El León De Oro 20 Años De Un Coro De Autor XXX EDICIÓN CLÁSICOS EN VERANO 30 De Junio—23 De Julio 2017
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REVISTA DE MÚSICA Año XXXII - Nº 331 Julio-Agosto 2017 - 7’50 € DOSIER ENTREVISTA ACTUALIDAD MÚSICA MEDIEVAL (I) CUARTETO CASALS ERMONELA JAHO Año XXXII - Nº 331 - Julio-Agosto 2017 Año XXXII - Nº 331 Julio-Agosto EL LEÓN DE ORO 20 AÑOS DE UN CORO DE AUTOR XXX EDICIÓN CLÁSICOS EN VERANO 30 de junio—23 de julio 2017 www.madrid.org/clasicosenverano 331-Pl 1.qxp_Pliego 1 28/6/17 14:59 Página 1 AÑO XXXII - Nº 331 - Julio-Agosto 2017 - 7,50 € 2 OPINIÓN El sonido de la música medieval Josemi Lorenzo Arribas 6 CON NOMBRE Y si cantamos... ¿rezamos? PROPIO Juan Carlos Asensio Ermonela Jaho Cantar con la mente y el cuerpo Stefano Russomanno Paloma Gutiérrez / Pepe Rey 12 FESTIVALES ENCUENTROS DE VERANO Cuarteto Casals 86 Javier Pérez Senz 18 ACTUALIDAD NACIONAL EDUCACIÓN 88 Joan-Albert Serra 28 ACTUALIDAD AUDIO 89 INTERNACIONAL Juan J. Pérez 36 ENTREVISTA EL HORIZONTE 90 El León de Oro QUIMÉRICO Eduardo Torrico Martín Llade 40 Excepcionales del mes LA GUÍA 91 41 GRABACIONES JAZZ 92 Yahvé M. de la Cavada 66 LIBROS BANDAS SONORAS 94 69 DOSIER Miguel Ángel Ordóñez Música medieval (I) La voz medieval CONTRAPUNTO 96 Björn Schmelzer Norman Lebrecht Colaboran en este número: Mariano Acero Ruilópez, Julio Andrade Malde, Juan Carlos Asensio, Félix de Azúa, Rafael Banús Irusta, Nuria Blanco Álvarez, Emili Blasco, José Antonio Cantón, Yahvé M. de la Cavada, Jacobo Cortines, Patrick Dillon, Fernando Fraga, Marco Frei, Germán Gan Quesada, Manuel García Franco, Miguel Ángel González Barrio, Paloma Gutiérrez del Arroyo, Bernd Hoppe, Martín Lasalle, Norman Lebrecht, Martín Llade, Juan Antonio Llorente, Josemi Lorenzo Arribas, Pier Élie Mamou, Bernardo Mariano, Luis Martín, Santiago Martín Bermúdez, Joaquín Martín de Sagarmínaga, Blas Matamoro, Antonio Moral, Andrés Moreno Mengíbar, Daniel Muñoz de Julián, Helena Núñez Guasch, Miguel Ángel Ordóñez, Judith Ortega, Rafael Ortega Basagoiti, Josep Pascual, Juan J. Pérez, Enrique Pérez Adrián, Javier Pérez Senz, Paolo Petazzi, Arturo Reverter, Pepe Rey, Barbara Röder, Pablo L. Rodríguez, David Rodríguez Cerdán, Justo Romero, Stefano Russomanno, Urko Sangroniz, Pablo Sanz, Javier Sarría Pueyo, Björn Schmelzer, Joan-Albert Serra, Bruno Serrou, Carlos Singer, Franco Soda, Luis Suñén, José Luis Téllez, José Antonio Tello Sáenz, Eduardo Torrico, Asier Vallejo Ugarte, Enrique Velasco, Pablo J. Vayón, Juan Manuel Viana. Esta revista ha recibido una ayuda a la edición del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte PRECIO SUSCRIPCIÓN: por un año (11 Números) Esta revista es miembro de ARCE, Asociación de Revistas Culturales de España, y de CEDRO, Centro Español de Derechos Reprográficos. España (incluido Canarias) 75 €. SCHERZO es una publicación de carácter plural y, desde el año 2012, cuenta con la Europa 110 €. Con la colaboración de: colaboración de la Fundación BBVA, manteniendo su carácter de revista no adscrita a Resto de países 130 €. ningún organismo público ni privado. La dirección respeta la libertad de expresión de sus colaboradores. Los textos firmados son de exclusiva responsabilidad de los firmantes, no siendo por tanto opinión oficial de la revista. 