harmonia mundi magazin Mariusz Kwiecień Held mit Herz I/2012 SLAVIC HEROES Arien aus Opern von Tschaikowsky,^ Borodin, Rimskij-Korsakow, Rachmaninow, Moniuszko, Dvorák u. Smetana Mariusz Kwiecień (Bariton), Polnisches Rundfunk-Sinfonieorchester, C RSD Radio Stephansdom.pdf 11.08.2009 12:57:15 Uhr M Leitung: Łukasz Borowicz Y CM HMW 906101 (T01) MY CY CMY K Der polnische Prinz »Ein polnischer Prinz erobert die Bühne!«, schrieb die New York Times – Mit 23 Jahren führte ihn sein Weg nach und in der Tat kann sich der 1972 in Krakau geborene Mariusz Kwiecień New York: Nach dem Studium an der der Bewunderung durch sein Publikum und die internationale Presse sicher Musikhochschule in Warschau erhielt sein. Der führende Bariton der Met legt nun sein erstes Soloalbum mit Arien der hochtalentierte Bariton an der Met slawischer Opernhelden vor: Bis in den letzten Seelenwinkel hinein spürt die seltene Chance, sich im »Lindemann er der inneren Zerrissenheit und dem Weltschmerz dieser vielschichtigen Young Artist Development Program« Figuren nach. zu vervollkommnen. Zahlreiche Aus- Prädestiniert für Machos und Mannsbilder aller Art: Bariton Mariusz Kwiecień 2 harmonia mundi magazin Ein Pole in New York: Mit 23, nach einem Auftritt an der Wiener Kammeroper, schaffte er den Absprung in die Staaten zeichnungen auf internationalen Wett- Gestalt und gelangte nicht zuletzt durch chischen Arien, die ihm besonders am bewerben folgten als Anerkennung sei- diese intensive Auseinandersetzung mit Herzen liegen, lädt eine Mischung aus ner Ausnahmebegabung und als Lohn Mozarts vielschichtigem Opernhelden großen Szenen der Opernliteratur und erfolgreicher Arbeit. Auf der Bühne der zu der Erkenntnis: »Mir sind die Rollen unbekannteren Werken zu spannenden Met debütierte Mariusz Kwiecień 1999 am liebsten, in denen ich wachsen kann, Entdeckungen ein. als Kuligin in Leoš Janáčeks Oper »Kát‘a in denen ich über zwei, drei oder vier Łukasz Borowicz, Dirigent der vorlie- Kabanová« – seither ist das Opernhaus Stunden Musik im Verlauf der Oper genden Einspielung, fasst es so zusam- am Hudson River zu seiner wichtigsten etwas tun, neue Empfindungen entwi- men: »Was allen hier dargestellten künstlerischen Heimstätte geworden. ckeln kann.« Helden und Antihelden gemeinsam Inzwischen ist der Sänger ganz auf der Eugen Onegin, mit dem Mariusz ist, sind die starken Gefühle. Es ist anderen Seite des Atlantiks angekom- Kwiecień 2008 in München an der dies hochemotionale Musik – das trifft men, als äußeres Zeichen dafür ist er Bayerischen Staatsoper debütierte, ist die natürlich auch auf die italienische Oper Staatsbürger der USA geworden. Seine andere Rolle, in der er ganz aufzugehen zu, aber hier kommt die Dimension Wurzeln in der Heimat hat er den- weiß: »Onegin ist ein Charakter, den ich der Schwermut hinzu, ein Weltschmerz, noch nicht verloren, er besitzt auch auf der Bühne entwickeln kann. Onegin den wir in Polen ›żal‹ nennen. Alle ein Haus in den Bergen unweit seiner ist eine dieser Partien, in denen ich eine Stilformen der Vokalkomposition für Geburtsstadt Krakau. Geschichte erzählen und ein anderer Bariton sind hier vertreten. Rache, Don Giovanni wurde zur Paraderolle werden kann. Am