DOCSLIB.ORG

Bernard Coutaz Carlos Sandúa Las Músicas Del Agua La ONE Republicana Natalie Dessay Peter Donohoe Lado Ataneli Gaspard De La N

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Bernard Coutaz Carlos Sandúa Las Músicas Del Agua La ONE Republicana Natalie Dessay Peter Donohoe Lado Ataneli Gaspard De La N REVISTA DE MÚSICA Año XXIII - Nº 228 - Marzo 2008 - 6,50 € DOSIER Las músicas del agua ENCUENTROS ROLA Bernard Coutaz ND Carlos Sandúa C O ACTUALIDAD R V E IL Natalie Dessay A L N A Peter Donohoe D ZÓN Lado Ataneli O EM REPORTAJE OCIONES La ONE republicana Año XXIII - Nº 228 Marzo 2008 REFERENCIAS Gaspard de la nuit de Ravel INTERIORPORTADA FILM:SCHERZO 22/2/08 18:37 Página 1 1-16 FILM:SCHERZO 22/2/08 17:36 Página 1 AÑO XXIII - Nº 228 - Marzo 2008 - 6,50 € 2 OPINIÓN DOSIER Las músicas del agua CON NOMBRE José Luis Carles PROPIO y Cristina Palmese 113 6 Natalie Dessay Rafael Banús Irusta ENCUENTROS 8 Peter Donohoe Bernard Coutaz Bruno Serrou Emili Blasco 126 10 Lado Ataneli Carlos Sandúa Pablo J. Vayón Barbara Röder 132 12 AGENDA REPORTAJE La Orquesta Nacional 18 ACTUALIDAD Republicana NACIONAL Enrique Lacomba y Gúzman Urrero Peña 136 46 ACTUALIDAD INTERNACIONAL EDUCACIÓN Pedro Sarmiento 140 60 ENTREVISTA JAZZ Rolando Villazón Pablo Sanz 142 Juan Antonio Llorente LIBROS 144 64 Discos del mes LA GUÍA 146 65 SCHERZO DISCOS CONTRAPUNTO Norman Lebrecht 152 Sumario Colaboran en este número: Javier Alfaya, Julio Andrade Malde, Íñigo Arbiza, Emili Blasco, Alfredo Brotons Muñoz, José Antonio Cantón, José Luis Carles, Jacobo Cortines, Rafael Díaz Gómez, Pierre Élie Mamou, José Luis Fernández, Fernando Fraga, Germán Gan Quesada, Joaquín García, José Antonio García y García, Carmen Dolores García González, Juan García-Rico, José Guerrero Martín, Federico Hernández, Fernando Herrero, Bernd Hoppe, Paul Korenhof, Enrique Lacomba, Antonio Lasierra, Norman Lebrecht, Juan Antonio Llorente, Bernardo Mariano, Santiago Martín Bermúdez, Leticia Martín Ruiz, Joaquín Martín de Sagarmínaga, Enrique Martínez Miura, Aurelio Martínez Seco, Blas Matamoro, Erna Metdepenninghen, Juan Carlos Moreno, Antonio Muñoz Molina, Miguel Ángel Nepomuceno, Rafael Ortega Basagoiti, Cristina Palmese, Josep Pascual, Enrique Pérez Adrián, Javier Pérez Senz, Paolo Petazzi, Francisco Ramos, Arturo Reverter, Barbara Röder, Jaime Rodríguez Pombo, Ignacio Sánchez Quirós, Leopoldo Rojas O’Donell, Pablo Sanz, Pedro Sarmiento, Bruno Serrou, Franco Soda, Luis Suñen, José Luis Téllez, Guzmán Urrero Peña, Asier Vallejo Ugarte, Claire Vaquero Williams, Pablo J. Vayón, Juan Manuel Viana, José Luis Vidal, Albert Vilardell, Carlos Vílchez Negrín, Reinmar Wagner. Traducciones: Rafael Banús Irusta y Blas Matamoro (alemán) - Enrique Martínez Miura (italiano) - Barbara McShane (inglés) Juan Manuel Viana (francés) Impreso en papel 100% libre de cloro PRECIO DE LA SUSCRIPCIÓN: Esta revista es miembro de ARCE, SCHERZO es una publicación de carácter plural y no pertenece ni está adscri- por un año (11 Números) Asociación de Revistas Culturales de ta a ningún organismo público ni privado. La dirección respeta la libertad de España, y de CEDRO, Centro Español expresión de sus colaboradores. Los textos firmados son de exclusiva respon- de Derechos Reprográficos. España (incluido Canarias) 65 €. sabilidad de los firmantes, no siendo por tanto opinión oficial de la revista. Europa: 100 €. Esta revista ha recibido una ayuda de la Dirección General del Libro, Archivos EE.UU y Canadá 115 €. y Bibliotecas para su difusión en bibliotecas, centros culturales y universidades Méjico, América Central y del Sur 120 €. de España. 