1 331-Pl 1.qxp_Pliego 1 22/6/17 21:19 Página 2 O P I N I ó N EDITORIAL Ignorancia y supervivencia na de las evidencias del desarrollo de la información cultural en España por parte de los medios generalistas es su creciente U falta de calidad. Un problema que se debe a factores distintos pero complementarios, que van de la enseñanza de la profesión periodística al deterioro de los saberes elementales que toda persona mínimamente culta debe atesorar para desarrollar una profesión que genera información una veces y opinión otras. Y en la deriva de la atención informativa a la cultura, parece que la música clásica lleva, sobre otras artes afectadas, la peor parte. Por eso en estos días hemos podido leer desde que Bruckner era un director de orquesta que iba a actuar al frente de una formación española —error que manifiesta una ignorancia que mueve más a lástima que a broma— a que Gustavo Dudamel dirigirá este mes por vez primera una orques- ta española —la OSG— cuando ya había dirigido a la Orquesta Nacional, o que este verano se presenta en España la Sinfónica de Cincinnati, que ya estuvo hace años dirigida por Jesús López Cobos. En lo referente a Bruckner es pura ignorancia supervisada por un jefe de sección que debiera saber algo tan elemental como, por ejemplo, quién era Cervantes aunque ni haya escuchado al uno ni leído al otro. En los otros dos casos, son informaciones que segura- mente vienen viciadas de origen, del agente a la propia orquesta OPINIÓN —esas biografías espantosamente redactadas en los programas de mano—, de esta a la prensa y de la prensa al público al que, en rea- lidad, le da lo mismo. El problema es que no hay una línea de cono- cimiento, un vivir la información de una generación de informadores musicales a otra simplemente porque no interesa el asunto. Pero con ser grave el desprecio informativo por la música no lo es menos sus escasas posibilidades de defensa en un futuro inmedia- to en el que a la opinión más o menos autorizada sustituirá, como en tantas cosas, el juicio inapelable de la ignorancia colectiva. Como afirmaba el escritor Juan Soto Ivars, “el inquisidor Torquemada se ha reencarnado en red social”. Y en ese aspecto el papel de los medios especializados, de las revistas de música clásica en este caso, consis- te también en propiciar la renovación de las generaciones de exper- tos y críticos, que además de jóvenes sean competentes y no necesa- riamente porque hayan estudiado musicología, condición que una publicación del ramo imponía a sus colaboradores, sino porque saben de lo que hablan, les haya llegado tal conocimiento por la vía que fuere. Esa evidencia de la necesidad de renovar la cuadra crítica, si se nos permite una expresión tomada del mundo editorial, corre parale- la a la de darle más medios para actuar mientras se demuestra su fia- bilidad desde el primer día. Eso medios, por parte de las revistas de música, están, evidentemente, en el desarrollo de una información en la red que no compita con sino complemente a la que se ofrece, en el caso de SCHERZO, mensualmente. Quede claro que no se apuesta aquí por la juventud a toda costa o por una renovación sin más fundamento que la edad. Pero sí por dejar claro que la crítica en los diarios se ha convertido en un ejerci- cio inseguro que no garantiza ni continuidad ni solidaridad por parte de la marca correspondiente y que, salvo, por el prurito de estar ahí, atrae solo relativamente. Tal vez de ahí esa sensación que producen algunas críticas de haber sido preparadas cuidadosamente en su par- te meramente explicativa antes de que los conciertos tengan lugar