeone, soprano; Quatuor à cordes Concert). Leo Bachmann, tuba; Evan octobre 2005 october 31 LSM 11-2 pull-out/oct05 9/27/05 1:31 AM Page 32

Dimanche Lundi Mardi Sunday Monday Tuesday

MIREILLE LAGACÉ, FEST. COULEURS NEM VIVAVOCE DE L’ORGUE FRANÇAIS, 2 OCTOBRE À PROPOS DE NICE, 3 OCTOBRE KAREN YOUNG, 5 OCTOBRE Pascal Élie

JMC Appassionata célèbre Mozart, Daniel Myssyk, dir., October 2005 11 h, Piano Nobile, PdA, Montréal, 2 (514) 845-4108 AU ou (514) 842-2112 03 OSM Le Troisième Concerto de Prokofiev04 : audacieux, FEST. COULEURS DE L’ORGUE FRANÇAIS02Mireille Lagacé, mordant et puissant, Claus Peter Flor, chef, Jon Kimura IN organiste, Bach, Boehm, Couperin, Sweelinck, 15 h, Parker, pianiste, Prokofiev, Dvorˇa´k, Sibelius, 20 h, Octobre QUÉBEC Ch. du Grand Séminaire, Montréal, 2 (514) 486-8583 S. Wilfrid-Pelletier, Montréal, 2 (514) 842-9951 VI e ORGUE & COULEURS 7 Festival d’automne : Concert PENTAÈDRE Le Voyage d’hiver, Phillip Addis, baryton, L’inscription des concerts des organismes et individus du soir, Orchestre métropolitain du Grand Montréal, Joseph Petric, accordéon, Schubert, 20 h, M. de la cult. Y. Nézet-Séguin, dir., 15 h, Égl. Saint-Nom-de-Jésus, NEM Cinéma/Concert, L. Vaillancourt, chef, François Notre-D.-de-Grâce, Montréal, 2 (514) 872-2157 OS membres du Conseil québécois de la musique est rendue Montréal, 2 (514) 899-0938 Paris : musique du film “À propos de Nice” de Jean JMC Justin Vali Trio, J. Vali, valiha, D. Tovoarimino, possible grâce au soutien financier du CAM. FESTIVAL ORFORD Duo croissant-concert, Jocelyne Roy, Vigo, 19 h 30, Théâtre Outremont, Montréal, guitare, H. Andrianasolo, accordéon diatonique flûte, Bach, Prokofiev, 11 h, S. Gilles-Lefebvre, Centre 2 CALENDAR ENTRIES OF THE CONSEIL QUÉBÉCOIS DE LA MUSIQUE MEMBERS (514) 495-9944 et percussions, 20 h, Studio Théâtre, Carleton, d’arts Orford, 2 (819) 843-3981, 1 800 567-6155 ORGUE & COULEURS 7e Festival d’automne : Concert 2 (418) 364-6822 p.351 ou (418) 364-6822 p.354 JM ARE MADE POSSIBLE BY CAM. du soir, Tragicomedia, Concerto Palatino, S. Stubbs, JMC Musica 3, J.-F. Normand, clarinette, R. Hoekman, dir., 20 h, Égl. Très-Saint-Rédempteur, Montréal, violoncelle, M. Gaudet, piano, 19 h 30, St. Joseph’s ARSENAL Alice, S. Ouellette, flûte, G. Plante, clarinette, 2 (514) 899-0938 Church, Grimsby (Ontario) F. Gagnon, trompette, J. Carufel, trombone, R. Lavergne, piano, Gougeon, Daoust, 15 h, Saidye Bronfman (5170, Côte Ste-Catherine), Montréal, 2 (514) 872-6895 TOMBÉE : FEST. COULEURS DE L’ORGUE FRANÇAIS Pierre-Yves Asselin, organiste, Bach, Boehm, Daquin, Dandrieu, 15 h, CALENDRIER RÉGIONAL 09 LA SCENA MUSICALE 2 Ch. du Grand Séminaire, Montréal, (514) 486-8583 DEADLINE: POUR ANNONCER VOTRE ÉVÉNEMENT : REGIONAL CALENDAR TO LIST YOUR EVENT IN THIS CALENDAR: JMC Musique de Madagascar, J. Vali, valiha, D. Tovoarimino, guitare, H. Andrianasolo, accordéon diato- 11 514 948.2520 nique et percussions, 11 h et 13 h 30, Mais. Jeunesses mus. du Canada, Montréal, 2 (514) 845-4108 FEST. COULEURS DE L’ORGUE FRANÇAIS Thomas Annand, organiste, Bach, de Grigny, 15 h, Ch. du Grand Légende des abréviations Séminaire, Montréal, 2 (514) 486-8583 CM ARIA Aria sur Scène JMC Des eunuques d’Orient aux castrats de la Sixtine/La “fabrication” des castrats : opération et formation, JMC Justin Vali Trio, J. Vali, valiha, D. Tovoarimino, ARSENAL Arsenal à musique Conférence par François Filiatrault, 15 h, Mais. Jeunesses guitare, H. Andrianasolo, accordéon diatonique CCP-C Centre culturel Pointe-Claire mus. du Canada, Montréal, 2 (514)16 845-4108 et percussions, 19 h 30, Cégep de matane, Matane, CMM Conservatoire de musique de Montréal CMM Les Rendez-vous du dimanche, M.-J. Simard, per- 2 (418) 562-4212 cussions, M. Grauwels, flûte, Young, Wilder, Piazzolla, PALAIS MONTCALM Le Trio di Colore, Bruch, Schumann, SM CRÉATIONSFR Créations musicales François Richard Lysight et autres..., 15 h 30, Ch. Hist.-du-Bon-Pasteur, VOIX HUMAINES Kurtag, Reinecke, Françaix, 20 h, Cath. de la Sainte- ECM Ensemble contemporain de Montréal Montréal, 2 (514) 873-4031 x 221 WIELAND KUIJKEN, 19 OCTOBRE Trinité, Québec, 2 (418) 691-7211 FEST. COULEURS DE L’ORGUE FRANÇAIS Festival des Couleurs LMMC Orion String Quartet, Mozart, Swilich, Beethoven, de l’orgue français 15 h 30, S. Pollack, Montréal, 2 (514) 932-6796 TÉTRADE Dix siècles de son, un voyage dans le temps, FESTIVAL ORFORD Centre d’arts Orford Vivaldi, Archer, Woods, Piazzolla et autres..., 10 h 30, 17 OCTOBRE JMC Jeunesses Musicales du Canada Oasis du Vieux Palais, Vieux-L’Assomption, TOMBÉE : PUBLICITÉS LA SCENA MUSICALE LMMC Ladies’ Morning Musical Club 2 (514) 529-5503 ou [email protected] BW JMC Daniel Bolshoy - Stirring Classical Guitar, 13 h, DEADLINE: ADVERTISING LYRICHORÉGRA 20 Théâtre Lyrichorégra 20 Harbourfront centre, Toronto (Ontario), OCTOBER 17 MUSICA CAMERATA Musica Camerata Montréal 2 18 (416) 973-4000 NEM Nouvel Ensemble Moderne OS OCMCGILL Orchestre de chambre de McGill ANNE LAPIERRE Le Bouquet de Flûtes, Anne Lapierre, flûte, ODM Opéra de Montréal Marc Deschênes, guitare, 11 h, Pavillon de l’’entrepôt, Lachine, 2 (514) 758-9992 D Opéra de Québec VO O Q OSM Prokofiev l’enfant terrible, Kent Nagano, chef, André ORGUE & COULEURS Orgue et couleurs Laplante, piano, Prokofiev, Ravel, 14 h 30, S. Wilfrid- 2 OSM Marc-André Hamelin et la luminosité de Mozart, OSM Orchestre symphonique de Montréal Pelletier, Montréal, (514) 842-9951 Bernhard Klee, chef, Marc-André Hamelin, piano, FEST. COULEURS DE L’ORGUE FRANÇAIS23Fabrice Pincet, PALAIS MONTCALM Société du Palais Montcalm Mozart, Brahms, Schoenberg, 20 h, S. Wilfrid-Pelletier, organiste, Bruna, Cabezon, Titelouze et autres, 15 h, 2 SMCQ Société de musique contemporaine du Québec 2 Montréal, (514) 842-9951 Ch. du Grand Séminaire, Montréal, (514) 486-8583 JMC Musica 3, J.-F. Normand, clarinette, R. Hoekman, JM ÉTRADE Quatuor de saxophones Tétrade T JMC Justin Vali Trio, J. Vali, valiha, D. Tovoarimino, guita- LYNE FORTIN violoncelle, M. Gaudet, piano, 19 h 30, Centre culturel, VOIXHUMAINES Les Voix Humaines re, H. Andrianasolo, accordéon diatonique et percus- OPÉRA DE QUÉBEC, 22, 25, 27, 29 OCTOBRE Drummondville, 2 (819) 477-5412 ou 1 800 265-5412 sions, 16 h, Centre cult. Mont-Jacob, Jonquière

JMC Chants et musique de Madagascar, J. Vali, valiha, D. Tovoarimino, guitare, H. Andrianasolo, accordéon diatonique et percussions, 11 h, Piano Nobile, PdA, Montréal, 2 (514) 842-2112 ou (514) 845-4108 OSM L’Orchestre enchanté, J.-M. Zeitouni, chef, M.-L. Dion, scénariste, L. Lussier, chorégraphe, S. Faucher, comédien- ne, Chanteurs Opéra McGill, Humperdinck, Moussorgski, 24 25 Mozart, Ravel, Williams, 13 h 30 et 15 h 30, Théâtre Maisonneuve, Montréal, 2 (514) 842-9951 OCMCGILL The Trumpet Shall Sound, Jens Lindeman, FEST. COULEURS DE L’ORGUE FRANÇAIS Yves-G. Préfontaine, trompette, Debussy, Hertel, Howard, Gershwin, Britten, organiste, Bach, Froberger, Hasse, Guillet et autres, 15 h, 19 h 30, S. Pollack, Montréal, 2 (514) 487-5190 ou Ch. du Grand Séminaire, Montréal, 2 (514) 486-8583 www.ocm-mco.org ODQ Madama Butterfly de Puccini, OSQ, G. Reggioli, chef, TÉTRADE Dix siècles de son, un voyage dans le temps, J. Pascoe, metteur en scène, L. Fortin (Butterfly), Vivaldi, Bozza, Woods, Piazzolla et autres..., 10 h 15, A. McHardy (Suzuki), D. Pomeroy (Pinkerton), M. Belleau NE Centre d’art La petite église, St-Eustache, 2 (Sharpless), 20 h, Grand Théâtre, Québec, (514) 529-5503 ou [email protected] 2 (418) 529-0688 ou (877) 643-8131 FESTIVAL ORFORD Duo croissant-concert, Cordes endia- 30 PALAIS MONTCALM The Gloomy Forest, La Nef, blées, Quatuor Lloyd-Carr-Harris, Ravel, Haydn, 11 h, D. Greenberg, violon, S. Conn, chant et step-dance, OS YVES-G. PRÉFONTAINE, FEST. COULEURS S. Gilles-Lefebvre, Centre d’arts Orford, 2 Chants et pièces instrumentales du Cap-Breton, 20 h, DE L’ORGUE FRANÇAIS, 30 OCTOBRE (819) 843-3981, 1 800 567-6155 31 Cath. de la Sainte-Trinité, Québec, 2 (418) 691-7211 LSM 11-2 pull-out/oct05 9/27/05 1:32 AM Page 33

Mercredi Jeudi Vendredi Samedi Wednesday Thursday Friday Saturday JMC Journées Portes Ouvertes, C. Lavoie, A. Robert, Quatuor Thalie, A. Myssyk, F. Filiatrault, B. Roy, J. Gingras, J. Béchard, J.-P. Tremblay et Cie, 9 h à 18 h 30, Mais. des Jeunesses Mus. du Canada, Montréal, 2 (514) 845-4108 CMM Entre chien et loup!, répétition publique, Véronique Lacroix dirige l’Ensemble de flûtes Alizé, 10 h, Salle D, Place des Arts, Montréal, 2 (514)01 873-4031 x221 ODM Norma de V. Bellini, H. Papian (Norma), A. Nagore (Pollion), K. Aldrich (Adalgise), D. Borowski (Orovèse), S. Pickover, mise en scène, B. Labadie, dir. mus., 14 h, S. Wilfrid-Pelletier, Montréal, 2 (514) 985-2258 ou (514) 842-2112 NEM À la rencontre du NEM, L. Vaillancourt, chef, François Paris : musique du film “À propos de Nice”, 18 h, Ch. Hist. du Bon-Pasteur, Montréal, 2 (514) 872-5338 ARIA Schubert : Schwanengesang, D. Lajeunesse, ténor, L. Charest, baryton, 20 h, Salon Aria, Montréal, 2 (514) 845-4242 FESTIVAL ORFORD André Laplante et ses amis, Beethoven, ENSEMBLE ARION MUSICA CAMERATA SMCQ Brahms, 20 h, S. Gilles-Lefebvre, Centre d’arts Orford, CCP-C, 7 OCTOBRE 8 OCTOBRE 12 OCTOBRE 2 (819) 843-3981, 1 800 567-6155

ARSENAL Alice, S. Ouellette, flûte, G. Plante, clarinette, 4 05 06 I MUSICI DE MTL César et Drana, Conte07 musical, I. Doré, F. Gagnon, trompette, J. Carufel, trombone,08 R. Lavergne, ra textes, C. Gadouas, conception, J. Vincent, comédienne, piano, Gougeon, Daoust, 15 h, Théâtre John Rennie, 11 h, 14 h 30 et 17 h 45, S. Tudor du magasin Ogilvy, Pointe-Claire, 2 (514) 630-1220 VIVAVOCE Jazz médiéval, Karen Young et Ars Nova, Montréal, 2 (514) 982-6038 MUSICA CAMERATA B. Rosenohl, piano, L. Grinhauz, violon, Machaut, Dufay, improvisations, 19 h 30, S. Redpath, ENSEMBLE ARION Concert Vivaldi, C. Guimond, flûte ; C. Boivin, alto, C. Antoun, violoncelle, Beethoven, t. Montréal, 2 (514) 398-4547/(514) 489-3739 M. Lussier, basson ; neuf musiciens sur scène, Deux Foote, Bridge, Suk, 20 h, S. Redpath, Montréal, OSM Le Troisième Concerto de Prokofiev : audacieux, I MUSICI DE MTL César et Drana, Conte musical, I. Doré, magnifiques concertos de Vivaldi qui s’articulent 2 (514) 489-8713, www.camerata.ca mordant et puissant, Claus Peter Flor, chef, Jon Kimura textes, C. Gadouas, conception, J. Vincent, comédienne, autour de deux solistes extraordinaires. 20 h, JMC Piano magnifico!, Sergeï Salov, piano, 20 h, Parker, pianiste, Prokofiev, Dvorˇa´k, Sibelius, 20 h, 11 h et 17 h 45, S. Tudor du magasin Ogilvy, Montréal, Égl. St-Joachim, Pointe-Claire, Mais. Jeunesses mus. du Canada, Montréal, S. Wilfrid-Pelletier, Montréal, 2 (514) 842-9951 2 (514) 982-6038 2 (514) 630-1220 2 (514) 845-4108 JMC Musica 3, J.-F. Normand, clarinette, R. Hoekman, JMC Justin Vali Trio, J. Vali, valiha, D. Tovoarimino, guita- JMC Musica 3, J.-F. Normand, clarinette, R. Hoekman, JMC Justin Vali Trio, J. Vali, valiha, D. Tovoarimino, guita- violoncelle, M. Gaudet, piano, 19 h 30, Empire Theatre re, H. Andrianasolo, accordéon diatonique et percus- violoncelle, M. Gaudet, piano, 20 h, Saint Andrew’s re, H. Andrianasolo, accordéon diatonique et percus- and Centre for Performing Arts, Belleville (Ontario), sions, 19 h 30, Auditorium CEGEP de Gaspé, Gaspé, Presbyterian Church, Prescott (Ontario), sions, 20 h, Polyvalente des Îles, Îles-de-la-Madeleine, 2 (613) 969-0099 2 (418) 368-6013 2 (613) 925-5050 ou (613) 925-0737 2 (418) 937-5138 12 13 14 15

ARSENAL Alice, S. Ouellette, flûte, G. Plante, clarinette, F. Gagnon, trompette, J. Carufel, trombone, R. Lavergne, piano, Gougeon, Daoust, 14 h, Saidye Bronfman (5170, Côte Ste-Catherine), Montréal, 2 (514) 872-0271 CMM Carte blanche au pianiste André Laplante, CMM La série des diplômés, M. Gagné, alto, J.-F. A. Laplante, piano, M. Seiler, violon, J. Puchhammer- Normand, clarinette, O. Godin, piano, Bach, Clarke, Sédillot, alto, B. Manker, violoncelle, Beethoven, CRÉATIONSFR Ad Infinitum, François Richard Quartet, 16 h, Mais. Jeunesses Mus. du Canada, Montréal, Brahms, Mozart, 20 h, S. Pierre-Mercure, Montréal, 20 h 30, Salle du Gésu, Montréal, 2 (514) 521-4957 2 (514) 873-4031 x221 2 (514) 987-6919 QUATUOR BOZZINI 4 générations, compositeurs : M. Frigon, JMC Justin Vali Trio, J. Vali, valiha, D. Tovoarimino, guita- ECM ECM Présente Motion Ensemble, Motion Ensemble SMCQ Le Mythe de Sisyphe, W. Boudreau, dir., Georg J. LeBlanc, J. Tenney, A. Sokolovic, T. Brady, Chapelle St- re, H. Andrianasolo, accordéon diatonique et percus- (5 musiciens + voix), Altman, Cage, Callahan Friedrich Haas, In Vain, 20 h, S. Pollack, Montréal, Louis de l'égl. St-Jean-Baptiste (4230 Drolet), Montréal, sions, 20 h, Théâtre de Baie-Comeau, Baie-Comeau, et autres..., 20 h, Ch. Hist. du Bon-Pasteur, Montréal, 2 (514) 843-9305 20 h, 2 (514) 845-4046 2 (418) 295-2000 2 (514) 872-5338

BW MUSIQUE Music Box Bell Curves (“Hello Paris!”), Conférence internationale de musique électroacous- tique, Tim Brady, guitare, 20 h, S. Claude-Champagne, 19 20 21 22 PULL DÉTACHABLE 8 Montréal OSM Marc-André Hamelin et la luminosité de Mozart, Bernhard Klee, chef, Marc-André Hamelin, piano, Mozart, Brahms, Schoenberg, 20 h, S. Wilfrid-Pelletier, CMM Les samedis à la carte, C. Sirois, violoncelle, Montréal, 2 (514) 842-9951 C. Ouellet, piano, Fuchs, Brahms, 20 h, Ch. Hist-du- VOIX HUMAINES La Viole Diabolique, W. Kuijken, viole Bon-Pasteur, Montréal, 2 (514) 873-4031 x221 de gambe, N. North, théorbe, É. Milnes, clavecin, ODQ Madama Butterfly de Puccini, OSQ, G. Reggioli, chef, S. Napper, viole de gambe, Forqueray, Couperin, JMC Justin Vali Trio, J. Vali, valiha, D. Tovoarimino, J. Pascoe, metteur en scène, L. Fortin (Butterfly), Sainte-Colombe, de Visée, 20 h, Ch. N.-D. de BW MUSIQUE Music for the Morning of the World, guitare, H. Andrianasolo, accordéon diatonique A. McHardy (Suzuki), D. Pomeroy (Pinkerton), M. Belleau r, Bonsecours, Montréal, 2 (514) 223-1186/ Conférence internationale de musique électroacous- et percussions, 13 h, S. Dina-Bélanger, Sillery, (Sharpless), 19 h, Grand Théâtre, Québec, [email protected] tique, Annie Tremblay, chant, R. Murray Schafer, 20 h, 2 (418) 687-1016 2 (418) 529-0688 ou (877) 643-8131 JMC Musica 3, J.-F. Normand, clarinette, R. Hoekman, S. Oscar Peterson, Montréal PALAIS MONTCALM Ensemble vocal Cantabile, 20 h, DOMAINE FORGET Jeszcze Raz “Balagane”, 20 h, el, violoncelle, M. Gaudet, piano, 20 h, Palace Granby, CMM Cours de maître, Calvin Sieb, violon, 13 h 30, Cath. de la Sainte-Trinité, Québec, S. Françoys-Bernier, St-Irénée, 2 1 888 336-7438/ 12 Granby, 2 (450) 375-2262 ou 1 800 387-2262 S. Gabriel-Cusson, Montréal, 2 (514) 873-4031 x221 2 (418) 691-7211 (418) 452-3535

LA SCENA MUSICALE EN KIOSQUE, 28 OCTOBRE ON THE STANDS, OCTOBER 28 5 26 27 LYRICHORÉGRA 20 Finale du VIIIe Concours29 international de musique tchèque et slovaque, 13 h 30, Éc. Vincent d’Indy, Montréal, 2 (514) 684-7287 OSM Nagano et la Neuvième de Bruckner, Kent Nagano, LYRICHORÉGRA 20 Concert Gala des Rencontres musicales chef, Juliane Banse, soprano, Strauss, Bruckner, 20 h, tchèques et slovaques, 20 h, Éc. Vincent d’Indy, S. Wilfrid-Pelletier, Montréal, 2 (514) 842-9951 Montréal, 2 (514) 684-7287 ef, ORCHESTRE DE CHAMBRE DE MONTRÉAL Wanda Kaluzny, ODQ Madama Butterfly de Puccini, OSQ, G. Reggioli, chef, chef, Heather Schmidt, piano, Mozart, McGrath, J. Pascoe, metteur en scène, L. Fortin (Butterfly), - au NEM Concert Musique Francophonie I, L. Vaillancourt, Beethoven, Fauré, 20 h, S. Claude-Champagne, A. McHardy (Suzuki), D. Pomeroy (Pinkerton), M. Belleau chef, L. Marcotte, soprano, Mantovani, Mernier, Murail, Montréal, 2 (514) 871-1224 (Sharpless), 20 h, Grand Théâtre, Québec, OUT 20 h, S. Claude-Champagne, Montréal, ODQ Madama Butterfly de Puccini, OSQ, G. Reggioli, chef, 2 (418) 529-0688 ou (877) 643-8131 2 (514) 343-5636 J. Pascoe, metteur en scène, L. Fortin (Butterfly), I MUSICI DE MTL Musique traditionnelle Klezmer, I Musici OSM Nagano et la Neuvième de Bruckner, Kent Nagano, A. McHardy (Suzuki), D. Pomeroy (Pinkerton), M. Belleau de Mtl et Kleztory, 20 h 30, S. Françoys-Bernier, Saint- h, chef, Juliane Banse, soprano, Strauss, Bruckner, 20 h, (Sharpless), 20 h, Grand Théâtre, Québec, NEM Irénée, 2 (514) 982-6038, 1 888 336-7438/ 1 S. Wilfrid-Pelletier, Montréal, 2 (514) 842-9951 2 (418) 529-0688 ou (877) 643-8131 CONCERT MUSIQUE FRANCOPHONIE, 26 OCTOBRE (418) 452-3535

Voir à la page 30 pour le calendrier complet des événements en musique classique. sm11-2pp25-40/cal_3 9/27/05 4:47 PM Page 34