1 1-16 FILM:SCHERZO 22/2/08 17:36 Página 2 OPINIÓN EDITORIAL TRES ORQUESTAS BUSCAN DIRECTOR l crecimiento cuantitativo y cualitativo de las orquestas españolas ha sido una de las mejores noticias de los últimos treinta años de nues- tra vida cultural. Ligado a la construcción de nuevos auditorios — decisión política que no merece más que alabanzas—, su desarrollo Eha supuesto el acceso de miles de aficionados a la música en vivo en con- diciones más que notables, por más que todavía haya quien dé más impor- tancia a la asistencia de trescientas personas a un concierto de música rock que a la presencia de seis mil en los tres conciertos de fin de semana de, por ejemplo, la Orquesta Nacional. Una orquesta es una organización dinámica, que nace, crece y se des- arrolla a través de triunfos y fracasos, de tranquilidades y de crisis. Y nego- ciar adecuadamente los buenos y los malos momentos es una de las res- ponsabilidades —la más importante de cara a su presente y a su futuro— de quienes las administran. Y entre ellas está, naturalmente, la de decidir quién debe asumir el cargo —fundamental donde los haya— de director musical del conjunto. Tres orquestas españolas se encuentran en esa tesitura del cambio de titular: Sinfónica de Bilbao, Sinfónica de Euskadi y Orquesta de Granada. Tres orquestas de características y logros diferentes, con presencia impor- tante en sus respectivas sedes y, en el caso de las dos últimas, con el valor OPINIÓN añadido para su prestigio de ser huéspedes más o menos habituales de los estudios de grabación. En Bilbao, la salida de Juanjo Mena estaba cantada. Al maestro de Vito- ria —que hace un año escuchó cantos de sirena nada menos que desde Baltimore y que ha asumido el papel de primer invitado en el Teatro Carlo Felice de Génova— se le ha quedado pequeña la formación que ha ayuda- do a consolidar y parece que en su decisión de abandonarla han pesado problemas de organización interna y de programación. Su carrera está en ese momento en que o crece o se estanca y tras nueve años con la Sinfó- nica de Bilbao el camino había tocado a su fin. La Sinfónica de Euskadi optó en su día por la fórmula de la doble titu- laridad con dos directores más eficaces que, como hoy se dice, carismáti- cos: Gilbert Varga y Christian Mandeal. La centuria vasca ha ganado en calidad en su última etapa, ha desarrollado una serie de excelentes progra- mas divulgativos y su buena política —convenientemente apoyada— de grabaciones de músicos de la tierra ha sacado a la luz un interesantísimo panorama en buena parte escondido hasta ahora. Pero necesita el cambio. La Orquesta Ciudad de Granada no acabó de acertar con la sucesión de Josep Pons —cuya labor en la ONE lo ha consagrado como un magnífico director y un sorprendente gestor artístico—, puesta en la batuta de Jean- Jacques Kantorow, un gran violinista que no parece haberse entendido con sus músicos y cuyo criterio programador se ha revelado poco imaginativo. Las tres son diferentes entre sí pero los criterios para la elección de sus nuevos titulares no debieran diferir en lo esencial y las opciones que se presenten habrán de enfrentarse a las preguntas clásicas: ¿españoles o extranjeros?, ¿jóvenes dispuestos a crecer con la orquesta o maestros maduros que aporten más experiencia que imaginación?, ¿músicos