Ende ist er zum Mann inniges Gefühl, Erinnerung, Kampf – des jungen Opernsängers. Durch viele gereift und hat eine Vorstellung davon, das ganze Universum der Baritonarie Inszenierungen in Amerika wie in was Liebe ist und was man verlieren ist da, so wie slawische Augen es Europa lernte er die unterschiedlichsten kann«, erklärt der Sänger die Gestalt mit sehen. Und es ist Musik von großer Facetten dieser Gestalt kennen. Anfangs eigenen Worten. Onegin wurde auch Bühnenwirksamkeit, was für Mariusz bewunderte Kwiecień Don Giovanni zum Mittelpunkt des Programms seines sehr wichtig ist, denn er ist auch ein als »jungen, schönen, liebenswerten ersten Soloalbums, und aus dieser Rolle begeisterter Schauspieler.« Mann voller Energie«, dann stieg er ergaben sich weitere Möglichkeiten: immer tiefer in die Abgründe dieser Mit polnischen, russischen und tsche- harmonia mundi magazin 3 W. A. MOZART (1756-1791) Klaviermusik Vol. 3: Sonaten F-Dur KV 332 u. B-Dur KV 333, Variationen über »Ein Weib ist das herrlichste Ding« KV 613, Fantasie c-Moll KV 396 Kristian Bezuidenhout (Fortepiano) HMU 907499 (T01) C RSD Radio Stephansdom.pdf 11.08.2009 12:57:15 Uhr M Y CM MY CY CMY K »Märchenprinz des Fortepianos« Diesen Ehrentitel verlieh der Bayerische Rundfunk Kristian Bezuidenhout Gefällig oder harmlos, wie wir Mozarts und sah durch ihn »Mozarts Klavierwerk aus dem Dornröschenschlaf befreit«. Klaviermusik so gerne serviert bekom- Weltweite Begeisterung begleitet die Veröffentlichung seiner Gesamtaufnahme men, ist hier nichts mehr.« der Klaviermusik von W. A. Mozart. Die Verwendung des Fortepianos ist gerade zur Darstellung der Oswald Beaujean brachte in der Zeit sei von vornherein anders zu spielen Ausdrucksvielfalt und der Farbigkeit die Besonderheit von Bezuidenhouts als Beethoven. […] Mit herrlich flie- von Mozarts Klaviermusik von Mozartspiel auf den Punkt: ßenden Tempi, ständigen Licht- und Bedeutung, wie Beaujean ebenfalls ein- »Bezuidenhout nimmt Mozarts Farbwechseln erzählt er Geschichten: leuchtend ausführt: »Inzwischen müs- Klaviermusik so blutig ernst wie nur von zurückhaltenden und scheuen, von ste auch dem Letzten dämmern, dass wenige große Pianisten vor ihm. […] Er selbstbewussten oder melancholischen, wie jeder Fortschritt auch der in der räumt mit dem Grundsatz auf, Mozart von anmutigen und kecken Wesen. Klaviertechnik mit Verlusten erkauft wurde. Der Zuwachs an Klangvolumen führte zu einer Nivellierung der wun- Von Kristian Bezuidenhouts Gesamtaufnahme der Klaviermusik derbaren Vielfalt an Klangfarben, von W. A. Mozart bereits erschienen: Kontrasten und Schattierungen, die die Vol. 1: Sonaten F-Dur KV 533 u. B-Dur KV 570, guten der sogenannten Hammerflügel Fantasie c-Moll KV 475, Variationen über überreich bieten«. Bezuidenhout ver- »Unser dummer Pöbel meint« G-Dur KV 455 wendet auf dieser Aufnahme den HMU 907497 (T01) Nachbau eines Fortepianos aus der Wiener Werkstatt Anton Walter & Sohn – Mozart schätzte die Flügel von Walter außerordentlich und nahm sein eigenes Instrument, das er sich 1782 gekauft Ausschnitt hören hatte, zu allen Konzerten mit, die er vor dem kaiserlichen Hof, in Adelspalais oder als Akademien in Eigenregie gab. Vol. 2: Sonaten