Parker, Jean Derome, saxophones. Andrea Chénier. 397-0068 Dorval. 5$, 10$/famille. Conseil des Arts de Violons du Roy; Bernard Labadie, chef; Improvisation. (21h EL réception par le >16h. JMC. EL. La Série des diplômés (CMM). Montréal en tournée. Voix Humaines David Daniels, contreténor; Richard Consulat suisse) 872-5338 Jean-François Normand, clarinette; Doulce mémoire. 633-4170 (h2) Paré, orgue. Bach: Passions, Messe en si Martine Gagné, alto; Olivier Godin, mineur, cantates (e). 844-2172, 866-844- Mercredi 12 Wednesday piano. Bach, Bloch, Bruch. 873-4031 Lundi 17 Monday 2172 (f19 Québec) >19h30. UdeM-MUS B-484. EL. Classe de >20h. Auditorium Le Prévost, 7355 Christophe- >19h. UdeM-MUS B-484. 10-50$. Cours de >20h. Sanctuaire du St-Sacrement, 500 Mont- François Guay, saxophone. Creston, Colomb. EL. Conseil des Arts de Montréal en maître. Nigel North, luth, guitare Royal Est. 40-100$. Les Fraternités monas- Lemay, Scelsi, Swerts. 343-6427 tournée. Voix Humaines Doulce mémoi- baroque. 343-6427, 223-1186 tiques de Jérusalem. La Diva. Natalie >20h. CPP SPM. 10-20$. Carte blanche à André re. 868-4496 (h2) Choquette, soprano; quintette à cordes Laplante. Mayumi Seiler, violon; Jutta >20h. CHBP. LP. ECM présente (CMM). Motion Mardi 18 Tuesday La Scala de Montréal; Eric Lagacé, chef. Puchhammer-Sédillot, alto; Brian Ensemble (Karin Aurel, flûte; Richard >18h30. SMAT. 6$. Société musicale André- Airs d’opéra, humour, chant sacré. 528-2828, Manker, violoncelle; André Laplante, Hornsby, clarinette; Helen Pridmore, Turp: Amicales de la Phonothèque (écoute 524-1131 piano (CMM). Beethoven, Brahms, Mozart. voix; Nadia Francavilla, violon; D’Arcy comparée). Grandes héroines. Rossini. 397- 987-6919 Gray, percussions; Andrew Miller, 0068 Samedi 22 Saturday >20h. Maison de la culture Côte-des-Neiges, contrebasse). W.L. Altman: Bushburning; >19h. UdeM-MUS B-421. EL. Cours de maître. >13h. SMAT. 6$. Société musicale André-Turp: 5290 chemin Côte-des-Neiges. EL. Conseil Cage: Variations III; Moiya Callahan: Say Wieland Kuijken, viole de gambe. 343- opéra sur grand écran. RSO Stuttgart; des Arts de Montréal en tournée. Voix Some Things; Gabriel Turgeon-Dharmoo: 6427 (f20) Gianluigi Gelmetti, chef (1992). Rossini: Humaines Doulce mémoire. 872-6895 Cantate à l’Homme; Veronica Krausas: >19h30. UdeM-MUS B-484. EL. Classe de Gail Tancredi. 397-0068 (h2) Nmosyne (cr); Joel Miller. 873-4031, 872-5338 >19h30. McGill-MUS POL. $5-10. Evangeline > Desmarais, chant. Bach, Handel, Puccini, >20h. McGill RED. $5. McGill Staff and Guests 20h. Église St-Joseph, 164 Martel, Chambly. Purcell, Schubert, Schumann. 343-6427 Revisited. 398-4547 (h19) Series. Cecilia Quartet (University of 20$. Quatuor Éloquence. 450-655-7075, >20h. Centre Leonardo da Vinci, Théâtre >20h. CHBP. EL. Les Samedis à la carte Toronto). Beethoven, Shostakovich, 888-655-7075 (h8) (concerts des professeurs) (CMM). Carole > Mirella et Lino Saputo, 8350 boul. Lacordaire, Mendelssohn. 398-4547 20h. Église Unitarienne de Montréal, 5035 St-Léonard. 20-35$. O.S. Leonardo Da Sirois, violoncelle; Claire Ouellet, piano. >20h. McGill-MUS POL. 10-25$. Le Mythe de Maisonneuve Ouest. $5-15. Third Saturday of Vinci; Paolo Bellomia, chef; Leticia R. Fuchs, Brahms. 873-4031 Sisyphe. Ensemble de la SMCQ; Walter the Month Music Series. Pamela Reimer, Brewer, soprano. Bach: Concerto brande- >20h. CNDBS. 14-28$. The Gloomy Forest. La Boudreau, chef. Georg Friedrich Hass: In piano, récitante. Frederic Rzewski: De bourgeois #1 en fa majeur, BWV 1046; Nef (Sylvain Bergeron, dir., guitares; Vain. 398-4547 Profundis (texts by Oscar Wilde); Martin Webern: Fünf Stücke für Orchester, op.10; Betsy MacMillan, viole de gambe; Élise Bresnick: For The Sexes: The Gates of Wagner: Wesendonk Lieder; Rea: Vanishing Guay, flûtes, cornemuse, chalémie; Jeudi 13 Thursday Paradise (texts by William Blake). 251-1777 Patrick Graham, percussions); David > Points; Mahler: Ruckert Lieder. 955-8370 >13h30. SMAT. 5-10$. Société musicale André- 20h. UdeM-MUS SCC. 0-12$. Orchestre de >20h. Maison de la culture Rosemont-Petite Greenberg, fiddle, violon baroque; Turp: conférences. Duparc Turp. 397-0068 l’Université de Montréal; Jean-François Patrie, 6707 de Lorimier. EL. Classe de Stéphanie Conn, chant, step-dance. (h11) Rivest, chef; Liu Fang, pipa; Chloé Vincent Morel, chant jazz (UdeM). 872- Musique et chants gaéliques. 790-1245, 523- >18h30. SMAT. 5-10$. Société musicale André- L’Abbé, flûte; Chad Heltzel, piano. 1731 3095 (f23) Turp: conférences. Duparc Turp. 397-0068 François-Hugues Leclair: Concerto pour pipa >20h. Église Ste-Catherine-Labouré, 9370 (h11) et orchestre (cr); Éric Champagne: Il était Mercredi 19 Wednesday Clément, LaSalle. 20$. Myriam Gendron. beau comme Rimbaud (cr); Penderecki: >19h30. McGill-MUS POL. $10-15. Zurich > 450-419-9148, 366-2083 (h1) Concerto pour flûte et orchestre; Prokofiev: 19h30. McGill-MUS POL. $5-10. The Lisl Wirth > Youth S.O.; Westmount Youth Black Box Festival. McGill Contemporary 20h. Salle Pauline-Julien, Cégep Gérald- Orchestra; Massimiliano Matesic, cond. Concerto pour piano #3; Debussy: Prélude à Godin, 15615 boul. Gouin Ouest, Ste- l’après-midi d’un faune. 343-6427 Music Ensemble; Julian Wachner, cond. Martin Wettstein: Ikarus; Mendelssohn, Julian Wachner: Evangeline Revisited (pr). Geneviève. 23-25$. Coral Egan, vocals, Chopin, Mussorgsky. 398-4547 Dimanche 16 Sunday 398-4547 (f20 21 22) piano; Jason Atwill, guitares; Georgi >20h. CPP SPM. 15-25$. Carrefour de la > Stankov, basse; Martin Auguste, batte- > 20h. CNDBS. 12-28$. Les Voix Humaines. La Méditerranée II. Ensemble 11h. Centre culturel, 1401 Lakeshore Drive, viole diabolique. Wieland Kuijken rie. Folk, pop, soul, jazz. 626-1616 Constantinople; Fikret Karakaya, Dorval. 5$, 10$/famille. Voix Humaines (Belgique), Susie Napper, violes de kemancheh, cheng. Musique italienne et Doulce mémoire. 633-4170 (h2) Dimanche 23 Sunday > gambe; Nigel North, théorbe; Eric ottomane du XVIe siècle. 987-6919, 286-8008 11h. JMC. 6-20$. La musique, c’est de famille!. Milnes, clavecin. Forqueray, Couperin, >14h30. Maison de la culture Mercier, 8105 >20h. CHBP. Trio Di Colore (Guy Yehuda, Justin Vali Trio (Justin Vali, valiha; Tao Sainte-Colombe, Visée. 223-1186 Hochelaga. LP. Gabriel Côté Corriveau, clarinette; Yoval Gotlibovich, alto; Ravao, guitare; Héry Andrianasolo, >20h. Théâtre Palace, 135 Principale, Granby. Laurence Lambert-Chan, Lucie Jimmy Brière, piano). 872-5338 kabossy, accordéon diatonique, per- 10-15$. Concerts Desjardins JMC. Musica 3. Monsarrat-Chanon, Jérémie Pelletier, >20h. McGill RED. $5. McGill Staff and Guests cussions). Musique folklorique de piano (classe de Suzanne Goyette) f Trio NHG (Jean-François Normand, cla- Series. Layla Claire, soprano; Adam Madagascar. 845-4108 ( 13h30 + 30 rinette; Rafael Hoekman, violoncelle; (CMM). Mozart, Liszt, Chabrier, Bach/Busoni, Johnson, piano. Caldara, R. Strauss, David Montréal; 21 Québec; 4 6 8 11 14 23 Ailleurs Mathieu Gaudet, piano). Brahms, Chopin, Ravel. 872-8755 R. Scott, Canteloube. 398-4547 au Québec) >14h30. UdeM-MUS B-484. EL. Classe de > Schumann, Muczynski, Maxime Goulet. 450- >20h. UdeM-MUS SCC. EL. Elvira 13h30. JMC. 6-20$. La musique, c’est de 375-2262, 800-387-2262 (f18 Ailleurs au France Dion, chant. Fauré, Mozart, Misbakhova, alto; Ashken Minasyan, famille!. Madagascar Trio. 845-4108 Québec) Schubert, etc. 343-6427 piano. Chostakovitch, Reger. 343-6427 (h11h) >15h. CNDBS. 14-28$. Nef Gloomy Forest. >14h. Église St-Bonaventure, 5205 St-Zotique Jeudi 20 Thursday 790-1245, 523-3095 (h22) Est (coin 42e av.). EL. Vendredi 14 Friday Yuki Isami, Jonathan > >15h. Concordia University, Department of Kadosh, flûtes; Christian Villemure, 10h. UdeM-MUS B-421. 10-50$. Cours de >18h30. CinémQ Salle Claude-Jutra. 7$. maître. Kuijken cours de maître. 343- Music, Oscar Peterson Concert Hall, 7141 Cinéma muet en musique. François chant; Émilie Girard-Charest, violoncel- h Sherbrooke Ouest (campus Loyola). $10-20. le; Jean-Michel Grondin, orgue; Jean- 6427 ( 18) Bourassa, accompagnement au piano. >13h30. Conservatoire de musique de Music for the Stage. Choeur St-Laurent; A Cottage on Dartmoor (réal. Anthony Willy Kunz, clavecin, orgue (classes de Montreal Children’s Choir; I Medici di Luc Beauséjour, Jean Le Buis et Mireille Montréal, Salle Gabriel-Cusson, 4750 Henri- Asquith, UK, 1929, 87 min.; avec Uno Julien. EL. Cours de maître. Calvin Sieb, vio- McGill Orchestra; Iwan Edwards, cond.; Henning, Norah Baring, Hans von Schlettow). Lagacé, musique baroque) (CMM). Bach, Charlotte Corwin, soprano. Handel: Giulio Boismortier, Leclair, Telemann. 873-4031 lon. 873-4031 842-9763 > Cesare; Mozart: Idomeneo; Gounod: Faust; >14h30. St. John’s Lutheran Church, 3594 16h. UdeM-MUS B-421. EL. Conférence du >19h30. Union United Church, 24 Maple, Ste- Cercle de Musicologie. La critique musicale: Mascagni: Cavalleria rusticana; Bizet: Anne-de-Bellevue. $6-12. The Lakeshore Jeanne-Mance (coin Prince-Arthur). EL, CV. Carmen; Humperdinck: Hänsel und Gretel; Serenata at St. John’s. Musicians from the quelques perspectives pour une esthétique de la Chamber Music Society. Lumina Trio. réception postmoderne. Michel Gilbert & Sullivan: H.M.S. Pinafore; Johann Haydn, Brahms, Debussy. 696-0434 OSM; etc. Bach: Brandenburg Concerto #3, Strauss Jr: Die Fledermaus; Victor Herbert: BWV 1048; Mendelssohn: Octet, op.20. 844- Duchesneau, musicologue. 343-6427 >20h. CPP SPM. 20-40$. Énigme David Bérubé. > Naughty Marietta. 848-4848 6297 19h30. McGill-MUS POL. $5-10. Evangeline David Bérubé, piano. Bienvenue dans h >15h. Église de la Visitation, 1847 boul. Gouin >15h. GSM CH. EL. Festival des Couleurs de Revisited. 398-4547 ( 19) mon univers (film de David Bérubé, 2004); > Est. EL. L’oeuvre d’orgue intégral de Bach. l’orgue français. Thomas Annand, orgue. 19h30. UdeM-MUS B-421. EL. Projection vidéos David Bérubé: Papillon agile; Belle inconnue; d’opéras espagnols modernes. O.S. de Réal Gauthier, orgue. Bach: chorals; Bach, de Grigny, Bengt Hambraeus. 486-8583 Prélude et fugue en do mineur, BWV 549; Variations; Nocturne; Vie moderne; Diana; > Montréal; Charles Dutoit, chef (1990) / Déluge; Tourbillons; Bach, Mozart, Beethoven, 15h. JMC. 10-20$. Conférences. Des eunuques Prélude et fugue en ré majeur, BWV 532; Six d’Orient aux castrats de la Sixtine: la «fabrica- Orquestra del Liceu; Josep Pons, chef; Chopin, Liszt, André Mathieu, Tchaïkovski. compagnie de théâtre La Fura dels chorals de Leipzig; Sonate en trio #1. 526- (Participation du public) 987-6919, 790-1245 tion» des castrats, opération et formation. 5961 François Filiatrault, musicologue. 845- Baus (2000). Falla: El retablo de maese > >20h. CHBP. Lucille Chung, Alessio Bax, Pedro / Turina: Don Quichotte en Barcelona 15h. GSM CH. EL. Festival des Couleurs de 4108 l’orgue français. Fabrice Pincet, orgue. piano 4 mains. 872-5338 > (s.t. anglais). (collab. consulat de l’Espagne) >20h. Église Jean-XXIII, 7101 de l’Alsace, 15h. Stewart Hall, 176 chemin du Bord-du- Cabezon, François Roberday, Pablo Bruna, Lac, Pointe-Claire. LP. Ensemble Tropical 343-6427 Anjou. 10$. Conseil des Arts de Montréal en >19h30. UdeM-MUS B-484. EL. Classe de Titelouze, Diderik Buxtehude. 486-8583 tournée. Voix Humaines Doulce mémoi- Pan3. Musique antillaise. 630-1220 >15h. Grande bibliothèque de Montréal, >15h. Théâtre Hector-Charland, 225 boul. Jutta Puchhammer, quatuors à cordes. re. 493-8207 (h2) Beethoven, Mendelssohn, Schubert, etc. 343- Auditorium, 475, boul. de Maisonneuve Est. >20h. McGill RED. $5. McGill Baroque l’Ange-Gardien, L’Assomption. 0-25$. Série 21-30$. Société musicale André-Turp. Julie classique. Baroque’n’Roll. Sinfonia de 6427 Orchestra; Chantal Rémillard, cond. >20h. CHBP. L’office des 11000 vierges (office de Boulianne, mezzo; Pascal 398-4547 Lanaudière; Stéphane Laforest, chef. Charbonneau, ténor; Louise-Andrée Bach, Handel, Corelli, Elvis, The Beatles. 450- St-Ursule). Schola St-Grégoire. Chant gré- >20h. McGill-MUS POL. $5. McGill Wind gorien. 872-5338 Baril, piano. Duparc: mélodies (intégrale). 589-9198, 877-589-9198 397-0068 Orchestra; Alain Cazes, cond. Dvorák, > >20h. JMC. EL. Classe de Suzanne Goyette, John Adams, Michael Colgrass, Whitecare, 15h30. CHBP. EL. Les Rendez-vous du >15h. Stewart Hall, 176 chemin du Bord-du- dimanche (concerts des professeurs) (CMM). piano (CMM). 873-4031 Ernst Toch, Francis McBeth. 398-4547 > Lac, Pointe-Claire. LP. Louise Sauvé Marc Grauwels, flûte; Marie-Josée 20h. UdeM-MUS SCC. 0-10$. Big Band de l’Université de Montréal; Ensemble Quartet. Jazz. 630-1220 Samedi 15 Saturday Simard, percussions. Young, Wilder, >17h. McGill-MUS POL. FA. Doctoral Lecture- Piazzolla, Lysight, Shankar, Gareth Farr. 873- vocal jazz de l’Université de Montréal; >10h. Le Gesù, Salle d’Auteuil, 1200 Bleury. 27- Ron Di Lauro, dir.; Breen Leboeuf, voix. Recital. Svetlana Lysogor, choral 4031 conductor (class of Julian Wachner). 30$. Rencontres musicales (écoute et projec- >15h30. McGill-MUS POL. $15-35. Ladies’ (Présentation de la Bourse “Couleur jazz”) tion vidéo commentée; Productions Multi- 343-6427 398-4547 Morning Musical Club. Orion String >19h. UdeM-MUS SCC. 25-50$. L’Ensemble Musica). Antoine Padilla, animateur. Quartet (Daniel Phillips, Todd Phillips, Schubert: mélodies, musique de chambre, Vendredi 21 Friday de musique, chant et danse du Centre violins; Steven Tenenbom, viola; Nork pour enfants (Arménie). 276-9479, symphonies. (jusqu’à 17h) 450-539-4409 . Mozart, Taaffe >19h30. McGill-MUS POL. $5-10. Evangeline > Timothy Eddy, cello) 748-2428 (f24) 13h. SMAT. 6$. Société musicale André-Turp: Zwilich, Beethoven. 932-6796 Revisited. 398-4547 (h19) opéra sur grand écran. Orchestre de la >20h. Centre culturel, 1401 Lakeshore Drive, >20h. Église St-Viateur, Laurier & Bloomfield, RAI; Bruno Bartoletti (1973). Giordano: Outremont. 33-43$. Série Métropole. Les 34 octobre 2005 october sm11-2pp25-40/cal_3 9/27/05 4:48 PM Page 35

Lundi 24 Monday Children’s Choir. 739-7741 (h25) > Bloomington (théorbe), avec Susie Napper. Au programme, des > 19h30. Oratoire St-Joseph, 3800 chemin 19h30. Centre culturel de Pierrefonds, 13850 Queen-Mary. 20-100$. Choeur de musiques de Monsieur de Sainte-Colombe, François Couperin, boul. Gouin Ouest, Pierrefonds. 10-12$. Série l’Université McGill; Choeur de l’église Blues. Middle Ground. Rob Lutes, voix, gui- Saint Andrew et Saint Paul; Petits Robert de Visée et Antoine Forqueray. Le 19 octobre 2005 à la tare; ensemble de musiciens. Blues, Chanteurs du Mont-Royal; Orchestre Chapelle Notre-Dame-de-Bon-Secours (223.1186). bluegrass, ragtime et folk. 624-1100 > Métropolitain du Grand Montréal; 19h30. McGill-MUS POL. $25-38. McGill Gilbert Patenaude, Julian Wachner, dir.; Chamber Orchestra; Boris Brott, cond.; Philippe Bélanger, orgue. Pierre ÉVANGÉLINE REVISITED Jens Lindeman, trumpet. Debussy: The Grandmaison: Plénitude et Résonances (cr). Le chef principal d’Opera Girl with the Flaxen Hair; Hertel: Concerto #1 733-8216 (f29) in E flat; Chris Howard: Places Far Away; >19h30. UdeM-MUS B-484. EL. Classe McGill Julian Wachner diri- Gershwin: Three Preludes for trumpet and d’Eleonora Turovsky et Yuli Turovsky, gera l’Ensemble de musique strings; Britten: Simple Symphony. (Pre- violon, violoncelle. Bach, Bartok, Dvorak, concert lecture, musicologist Richard Turp; Paganini, Tchaikovsky. 343-6427 contemporaine de McGill post-concert reception) 487-5190 > > 20h. McGill RED. 15-30$. Tra Roma e Napoli. pour la création de son opéra 19h30. PdA Théâtre Maisonneuve. 12-30$. Ensemble Arion; Il Concerto Soave; Évangéline Revisited, com- Société Pro Musica, Émeraude. Quatuor Marc Aymes, clavecin, dir.; Maria Kodály. Beethoven: Quatuor en fa mineur, Cristina Kiehr, soprano. A. Scarlatti, posé sur un livret d’Alexis op.95; Dohnanyi: Quatuor #2, op.15; Ravel: Stradella. 355-1825 (f29 30) Nouss et dans une mise en Quatuor en fa. 842-2112, 800-361-4595 >20h. McGill-MUS POL. $10. McGill S.O.; Yaniv > Photo :Vovan Alexandre 20h. CHBP. Cantabile (quatuor de voix Attar, cond.; Amelia Jacobsson, cello. scène de Jehan-François d’hommes, Angleterre). 872-5338 > Elgar: Concerto for cello and orchestra, op.85; Boucher. L’opéra relate la grande Déportation des Acadiens dont 20h. McGill RED. FA. McGill Student Soloists. Dvorák: Symphony #8, op.88. 398-4547 (f29) e 398-4547 on souligne cette année le 250 anniversaire. Les 19, 20, 21 et 22 >20h. UdeM-MUS SCC. 276-9479, 748-2428. Samedi 29 Saturday octobre, à la salle Pollack (398.4547). Ensemble Arménie. 25-50$ (h23) >10h. Le Gesù, Salle d’Auteuil, 1200 Bleury. 27- Mardi 25 Tuesday 30$. Rencontres musicales (écoute et projec- FRANCOPHONIE 1 > tion vidéo commentée; Productions Multi- 10h30. Église Unie de Mont-Royal, 1800 boul. Musica). Antoine Padilla, animateur. Le Nouvel Ensemble Moderne a Graham, Mont-Royal. FD. African Bizet: Carmen. (jusqu’à 17h) 450-539-4409 placé sa saison 2005-2006 sous Children’s Choir #25 (Ouganda); Edith >13h. SMAT. 6$. Société musicale André-Turp: Nalunkuma, cond. (recorded orchestral opéra sur grand écran. Orchestre Festival le signe de la francophonie et il soundtrack). African traditional and gospel de Bayreuth; Woldemar Nelsson, chef music. 739-7741 (f28) offre pour ce deuxième concert > (1985). Wagner: Der fliegende Holländer. 20h. McGill-MUS POL. FA. McGill Jazz arran- 397-0068 de la saison un programme ging class. 398-4547 >13h30. École de musique Vincent-d’Indy, d’œuvres de Bruno Mantovani Salle Marie-Stéphane, 628 chemin Côte-Ste- Mercredi 26 Wednesday Catherine. EL. Concours international des (France), Benoît Mernier (Bel- >19h30. McGill-MUS POL. 10-15$. CBC / McGill Rencontres musicales tchèques et slo- gique) et Tristan Murail (France). Series. Violation! A tribute to gambist Peggy vaques. Jeunes chanteurs. 684-7287 La soprano Louise Marcotte se Sampson. Suzie LeBlanc, soprano; >14h. CHBP. EL. Dialogues à la Chapelle (ana- Wieland Kuijken, Nan Mackie, Joelle lyses, commentaires, discussions et extraits joindra au NEM qui sera bien sûr Morton, Betsy MacMillan, violes de musicaux). Quatuor Molinari. Timothy sous la direction de sa fondatrice gambe; Consort de violes des Voix Brady: Hommage à Rosa Luxembourg (cr); Humaines (Margaret Little, Susie Tan Dun: Eight Colours for String Quartet; Lorraine Vaillancourt ; les Napper, Elin Söderström, Mélisande Chostakovitch: Quatuor #5, op.92 (1952). 527- compositeurs Mernier et Murail Corriveau, Jivko Georgiev, violes de 5515 (f4/11) gambe); Alexander Weimann, clavecin, >19h30. École de musique Vincent-d’Indy, participeront avant le concert orgue; Guy Ross, luth, théorbe. Matthias Salle Marie-Stéphane, 628 chemin Côte-Ste- (18h30) à une table ronde animée Maute: Tell me, true Love (pr); Dowland, Abel, Catherine. 20-50$. Concours international par le musicologue Jonathan Goldman. Le 26 octobre, salle Claude- Murray Adaskin, etc. 398-4547 des Rencontres musicales tchèques et slo- >20h. McGill RED. FA. McGill Student Soloists. vaques. Concert gala. Lauréats du Champagne (343.5636). 398-4547 concours; Ivan Zenaty, violon. 684-7287 >20h. UdeM-MUS SCC. 5-20$. Musique >19h30. Oratoire St-Joseph, 3800 chemin Francophonie I. Nouvel Ensemble Queen-Mary. 20-100$. Plénitude et À LONGUEUIL Moderne; Lorraine Vaillancourt, chef; Résonances. 733-8216 x2994 (h28) Si l’Orchestre symphonique de la Montérégie n’est officiellement Louise Marcotte, soprano. Bruno >20h. Église St-Hubert, 5310 chemin Chambly, Mantovani: Les Danses interrompues; Benoît St-Hubert. 20$. Quatuor Éloquence. 450- devenu l’Orchestre symphonique de Longueuil qu’en août 2003, il Mernier: Blake Songs; Tristan Murail: 655-7075, 888-655-7075 (h8) n’en a pas moins 20 ans cette saison ! Il invite Martin Beaver pour Désintégrations. (18h30 Foyer, EL: table >20h. McGill RED. 15-30$. Arion Concerto son premier concert de cette saison anniversaire; il interprétera le ronde avec les compositeurs) 343-5636 Soave. 355-1825 (h28) >20h. McGill-MUS POL. $10. McGill S.O. Concerto pour violon en ré majeur, op. 77, de Brahms. Le pro- Jeudi 27 Thursday Jacobsson. 398-4547 (h28) gramme débutera par l’ouverture Célébration, de Gary Kulesha et >18h30. Conservatoire de musique de >20h. Théâtre Hector-Charland, 225 boul. o Montréal, Salle Gabriel-Cusson, 4750 Henri- l’Ange-Gardien, L’Assomption. 28-30$. Marc David dirigera aussi la Symphonie n 3 “Rhénane”, de Julien. EL. Concours international des Passion. Angèle Dubeau et La Pietà Schumann. Le 27 octobre à la salle Pratt & Whitney (450.670.1616) Rencontres musicales tchèques et slo- (ensemble à cordes). Vitali, de Falla, Bloch, vaques. Jeunes chanteurs. 684-7287 Hisaishi, Brahms, Gershwin, Enescu, Bizet. >20h. McGill-MUS POL. $5. McGill Wind 450-589-9198, 877-589-9198 (f14 Ailleurs QUÉBEC Symphony; Alain Cazes, cond.; Jean- au Québec) François Guay, saxophone. David Gillingham, Robert Lemay, Karel Husa, Alfred Dimanche 30 Sunday ORCHESTRE SYMPHONIQUE DE QUÉBEC Reed. 398-4547 >11h. PdA Piano Nobile. 8-25$. Sons et Le pianiste André Laplante se joindra à l’OSQ le 5 octobre pour >20h. Théâtre de la Ville, Salle Pratt & Whitney, brioches. Madagascar Trio. 842-2112, 845- o 180 de Gentilly Est, Longueuil. 18-38$. Les 4108 (h16) interpréter le Concerto pour piano n 1 de Beethoven. Ce Grands concerts à Longueuil. O.S. de >14h. McGill RED. 15-30$. Arion Concerto concert, dirigé par John Neschling, présentera également la Longueuil; Marc David, chef; Martin Soave. 355-1825 (h28) Symphonie no 1, « Rêves d’hiver » de Tchaïkovski et Spring Came Beaver, violon. Gary Kulesha: Ouverture >14h. Théâtre Hector-Charland, 225 boul. “Célébration”; Brahms: Concertino pour vio- l’Ange-Gardien, L’Assomption. 40$. Concert Dancing de Stewart Grant. Le 12, ce sera au tour du pianiste lon en ré majeur, op.77; Schumann: bénéfice. Sinfonia de Lanaudière; Sergeï Salov d’être l’invité de l’orchestre. Nous pourrons l’en- Symphonie #3 “Rhénane”. 450-670-1616 Stéphane Laforest, chef; Natalie o >20h. UdeM-MUS SCC. EL. Orchestre de Choquette, soprano; Christopher Hall, tendre dans le Concerto n 3 de Prokofiev. Également au pro- chambre de Montréal; Wanda Kaluzny, animation. (Vin d’honneur avec les artistes gramme, Capriccio espagnol de Rimski-Korsakov, Capriccio bohé- chef; Heather Schmidt, piano. après le spectacle) 450-589-9198 x5 Beethoven: Concerto pour piano #3; Mozart: >15h. Église des Sts-Anges-Gardiens, 1400 mien de Rachmaninov et Capriccio italien de Tchaïkovski, sous la Le Nozze de Figaro, ouverture; McGrath (cr); direction de Stéphane Laforest. Au Grand Théâtre de Québec. Schubert: Symphonie #3. 871-1224 www.osq.org – 643.8486 Vendredi 28 Friday Les journées >12h15. McGill RED. FA. McGill Noon-Hour de la culture FESTIVAL DES MUSIQUES SACRÉES Organ Recital Series. Jonathan du 30 septembre Oldengarm, organ. 398-4547 au 2 octobre Le Festival des musiques sacrées de Québec se tiendra du 27 >18h30. École de musique Vincent-d’Indy, octobre au 5 novembre et fera une large place à la musique voca- Salle Marie-Stéphane, 628 chemin Côte-Ste------le. On pourra notamment y entendre Natalie Choquette, Catherine. EL. Concours international des Le 1er octobre est la Rencontres musicales tchèques et slo- l’Ensemble Clément Janequin et les ensembles Sequentia et vaques. Jeunes chanteurs. 684-7287 Journée internationale Dialogos réunis. Le tout à l’église St-Roch. Pour connaître la pro- >19h. Église Unie de Mont-Royal, 1800 boul. Graham, Mont-Royal. FD. African de la musique grammation : www.festivalmusiquesacree.ca - 525.9996

