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Nicolas Wacker Regards Croisés

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Nicolas Wacker Regards Croisés Galerie CHAUVY 15 - mai Nicolas Wacker -------- (1897-1987) 7 juin Regards croisés Vernissage mercredi 14 mai Jean Bertholle 18h – 21h Roger Bissière, Guidette Carbonell Charlotte Henschel Alfred Manessier, Véra Pagava Parmi les académies libres de Montparnasse, celle fondée en 1908 par les nabis, Paul Ranson et Maurice Denis fut, dans les années 30, une pépinière de grands noms de l’histoire de l’art. Nicolas Wacker, incontournable personnalité de l’académie, lieu de vie pour lui, durant plus de dix ans, reste encore peu connu bien que des expositions récentes comme celle du Palais du Roi de Rome à Rambouillet, en 2010, aient porté un regard nouveau sur cet artiste qui avait toujours trouvé inadéquates les propositions d’expositions. Excès de modestie de la part de cet humaniste, théoricien de la technique dite mixte qui plaçait très haut son rôle 1 de passeur, secondant Roger Bissière, puis enseignant les techniques de la peinture à l’Ecole des Beaux-Arts de Paris entre 1969 et 1984 et auteur d’un livre sur les techniques de la peinture, toujours réédité. 18, rue Grange-Batelière – 75009 – Paris – Tél. 01 47 70 18 08 - www.galeriefrance.com Galerie CHAUVY Étienne-Martin Buste de Nicolas Wacker catalogue de l’exposition : De la Russie à Paris Ŕ Maison des Arts, Anthony, 2010 2 18, rue Grange-Batelière – 75009 – Paris – Tél. 01 47 70 18 08 - www.galeriefrance.com Galerie CHAUVY Regards croisés Si l’académie Ranson connaît une ampleur nouvelle dans les années 30, c’est grâce à Charles Malfray pour la sculpture et Roger Bissière pour la peinture qui étaient : « les deux pôles Nicolas WACKER (1897-1987) d’attraction de toute une jeunesse venue des quatre coins du monde ».* Jean BERTHOLLE (1909-1996) Nicolas Wacker, remarquable technicien qui avait quitté la Russie pour Berlin où il avait étudié l’architecture incarnait le Guidette CARBONELL (1910-2008) caractère pluridisciplinaire de l’académie et fut, dès son arrivée en 1928 et jusqu’en 1939, le massier de l’atelier de peinture. Charlotte HENSCHEL (1905-1985) Un ensemble d’oeuvres de jeunesse, peu connues, ainsi que, Alfred MANESSIER (1911-1993)° d’autres de la maturité des artistes éclaire leur démarche commune, puis leur évolution, de part et d’autre de la coupure Véra PAGAVA (Tiflis) Tbilissi 1907ŔParis 1988) de la guerre. Nicolas WACKER (Kiev 1897 Ŕ Paris 1987) Elles illustrent la vie d’un atelier dans le années 30 : ses pra- tiques, sa modernité, l’esprit communautaire de ces artistes au début de leur parcours indépendant et libre, préfigurant le lan- gage nouveau dont ils seront les pionniers dans les années 50. 3 *Véra Pagava 18, rue Grange-Batelière – 75009 – Paris – Tél. 01 47 70 18 08 - www.galeriefrance.com Galerie CHAUVY ÉVÈNEMENTS EN RELATION EXPOSITIONS Bissière, figure à part Musée de Lodève - 21 juin - 2 novembre 2014 Musée des Beaux-Arts de Bordeaux - 8 décembre 2014 - 15 février 2015 ----------------------------------------------------------------------------------- EXPOSITION Parcours et mémoire d’une passion de l’art : Jean-François Jaeger à la tête de la galerie Jeanne Bucher Musée de Gajac Ŕ Villeneuve-sur-Lot 20 juin Ŕ 31 octobre 2014 4 18, rue Grange-Batelière – 75009 – Paris – Tél. 01 47 70 18 08 - www.galeriefrance.com Galerie CHAUVY L’Entre-deux-guerres : des foyers de créativité intense p. 8 Les années 30 à l’académie Ranson p. 11 p. 14 1936 - 1939 - Le groupe Témoignage, Lyon 1938 – 1939 - Le groupe Témoignage, Paris p. 15 Une diversité de courants artistique, une quête de spiritualité p. 17 1939- 1942 Les camps p. 23 p. 24 1962- Vers l’abstraction Nicolas Wacker : une oeuvre rythmant les étapes de sa vie p. 25 Le mot des critiques p. 26 5 Expositions, Bibliographie p. 27 18, rue Grange-Batelière – 75009 – Paris – Tél. 01 47 70 18 08 - www.galeriefrance.com Galerie CHAUVY L’exposition s’ouvre sur la rencontre de Nicolas Wacker avec Roger Bissière en 1928, à l’Académie Ranson lorsqu’il prend ses fonctions de massier de l’atelier de peinture. Stoppé par l’internement dans les camps pour étrangers, sa création ne reprendra qu’en 1962. Il poursuivra son art devenu non-figuratif, durant ses années d’enseignant à l’école des Beaux-Arts de Paris, entre 1969 et 1984 dans un dynamisme interactif avec ses étudiants. Ce qui se partage, pour lui, c’est une certaine conception des arts plas- tiques, la nécessité d’un art chargé d’humanisme, une capacité à trans- mettre - il sera, à l’époque, l’un des professeurs les plus admirés par les jeunes peintres. Les amitiés vont se croiser tout au long de sa vie, comme l’attestent les œuvres de Jean Bertholle, Véra Pagava, Alfred Manessier, Charlotte Henschel, Guidette Carbonell, présentées à l’occasion de l’exposition, cer- taines, exécutées côte à côte, tout au long des années 30. Son aventure artistique, relève à la fois d’une expérience ancrée dans ses origines slaves et la rencontre avec un certain idéal collectif tel qu’il exis- tait encore dans l’entre-deux guerres. 