mediáti- cos o formadores de orquestas? Si miramos el panorama internacional, los jóvenes aparecen como ganadores en la batalla. Los nombres de Andris Nelsons en Birmingham, Vasili Petrenko en Liverpool, Andrés Orozco- Estrada en la Tonkünstler de Viena o Marc Albrecht en Estrasburgo revelan que la apuesta va por ahí cuando se trata de dotar de nueva vida a orques- tas que se saben con posibilidades. ¿Y si además de jóvenes fueran espa- ñoles? Porque, haberlos, los hay, y sólo esperan la oportunidad de que alguien asuma con ellos el riesgo de demostrar su valía. Por desgracia, nuestros públicos tienden demasiado a hacer de menos el material propio, también porque nuestra presencia internacional —y, por tanto, su corres- pondiente efecto rebote— es muy escasa. Y precisamente por eso, porque todavía no somos una plaza de primera, costará también convencer a los extranjeros. Veremos. 2 1-16 FILM:SCHERZO 22/2/08 17:36 Página 3 OPINIÓN REVISTA DE MÚSICA $xR;;,,,10DU]RĄ DOSIER Las músicas del agua ENCUENTROS Bernard Coutaz Carlos Sandúa La música extremada ACTUALIDAD Natalie Dessay Peter Donohoe Lado Ataneli REPORTAJE CERCA DEL SILENCIO La ONE republicana REFERENCIAS Gaspard de la nuit Diseño de Ravel de portada Argonauta Foto portada: Felix Broede/DG Edita: SCHERZO EDITORIAL S.L. C/Cartagena, 10. 1º C 28028 MADRID Teléfono: 913 567 622 FAX: 917 261 864 Internet: www.scherzo.es E mail: Redacción: [email protected] Administración: [email protected] Presidente: Santiago Martín Bermúdez REVISTA DE MÚSICA Rafa Martín Director: Luis Suñén e dice Kafka en una carta a Milena “Sin silencio no puede haber músi- Redactor Jefe: Enrique Martínez Miura Jesenska: “un silencio como el que ca”, dice Robin Maconie en un libro bre- Edición: Arantza Quintanilla yo necesito no existe en el mun- ve y luminoso que acaba de caer en mis Maquetación: Iván Pascual do”. Me acuerdo de esas palabras manos, La música como concepto: “La Lmientras escucho a Grigori Sokolov música es una experiencia de transito- Fotografía: Rafa Martín tocando los tiempos lentos de las sona- riedad”. Para escuchar su comienzo Secciones tas de Mozart como si fuera Chopin y necesitamos que la preceda el silencio, Discos: Juan Manuel Viana tocando los preludios de Chopin como si para percibir la frontera entre lo que Educación: Pedro Sarmiento fueran música del siglo XX. La música se existe y lo que no existe, que es en el Jazz: Pablo Sanz acerca al final, a las notas últimas, al fondo el misterio de nuestra presencia Libros: Enrique Martínez Miura silencio, los dedos pulsan las teclas con transitoria en el mundo, que se extingui- Página Web: Iván Pascual un sigilo que parece imposible en un rá tan sin huella como esa última nota Consejo de Dirección: Javier Alfaya, Manuel hombre tan grande y de aire tan rudo. que parece que va a durar en el aire García Franco, Santiago Martín Bermúdez, Enrique Va a terminar un preludio, y habrá una cuando la mano que toca ya se ha dete- Pérez Adrián, Pablo Queipo de Llano Ocaña, fracción de silencio antes de que empie- nido y se apaga tan pronto. Necesitamos Arturo Reverter ce el próximo, un silencio muy corto silencio para escuchar la música, pero Departamento Económico: José Antonio Andújar pero también imprescindible, como el también necesitamos la música para Departamento de publicidad espacio en blanco que separa dos estro- escuchar el silencio, no sólo después del Cristina García-Ramos (coordinación) fas de un poema.