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boul. St-Joseph, Lachine. EL. Les Concerts Josée Lord, Monique Pagé, Michèle Gotlibovich, alto; Jimmy Brière, piano). 30 15h. GTQ SLF. 12-18$. Vive l’Halloween… en Lachine, Les Saints-Anges en musique. Losier, Charlotte Corwin, Pascale Schumann: Fairy Tales, op.132; Francaix: Trio musique (spectacle mimé avec musique de cir- Ensemble de Cornemuses de Montréal; Beaudin, Julie Daoust, Marianne Fiset, pour alto, clarinette et piano. 691-7211 constance). O.S. de Québec; André Moisan, Philippe Bélanger, orgue. 637-7587 Beverly McArthur, Marie-Josée Goyette. 12 20h. GTQ SLF. 17-54$. Capriccio. O.S. de chef; Martin Drainville, Luc Guérin, >15h. GSM CH. EL. Festival des Couleurs de Chabrier: L’Étoile. 985-2258, 877-385-2222 Québec; Stéphane Laforest, chef; comédiens. (14h Foyer de la salle Louis- l’orgue français. Yves-G. Préfontaine, >20h. Salle Pauline-Julien, Cégep Gérald-Godin, Sergei Salov, piano; Francine Ruel, ani- Fréchette: Zoo musical (on invite les enfants orgue. Charles Guillet, Froberger, Hasse, 15615 boul. Gouin Ouest, Ste-Geneviève. 28- mation. Rimski-Korsakov: Capriccio espa- à venir en costumes)643-8486 Bach, Livre d’orgue de Montréal. 486-8583 30$. Dorothée Berryman, chant. Jazz. 626- gnol; Prokofiev: Concerto pour piano #3; 31 20h. ULav-MUS SHG. EL. Évelyne Lavoie, >15h30. McGill-MUS POL. $15-35. Ladies’ 1616 Rachmaninov: Capriccio bohémien; Anne-Marie Bernard, clavecin (classe Morning Musical Club. Wiener Klaviertrio Tchaïkovski: Capriccio italien. 643-8486 de Richard Paré). Bach, Froberger, Rameau, (Wolfgang Redik, violin; Matthias Dimanche 6 Sunday 12 20h. L’Anglicane, 31 Wolfe, Lévis. 32$. Concert Scarlatti, etc. 656-7061 Gredler, cello; Stefan Mendl, piano). >11h30. SMAT. 18$ RSVP. Société musicale de Noël. Lorraine Desmarais, piano; Beethoven, Shostakovich. 932-6796 André-Turp: brunchs de la Phonothèque. Jean-Pierre Zanella. Jazz. 838-6000 NOVEMBRE France Dion, interprète, pédagogue. 14 20h. ULav-MUS SHG. EL. Musique poulpe. Étu- 3 20h. ÉStR. 28$. FMSQ. Chants mystiques. Lundi 31 Monday 397-0068 diants en composition. 656-7061 Ensemble Constantinople; Françoise >20h. McGill RED. FA. McGill Early Music >15h30. CHBP. EL. Les Rendez-vous du 16 9h. ULav-MUS SHG. 15-25$. Colloque annuel de Atlan, dir. 525-9996, 866-525-9777 Ensembles. 398-4547 dimanche (concerts des professeurs) (CMM). l’École préparatoire de musique Anna-Marie 3 20h. ULav-MUS SHG. 8-15$. Concerts >20h. McGill-MUS POL. FA. Master’s Recital. Min Alexandre Sylvestre, baryton-basse; Globenski: La mémorisation au coeur de l’ap- Horizons. Angèle et ses vièles: panorama de la Jung Suh-Rager, piano (jazz performan- Suzanne Blondin, piano. Schumann, prentissage (ateliers divers, remise des Prix d’ex- musique française du XIIe au XVe siècle. ce); Kevin Dean, trumpet; Donny Schubert, Fauré, Duparc. 873-4031 cellence Lucile-Baby). France Huot, piano Angèle Trudeau, chant, percussions; Kennedy, alto saxophone; Alec >16h. McGill-MUS POL. 15-37$. Ensemble jazz; Benoît St-Michel, guitare jazz; Femke Bergsma, vièle, chant, flûte, Walkington, bass; André White, drums. Telemann (orchestre baroque, choeur Claude Gagnon, guitare classique; lau- tambour béarnais; Liette Remon, vièle, 398-4547 de chambre); Rafik Matta, chef; Tom réats en piano. 656-7061 chant. Musique des troubadours et trou- Beghin, pianoforte; Sarah Barnes, 16 14h. ÉStR. 6-10$. Les Amis de l’orgue de vères, chansons de toile, etc. 656-7061 soprano; Patrice Côté, contreténor; Québec. Robert Gosselin, orgue. Boëly, NOVEMBRE 4 20h. ÉStR. 28$. FMSQ. Chansons de la Réforme. Dominique Gagné, ténor; Simon Boulnois, Vierne, Holst, Tournemire, Alain, Ensemble Clément Janequin (France). Fournier, baryton-basse. Mozart: Thierry Escaich. 681-3927, 628-2016 525-9996, 866-525-9777 Mercredi 2 Wednesday Symphonie #34; Requiem; C.P.E. Bach: 17 16h30. ULav-MUS SHG. EL. Les lundis musico- 4 20h. L’Anglicane, 31 Wolfe, Lévis. 26$. >20h. CPP SPM. 0-15$. Orchestre, Ensemble Concerto pour pianoforte en do mineur, poétiques. Étudiants et professeurs de Intakto. Tango. 838-6000 vocal et Choeur de l’UQAM; Martin H.441. 398-4547 la faculté; Chantal Masson-Bourque 5 20h. ÉStR. 28$. FMSQ. Chant Wars. Foster, Miklós Takács, chefs; Suzanne >19h30. Église St-Léon-de-Westmount, 4311 de (prof. musique), Denyse Noreau (prof. Sequentia; Dialogos (France). 525-9996, Vaillant, Claire Patry, Lubin Mackenzie, Maisonneuve Ouest (métro Atwater). Thomas littérature), animatrices. Musique clas- 866-525-9777 Eric Legault. Beethoven: Symphonie #4; Tallis, 500 ans. Studio de musique ancien- sique, poésie. 656-7061 5 20h. Espace Bon-Pasteur (Chapelle histo- Mozart: Requiem. 987-6919, 987-3000 x0294 ne de Montréal; Christopher Jackson, 19 20h. Église St-Dominique, 175 Grande-Allée rique), 1080 rue de la Chevrotière. 10-18$. >20h. Église St-Viateur, Laurier & Bloomfield, chef; Elmer Iseler Singers. Tallis: Spem in Ouest. 33-43$. Série Capitale. Les Violons du Cuivres enchanteurs. Quintette de cuivres Outremont. EL, CV. Les Espaces spirituels allium (motet à 40 voix différentes); etc. 261- Roy; Bernard Labadie, chef; David Daniels, de Québec. Rossini, Dvorak, Gershwin, (textes de caractère spirituel et musique). In 2626 contreténor; Richard Paré, orgue. Bach: Paradisum. Concerto della Donna (choeur Passions, Messe en si mineur, cantates (e). 643- Andrew Lloyd Webber, etc. 522-6221, 821- de femmes); Iwan Edwards, dir.; Anne- 8131, 877-643-8131 (h21 Montréal) 2984 Marie Trahan, lectrice. Bach, Fauré, 19 20h. ULav-MUS SHG. EL. Classe d’Arturo Schubert, Rheinberger, Mozart, etc. 272-6933 Nieto-Dorantes, piano. 656-7061 21 13h. Salle Dina-Bélanger, 2047 chemin St- Jeudi 3 Thursday Louis, Sillery. 18-26$. Concerts Desjardins >20h. Concordia University, Department of JMC. Justin Vali Trio (Justin Vali, valiha; Music, Oscar Peterson Concert Hall, 7141 Tao Ravao, guitare; Héry Andrianasolo, Sherbrooke Ouest (campus Loyola). $0-15. kabossy, accordéon diatonique, per- Chamber Music by Concordia University cussions). Musique folklorique de h Composers. R. Murray Schafer, Roddy Ellias, Madagascar. 687-1016 ( 16 Montréal) John Winiarz, John Plant, Rosemary Mountain, 21 20h. Cathédrale épiscopale Holy Trinity (Ste- Sauf indication contraire, les événements ont Trinité), 31 des Jardins. 12-21$. Ensemble Kevin Austin. 848-4848 BishUn Bishop’s University, rue du Collège, lieu à Québec, et l’indicatif régional est 418. vocal Cantabile. 691-7211 Lennoxville, 819-822-9692: ThCent Théâtre Vendredi 4 Friday Principale billetterie: Billetech 670-9011 22 19h. GTQ SLF. 39-89$. Opéra de Québec. O.S. de Québec; Choeur de l’Opéra de Centennial >18h30. CinémQ Salle Claude-Jutra. 7$. Cinéma ÉStR Église St-Roch, 590 St-Joseph Est (coin de la Couronne), 418-524-3577 Québec; Giovanni Reggioli, chef; Lyne muet en musique. Travelogues à la Jules Verne Fortin, Allyson McHardy, David (1904-1917). Gabriel Thibaudeau, accom- FMSQ Festival des musiques sacrées de OCTOBRE Québec, 525-9996, 866-525-9777 Pomeroy, Marc Belleau. Puccini: Madama 1 14h. Église anglicane St. James, 811 des pagnement au piano. Le Petit Jules Verne / Butterfly. 877-643-8131, 529-0688 (f25 27) À la conquête du pôle / The Katzenjammer GTQ Grand Théâtre de Québec, 269 boul. René- Ursulines, Trois-Rivières. EL. Les concerts Lévesque Est, 418-643-8131, 877-643-8131: 25 20h. Cathédrale épiscopale Holy Trinity (Ste- d’orgue Pro Organo. Journée de la culture: Kids: Der Kaptain Discovers the North Pole / Le Trinité), 31 des Jardins. 12-24$. Les Radio- Voyage à travers l’impossible / Le capitaine SLF Salle Louis-Fréchette démonstration et animation. Raymond ULav-MUS Université Laval, Faculté de musique, concerts Classique & compagnie. The Gloomy Perrin, orgue; membres de l’Ensemble Grog voyage en ballon / Un drame dans les Forest. David Greenberg, violon, fiddle; airs / A Submarine Pirate. 842-9763 Pavillon Louis-Jacques-Casault, Cité universi- Vocalys. 819-376-6010 > taire, 418-656-7061: SHG Salle Henri-Gagnon Stéphanie Conn, voix; musiciens de la 1 20h. Centre d’arts Orford, Salle Gilles- 20h. CNDBS. 10-24$. Autour de Vivaldi. Autour compagnie musicale La Nef. Chants et de la flûte; Erin Helyard, dir., clavecin; (3155) Lefebvre, 3165 chemin du Parc, Orford. EL. pièces instrumentales d’Écosse et du Cap André Laplante, piano; Brian Manker, Mika Putterman, flûte, piccolo baroque. Breton. 691-7211 Vivaldi: concertos pour flûte, concerto pour OCTOBRE violoncelle. Beethoven, Brahms. 819-843- 25 20h. GTQ SLF. 37-85$. Madama Butterfly 3981, 800-567-6155 piccolo. 278-3227 1 20h. GTQ SLF. 23-62$. O.S. de Québec; h > OdQ. 877-643-8131, 529-0688 ( 22) 2 11h. Centre d’arts Orford, Salle Gilles- 20h. McGill RED. 20-25$. Vingtième et plus. Stéphane Laforest, chef; Steve h 26 20h. GTQ. 25-55$. Club musical de Québec. Lefebvre, 3165 chemin du Parc, Orford. 15$ Quatuor Molinari. 527-5515 ( 29/10) Barakatt, piano. Steve Barakatt: Ad Vitam King’s Singers; Sarband. 643-8131, 877- (25$ avec déjeuner). Les classiques du matin: Aeternam. 643-8486 643-8131 Duo croissant-concert. Jocelyne Roy, flûte. Samedi 5 Saturday 1 20h. ULav-MUS SHG. EL. Lauréats du 26 20h. Musée de l’Amérique Française, (9h30 déjeuner RSVP) 819-843-3981, 800- >13h. SMAT. 6$. Société musicale André-Turp: Concours du disque des étudiants de la Chapelle, 2 Côte de la Fabrique. 2-6$. Les pro- 567-6155 opéra sur grand écran. Orchestre National Faculté. Denis Gougeon, Fauré, Liszt, etc. fesseurs en concert. Michel Ducharme, 4 20h. Studio-Théâtre, 774 boul. Perron, Quai de l’Opéra de Lyon; John Eliot Gardiner, 656-7061 basse; Monique de Margerie, piano. des Arts, Carleton. 22$. Concerts Desjardins chef (1984). Chabrier: L’Étoile. 397-0068 3 20h. ULav-MUS SHG. EL. Les professeurs en Glinka, Tchaïkovski, Rachmaninov, Roslavets, JMC. Justin Vali Trio (Justin Vali, valiha; >19h30. Église Ste-Famille, 560 boul. Marie- concert. Janis Steprans, saxophone; Wyschnegradski. 656-7061 Tao Ravao, guitare; Héry Andrianasolo, Victorin, Boucherville. 20$. Quatuor Élo- Gabriel Hamel, guitare; Steve Amirault, 27 20h. ÉStR. 35$. FMSQ. Aeterna. Ensemble de kabossy, accordéon diatonique, per- quence. 450-655-7075, 888-655-7075 piano; Adam Over, contrebasse. Jazz. musique sacrée de Québec; Natalie cussions). Musique folklorique de (h8/10) 656-7061 Choquette, soprano. Bach, Handel, Madagascar. 418-364-6822 x351 (h16 >20h. CPP SPM. 15-25$. Les Plaisirs du palais. 4 20h. GTQ. 25-55$. Club musical de Québec. Schubert, Fauré, Webber, etc. 525-9996, 866- Montréal) Ensemble Clément Janequin, Ian Bostridge, ténor; Julius Drake, 525-9777 5 20h. BishUn ThCent, Lennoxville. 13-23$. Dominique Visse, contreténor. Musique piano. Schubert. 643-8131, 877-643-8131 27 20h. GTQ SLF. 37-85$. Madama Butterfly Maza Mezé (ensemble). Musique de franco-flamande. 987-6919, 286-8008 5 20h. GTQ SLF. 17-54$. Pure luminescence. O.S. h OdQ. 877-643-8131, 529-0688 ( 22) Grèce et du Moyen-Orient. 819-822-9692, >20h. CHBP. EL. Les Samedis à la carte (concerts de Québec; John Neschling, chef; André 28 20h. ÉStR. 28$. FMSQ. Sanctus Quartet 819-822-9600 x2617 des professeurs) (CMM). 100e anniversaire de Laplante, piano. Stewart Grant: Spring (Arménie). Chants sacrés arméniens. 525- 6 19h30. Cégep de Gaspé, Auditorium, 96 boul. Giacinto Scelsi (1905-1988). Louise Bessette, Came Dancing; Beethoven: Concerto pour 9996, 866-525-9777 Jacques-Cartier, Gaspé. Concerts Desjardins piano. Scelsi, Sean Pepperall, Silvio Palmieri, piano #1; Tchaïkovski: Symphonie #1. (19h 29 20h. ÉStR. 28$. FMSQ. Méditations harmo- JMC. Madagascar Trio. 418-368-6013 (h16 Serge Arcuri. 873-4031 Foyer de la salle Louis-Fréchette: Prélude au niques. Choeur Harmonique (États-Unis, Montréal) >20h. JMC. 10-15$. La musique sur un Plateau. concert) 643-8486 France); David Hykes, dir. 525-9996, 866- 7 20h. Salle J.-Antonio-Thompson, 374 des En avant la musique. Olivier Thouin, Renée- 7 20h. Espace Bon-Pasteur (Chapelle histo- 525-9777 Forges, Trois-Rivières. 45$. O.S. de Paule Gauthier, violons; Jean-Philippe rique), 1080 rue de la Chevrotière. 8-15$. 30 14h. Musée national des beaux-arts du Montréal; Jacques Lacombe, chef. Fauré: Tremblay, alto; Gwendolyn Smith, Baise-moy, Vénus. Ensemble La Chamaille Québec, 1 Wolfe Montcalm (Parc des Pelléas et Mélisande; Debussy: La Mer; Amélie Fradette, violoncelles. Beethoven, (Mélanie de Bonville, violon baroque; Champs-de-Bataille). 0-15$. Les Concerts Moussorgski-Ravel: Tableaux d’une exposi- Schubert, Webern. 845-4108 Guy Ross, luth, voix; Alexis Risler, luth). Couperin. Parfums baroques. Olivier Fortin, tion. (19h15, foyer, EL: causerie préparatoire) >20h. PdA SWP. 42-121$. Opéra de Montréal. Lully, Michel Montéclair, Robert de Visée, clavecin; Elin Söderström, viole de 819-373-5340, 866-416-9797 Orchestre Métropolitain du Grand Michel Lambert, Étienne Moulinié: airs et bal- gambe; Mélisande Corriveau, flûte 8 20h. Moulin Michel, 675 boul. Bécancour, Montréal; Choeur de l’Opéra de lets. 523-5579 baroque. F. Couperin, Marais, Van Noordt, Bécancour (Gentilly). 24$. Jack de Keyser, Montréal; Jean-Marie Zeitouni, dir.; 11 20h. Cathédrale épiscopale Holy Trinity (Ste- Bach. 643-3377 guitare; etc. Blues. 819-298-2882 Thomas Macleay, Alexandre Sylvestre, Trinité), 31 des Jardins. 12-24$. Les Radio- 30 14h30. ÉStR. 28$. FMSQ. Musique méditative. 8 20h. Salle Desjardins-Telus, 25 St-Germain Frédéric Antoun, Chad Louwerse, concerts Classique & compagnie. Trio di Sanctuary (Nouvelle-Écosse). 525-9996, Ouest, Rimouski. 13-35$. Rendez-vous pianis- Antonio Figueroa, Phillip Addis, Marie- Colore (Guy Yehuda, clarinette; Yuval 866-525-9777 36 octobre 2005 october sm11-2pp25-40/cal_3 9/27/05 4:53 PM Page 37

