Hacia Un Cuarto Cine: Violencia, Marginalidad, Memoria Y Nuevos Escenarios Globales En Ventiún Películas Latinoamericanas
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HACIA UN CUARTO CINE: VIOLENCIA, MARGINALIDAD, MEMORIA Y NUEVOS ESCENARIOS GLOBALES EN VENTIÚN PELÍCULAS LATINOAMERICANAS by Jorge Zavaleta Balarezo Bachiller en Lingüística y Literatura Hispánicas, Pontificia Universidad Católica del Perú, 2005 Master in Arts in Hispanic Languages and Literatures, University of Pittsburgh, 2008 Submitted to the Graduate Faculty of the Kenneth P. Dietrich School of Arts and Sciences in partial fulfillment of the requirements for the degree of Ph.D. in Hispanic Languages and Literatures i University of Pittsburgh 2011 UNIVERSITY OF PITTSBURGH DIETRICH SCHOOL OF ARTS AND SCIENCES This dissertation was presented by Jorge Zavaleta Balarezo It was defended on December 7, 2011 and approved by John Beverley, Distinguished Professor, Hispanic Languages and Literatures Hermann Herlinghaus, Professor, Hispanic Languages and Literatures Aníbal Pérez-Liñán, Associate Professor, Political Science Dissertation Advisors: Elizabeth Monasterios, Associate Professor, Hispanic Languages and Literatures and Juan Duchesne-Winter, Professor, Hispanic Languages and Literatures ii HACIA UN CUARTO CINE: VIOLENCIA, MARGINALIDAD, MEMORIA Y NUEVOS ESCENARIOS GLOBALES EN VEINTIÚN PELÍCULAS LATINOAMERICANAS Jorge Zavaleta Balarezo, PhD University of Pittsburgh, 2011 Contemporary Latin American cinema features a series of realist portraits and testimonies, in which young filmmakers develop their own visions of the new conditions of life on the continent. This dissertation looks at these specific cinematic visions of beings who survive on the edges of marginality and violence. The dissertation is articulated specifically along topics representing critical approaches to movies produced in Argentina, Colombia, Brazil, Peru, Bolivia, Chile and Mexico. The works of a new generation of filmmakers including Alejandro González Iñárritu, Lucrecia Martel, Israel Adrián Caetano, Carlos Reygadas and Fernando Meirelles uncover a series of erosions of the social composition of the countries where these directors live. In addition, their films —as lucid and contradictory cultural artifacts representing a new era that is characterized by easier access to technology— tell us about the expansion and development of neoliberalism in Latin America starting in the late 1980’s and the harmful consequences of this economic model. Chapters One and Two analyze the conditions of marginality and violence in Latin American cities represented by movies such as Amores Perros, Ciudad de Dios and Pizza, Birra, Faso. Experiences of social exclusion and poverty reflect aspects of life in the new century in one of the most conflictive regions of the world. Chapter Three is specifically devoted to restoring and maintaining the memory of the bloody years of the Southern Cone military dictatorships, in the 1970’s and 1980’s, during which iii thousands of people disappeared and national tragedies occurred, as dictators claimed they were carrying out a frontal assault on Communism. Chapter Four approaches new global scenarios, including films like Batalla en el cielo, El aura and El secreto de sus ojos. In these movies a perspective of negotiation and exchange of subjectivities is presented, influenced by some European master filmmakers (Antonioni, Bergman, Tarkovsky). This dissertation argues that contemporary Latin American cinema is gaining prestige and has become an art to which the academic field looks with interest and enthusiasm. It confirms the possibility of experimental art without boundaries, one that raises crucial questions. iv Copyright © by Jorge Zavaleta Balarezo 2011 v TABLA DE CONTENIDOS AGRADECIMIENTOS .............................................................................................................. IX 1.0 INTRODUCCIÓN ....................................................................................................... 1 2.0 CIUDAD, MARGINALIDAD Y GLOBALIZACIÓN: IMÁGENES Y EXPERIENCIAS DE UNA CRISIS .......................................................................................... 19 2.1 AMORES PERROS: UN NUEVO COMIENZO EN EL CINE LATINOAMERICANO ..................................................................................................... 25 2.1.1 LAS RAÍCES DE UNA HISTORIA ............................................................ 29 2.1.2 “OCTAVIO Y SUSANA”: SUEÑOS DESTROZADOS ............................ 33 2.1.3 “DANIEL Y VALERIA”: DEL GLAMOUR AL HORROR .................... 37 2.1.4 “EL CHIVO Y MARU”: LA PROMESA DE LOS RECUERDOS ......... 38 2.2 ADRIÁN CAETANO: RETRATOS DE EXCLUSIÓN, VIOLENCIA Y CRISIS SOCIAL EN BOLIVIA Y UN OSO ROJO ......................................................... 