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Film Soleil 28/9/05 3:35 Pm Page 2 Film Soleil 28/9/05 3:35 Pm Page 3
Film Soleil 28/9/05 3:35 pm Page 2 Film Soleil 28/9/05 3:35 pm Page 3 Film Soleil D.K. Holm www.pocketessentials.com This edition published in Great Britain 2005 by Pocket Essentials P.O.Box 394, Harpenden, Herts, AL5 1XJ, UK Distributed in the USA by Trafalgar Square Publishing P.O.Box 257, Howe Hill Road, North Pomfret, Vermont 05053 © D.K.Holm 2005 The right of D.K.Holm to be identified as the author of this work has been asserted by him in accordance with the Copyright, Designs and Patents Act 1988. All rights reserved. No part of this book may be reproduced, stored in or introduced into a retrieval system, or transmitted, in any form, or by any means (electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise) without the written permission of the publisher. Any person who does any unauthorised act in relation to this publication may beliable to criminal prosecution and civil claims for damages. The book is sold subject tothe condition that it shall not, by way of trade or otherwise, be lent, re-sold, hired out or otherwise circulated, without the publisher’s prior consent, in anyform, binding or cover other than in which it is published, and without similar condi-tions, including this condition being imposed on the subsequent publication. A CIP catalogue record for this book is available from the British Library. ISBN 1–904048–50–1 2 4 6 8 10 9 7 5 3 1 Book typeset by Avocet Typeset, Chilton, Aylesbury, Bucks Printed and bound by Cox & Wyman, Reading, Berkshire Film Soleil 28/9/05 3:35 pm Page 5 Acknowledgements There is nothing -
Suso Cecchi D'amico
Suso Cecchi D'Amico Suso Cecchi D'Amico Nombre Giovanna Cecchi 21 de julio de 1914 Nacimiento Italia, Roma 31 de julio de 2010, 96 años Fallecimiento Italia, Roma Nacionalidad italiana Ocupación guionista, escritora Cónyuge Fedele D'Amico Hijos Silvia, Masolino y Caterina Padres Leonetta Pieraccini y Emilio Cecchi Suso Cecchi d'Amico (Giovanna Cecchi) (Roma, 21 de julio de 1914 – Roma, 31 de julio de 2010)1 , fue una de las más famosas guionistas del cine italiano, especialmente por sus guiones para Luchino Visconti, Vittorio De Sica, Franco Zeffirelli, Mario Monicelli y otros realizadores del neorrealismo italiano. Era conocida como La Reina de Cinecittà. Biografía Hija del escritor y guionista Emilio Cecchi (1884-1966) y de la pintora Leonetta Pieraccini, perteneció a la alta burguesía intelectual romana de principios de siglo. Su padre la llamó "Suso" (sobrenombre de Susana en dialecto toscano). Cursó estudios en el Liceo Francés y durante la guerra debió refugiarse en una granja de la familia cercana a Florencia por sus convicciones antifascistas que la llevaron a unirse a la resistencia. Fue la guionista de más de cien largometrajes entre 1946 y 2006. Sus más relevantes trabajos fueron con Roberto Rossellini (Roma, ciudad abierta), Vittorio de Sica (Ladri di biciclette, Milagro en Milán), Luchino Visconti (El gatopardo, Senso, Rocco y sus hermanos, Bellissima, El extranjero, Ludwig, El inocente, Nosotras las mujeres (quinto episodio con Anna Magnani), Mario Monicelli (Casanova '70), Franco Zeffirelli (La fierecilla domada; Hermano sol, hermana luna, Jesús de Nazaret), Mauro Bolognini (Metello), y otros. Fue condecorada con la Orden al Mérito de la República Italiana y en 1994 se le concedió el León de Oro del Festival de Venecia en honor a su trayectoria. -
