DOCSLIB.ORG

Freetekno Jako Nový Kmen

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Freetekno Jako Nový Kmen MASARYKOVA UNIVERZITA V BRNĚ Fakulta sociálních studií Katedra sociologie Freeteknojakonovýkmen Bakalářská diplomová práce Vypracovala:MarkétaHorká Vedoucí práce:Doc.PhDr.etIng.RadimMarada,Ph.D. UherskéHradiště2007 Prohlašuji,že jsemtutoprácivypracovalasamostatně auvedlaveškeroupoužitouliteraturu. VUherskémHradištidne13.května 2007 2 Bakalářská diplomová práce,Fakultasociálníchstudií,Katedrasociologie,Brno,jaro2007 Autorka:MarkétaHorká,imatrikulačníročník2003/2004,učo:108394 Názevpráce:Freeteknojakonovýkmen Rozsahpráce:11441slovzákladníhotextu,včetně poznámek. Děkuji panu docentu Radimu Maradovi za odborné vedení a připomínky,které mi vprůběhu vypracování bakalářské práce poskytl. 3 Obsah 1.Úvod ....................................................................................................................................... 5 2.Historiefreeteknařskéhohnutí ............................................................................................... 7 3.Hudebnístyltechno ................................................................................................................ 9 4.KonceptCCCSa možnosti jehovyužitíkpopisufreeteknosubkultury .............................. 12 5.KonfrontaceMaffesolihoneotribalismuss freeteknosubkulturou ...................................... 14 6.Českáscéna .......................................................................................................................... 26 6.1.CzechTek ................................................................................................................... 26 6.2.HistorieCzechTeku ................................................................................................... 33 6.3.Vývojčeskéscény ..................................................................................................... 33 7.Závěr ..................................................................................................................................... 35 Seznamliteraturya internetovýchzdrojů ................................................................................. 37 Jmennýrejstřík ......................................................................................................................... 39 Anotace ..................................................................................................................................... 40 Abstract .................................................................................................................................... 40 Seznamtabulek ........................................................................................................................ 41 4 1. Úvod Cílem této práce je postihnout fenomén freetekno vperspektivě novějších sociologickýchpřístupůkalternativnímsubkulturám. Vdnešní postmoderní společnosti, ve které již identita jedince není zakotvena ve stabilních proměnných a jednotlivci si svou identitu sami vytvářejí a mohou ji libovolně měnit,se setkáváme s mnoha subkulturami,znichž některé jsouspolečností toleroványvíce, jiné méně. Termín subkultura se vztahuje na určitou sociální skupinu, která je charakterizována souborem specifických norem, hodnot, vzorů chování a životním stylem. Důležitým znakem subkultury je viditelné odlišení od kultury dominantní. Podle Geldera (1997) připisuje předpona „sub“ sociálním skupinám,které jsouza subkulturuoznačovány, nižší,druhotný,a podřízenýstatus.