tique symphonique. O.S. de l’Estuaire; Luc 29 20h. Domaine Forget, Salle Françoys-Bernier, Chaput, chef; Mathieu Gaudet, piano. 5 rang St-Antoine, St-Irénée. 32$. I Musici MUSIQUE ANCIENNE Mendelssohn: La Grotte de Fingal; de Montréal; Kleztory; Yuli Turovsky, L’ensemble La Chamaille (vio- Schumann: Concerto pour piano; Beethoven: dir. Musique klezmer. 418-452-3535, 888- Symphonie #2. 418-725-0800, 418-725-5354 336-7438 lon baroque, luth et voix), pré- 8 20h30. Polyvalente des Îles, Auditorium, 30 29 20h. Moulin Michel, 675 boul. Bécancour, sente le 7 octobre un concert chemin de la Martinique (Étang-du-Nord, Bécancour (Gentilly). 20$. Polémil Bazar. intitulé « Baise-moy, Vénus ». Cap-aux-Meules), Îles de la Madeleine. 12- Chansons. 819-298-2882 18$. Concerts Desjardins JMC. Madagascar Airs et ballets de cour français Trio. 418-937-5138 (h16 Montréal) NOVEMBRE du 17e siècle empliront la 9 16h. Église anglicane,Frelighsburg (Canton de l’Est). 12-22$. Concert de l’Action de Grâce. 5 20h. Moulin Michel, 675 boul. Bécancour, Chapelle historique Bon- Natalie Choquette, soprano; Éric Bécancour (Gentilly). 24$. Rencontre. Duo Pasteur dès 20 h (523.5579). Lagacé, contrebasse; Mireille Lagacé, Simard-Sidorov (Marie-Josée Simard, Bernard Lagacé, orgue, clavecin. Vivaldi, vibraphone, xylophone; Vladimir Le 19 octobre, à l’église Saint- Bach, Handel, Haydn, Soler, etc. 450-298- Sidorov, bayan). Bach, Piazzolla, Satie, Dominique, le haute-contre 5630, 514-342-1503 Privat, folklore moldave et roumain. 819-298- américain David Daniels join- 11 19h30. Cégep, 616 St-Rédempteur, Matane. 2882 15-20$. Concerts Desjardins JMC. 6 Polyvalente des Îles, Auditorium, 30 chemin dra sa voix aux Violons du Roy Madagascar Trio. 418-562-4212 (h16 de la Martinique (Étang-du-Nord, Cap-aux- pour un programme consacré Montréal) Meules), Îles de la Madeleine. 17-23$. 14 20h. Cinéma Laurier, 150 Notre-Dame Est, Concerts Desjardins JMC. Prendre l’air. 418- à Bach. Ce concert sera également présenté à l’Église Saint-Viateur Victoriaville. 35$. Passion. Angèle Dubeau 937-5138 (h25/10) d’Outremont, à Montréal, le 21 octobre (Québec : 643.8131, et La Pietà (ensemble à cordes). Vitali, de 6 10h30. Théâtre, Foyer, 1660 de Bretagne, Falla, Bloch, Hisaishi, Brahms, Gershwin, Baie-Comeau. CV. Matinée musicale. Élèves Montréal : 844.2172). Le 30 octobre, les Concerts Couperin présen- Enescu, Bizet. 819-752-9912 (h29 Montréal) de l’École de Musique Côte-Nord. 418- tent l’ensemble Masques, jeune formation de très grande qualité, qui 14 20h. Théâtre de Baie-Comeau, 1660 de 296-6428 interprétera des œuvres de Couperin, Marais, Van Noodt et Bach. À Bretagne, Baie-Comeau. Concerts Desjardins 6 15h. BishUn ThCent, Lennoxville. 13-25$. JMC. Madagascar Trio. 418-295-2000 (h16 Ensemble Clément Janequin (a cappel- l’auditorium du Musée national des beaux-arts du Québec, 14 h Montréal) la). Pierre Certon: “Finy le bien”; Clément (643.3377). 15 20h. BishUn ThCent, Lennoxville. 13-23$. Janequin: “Qu’est-ce d’amour?”; Ninot le Paul Kunigis, piano, voix. Musique polo- Petit: “Mon amy m’avoit promis”; chansons naise. 819-822-9692, 819-822-9600 x2617 de la Renaissance. (Suivi d’une rencontre MUSIQUE DE CHAMBRE 18 20h. Centre culturel, 175 Ringuet, avec les musiciens) 819-822-9692, 819-822- Drummondville. 10-20$. Concerts Desjardins 9600 x2617 Le ténor Ian Bostridge sera, avec le pianiste Julius Drake, l’invité JMC. Musica 3. Trio NHG (Jean-François du Club musical de Québec le 4 octobre. Le Club musical recevra Normand, clarinette; Rafael Hoekman, par ailleurs le King’s Singers et l’ensemble Sarband, réunis pour violoncelle; Mathieu Gaudet, piano). Brahms, Schumann, Muczynski, Maxime Goulet. une rencontre Orient/Occident, le 26 octobre (643.8131). Le Trio 819-477-5412, 800-265-5412 (h19 Montréal) di Colore (Jimmy Brière, piano ; Yuval Gotlibovich, alto ; Guy 22 20h. Auditorium Dufour, 534 Jacques-Cartier Est, Saguenay (Chicoutimi). 6-32$. Série Yehuval, clarinette), se produira quant à lui le 11 octobre à la Classique CGI. Le Prince du violon. O.S. du Cathédrale de la Sainte-Trinité (691.7211) puis à la Chapelle his- Saguenay-Lac-Saint-Jean; Jacques Clément, chef; Jonathan Crow, violon. torique du Bon-Pasteur de Montréal (514.872.5338). Brahms: Concerto pour violon, op.77; Dvorak: Symphonie #8, op.88; G. Fiala: Ouverture bur- Unless stated otherwise, events take place in 15 20h. University of Ottawa, Tabaret Hall Chapel, 23 20h. Église St-François-d’Assise, 20 Fairmont lesque. 418-545-3409, 418-549-3910 Ottawa, and the area code is 613. Main ticket Room 112. FD. Faculty and Friends Concert angle Wellington. 20$. Festival de musique 22 20h. BishUn ThCent, Lennoxville. 13-25$. agents: NAC 976-5051; Ticketmaster 755- Series. David Stewart, violin; Stephen sacrée de l’Outaouais. Cantata Singers Ensemble Cantabile (a cappella). 1111 Marvin, viola; Paul Marleyn, cello. d’Ottawa; Michael Zaugg, dir. Répertoire populaire et classique, allant des St. Luke’s St. Luke’s Anglican Church, 760 Goldberg: String Trio; Bach: Solo Cello Suite in Rachmaninov: Vêpres solennelles. 819-771- Beatles à Bach. (Réception post-concert: ren- Somerset St. West, 613-235-3416 C; Solo Violin Sonata in G minor; Goldberg 5329 contre avec les musiciens) 819-822-9692, Variations (arr. Sitkovetsky). 562-5733 26 20h. Musée canadien des Civilisations, 100 819-822-9600 x2617 OCTOBRE 16 11h. Centre culturel du Vieux Aylmer, Salle La Laurier, Gatineau (Hull). 20$. Festival de 23 14h. Cathédrale St-Michel, Crypte, 130 de la 2 11h. Maison du Citoyen, Salle Jean-Despréz, Basoche, 120 rue Principale, Gatineau musique sacrée de l’Outaouais. Ottawa Cathédrale, Sherbrooke. 5-12$. Musique nou- 25 Laurier, Gatineau (Hull). 15-17$. Concerts (Aylmer). 15-17$. Concerts Ponticello. Klezmer Band. Musique klezmer. 819-776- velle en famille. Quintette à vent Estria Ponticello. Quintette de cuivres Impact. Quatuor Abysse. Chostakovitch, Barber, 7000, 800-555-5621, 819-771-5329 (Kate Herzberg, flûte traversière; Handel, Susato, etc. (10h brunch léger) 819- Arriaga. (10h brunch léger) 819-771-6454 27 20h. St. Stephen Church, Old Chelsea Rd. Étienne de Médicis, hautbois; Pauline 771-6454 16 12h. National Library of Canada, Auditorium, Chelsea. 20$. Festival de musique sacrée de Farrugia, clarinette; Nadia Labelle, cor 2 19h30. St. Luke’s. FD. St. Luke’s Church Recital 395 Wellington. FD. Billy Robinson Memorial l’Outaouais. Gary Dahl, baryton; Iaon français; Michel Bettez, basson). Berio: Series. Echoes from the Past. Barbara Solis, Concert. Former students and col- Herea, violon; Kirk Starkey, violoncelle; op.No Zoo; Sean Ferguson: Les Musiciens de piano; Kevin James, viola. Spanish music leagues of Billy Robinson. Jazz. Matthew Larkin, piano. Beethoven: Gellert Brême; Andrew MacDonald: Greensteps in for piano and viola. 235-3416 (Donations will be accepted for the Jamiatul Lieder; J.S. Bach, C.P.E. Bach, etc. 819-771- Sunshine; Arnold: Les 3 Shanties; Kvandal: 3 3 20h. National Arts Centre, Southam Hall, 53 Muslemeen of Ottawa Carleton and for 5329 Hymn Tunes; Cage: Living Room Music. 819- Elgin St. $22-59. Four Songs and a Symphony. Amnesty International) 744-7667 27 20h. University of Ottawa, Tabaret Hall 348-1742 Ottawa S.O.; David Currie, cond.; Phillip 16 19h30. St. Luke’s. FD. St. Luke’s Church Recital Chapel, Room 112. FD. University of 23 14h. Séminaire St-Joseph, Chapelle, 858 Addis, baritone. Mahler: Songs of a Series. Music for Flute Quartet. Opus Four Ottawa Wind Ensemble; Daniel Gress, Laviolette, Trois-Rivières. 15$. Les concerts Wayfarer; Symphony #1. 231-2561 (Kirsten Carlson, Natasha Chapman, cond. 562-5733 d’orgue Pro Organo. Christopher Dawes, 7 20h. St. Andrew’s Presbyterian Church, Centre Loyda Lastra, Cathy Rollins Baerg, 28 20h. Église Ste-Anne, 528 Old St. Patrick orgue (Toronto); Daniel Rubinoff, saxo- St. North, Prescott. 0-15$. Concerts flutes). 235-3416 St.20$. Festival de musique sacrée de phone alto (Toronto). Claude Thompson: Desjardins JMC. One, Two, Trio. NHG Trio 17 14h30. University of Ottawa, Department of l’Outaouais. Ave Maria à travers le monde. Scherzo en mode éolien; Denis Bédard: (Jean-François Normand, clarinet; Music, Freiman Hall (Room 121), 610 Ensemble vocal Calliope (France); Sonate pour saxo alto et orgue; Bozza, Rafael Hoekman, cello; Mathieu Cumberland, Perez Building. $5-10. Régine Théodoresco, dir. Palestrina, Webster, Burge, Jutras. 819-376-6010 Gaudet, piano). Brahms, Schumann, Masterclass. Brass ensembles and instruments. Monteverdi, Britten, Kodaly, Byrd, etc. 819- 23 16h. Centre culturel Mont-Jacob, 4160 du Muczynski, Maxime Goulet. 925-5050, 925- Potsdam Brass Quintet. 562-5733 771-5329 Vieux-Pont, Saguenay (Jonquière). Concerts 0737 17 20h. University of Ottawa, Tabaret Hall 28 20h. St. Andrew’s Presbyterian Church, 82 Desjardins JMC. Madagascar Trio. (h16 8 20h. Christ Church Cathedral, 420 Sparks (& Chapel, Room 112. FD. Potsdam Brass Kent St (& Wellington). $10-30. Anniversary Montréal) Bronson). $45-100. Cathedral Arts Series. Quintet. Giles Farnaby (arr. Elgar Howarth): Concert. Thirteen Strings Chamber 25 Cégep de Rimouski, Salle Georges-Beaulieu, Ben Heppner, tenor. 567-1787, 866-325- Fancies, Toyes, and Dreames; Grainger (arr. Orchestra; Jean-François Rivest, cond.; 60 de l’Évêché Ouest, Rimouski. Concerts 2787 Michael W. Allen): Colonial Song; Victor Ewald: Jonathan Crow, violin. Mozart: La Finta Desjardins JMC. Venez prendre l’air! 10 ans 12 19h30. Conservatoire de musique de Quintet #1; David Sampson: Morning Music; Giardiniera, overture, K. 196; Violin Concerto d’opéra. Tracy Smith Bessette, soprano; Gatineau, 430 boul. Alexandre-Taché, Rossini (arr. David W. Moore): The Barber of #3 in G, K. 216; Cassation in B flat major, K. 99; Claudine Ledoux, mezzo; Luc Robert, Gatineau (Hull). FA. Jan Jarvlepp and Friends. Seville, overture. 562-5733 Adagio, K. 261; Rondo, K. 373 for Violin and ténor; Sébastien Ouellet, baryton; Pascale Margely, flute, piccolo; Frederic 20 20h. Musée canadien des Civilisations, 100 Orchestra; Symphony #10 in G, K. 74; Claude Webster, piano, animation. Hodgson, oboe; Scott Chancey, viola, Laurier, Gatineau (Hull). 25$. Festival de Raskatov: 5 Minutes from the Life of W. A. M. Bizet, Verdi, Puccini, Rossini, Donizetti, violin; Jan Jarvlepp, cello, guitar; Mark musique sacrée de l’Outaouais. Aeterna. 738-7888 Humperdinck, Mozart: airs d’opéra. 418-724- Ferguson, piano. Mark Ferguson: Trio (pr); Chorale du Conservatoire de Gatineau; 29 19h30. First Unitarian Church, 30 Cleary 0800 (f6/11) Jacques Hétu, Evelyn Stroobach, Jan Jarvlepp. Natalie Choquette, soprano. Mozart, Ave.7-14$. Concert franco-espagnol. Carla 27 20h. BishUn ThCent, Lennoxville. 13-25$. 729-7766 (f23 30) Schubert, Gounod, Fauré, etc. 819-776-7000, Svéd, soprano; Jérémie Pelletier, Virginia Rodrigues, voix. Chansons brési- 14 20h. Orleans United Church, 1111 Orleans 800-555-5621, 819-771-5329 piano. Falla: seven spanish folksongs; Villa- liennes. 819-822-9692, 819-822-9600 x2617 Blvd. (Gloucester). 10-22$. Concerts 22 20h. Coopérative funéraire de l’Outaouais, 95 Lobos, Duparc, Chausson. 725-1066 28 20h. Conservatoire de musique de Saguenay, Cumberland Dust Evans Series. Gryphon boul. de la Cité-des-Jeunes, Gatineau (Hull). 29 20h. Musée canadien des Civilisations, 100 Salle de concert, 202 Jacques-Cartier Est, Trio. Mozart: Piano Trio; Christos Hatzis: Old 20$ RSVP. Festival de musique sacrée de Laurier, Gatineau (Hull). 20$. Festival de Saguenay (Chicoutimi). 7-20$. Série Radio- Photographs; Brahms: Piano Trio in C Major, l’Outaouais. Quatuor Claudel; Sung Ha musique sacrée de l’Outaouais. Paris To Canada Espace musique Saguenay. Ouverture op.87. (Réception post-concert) 749-2387, Shin-Bouey, soprano. Bach, Handel, Kyiv (The Project); Alexis Kochan, dir. inouïe. Trio Frontenac (Darren Lowe, vio- 837-6104 Cimarosa, Dvorak, Respighi; chants folklo- Chants et musique orthodoxe ukrainienne. lon; Blair Lofgren, violoncelle; Suzanne 14 20h. St. Joseph’s Church, 151 Laurier East riques d’Espagne et Corée. 819-771-5329 819-776-7000, 800-555-5621, 819-771-5329 Beaubien, piano). Beethoven: Trio #3 en do (Wilbrod/ Cumberland). FD. Orchestra Series. 23 19h30. Kanata United Church, 39 Leacock 30 11h. Maison du Citoyen, Salle Jean-Despréz, mineur, op.1 #3; Brahms: Trio à cordes #1 en University of Ottawa Orchestra; David Drive, Kanata. FD. Jarvlepp and Friends. 25 Laurier, Gatineau (Hull). 15-17$. Concerts si majeur, op.8; Chostakovitch: Trio #1 en do Currie, cond. 562-5733 729-7766 (h12) Ponticello. Arturo Nieto-Dorantes, piano. mineur. 418-545-3409 octobre 2005 october 37 sm11-2pp25-40/cal_3 9/27/05 4:55 PM Page 38

Mozart, Liszt. (10h brunch léger) 819-771- Belle Sandis, Gilles Ragon, Philippe 6454 Rouillon, Didier Henry (Opéra Royal de 30 15h. University of Ottawa, Department of Wallonie, Liège, 2005). Meyerbeer: Les JAZZ PLUS Jazz @ scena.org Music, Freiman Hall (Room 121), 610 Huguenots Ven./sam. 14 – 15 (21 h) Cumberland, Perez Building. $5-10. 1 1:30pm. CBC R2. Saturday Afternoon at the Quartette de Joël Miller – avec invité, Torben Masterclass. David Zafer, violin. (Collab. Opera. Robert Dean Smith, Nina Young String Performers’ Foundation) 562- Stemme; Eiji Oue, cond. Wagner: Tristan Waldorf (basse) de Suède 5733 (f31) und Isolde. (Bayreuth Festival, rec. BR) Upstairs 30 16h. Église St-Paul, 61 Notre-Dame, Aylmer. 8 13h. SRC EM. L’opéra du samedi. Choeur et 20$. Festival de musique sacrée de orchestre du Canadian Opera Ven. 14 (20 h 30) – Jazz à l’année longue l’Outaouais. Cantates. Orchestre des Company; William Crutchfield, dir.; François Richard Quartet. Sélections concerts symphoniques de Gatineau; Eva Podles, Michael Colvin, Nicoleta de «Labyrinthe» et «Ad Infinitum» Ewashko Singers; Laurence Ewashko, Ardelean, Robert Pomakov, Marie- Gesù – Centre de créativité, dir.; Pascale Beaudin, Renée Lapointe, Nicole Lemieux (Canadian Opera 1200 rue de Bleury, 861-4036 Pascal Charbonneau, Phillip Holmes. Company, Toronto, 2005). Rossini: Bach: Wachet Betet Betet Wachet, BWV 70; Tancredi Sam. 15 (20 h) – Jazz à l’année longue. Du sollt Gott, deinen Herren, Lieben, BWV 8 1:30pm. CBC R2. Saturday Afternoon at the Victor Wooten «Extreme Bass Virtuoso» 77; Weichet nur, betrübte Schatten, BWV Opera. Peter Seiffert, Petra-Maria François Houle (photo) 202. 819-684-1155, 819-771-5329 Schnitzer, Reinhard Hagen; Peter Spectrum de Montréal Billetterie : Ticketpro 30 19h30. St. Luke’s. FD. St. Luke’s Church Schneider, cond. Wagner: Lohengrin. En concert du 8 au 11 (908-9090) ou au guichet du Spectrum Recital Series. Jarvlepp and Friends. 235- (Bayreuth Festival, rec. BR) 3416, 729-7766 (h12) 15 13h. SRC EM. L’opéra du samedi. Choeur et AVIS AUX DIFFUSEURS Dim. 16 (14 h, 16 h) Folles Nuits 31 15h. University of Ottawa, Department of orchestre de l’Opéra National de ET PROMOTEURS DE SPECTACLES de Montréal (En concert). Trio Phillipe Music, Freiman Hall (Room 121), 610 Paris; Esa-Pekka Salonen, dir.; Si vous avez de l’information concernant Lauzier (anches) avec Miles Perkin (basse) Cumberland, Perez Building. $5-10. Waltraud Meier, Jukka Rasilainen, Ben des spectacles de jazz et de musiques et Robbie Kuster (batterie) Masterclass. David Zafer masterclass. Heppner, Yvonne Naef, Franz-Josef connexes, nous vous invitons à nous la faire (Collab. Young String Performers’ Selig (Opéra Bastille, Paris, 2005). M.H.M. Foundation) 562-5733 (h30) Wagner: Tristan und Isolde parvenir par courriel à l’adresse affichée en 15 1:30pm. CBC R2. Saturday Afternoon at the début de ce calendrier. Question d’espace, Jeu. 20 (21 h 30) NOVEMBRE Opera. Johanna Stojkovic, Elisabeth nous ne pouvons garantir l’inclusion de Billy Bang (violon solo) Kulman, Corby Welch; Thomas toutes les infos. Date de la prochaine tom- Casa del Popolo 4873, boul. St-Laurent, 4 20h. St. Andrew’s Presbyterian Church, Hengelbrock, cond. Scarlatti: Telemaco. bée : 15 octobre. 284-0122 Centre St. North, Prescott. 0-15$. Concerts (Schwetzingen Festival, rec. DESWRS) Desjardins JMC. Trumpet and Organ. 22 13h. SRC EM. L’opéra du samedi. Choeur et Stéphane Beaulac, trumpet; Vincent CONCERT PRESENTERS Ven./sam. 21 – 22 (21 h) Orchestre de l’Opéra Royal; Piero AND PROMOTERS PLEASE TAKE NOTE Quartette de Jan Jarczyk (piano) avec invité Boucher, organ. Purcell: Trumpet Tune; Faggioni, dir.; José Cura, Mark Bach: Toccata and Fugue in D minor; Delavan, Andrea Gruber, Jonathan Presenting or promoting a jazz or improv Andrzej Olej (basse) de Pologne Handel, Boyvin, Delerue, Viviani, Scarlatti, Lemalu (Covent Garden, Londres, music show? We invite you to pass along Upstairs Tomasi. 925-5050, 925-0737 2005). Puccini: La Fanciulla del West any infirnation to the address at the top of 6 19h30. St. Luke’s. FD. St. Luke’s Church 22 1:30pm. CBC R2. Saturday Afternoon at the this column. Due to space limitations, we Ven. 21 (21 h 30) Recital Series. Twelfth Night Society Opera. Barbara Haveman, Daniel Boaz, cannot guarantee inclusion of all listings Tobias Delius (saxo ténor) quartet avec (cast of players); As We Like It (sin- Neil Shicoff; Seiji Ozawa, cond. Puccini: Tristan Honsinger (violoncelle), Han Bennink gers, instrumentalists). Jennifer Manon Lescaut. (Vienna state opera, rec. within. Next deadline: October 15. Camfield: What Remedy (A comedy about (batterie) et Valdi Kolli (contrebasse) ORF) Sala Rossa 4848, boul. St-Laurent [Infos : Henry VIII and Ann of Cleves). 235-3416 29 13h. SRC EM. L’opéra du samedi. Maîtrise Mer. 5 (17 h à 19 h) du Conservatoire Populaire; Marianne Trudel (piano) et Jean Derome Prod. Traquen’Art, 396-3388] Orchestre de la Suisse Romande; (sax, flûte). Salle Serge-Garant (B-484) Armin Jordan, dir.; Anke Vondung, Faculté de Musique, Université de Sam. 22 (20 h 30) – Jazz à l’année longue. Camilla Tilling, Pierre Lefebvre, Montréal 200, Ch. Vincent-D’Indy Wynton Marsalis and the Magic Hour Franz-Josef Kapellmann, Nadine Salle Wilfrid-Pelletier, Place des Arts Denize, Katia Velletaz (Grand Théâtre, Ven. – Sam. 7 – 8 (21 h) Billetterie : Ticketpro (908-9090) Genève, 2004). Humperdinck: Hansel und Quintette de Carl Januska (batterie) ou au guichet de la P.-d-A. Gretel avec Kelly Jefferson (sax ténor, soprano) 29 1:30pm. CBC R2. Saturday Afternoon at the Dim. 23 (14 h et 16 h) – Folles Nuits de Opera. Marcelo Alvarez, Adrian Eröd, Bar Upstairs 1254, rue McKay, 931-6808 Elina Garanca, Ileana Tonca; Philippe Montréal (en Concert). Trio Greg Amirault Toutes les stations ci-dessous sont FM. Jordan, cond. Massenet: Werther. (Vienna Sam. 8 – Innovations en concert – Évolu- M.H.M. (21 h) Quintett de Mike Webster CBC Canadian Broadcasting Corporation, state opera, rec. ORF) tions 2005 : «De soliste à chambriste» avec John Benites (de New York) http://cbc.ca/audio.html. Montréal 93.5, (Voir article dans la section jazz) (20 h) Upstairs 514-597-6000; Ottawa 103.3, 613-724-1200. NOVEMBER Evan Parker (sax soprano et ténor) duos et R2 Radio Two Ven. – Sam. 28 – 29 (21 h) CHUO Radio communautaire bilingue, Univer- 5 13h. SRC EM. L’opéra du samedi. Choeur trios avec Jean Derome (sax alto, flûte) et sité d’Ottawa, 89, 1 du Grand Théâtre de Genève; François Houle (clarinette) Quintette de la chanteuse Jeri Brown CJPX Radio Classique, http://cjpx.ca. Montréal Orchestre de la Suisse Romande; Jirí Chapelle Historique du Bon-Pasteur Upstairs 99, 5, 514-871-0995. Musique classique Belohlávek, dir.; Peter Mikulas, 100, rue Sherbrooke Est, 872-5338 24h/jour, 7 jours/semaine Stéphanie Novacek, Stefan Margita, Dim. 30 (14 h et 16 h) — Folles nuits de CKAJ Saguenay 92, 5. http://www.ckaj.org. Alexander Vassilev, Gordon Gietz Dim. 9 (14 h, 16 h) – Jazz : Les folles nuits Montréal (En concert). Quintette Yannick 418-546-2525. Lundi 18h Radiarts, anim. (Grand Théâtre, Genève, 2004). Janacek: Rieu (sax ténor) / Daniel Thouin (claviers) Olivier Roy-Baillargeon; 19h Musique autour de Montréal (En concert) Bathyscaphe, De la Maison des mort M.H.M. du monde, anim. Claire Chainey, Wilson 5 1:30pm. CBC R2. Saturday Afternoon at the ensemble du trompettiste Ivanhoe Rincon; 20h Histoire du Royaume, anim. Opera. Gilles Ragon, Roxana Briban, Jolicoeur Dany Côté. Mardi 19h Atelier de musique de Comme toujours, on vous invite à consulter Tomas Tomasson; Jacques Lacombe, Musée d’Histoire de Montréal (M.H.M), 353, Jonquière, anim. Pauline Gauthier; 20h Bel le site sortiesjazznights pour un calendrier cond. Meyerbeer: Les Huguenots. Opéra Canto, anim. Klaude Poulin, Jean Brassard; rue d’Youville (Entrée gratuite), 872- 3207 hebdomadaire détaillé des activités à 21h Mélomanie, anim. Olivier Roy- Royal de Wallonie, Liège, rec. BERTBF) Baillargeon. Mercredi 21h Jazzmen, anim. 5 15h. SRC EM. L’opéra du samedi. Choeur Dim. 9 – Évolutions 2005 Montréal et dans la région environnante. Klaude Poulin, Éric Delisle Ernst Senff; O.S. de Berlin; Eliahu (22 h) Benoît Delbecq (piano), solos, duos Les intéressés sont priés de noter qu’il est CKCU Ottawa’s Community Radio Station, Inbal, dir.; Marina Shaguch, Vitaly et trios avec François Houle et Thom possible de s’abonner gratuitement à sa 93.1, http://www.ckcufm.com/audio.html. Tarashenko, Viktor Savaley, Vladimir liste courriel (voir adresse ci-dessous). Wed 9–11pm In A Mellow Tone, host Ron Matorin, Konstantin Gorny (Konzert- Gossage (batterie) Sweetman haus, Berlin, 2004). Rachmaninov: Chapelle historique du Bon-Pasteur CKIA Québec 88, 3. 418-529-9026. http://www. Francesca da Rimini meduse.org/ckiafm Mar. 11 – Évolutions 2005 Radio Ville-Marie CIRA, http://radiovm.com. (20 h) Concert donné par les participants As always, take a look at the sortiesjazz- Montréal 91, 3, Sherbrooke 100, 3. Musique nights website (see address above) for sacrée, lun-ven 6h-7h; Couleurs et Mélodies, des ateliers d’improvisations dirigés par lun-ven 10h-11h; Offrande musicale, lun-ven Evan Parker (22 h) – Leo Bachmann (solo detailed listings of shows in Montreal and 14h30-16h30; Intermède, lun-ven 20h30- tuba), duos et trios avec Evan Parker et its outlying areas. And to make things 21h; Musique et voix, lun-ven 22h-23h Jean Derome even easier for you, just send an e-mail SRC Société Radio-Canada, 514-597-6000. and it will be forwarded directly to your Montréal 100, 7; Ottawa 102, 5; Québec 95, Chapelle historique du Bon-Pasteur 3; Mauricie 104, 3; Chicoutimi 100, 9; mail box every week. Rimouski 101, 5. EM Espace musique Jeu. 13 (20 h) – Jazz à l’année longue WVPR Vermont Public Radio, http://www. (Série présentée par le Fest. Int. de Jazz de Les journées de la culture vpr.net. 800-639-6391. Burlington 107.9 Montréal) John Scofield Musical (Hommage (heard also in Montreal) Bravo! Classical music shows listed below. They du 30 septembre also have pop, country, jazz and dance. Arts & à Ray Charles) (En ouverture : Sage Rey- au 2 octobre Minds (Sat 6pm, Sun 7pm) may also have nolds Quartet de Montréal) ------OCTOBER music-related segments. 800-924-4444 Spectrum de Montréal 318, rue Ste- Le 1er octobre est la 1 13h. SRC EM. L’opéra du samedi. Choeur et PBS VPT Public Broadcasting Service (USA), Vermont Public Television. 802-655-8059 Catherine Ouest. Billetterie : Ticketpro (908- orchestre de l’Opéra Royal de Télé-Québec la télévision éducative et culturelle 9090) ou au guichet du Spectrum Journée internationale Wallonie; Jacques Lacombe, dir.; du Québec. 514-521-2424 Annick Massis, Barbara Ducret, Marie- de la musique

