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Mario Puccini “Van Gogh Involontario” Livorno Museo Della Città 2 Luglio - 19 Settembre 2021
Mario Puccini “Van Gogh involontario” Livorno Museo della città 2 luglio - 19 settembre 2021 ELENCO DELLE OPERE GLI ESORDI E IL MAESTRO FATTORI Giovanni Fattori, Ritratto di contadina, 1880 circa, olio su tavola, 34x31 cm, Museo Civico Giovanni Fattori Livorno Silvestro Lega, Busto di contadina, 1872-1873, olio su tavola, 40x26 cm, Gallerie degli Uffizi, Galleria d’Arte Moderna di Palazzo Pitti, Firenze Mario Puccini, Ave Maria, 1887 circa, olio su tela, 69x42 cm, Istituto Matteucci, Viareggio Plinio Nomellini, Ritratto di signora, 1885 circa, olio su tela, 33x16 cm, collezione privata Mario Puccini, La modella (La fidanzata), 1889-1890, olio su tela, 49,6x26,6 cm, collezione Fondazione Livorno Plinio Nomellini, Signora in nero, 1887, olio su tela, 43x20 cm, collezione Giuliano Novelli Mario Puccini, Ritratto della fidanzata all’uscita dalla chiesa, olio su tela, 31x21 cm, collezione Rangoni Mario Puccini, Lupo di mare, olio su tela, 38,5x26,2 cm, collezione Rangoni Mario Puccini, Ritratto di giovane, 1890, olio su tela applicata a cartone, 35x25 cm, collezione Rangoni Mario Puccini, Autoritratto con colletto bianco, 1912, olio su tela, 31x21,8 cm, collezione Rangoni Mario Puccini, Interno del mio studio, olio su cartone, 44x28 cm, collezione Rangoni Mario Puccini, Autoritratto, 1914, 47x33 cm, collezione privata Mario Puccini, Autoritratto in controluce, 1914, olio su tavola, 38,5x32,8 cm, collezione privata, courtesy Società di Belle Arti, Viareggio Giovanni Fattori, Nel porto, 1890-1895, olio su tavola, 19x32 cm, Museo Civico Giovanni -
Japonisme in Britain - a Source of Inspiration: J
Japonisme in Britain - A Source of Inspiration: J. McN. Whistler, Mortimer Menpes, George Henry, E.A. Hornel and nineteenth century Japan. Thesis Submitted for the Degree of Doctor of Philosophy in the Department of History of Art, University of Glasgow. By Ayako Ono vol. 1. © Ayako Ono 2001 ProQuest Number: 13818783 All rights reserved INFORMATION TO ALL USERS The quality of this reproduction is dependent upon the quality of the copy submitted. In the unlikely event that the author did not send a com plete manuscript and there are missing pages, these will be noted. Also, if material had to be removed, a note will indicate the deletion. uest ProQuest 13818783 Published by ProQuest LLC(2018). Copyright of the Dissertation is held by the Author. All rights reserved. This work is protected against unauthorized copying under Title 17, United States C ode Microform Edition © ProQuest LLC. ProQuest LLC. 789 East Eisenhower Parkway P.O. Box 1346 Ann Arbor, Ml 4 8 1 0 6 - 1346 GLASGOW UNIVERSITY LIBRARY 122%'Cop7 I Abstract Japan held a profound fascination for Western artists in the latter half of the nineteenth century. The influence of Japanese art is a phenomenon that is now called Japonisme , and it spread widely throughout Western art. It is quite hard to make a clear definition of Japonisme because of the breadth of the phenomenon, but it could be generally agreed that it is an attempt to understand and adapt the essential qualities of Japanese art. This thesis explores Japanese influences on British Art and will focus on four artists working in Britain: the American James McNeill Whistler (1834-1903), the Australian Mortimer Menpes (1855-1938), and two artists from the group known as the Glasgow Boys, George Henry (1858-1934) and Edward Atkinson Hornel (1864-1933). -
Goseda Yoshimatsu (1855-1915) Also with Materials and Bibliography for Kawakami Tôgai (1827 - 1881), Takahashi Yuichi (1828 - 6