Členové subkulturysvouidentitudefinují vkontrastuke konvenčnímu a většinovému, což jsou znaky, které připisují většinové společnosti (ta je viděna jako homogenní,vnitřně soudržná a jasně ohraničená).Zvnějšíchznakůje toprávě oblečení a jiné doplňky,které umožňují začlenit jedince do určité subkultury.Proto vyvstává otázka, proč se členové subkultury považují za jedinečné a originální. Odpovědí může být fakt,žesvoujedinečnostvytvářejíve dvourovinách.Touprvní jsourozdílyuvnitřsubkultury, vrámci které je udržovaná zdánlivá heterogenita. Druhou rovinouje odlišnost od ostatních subkultur a většinové společnosti.Právě druhá rovina vytváří menšinovýstatus a určitýpocit jedinečnosti. Vdnešní době je však zapotřebí rozlišit členy subkultury, kteří jen přejímají danouimage odtěch,kteří daným stylem opravduvyjadřují své vnitřní postoje.(Muggleton 2000) Nedůvěra a strach zneznámého jsou dobře známé lidské vlastnosti, které lze pozorovat i vpřístupu k „novým“ a méně známým subkulturám, vyskytujícím se vnaší společnosti.Jednouztěchto„nových“ subkultur včeské společnosti je i freeteknosubkultura, jížsezabývámvesvé práci. Nejprve popisuji historii freeteknařskéhohnutí a vlivalternativníchsubkultur,jakými jsou hnutí hippies, britští travelleři, post-punkeři, squateři či raveři, na vývoj freetekno subkultury.Dálesevěnujisamotnémhudebnímstylutechno. I přesto, že stěžejní část mé práce je věnována konfrontaci freetekno subkultury sMaffesoliho 1 pojetím novýchkmenů,zmiňuji se stručně i o konceptuCCCS a především o důvodech,kvůlikterým jeaplikace tohotokonceptunadnešnífreeteknosubkulturunevhodná. Maffesolihopojetíneotribalismusevěnujivnásledujícíčásti. 1 Michel Maffesoli - přední francouzský sociolog každodenního života, jež využívá poznatků z etnografie. 5 Vzávěru práce se zabývám situací na české scéně, a to jak současnou, tak vhistorickém kontextu.Důraz kladuna největší středoevropskýfestival –tekknival –tohoto hnutíCzechTek,jehož medializací bylafreeteknosubkulturavčeskéspolečnostizviditelněna. Chtěla bych upozornit na to, že vpráci občas zaměňuji výrazyjako techno, tekkno, freetekno a používám je jako synonyma, i když ve skutečnosti to synonyma nejsou. Ktéto skutečnosti mne donutili především sociologové, které ve své práci cituji, neboť tito mezi tekknem a technem nerozlišují. Z pohledu samotné hudby je rozdíl pro nezainteresovaného posluchače skutečně minimální.Rozdíl je ovšem ve vnímání samotné partynávštěvníkem.Na komerční techno party potkáte spíše postpubertální děti a adolescenty oděné do světových značek. Tito technaři vpodstatě stereotypně zabíjejí každodenní stereotyp, jde svým způsobem o moderní diskotéku, kde se potkají se známými a vluxusním prostředí, nad sklenkou energetického nápoje a tabletou MDMA (droga zvaná Extáze), probírají strasti každodenníhoživota.Jejichvnímání předmětnésituacese přitomnijaknelišíodjakékolivjiné zábavy jako je například návštěva kina. Vtéto práci se zabývám čistě fenoménem tekkno subkultury(tedyalternativníundergroundovouodnožítechna),nikolivtechnem. Podobně zaměňuji i pojmyrave,partya freeparty.Vycházím ztoho,že tatopráce není hudebníanalýzoua protosimůžupodobnýkrokdovolit. Práce vychází jen zliteratury a článků, které jsem o freetekno subkultuře našla. Já sama nejsem členkousubkulturya nikdyjsem na žádné freeteknoparty nebyla.Zájem otuto subkulturu ve mně vzbudil brutální policejní zásah na CzechTeku 2005 a události, které následovaly. 6 2. Historie freeteknařského hnutí Freeteknařskéhnutímá svékořenyvhnutíhippiesavhnutí britskýchtravellerů 2,které k jejich kočovnému životu vedlo odmítání materialismu a rozšiřujících se konzumních tendencí ve společnosti.Roku1974pořádali travelleři první devítidenníPeople's Free Festival uStonehenge.Inspirací jim byl hippiesáckýWoodstock.Roku1984se uStonehenge sešlo kolem padesáti tisíc lidí. O rokpozději všakpolicejní jednotkyzablokovalypřístupové cesty ke Stonehenge, konvoj vozů mířících na akci byl zahnán na nedaleké pole a poté těmito jednotkami napaden. Navzdory tomu však hnutí travellerů i nadále sílilo, jelikož se k nim připojili i post-punkeři a squatteři 3. Symbolem zlomu, revoluce raveu (raveu ve smyslu postmodernítanečnízábavy),byl prvnífestival Summerof Lovevroce 1988.