mientras se deja muy para el final la valoración concreta de los mis- mos. Hasta que cambien las tornas y se pida otra cosa. Hacer crítica no es contar una historia sino hacerla. Como decía Octavio Paz, la crítica es un ejercicio de creación y, muchas veces, de creación urgente. Para eso hace falta saber, desde luego, pero también arries- garse. El problema es que no hay paracaídas. Un crítico como Harold C. Schonberg pudo dedicar uno de sus libros al New York Times, donde escribía. Pues bien, eso se acabó para siempre, y todavía seguimos dándole vueltas a lo que habrá que hacer si queremos sobrevivir. 2 331-Pl 1.qxp_Pliego 1 23/6/17 12:23 Página 3 OPINIÓN Escrito de oído Oyendo lo invisible Félix de Azúa Diseño de portada Argonauta uando comienzan a asentarse las diversas actividades artísticas y a for- Fotos de portada: mar lo que Kristeller llamó “el moderno sistema de las artes”, cada una Noah Shaye C de ellas se diferenciaba de las demás gracias a un objeto propio. Era sencillo señalar el objeto de las artes visuales pues una antiquísima tradición determinaba que las artes visuales “imitan a la naturaleza”. El de la literatura también era de antigua raíz: la vida, la experiencia, la existencia de los humanos (y su destino, en la tragedia) eran su objeto de imitación. La arqui- Edita: SCHERZO EDITORIAL S.L. tectura tenía como objeto la habitación de los hombres en la tierra y podía C/Cartagena, 10. 1º C darse un revival como el gótico inglés, que, según Pugin, imitara la habita- 28028 MADRID Teléfono: 913 567 622 ción “cristiana”. FAX: 917 261 864 No obstante, quedaba una incógnita, ¿cuál era el objeto de la música? ¿Qué Internet: www.scherzo.es tenía como “referente”? ¿Qué es lo que “imitaba”? El más antiguo objeto ads- Presidente: Santiago Martín Bermúdez crito a la música era un objeto augusto, la armonía matemática y geométrica de la música de las esferas. Este es el primer asunto que trata Stefano Russo- manno en su espléndido trabajo La música invisible, cuyo subtítulo es muy claro: En busca de la armonía de las esferas. Nadie vaya a creer que estamos Russomanno es un REVISTA DE MÚSICA ante un autor con ramalazos esotéricos Director: Juan Lucas o creyente de alguna secta ocultista. perfecto racionalista, Muy al contrario, Russomanno es un Redactor jefe: Eduardo Torrico pero es también un [email protected] perfecto racionalista, pero es también un extraordinario indagador de objetos extraordinario indagador Edición: Arantza Quintanilla musicales invisibles. de objetos musicales Educación: Pedro Sarmiento y En la primera parte del libro (sobre Joan-Albert Serra la Ofrenda musical de Bach), advierte invisibles Jazz: Pablo Sanz que es posible dedu- Bandas sonoras: Miguel Ángel Ordóñez cir un sistema subya- cente. ¿Qué oculta la Consejo de Dirección: Manuel García Franco, Ofrenda? ¿La retórica Santiago Martín Bermúdez, Barbara McShane, Enrique Pérez Adrián, Pablo Queipo de Llano de Quintiliano (Kir- Ocaña, Arturo Reverter kendale)? ¿Un sistema heliocéntrico en Administración homenaje a Federico Choni Herrera [email protected] de Prusia (Dentler)? Contabilidad: Mise Rubio Algo hay, sin duda, [email protected] moviéndose en el Departamento de publicidad abismo invisible y es Choni Herrera (coordinación) preciso leer lo que [email protected] nos propone Russo- Magdalena Manzanares manno sobre la forma [email protected] incompleta de los Suscripciones y distribución: cánones para iniciar M.