38 octobre 2005 october sm11-2pp25-40/cal_3 9/27/05 4:57 PM Page 39

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Blues Festival ■ pass – Greek letter – Spanish article ■ 7 Kitchener-Waterloo Symphony; 25 22h. Bravo!. Live At The Rehearsal Hall. 1918 4 – Ne bouge pas beaucoup – Toronto Dance Theatre; Mark Dubois, Great Big Sea; Lance Chilton, Russell Ceinture – Agence de renseignement ■ 5 – Blows everything up – He carries the Giselle Fredette, Shawna Farrell; Crowe, hosts. Rock interpretations of tra- skies on his shoulders ■ 8 – International ditional Newfoundland folk songs. (f29) – Se suivent dans l’alphabet – De même Richard Bradshaw, Stuart Hamilton, Airline Passengers Association – Do not hosts. Gluck: Orphée et Euridice 26 20h. Bravo!. Lunatic Van Beethoven. Keir – Se parlait dans le sud de la France ■ 6 ■ 11 19h30. Bravo!. Talkin’ Blues. Curtis Cutler, actor – Lac des Pyrénées – Dans la Rose des drink any more – Chemical symbol 9 – Salgado 29 22h. Bravo!. Live At The Rehearsal Hall. At the very beginning ■ 10 – Possessive 15 20h. Bravo!. Five Days in September: the Great Big Sea. (h25) vents – Lettre grecque – Article espagnol ■ 7 – Fait tout sauter – Il porte la voûte – Character in a Puccini opera ■ 11 – du ciel sur ses épaules ■ 8 – International Makes you sweat! – Did a lot of damage Airline Passengers Association – Ne boi- during the Algerian War ■ 12 – vent plus – Symbole chimique ■ 9 – Au Affirmation – American state – Follow tout début ■ 10 – Cité antique – each other backwards in the alphabet ■ Personnage d’un opéra de Puccini 11 – Solution du dernier numéro / last issue On y sue à grosses gouttes – A fait beau- coup de dégâts pendant la guerre d’Algérie ■ 12 – Affirmation – État amé- ricain – Nom masculin

Across ■ 1 – On his farewell tour – Personal pro- noun ■ 2 – Could be dangerous… – Japanese drama ■ 3 – A bit of admiral –

octobre 2005 october 39 sm11-2pp25-40/cal_3 9/27/05 12:48 AM Page 40

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40 octobre 2005 october sm11-2pp41 9/27/05 1:25 AM Page 41

Pas de crise du disque Entretien avec chez Naxos !Klaus Heymann Réjean Beaucage es maisons de disques et sociétés de excellents orchestres du bloc de l’Est. concerts qui occupent la plus grande LSM : À quel signe avez-vous pu recon- place dans le monde de la musique naître que le public était prêt à suivre classique sont rarement célébrées votre démarche ? pour leur courage à défricher de nou- KH : J’avais déjà une bonne idée de la Lveaux territoires et affichent plutôt d’une curiosité des amateurs en regard des ventes manière générale un profil assez prudent, de l’étiquette Marco Polo. Aussi, le marché voire conservateur. Dans un marché dont on du répertoire « rare » n’est pas très affecté prévoit depuis plusieurs années l’effondre- par le prix du disque, en ce sens qui si un avoir entendu une pièce en entier, c’est un ment, qui songerait à lancer une maison se amateur tient à posséder un certain enre- excellent outil de vente. spécialisant dans le répertoire nouveau (ou gistrement, il sera prêt à payer le prix méconnu), mettant de l’avant des interprètes demandé, mais avec la politique de prix LSM : Vous savez bien sûr que la BBC a certes talentueux, mais méconnus, et, sur- économique de Naxos, nous permettons rendu disponible dans le courant de tout, qui pourrait espérer tirer son épingle du aux acheteurs d’expérimenter en achetant l’été les symphonies de Beethoven en jeu en proposant ce produit à prix écono- des produits qu’ils n’auraient peut-être pas format mp3, atteignant jusqu’à 1,4 mil- mique? L’étiquette Naxos a été fondée sur ces été tentés d’acheter au prix habituel. lion de téléchargements pour l’en- bases en 1987 et elle est aujourd’hui la plus semble. Certaines étiquettes de disques importante étiquette de musique classique LSM : Croyez-vous que le « modèle s’en sont plaintes. au monde. LSM a échangé quelques courriels Naxos » puisse être appliqué au concert KH : Je ne crois pas que l’expérience sera avec son directeur et fondateur Klaus (billets à prix économique, répertoire répétée. Ce n’était peut-être pas la meilleu- Heymann, basé à Hong Kong. méconnu, etc.) ? re chose à faire à une époque où nous C’est le désir d’enregistrer un disque KH : Je crois que oui, mais je pense que le essayons de faire comprendre aux gens mettant en vedette le talent de son épouse, public devrait être mieux informé. Les qu’il faut payer pour ce genre de service... la violoniste japonaise Takako Nishizaki, orchestres ou les salles de concert pour- qui a amené l’homme d’affaires Klaus raient rendre disponibles sur leur site LSM : Quoi qu’il en soit, les choses bou- Heymann à fonder, en 1978, sa première Internet des enregistrements que les gens gent vite du côté d’Internet. Naxos vient étiquette, HK, consacrée à la musique sym- pourraient écouter avant d’aller au même tout juste de prendre le train de la phonique chinoise. L’idée de produire des concert. Nous avons déjà chez Naxos des baladodiffusion (podcasting). Comment enregistrements d’oeuvres du répertoire collaborations avec de nombreux entrevoyez-vous l’avenir ? occidental se concrétisa par la mise sur orchestres auxquels nous fournissons des KH : Ça va vite en effet et il est bien diffi- pied de l’étiquette Marco Polo (1982), qui enregistrements dans ce but. cile de dire où en sera l’industrie dans cinq puise dans les répertoires romantique et ans, ou même deux. Je crois que nous ven- post-romantique les oeuvres méconnues de LSM : C’est aussi ce que peuvent faire drons toujours des CD et des DVD, mais en compositeurs rennommés. En 1986, la bais- les gens sur votre site avec la moins grande quantité, tandis que le télé- se importante des coûts de production de Bibliothèque Naxos. J’apprenais récem- chargement prendra de l’importance. disques compacts allait lui permettre de ment que de nombreuses bibliothèques Parallèlement, des services en ligne comme lancer une étiquette à prix économique : publiques (une quarantaine au Canada) la Bibliothèque Naxos prendront une plus Naxos. achètent aussi des licences pour leurs grande part du marché, et pourraient bien membres, qui peuvent ainsi écouter devenir la façon préférée d’écouter de la LSM : Le choix de Naxos de construire votre catalogue gratuitement. musique. Quand la bande passante le per- son catalogue avec des interprètes peu KH : Nous avons lancé la Naxos Music mettra, les gens pourront stocker leurs connus, et souvent dans un répertoire Library il y a une vingtaine de mois et déjà listes d’œuvres préférées sur des sites qui ne l’est pas beaucoup plus, compor- plus de 500 institutions d’enseignement comme le nôtre et les écouter à partir de tait un important facteur de risque... ou institutions publiques y sont abonnées . leur téléphone cellulaire... On pourra Klaus Heymann : Il faut bien comprendre Ça donne un accès à quelque 10 000 même écouter de la musique en surround que Marco Polo existait avant Naxos, c’est-à- disques en ligne (Naxos, Marco Polo, Bis, directement d’Internet. dire que j’ai commencé avec un répertoire CBC, Analekta et plusieurs autres). L’un des vraiment rare avant de me lancer dans un avantages, c’est qu’on ne risque pas d’en- LSM : Naxos distribue déjà des éti- répertoire plus standard. En fait, le choix dommager le disque ! Et puis, avec un quettes indépendantes comme Analekta, d’œuvres moins « connues » n’était pas ris- abonnement multiple, plusieurs personnes de Montréal ; êtes-vous fréquemment qué, puisqu’il était devenu clair pour moi peuvent écouter le même enregistrement sollicité pour ce type de service et, si que d’enregistrer encore et encore de nou- simultanément, c’est très utile pour les oui, Naxos sera-t-elle la planche de salut velles versions d’œuvres déjà très présentes cours d’histoire de la musique, par exemple. des petites étiquettes indépendantes ? sur le marché n’aurait guère été plus sage. KH : En effet, de plus en plus d’étiquettes Concernant l’embauche d’artistes «incon- LSM : Les mélomanes peuvent aussi indépendantes (pas toutes petites !) vien- nus», il faut bien dire que nous n’avions pas explorer votre catalogue de cette façon. nent frapper à notre porte, mais il y a des le choix non plus. Nous n’avions ni l’argent KH : Ça, ils le font déjà directement sur limites au nombre d’étiquettes que nous ni la réputation pour attirer des artistes éta- notre site (naxos.com), où il peuvent écou- pouvons physiquement distribuer. Nous blis. Heureusement, à la fin des années 80, ter gratuitement 25% de chaque pièce. pouvons cependant leur offrir une distri- lorsque le rideau de fer a cédé, nous avons Mais même les abonnés à la Bibliothèque bution digitale, et c’est la voie de l’avenir soudainement eu accès à de nombreux Naxos peuvent devenir des acheteurs après pour les indépendantes.p

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Musiques du monde Le Festival du Monde Arabe Bruno Deschênes e Festival du Monde Arabe nous propose à actuels rendent les gens suspicieux. Les organisateurs l’automne sa sixième édition. Commencé un doivent se battre plus que bien d’autres pour démontrer peu dans l’ombre, ce festival a atteint depuis le bien-fondé de leur projet. D’autre part, la commu- deux ans une notoriété telle qu’il est main- nauté arabe est très critique, ne le considérant pas vrai- tenant devenu un événement majeur à ment représentatif du Moyen-Orient. Les barrières et Montréal.L Les concerts, expositions et autres événe- préjugés à surmonter sont énormes. Pour Joseph ments qui y sont présentés tournent chaque année Nakhlé, ce festival est au départ montréalais, créé par autour d’un thème particulier. Cette année, ce sera celui des Montréalais originaires du Moyen-Orient. Ce festi- du Harem, et plus spécifiquement de la femme. Elle ne val ne pourrait exister à Paris ou à New York. Il n’est pos- sera pas passive ou à l’écart, mais elle sera créatrice. sible qu’à Montréal et ce, grâce au public de la métro- La programmation des concerts de 2005 débor- pole, qui démontre une énorme ouverture d’esprit. dera des sentiers typiques des musiques du Moyen- L’idée de départ était de créer un espace humain Orient. On y découvrira une influence orientale, où les cultures les plus diverses pouvaient se rencontrer influence qui s'est d'ailleurs fait sentir dans plusieurs et se connaître, malgré des antinomies flagrantes. Le cultures avoisinantes. Par exemple, l’excellente inter- meilleur exemple est le spectacle «Le cercle de l’extase» prète du pipa (luth) chinois Liu Fang jouera de pair qui place sur une même scène deux traditions reli- avec le joueur de oud tunisien Yousra Dhahbi. On gieuses et sacrées en apparence divergentes. Ce spec- entendra Aki Takahashi, conteuse et interprète du tacle a obtenu un succès énorme. Le but n’était pas de biwa (luth) japonais. La compositrice québécoise mettre ces musiciens ensemble sur une scène et de les Katia Makdissi-Warren présentera un nouveau concert faire jouer, mais de permettre à des musiciens de se ren- original. L’Orient est bien sûr à l’honneur avec Sima contrer par la musique et de partager cet échange avec Bina, chanteuse iranienne. Le célèbre oudiste Naseer un public. La musique n’était qu’un moyen et non le Shamma rendra un hommage à quelques grandes voix but : les échanges humains entre ces musiciens l’étaient. féminines du Moyen-Orient, alors que Simon C’est une des raisons pour lesquelles ce festival se Shaheen, aussi oudiste, partagera la scène avec veut avant tout humain. Les organisateurs prennent Catherine Potter, montréalaise interprète du bansouri des risques et acceptent de se casser le cou. Je crois (flûte) indien. Le concert de clôture rendra hommage qu’ils ont le don de faire d’excellentes alliances musi- à trois grandes chanteuses d’Orient. Il faut aussi men- cales où chacun assume ses divergences et les exprime tionner la nuit de musique et chant de tarab, cette par la musique. Comme Joseph Nakhlé l’indique, musique d’extase typiquement orientale, qui sera sans «avant les cultures, avant les religions, il y avait des aucun doute un événement très particulier. êtres humains qui se ressemblaient tout en étant dif- Mais il y a beaucoup plus à ce festival qu’une belle férents». En assumant et en acceptant humainement programmation. J’ai rencontré le directeur de la pro- cette différence, et en misant sur elle, on peut créer grammation, Joseph Nakhlé, pour connaître un peu les des merveilles artistiques. Dans le contexte politique motivations de cet événement. Au départ, la création et actuel, ce n’est pas une tâche facile. Il m’a enlevé les l’organisation d’un festival arabe en Occident n’est pas mots de la bouche en ajoutant que ce festival exige chose facile à cause de nombreuses réticences tant des d’eux du courage et un dévouement… humain. p paliers gouvernementaux que de la communauté arabe Du 28 octobre au 13 novembre 2005 même. D’une part, les événements politiques récents et www.festivalarabe.com

Recueil de l’Ermitage du Prunus qui contient l’enseignement de Wang Binlu merveilleuse découverte. Pour que le tango Chen Leiji, cithare qin (1867-1921). Plusieurs de ces pièces datent nous arrache le cœur, il faut que les musi- Ocora, C 560175 (72 min 43 s) du VIIIe ou encore du XIIIe, tandis que la ciens en fassent tout autant lorsqu’ils l’in- ★★★★★ $$$$ date d’écriture de plusieurs autres ne terprètent. Les musiciens de Norteño Le qin (prononcé tchin) est semble pas être connue. L’excellent inter- répondent très bien à l’appel. Musiciens une cithare sur table chi- prète du qin, Chen Leiji, est accompagné qui démontrent un grand amour et une noise sans chevalets qui a vu au xiao (flûte droite) dans quelques pièces grande passion pour cette musique : ils le jour il y a près de 2 000 par François Picard, spécialiste de la nous arrachent vraiment le cœur et le ans. Mesurant environ 120 musique chinoise. « pétrissent » sans vergogne. Quelle joie ! cm, l’instrument est couché sur une table et le musicien pince les cordes au-dessus Milonga d’automne Ensemble Constantinople de l’instrument. Une des principales parti- Norteño, quintette de tango nuevo Carrefour de la Méditerranée II, 13 cularités du qin est de pouvoir produire Les Productions de l’Anche Libre, CD3917 octobre, 20 h, premier concert de la saison une très grande variété de timbres sonores. (59 min 22 s) Salle Pierre-Mercure, 300 de Maisonneuve Cet instrument a été pendant des siècles ★★★★★ $$$$ est, Montréal l’instrument de prédilection de l’élite intel- Les musiciens canadiens lectuelle chinoise. Un grand nombre de semblent avoir une affinité Le conseil international de la musique - traités et de recueils de pièces ont été toute particulière pour la International Music Council, UNESCO écrits pour le qin. OCORA nous offre ici musique du tango, une pour la préservation du patrimoine musical une sélection de pièces du Recueil de musique si langoureuse tout en étant si mondial http://www.unesco.org/imc/ l’Ermitage du Prunus, publié en 1931, et envoûtante. Norteño est, pour moi, une

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Jazz

Série Évolutions – 9e édition Improviser du singulier au pluriel Marc Chénard ans le lot de concerts qui sont inscrits au relève pas seulement du tour de force, mais de l’inouï menu musical de l’automne, un événement en musical. Dparticulier se démarque. Du samedi 8 au mardi Invité d’honneur à cet événement, on pourra 11 octobre prochain, à la Chapelle historique du Bon- donc l’entendre en soirée d’ouverture d'abord Pasteur (100, rue Sherbrooke Est), la série «Évolutions en solo, puis en interaction avec deux autres 2005» marquera sa neuvième édition avec un solide éminents souffleurs: notre Jean Derome programme de spectacles situé aux confins des genres, national (qui fut l’objet d’un profil dans la programme dont l’intitulé est « Des solistes aux cham- précédente livraison de ce magazine) et bristes ». l’ex-Montréalais (et Vancouvérois d’adop- Chapeautée par l’organisme « Innovations en tion), le clarinettiste François Houle. Ce concert », un OSBL fondé par le guitariste Tim Brady dernier, notons-le, est lui aussi un can- en 1996, cette initiative est l’une des rares chez didat de choix pour l’événement, car il nous où coexistent à parts égales les musiques nage aussi bien dans les eaux pro- écrites (contemporaines) et improvisées, deux fondes de l’impro que dans celles du mondes qui s’excluent en raison de percep- monde de la composition contemporaine la tions divergentes, voire de préjugés tenaces. plus virtuose (v. chronique de disque en De l’avis du compositeur Michel page 50). À ce titre, il participera non seu- Frigon, directeur artistique de cette série lement à cette première soirée, mais aussi à depuis l’an dernier, ces deux univers ne celle du lendemain, d’abord avec le vio- sont pas à des années-lumières de distan- loncelliste lyonnais Benjamin Carat (où les ce, mais peuvent être le terrain de deux musiciens feront la création d’une rencontres propices. Son propre travail de œuvre de Houle), puis avec un collègue de compositeur abonde en ce sens, puisqu’il longue date, le pianiste français Benoît ne conçoit pas ses oeuvres comme des Delbecq (qui se produira d’abord en systèmes fermés, mais bien ouverts par solo) et l’un de nos batteurs d’ici, Thom moments, question d’accorder une certai- Gossage. ne liberté d’expression aux exécutants. Pour boucler le volet impro de cette Pour ce qui est du concept même de série, M. Parker et le saxophoniste Jean- l’événement, la série « Évolutions » misait Marc Bouchard (de l’ensemble Quasar), diri- depuis ses débuts sur un instrument ou une geront des ateliers (25 musiciens au total) famille de ceux-ci, tels la guitare (deux fois), les durant une première représentation en soirée vents, les cordes ou le piano. En 2004, un chan- de clôture (à 20 h), suivie d’une finale avec mes- gement d’orientation eut lieu et l’accent fut mis sieurs Parker et Derome ainsi qu’un autre invité sur les quatuors, « un nouveau filon qu’on veut spécial, le tubiste suisse Leo Bachmann. exploiter pour l’avenir », ajoute Frigon, qui précise alors sa pensée: « Dans un premier temps, on est parti de Sortie côté contempo l’idée du soliste, puis on a voulu approfondir cela en Quant au volet « contemporain », le même M. Carat sera mettant chacun d’eux en interaction avec d’autres. Le aussi présent, en soirée d’ouverture, en compagnie de but, en somme, c’est de présenter des individus qui ont Marie-Hélène Breault (flûte), de Louis-Philippe développé un langage solo très personnel et de s’en ser- Marsolais (cor) et de Catherine Meunier (percussion). vir comme porte d’entrée à une musique de chambre, Le lendemain, ces deux dames seront de retour en pre- leur permettant ainsi de confronter leurs univers res- mière partie. pectifs. » Pour marquer la dixième année de ses activités, «Innovations en concert» présente l’un de ses pro- Entrée côté impro grammes les plus ambitieux, mais tout porte à croire, si Peu de musiciens remplissent aussi bien les exigences l’on se fie aux dires de son directeur, que tous les d’emploi dans cette série que le saxophoniste soprano espoirs sont permis pour les années à venir — moyen- et ténor Evan Parker. Musicien de la première géné- nant des appuis financiers adéquats, bien sûr. « Comme Pour les informations ration des improvisateurs libres européens, ce grison- auditeur, j’aime les rencontres. Ce principe m’est cher sur les spectacles de nant Britannique de 61 ans est vraiment l’un des rares et je veux que l’événement soit convivial, qu’on y sente musique improvisée qui, inspiré du grand Coltrane, ne s’est pas contenté de une dimension festive en cette année anniversaire. Avec de cette série, voir le reprendre son langage musical par mimétisme mais cela en tête, je tiens à continuer sur cette tangente de calendrier Jazz Plus bien à le porter à un autre niveau. Pour ceux et celles mises en situation de créateurs issus de mondes diffé- en page 38. qui ne le connaissent pas, son seul jeu de soprano, où il rents, de questionnements, le tout dans un esprit de sculpte de véritables mosaïques sonores constituées de découvertes et de partage entre des artistes d’ici et multiphoniques entretenus par le souffle continu sur d’ailleurs. C’est tout cela, je crois, qui donne de la per- des périodes pouvant atteindre 20 minutes ou plus, ne sonnalité à un événement comme celui-ci. »

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Au rayon du disque / Off the Record Marc Chénard, Charles Collard, Paul Serralheiro

(1)Chamber Works Débat Terry Bozzio and Metropole Orkest Quartet Noir: Lugano Favored Nations FN2530-2 Victo CD 096 ★★★✩✩✩ Il faut de la patience pour apprécier ce nou- veau CD signé par les quatre grosses pointures (2)Odd Jobs, Assorted Climaxes de l’improvisation collective que sont Urs John Korsrud Leimgruber (saxophone ténor et soprano), Spool SPP203 Marilyn Crispell (piano, percussion), Joëlle ★★★★★✩ Léandre (contrebasse) et Fritz Hauser (batte- rie). Quartet Noir avait publié en 1999 un In the world of music, the composer often stands enregistrement marquant d’un concert donné au festival de in a privileged position, akin to that of the drama- Victoriaville. Capté en concert à Lugano à pareille date l’an der- tist in the theatre. He or she creates, while players nier, cette nouvelle performance semble vouloir éviter toute simply execute. It is no surprise, then, that players expressivité. En l’écoutant, on est même porté à penser que les often have ambitions to become composers them- artistes ont cherché à intellectualiser le processus créateur pour- selves and accede to all the power and prestige that implies. In the tant très abouti dans leur premier opus. On pourra parler ici ou realm of improvised music, this raises an interesting paradox, which, like bien d’une peinture monochrome — en opposition au spectre all paradoxes, makes perfect sense. Repeating music that has been étendu de couleurs qui peuvent si souvent éclater dans l’improvi- notated seems the antithesis of creating music on the spot. But impro- sation collective — ou bien de fluctuations aléatoires qui se refer- vised music is always about composition, as composition is about ment sur elles-mêmes. Les musiciens se permettent aussi d’impro- recording improvised ideas worth developing and repeating. In compa- viser à la limite de l’audible et ce, dans un dépouillement d’une ring the recent releases of American drummer Terry Bozzio and infinie précision. Toutefois, cette musique frôle l’impasse de la Canadian trumpeter John Korsrud, one learns a few things about this non-communication par l’absence d’un élément catalyseur phenomenon. capable de la libérer de sa retenue. En situation de concert, comme ce fut le cas ici, ce problème ne se pose pas, car les inter- (1) Bozzio, best known for his tenure with Frank Zappa, the prètes et le public sont réunis dans une mystérieuse complicité en Brecker Brothers and his pop trio Missing Persons, has had a varied temps réel. En revanche, les conditions d’écoute d’un disque ne performance career. In “Chamber Works,” the drummer’s composition peuvent pas reproduire cet espace, nécessitant alors un effort chops are displayed in five originals, deftly performed by Holland’s 50- supplémentaire de la part l’auditeur. piece-plus Metropole Orkest and its conductor Dick Bakker. Subtitled « Lugano » comporte trois parties, la première étant la plus Five Movements for Drum Set and Orchestra, the music, arranged here importante en termes de durée (plus de 30 minutes). La dernière by pianist Martin Fondse, is rich in rhythmic drive and orchestral tex- donne lieu à une éruption sonore salutaire, bien qu’elle arrive un tures and colour, albeit idiomatically derivative to some degree, if not peu tard dans la partie. Cela dit, des termes tels « abstrait » ou predictable in spots. This would make very good film music – a genre « hermétique » sont à vrai dire inadéquats pour ce disque qui, lui, Bozzio is no stranger to – as it evokes a wide range of drama and se situe hors des sentiers battus. ★★★✩✩✩ CC moods. This work appears to be mostly built around the rhythms of the drums, which are featured prominently throughout, as in a concer- Il est le propre des grands artistes de se remettre en question to, but with some added solos provided by orchestra members along périodiquement, parfois au grand dam de leurs partisans. Qu’on the way. pense à Coltrane dans sa dernière période free ou à Miles dans sa période électrique et l’on a deux exemples probants à cet effet. (2) John Korsrud, for his part, offers us a different take on things Alors que ces deux monstres sacrés recherchaient une espèce de in his own work. The composer’s trumpet appears on a single cut, and plénitude, les quatre improvisateurs très actuels de ce disque s’en- only three feature the palette of a full orchestra, a symphony in this gagent dans une démarche opposée, soit celle d’une ascèse. Il case. While Bozzio’s music could pass for the soundtrack of a block- importe de souligner ici que le ‘directeur musical’ de ce groupe, le buster, Korsrud’s would work for a quirky, cutting edge indie flick, since saxophoniste suisse Urs Leimgruber, est un jazzman de souche he goes for a more creative use of varied media and styles. VAP DIST dont la démarche actuelle se situe dans une espèce de recherche for Orchestra is worth lingering over in comparison to Bozzio’s work; sonore abstraite, tout comme son compatriote percussioniste Fritz both are attempts to write for an essentially outdated medium. In that Hauser. La contrebassiste Joëlle Léandre, pour sa part, n’est pas regard, Korsrud aptly asks in the notes: “How does anybody create étrangère à cette épure sonore, autrement plus manifeste dans la something ‘new’ for orchestra?” The answer for both composers seems musique contemporaine dont elle est issue que dans le jazz. to be this: By exploring rhythms and textures that are not commonly Toutefois, c’est la pianiste Marilyn Crispell qui a effectué le plus associated with orchestral music. Elsewhere on this side Korsrud also grand saut ici, puisque cette héritière de Cecil Taylor semble s’être demonstrates a much greater command of compositional languages délestée de tout son bagage pour se joindre à ses collègues dans and an obviously greater familiarity with the craft that includes writing cette aventure au bord du gouffre. Certes, on peut aimer ou ne pas with tape and sampled sounds in mind. Running a wide range of styles, aimer, ou préférer le premier enregistrement au second, mais both high and low brow, the music here incorporates Mozartian strains force est de constater que ce quartette obéit au premier principe with the roiling outbursts of punk and the surprising shifts of sound de la musique improvisée, soit de ne pas tenter de reproduire son sources. All told then, this recording provides us with enough proof to travail antérieur (si réussi fut-il), même au risque de décevoir ceux conclude that Korsrud demonstrates far greater abilities as a compo- et celles qui espèrent retrouver un autre moment de grâce sem- ser than Bozzio. PS blable de leur part. ★★★★✩✩ MC