L'armata Brancaleone
Cineforum G. Verdi 31°anno 17° film 8 - 9 – 10 – 11 febbraio 2006 [email protected] voleva più produrlo. Per convincerlo a Monicelli interessa aggiungere un'altra L’Armata rischiare, decisi allora di rinunciare al mio pala alla ricostruzione nazional-popolare compenso, avrei preso un tot sugli incassi, della storia italiana; e, se ci fossero stati, se no amen». Il film contemporaneamente, ricreare su uno Brancaleone uscì in sordina ma in breve divenne sfondo inedito il gruppo di piccoli campione di incassi; pochi giorni dopo tutti perdenti che anima le sue opere meglio CAST TECNICO ARTISTICO canticchiavano il celebre “Branca, Branca, riuscite. Da questo punto di vista, anche Regia: Mario Monicelli Branca … Leon, Leon, Leon”. Con grande l'invenzione della vulgata post-latina non Sceneggiatura: Age, Scarpelli, Mario Monicelli efficacia ne parla Stefano Della Casa nella è poi tanto distante dal gergo malavitoso Fotografia: Carlo Di Palma collana de “Il Castoro Cinema” (7-8/86). di I soliti ignoti e dal successivo dialetto Scenografia e Costumi: Piero Gherardi Pur essendo sicuramente uno degli sportivo-spettacolare del delicato Musica: Carlo Rustichelli esempi più classici della commedia Temporale Rosy. E l’ambientazione Montaggio: Ruggero Mastroianni all'italiana, la saga di Brancaleone evoca storica rende più facile inserire quel (Italia, 1966) richiami tematici molto ampi e discussi, senso di morte che sottende gran parte Prodotto da: Mario Cecchi Gori per Fair Film che rivelano quanto siano sfuggenti i del cinema di Monicelli, soprattutto -
Lincoln Center Pays Tribute to Anna Magnani Published on Iitaly.Org (
Lincoln Center Pays Tribute to Anna Magnani Published on iItaly.org (http://www.iitaly.org) Lincoln Center Pays Tribute to Anna Magnani i. I. (May 05, 2016) A special series dedicated to the film work of iconic Italian actress Anna Magnani, May 18 – June 1. The 24-title retrospective will screen entirely on 35mm and 16mm. The Film Society of Lincoln Center [2] and Istituto Luce Cinecittà have announced the lineup for La Magnani, a series dedicated to the film work of iconic Italian actress Anna Magnani, May 18 – June 1. The 24-title retrospective will screen entirely on 35mm and 16mm. Anna Magnani’s blend of fiery passion, earthy humor, and unvarnished naturalism made her the symbol of postwar Italian cinema. Launched to worldwide superstardom through her indelible turn in Roberto Rossellini’s Rome Open City, she represented something startlingly new to audiences Page 1 of 15 Lincoln Center Pays Tribute to Anna Magnani Published on iItaly.org (http://www.iitaly.org) accustomed to movie-star glamour: here, in all its raw, gritty glory, was life. Equally adept at drama and comedy, she could harness her explosive emotional intensity to move an audience to laughter, tears, or both at once. La Magnani highlights the actress’s illustrious international career, including powerhouse performances for directors like Rossellini, Luchino Visconti (Bellissima), Pier Paolo Pasolini (Mamma Roma), Federico Fellini (L’amore and Roma), Sidney Lumet (The Fugitive Kind), George Cukor (Wild Is the Wind), William Dieterle (Volcano), Mario Monicelli (The Passionate -
Cinema E Identità Italiana