45 2.2.1 BOLIVIA: LAS TARAS DEL RACISMO................................................... 46 2.2.2 UN OSO ROJO: LA ÉTICA DEL ANTIHÉROE ....................................... 51 2.3 EL BONAERENSE: UN ESCALOFRIANTE “BILDUNGSROMAN” Y LOS EXCESOS DE UNA INSTITUCIÓN ...................................................................... 56 2.4 LA VIRGEN DE LOS SICARIOS: NOSTALGIA DEL INTELECTUAL EN LA COLOMBIA DEL NARCOTRÁFICO Y EL TERROR ......................................... 63 vi 2.5 DÍAS DE SANTIAGO: LA GUERRA NO HA TERMINADO ...................... 74 3.0 JUVENTUDES DE LA CALLE: ESPACIOS INESTABLES Y NUEVOS ACTORES SOCIALES .............................................................................................................. 81 3.1 LA VENDEDORA DE ROSAS, LOS NIÑOS DE LA CALLE, LA MISERIA URBANA Y LA INTOXICACIÓN ................................................................................... 84 3.2 PIZZA, BIRRA, FASO: SOBREVIVIENDO EN LA MARGINALIDAD .... 92 3.3 CIUDAD DE DIOS, DE LAS FAVELAS AL CINE INDUSTRIAL ............. 98 3.4 RATAS, RATONES, RATEROS: ¿ES PARTE DE LA MODERNIDAD UNA ALCANTARILLA PROFUNDA Y OSCURA? ............................................................ 107 3.5 ROSARIO TIJERAS: RETRATO DE UNA SICARIA EN UN MUNDO GLOBALIZADO .............................................................................................................. 116 4.0 HUELLAS DE LAS DICTADURAS MILITARES DEL CONO SUR: LA PERSISTENCIA DEL TRAUMA Y LA MIRADA RETROSPECTIVA ........................... 123 4.1 LOS RUBIOS, UN VIAJE A LA MEMORIA QUE NOS PERSIGUE ....... 128 4.2 GARAGE OLIMPO, EL HORROR DE LA TORTURA COMO ELEMENTO CENTRAL DE LA “PUESTA EN ESCENA” FÍLMICA .................... 133 4.3 CRÓNICA DE UNA FUGA: ENCIERRO, TORTURA, CRIMEN Y UN ESCAPE HACIA LA LIBERTAD ................................................................................. 138 4.4 MACHUCA, CRISTALIZACIÓN DE UNA AMISTAD “POSIBLE” EN TIEMPOS DE DOLOR Y ODIO .................................................................................... 144 4.5 CUATRO DÍAS EN SEPTIEMBRE: CONVICCIONES E INSEGURIDADES DE UNA GUERRILLA URBANA ............................................... 150 vii 5.0 NUEVOS ESCENARIOS Y MIRADAS: LOS AÑOS RECIENTES DEL CINE LATINOAMERICANO ........................................................................................................... 157 5.1 DEPENDENCIA SEXUAL, AFECTOS, MARGINACIÓN Y TENSIONES EN UN ESCENARIO LOCAL-GLOBAL ..................................................................... 160 5.2 EL AURA, “CINE NEGRO” Y FICCIÓN MÁS ALLÁ DE LA METRÓPOLI ................................................................................................................... 168 5.3 BATALLA EN EL CIELO, CULPA Y TRANSGRESIÓN EN LA CIUDAD DE MÉXICO ..................................................................................................................... 176 5.4 LA NIÑA SANTA: LA PÉRDIDA DE LA INOCENCIA EN UN FILME DE LUCRECIA MARTEL .................................................................................................... 185 5.5 EL SECRETO DE SUS OJOS: MEMORIA, ESCRITURA Y JUSTICIA . 192 6.0 CONCLUSIONES .................................................................................................... 198 7.0 FILMOGRAFÍA ...................................................................................................... 203 BIBLIOGRAFÍA....................................................................................................................... 205 viii AGRADECIMIENTOS Escribir una página de agradecimientos a las personas que han hecho posible este proyecto es un deber que cumplo con satisfacción y honestidad. Debo agradecer, para empezar, a los directores de mi disertación, la profesora Elizabeth Monasterios y el profesor Juan Duchesne-Winter. Ambos asumieron con gran profesionalidad y entusiasmo la última parte de este estudio, una vez que el autor había culminado una primera versión del mismo. La profesora Monasterios hizo específicas recomendaciones y sugirió cambios que revitalizaron el contenido de esta disertación. El profesor Hermann Herlinghaus merece un reconocimiento muy especial de mi parte pues él ha sido un cercano guía y asesor de este proyecto. Con la asesoría del profesor Herlinghaus pude escribir la propuesta original que llevó a esta disertación, y en todo momento él fue un colaborador muy interesado en los avances de la investigación. Nuestras charlas e intercambios de ideas, en las aulas, en su oficina, o en un café de Oakland, siempre fueron estimulantes para hallar una nueva vía por donde explorar los caminos y retos que nos imponía— y nos sigue imponiendo— la producción cinematográfica de América Latina en estos años. Reconozco y agradezco, asimismo, al profesor John Beverley, quien igualmente me dio luces sobre la naturaleza de mi estudio. Como especialista