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Anthony Braxton & Duke Ellington: Concept of Freedom Iks: Inner Whatever Performed by… Ora 09075 hatOLOGY 614 ★★★★✩✩ ★★★★✩✩ Compte tenu du titre de ce sixième opus du En dépit d’une abondante discographie sous quintette québécois neo-impro, néo-fusion, son nom, le saxophoniste Anthony Braxton est néo-jazz Iks, on serait porté à croire à du n’im- un musicien dont l’oeuvre est peu enregistrée porte quoi. Or, une écoute attentive révèle un par d’autres. Parmi les exceptions, cette paru- travail assez minutieux de montage en studio, tion récente présente un collage de ses pièces ce dernier n’étant pas seulement un lieu mais bien un instrument dans lesquelles l’écrit et l’improvisé se fondent entre eux. Pour à part entière, et que le leader, le bassiste électrique Pierre- interpréter cette fresque de 57 minutes (divisée en sept plages Alexandre Tremblay, a exploité d’une manière plus poussée que la plus ou moins arbitraires), un trio suisse comprenant la pianiste norme en musiques improvisées. Étalées sur près de 70 minutes, Hildegard Kleeb, le violoniste Dimitris Polisoidis et le trombonis- les 13 plages conjuguent le triple intérêt du leader pour les te Roland Dahinden négocient les copieuses partitions avec leur musiques électro-acoustiques (il vient d’achever des études doc- rigueur de musiciens contemporains, rejoints ici par Robert torales de composition dans ce domaine en Angleterre), l’impro Höldrich à l’échantillonneur. En cours de route, les exécutants se en temps réel et les musiques plus pop. Outre ses quatre cama- permettent d’insérer quelques motifs furtifs issus des concerts de rades, une douzaine d’autres musiciens (Charles Papasoff étant le musique sacrée de Duke Ellington, d’où l’inclusion de son nom plus connu ici) ont prêté leurs instruments au projet. Complexe en dans le titre de ce disque. Musicalement, on est loin de l’orbite du soi, la musique n’est pourtant pas radicale dans l’ensemble, car on jazz, mais comme tous les musiciens sont appelés à improviser, le ne renie pas l’emploi d’assises plus familières (lignes mélodiques, lien est là, si ténu soit-il. MC pulsations rythmées). Et c’est sans doute ce double jeu qui a valu à l’ensemble les succès qu’il a connu chez nous. Pour l’avenir, reste Drew Gress : Seven Black Butteflies à savoir si l’histoire d’Iks aura une suite, compte tenu du départ de Premonition 90767 Tremblay cet été pour l’Angleterre. Notons enfin la ‘plage cachée’, ★★★★✩✩ une amusante finale pas dénuée d’humour. MC Contrebassiste très sollicité dans les milieux de jazz contemporain à New York, Drew Gress se JP Carter, Skye Brooks, Dave Sikula, Pete Schmitt: Inhabitants permet à l’occasion de présenter sa propre Drip Audio/Maximum Jazz musique, comme c’est le cas pour cette troisiè- Max 16362 me offrande sous son nom (et seconde pour ★★★✩✩✩ cette étiquette sise à Chicago). De retour ici This release by a Vancouver foursome will be right sont le saxophoniste alto Tim Berne et le bat- up the alley of those into fusionesque offerings. teur Tom Rainey (deux acolytes réguliers du Although young, these musicians display a mature bassiste), en plus du passionnant pianiste Craig Taborn (jadis avec group sound on the ten cuts of this eponymous James Carter) et du trompettiste Ralph Alessi (on recommande disc, with everyone seemingly thinking on the fortement de bien tendre l’oreille). Les compositions (neuf au same wavelength. The only beef, however, is that total) sont toutes de Gress, qui démontre une aussi belle imagina- the compositions and sound concept tend toward the same darkish tion avec sa plume que dans son travail d’accompagnateur, et qui moods, even on a tune with a title like Happy Princess. But the irony se permet une escapade en solo de près d’une minute en mi-par- is not out of place, given the band’s aesthetic of detachment. The sur- cours. Le groupe ne contient aucun maillon faible, bien que real aural painting seeps through Sikula’s processed guitar, Brooks’ Berne, qui embrase les planches dans ses propres projets, ne drums, Schmitt’s bass and the surprising textures of Carter’s electron- réponde pas tout à fait aux attentes qu’on aurait de lui. En dépit ically enhanced trumpet that comes across like a second guitar or key- de certaines mauvaises langues qui fustige les audaces, le jazz board. This is creative music made with an effective, albeit limited contemporain américain se porte très bien et ce disque en est une palette, resulting in titillating but somber soundscapes. PS preuve. MC Drumheller Mark O’Leary, Tomasz Stanko, Billy Hart: Levitation Rat-Drifting R-D9 Leo Records LR 445 ★★★✩✩✩ ★★★✩✩✩ Drumheller est un quintette torontois qui Noted Polish trumpeter Tomasz Stanko’s sound is effectue ici sa première sortie discographique, well balanced by his American collaborators on sur une nouvelle étiquette axée sur la relève this disc, veteran Billy Hart on drums and new- locale. L’attitude décomplexée des musiciens comer guitarist Marc O’Leary. The same bass-less envers les divers courants du jazz et leur aller- format that once worked for trumpeter Dave gie à toute définition les rallient un peu à l’es- Douglas (Tiny Bell Trio) is adopted here—which prit qui anime les productions Ambiances makes one wonder whether this configuration is magnétiques à Montréal. Hélas! aucun rensei- on its way to become a new contemporary instrumentation standard. gnement n’est donné sur cette formation poly- As good as it is to hear each of these instrumentalists stretching out, valente qui évite les relectures de standards pour se constituer un sometimes there is a little too much individuality going on, which does- répertoire d’originaux, dont l’inusité Beach House, qui donne lieu n’t make the group quite gel as a unit. However, in the best moments à un échange singulier entre le saxophone alto de Brodie West (like the title track, or the opening one “Red Sand”), all three players (disciple d’Eric Dolphy) et le trombone de Doug Tielli, voire le très spin out lines that mesh into good grooves and no-holds-barred blow- humoristique Am I Lovely?, où la guitare distordue d’Eric ing. Stanko’s trumpet sounds like no other and Hart’s masterful trip- Chenaux semble avoir trouvé son inspiration chez Eugene ping from swing to hard bop to funk to rock and everywhere in Chadbourne. Le batteur Nick Fraser, quant à lui, signe trois pièces between is just the right underpinning to O’Leary’s puckish guitar dans lesquelles est parfois invoqué l’esprit de Monk ou de Mingus. chops. Together, these musicians succeed in playing with a kind of con- Pour la créativité déployée ici, on accorderait bien quatre étoiles, trolled abandon. If you want something driven and intense, this will mais sa réalisation en mérite trois. CC deliver. PS

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Critiques DISQUE DU MOIS Steve Reich Different Trains Reviews The Smith Quartet Signum Classics SIGCD064 (47 min) Politique de critique : Nous présentons ici ★★★★★★ $$ tous les bons disques qui nous sont envoyés. Le quatuor à cordes britannique The Comme nous ne recevons pas toutes les Smith Quartet interprète depuis déjà nouvelles parutions discographiques, plusieurs années Different Trains (1988) l’absence de critique ne présume en rien de Steve Reich ; il est heureux qu’il nous de la qualité de celles-ci. Vous trouverez en offre aujourd’hui un enregistrement des critiques additionnelles dans notre site (on connaît déjà celui du Kronos Quartet Web www.scena.org. et on aura très bientôt celui du Quatuor Review Policy: While we review all the best Bozzini). Le couplage avec Triple Quartet CDs we get, we don’t always receive every new (1999) et l’ajout de la courte Duet (1994) qui se fait entendre. Sans compter les release available.Therefore, if a new recording is offre un magnifique portrait de l’écriture bribes de discours parlé qui forment la not covered in the print version of LSM, it does du compositeur américain pour ce type base de DT, un rappel des toutes pre- not necessarily imply that it is inferior. Many de formation. Enfin... ce type de forma- mières œuvres de Reich, avec sifflements more CD reviews can be viewed on our Web site tion, et plus ! En effet, le compositeur de trains en compléments. La construc- at www.scena.org. ajoute au quatuor un enregistrement qui tion est beaucoup plus dynamique que le multiplie, jusqu’à quatre fois dans DT, dans ses œuvres de jeunesse, et l’on ne ★★★★★★ indispensable / A MUST! trois fois dans le TQ et dans Duet, un peut certes plus taxer Reich de minimal- ★★★★★✩ excellent / EXCELLENT hommage à Yehudi Menuhin, c’est un isme. Il est depuis longtemps déja un ★★★★✩✩ très bon / VERY GOOD bien drôle de duo formé de deux violons maître de la musique mixte. Réjean ★★★✩✩✩ bon / GOOD solos, quatre altos et quatre violoncelles Beaucage ★★✩✩✩✩ passable / SO-SO ★✩✩✩✩✩ mauvais / MEDIOCRE $ < 10 $ sa source dans un motet latin du composi- D’autres airs étaient connus, mais sont $$ 10–15 $ teur, mais que le texte fut rajouté après la présentés ici dans des arrangements dif- $$$ 15–20 $ mort de Tallis pour devenir un hymne guer- férents ; du nouveau, donc, (seul un air a $$$$ > 20 $ rier visant à fustiger les Espagnols et leur déjà été enregistré par Cecilia Bartoli), et du Invincible Armada en 1588. La différence est meilleur ! Le langage et les accents vival- Critiques / Reviewers frappante avec les œuvres latines, telles que diens nous sont certes devenus familiers : AL Alexandre Lazaridès la messe et le motet Salve intemerata, mais fureur, larmes, roucoulements d’oiseau BD Bruno Deschêne surtout le fameux Spem in alium, motet à (trois fois plutôt qu’une !), toute la rhé- CC Charles Collard 40 voix d’une grande magnificence. Les torique du temps y est, servie à la manière si FC Frédéric Cardin entrelacs subtils des lignes vocales, des reconnaissable du prêtre roux. Et pourtant IP Isabelle Picard couleurs et des « tonalités » mettent de on en redemande, d’autant que surgissent à JKS Joseph K. So l’avant tout le génie de ce compositeur maints endroits d’agréables surprises, tel ce MFC Mario Felton-Coletti savant parmi les savants de son époque. Une duo désarmant de simplicité, ou cet air PG Philippe Gervais présence vibrante de l’ensemble vocal exigeant la présence de deux clavecins RB Réjean Beaucage anglais finit de nous donner un très beau solistes, ou cet autre encore, aux accents disque. Il manque peut-être l’espèce de mys- napolitains, qu’on croirait sorti de la plume tique lumineuse qu’un ensemble comme les d’un Hasse ou d’un Porpora. Côté chanteurs, Musique vocale / Vocal Tallis Scholars apporterait à ce répertoire. on notera de légères imperfections, qu’on Ne vous laissez pas décourager, cependant, pourra excuser à la faveur de l’engagement Thomas Tallis d’acheter ce Naxos très recommandable. et de la virtuosité parfois stupéfiante de cha- Spem in alium Frédéric Cardin cun. Mention d’honneur au vaillant Paul Jeremy Summerly, Oxford Camerata Agnew, qui sauf erreur en est à ses premières Naxos 8.557770 (77 min 19 s) Antonio Vivaldi armes dans Vivaldi, où il impressionne ★★★★✩✩ $ Arie d’Opera déjà beaucoup sans être encore pleine- Compositeur anglais le Modo Antiquo, dir. Federico Maria Sardelli ment à son aise. Philippe Gervais plus estimé de son Sandrine Piau, soprano ; Ann Hallenberg temps, et toujours l’un et Guillemette Laurens, mezzo-sopranos ; Opera Proibita de plus apprécié en Paul Agnew, tenor Arias by Handel, Scarlatti, and Caldara musique ancienne, Tal- Opus 111 Naïve OP 30411 (64 min 41s) Cecilia Bartoli, mezzo-soprano lis a vécu la difficile ★★★★★✩ $$$ Les Musiciens du Louvre Grenoble; transition d’une Angle- Vivaldi, encore ! Après Marc Minkowski, conductor terre catholique à une Angleterre protes- Bajazet, avant Tito DECCA CD 475 7029 (72 min 2 s) tante. On retrouve sur ce disque des com- Manlio (dont la paru- ★★★★★✩ $$$$ positions provenant de ces deux univers, tion est annoncée pour Any new recording by La soit le latin et l’anglais vernaculaire novembre, avec Karina Bartoli is an eagerly anti- imposé par la nouvelle pratique réformée. Gauvin), c’est main- cipated event, and this Les textes, et aussi la musique, de With all tenant la collection des new disc, Opera Proibita, Our Heart, Discomfort them O Lord et I airs favoris du compositeur qu’on exhume. music of Roman com- call and cry to thee, O Lord, sont directs et Un manuscrit conservé à Turin contient en posers of the early 18th immédiats dans leurs affects, aussi bien effet quarante-sept arias et petits ensembles century, represents her que dans le sens qui leur est imparti. À dont beaucoup sont inédits, témoins latest traversal of little known musical territory. noter que Discomfort them O Lord prend d’opéras perdus comme Medea e Giasone. The cover shows a newly slimmed down Cecilia

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frolicking in a baroque Roman fountain – any resemblance to Anita Ekberg in La dolce Vita is entirely intentional. Featured on this disc is a mix of some very familiar pieces of the Italian baroque, such as Handel’s ‘Lascia la spina, cogli la rosa,’ with forgotten gems by Caldara and Scarlatti. The recording finds Bartoli in fine form, singing everything with her trademark dazzling col- oratura, with her unique brand of staccato attacks. Particularly impressive is Handel’s ‘Un pensiero nemico di pace’ from Il Trionfo del Tempo e del Disinganno – the incredibly florid runs go all the way up to a high D – what other mezzos can do this with the same kind of ease and luscious tone? If you are not fond of her incisive – some would even say aggressive – approach to fioritura, there are plenty of quiet, calm pieces that show off her rock-solid legato and purity of tone. Try Caldara’s ‘Vanne pentita a piangere’ from Il Trionfo dell’Innocenza for wonderfully controlled cantabile singing. The record- ed sound is a bit curious. It is clear and has real presence, but sometimes the Concerti Virtuosi solo voice seems excessively close, with the orchestra sounding very distant, Tafelmusik Baroque Orchestra while other times it’s just right. The sessions appear to have taken place six Jeanne Lamon months apart, which might or might not explain this anomaly. Joseph K. So Un programme à la fois virtuose et convivial de concerto de Vivaldi, Leo, Bach, Locatelli, Fasch et Haendel. MUSIQUE DE CHAMBRE /CHAMBER MUSIC Un pur plaisir! François Couperin Violonchelo Español Les Concerts Royaux I Musici de Montréal Le Concerts des Nations, Jordi Savall, viole et direction Yuli Turovsky, violoncelle Aliavox AV9840 (62 min 54 s) ★★★★★✩ $$$$ 1er disque sous étiquette ANALEKTA. Jordi Savall est un homme fidèle. En 1976, il Date de sortie : 18 octobre 2005 ouvrait la collection Astrée, une des plus belles jamais consacrées à la musique baroque, avec un disque mémorable consacré aux deux suites pour viole de Couperin. Trente ans plus tard, il réunit à nouveau quelques Fantasia pour flûte et guitare complices — et des meilleurs (Hantaï, Cocset, Kraemer…) ! — pour Similia un autre hommage au compositeur. Pétri de culture française, Savall parle avec ferveur de Couperin « le Musicien Poète ». Ses Concerts Sélection de brillantes fantaisies de la fin Royaux, il se refuse à les voir comme de banales œuvres de circon- de l'époque romantique sur les plus stances ; « ils sont, dit-il en citant La Fontaine, porteur d’une grâce grands thèmes de Carmen, Rigoletto, La plus belle encore que la beauté ». Grâce un rien fanée, peut-être Traviata, etc. (Couperin écrit à la fin du règne de Louis XIV), mais dont le charme Date de sortie : 18 octobre 2005 opère encore très certainement, surtout entre les mains de Savall, qui a pris un soin extraordinaire à la réalisation de ce disque, variant avec Vivace goût l’instrumentation, pour laquelle est donnée toute liberté. Ainsi Claude Lamothe, violoncelle entend-on par endroit un véritable petit orchestre de chambre réu- nissant les huit instrumentistes (superbe prélude grave du quatrième Violoncelliste hors normes, il nous concert), alors qu’ailleurs apparaissent une courante au violon, une propose des créations qui oscillent du autre à la flûte, un air tendre pour la viole… Tous les solistes rock au classique, en passant par le maîtrisent leur instrument à la perfection, il va sans dire, le hautbois tango et la valse. d’Alfredo Bernardini captant particulièrement l’attention. De plus, Date de sortie : 18 octobre 2005 les notes de programme de Philippe Beaussant apportent un bref commentaire inspiré sur chaque pièce. PG Montréal Jazz Club Session 1

Gaetano Donizetti En nomination à l'ADISQ | Album de Instrumental Concertos l'année 2005 | Jazz. Imre Kovacs, flûte ; Jozsef Kiss, hautbois ; Agnes Girgas, cor anglais ; Bela Kovacs, clarinette ; Andras Kiss, violon ; Judit Kiss Domonkos, violoncelle ; Camerata Budapest / Laszlo Kovacs Naxos 8.557492 (64 min 19 s) ★★★✩✩✩ $ Montréal Jazz Club Session 2 Florilège d’œuvres instrumentales du grand fabricant de bel canto italien de la première « (...) cette deuxième mouture d'une e moitié du XIX siècle, ce disque propose formule éprouvée a beaucoup d'atouts quelques petites friandises qui, sans transcen- dans son sac, à commencer par la voix der la créativité musicale romantique, savent cristalline de Martine Mai et le brio de nous procurer quelques moments agréables au Freddie James. » JOURNAL MÉTRO, détour d’une plage numérique. La plupart des bois solistes de 1 SEPTEMBRE 2005. l’orchestre sont représentés, soit la flûte, le hautbois, la clarinette et le cor anglais, avec un concertino pour chacun. Il y a aussi une œuvre pour violon et violoncelle, ainsi que deux petites sinfonias. Le langage est très conventionnel, mais ne manque pas d’un certain charme pastoral, et de passages parfois inspirés. En sirotant une bonne limonade dans son jardin par un beau samedi matin. FC analekta.com

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Henri-Joseph Rigel au violoncelle, a donc eu la bonne idée de mais qu’on suit avec intérêt. Les musiciens Quatuors dialogués, œuvre X se pencher sur le répertoire inexploré de ce du Quatuor Franz Joseph, qui jouent sur Quatuor Franz Joseph compositeur. Ils présentent donc ici ce qui instruments d’époque, rendent cette Atma ACD2 2348 (76 min 44 s) semble être le tout premier enregistrement musique avec fraîcheur. Isabelle Picard ★★★★✩✩ $$$ des six quatuors de l’opus 10 de Rigel. La Compositeur français particularité de ces quatuors dialogués est Joan Tower d’origine allemande ayant que la ligne mélodique, plutôt que d’être Instrumental Music vécu de 1741 à 1799 confiée au premier violon, passe d’un Tokyo String Quartet ; Richard Wordages, hautbois ; (installé à Paris dès instrumentiste à l’autre. Cela crée une sorte Paul Neubauer, alto ; Chee-Yun, violon ; Ursula 1767), Henri-Joseph de dialogue entre les instruments, qui sont Oppens, piano ; Melvin Chen, piano ; André Rigel (à l’origine Hein- tour à tour accompagnateurs et solistes. Emalianoff, violoncelle ; Joan Tower, piano. rich-Joseph Riegel) est Parfois même à l’intérieur d’une même Naxos 8559215 (51 min 05 s) aujourd’hui un compositeur passablement phrase, la ligne mélodique est échangée ★★★★★★ $$ oublié. Le Quatuor Franz Joseph, formé d’une façon qui semble tout à fait naturelle. Joan Tower (1938) com- d’Olivier Brault et Jacques Houle au violon, Le résultat est une musique variée, élégante, pose souvent en sachant Hélène Plouffe à l’alto et Marcel Saint-Cyr raffinée, sans grande tension dramatique, précisément à quel instrumentiste elle demandera d’exécuter ses pièces. Le souci avec lequel elle choisit les musiciens qui créeront ses œuvres semble être capital. Dans tous les cas, les résultats sont exceptionnels ! La compositrice native des États-Unis (New-York), qui a passée une partie de son enfance en Amérique du Sud, nous présente huit pièces toutes plus intéressantes les unes que les autres. La musique qui nous est donnée à entendre fait preuve d’une extraordinaire sophistica- tion. L’aspect technique qui semble parfois demandant pour les exécutants, est adouci par un lyrisme et une grande sensibilité artistique. Le tout est fort plaisant à écouter et ne laissera certainement pas sur sa faim celle ou celui qui aime découvrir du nouveau répertoire de musique de cham- bre. Mario Felton-Coletti

La Casa del Diavolo Œuvres de CPE Bach, WF Bach, Boccherini, Gluck, Locatelli Enrico Onofri, violon ; Ottavio Dantone, clavecin ; Il Giardino armonico / Giovanni Antonini Naïve OP 30399 (69 min 26 s) ★★★★✩✩ $$$$ C’est le caractère extrême des passions qui est exprimé ici. Le Giardino Armonico nous a habitué à ses interprétations débor- dantes de contrastes, où l’eau et le feu, la vie et la mort, se côtoient sans aucune hégémonie de l’un sur l’autre. Tout est équilibre, mais du genre niveleur. Finalement, on atteint le juste milieu par une égalité totale entre les forces en présence. Cette radicalisation de l’interpré- tation musicale nous a semblé non seule- ment appropriée, mais vivifiante lorsqu’elle touche au répertoire italien, espace de pas- sions par excellence. Cette approche ne fait cependant pas l’unanimité dans le réper- toire allemand. On se souviendra de la ver- sion que cet ensemble réalisa des Brandebourgeois de Bach, il y a quelques années. Dans ce corpus musical, certes non dénué d’extravagances, mais atteignant une sorte d’équilibre harmonieux, l’approche Giardino en avait déçu certains. Ici,

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l’ensemble milanais reprend contact avec les Allemands, mais en choisissant un répertoire approprié, et en lui adjoignant des équivalents italiens. L’effet est réussi, le pari gagné. Chez Gluck, CPE et Wilhelm Friedemann Bach, on est allé chercher ce qui procédait de l’esprit Strurm und Drang, l’alter ego germanique du passion- isme latin. Locatelli et Boccherini, dont La Supraphon is proud to announce the casa del diavolo donne son titre au disque, complètent admirablement cette nouvelle ‘Talich Edition’ et excitante excursion de Giovanni A series of recordings devoted to Antonini et son ensemble. FC Václav Talich the legendary chief conductor of the Czech Philharmonic Claire Guimond, Gary Cooper, Jaap ter Linden Orchestra Sur les traces de la sonate en trio de Bach à Mozart Œuvres de J.S Bach, C.P.E. Bach, J.C.F. Bach, J.C. Bach et W.A. Mozart early-music.com EMCCD-7762 (77 min 36 s) ★★★★✩✩ $$$ Trois grands musiciens réunis dans un pro- gramme original, voilà ce que nous avons avec ce disque. La flûtiste

Claire Guimond, le Oratorio symphonique 3821 SU claveciniste Gary de Pierre Grandmaison Volume 1 - Dvorak: Slavonic Dances Cooper et le violoncelliste Jaap ter Linden Op. 46 & 72 nous guident dans un voyage qui suit créé pour la basilique de l’Oratoire Saint-Joseph l’évolution de la sonate en trio de Jean- Sébastien Bach à Mozart, en passant par GRANDE PREMIÈRE MONDIALE ! trois des fils de Jean-Sébastien : Carl Philipp Emanuel Bach, Johann Christoph Friedrich Bach et Johann Christian Bach. ËPhilippe Bélanger Le voyage est agréable, intimiste, et l’en- aux grandes orgues de l’Oratoire tente entre les interprètes semble parfaite. La rondeur de la sonorité de la flûte Gilbert Patenaude baroque est enveloppante et le jeu des Ë musiciens est à la fois précis et souple. et Les PetitsPour Chanteurs plus de renseignements du Mont-Royal : L’énergie et la vigueur sont présents, mais (514) 733-8211 poste 2421 Jan Dismas Zelenka on fait davantage dans la subtilité que les choeurs de l’Université McGill et Boni Pueri - Musica Florea dans le marquage à grand traits des con- Ë trastes. La Sonate K. 13 de Mozart, légère de l’église St. Andrew & St. Paul et charmante (il l’a composée à l’âge de huit ans), clos ce programme en nous lais- l’Orchestre Métropolitain du Grand Montréal, sant avec le sourire. IP Ë sous la direction de Julian Wachner

