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Jean-Gabriel Eynard, Antonio Fontanesi, La Photographie Et Les Arts Graphiques Dans Les Années 1850

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Jean-Gabriel Eynard, Antonio Fontanesi, La Photographie Et Les Arts Graphiques Dans Les Années 1850 "Je crois que l'art est fait pour quelque chose de plus" : Jean-Gabriel Eynard, Antonio Fontanesi, la photographie et les arts graphiques dans les années 1850 Autor(en): Kaenel, Philippe Objekttyp: Article Zeitschrift: Kunst + Architektur in der Schweiz = Art + architecture en Suisse = Arte + architettura in Svizzera Band (Jahr): 51 (2000) Heft 4: Fotografie = Photographie = Fotografia PDF erstellt am: 26.09.2021 Persistenter Link: http://doi.org/10.5169/seals-394159 Nutzungsbedingungen Die ETH-Bibliothek ist Anbieterin der digitalisierten Zeitschriften. Sie besitzt keine Urheberrechte an den Inhalten der Zeitschriften. Die Rechte liegen in der Regel bei den Herausgebern. Die auf der Plattform e-periodica veröffentlichten Dokumente stehen für nicht-kommerzielle Zwecke in Lehre und Forschung sowie für die private Nutzung frei zur Verfügung. 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Ein Dienst der ETH-Bibliothek ETH Zürich, Rämistrasse 101, 8092 Zürich, Schweiz, www.library.ethz.ch http://www.e-periodica.ch Philippe Kaenel «Je crois que Tart est fait pour quelque chose de plus» Jean-Gabriel Eynard, Antonio Fontanesi, la photographie et les arts graphiques dans les années 1850 En automne 1854, l'artiste italien résidant à dans les années 1850 en Europe. C'est en cela Genève, Antonio Fontanesi, est en relation que le «contrat» entre Eynard et Fontanesi avec Jean-Gabriel Eynard, le diplomate genevois, prend une valeur exemplaire. le défenseur de la le H cause grecque, protecteur des arts qui a laissé un ensemble Les acteurs et la scène f* exceptionnel de daguerréotypes (ill. 1). Il est question d'une commande de vues lithographiques Antonio Fontanesi (1818-1882) est considéré représentant Beaulieu, la vaste comme une sorte de Corot italien2. Volontaire propriété d'Eynard située non loin de la ville de dans les rangs des révolutionnaires piémontais Rolle, à Gilly. De l'échange entre l'artiste et le en 1848, il se réfugie en Suisse après la défaite * commanditaire ne subsistent qu'une demi- d'août 1848. Deux ans plus tard, le jeune douzaine de lettres adressées par le premier au immigré est à Genève où il peut se targuer de second, ainsi que les vingt lithographies de la fréquenter la bonne société genevoise: les de Mi- propriété vaudoise dont l'aménagement évoque rabaux, de Morsier, de Saussure, de Sellon, la 1 Jean-Gabriel Eynard et Pierre les jardins paysagers anglais1. famille du général Dufour, les De la Rive et les Rion (?),J. -G. Eynard et ses Eynard. Dans les années 1850, Fontanesi est petits-enfants, s.d., daguerréotype, un dessinateur et lithographe à la mode dont 150x120 mm. Bibliothèque The Draughtsman's Contract les affaires marchent assez bien3. publique et universitaire, l'affaire n'a rien du drame machiavélique issu Centre d'iconographie genevoise, Certes, Jean-Gabriel Eynard (1775-1863) est Genève. mis en scène par Peter Greenaway dans d'une vieille famille française de huguenots, son film The Draughtsman's Contract (1982). Il installée en Suisse depuis 1793. Il se rend en se noue pourtant sur les bords du lac Léman Italie, à Livourne, Gênes et Florence où il une intrigue dont les données et les enjeux développe avec succès ses activités commerciales sont à la fois locaux et internationaux. Les et bancaires, puis s'engage en faveur de vingt vues de Beaulieu confrontent en effet l'indépendance grecque4. A partir des années 1840, deux personnalités d'origines sociales opposées, le mécène vit à Genève et dans la «campagne» mais cosmopolites et engagées au niveau de Beaulieu, ainsi qu'à Paris, devenant un politique et idéologique: l'un révolutionnaire familier de Louis-Philippe qu'il photographie à de 1848 et l'autre philhellène militant. Leur Neuilly en compagnie de sa famille et de ses relation est une relation de pouvoir entre un proches, le 18 juin 18425. artiste revendiquant une compétence Eynard s'est intéressé au daguerréotype au professionnelle et un «aristocrate» tenant les cordons lendemain de la divulgation du procédé en de la bourse. Leur échange met surtout aux 18396. Les 7 mars et 2 avril 1840, il adresse à prises la technique du daguerréotype et la son frère deux lettres de Rome, dans lesquelles pratique du dessin, car Eynard compare ses il parle de ses travaux photographiques. Il évoque photographies aux lithographies de Fontanesi, et également les problèmes techniques vice-versa. Les critères esthétiques de l'artiste auxquels il se trouve confronté7. En tout, environ et du mécène diffèrent sensiblement, et leur cent-cinquante plaques sont conservées dans