1 The Asian Modern © John Clark, 2013 Goseda Yoshimatsu (1855-1915) also with materials and bibliography for Kawakami Tôgai (1827 - 1881), Takahashi Yuichi (1828 - 6. 7. 1894), Goseda Hôryû I (1827-1892), Hyakutake Kaneyuki /Yasutarô (1842 - 1887), Yamamoto Hôsui (1850 - 1906), Kawamura Kiyo-o (26. 4. 1852 – 26. 5. 1934), Matsuoka Hisashi (1862 - 1944), Goseda Hôryû II (1864-1943), Charles Wirgman (1832- 1891), Antonio Fontanesi (23.2.1818-17.4.1882) These notes include updated and expanded versions of material in my Japanese Exchanges in Art, 1850s-1930s, Sydney, Power Publications, 2001. For ease of reading I have used the calendrical names for months but in years before 1868 these could be the sequential 12 lunar months. In addition, most modern Japanese historical sources have usually translated the previous lunar month dates into modern Gregorian calendrical months, but one cannot always be sure this is the case for all dates, especially before 1868. Domestic precursors also active during first part of Goseda Yoshimatus’s life Kawakami Tôgai (1827 - 1881) 1827 Born in Shinano, adopted out in both 1842 and 1851, the second time to a Bakufu Vassal. 1844 to Edo. 1856 employed in Office for Barbarian Books. 1857 ordered to investigate paintings and drawings. 1857 did three woodblock illustrations for a translation of Robinson Crusoe. 1861 Painting Bureau established in same, Kawakami served as painter. 1862 became Bureau for Study of Western Books, and in 1863 the Development Office. For a time studied Western painting in Yokohama with Mrs. Schoyer. 1868 drawing master at Numazu Military School. Soon thereafter a copyist at Development Office. -
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Permanent Secretariat Av. Drassanes, 6-8, planta 21 08001 Barcelona Tel. + 34 93 256 25 09 Fax. + 34 93 412 34 92 Strand 2: The Historiography of Art Nouveau (looking back on the past) Paris and Kyoto—Asai Chu making a bridge onto the Art Nouveau from Japan Mori Hitoshi (Professor, Kanazawa College of Art) In Japan, from the fifteenth century onwards, the tea ceremony, flower arrangement, and the incense ceremony have existed as arts and the art theories cultivated there gave form to basic concepts such as “mitate (likening)” or “shitsurai (arrangement)”. There, not only the actual things visible but different perspectives and entirely new concepts were presented through a variety of implements and combinations of them. On such occasions, vases, incense burners, and tea caddies were employed as “tools” to express such ideas. The significance of the existence of such works of art as tools to give form to such ideas was great. In addition, having accomplished the Meiji Restoration in the latter half of the nineteenth century, Japan became open to Western politics, economics, and culture and aimed to form a new nation-state. In doing so, thanks to Japonism, Japanese-made products were highly appreciated abroad. However, in the 1880s, Japonism diminished and export declined. As a result, the producing centers lose confidence. This trend became definite with the emergence of Art Nouveau at the Paris Exposition of 1900. On that occasion, nearly 200 people visited Paris from Japan and recognized the actual state. While, on the one hand, this answer was a scheme to secure the market by means of a price war relying on low wages, on the other hand, there were people who attempted to launch Japanese artistry out into a new art, i.e. -
Regolamento Musei Civici Genovesi