MUSIQUE ORCHESTRALE / L’Oratoire Saint-Joseph du Mont-Royal Les 28 et 29 octobre 2005, 19 h 30

ORCHESTRAL MUSIC 3805 3806 SU

Billetterie SU Beethoven Arturo Benedetti Michelangeli, piano Réseau Admission (514) 790-1245 Martinu - de Falla Music and Arts CD-1162(1) (75 min 38 s) Boutique de l’Oratoire (514) 733-8216, poste 2612 Harpsichord - Monika Knoblochová ★★★★★✩ $$$ Voici un beau cadeau Droits d’entrée – admission générale pour les amateurs du 38 $ régulier – 20 $ étudiant Gillmore Music pianiste italien (et les Exclusive distributor of: autres !). Deux primeurs Vendredi 28 octobre en CD : l’Empereur 100 $ soirée Première mondiale Supraphon · Accent n’avait jamais été pu- Siège réservé dans la basilique et réception après le concert Orfeo · Columna Musica Somm · blié avant, et la Sonate Vox · Coviello Marc Aurel · Cavalli no 4 l’avait été sur vinyle seulement. Le NMC Ars Musici · Divine Art concerto a été enregistré en direct au Christophorus · Cedille Festival de Lausanne en 1970. Tout le per- Raumklang · Aeolus fectionnisme michelangelien arrive ici à nous éclairer sur plusieurs passages de 3800, chemin Queen Mary www.gillmoremusic.com Montréal (Québec) H3V 1H6 l’œuvre. L’Italien apporte parfois une (514) 733-8211 Snowdon www.supraphon.com réflexion incisive sur un tournant de www.saint-joseph.org Côte-des-Neiges [email protected]

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phrase de main gauche, qui, sous d’autres au programme est la Suite hébraïque, Le premier des deux concertos, en fa doigts, serait resté oublié. Il est vrai que mieux connue des mélomanes. On la majeur, est d’une forme assez classique, cet ultra-perfectionnisme peut facilement présente ici dans une version orchestrée autant à l’extérieur qu’à l’intérieur. On y tomber dans le maniérisme. Heureuse- par Bloch lui-même. On perd quelque peu retrouve les trois mouvements habituels, ment, l’orchestre de l’ORTF et Jean de l’âme de la version originale (pour vio- mais aussi une certaine austérité des tex- Martinon encadrent le pianiste d’un lon ou alto, et piano) dans cet enrobage tures, une évidente retenue des émotions canevas vigoureux et limpide qui ne symphonique. Cependant, la naïveté de suggérées. On retiendra tout de même un détonne pas avec son approche. Martinon l’esprit « hébraïque » suggérée réussit tout andante d’une touchante beauté, et un est plus en phase avec le pianiste que de même à opérer son charme. FC con moto final assez allant. Le deuxième Giulini et les Viennois ne l’étaient lors de concerto nous rapproche de l’univers l’enregistrement de 1979, réalisé pour Charles Ives romantique, pas tellement dans le sens de Deutsche Grammophon. Il ne faudrait tout Symphony No. 2, The Unanswered Question la démesure, ou de l’extravagance, mais de même pas se faire d’illusions : le New York Philharmonic/ Leonard Bernstein plutôt par référence interposée, celle de Philharmonique de Vienne est un meilleur Sony Classical, Classical Library SK 94731 Schumann. On reconnaît l’élégance des orchestre que celui de l’ORTF. Malgré tout, (74 min 27 s) phrases de cor flottant par dessus les soyons heureux d’avoir désormais à notre ★★★★★★ $$$$ cordes de l’orchestre, et s’amusant inno- disposition un éclairage renouvelé sur une La création de la cemment avec le roi des instruments lui- œuvre majeure, mais aussi sur le jeu de Deuxième Symphonie même ! Il n’est pas question ici d’une l’un des pianistes les plus originaux du XXe de Charles Ives par découverte capitale, mais au petit prix siècle. C’est dans le Beethoven pour piano Leonard Bernstein en Naxos, il est bien plaisant d’enrichir sa solo, sans couverture orchestrale, que les 1951 est déjà bien con- discothèque avec une partie méconnue du maniérismes michelangeliens peuvent par- nue des fans de Ives. Il répertoire pour orgue. FC fois détourner notre attention de l’essence en va de même pour musicale. Comme le demandait le critique The Unanswered Question, dont la version Harris Goldsmith : « Est-il souhaitable que présente sur ce disque date de 1961. Sans MUSIQUE CONTEMPORAINE / chaque détail soit ainsi magnifié en tech- que ces enregistrements aient la même nicolor ? » Provenant d’un pianiste incon- notoriété que ceux pourtant plus récents CONTEMPORARY MUSIC nu, on serait rebuté. Mais de la part d’un du Yale Symphony Orchestra dirigés par tel artiste, qui a su prouver un dévouement James Sinclair, ils restent indispensables. François Houle : Double Entendre si complet à son art, on ne peut qu’ac- Toutefois, ce qui est d’autant plus agréable Earsay Productions ES 05001 cepter que cette vision est celle d’un être de cette nouvelle parution c’est qu’en plus ★★★★★✩ $$$$ profondément original. FC de pouvoir apprécier les classiques qui sont Le clarinettiste François inscrits dans le titre de l’album, on nous Houle, qui prête depuis Bloch propose dix courtes pièces orchestrales une quinzaine d’années America (An Epic Rhapsody); Suite hébraïque. moins connues mais d‘un intérêt certain. son remarquable talent Hagai Shaham, violon Central Park in the Dark dont la direction à toutes les formes de Dalia Atlas, Slovak Radio Symphony Orchestra ; est confiée à Seiji Ozawa et Maurice Peress musiques actuelles, Atlas Camerata Orchestra est la première. Les neuf autres pièces sont s’adonne ici à l’inter- Lucnica Chorus dirigées par Gunther Schuller. Tone Roads prétation d’œuvres écrites. Lié à la prépa- Naxos 8.557151 (62 min 43 s) No. 1, From the steeples and the ration d’interprétations en concert du ★★★★✩✩ $ Mountains, The Rainbow, Ann Street, Over Dialogue de l’ombre double de Boulez, cet America raconte tout The Pavments, Tone Roads No. 3, The enregistrement (studio) se veut une explo- bonnement l’histoire Pond, All the Way Around and Back et ration de l’univers de la musique électron- des États-Unis. Le pre- enfin Chromâtimelôdtune, sont autant de ique. Composé en 1985, ce Dialogue ne mier mouvement décrit miniatures qui prouvent à quel point ressemble en rien au sérialisme que l’on a les débuts de la colonie, Charles Edward Ives avait à sa façon connu autrefois chez Boulez ; certaines ses rapports avec les élaboré un nouveau langage musical. Un parties, appelées « strophes », sont jouées Indiens, l’arrivée des disque complet, un indispensable de la en direct et entrecoupées par des « transi- pèlerins. Couleurs pastorales habilement musique états-unienne. MFC tions » enregistrées sur bande. L’effet de suggérées par la plume du compositeurs, spatialisation est immédiatement identifi- hymnes religieux « édifiants », épisodes plus Joseph Rheinberger able. Le glissement imperceptible entre tendus lorsque l’on rencontre les premiers Concertos pour orgue et orchestre nos 1 et 2 l’instrument et son double est stupéfiant habitants du territoire, bref, un véritable Paul Skevington, orgue ; The Amadeus et l’on est touché par la grâce lyrique de documentaire historique. La Guerre civile Orchestra / Timothy Rowe Houle. Avec Come inutile ornamento occupe une partie du deuxième mouve- Naxos 8.557787 (52 min 04 s) (2001), Giorgio Magnasensi a écrit une ment, mais, contrairement à ce que l’on ★★★✩✩✩ $ œuvre dont le propos n’est pas étranger au pourrait attendre, nul tambour et ramdam Connaissez-vous beau- dialogue, mais l’électronique y est militaire. Le troisième mouvement décrit coup de compositeurs omniprésent. Dust (2003), de John Oliver, le présent (c’est-à-dire 1926, année de du Lichtenstein ? Non ? offre au soliste un canevas utilisant des composition de l’œuvre) et le futur. Des Eh bien en voici un : sons de clarinette échantillonnés sur klaxons de voitures sont suggérés et, ô sur- Joseph Rheinberger. bande. Dans Resonance 1 & 2 de Paul prise, au détour d’une phrase, voici qu’ap- Organiste de renom Dolden, on plonge avec véhémence dans paraît un accord qui nous fait penser immé- durant sa vie, c’est un maelström d’instruments virtuels. On diatement à un Copland mature (celui-ci justement par ses œuvres pour cet instru- retiendra encore une fois la haute n’avait que 25 ans à l’époque) ! Cette ment (une vingtaine de sonates, et les deux maîtrise technique de Houle, également Rhapsodie épique est bourrée de citations concertos que voici) qu’il conserve une entendu au saxophone soprano sur la sec- de mélodies populaires, telle Pop goes the certaine réputation aujourd’hui. Le onde de ces deux dernières plages. weasel !, ou encore d’hymnes protestants, de mariage de l’orgue et de l’orchestre n’a Charles Collard negro spirituals, d’airs indiens, celtiques, jamais fait l’unanimité. Berlioz parlait créoles, etc. Un joli voyage ! L’autre pièce d’une relation difficile, voire conflictuelle.

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Œuvres de Jacques Hétu et André Prévost Yegor Dyachkov, violoncelle ; Jean Saulnier, piano ; • Plus de 2,700 titres Nouvel Ensemble Moderne / Lorraine Vaillancourt • Enregistrements numériques Dobberman-Yppan DO 505 (69 min 19 s) • Nouveaux enregistrements et ★★★★✩✩ $$$$ nouvelles œuvres chaque mois Heureuse initiative que celle de l’éditeur • Interprétations saluées par la Dobberman-Yppan, qui fait paraître à l’occasion –trop peu souvent sans doute– des enregis- presse spécialisée et les médias trements d’œuvres dont il est le dépositaire. Si •Artistes Canadiens renommés cette tactique peut amener des interprètes à Tout ceci à tout petit prix ! commander les partitions, tant mieux ; elle fera sans doute aussi le bonheur des auditeurs qui auront la bonne idée de se procurer ce disque. Soyons clair : s’il est recensé dans la sec- Le leader mondial du tion « musique contemporaine », c’est bien pour des considérations chronologiques, et l’étiquette ne devrait effrayer personne. André disque classique ! Prévost, dans sa dernière œuvre Menuhin : Présence, créée par le NEM et Dyachkov en décembre 2000, quelques semaines à peine avant le décès du compositeur, est certainement plus en phase avec l’époque que l’est Hétu, dont l’inspiration se colore de post-roman- tisme ou de néo-classicisme et épouse des formes en voie d’extinc- tion. Cependant, on n’écoute pas ce disque pour prendre une leçon d’avant-garde, mais bien pour goûter le talent des solistes, très bien servis par une excellente prise de son. Chacun a sa pièce : Prélude et Danse, opus 24, de Hétu (Saulnier), et Improvisation II de Prévost (Dyachkov). S’y ajoutent les sonates (opus 63 de Hétu et no 2 de Prévost) ; l’hommage à Menuhin boucle magistralement le tout. RB 8557132 8555310 Claudio Monteverdi Ernest Wilhelm Wolf Madrigaux, 4ème livre Quatre Symphonies DVD Delitiae Musicae, Orchestre de chambre Franz Liszt, dir. Marco Longhini Weimar, dir. Nicolás Pasquet Verdi Aïda Eszter Sümegi, Kostadin Andreev, Cornelia Helfricht, Igor Morosow Chorus, Ballet and Orchestra of the National Theatre Brno / Ernst Märzendorfer EuroArts DVD 2054058 (150 min) ★★★★✩✩ $$$ Typical of open-air mega-productions, this performance, taped last summer at the Festival St. Margarethen near Vienna, is long on glitz and glamour if somewhat wanting in musical value. But for many, when 8557427 it comes to opera al fresco, ambience is everything. And in this case, 8557676 the sets are truly impressive – if rather garishly so – on a scale that Luigi Dallapiccola Ulrich Leyendecker Intégrale de violon et piano, et de Concerto pour violon piano, Duccio Ceccanti (violon), Roland Greutter (violon), Les fonds communs de placement : en harmonie Roberto Prosseda (piano) dir. Johannes Kalitzke avec votre portefeuille d’unvestissement!

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rivals the Arena di Verona day, this performance proves entertaining as a dépassé. Pour établir sa productions. It features spectacle, but isn’t that what Aïda outdoors is méthode d’analyse, elle the obligatory elephant, all about? Get this DVD if you like your opera s’est inspirée du modèle horses aplenty, bevies of grand and your acting camp. JKS proposé par les deux ballerinas in body stock- musicologues (à la ings, and hundreds of Great Stars of Opera (1998-2000) mémoire desquels elle a supernumeraries. At the Agnes Baltsa, Neil Shicoff, Lucia Aliberti, Anna d’ailleurs dédié son end of the Triumphal Tomowa-Sintov, Kurt Rydl, Deborah Sasson, Gunther livre) mais en le mettant Scene is a display of fire- Emmerlich, Sandra Schwarzhaupt, Daniela Barcellona, à jour et en le systémati- works. Faced with such Vincenzo La Scola. Prague Symphony Orchestra and sant. Tout le corpus stiff competition, the Deutsches Filmorchester Babelsberg / Roland beethovénien est ainsi soloists pulled out all the Seiffarth; Penderecki Festival Orchestra / Oleg passé au peigne fin, dans un ordre stops. Their voices are amplified by mikes Caetani chronologique éclairant qui n’est pas for- taped to their foreheads and they are wearing EuroArts DVD 2504028 (103 min) cément celui de la numérotation par opus. enough makeup for a drag show, throwing cau- ★★★✩✩✩ $$$$ Deux index des œuvres, par genres et par tion to the wind, aiming their voices to the far- Billed as “Best of Dresden numéros, permettent de trouver rapide- thest reaches of the Roman arena. The cast Opera Nights,” this DVD ment la page recherchée. La documenta- does not exactly consist of international stars consists of excerpts from tion est impressionnante. Pour chaque except for Hungarian soprano Eszter Sümegi three outdoor concerts. œuvre sont données les circonstances (Aïda), who is a frequent guest at the COC. When done well, these biographiques et historiques qui ont She has all the notes for the slave girl, includ- potpourri European galas présidé à sa genèse, suivies d’une présenta- ing the requisite pianissimo, although her can be a lot of fun, often tion analytique, du rappel des sources forte sometimes turns hard and shrill. Overall featuring the latest artists autographes, des conditions de publica- she is the best sounding of the principals. we don’t get to hear in tion, enfin, des réactions qui en ont mar- Cornelia Helfricht is wild as Amneris, her act- North America. Unfortu- qué la réception. La longueur de chaque ing alternately scary and hilarious. She has the nately the performances rubrique varie en fonction de l’importance right timbre if not the high notes for Amneris, on this disc are very uneven and the overall de l’œuvre. Ce Guide volumineux mais sounding painfully flat in the Act Three scene. production values do not represent the best d’une lecture toujours aisée s’avère, à la Perhaps the singers could not hear the of this genre. Some of the artists are past their consultation suivie, un précieux vade- orchestra very well – just about everyone had vocal prime, while others hardly qualify as mecum pour beethovéniens aguerris et pitch problems. Igor Morosow (Amonasro) “great stars.” There is no chorus even if a few deviendra bien vite un « Indispensable » was sometimes whole passages off. of the pieces require one, and the orchestral pour tous ceux qui souhaiteraient placer Conducting the Brno National Theatre playing in general is sub-par, occasionally dis- leur écoute dans une perspective his- Orchestra, Märzendorfer gives a rough and astrously so. The prime offender is the torique. Alexandre Lazaridès ready reading of the score. At the end of the Deutsches Filmorchester Babelsberg, making glaring musical errors – yes, even wrong notes Empirical Musicology, Aims, Methods, Prospects in ‘Che gelida manina’ and ‘Io son l’umile Eric Clarke, Nicholas Cook (sous la direction de) ancella.’ The responsibility for this must fall on Oxford University Press, Oxford, 2004, 229 p. conductor Roland Seiffarth, who waves the Un commentaire fré- baton mightily but fails to hold things togeth- quent à l’égard des er. He also conducts the Prague Symphony, musicologues est que which is at least respectable, despite repeated leurs travaux ne corro- cracks by the brass section. The third band, borent pas toujours la the Penderecki Festival Orchestra under Oleg pratique musicale pro- Caetani, fares better. The best singing comes prement dite du musi- from Agnes Baltsa, who shows why she was a cien, de l’auditeur et du justly famous Carmen. Tenor Neil Shicoff is in mélomane. Souvent, des robust voice, hamming it up and bellowing his théories savamment way through the pieces. The ever elegant élaborées corroborent Anna Tomowa-Sintow, caught a little late in her très peu une réalité sen- career, sounds more fluttery than usual. sible de la musique, du fait que celles-ci ne Perhaps due to the transfer from 4:3 to 16:9 sont pas vraiment empiriques, c’est-à-dire aspect, the tops of the heads of some singers conçues sur le terrain, mais plutôt en labo- are cut off! This release is strictly for devotees ratoire, hors contexte, détachées de la vie of the genre only. JKS de tous les jours. Ce livre de deux musico- logues britanniques connus, Eric Clarke et Nicholas Cook, découle d’un mouvement Livres / Books récent en recherche musicologique grâce auquel les chercheurs tentent de sortir de Guide de la musique de Beethoven leurs laboratoires et de leurs bibliothèques Élisabeth Brisson pour s’intéresser à la musique telle qu’elle Fayard, « Les Indispensables de la musique », 2005, est vécue et ressentie. Ce livre désire 878 p. combler cette lacune en présentant com- ★★★★★★ $$$$ ment la musique peut être étudiée selon Non, ce n’est pas un ouvrage de plus sur des points de vue les plus divers, démon- Beethoven. Élisabeth Brisson a comblé un trant que la musique est un phénomène manque dans une bibliographie pourtant complexe qui ne pourra jamais être unique- très riche, si l’on tient compte du fait que le ment compris dans les laboratoires. Bruno Ludwig van Beethoven (1954) de Jean et Deschênes Brigitte Massin est maintenant quelque peu

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En périphérie...de la flûte Quelques suggestions pour découvrir la flûte dans (presque) tous ses états Réjean Beaucage, Philippe Gervais, Isabelle Picard

Beau soir interprétations décapantes du célèbre très rarement utilisée, donne pourtant d’ex- Emmanuel Pahud, flûte traversière ; ensemble Il Giardino Armonico : virtuosité cellents résultats dans le Concerto en mi Mariko Anraku, harpe foudroyante, théâtralité extrême, instru- mineur (TWV 52 : e 1). Les deux sonorités se EMI Classics 5 57740 2 (63 min 37 s) ments de continuo qui changent constam- marient admirablement. C’est un moment Flûte solo du Phil- ment à l’intérieur des mouvements. Écoutez fort du disque, à la fois pour la flamboyance harmonique de Berlin, le premier mouvement de “La Pastorella” ; le des mouvements rapides et pour l’expressi- Emmanuel Pahud est délire est irrésistible, parce que parfaite- vité des mouvements lents. IP une valeur sûre pour ment contrôlé, et bien servi par une prise de tout amateur désireux son spacieuse et aérée. Les Sonatori, bien Aussi à souligner d’entendre une belle qu’ils jouent sur instruments anciens, sonorité de flûte, pleine, utilisent un diapason aussi haut que notre Tãheke (20th Century Masterpieces for colorée et poussée par diapason moderne, affirmant se conformer Flute and Harp), du duo formé de Heidi un souffle au contrôle parfait. Le pro- ainsi à un usage vénitien du dix-huitième Krutzen (harpe) et Lorna McGhee (flûte), gramme, français et japonais, est un peu un siècle. La brillance en sera donc accrue, sans chez Skylark. Un disque sur lequel la harpe best of du genre : des arrangements d’œu- que la flûte – même la sopranino ! – ne perde prend vraiment autant de place que la flûte vres de Debussy (1re Arabesque, Beau soir, de son charme et de sa douceur. Un peu plus (qui est, par ailleurs très venteuse). Pour la En Bateau), de Fauré (Berceuse, Sicilienne), d’abandon et de tendresse, tout de même, puissance de Lutoslawski et les extraits de Ravel (...Habanera), Massenet (Méditation) aurait été souhaitable dans les mouvements Histoire du tango de Piazzolla, mais surtout ou Satie (Gymnopédie 1), sans oublier Ibert, lents, mais le disque suscite par ailleurs tant pour les Debussy (La fille au cheveux de lin, Noblot et Monti. La partie japonaise du pro- d’enthousiasme et renouvelle si bien l’é- Syrinx et un très bel arrangement – signé gramme s’ouvre sur Toward the Sea III, de coute qu’il paraît incontournable. PG Judy Loman – du Prélude). Et la voici, la Takemitsu, qui reste plus proche de Debussy harpiste Judy Loman, avec la flûtiste Susan que de la musique orientale, mieux Georg Philip Telemann Hoeppner et leurs amis (Musique de cham- représentée par la pièce de Miyagi, écrite à Quatuors pour flûte bre française, chez Marquis). Des œuvres l’origine pour shakuhachi et koto. RB Musica Antiqua Köln ; Reinhard Goebel, pour des ensembles comprenant la flûte et la violon et direction harpe sans toujours leur donner la vedette. Fantasia Archiv 00289 477 5379 (70 min 02 s) Encore Debussy (Sonate pour flûte, alto et Similia Il y avait longtemps que le renommé Musica harpe), où l’altiste Steven Dann brille ; Ravel, Analekta AN 2 9819 (60 min 58 s) Antiqua Köln ne s’était penché sur avec Introduction et Allegro pour harpe, Tout nouveau, ce Telemann, compositeur que l’ensemble ser- accompagnée d’un quatuor à cordes, flûte et troisième disque des vait jadis à la perfection. Discipline ger- clarinette, offre à Loman un véhicule parfait jumelles Annie (guitare) manique ? Sens du rythme ? Simple maîtrise pour sa maîtrise étonnante de l’instrument ; et Nadia Labrie (flûte). te chnique? D’autres approches de ce réper- Hoeppner trouve l’équivalent chez Roussel Elles nous proposent ici toire sont possibles et souhaitables, certes, (Sérénade, opus 30) et Jolivet (Chant de des fantaisies, générale- et on trouvera peut-être que l’énergie du Linos). Une prise de son parfaite en bonus. ment des arrangements groupe tourne un peu à la raideur avec le Un très beau disque. Toujours du côté de la d’œuvres populaires des- temps, du moins par endroits. Mais com- musique française, La tinés à mettre en valeur les interprètes. ment se passer de ce disque de quatuors, le Belle Époque (Orpheus Arrangements, signés Annie Labrie, d’airs genre de prédilection du compositeur ? Recordings) présente des d’opéra (Carmen, Rigoletto, La Traviata) ou D’autant qu’aux côtés de pièces relativement œuvres de Caplet, Fauré, populaires (Zigeunerweisen, de Sarasate), connues, on en trouvera ici d’autres beau- Gaubert, Poulenc et mais aussi des œuvres originales (et contem- coup plus rares, mais tout aussi intéres- Franck interprétées par poraines) de Erik Marchelie et Michael santes, bien que certaines soient d’attribu- le montréalais d’origine Conway Baker. La flûtiste y est particulière- tion douteuse. PG Marc-André Fournel ment mise en valeur par de nombreux traits (flûte), aujourd’hui basé en Suisse, et la virtuoses, la guitare ayant souvent un rôle de Arion pianiste Claire Pasquier. Fournel produit soutient. Un programme bien équilibré Telemann : Tutti flauti! une sonorité très puissante (voir le “Presto entre les airs bien connus et ceux qui le sont Solistes : Matthias Maute et Sophie Larivière, giocoso” de la Sonate de Poulenc) qui sied moins, ou pas du tout. La prise de son révèle flûte à bec ; Claire Guimond et Mika Putterman, bien à un accompagnement de piano, mais fréquemment les inspirations de la flûtiste, flûte baroque ; Jaap ter Linden, direction le ton général en est justement très dif- mais cela fait aussi partie du charme de l’in- early-music.com EMCCD-7763 (73 min 27 s) férent de ce qu’offre le duo flûte/harpe. strument. RB Mettant en vedette Impossible de passer autant la flûte traversière sous silence le coffret Antonio Vivaldi baroque que la flûte à Flute Sonatas paru Concerti per flauto e flautino bec, ce disque met de l’a- récemment chez Brilli- Dorothee Oberlinger, flûtes à bec ; vant quelques-unes des ant, qui recueille en Sonatori de la Gioiosa Marca multiples combinaisons trois disques les 18 Arcana A 330 (59 min) de solistes que Telemann sonates pour flûte de Sur pas moins de cinq flûtes différentes, la a exploitées : deux flûtes Pietro Antonio Locatelli. jeune Dorothée Oberlinger propose un pro- traversières et violon ; flûte à bec et viole de Jed Wentz (flûte baroque) y est accompag- gramme de concertos de Vivaldi, qui, à part gambe ; flûte à bec ; deux flûtes traversières né des instrumentistes de Musica ad “La Pastorella”, ne sont pas très souvent et basson ; deux flûtes à bec ; flûte traversière Rhenum, qui proposent une vision pétu- joués. Clairement, on sent ici l’influence des et flûte à bec. Cette dernière combinaison, lante de l’univers baroque. RB