(Nanoru2005) Postupně vznikalo spojenectví mezi travellery aravery 4. Po rozehnání posledního festivalu u Stonehenge se travelleři začali sjíždět na festival vGlastonbury. Konkrétnější formuzačalospojenectví mezi travellerya raveryzískávat až roku1990.Roku1992se konal festival vCastlemortonu,kde putování raverůstravelleryvyvrcholilo. Podle odhadůse akce účastnilo 25000 – 40000 lidí (Saunders 1996: 163). Média však akci prezentovala natolik negativně,že pobouřila většinu veřejnosti. Důsledkem bylo,že britský parlament přijal roku 1994 zákon (Criminal Justice Act and Public Order Bill), namířený proti neoficiálním festivalům,freeparties i proti travellerům.Tentozákonkriminalizuje squattování i vstup na cizí pozemek.Kočovné soundsystemy 5 bylynucenyse usadit a svouprodukci přesunout do uzavřených klubů. Tradice velkých festivalů a freeparties tak byla přerušena, i když freeparties pokračovalyi nadále,leč vmnohem menším měřítku.Mnoho soundsystemůuž ve Velké Británii nemělo mnoho možností kseberealizaci a proto odjely dále do Evropy, kde bylymnohem příhodnější podmínky. 2 Novodobí nomádi, kteří cestují skupinově v dodávkových autech s přívěsy s celými rodinami a zvukovou aparaturou a pořádají na různých místech open air parties. 3 Lidé obydlující opuštěné domy. 4 Termín „rave“ byl původně slangovým výrazem pro party, který užívali lidé karibského původu v 60. letech; na konci 80. let se tento termín začal používat pro označení subkultury, která vznikla z acid houseového hnutí v Chicagu, NeW Yorku a na závěr ve Velké Británii. 5 Soundsystem je základní organizační jednotkou freetekno scény. S odkazem na Maffesoliho lze právě soundsystem označit za „mikro-kmen“. Je to skupina lidí, která vlastní aparaturu nutnou k hudební produkci a dodávky či nákladní auta, jež jsou k jejich přepravě nezbytná. Aktivně se podílí na fungování scény pořádáním, spolupořádáním či účastí na freeparties. Patří k němu i širší okruh známých a kamarádů, kteří
Load more

Recommended publications
  • Origin Al Ar Ticle
    Journal of Nursing, Social Studies, Public Health and Rehabilitation 3–4, 2011, pp. 264–269 MOTIVATION FOR USING ILLEGAL DRUGS AT FREETEKNO PARTIES Alena Kajanová1, Aneta Klečacká2 1University of South Bohemia, Faculty of Health and Social Studies, České Budějovice, Czech Republic 2A student of MUNI in Brno, branch of study – social work, Czech Republic Submitted: 2011-03-02 Accepted: 2011-09-12 Published online: 2011-12-15 Abstract The knowledge acquired about the freetechno subculture by the general public in the Czech Republic has been obtained exclusively through its negative image associated with consumption of socially illegal drugs as it is depicted in the mass media and which has also been substantiated with results of addictological and sociological surveys. The objective of our paper is to identify whether there is a connection between the type of drugs used at freetekno parties and the freetekno subculture in the sense of subjectively perceived connection between the type of used drugs and the specific type of a dance party. Another objective is to outline whether the possibility to buy/use a drug represents the priority motivation for visiting a party or only makes the atmosphere of an even as such complete. We selected the qualitative research, techniques of semi-structured interviews and participant observation in the party environment as the research method. The research set comprised of participants in randomly selected freetekno parties (N=10). The results of the research show that music and the overall atmosphere of an event with an accent on its tribal character are stated by respondents as the principal motivation for visiting a party.