REGOLAMENTO MUSEI CIVICI GENOVESI Approvato con Deliberazione del Consiglio comunale n. 8 del 18.02.2003 www.comune.genova.it agg. DCC 8/2003 REGOLAMENTO MUSEI CIVICI GENOVESI Approvato con Deliberazione C.C n. 8 del 18/02/2003 In vigore dal 21 Marzo 2003 Organizzazione generale - Art. 1 - Generalità Il presente regolamento disciplina le finalità e i principi di funzionamento e gestione dei Musei civici, delle relative biblioteche specializzate ad essi pertinenti, del Centro di documentazione per l’arte, l’immagine e la storia di Genova, dell’Archivio Storico del Comune, dell’Istituto Mazziniano e disciplina inoltre le modalità di conservazione dei violini storici. - Art. 2 - Musei Civici I Musei del Comune di Genova, disciplinati dal presente Regolamento, rappresentano un insieme organico che ha radici storiche comuni, frutto dell’operato congiunto dell’amministrazione della città e del mecenatismo più illuminato. Essi sono i seguenti: Musei di Arte Antica: - Galleria di Palazzo Rosso - Galleria di Palazzo Bianco - Museo di Sant'Agostino - Museo del Tesoro della Cattedrale di S. Lorenzo Musei del Mare: - Museo Navale - Padiglione del Mare e della Navigazione - Castello D’Albertis - Museo delle Culture del Mondo Musei di Nervi: - Raccolte Frugone di Villa Grimaldi - Galleria d’Arte Moderna “Principe Odone di Savoia” - Museo “Giannettino Luxoro” Museo di Archeologia Ligure Museo di Arte Contemporanea di Villa Croce Museo d’ Arte Orientale “Edoardo Chiossone” Museo Civico di Storia Naturale “Giacomo Doria” Museo del Risorgimento Museo di Storia e Cultura Contadina Genovese e Ligure - Art. 3 - Finalità del Museo Il museo è una struttura permanente, senza fini di lucro, aperta al pubblico, al servizio e per lo sviluppo della società, che acquisisce e conserva collezioni, compie e promuove ricerche sulle testimonianze materiali dell’uomo, del suo ambiente e del mondo naturale, le comunica, le valorizza e le espone al fine di favorirne lo studio e la conoscenza, educare ed intrattenere. -
Jean-Gabriel Eynard, Antonio Fontanesi, La Photographie Et Les Arts Graphiques Dans Les Années 1850
"Je crois que l'art est fait pour quelque chose de plus" : Jean-Gabriel Eynard, Antonio Fontanesi, la photographie et les arts graphiques dans les années 1850 Autor(en): Kaenel, Philippe Objekttyp: Article Zeitschrift: Kunst + Architektur in der Schweiz = Art + architecture en Suisse = Arte + architettura in Svizzera Band (Jahr): 51 (2000) Heft 4: Fotografie = Photographie = Fotografia PDF erstellt am: 26.09.2021 Persistenter Link: http://doi.org/10.5169/seals-394159 Nutzungsbedingungen Die ETH-Bibliothek ist Anbieterin der digitalisierten Zeitschriften. Sie besitzt keine Urheberrechte an den Inhalten der Zeitschriften. Die Rechte liegen in der Regel bei den Herausgebern. Die auf der Plattform e-periodica veröffentlichten Dokumente stehen für nicht-kommerzielle Zwecke in Lehre und Forschung sowie für die private Nutzung frei zur Verfügung. Einzelne Dateien oder Ausdrucke aus diesem Angebot können zusammen mit diesen Nutzungsbedingungen und den korrekten Herkunftsbezeichnungen weitergegeben werden. Das Veröffentlichen von Bildern in Print- und Online-Publikationen ist nur mit vorheriger Genehmigung der Rechteinhaber erlaubt. Die systematische Speicherung von Teilen des elektronischen Angebots auf anderen Servern bedarf ebenfalls des schriftlichen Einverständnisses der Rechteinhaber. Haftungsausschluss Alle Angaben erfolgen ohne Gewähr für Vollständigkeit oder Richtigkeit. Es wird keine Haftung übernommen für Schäden durch die Verwendung von Informationen aus diesem Online-Angebot oder durch das Fehlen von Informationen. Dies gilt auch für Inhalte Dritter, die über dieses Angebot zugänglich sind. Ein Dienst der ETH-Bibliothek ETH Zürich, Rämistrasse 101, 8092 Zürich, Schweiz, www.library.ethz.ch http://www.e-periodica.ch Philippe Kaenel «Je crois que Tart est fait pour quelque chose de plus» Jean-Gabriel Eynard, Antonio Fontanesi, la photographie et les arts graphiques dans les années 1850 En automne 1854, l'artiste italien résidant à dans les années 1850 en Europe. -
