De Cómo Fellini Creyó Ganar El Cielo Y Perdió
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PERSONALIDADES (II) De cómo Fellini creyó ganar el cielo y perdió Hace algunos años que el cine comenzó a hacer películas sobre los directores que ha Un cuento cen películas, pero esos film s documentales, Una mañana, Finalmente, conseguí salir críticos, anecdóticos o analíticos, los hacen del colegio con una excusa cualquiera. otros directores. Con una excepción: Federi Era una mañana plena de sol; junto a la co Fellini ha realizado ya dos películas sobre plaza había una feria y al lado, estaba Federico Fellini, a quien seguramente admi acampado un circo. Una muchacha tra ra como a nadie en este mundo. Ese dato sin pecista se acercó y me dijo: ¿Por qué an embargo parece ocioso para juzgar al direc das con esa capota y ese sombrero con tor porque sus demás film s son de una u otra visera? Yo le' respondí: Porque me gus manera películas sobre él mismo, en parte tan las capotas y los sombreros con vise porque ha hecho figurar su propio nombre ra. Y ella: Pero ese, ¿no es un uniforme en los títu lo s de sus film s (y una vez el de su de colegio? Yo respondí: S í. En ese esposa>Giulietta), en parte porque qué otra m omento, por suerte, ella tuvo que salir cosa podía esperarse de su evolución como a la pista y no me vi obligado a seguir artista. A los efectos de inventario debe sa dando más explicaciones. Más tarde, berse que los film s Fellini: a Director'sNote- cuando terminó su número, ella me dijo: book y Diario segreto di Amarcord, fueron ¿Cómo, siendo ya las diez y media, y tú dirigidos personalmente por Fellini, y que él eres un colegial, estás aquí todavía? En es el director de los film s llamados Fellini tonces yo, mientras la cebra entraba a la Satyricon, II Casanova di Federico Fellini pista con Pierino me eché a llorar y le di y Giulietta degli spiriti, más los títulos para je: Me escapé del colegio porque me ha el exterior impuestos para Fellini Roma y bían puesto en una celda y desde hacía Fellini 8 1/2. Indudablemente es también una semana no me.daban nada de comer. Fellini Bruno Zanin en Amarcord, el Marcel- Por fin conté una historia emocionante, lo Mastroiani de Fellini 8 1/2 y de La cittá en medio de los estallidos de la música delle donne, Peter González en Roma y el del circo y, al rato, cada uno de los que director de orquesta de Ensayo de orquesta, entraba, me hacía una caricia y me de un hombre imprescindible, rechazado, vapu cía: Pobre niñito, tú no debes regresar .a leado, mal reconocido pero sin cuya presen ese colegio; todo se va a arreglar. Enton cia la orquesta (bah, la sociedad; el mundo) ces el espectáculo terminó. + se resquebraja de indisciplina, cae en el caos Federico Fellini (declaraciones y el arte se va al diablo. Sin dudas, Fellini a Bianco e ñero, Roma, está convencido de su propia importancia en v enero - febrero 1960> el mundo moderno y piensa ciertamente que v ✓ los problemas del hombre y la sociedad con- I NSAYO DI ORQUESTA IT hombre imprescindible (¿Fellini?) filiyografia FEDERICO FELLINI COMO GAGMAN 1939-Lo vedi come sei? (t.l. ¿Ves cómo es?). D irector, M ario M a ttó li. L ib re to de Mario Mattóli, Vittorio Metz, Ste- fano Vanzina (Steno) sobre cuento de Anacleto Francini. Con Erminio Marario. Greta Gonda. Enzo Biliotti, Guglielmo Barnabó, Cario Campanini. 1940 - Non me lo dire! (t.l. No me lo digan). Director, Mario Mattóli. Libreto de Marcello Marchesi, Stefano Vanzina (Steno). Fotografía, Aldo Tonti. Con Erminio Macario, Wanda Osiris, Sil vana Jachino, Guglielmo Sinaz, Cario Rizzo. 64’. 1940-11 pirata sono ¡o! (t.l. El pirata soy yo). Director, Mario Mattóli. Libreto de Vittorio Metz, Marcello Marchesi, Stefano Vanzina (Steno). Fotografía, Aldo Tonti. Con Erminio Macario, Katiuscia Odinzova, Dora Binj, Juan de Landa, Carmen Navásquez. 74’. COMO LIBRETISTA 1941 - Documento Z—3 (t.l. Documento Z—3). Director Alfredo Guarini. Li breto de Sandro de Feo, Alfredo Guarini, Federico Fellini, Ercole Patti sobre idea de Sandro de Feo, A lfre d o Guarini, Ercole Patti. Fotografía, Ga- bor Pogany. Con Isa Miranda, Clau dio Gora, Luis Hurtado, Tina Lattan- zi. 1942 -Quarta pagina (t.l. Cuarta página). Di rectores, Nicola Manzari, Domenico Gambino. Libreto de Edoardo An tón, Ugo Betti, Nicola Manzari, Giu- seppe Marotta, Gianni Puccini, Piero T e llin i, Cesare Z a vattini, Federico Fellini, Spiro Manzari sobre argumen to de Federico Fellini, Piero Tellini. Fotografía, Renato del Frate, Orlan do Orsini. Con Sergio Tofano, Paola Barbara, Domenico Gambino, Valen tina Córtese. 1942 - Adelante que hay lugar (Avanti c’é posto). Director, Mario Bonnard. Li breto de Aldo Fabrizi, Piero Tellini, Mario Bonnard, Federico Fellini so bre argumento de Aldo Fabrizi, Cesa re Zavattini. Fotografía, Vincenzo Seratrice, Domenico Scala. Con Aldo Fabrizi, Adriana Benetti, Andrea Checchi. 