    [Show full text]
  • Politizace Ceske Freetekno Subkultury
    MASARYKOVA UNIVERZITA FAKULTA SOCIÁLNÍCH STUDIÍ Katedra sociologie POLITIZACE ČESKÉ FREETEKNO SUBKULTURY Diplomová práce Jan Segeš Vedoucí práce: doc. PhDr. Csaba Szaló, Ph.D. UČO: 137526 Obor: Sociologie Imatrikulační ročník: 2009 Brno, 2011 Čestné prohlášení Prohlašuji, ţe jsem diplomovou práci „Politizace české freetekno subkultury“ vypracoval samostatně a pouze s pouţitím pramenů uvedených v seznamu literatury. ................................... V Brně dne 15. května 2011 Jan Segeš Poděkování Děkuji doc. PhDr. Csabovi Szaló, Ph.D. za odborné vedení práce a za podnětné připomínky, které mi poskytl. Dále děkuji RaveBoyovi za ochotu odpovídat na mé otázky a přístup k archivu dokumentů. V neposlední řadě děkuji svým rodičům a prarodičům za jejich podporu v průběhu celého mého studia. ANOTACE Práce se zabývá politizací freetekno subkultury v České Republice. Politizace je v nahlíţena ve dvou dimenzích. První dimenzí je explicitní politizace, kterou můţeme vnímat jako aktivní politickou participaci. Druhou dimenzí je politizace na úrovni kaţdodenního ţivota. Ta je odkrývána díky re-definici subkultury pomocí post- subkulturních teorií, zejména pak Maffesoliho konceptem neotribalismu a teorie dočasné autonomní zóny Hakima Beye. Práce se snaţí odkrýt obě úrovně politizace freetekno subkultury v českém prostředí pomocí analýzy dostupných dokumentů týkajících se teknivalů CzechTek, CzaroTek a pouličního festivalu DIY Karneval. Rozsah práce: základní text + poznámky pod čarou, titulní list, obsah, rejstřík, anotace a seznam literatury je 138 866 znaků. Klíčová slova: freetekno, politizace, dočasná autonomní zóna, DAZ, neo-kmen, neotribalismus, CzechTek, subkultura, post-subkultury ANNOTATION The presented work focuses on the politicization of the freetekno subculture in the Czech Republic. The politicization is perceived in two dimensions. The first dimension is the explicit politicization, which could be represented as the active political participation.
    [Show full text]
  • Drug Use at Free Parties: Field Survey 2012
    2015/ 15 / 2 ORIGINAL ARTICLE Drug Use at Free Parties: Field Survey 2012 NOVOTNÁ, P.1, VACEK, J.2 1Prague College of Psychosocial Studies, Prague, Czech Republic 2Department of Addictology, First Faculty of Medicine, Charles University in Prague, and General University Hospital in Prague, Czech Republic Citation: Novotná, P., Vacek, J. (2015). Užívání návykových látek na freeparties: terénní dotazníkové šetøení 2012. Adiktologie, 15(2), 150–162. BACKGROUND: Standard quantitative research analys- recruited at four free parties in the period from April to Au- ing drug use at dance events (e.g. the “Dance and Drugs” gust 2012. RESULTS: Alcohol, tobacco, and marijuana had survey) does not provide specific information about drug been used by at least 70% of the respondents during the use at free parties. AIMS: The goal of this paper is to create past year. Other substances included hallucinogens (63%), a comprehensive survey of drug use at free parties sup- stimulants, ecstasy, GHB, and synthetic piperazine (59%), ported by the results of a questionnaire survey. DESIGN poppers (~12%), and opiates (~9%). CONCLUSIONS: AND MEASUREMENTS: The questionnaire was distrib- The prevalence rates identified by our survey are in many uted directly at free parties in order to collect data, which cases higher than those yielded by the “Dance and Drugs were subsequently analysed using standard mathematical 2007” survey. For example, major differences were found statistical techniques. PARTICIPANTS: The sample con- for the annual prevalence of LSD (53% vs. 21%) and magic sists of 127 non-randomly selected (available) respondents mushrooms (48% vs. 20%). KEY WORDS: DRUG USE – EPIDEMIOLOGY – FREE PARTY – FREETEKNO – PREVALENCE – YOUNG ADULTS Submitted: 19 / JUNE / 2014 Accepted: 26 / AUGUST / 2015 Grant support: This paper was made possible by institutional support from Charles University in Prague as part of the PRVOUK-P03/LF1/9 programme.
    [Show full text]
  • Alternative Spaces in Post-Socialist Prague
    Michaela Pixová: Struggle for the Right to the City: Alternative Spaces in Post-Socialist Prague UNIVERZITA KARLOVA V PRAZE Přírodovědecká fakulta Katedra sociální geografie a regionálního rozvoje Michaela Pixová STRUGGLE FOR THE RIGHT TO THE CITY: ALTERNATIVE SPACES IN POST-SOCIALIST PRAGUE BOJ O PRÁVO NA MĚSTO: ALTERNATIVNÍ PROSTORY V POST-SOCIALISTICKÉ PRAZE Ph.D Thesis The Supervisor: Doc. RNDr. Luděk Sýkora, Ph.D. Prague 2012 Michaela Pixová: Struggle for the Right to the City: Alternative Spaces in Post-Socialist Prague Declaration I declare that this dissertation is my original work conducted under the supervision of Doc. RNDr. Luděk Sýkora, Ph.D. All sources used in the dissertation are indicated by special reference in the text and no part of the dissertation has been submitted for any other degree. Any views expressed in the dissertation are those of the author and in no way represent those of Charles University in Prague. The dissertation has not been presented to any other University for examination either in Czechia or overseas. In Prague, July 30, 2012 ……….…………………… Signature i Michaela Pixová: Struggle for the Right to the City: Alternative Spaces in Post-Socialist Prague Acknowledgement This dissertation could not have been carried out without the help and support of many people. To name all of them would require a long list, and therefore I would like to acknowledge in particular the ones whose help was indispensable to my research and for the production of this thesis. Most of my thanks go obviously to my supervisor, Luděk Sýkora, who not only provided my research with the much needed expertise, but also featured as an invaluable source of inspiration, encouragement and mental support.