Temistocle Scola
TEMISTOCLE SCOLA Mark Kostabi Mario Borgiotti Alberto Fremura e Marc Sardelli Carlo Domenici Associazione Arte a Livorno Il ricordo di Luciano Bonetti E… ALTRO ANCORA 2 !" ## $%&&'()$* " +& ./&0&%10 / ./&0&%10 0 ./&0&%10 !"" #$ % && !" % ' ( ) * + ,& - ) .// ! ## 0 !1 ! " +// +/2 /&0 1 &01 &%1 &1 ) . !!!!!" !! ! 3 !" ## $%&&'()$* 1%2/&%/1 0/0//'/' 4%2/&/% 5551 16 7 1 #% & '''(& ! 3 Gli stessi artisti rimangono perplessi e chiedono ad altri di “decifrare” quel- L’editoriale lo che è stato detto di loro. Non si ri- di Mauro Barbieri conoscono, e si sentono, in alcuni ca- si, incompresi. Per questo motivo Ro- (Dir. Edit. ”Arte a livorno… e oltre con!ne”) berto Gervaso, nel “Il grillo parlante”, del 1983 scrisse: Il critico pretende d’in- segnare all’artista quel che lui non im- parerà mai. L’arte Naturalmente, vanno fatte le debite ec- cezioni, con cataloghi, scritti, presenta- zioni di mostre eseguiti da !or di pro- di vendere l’arte fessionisti della penna e della dialetti- ca. È preferibile comunque un “poe- Il dif!cile o… facile “mestiere” ta” che con la sua sensibilità descriva del critico d’arte un’opera d’arte attraverso le proprie A rime, che uno scadente pseudo-criti- RTE uando si parla di arte, si pensa tandola con parole chiare. Altri, pur co, che scriva tanto e non dica nulla di A LIVORNO Q subito a chi ha creato quel di- riconoscendogli una grande cultura, quell’opera. Nella mia quasi vent’en- . e oltre con!ne pinto, quella scultura, quel click foto- non sanno stare di fronte ad una crea- nale presenza nel campo dell’editoria, gra!co, quella gra!ca o quella istalla- zione e quindi cadono inevitabilmen- ho sentito spesso gli artisti lamentarsi RIVISTA D’ARTE zione. -
9-10 Ottobre 2017 FIRENZE
GONNELLI CASA D’ASTE FIRENZE GONNELLI CASA D’ASTE 9-10 Ottobre 2017 9-10 Ottobre ASTA 23 ASTA ASTA 23 LIBRI E GRAFICA PARTE I: Stampe, Disegni, Dipinti Via Ricasoli, 6-14/r | 50122 FIRENZE CASA D’ASTE tel +39 055 268279 fax +39 055 2396812 | www.gonnelli.it - [email protected] 9-10 Ottobre 2017 Gonnelli Casa d’Aste è un marchio registrato da Libreria Antiquaria Gonnelli FIRENZE GONNELLI Charta 153.qxp_[Gonnelli 195x280] 27/07/17 14:04 Pagina 1 GONNELLI CASA D’ASTE Via Ricasoli, 6-14/r | 50122 FIRENZE tel +39 055 268279 fax +39 055 2396812 www.gonnelli.it - [email protected] LEGENDA Ove non diversamente specificato tutti i testi (2): il numero fra parentesi dopo la descrizione del lotto indica la e le immagini appartengono a Gonnelli Casa quantità fisica dei beni che lo compongono. Ove non indicato si d’Aste, senza alcuna limitazione di tempo e di intende che il lotto è composto da un singolo bene. confini. Pertanto essi non possono essere ripro- dotti in alcun modo senza autorizzazione scritta Annibale Carracci: è nostra opinione che l’opera sia eseguita di Gonnelli Casa d’Aste. dall’Artista; Annibale Carracci [attribuito a]: è nostra opinione che l’opera sia probabilmente eseguita dall’Artista; Annibale Carracci In copertina particolare del lotto 967 [alla maniera di] [scuola di] [cerchia di]: l’opera per materiali, stile- mi, periodo e soggetti è accostabile alla scuola dell’Autore indicato; Annibale Carracci [da]: indica che l’opera è tratta da un originale riconosciuto dell’Autore indicato, ma eseguita da Autore diverso anche, eventualmente, in periodo diverso. -
Japan's National Imagery of the “Holy War,”