Gli atti del Convegno Internazionale di Studi “Cinema e identità italiana” (Roma, 28-29 dicembre 2017) mettono in luce la molteplicità delle prospettive con CINEMA cui può essere affrontato il problema dell’identità nazionale, in un arco temporale che va dai primordi del cinema fi no alla contemporaneità. Un gran numero E IDENTITÀ ITALIANA di studiosi di varia età e provenienza si misura con metodologie e punti di vista differenti, intrecciando le dinamiche cinematografi che con la storia culturale del a cura di Paese e con il più vasto panorama intermediale. STEFANIA PARIGI CHRISTIAN UVA VITO ZAGARRIO Stefania Parigi insegna all’Università degli Studi Roma Tre. Ha pubblicato, tra gli altri, i volumi Fisiologia dell’immagine. Il pensiero di Cesare Zavattini (Lindau 2006), Pier Paolo Pasolini. Accattone (Lindau 2008), Cinema-Italy (Manchester University Press 2009), Neorealismo. Il nuovo cinema del dopoguerra CINEMA E IDENTITÀ ITALIANA (Marsilio 2014). · Christian Uva insegna all’Università degli Studi Roma Tre. Ha pubblicato, tra gli altri, i volumi Cinema digitale. Teorie e pratiche (Le Lettere, 2012), Sergio Leone. Il cinema come favola politica (Ente dello Spettacolo, 2013), L’immagine politica. Forme del contropotere tra cinema, video e fotografi a nell’Italia degli anni Settanta (Mimesis, 2015) e Il sistema Pixar (Il Mulino, 2017). Vito Zagarrio insegna all’Università degli Studi S. PARIGI C. UVA V. ZAGARRIO Roma Tre. Dirige il Centro Produzione Audiovisivi e il Roma Tre Film Festival. Ha pubblicato, tra gli altri, i volumi John Waters (Il castoro 2005), a cura di L’immagine del fascismo. La re-visione del cinema e dei media nel regime (Bulzoni 2009), The “Un-Happy Collana Ending”: Re-Viewing the Cinema of Frank Capra (Bordighera 2011), Regie. -
Egli Danza 1967.Pdf
PERIODISTA: Quale é la sua opinione sul nos- tro grande regista Federico Fellini? REALIZADOROnterpretado por Orson Welles): Egli danza. (y luego, entusiasmado en su propia idea, más seguro y convencido del acierto) Egli danza! [en La ricotfa, film de Pier Paolo Pasolini (1963), tercer episodio de Rogopag] i o EGLI DANZA. Es sin duda la historia de una gran mistificación, de un hombre que inventó uno autobiografía apócrifa, se la creyó y la empezó a confiar a sus semejantes a través de nueve películos y media hasta Giulietta degli 1939 lo vedi come sei? Italia. Producción A lfa spiriti (Julieta de los espíritus, 1965, estreno previsto en Montevideo pora Film. Director, Mario Mattóli. Libreto ae esta temporada). Es, cloro, lo historio de Federico Fellini (nacido en Rimini, M.ittóli, Vittorio Metz y Stefano Vanzina enero 20, 1920, hijo de un viajante de comercio, un hermano, un hogar (Steno), sobre cuento de Anacleto Frarici- nl. Gagman, FF. Fotografía, Ugo Lombar- sin afecto, una adolescencia solitaria) y con variantes es el tema de todos dl. Escenografía, Piero Filippone. Música, sus fi.ms, siguiendo un proceso de fabulación creciente que a la altura V Itorio Mascheroni. Director de produc de su última película atrapo a su esposa Giulietta Masina (43 años, ex- ción. Piero Coceo. Organizador, Eugenio i ontana. estuciante de arqueología, una familia burguesa de profesores universita Elenco: Erminio Macarlo, Greta Gonda, En rios, una adolescencia feliz y estable), la hunde en un mundo confuso eo Biliotti, Gugiielmo Barnabó, Cario Cam- de fontosmos personales, la interna en una clínico de recuperación y ter pinlni, Augusto di G ovanni. -
Fabrizio Natalini