    [Show full text]
  • Text-Based Description of Music for Indexing, Retrieval, and Browsing
    JOHANNES KEPLER UNIVERSITAT¨ LINZ JKU Technisch-Naturwissenschaftliche Fakult¨at Text-Based Description of Music for Indexing, Retrieval, and Browsing DISSERTATION zur Erlangung des akademischen Grades Doktor im Doktoratsstudium der Technischen Wissenschaften Eingereicht von: Dipl.-Ing. Peter Knees Angefertigt am: Institut f¨ur Computational Perception Beurteilung: Univ.Prof. Dipl.-Ing. Dr. Gerhard Widmer (Betreuung) Ao.Univ.Prof. Dipl.-Ing. Dr. Andreas Rauber Linz, November 2010 ii Eidesstattliche Erkl¨arung Ich erkl¨are an Eides statt, dass ich die vorliegende Dissertation selbstst¨andig und ohne fremde Hilfe verfasst, andere als die angegebenen Quellen und Hilfsmittel nicht benutzt bzw. die w¨ortlich oder sinngem¨aß entnommenen Stellen als solche kenntlich gemacht habe. iii iv Kurzfassung Ziel der vorliegenden Dissertation ist die Entwicklung automatischer Methoden zur Extraktion von Deskriptoren aus dem Web, die mit Musikst¨ucken assoziiert wer- den k¨onnen. Die so gewonnenen Musikdeskriptoren erlauben die Indizierung um- fassender Musiksammlungen mithilfe vielf¨altiger Bezeichnungen und erm¨oglichen es, Musikst¨ucke auffindbar zu machen und Sammlungen zu explorieren. Die vorgestell- ten Techniken bedienen sich g¨angiger Web-Suchmaschinen um Texte zu finden, die in Beziehung zu den St¨ucken stehen. Aus diesen Texten werden Deskriptoren gewon- nen, die zum Einsatz kommen k¨onnen zur Beschriftung, um die Orientierung innerhalb von Musikinterfaces zu ver- • einfachen (speziell in einem ebenfalls vorgestellten dreidimensionalen Musik- interface), als Indizierungsschlagworte, die in Folge als Features in Retrieval-Systemen f¨ur • Musik dienen, die Abfragen bestehend aus beliebigem, beschreibendem Text verarbeiten k¨onnen, oder als Features in adaptiven Retrieval-Systemen, die versuchen, zielgerichtete • Vorschl¨age basierend auf dem Suchverhalten des Benutzers zu machen.
    [Show full text]
  • Sound System Nation: Jamaica GRAHAM ST JOHN
    Sound System Nation: Jamaica GRAHAM ST JOHN from UNIVERSITY OF QUEENSLAND the floor 1. Photo by author Several years ago, I started gathering interest in mobile initiatives committed to social and political causes in Australia called “sound systems”. The likes of Labrats and other vehicles for the performance of postcolonial desires had been rallying the disaffected to wild and weird frontlines, pursuing, as techno-activist mover and shaker Pete Strong (aka Mashy P) once said, “a sound system for all”. Back then, I’d become excited by these proactive and convivial mobilisations. Responding to local ecological and humanitarian issues, and fed by developments in electronic music culture, a groovement was afoot. Becoming interested in the roots of these developments, one path took me in the direction of the original spinners, the UK’s Spiral Tribe, whose anarchist antics ap- pealed to thousands of tekno-travelers and sonic squatters, attracting the law in the form of a four month and £4 million trial in 1994 that eventually saw Spiral Tribe participants acquitted of the charge of “conspiracy to cause a public nuisance”. The Spirals then kicked off the European and worldwide freetekno movement – whose chief cultural expression is the teknival. Dancecult: Journal of Electronic Dance Music Culture 1(2) 2010, 94-104 ISSN 1947-5403 ©2010 Dancecult http://www.dancecult.net/ DOI 10.12801/1947-5403.2010.01.02.07 St John • Sound System Nation: Jamaica 95 2. Simon Spiral with 303. Photo by Stefan Debatsalier, from New Music Express, 9 January 1993 3. Out of System free party, Italy, July 2008.