SENSÔ SAKUSEN KIROKUGA (WAR CAMPAIGN DOCUMENTARY PAINTING): JAPAN’S NATIONAL IMAGERY OF THE “HOLY WAR,” 1937-1945 by Mayu Tsuruya BA, Sophia University, 1985 MA, University of Oregon, 1992 Submitted to the Graduate Faculty of the School of Arts and Sciences in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy University of Pittsburgh 2005 UNIVERSITY OF PITTSBURGH FACULTY OF ARTS AND SCIENCES This dissertation was presented by Mayu Tsuruya It was defended on April 26, 2005 and approved by Karen M. Gerhart Helen Hopper Katheryn M. Linduff Barbara McCloskey J. Thomas Rimer Dissertation Director ii Copyright © by Mayu Tsuruya 2005 iii Sensô Sakusen Kirokuga (War Campaign Documentary Painting): Japan’s National Imagery of the “Holy War,” 1937-45 Mayu Tsuruya University of Pittsburgh, 2005 This dissertation is the first monographic study in any language of Japan’s official war painting produced during the second Sino-Japanese War in 1937 through the Pacific War in 1945. This genre is known as sensô sakusen kirokuga (war campaign documentary painting). Japan’s army and navy commissioned noted Japanese painters to record war campaigns on a monumental scale. Military officials favored yôga (Western-style painting) for its strength in depicting scenes in realistic detail over nihonga (Japanese-style painting). The military gave unprecedented commissions to yôga painters despite the fact that Japan was fighting the “materialist” West. Large military exhibitions exposed these paintings to civilians. Officials attached national importance to war documentary paintings by publicizing that the emperor had inspected them in the Imperial Palace. This study attempts to analyze postwar Japanese reluctance to tackle war documentary painting by examining its controversial and unsettling nature. -
La Pintura Española En Los Museos Y Colecciones De Génova Y Liguria (Italia)
Cubierta catalogo:Cubierta Ru jula 8/1/09 08:44 Página 1 70 ónica Vázquez Astorga es profesora umanidades n las cuatro provincias que cons- M H E del Departamento de Historia del Arte de la tituyen la región italiana de Liguria (Imperia, Savona, Géno- Universidad de Zaragoza. Investiga el arte y va y La Spezia) se conservan numerosas obras de pintores la cultura contemporáneos, interesándose Últimos títulos españoles o atribuidas. En este libro se lleva a cabo un exa- especialmente por la arquitectura y por el Pedro Benítez Martín men pormenorizado de dichas obras, que se sitúan crono- mundo del cartel y del dibujo. La formación de un francotirador solitario. lógicamente entre los siglos XV y XX y que corresponden a En 1996, tras concluir su licenciatura en Filo- Lecturas filosóficas de Louis Althusser artistas como Ribera, Zurbarán, Murillo, el Greco, Serafín sofía y Letras (sección de Historia del Arte), (1945-1965) (2007) Avendaño, Sorolla, Tàpies, José Ortega o Eduardo Arroyo, La pintura española obtuvo una beca para realizar el doctorado en Juan Manuel Cacho Blecua (coordinador) entre otros. En la primera parte se analizan las vías de lle- la Università degli Studi de Génova. A esta De la literatura caballeresca al Quijote gada y se valoran en el contexto general de la pintura espa- beca siguieron otras que le permitieron per- (2007) ñola y en el más específico de su influencia en la pintura en los museos y colecciones manecer en Italia a lo largo de dos años, José Julio Martín Romero ligur. El estudio se realiza distinguiendo las obras conserva- durante los cuales preparó su memoria de Entre el Renacimiento y el Barroco: das en museos de las existentes en colecciones particula- licenciatura, titulada La pintura española en Pedro de la Sierra y su obra (2007) res, tanto de la ciudad de Génova como del resto de Liguria. -