1943 -Campo de fiori (Campo de fiori). Di Hay personas divertidas a quien nadie toma en serio, pero que son, sin duda, rector, Mario Bonnard. Libreto de Mario Bonnard, Aldo Fabrizi, Federi individuos divertidos. Fellini hubiera sido uno de ellos si además no tuviera co Fellini, Piero Tellini sobre argu mento de Giuseppe Amato. Fotogra sobre sí mismo la opinión tan maravillosa que tiene. Desde que se fía, Giuseppe La Torre. Con Anna Magnani, Aldo Fabrizi, Peppino de convenció de que él era el mayor maestro del cine italiano, se empezó F jlip p o , Caterina B oratt, Pao lo Stopa. a tom ar más en serio de lo debido, Lo que tampoco sería un inconveniente 1943 - Apparizioni (t.l. Apariciones). Direc tor; Jean de L im u r. L ib re to de Fede si no fuera que sus pretensiones lo empuj'an a presionar al mundo rico Fellini, Giuseppe Amato, Piero Tellini sobre argumento de Piero Tel para que tome en serio lo que dice, hace, piensa y propone. lini. Fotografía, Aldo Piordani. Con Amedeo Nazzari, Massimo Girotti, En ese momento el juego se vuelve serio y se descubre que el famoso artista Alida Valí i, Andreína Pagnani, Ricar do Fellini. es un mistificador, que sus símbolos son esquivos, que su misoginia 1943-La última carrozzella (L'ultima ca- rrozella). Director, Mario Mattóli. Li es poco compartible. Y, en suma, que el suyo es el arte de la bambolla. breto de Aldo Fabrizi, Federico Fel lini. Piero' Tellini sobre argumento de sisten de las agresiones de las mujeres de su Federico Fellini. Con Aldo Fabrizi, últim o film , o de los desmanes de una or Anna Magnani, Paola Veneroni, Paolo Stoppa, Lauro Gazzolo. questa indisciplinada que no admite un di 1943 -Tutta la cittá canta (t.l. Toda la ciu rector talentoso y personal, o cree que la dad canta). Director, Riccardo Freda. Libreto de Stefano Vanzina (Steno), memoria de ficciones soñadas, imaginadas Riccardo Freda, Federico Fellini. Fo o mentidas es un equivalente de creación ar tografía, Tony Frenguelli. Con Vivi Gioi, Natalino Otto, Niño Taranto, tística. Para un hombre que hace treinta I Tre Bonos, Nanda Primavera. 87’. años dirige sus propias películas y que lleva 1943-Chi l’ha visto? (t.l. ¿Quién lo ha vis cuarenta y uno vinculado al cine, puede pa to?). Director, Goffredo Alessandri- ni. Libreto de Piero Tellini, Federico recer una exageración crítica exigirle una F e llin i. Fotografía, D om enico Scala. modestia que claramente no figura en sus Con Virgilio Riento, Valentina Cór tese, Cario Campanini, Tino Scotti, planes. En cambio, con los debidos recono Dina Perbellin. cimientos, parece adecuado exigirle a sus 1945 - Roma ciudad abierta (Roma, cittá aperta). Director, Roberto Rosselli- film s el rigor creativo de que carecen de un ni. Libreto de Sergio Amidéi, Fede tiempo a esta parte, señalar el prim itivism o rico Fellini, Roberto Rossellini sobre argumento de Alberto Consiglio, Ser ihstintivo en que se mueve casi toda su obra gio Amidei. Fotografía, Ubaldo y explicar, si valiera la pena, las causas pro Arata, Gianni di Venanzo. Con Anna Magnani, Aldo Fabrizi, Marcello Pa- fundas y complejas que inducen a un indivi gliero, Maria Michi, Harry Feist, duo a convertirse a sí mismo en Federico Nando Bruno. 103’. 1946 -Paisa (Paisa). Director, Roberto Ros Fellini, il maestro. sellini. Libreto de Federico Fellini, Ninguna de estas objeciones son novedo Roberto Rossellini sobre argumento de Víctor Haines, Marcello Pagliero, sas, desde luego. En 1954, en Cinema nuovo, Sergio Amidei, Federico Fellini, Ro decía Guido Aristarco: "En Fellini, la auto berto Rossellini en base a idea de William de Mezza, Klaus Mann. Foto biografía, el recuerdo, la memoria—losmoti grafía, Otello Martelli. Con Robert vos y los elementos subjetivos de sus film s- Van Loon, Carmela Sazio, Dots M. Johnson, Alfonsino. 125’. carecen de vínculos y correspondencias his 1-947 - II passatore (t.l. El pasante). Director, tóricas, o de una individualización en el tiem Duilio Coletti. Libreto de PelelIi, Ugo Betti, Cesare Zavattini, Tullio Pinelli, po y una verdadera localización geográfica. 8 1/2 Federico Fellini sobre argumento de Su participación en la realidad es episódica, Mastroianni (Fellini) Bruno Corra. Fotografía, Cario Mon- 17 fragmentaria, nutrida s6lo parcialmente por una edad adecuada para madurar: el resulta cerrados y mares calmos y como hay poco elementos y vínculos artísticos; en él no se do en los años siguientes fueron film s de que hacer Federico y amigos se dedican vierten nuestras experiencias actuales. Felli- pretendida densidad conceptual y quizás fi a bromas y aventuras, incluyendo burlas, in n¡ no puede contar en efecto con una firme losófica, como Satyricon, el galimatías de vasiones de colegios, fastidios contra parejas za cultural e ideológica".