Load more

Recommended publications
  • Eberhard Kloke · Wieviel Programm Braucht Musik? Eberhard Kloke (* 1948 in Hamburg)
    Eberhard Kloke · Wieviel Programm braucht Musik? Eberhard Kloke (* 1948 in Hamburg). Nach Kapellmeistertätigkeiten in Mainz, Darmstadt, Düsseldorf und Lübeck wurde Eberhard Kloke 1980 als Generalmusikdirektor nach Ulm berufen und ging 1983 in gleicher Position nach Freiburg im Breisgau. 1988 bis 1994 war er Generalmusikdirektor der Bochumer Symphoniker, und von 1993 bis 1998 übernahm er die Leitung der Nürnberger Oper und des Philharmonischen Orchesters Nürnberg. 1990 wurde Kloke mit dem Deutschen Kritikerpreis ausgezeichnet. Die Musik der Moderne bildet das Zentrum der künstlerischen Arbeit von Eberhard Kloke. In Freiburg, Bochum und Nürn- berg und von Berlin aus organisierte und leitete er großangelegte Zyklen mit zeitgenös- sischer Musik-Programmatik (Götterdämmerung_Maßstab und Gemessenes; Jakobsleiter, Ein deutscher Traum, Aufbrechen Amerika, Prometheus, Jenseits des Klanges). Seit 1998 lebt er als freiberuflicher Dirigent und Projektemacher in Berlin und gründete im Hinblick auf seine vielfältigen kulturellen Aktivitäten den Verein musikakzente 21. Seit 2001 erwei- terte sich das Arbeitsspektrum um kuratorische Aufgaben und kompositorische Heraus- forderungen. Wieviel Programm braucht Musik? Programm Musik-Konzept: Eine Zwischenbilanz 1980– 2010 Eberhard Kloke ISBN 978-3-89727-447-1 © 2010 by PFAU-Verlag, Saarbrücken Alle Rechte vorbehalten. Umschlaggestaltung: Sigrid Konrad, Saarbrücken Layout und Satz: Judy Hohl, Alexander Zuber Lektorat: Heinz-Klaus Metzger, Rainer Riehn Printed in Germany PFAU-Verlag · Hafenstr. 33 · D 66111 Saarbrücken www.pfau-verlag.de · www.pfau-music.com · [email protected] Wieviel Programm braucht Musik? Programm Musik-Konzept: Eine Zwischenbilanz 1980– 2010 4 Leitfaden für das Handbuch 8 Kapitel 1 Die Krise des Programmatischen Musik und ihr Programm in den öffentlichen Erscheinungsformen 14 Kapitel 2 Von der Expansion der Klangdistrikte Programm als musikalisches Konzept Übersicht zu den Kapiteln 3, 4 und 5: S.
    [Show full text]
  • Renaissance Receptions of Ovid's Tristia Dissertation
    RENAISSANCE RECEPTIONS OF OVID’S TRISTIA DISSERTATION Presented in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree Doctor of Philosophy in the Graduate School of The Ohio State University By Gabriel Fuchs, M.A. Graduate Program in Greek and Latin The Ohio State University 2013 Dissertation Committee: Frank T. Coulson, Advisor Benjamin Acosta-Hughes Tom Hawkins Copyright by Gabriel Fuchs 2013 ABSTRACT This study examines two facets of the reception of Ovid’s Tristia in the 16th century: its commentary tradition and its adaptation by Latin poets. It lays the groundwork for a more comprehensive study of the Renaissance reception of the Tristia by providing a scholarly platform where there was none before (particularly with regard to the unedited, unpublished commentary tradition), and offers literary case studies of poetic postscripts to Ovid’s Tristia in order to explore the wider impact of Ovid’s exilic imaginary in 16th-century Europe. After a brief introduction, the second chapter introduces the three major commentaries on the Tristia printed in the Renaissance: those of Bartolomaeus Merula (published 1499, Venice), Veit Amerbach (1549, Basel), and Hecules Ciofanus (1581, Antwerp) and analyzes their various contexts, styles, and approaches to the text. The third chapter shows the commentators at work, presenting a more focused look at how these commentators apply their differing methods to the same selection of the Tristia, namely Book 2. These two chapters combine to demonstrate how commentary on the Tristia developed over the course of the 16th century: it begins from an encyclopedic approach, becomes focused on rhetoric, and is later aimed at textual criticism, presenting a trajectory that ii becomes increasingly focused and philological.