Fabrizio Natalini Flaiano sceneggiatore ai tempi del “Diario notturno” I testi contenuti nel Diario notturno vanno dal 1943 al 1956, anno della pubblicazione. È un periodo molto importante della vita dello scrit- tore che va dalla morte del padre Cetteo alla ricerca delle sue radici, quando – nel 1955 – si reca a Brescia per ritrovare la famiglia che lo aveva ospitato a dieci anni. Ma è anche un periodo decisamente interessante per Flaiano uomo di cinema e assai poco studiato. Nell’ambito cinematografico si è scritto di lui, fondamentalmente a partire dal suo rapporto con Fellini, mentre il momento in oggetto è praticamente quasi ignorato. Certo in quegli anni ci sono eventi di grande rilievo, come l’esperienza de «Il Mondo» di Pannunzio, la pubblicazione di Tempo di uccidere da parte di Longanesi, la prima della commedia La guerra spiegata ai poveri al “Teatro Arlecchi- no” di Roma. Ma sono anche gli anni in cui il poco più che trentenne Flaiano si avvicina al cinema. Dal 1943 al 1956 Flaiano partecipa alla scrittura di circa quaranta film. In taluni casi si tratta opere in cui la sua partecipazione è episodica o difficilmente identificabile, di un cinema che ricorda la ‘bottega’ a più mani di cui parlerà in seguito Suso Cecchi d’Amico1 , ma in alcuni casi si tratta di testi decisamente flaianei, in cui la sua penna è decisamente identificabile. Nelle prime pagine dell’Introduzione alle Opere Maria Corti scrive che «Flaiano si comportava con la scrittura come con una donna: molto 43 amata e insieme tradita per altre sollecitazioni artistiche ed economi- che: cinema e giornalismo».2 Come ho già scritto in altra occasione dis- sento da questo giudizio, poiché non reputo che per Flaiano il cinema sia stato solamente una ‘sollecitazione economica’. -
Introduzione
INTRODUZIONE La famiglia – il suo concetto, la sua realtà – ha, come re Mida, il potere della metamorfosi: tutto ciò che di essa si dice o si può dire, immediatamente si muta in penoso, triviale luogo comune. È davvero difficile supporre che essa sia o possa diventare oggetto di discorso. Mi sembra, piuttosto, che appartenga all’ordine della rappresentazione: c’è famiglia, infatti, là dove c’è un luogo (la casa), ci sono delle persone che l’abitano (le quali, di fatto, assumono il ruolo di personaggi) e vi svolgono azioni, fatti, eventi: qualche volta vi imbastiscono destini. Come tutti i palcoscenici, i luoghi definiti e rigidamente codificati, la casa non è un neutro contenitore, ma beneficia del privilegio delle prigioni, degli spazi di costrizione dove si elaborano rituali, si producono simboli, si celebrano liturgie, si liberano sentimenti, passioni, solitudini, aggressività e nevrosi. Inoltre, come tutto ciò che si dispone sul versante della rappresentazione, anche la famiglia divide qualcosa con il mito. 1 Esiste, senza dubbio, una mitologia delle famiglia legata all’infanzia e che non si discosterà mai, per l’intero corso della vita di un uomo, da questa sua radice infantile.1 Queste parole, di Liborio Termine, sembrano rappresentare al meglio le dinamiche familiari mostrate nei film presi in esame in questo lavoro: Totò cerca casa (1949), Romanzo popolare (1974), Speriamo che sia femmina (1986), Parenti serpenti (1992), Panni sporchi (1999) del maestro Mario Monicelli, e La bella vita (1994) del più giovane Paolo Virzì, omaggio -
MARIO MONICELLI ET APPRENTIS AU CINÉMA Le Pigeon MODE D’EMPLOI Synopsis Et Fiche Technique 1