dialogue révèle combien les genres du portrait diverses collections publiques et privées, ce et celui du paysage répondent à des attentes qui, en termes quantitatifs, place Eynard dans variables suivant les médiums employés. Quelles le peloton de tête des daguerréorypistes au libertés l'artiste peut-il prendre dans une niveau mondial8. D'un point de vue iconographique, commande de ce type? Quels usages faire des le corpus est formé de natures mortes, clichés à disposition? La tension entre ce que d'autoportraits ou de portraits de groupe, de peuvent les daguerréotypes et les dessins d'une vues architecturales ou de paysages avec part, et ce que veulent l'artiste et le commanditaire généralement des personnages appartenant à d'autre part renvoie aux débats entre les l'entourage immédiat du banquier. Les prises de beaux-arts et la photographie qui font rage vue de Beaulieu occupent une place prépon- dérante puisqu'elles représentent près du tiers celle des scientifiques et des expérimentateurs, de l'ensemble conservé ou plutôt connu à mais à celle des amateurs qui ont joué un rôle ce jour. non négligeable dans l'histoire de la photographie, Le domaine de Beaulieu fait partie de ces à une époque où la profession n'est pas grandes propriétés s'échelonnant entre Genève encore établie18. Les quelques foyers (Zurich, et Rolle9. Il se situe non loin de la villa Choisi Bâle, Lausanne) et les différents pionniers à Bursinel, occupée par la famille d'Armand helvétiques du daguerréotype (Johann Baptist Delessert, dont les membres figurent sur Isenring à Saint-Gall, Carl Durheim à Berne, plusieurs daguerréotypes, et dont la branche française Marc Secrétan, Samuel Heer-Tschudi et Friedrich compte deux personnalités qui ont joué von Martens entre Lausanne et Paris...) un certain rôle dans l'histoire de la photographie10. nous sont connus19. Dans les années 1840, Autour de Beaulieu et des Eynard se tisse le procédé est diffusé en Suisse à travers des tout un réseau de sociabilité cosmopolite expositions (Isenring organise une première qui lie les arts à la photographie, l'architecture mondiale en mai 1840 à Saint-Gall20), par le néoclassique au néogothique pittoresque, la biais des articles de presse (comme le fameux culture italienne au style rustique des chalets article de Töpffer paru en 184121) et par suisses. Fontanesi s'intègre parfaitement dans l'intermédiaire des photographes itinérants parmi ce paysage social et culturel à la fois local et lesquels un certain Compar ou Compas qui international. traverse la Suisse de Zurich à Lausanne22. Mais pourquoi Eynard souhaite-t-il des lithographies de sa propriété alors qu'il possédait Les pièces à conviction: lithographie déjà de fidèles daguerréotypes? Les raisons et photographie sont en partie d'ordre technique. Les plaques C'est à travers l'exemple de la gravure que de cuivre argentées, frottées à l'iode, puis révélées Fontanesi forme son œil et son crayon". En se aux vapeurs de mercure après une exposition spécialisant dans le paysage, l'artiste émigré se qui dure plusieurs secondes et parfois trouve en posture privilégiée, car ce genre de plusieurs minutes suivant les conditions de peinture est alors défendu par le critique lumière, sont des positifs uniques. De plus, le Rodolphe Töpffer comme le genre genevois (et daguerréotype fonctionne comme un miroir, dans la la suisse) par excellence, lequel François Di- inversant gauche et droite, ce qui est 2 fean-Gabriel Eynard day et surtout Alexandre Calarne se sont illustrés particulièrement gênant pour rendre compte de et Pierre Rion Beaulieu, sur la scène artistique européenne. Ainsi, l'architecture. Or les daguerréotypes de Beau- aile ouest, s.d., daguerréotype, 156x230 l'«école» de Calarne, dans les années 1850, lieu ne sont pas tous inversés. Comment mm, Bibliothèque publique et universitaire, attire une foule d'artistes italiens12. Fontanesi expliquer ce fait? Tout porte à croire qu'Eynard Centre d'iconographie genevoise, suit en du maître dans la à Beaulieu les expériences romaines particulier l'exemple poursuit Genève. — Cette vue stéréosco- technique de la lithographie, pratiquée à qui l'ont conduit à prendre des clichés dans un pique montre les domestiques Genève dès 1818, et qui connaît un grand essor miroir, un miroir qu'il aurait renoncé à à l'étage (la femme de l'opérateur, les de vue23. Mme Pierre Rion, est depuis années 1830. Diday et surtout transporter pour chaque prise à l'angle droit); la terrasse: Calarne l'utilisent alors comme instrument Pourquoi un riche diplomate franco-genevois sur Mlle Pauline d'Ochande, pédagogique13. La offre série s'intéresse-t-il alors lithographie une au daguerréotype? M. Alois Diodati, M. et Mme Eynard d'avantages auxquels Fontanesi se montre en parle rarement dans une correspondance Charles Eynard, M.
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