    [Show full text]
  • Czechtek 1994-2006
    U k á z k a k n i h y z i n t e r n e t o v é h o k n i h k u p e c t v í w w w . k o s m a s . c z , U I D : K O S 2 3 3 9 3 9 Czechtek 1994 - 2006 CZECHTEK 1994 - 2006 Kronika české freetekno scény zachycená prostřednictvím jejího teknivalu Chronicle of Czech freetekno scene seen through its teknival Alef Pražský Praha, 2017 2 Ukázka knihy z internetového knihkupectví www.kosmas.cz Czechtek 1994 - 2006 Obsah / Contents CZECHTEK 1994 - 2006 ................................................................ 2 Úvod / Introduction ....................................................................... 5 Všeobecný popis Czechteku / General description of Czechtek .... 7 12. ročník / 12th year : Czechtek 2005 ........................................ 27 11. ročník / 11th year : Czechtek 2004 ........................................ 40 10. ročník / 10th year : Czechtek 2003 ........................................ 53 9. ročník / 9th year : Czechtek 2002 ........................................... 65 8. ročník / 8th year : Czechtek 2001 ........................................... 79 7. ročník / 7th year : Czechtek 2000 .......................................... 83 6. ročník / 6th year : Czechtek 1999 ........................................... 92 5. ročník / 5th year : Teknival Stará Huť 1998 ......................... 102 4. ročník / 4th year : Free Festival Stará Huť 1997 .................. 104 3. ročník / 3th year : Free Festival Hostomice 1996 ................ 106 2. ročník / 2th year : Teknival Hostomice 1995 ....................... 114 1. ročník / 1th year : Free Festival Hostomice 1994 .................. 117 Příloha č. 1: „Manifest Spiral Tribe“ ........................................... 124 Příloha č. 2: „Shockraver manifesto 23“ .................................... 125 3 U k á z k a k n i h y z i n t e r n e t o v é h o k n i h k u p e c t v í w w w .
    [Show full text]
  • Styly Elektronické Taneční Hudby V Rámci České Scény
    JIHOČESKÁ UNIVERZITA V ČESKÝCH BUDĚJOVICÍCH Pedagogická fakulta Katedra hudební výchovy Styly elektronické taneční hudby v rámci české scény DIPLOMOVÁ PRÁCE Šárka Tomanová 5. ročník, ČJ-HV/ZŠ Vedoucí práce: Mgr. Martin Voříšek, Ph.D. 2012 Anotace Diplomová práce se zaměřuje na žánr elektronické taneční hudby a jeho další stylové rozdělení v rámci české hudební scény. Hlavní část historicky a hudebně vymezuje celkem sedm hlavních stylů ETH a člení je do podstylů, se kterými se posluchači můžou nejčastěji setkávat na domácích tanečních akcích. Dále popisuje vznik, vývoj a současný stav ETH u nás. Práce se orientuje také na zachycení odlišností mezi jednotlivými podstyly pomocí notace rytmických patternů a zvukových ukázek. Anotation This diploma thesis is focused on the topic of electronic dance music and its genre classification within Czech music scene. The main part of the thesis defines seven primary genres of EDM from the historical and musical perspective, and consequently it divides them into the subgenres that the audience can meet on the Czech dance floors most frequently. Moreover, the thesis describes the origin, evolution as well as the current situation of Czech EDM. The thesis also concerns with the differences among the subgenres by means of the drum pattern notation and sonic samples. Prohlášení: Prohlašuji, že jsem svoji diplomovou práci na téma Styly elektronické taneční hudby v rámci české scény vypracovala samostatně pouze s použitím literatury uvedené v seznamu citované literatury. Prohlašuji, že v souladu s § 47b zákona č. 111/1998 Sb. v platném znění souhlasím se zveřejněním své diplomové práce, a to v nezkrácené podobě – v úpravě vzniklé vypuštěním vyznačených částí archivovaných Pedagogickou fakultou elektronickou cestou ve veřejně přístupné části databáze STAG provozované Jihočeskou univerzitou v Českých Budějovicích na jejích internetových stránkách, a to se zachováním mého autorského práva k odevzdanému textu této kvalifikační práce.