6 18, rue Grange-Batelière – 75009 – Paris – Tél. 01 47 70 18 08 - www.galeriefrance.com Galerie CHAUVY Nicolas Wacker Nu assis, table et rideau rouge 1937 7 Huile sur panneau 61 x 72 cm 18, rue Grange-Batelière – 75009 – Paris – Tél. 01 47 70 18 08 - www.galeriefrance.com Galerie CHAUVY Des foyers de créativité intense Alors que les idéaux de l’entre-deux guerres alimentaient l’espoir des artistes de changer le monde, des communau- tés de peintres, sculpteurs, graveurs, se créaient dans le monde entier pour échapper à un académisme ambiant et à des formules rabattues. Quelles soient le fait d’artistes fondateurs dont seuls l’histoire retiendra le nom, au détriment du groupe - comme les surréalistes avec André Breton, le Bauhaus avec Klee et Kandisky, les Ateliers de Torres-Garcia, l’Abbaye de Créteil et l’atelier communautaire de Moly-Sabata en Ardèche - deux rêves médiéviste d’Albert Gleizes, dans les années vingt et trente - où bien, issues d’une école ou d’une académie privée dans lesquelles se forgeait un esprit frondeur et fé- dérateur, elles furent un tournant décisif pour nombre d’artistes. Certains s’inscrivirent dans l’histoire de l’art à la faveur de ces regroupements parfois éphémères. A leur tête, des pères spirituels, des autorités inspirées : Paul-Émile Borduas pour les Automatistes canadiens, ces anciens étudiants de la section Art et Design à l’École du meuble de Montréal où Roger Bissière, à l’académie Ranson. A l’académie Ranson, lieu de pratiques, d’échanges et de partages d’expériences, les passerelles entre les ateliers déterminent les vocations : le suisse Stahly s’inscrit en 31, dans l’atelier de peinture, mais c’est avec Malfray qu’il découvre sa vocation de sculpteur, inversement pour Jean Le Moal. Tout comme pour Véra Pagava, c’est à l’académie Ranson dans l’atelier de peinture de Roger Bissière qui deviendra son ami et son plus fidèle soutien que Guidette Carbonell aura la possibilité de faire dialoguer les différentes disciplines étudiées dès l’âge de 15 ans dans les académies libres de la rive gauche. Attirée autant par la peinture que par la sculpture, elle dira : 8 J’ai choisi d’être associée aux peintres de mon époque, et revendiquera sa pluridisciplinarité dans une volonté de synthèse des arts : céramique, textile, dessin, art mural… 18, rue Grange-Batelière – 75009 – Paris – Tél. 01 47 70 18 08 - www.galeriefrance.com Galerie CHAUVY Sous l’angle historique de ces communautés artistiques, le parcours de Nicolas Wacker et son développement prend alors, tout son sens - non sans lien avec ses origines slaves Ŕ Avant le départ de la famille pour Berlin en 1922, le père de Wacker, ingénieur agronome dirigeait le grand domaine Dolgorouky, proche de Kiev. En 1919, l’Ukraine avait rejeté les Bolcheviks, aussi un système coopératif d’interdépendance et de solidarité - déjà très présent avant la première guerre mondiale Ŕ soutenait le paysan, l’artisan ukrainien mais aussi les artistes qui observaient une égalité de droits et de devoir, comme, par exemple, les peintres d’icônes. Arrivé à Paris en 1926, il fréquente l'académie André Lhôte, puis entre en 1928 à l’académie Ranson. Déjà rompu à toutes les techniques, il devient le massier de l’atelier de peinture. Il se trouve en totale adéquation avec ce milieu qui réactualise le compagnonnage tel qu’il pouvait subsister encore dans les communautés slaves. Au sein de cette académie privée dont Véra Pagava dira, « ce n’était pas une école mais une Académie, comme les grecs entendaient ce mot, un foyer spirituel créé par la rencontre des êtres et du temps… (1) il trouve un climat parti- culier d'estime réciproque et d’échanges, des aspirations communes qui furent le prélude à l’émergence du groupe Témoignage. Pour Étienne-Martin, alors élève du sculpteur Charles Malfray : « ce peintre et dessinateur remarquable qui avait passé son enfance avec les artisans d’un vaste domaine en Russie, savait tout faire. Grâce à cela, il put échapper à toute spéculation marchande. J’admirais le peintre et j’aimais cette peinture énigmatique qui baignait dans une at- mosphère de rêve – lumière que l’on rencontre toujours dans son œuvre. » (2) 9 Photo p. 8 - Guidette Carbonell - Projet de fontaine – 40 x 47 cm Photo. Alain Leprince - Archives Guidette Carbonell Exposition : - 2007-2008 - Rétrospective Guidette Carbonell Ŕ Musée des Arts décoratifs, Paris, Musée d’art et d’industrie « La Piscine » , Roubaix , Musée de la Céramique, Rouen 18, rue Grange-Batelière – 75009 – Paris – Tél. 01 47 70 18 08 - www.galeriefrance.com Galerie CHAUVY -Jean Bertholle Véra Pagava Jean Bertholle Le ciel et l’enfer, Huile sur toile Gouache sur papier 1946 41 x 33 cm 1938 Gouache sur papier Reproduit dans : Véra Pagava, Exposition Témoignage, 42 x 30 cm vers l’indicible, Éditions Aréa, galerie Matières, 9, rue des 10 2010 Canettes, Paris, 3 mai 1938- 18, rue Grange-Batelière – 75009 – Paris – Tél.
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