C-Dur KV 330 u. c-Moll KV 457, »Deines Bruders Fortepiano-Flügel ist Rondi a-Moll KV 511 u. D-Dur KV 385, wenigstens zwölfmal, seitdem ich hier Adagio h-Moll KV 540 bin, aus dem Hause ins Theater oder HMU 907498 (T01) in ein anderes Haus getragen worden«, berichtete Leopold Mozart 1785 brief- lich vom Besuch bei seinem Sohn in Wien, als dieser auf dem Zenit seines Ruhmes als Pianist stand. Ausschnitt hören 4 harmonia mundi magazin C RSD Radio Stephansdom.pdf 11.08.2009 12:57:15 Uhr M Y CM MY CY CMY K ^ Leoš JANÁCEK (1854-1928) ^ ^ Chorwerke: »Klänge aus Mähren« (nach Dvorák), Ríkadla (»Kinderreime«), Die Wildente, Die Fährte des Wolfes, Elegie auf den Tod meiner Tochter Olga, Ave Maria, Vater unser Thomas Walker (Tenor), Cappella Amsterdam, Philip Mayers (Klavier), Radio Blazers Ensemble, Leitung: Daniel Reuss HMC 902097 (T01) Gesänge der tschechischen Seele Einerseits fest verankert in der westlichen Musikgeschichte und den großen Strömungen seiner Zeit, zeugt Leoš Janáčeks Musik auch von seiner tiefen Verwurzelung in seiner tschechischen Muttersprache und den volksmusikali- schen Traditionen seiner Heimat. Gleich dem 30 Jahre älteren Smetana das für immer eingeschlafen ist, und und dem Altersgenossen Dvořák war vom Sieg des »Geistes über den Tod« auch Leoš Janáček ein glühender die Rede ist. Das ausgeprägt dramati- Verfechter der tschechischen Sache. sche tschechische »Vater unser« drückt Schon in jungen Jahren als Chorleiter gleichermaßen Janáčeks Religiosität aus tätig, war er ab 1876 Chormeister wie auch mit dem Zitat eines hussi- der Umělecká beseda (Künstlerischer tischen Chorals seinen tschechischen Verein), eines der ältesten tschechi- Patriotismus. So spiegelt sich in dieser schen Kulturvereine. 1877 begann die CD eine musikalische Sprache, die tief enge Freundschaft zwischen Janáček in Osteuropa verwurzelt ist und doch und Dvořák, deren erster Ausdruck seit fast einem Jahrhundert eine ganz die Chorbearbeitung von Dvořáks universelle Gefühlswelt zu erschaffen Mährischen Duetten (»Klänge aus vermag. Mähren« für Singstimme und Klavier) war. Janáček war ein begeisterter Sammler tschechischer Volksmusik und ließ sich von den ungeheuer rei- chen Quellen von Volksliedern und Märchen, von Volkstänzen und bäuer- lichen Kinderreimen der böhmischen und mährischen Tradition inspirieren, Mit der Cappella Amsterdam unter Daniel Reuss zuletzt erschienen: um mit chromatischen Harmonien eine zwischen Melancholie und Heiterkeit Frank MARTIN (1890-1974) wechselnde Stimmung zu beschwören. Golgotha (Oratorium in zwei Teilen) Doch finden sich in seiner Chormusik Judith Gauthier (Sopran), Marianne Beate Kielland (Mezzosopran), Adrian Thompson (Tenor), Mattijs van de Woerd (Bariton), Konstantin auch persönliche Bekenntnisse: Als Wolff (Bass), Cappella Amsterdam, Estonian Philharmonic Chamber Choir, 1903 die Tochter Olga mit 20 Jahren Estonian National Symphony Orchestra, Leitung: Daniel Reuss starb, drückte eine Freundin Olgas ihre HMC 902056- (P02) Erschütterung in Versen aus, die der Komponist umgehend vertonte. Der Ausschnitt hören musikalische Nachruf auf die Tochter ist eine sanfte Betrachtung über den »Glaubensklänge nach Johann Tod, in der von dem