    [Show full text]
  • Anarchism and the Evolution of Rave / P. 12
    Honi Soit Week 9, Semester 1, 2020 / First printed 1929 Anarchism and the evolution of rave / p. 12 Reflections on student The beauty and history of On the urge to key a culture / p. 6 the piano / p. 9 luxury car / p. 17 LETTERS Acknowledgement of Country Letters Honi Soit is published on the stolen land of the Gadigal People of the Eora Nation. For over 230 years, First Nations people in this country have suffered from “Uh oh, WoCo” the destructive effects of invasion. The editors of this paper recognise that, as a team of settlers occupying the lands of the Bidjigal, Darug, Gadigal, Wangal and Wallumedegal people, we are beneficiaries of these reverberations that followed European settlement. As we strive throughout the year to offer a platform to the voices Dear Honi, religious paradigm then there is a flaw really matter what lens you’re looking at to the equivocation of Judaism and mainstream media ignores, we cannot meet this goal without providing a space for First Nations people to share their experiences and perspectives. A student paper which I’m a fan of the WoCo, but some within that logic because dwelling on Christianity through. It still stands that Israel, that among other things allows does not acknowledge historical and ongoing colonisation and the white supremacy embedded within Australian society can never adequately represent the students aspects of WoCo Honi have really biblical semantics is unlikely to lead it already dominates and informs public Israel to be legitimised as a state. But of the institution in which it operates.
    [Show full text]
  • W Cieniu Czy Na Piedestale? DJ W Kulturze „Free Tekno” a Dyskurs Muzyki „Ludowej”
    Pogranicze. Studia Społeczne. Tom XXXIV (2018) DOI 10.15290/pss.2018.34.10 Michał Kurcwald Uniwersytet Jagielloński W CIENIU CZY na piEDEstalE? DJ W KUltURZE „FREE TEkno” A DYskURS MUZYKI „LUDowEJ” W 1997 roku w „Studiach Socjologicznych” ukazał się tekst Tomasza Szlendaka Techno-dzieci ery industrialnej portretujący fenomen tak zwanej technomanii [Szlendak, 1997]. Autor opisywał imprezy techno1 czerpiąc swoją wiedzę z artykułów prasowych oraz prowadzonej przez kilka lat ob- serwacji uczestniczącej. Rodzaj mediów, z których pochodziły wspomnia- ne teksty z pewnością wpłynął na kształt pracy. Sarah Thornton, która podobnie jak Szlendak, badała kultury klubowe, wprowadziła podział na: (1) media masowe, (2) media niszowe, (3) mikro- media [Thornton 2013: 188-243]. Teksty, do których odnosił się Szlendak można zaliczyć przede wszystkim do pierwszej kategorii. Mediami ma- sowymi Thornton nazwała te profesjonalne, o ogólnokrajowym zasięgu, skierowane do szerokiego odbiorcy. Termin „media niszowe”, jak sama nazwa wskazuje, opisuje te powiązane z konkretnymi ruchami, prądami 1 W latach dziewięćdziesiątych terminu „techno” używano w nieco innym, znacznie szerszym zna- czeniu niż dzisiaj. Odnosił się on do nieomal wszystkich podgatunków elektronicznej muzyki ta- necznej, z których niektóre powstawały jeszcze w połowie lat osiemdziesiątych. Szlendak [1997: 126] wymienia style takie jak: hard house, trip-hop, drum’n’bass oraz trance, traktując je jako podgatunki techno. Podobnie, w jednym z pierwszych programów telewizyjnych dotyczących kultury klubo- wej w Polsce, wyemitowanych 19 maja 1995 roku w Programie Drugim Telewizji Polskiej, można było usłyszeć wypowiedzi krakowskich DJ-ów, opisujących kolejno: breakbeat, jungle, drum and bass, hardstep, artcore, happy hardcore jako podgatunki techno (https://youtu.be/hlupGH8aLXU, [28.07.2017]). Współcześnie uznaje się je raczej za osobne gatunki muzyczne lub za podgatunki nie mające nic wspólnego z wąsko rozumianym techno.