LYCÉENS MARIO MONICELLI ET APPRENTIS AU CINÉMA Le Pigeon MODE D’EMPLOI Synopsis et fiche technique 1 Le déroulé de ce livret suit la chronologie Réalisateur 2 du travail mené par les enseignants avec Un peintre acerbe de la société italienne les élèves. Acteur 3 Les premières rubriques, plutôt informatives, Vittorio Gassman, permettent de préparer la projection. un clown au profil de condottiere Le livret propose ensuite une étude précise du film au moyen d’entrées variées (le récit, Genèse 4 la séquence, le plan…), ainsi que des pistes Le scénario avant tout pédagogiques concrètes permettant de Écriture 5 préparer le travail en classe. Des rubriques complémentaires s’appuyant Du Rififi au Pigeon notamment sur des extraits du film sont Découpage séquentiel 6 proposées sur le site internet : Analyse du récit 7 www.lux-valence.com/image Une galerie de portraits La séance Genre 8 La comédie à l’italienne Parodie Mise en scène 10 Foncer dans le décor Une lumière de film noir Analyse de séquence 12 Cinéma amateur De l’observation à l’action Analyse de plans 14 Détournement de bibelots Après l’explosion Point technique 15 La profondeur de champ SOMMAIRE Figure 16 Filmer un hold-up Filiations 17 Risibles hold-up Pistes de travail 18 Directeur de la publication : Véronique Cayla. Propriété : Centre National du Cinéma et de l’image animée – 12 rue de Lübeck – 75784 Paris Cedex 16 – Tél.: 01 44 34 34 40. Atelier 19 Rédacteur en chef : Simon Gilardi, pôle régional d'éducation artistique et de formation au cinéma et à l'audiovisuel. -
Das Cinema Boccaccesco
Repositorium für die Medienwissenschaft Hans Jürgen Wulff; Ludger Kaczmarek Das Cinema boccaccesco: Die dekamerotische Filmkomödie nach Boccaccio, Aretino, Chaucer und anderen literarischen Vorlagen 2020-07-23 https://doi.org/10.25969/mediarep/14139 Veröffentlichungsversion / published version Buch / book Empfohlene Zitierung / Suggested Citation: Wulff, Hans Jürgen; Kaczmarek, Ludger: Das Cinema boccaccesco: Die dekamerotische Filmkomödie nach Boccaccio, Aretino, Chaucer und anderen literarischen Vorlagen. Westerkappeln: DerWulff.de 2020-07-23 (Medienwissenschaft: Berichte und Papiere 195). DOI: https://doi.org/10.25969/mediarep/14139. Erstmalig hier erschienen / Initial publication here: http://berichte.derwulff.de/0195_20.pdf Nutzungsbedingungen: Terms of use: Dieser Text wird unter einer Creative Commons - This document is made available under a creative commons - Namensnennung - Nicht kommerziell - Keine Bearbeitungen 4.0/ Attribution - Non Commercial - No Derivatives 4.0/ License. For Lizenz zur Verfügung gestellt. Nähere Auskünfte zu dieser Lizenz more information see: finden Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ Medienwissenschaft: Berichte und Papiere 195, 2020: Cinema boccaccesco. Redaktion und Copyright dieser Ausgabe: Hans J. Wulff u. Ludger Kaczmarek. ISSN 2366-6404. URL: http://berichte.derwulff.de/0195_20.pdf. CC BY-NC-ND 4.0. Letzte Änderung: 23.07.2020. Das Cinema boccaccesco: Die dekamerotische Filmkomödie nach Boccaccio, Aretino, Chaucer und anderen literarischen Vorlagen Kompiliert von Hans J. ul! und "udger Kaczmarek Inhalt: 1. Boccaccio und das Kino: Eine Einleitung [1] / Hans J. Wulff 2. Filmographie ["] / Hans J. Wulff und Ludge Kac$ma e% 2.1 Decamerone&'da!tionen ["] 2.2 Die Canterbury Tales [1"] 2.) Tausendundeine Nacht [1*] 2.+ ,Mi.elalte se/0 [11] 2." T3&4e ien [21] ). -
The Presence of Jean Renoir ERNEST CALLENBACH and ROBERTA SCHULDENFREI 8