19TH CENTURY EUROPEAN VICTORIAN and BRITISH IMPRESSIONIST ART Wednesday 14 March 2018
19TH CENTURY EUROPEAN VICTORIAN AND BRITISH IMPRESSIONIST ART Wednesday 14 March 2018 19TH CENTURY EUROPEAN, VICTORIAN AND BRITISH IMPRESSIONIST ART Wednesday 14 March at 2.00pm New Bond Street, London VIEWING BIDS ENQUIRIES PHYSICAL CONDITION OF Friday 9 March +44 (0) 20 7447 7447 Peter Rees (Head of Sale) LOTS IN THIS AUCTION 2pm to 5pm +44 (0) 20 7447 7401 fax +44 (0) 20 7468 8201 Saturday 10 March To bid via the internet please [email protected] PLEASE NOTE THAT THERE IS 11am to 3pm visit bonhams.com NO REFERENCE IN THIS Sunday 11 March Charles O’Brien CATALOGUE TO THE PHYSICAL 11am to 3pm Please note that bids should be (Head of Department) CONDITION OF ANY LOT. Monday 12 March submitted no later than 4pm on +44 (0) 20 7468 8360 INTENDING BIDDERS MUST 9am to 4.30pm the day prior to the sale. New [email protected] SATISFY THEMSELVES AS TO Tuesday 13 March bidders must also provide proof THE CONDITION OF ANY LOT 9am to 4.30pm of identity when submitting bids. Emma Gordon AS SPECIFIED IN CLAUSE 14 Wednesday 14 March Failure to do this may result in +44 (0) 20 7468 8232 OF THE NOTICE TO BIDDERS 9am to 12pm your bid not being processed. [email protected] CONTAINED AT THE END OF THIS CATALOGUE. SALE NUMBER TELEPHONE BIDDING Alistair Laird 24741 Bidding by telephone will only +44 (0) 20 7468 8211 As a courtesy to intending be accepted on a lot with a [email protected] bidders, Bonhams will provide a CATALOGUE lower estimate of or in written Indication of the physical £25.00 excess of £1,000 Deborah Cliffe condition of lots in this sale if a +44 (0) 20 7468 8337 request is received up to 24 ILLUSTRATIONS Live online bidding is available [email protected] hours before the auction starts. -
Dipinti Del XIX Secolo
Dipinti del XIX secolo Asta 27 Milano, via Olona, 2 giovedì, 25 maggio 2006, ore 16.00 2 Maioliche del Rinascimento Sede dell’esposizione e dell’asta Milano via Olona, 2 Esposizione da sabato 20 a mercoledì 24 maggio 2006 ore 10.00 – 18.30 domenica 15.00 – 18.30 Asta giovedì, 25 maggio 2006 Orario dell’Asta ore 16.00 Per informazioni Porro & C. Piazza Sant’Ambrogio 10 – 20123 Milano Tel. 02 72094708 – Fax 02 862440 [email protected] www.porroartconsulting.it Maioliche del Rinascimento 3 4 Maioliche del Rinascimento 1 2 1 2 Francesco Paolo Michetti Sinibaldo Tordi Tocco di Casauria, Pescara 1851-Francavilla al Mare, Roma 1876-Firenze 1955 Chieti 1929 Palco della Scala a Milano Popolana -1886 olio su tela, cm 50x35. Firmato in basso a sinistra: Tordi olio su tela, cm 39x27. Firmato e datato in basso a Sinibaldo Firenze destra: P. Michetti 86 Stima: € 6.000/8.000 Stima: € 5.000/6.000 Dipinti del XIX secolo 5 3 3 Ippolito Caffi Belluno 1809-Lissa 1866 Il tempio della Sibilla a Tivoli acquarello su carta, cm 17,5x27,5. Firmato in basso a sinistra: Caffi dis. Provenienza: Milano, Porro & C, Raccolte d’arte dell’abitazione Milanese di Gianni Versace, Asta 15, 7 Aprile 2005, lotto 37 bis Roma, collezione Privata Stima: € 14.000/16.000 6 Dipinti del XIX secolo 4 4 Ippolito Caffi Belluno 1809-Lissa 1866 Le terme di Caracalla acquarello su carta, cm 17x28. Firmato in basso a sinistra: Caffi Provenienza: Milano, Porro & C, Raccolte d’arte dell’abitazione Milanese di Gianni Versace, Asta 15, 7 Aprile 2005, lotto 37 Roma, collezione Privata Stima: € 14.000/16.000 Dipinti del XIX secolo 7 5 a) 8 Dipinti del XIX secolo 5 b) 5 Scuola Bergamasca, secolo XIX a) Bergamo,Piazza della Fiera b) Bergamo,Porta Sant’Agostino olio su tela, cm 92,5x119,5 Stima: € 50.000/60.000 Dipinti del XIX secolo 9 6 Salvatore Fergola Napoli 1799-1874 Reggia di Caserta con Vesuvio sul fondo, 1843 olio su tela, cm 80x92.