    [Show full text]
  • The Influence of Recreational Drug Use on Creative Behavior: a Qualitative Study In
    1 The Influence of Recreational Drug use on Creative Behavior: A Qualitative Study in the Dutch Underground Art Culture Alice Wang University of Twente Communication Science Dr. T. J. L. van Rompay 24 July 2020 2 Abstract Illicit drug use is frequently attached to social stigma and linked to health damage throughout history. Even though in recent decades new knowledge yielded from varied fields have contributed to a more objective understanding of the effects of illicit psychoactive drugs and more benefits have been discovered in medicine and other disciplines, there is still a knowledge gap between scientific literature on recreational drug use and its relationship to artistic creativity. The present paper intends to explore and understand the experience and perspective of underground Dutch artists about the impacts of recreational drugs use in their creative endeavors. The aim of this study is to draw associations between recreational drug use and artists’ creativity level, understanding the underlying motivations and the influence of drug use towards creative behaviors, as well as examine the benefits and the process and illicit substance use on creativity by use of qualitative analysis. For this reason, first, a systematic theoretical framework is conceptualized and addressed from existing literature. Based on the literature framework, a codebook was constructed with explicit motivations (themes) anticipated: affected emotions; heightened senses; altered states of mind, in addition to implicit motivations of well-being and personal freedom. The qualitative study adopts a semi-structured interview technique as a method of analysis. Ten Dutch underground artist participants of multi-disciplines disclosed their personal experiences of recreational drug use in-depth, as well as the influences and personal implications on their creative behaviors.
    [Show full text]
  • Kalbod Goshaie Janrhae Mosighi(Pdf)
    2 ﮐﺎﻟﺒﺪﮔﺸﺎﻳﯽ ژاﻧﺮﻫﺎی ﻣﻮﺳﻴﻘﯽ ﭘﻮرﻳﺎ ﻣﻔﺘﻮن [email protected] 3 ژاھی ه : ر ن :ن ، ر ان وم آور: " ژاھی $#":ل،راک ، ھ$.-پ ، ,+ز،پ و )$ه ه:رن 12ت :/-ان: آ,4$3 ران 1387 12ت ظھی : 184 ص. 978 - 964 - 9353 68- :5- 8, و;9$ :9- ": :$. >ع: $#" ھ= – /ر? و # رده ,ی 4ه : 1387 2 ک 7 مML 3470 A رده ,ی د" : /63 781 =ره ," +" : 1152015 ژاھی ر ن [email protected] ﺷ : آ,4$3 ران ل پ : 1388 پ : اول طا : آرش B زاده و()' و %$#" آرا : E +خ ﺷ+رن : 2000 2 F$=9 : 3200 /ن =ره ,8: 5- 8- 93536 - 964 - 978 [email protected] " آ,4$3 ران: /-ان - I$,ن /92 طووس - I$,ن $=د - K زدھL - Jک 12 - واM 4 . 4 =ره /=س: 09126051710 – 88739148 4 , ) 9 9 ---------------------- ------ ----- ---------------------- # /رN2 اي ا,اO از ھ ------------------------ -- -------- -14 -14 دوران رو -------------------------------------------- 21 21 دوران ر$Qم --------------------------------------------- 22 22 :$QKم ------------------------ -------------------------- 22 22 رR $ر در اان ------- --- ----- - 23------------------------ $#S $ Oر Popular ------------- --- --- ------ - 24-------- $#O پ Pop -------------- ------------- --- ---- --------- 28 28 30------------- --- ------- --- ------------------- Trance T/ 31--- --- ------------- -- ------------------------- Techno U/ ,+ز Blues ------------------------------ - -------- ---- ------ 36 36 QWَ ,+ز Jazz blues -------- -------- ------ ---- 37------------- $#Jazz QWَ O ------------------ ---- --- --- ------------- 37-- و$ Progressive Jazz QWَ - ---- -- -- --------- ------- 41 41 Xل Soul --------------------------- --- -- -----
    [Show full text]