PER COPY $1.00 Q UART E RLY $4.00 PER YEAR FILM VOL. XIV, NO. 2-WINTER 1960 PUBLISHED BY THE UNIVERSITY OF EDITOR'S NOTEBOOK 2 CALIFORNIA PRESS ARTICLES The Presence of Jean Renoir ERNEST CALLENBACH AND ROBERTA SCHULDENFREI 8 Editorial and Classics Revisited: La Grande Illusion JAMES KERANS 10 sales office: Berkeley 4, An Interview with Sidney Lumet PETER BOGDANOVICH 18 California THE FESTIVAL SCENE- Berlin, Karlovy-Vary, Venice CYNTHIA GRENIER 24 London DAVIDSTEWART HULL 30 EDITOR THE ART FILM AND ITS AUDIENCES: I- Allies, Not Enemies PHILIP CHAMBERLIN Ernest Callenbach 36 FILM 40 ASSISTANT EDITOR REVIEWS Albert Johnson Dejeuner sur l'Herbe: GIDEON BACHMANN The Entertainer:ARLENE CROCE Los ANGELESEDITOR The Savage Innocents: DOUGLASCOX See You Tomorrow: NORMANC. MOSER Colin Young The Flute and the Arrow: ROGER SANDALL Macario: R. H. TURNER NEW YORK EDITORS The Ballad of a Soldier and A Stranger Knocks: ALBERTJOHNSON William Bernhardt Black Pearls and Be Good All Your Life: KENNETH J. LETNER and Cecile Starr Ein Mann geht durch die Wand: HARRIET R. POLT ROME EDITOR Romeo, Juliet, and Darkness: JOSEPHKOSTOLEFSKY MarvinGluck Era Notte a Roma: LETIZIA CIOTTI MILLER PARIS EDITOR Mein Kampf: CHRISTOPHER BISHOP Cynthia Grenier BOOK REVIEWS 56 Theory of Film and The Three Faces of the Film: ERNEST CALLENBACH ADVISORY Kino: DAVIDSTEWART HULL EDITORIALBOARD Andries Deinum ENTERTAINMENTS 61 August Frug6 Hugh Gray PRODUCTION REPORT 62 Paul Jorgensen Gavin Lambert THE COVER: Nadia Gray in Fellini's La Dolce Vita. Copyright 1960 by The Regents of the University of California. Views expressed in signed articles are those of the authors. -
Press Information February 2018 Mario Monicelli the Human Comedy
Press Information February 2018 Mario Monicelli The Human Comedy Mario Monicelli was an exceptional figure of Italian cinema: a progressive thinker and contemporary whose work provided a critical commentary on Italian politics and history for more than half a century. Acting from a Marxist humanist perspective, Monicelli’s creations mostly took on the form of popular comedies featuring film stars of the time. Totò cerca casa (1949), realized in collaboration with Steno (i.e. Stefano Vanzina), is a source of many revelations about the problems Italy faced in the post-war period, addressing more than the desolate housing situation. Made six years later, Un eroe dei nostri tempi (1955) displays the neuroses bred in the souls of an utterly overwhelmed middle class in the wake of a rampant economic miracle. Another eight years later, I compagni (1963) saw Monicelli explore the issues of organized resistance against capital. Albeit in period dress, his reflections can easily be applied to the conditions of the early 1960s. The rarely shown pop grotesque Toh, è morta la nonna! (1969) takes us directly to the spirit world of ’68, where big industry finally collapses in on itself. Vogliamo i colonnelli (1973) tackles a delicate issue: the coups attempted by right-wing extremist elements in the government and military that provided many headlines in the 1970s. What Un eroe dei nostri tempi did for the boom, Un borghese piccolo piccolo (1977), an unsettling hybrid of comedy and vigilante justice thriller, did for “anni di piombo,” the “Years of Lead” in which assassinations and terrorist attacks by both right- and left-wing paramilitary groups turned the country into a battlefield.