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Le Coin du musicien / Musicians’ Corner

Burkart & Phelan,

facteurs de flûte photos : Eugenio Righi Alexander Baltin

urkart & Phelan Inc. a été fondé en 1982 par Lilian hautes pendant le soudage déforment le métal et le rendent plus Burkart et James Phelan, alors employés chez Verne Q. mou, ce qui risque de provoquer des modifications au niveau Powell (les flûtes Powell étant considérées par plusieurs sonore, on cherche à souder aux températures les plus basses pos- comme les Stradivarius de la flûte). Sept ans plus tard, sible. Cependant, cela n’est en général possible qu’avec des maté- M. Phelan, ayant obtenu un diplôme en mécanique, riaux inférieurs : le plomb, par exemple, fond à température plus pouvaitB ainsi réévaluer tout le processus de la fabrication des basse, mais une telle soudure ne serait pas très stable et on ris- flûtes d’un point de vue scientifique. Cela a permis, entre autres querait que l’anneau se détache. Un matériau d’une qualité supé- innovations, le développement du «Burkart Scale», une gamme cal- rieure comme de l’argent le fixerait beaucoup mieux – mais culée mathématiquement, d’une égalité et d’une précision extra- demanderait un soudage à haute température ... ordinaires. Situé près de Boston, B&P Pour sortir de ce dilemme – c’est-à-dire fabrique aujourd’hui des flûtes traversières, trouver une méthode permettant d’éviter des piccolos et des têtes de flûtes. aussi bien les mauvais matériaux que les Un tour dans l’atelier, guidé par hautes températures – B&P a développé un Eugenio Righi, responsable de la finition alliage eutectique, soit un mélange entre de des instruments chez Burkart & Phelan, l’argent et un autre métal : cet alliage fond démontre aisément que la fabrication des à une température juste un peu plus haute flûtes réclame une précision telle que l’on que celle que nécessite le plomb, mais fixe doit prendre en compte des détails vérita- l’annneau aussi fort qu’une soudure avec de blement microscopiques. l’argent. Il faut bien sûr commencer par le choix Un problème mineur et purement des matériaux. Ils doivent être, entre autres esthétique, par contre, est le changement de particularités, aussi lourds et aussi durs que couleur produit par la soudure de l’argent possible, afin que les flûtes produisent une avec du nickel et du cuivre. Pour enlever les sonorité profonde et riche. Ainsi Burkart a-t- taches roses qu’elle provoque, Burkart utili- il choisi du bois de grenadille pour les picco- se une solution de cyanure de sodium qui los, un bois africain tellement dur qu’il faut attaque la surface au niveau atomique. un spécialiste pour percer les trous ; pour les «Le but est le plus haut niveau de contrô- flûtes traversières, on utilise de l’argent, de le possible de chacune des étapes de fabrica- l'or et du platine. Outre la masse et la dureté, tion. Ainsi, le résultat final est optimum», c’est la raideur du tuyau qui influence les explique Eugenio Righi. Pour garantir ce qualités sonores : ce sont surtout de ces trois facteurs dont il faut contrôle, on utilise une panoplie d’appareils hi-tech qui complète et tenir compte lors du choix du matériau. Leur importance sur le plan soutient les interventions faites à la main. Un de ces appareils acoustique est démontrée par une comparaison entre une flûte en énormes permet par exemple de mesurer les éléments présents dans argent, dont le tuyau est d’une épaisseur de 0,018 de pouce et une une surface d’une dimension de 0,0001 de pouce. L’expertise de flûte en platine dont le tuyau est d’une épaisseur de 0,011 de pouce. James Phelan est particulièrement à l’œuvre ici. Normalement, plus le tuyau est épais, plus la sonorité est profonde. En plus de mieux contrôler les étapes «mécaniques» à l’aide La flûte en platine sonne toutefois plus profond que la flûte en des outils informatiques et électroniques les plus performants, on argent. Le matériau l’emporte donc sur l’épaisseur dans ce cas. cherche à améliorer la qualité des matériaux eux-mêmes. L’argent Un problème assez spécial et plus compliqué qu’on ne le est donc exposé à une compression extrêmement haute, ce qui le pense est de faire les trous dans le corps des flûtes traversières. En rend beaucoup plus dur et lui confère de meilleures qualités général, il existe deux méthodes pour le faire. La plus facile est de acoustiques. «tirer» le trou du tuyau. Cette manière est toutefois moins précise. Étant donné la préparation méticuleuse de chacune des De plus, elle rend le tuyau plus léger – et cela n’est justement pas étapes, la fabrication d’une seule flûte traversière nécessite souhaité. quelque 200 heures, et celle d’un piccolo 100 heures. Pour s’as- L’autre façon consiste en percer le trou et puis souder un surer de la qualité de chaque flûte avant qu’elle soit vendue, Lilian anneau dessus. Ainsi, le tuyau reste lourd. Mais cette méthode Burkart essaie les instruments et, le cas échéant, procède aux ajus- entraîne un autre problème : parce que des températures trop tements nécessaires. p

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Le Coin du musicien / Musicians’ Corner Autour des flûtes de Mika La collection de flûtes de Mika Putterman Réjean Beaucage ika Putterman est la directrice artistique et fonda- aujourd’hui. Elle a une flûte qui date de 1740 et une autre de 1770, trice la série de concerts « Autour de la flûte », qui qu’elle peut utiliser en concert (les flûtes sont des instruments présente la flûte traversière en bois dans un réper- particulièrement fragiles, mais certaines ont résisté aux intempé- toire couvrant de l’époque baroque à l’époque ries jusqu’à aujourd’hui !). « Elles sonnent beaucoup mieux que romantique. les reproductions qui sont fabriquées aujourd’hui, explique-t-elle ; M« J’ai commencé par la flûte moderne, comme la plupart des on cherche à s’en approcher, mais on ne peut pas les reproduire enfants. Je ne savais même pas que la flûte baroque existait, mais exactement. » un jour, alors que j’avais 10 ans, mes parents m’ont amenée à un Pour constater l’évolution de l’instrument, la série de concert de l’ensemble Arion, et l’image en est restée gravée dans concerts « Autour de la flûte » est un bon début : « J’ai pro- ma mémoire ; je me souviens de la barbe de Hank (Knox), de son grammé cinq concerts qui nécessiteront cinq flûtes différentes. clavier « à l’envers » (un clavecin), de la tête sculptée au bout de Pour notre premier concert, Autour de Vivladi, le 4 novembre, ce la viole de Betsy (MacMillan) et que Claire (Guimond) avait un ins- sera une copie de flûte italienne ; dans le cadre du festival Bach, trument aux couleurs fascinantes. Plus tard, alors que je suivais j’utiliserai une flûte flamande, qui devrait se rapprocher du modè- des cours privés à l’Université McGill en flûte moderne, mon pro- le allemand ; pour Mozart en février, j’utiliserai ma flûte française fesseur voulait toujours que je joue des œuvres plus récentes et originale de 1770 ; dans le cas de Marin Marais, j’aurai une copie moi je préférais les œuvres plus vieilles... Hindemith, pour moi, d’une flûte Hotteterre 1710 (Jacques Hotteterre, 1684-1762, c’était très moderne ! Elle m’a alors conseillé d’aller parler au pro- France) et pour le concert Montréal Baroque en juin ce sera pro- fesseur de flûte baroque. Je découvrais qu’il y en avait un ! Je suis bablement mon autre flûte originale, une Allemande de 1740. » À donc allée le voir, et c’était Claire ! Je me suis tout de suite sou- suivre ! p venue de ce concert où je l’avais vue. Elle m’a prêté un instrument www.autourdelaflute.com et au bout de cinq minutes je savais que j’avais trouvé mon instru- ment. Pourquoi ? Parce que j’ai joué une note et que j’ai senti physiquement la résonance de la note ; sous mes doigts, sur la bouche, dans le corps, parce que le bois de la flûte baroque réson- ne dans tout le corps. Avec la flûte moderne, on projette le son plus loin, c’est très différent. Mika a donc obtenu un baccalauréat en interprétation de musique ancienne en travaillant auprès de Claire Guimond. «J’aimais même les exercices que je devais faire ! Après trois ans avec Claire, je suis allée étudier durant quatre au Conservatoire royal de Bruxelles avec Barthold Kuijken, qui fut aussi le profes- seur de Claire, et Marc Hantaï. » On a pu l’entendre depuis avec Arion (Montréal), Tafelmusik (Toronto), Il Fondamento (Belgique), XVIII-21 (France), Les Menus Plaisirs du Roy (France), et bien d’autres. Revenue à Montréal il y a deux ans, elle songe à lancer sa propre série de concert : « Il y a beaucoup de flûte à Montréal, mais surtout beaucoup de flûte à bec, et je voulais mettre en valeur la flûte traversière en bois, qui n’est pas un instrument statique car Une publicité couleur il a beaucoup évolué, et rapidement. Et les concerts utilisent attire davantage l'attention toutes sortes de formations, du duo jusqu’au petit orchestre. » En effet, de la flûte de la Renaissance (1500 à 1600), en une Payez seulement 33 % de plus seule partie et sans clefs, à la flûte moderne du 20e siècle, les et obtenez 300 % plus de couleur ! modèles sont très nombreux. D’abord de forme conique et percée de six trous, auxquels s’ajoutera une clef ouvrant sur un septième Contactez votre représentant trou ; en trois parties, puis en quatre, avec des corps de rechange des ventes au 514.948.2520 (qui modifient la tonalité) ; en bois ou même en ivoire... L’ajout de plusieurs clefs se fait à partir de 1750, puis le flûtiste allemand Théobald Boehm (1794-1881) fera des changements importants A colour ad draws more attention qui rapprocherons de plus en plus l’instrument de celui que nous connaissons aujourd’hui. « Chaque changement rencontrait des Pay only 33 % more résistances, parce que les doigtés changeaient, alors les réper- and get 300 % more colour toires se chevauchent, précise la flûtiste. Ainsi François Devienne (1759-1803), préfère la flûte sans clefs et écrit pour elle... » Contact your a sales Mika Putterman possède une collection de flûtes lui permet- representative at 514-948-2520. tant d’interpréter le répertoire depuis la période baroque jusqu’à

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Le Chant de Kathinka Le Coin du musicien / Musicians’ Corner de Karlheinz Stockhausen Marie-Hélène Breault

’est par l’entremise de Lise Daoust que j’ai découvert, il de la semaine correspond un segment de super-formule et un uni- y a une dizaine d’années, Le Chant de Kathinka et la vers symbolique particulier. musique pour flûte de Karlheinz Stockhausen. À Le Chant de Kathinka ou Requiem de Lucifer est la deuxième l’époque, j’étais une musicienne plutôt «verte» et je ne scène de Samedi de Lumière (1981-1983). Confier une scène com- pouvais prétendre détenir les moyens techniques et la plète d’opéra à la flûte constitue dans l’histoire de la littérature Cmaturité pour aborder 33 minutes de Stockhausen. J’avais cepen- propre à cet instrument un événement sans précédent, lequel fut dant été profondément marquée, et je m’étais dit qu’un jour, j’al- rendu possible, dans le contexte de Lumière, grâce au concept lais jouer cette pièce. En août dernier, j’ai eu la chance de tra- d’entité qui n’implique pas nécessairement, comme c’est le cas vailler Le Chant de Kathinka avec la dédicataire de l’œuvre, pour le traditionnel personnage d’opéra, la présence d’un texte ni Kathinka Pasveer. Ce fut une expérience mémorable qui m’a per- même d’une «histoire» constituée d’une suite d’événements chro- mis, entre autres, de mesurer à quel point cette œuvre est impor- nologiques. L’incarnation des entités spirituelles peut ainsi tante pour les flûtistes. prendre la forme de chanteurs, mais aussi d’instrumentistes non- chanteurs, de mimes ou de danseurs. Dans les œuvres extraites de Une scène d’opéra pour flûte Lumière, les instrumentistes non-chanteurs sont souvent appelés Le Chant de Kathinka est tiré du cycle d’opéras Lumière, les sept à effectuer d’importants mouvements scéniques, combinant ainsi jours de la semaine. Composé entre 1977 et 2002, ce cycle comp- à leur talent musical, des dons pour la danse, le mime et l’expres- te 29 heures de musique. Ne serait-ce que pour cette raison, il sion corporelle. Cet apport du geste soutient l’incarnation éva- serait utopique de songer à le décrire en quelques mots. D’autre nescente des entités spirituelles mises en scène. L’interprétation part, il serait vain d’aborder Le Chant de Kathinka sans d’abord de la majorité des œuvres extraites de Lumière implique la mémo- camper les principaux éléments à la base de la composition de risation de tous les éléments scéniques et musicaux. Lumière. Voici donc quelques brèves explications : Samedi, deuxième opéra du cycle et jour de Saturne, est sym- Lumière est caractérisé par trois entités spirituelles dis- boliquement associé à la mort, au feu et à la pensée. Il traite de tinctes : Michel, Ève et Lucifer. Le terme «entité» réfère à l’essence Lucifer. Stockhausen décrit Le Chant de Kathinka comme «un d’un être ; il existe une différence marquée entre ce concept et requiem pour tout homme en quête de la Lumière éternelle» (livret celui de «personnage», tel que l’opéra traditionnel le propose. Les de Samedi de Lumière, p.119). C’est en fait un chant qui vise à pro- figures apparaissant dans Lumière ne sont donc pas des person- téger l’âme défunte des tentations et à la mener à la clarté de nages, mais plutôt les incarnations d’entités spirituelles. Chaque conscience, à travers des exercices musicaux devant être écoutés entité pourrait éventuellement devenir l’objet d’une analyse sym- régulièrement et attentivement pendant les 49 jours suivant la bolique et mythologique complexe, mais pour les fins du présent mort physique. À ces exercices sont adjointes des pensées sur les- article, seules quelques-unes de leurs caractéristiques principales quelles l’âme se concentre au fil du processus. Cette démarche seront mentionnées. Ainsi, Michel peut être décrit comme l’ange libératrice comporte six grandes étapes correspondant aux six travaillant pour l’évolution. Ève agit comme symbole de la beauté grandes sections de l’œuvre : et de la sagesse tandis que Lucifer lutte contre l’évolution et la hiérarchie cosmique. SALUT Chaque entité est apparentée à une formule, qui peut être 2 X 11 EXERCICES et 2 PAUSES en 24 STADES considérée comme son «code génétique musical». Elle comporte, LA LIBÉRATION DES SENS : goût (4e sens), vue (1er sens), tou- en effet, un nombre particulier de sons et se distingue par la pré- cher (5e sens), odorat (3e sens ), pensée (6e sens), ouïe (2e sens) dominance de certains types d’intervalles. Ainsi, la formule de SORTIE Michel comporte 13 sons et est caractérisée par la prédominance LES 11 SONS DE TROMBONE de l’intervalle de quarte. Celle d’Ève comprend 12 sons et l’inter- LE CRI valle de tierce y domine. Quant à la formule de Lucifer, on y comp- te 11 sons et elle se distingue par un parcours en zigzag et la pré- Dans la version originale1, les six sens mortels sont figurés par sence du triton et de grands intervalles (septième majeure et sixte six percussionnistes donnant la résonance avec diverses plaques mineure). La superposition synchrone des trois formules crée la sonores et «instruments magiques» fabriqués spécialement par les super-formule, à la base de la composition de chacune des scènes interprètes pour l’œuvre. Ils sont représentés dans une version de Lumière. La construction du cycle s’appuie aussi, comme l’in- ultérieure par six pistes de musique électronique2. Il est aussi pos- dique son sous-titre, sur la structure de la semaine. À chaque jour sible d’interpréter l’œuvre comme un solo pour flûte, et une ver-

En concert Marie-Hélène Breault interprétera Le Chant de (100, rue Sherbrooke Est, Montréal - concerts gra- Kathinka le 9 octobre, 20h, lors d’un récital donné tuits sur présentation d’un laissez-passer). à la Chapelle historique du Bon-Pasteur dans le L’œuvre sera également reprise durant le New cadre de la série de concerts « Évolutions 2005 : England Flute Fair qui se tient les 20 et 30 octobre de solistes à chambristes », présentée par au Royal Plaza Hotel (Marlborough, Massachusset). Innovations en concert du 8 au 11 octobre 2005

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sion pour flûte et piano est actuellement en cours de réalisation. par le développement et le raffinement de techniques déjà exis- Ces différentes versions apportent chacune un éclairage particu- tantes et, d’autre part, par l’élargissement des possibilités de l’ins- lier au jeu de la flûte. trument par la création de nouvelles techniques. Voici les princi- paux éléments concernés par ces innovations :

Illustration 1 La voix L’indication «Kathinka sings with flute and voice» (préface de la partition) souligne la prédominance de l’élément vocal. La voix est utilisée à la fois isolément, pour la prononciation de mots magiques (illustration 1) et pour Le Cri final, et simultanément à la production du son de la flûte, dans un peu plus de la moitié des exercices musicaux. Dans les exercices 9 (illustration 2), 10, 11, 12 et 14, la voix et le son de flûte sont à tel point égaux en importan- ce que la flûte y devient littéralement un instrument polyphonique.

Illustration 2

La flûte et le chat Le Chant de Kathinka est exécuté par un chat-flûtiste noir, incar- nation animale de Samedi, jour de la mort. En plus de rompre le cliché consistant à confiner la flûte dans des rôles de volatiles, l’as- sociation de la flûte au chat noir acquiert dans Le Chant de Kathinka une dimension symbolique très forte, en grande partie reliée à la sonorité du prénom Kathinka. Stockhausen imagina la division de ce prénom en trois sections distinctes ayant chacune une signification propre : La syllabe KAT a la même sonorité que le mot anglais CAT (chat); À la syllabe THINK est associé le terme anglais TO THINK (penser); La lettre A, alpha, agit comme symbole de l’origine. Les phonèmes Ainsi, littéralement, ce chat-flûtiste pense l’origine. Ce jeu de Stockhausen ayant étudié la phonétique dans les années cinquan- mots ouvre la porte à plusieurs associations d’ordre symbolique. te auprès de Werner Meyer-Eppler, son œuvre est marquée par ses En suggérant d’une certaine façon l’estompement de la distance connaissances en ce domaine. Dans Le Chant de Kathinka, les entre incarnation et interprétation, il incite l’interprète à se cen- phonèmes servent de base à des modulations de timbre. Celles-ci trer sur l’essence et l’origine au-delà des artifices et des contin- sont obtenues par les changements d’ouverture de la cavité buc- gences de la matérialité. Cette vision symbolique du prénom cale associés à la prononciation de ces différents phonèmes. Par Kathinka constitue un bon indicateur du degré d’implication et exemple, le phonème «U» (prononciation française : «OU») d’identification à l’œuvre exigé pour l’interprétation de la implique la fermeture de la cavité buccale, tandis que le phonème musique de Stockhausen. À propos des visées des interprètes de sa «A» implique son ouverture. Dans le cas des «rires» de la Sortie musique, Stockhausen affirmait d’ailleurs dans son discours de (illustration 3), l’utilisation des phonèmes comporte même une clôture au Stockhausen-Kurse Kürten 2005 : «Forget yourself forte dimension symbolique puisque c’est le phonème «HU», décrit when you perform». dans Vortrag über Hu3 comme le «son le plus sacré qui soit» et «seul vrai nom de Dieu» qui est modulé. Des éléments scénographiques significatifs Le principe d’art total étant prédominant dans Lumière, les œuvres qui en sont extraites sont caractérisées par diverses corrélations entre des paramètres musicaux, des éléments scénographiques et le Illustration 3 monde des signes et des symboles. Dans Le Chant de Kathinka, les mouvements scéniques s’organisent principalement autour de deux mandalas (littéralement «cercles sacrés» en sanscrit) sur les- quels sont inscrits les 2 X 11 exercices et 2 pauses en 24 stades et d’une étoffe sur laquelle est imprimé un hexagone violet. Ces formes géométriques (le cercle et l’hexagone) agissent comme sym- boles de la perfection. Le cercle implique également l’idée de «cycle du temps» (ce qui est magnifié dans le cas des mandalas par leur division en 12 stades rappelant la division en 12 heures de l’horlo- ge). Quant à l’hexagone, ses six arêtes évoquent les six sens mortels. En ce qui concerne la gestuelle, le parcours du chat-flûtiste autour des mandalas est caractérisé par des attitudes rituelles et des pos- tures proches de la prière grâce auxquelles il condense l’attention des auditeurs vers les exercices inscrits sur les mandalas. Des mou- vements rotatifs dérivés de la spirale, symbole d’évolution, survien- nent également lors de La Libération des Sens.

Techniques spéciales : au-delà de l’effet En ce qui concerne les techniques spéciales propres à la flûte contemporaine, Le Chant de Kathinka est caractérisé d’une part

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Illustration 4 Les sons de trombone Dans Lumière, le trombone est l’un des principaux instruments associés à Lucifer. Couramment appelés buzz tones, les sons de trombone (illustration 5) s’obtiennent en jouant dans l’embou- chure de la flûte comme dans celle d’un cuivre. S’il est assez facile d’extraire ce type de sons en trompétant à même le corps de la flûte, les sons de trombone du Chant de Kathinka doivent être joués directement dans l’embouchure. Cette exigence augmente le niveau de difficulté, mais aussi, lorsque la maîtrise est atteinte, le degré de précision en ce qui concerne l’intonation.

Illustration 5

Les sons éoliens Chez Stockhausen, la terminologie concernant les sons éoliens comporte de subtiles variantes. Au terme Rauschen, généralement utilisé pour désigner les sons éoliens, se greffent de nombreux autres termes techniques précisant un caractère et/ou une couleur déterminés. Kathinka Pasveer insiste d’ailleurs sur l’importance de cultiver, pour reprendre son expression, une large palette de cou- leurs de ces sons. À ce niveau, une des particularités de l’œuvre est l’élargissement du concept de «couleur» aux attaques des sons éoliens, par l’emploi de consonnes données (en l’occurrence Pi-u et Ki-Hi au lieu des traditionnels Tu-Ku ou Da-Ga ) (illustration 4).

Au-delà du raffinement et de la découverte de nouvelles pos- sibilités, ce qui distingue Stockhausen dans son utilisation de ces techniques spéciales, c’est qu’il ne les emploie jamais pour obte- nir de simples effets isolés. En ce qui concerne Le Chant de Kathinka, les techniques spéciales correspondent au développe- ment de variations de timbre et couleurs déterminées que l’on retrouve, de manière condensée, dans la super-formule initiale. Il arrive aussi que des éléments d’une origine autre que la super-for- mule soient employés, et lorsque c’est le cas, ceux-ci s’intègrent toujours de manière significative.

Un nouveau corpus Le Chant de Kathinka est le premier fruit d’une collaboration entre compositeur et interprète dont on peut assurément dire qu’elle est la plus importante de l’histoire de la littérature pour flûte. Bien que Stockhausen ait composé quelques œuvres pour l’instrument avant de connaître Kathinka Pasveer, c’est surtout suite à sa rencontre avec la flûtiste qu’il a favorisé l’instrument dans le contexte des opéras de Lumière. Ainsi, une quinzaine de solos pour flûte de même que de nombreuses œuvres de musique de chambre impliquant l’instrument sont déjà disponibles. Aux interprètes qui souhaiteraient aborder les oeuvres de Stockhausen, je conseille une retraite au Stockhausen-Kurse donné annuellement pendant la période estivale à Kürten, petit bourg allemand où le compositeur a élu domicile au milieu des années soixante. Ils pourront y bénéficier des précieux enseigne- ments de Kathinka Pasveer et se familiariser avec divers aspects de l’œuvre de Stockhausen par le biais de séminaires de composition, de cours d’analyse et de concerts. Ils y trouveront un lieu de res- sourcement et l’occasion de reconsidérer leur conception de l’in- terprétation. p

1 CD 34, SAMSTAG aus LICHT, Stockhausen Complete Edition on CD 2 CD 28, Works for flute, Stockhausen Complete Edition on CD 3 Vortrag über Hu (Lecture on Hu) sert d’introduction à l’oeuvre Inori (1973).

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Le choix de la nouvelle génération canadienne de grands artistes The Choice of Canada’s Next Generation of Great Artists

YAMAHA CANADA MUSIQUE LTÉE / MUSIC LTD. FÉLICITE / CONGRATULATES:

La Faculté de musique de l’université McGill pour 100 ans d’excellence et d’implication dans la création musicale, la formation des musiciens et la recherche en musique au Canada. Music at McGill University for 100 years of leadership and dedication to music creation, performance and research education in Canada.

www.mcgill.ca/music

Le piano de concert YAMAHA CFIIIS dans la nouvelle salle de concert du nouveau pavillon de musique de l’université.

Yamaha CFIIIS Concert Grand in the new Recital Hall of McGill’s New Music Building.

www.yamaha.ca

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