    [Show full text]
  • Wolfgang Fortner: a Catalogue of the Orchestral Music
    WOLFGANG FORTNER: A CATALOGUE OF THE ORCHESTRAL MUSIC 1930: Suite for orchestra after Sweelinck: 20 minutes Cantata “Grenzen der Menschheit” for baritone, chorus and orchestra: 16 minutes 1932: Concerto for Organ and strings: 19 minutes Concerto for Harpsichord and string orchestra: 19 minutes 1933: Concerto for string orchestra: 22 minutes 1934: Concertino for Viola and chamber orchestra in G minor 1937: Sinfonia Concertante for orchestra: 25 minutes “Nuptiae Catulli” for tenor, chorus and chamber orchestra: 25 minutes 1939: Capriccio and Finale for orchestra: 15 minutes 1943: Piano Concerto 1946: Concerto for Violin and Chamber Orchestra: 23 minutes + (MDG, Andromeda and Audite cds) 1947: “Symphony 1947”: 27 minutes * + (Profil cd) Cantata “An die Nachgeborenen” for speaker, tenor, chorus and orchestra: 20 minutes 1948: “Zwei Exerzitien” for women’s chorus and chamber orchestra: 11 minutes 1949: Ballet “Der weisse Rose”: 45 minutes (and Ballet Suite: 40 minutes) 1950: “Phantasie uber die Tonfolge BACH” for two pianos and orchestra: 18 minutes 1951: Cello Concerto: 25 minutes Aria for mezzo-soprano or contralto, flute and chamber orchestra: 10 minutes 1952: “The Sacrifice of Isaac” for contralto, tenor, bass and forty instruments: 17 minutes Pantomime “Die Witwe von Ephesus”: 20 minutes 1953: “Mouvements” for Piano and orchestra: 25 minutes (also Ballet) 1954: “The Creation” for middle voice and orchestra: 20 minutes Italian Overture after Puccini “La Cecchina”: 10 minutes 1957: Impromptus for orchestra: 12 minutes (and “Klangvaration”
    [Show full text]
  • General Index
    Cambridge University Press 0521780098 - The Cambridge Companion to Twentieth-Century Opera Edited by Mervyn Cooke Index More information General index Abbate, Carolyn 282 Bach, Johann Sebastian 105 Adam, Fra Salimbene de 36 Bachelet, Alfred 137 Adami, Giuseppe 36 Baden-Baden 133 Adamo, Mark 204 Bahr, Herrmann 150 Adams, John 55, 204, 246, 260–4, 289–90, Baird, Tadeusz 176 318, 330 Bala´zs, Be´la 67–8, 271 Ade`s, Thomas 228 ballad opera 107 Adlington, Robert 218, 219 Baragwanath, Nicholas 102 Adorno, Theodor 20, 80, 86, 90, 95, 105, 114, Barbaja, Domenico 308 122, 163, 231, 248, 269, 281 Barber, Samuel 57, 206, 331 Aeschylus 22, 52, 163 Barlach, Ernst 159 Albeniz, Isaac 127 Barry, Gerald 285 Aldeburgh Festival 213, 218 Barto´k, Be´la 67–72, 74, 168 Alfano, Franco 34, 139 The Wooden Prince 68 alienation technique: see Verfremdungse¤ekt Baudelaire, Charles 62, 64 Anderson, Laurie 207 Baylis, Lilian 326 Anderson, Marian 310 Bayreuth 14, 18, 21, 49, 61–2, 63, 125, 140, 212, Andriessen, Louis 233, 234–5 312, 316, 335, 337, 338 Matthew Passion 234 Bazin, Andre´ 271 Orpheus 234 Beaumarchais, Pierre-Augustin Angerer, Paul 285 Caron de 134 Annesley, Charles 322 Nozze di Figaro, Le 134 Ansermet, Ernest 80 Beck, Julian 244 Antheil, George 202–3 Beckett, Samuel 144 ‘anti-opera’ 182–6, 195, 241, 255, 257 Krapp’s Last Tape 144 Antoine, Andre´ 81 Play 245 Apollinaire, Guillaume 113, 141 Beeson, Jack 204, 206 Appia, Adolphe 22, 62, 336 Beethoven, Ludwig van 87, 96 Aquila, Serafino dall’ 41 Eroica Symphony 178 Aragon, Louis 250 Beineix, Jean-Jacques 282 Argento, Dominick 204, 207 Bekker, Paul 109 Aristotle 226 Bel Geddes, Norman 202 Arnold, Malcolm 285 Belcari, Feo 42 Artaud, Antonin 246, 251, 255 Bellini, Vincenzo 27–8, 107 Ashby, Arved 96 Benco, Silvio 33–4 Astaire, Adele 296, 299 Benda, Georg 90 Astaire, Fred 296 Benelli, Sem 35, 36 Astruc, Gabriel 125 Benjamin, Arthur 285 Auden, W.
    [Show full text]
  • Artes Escénicas. Libro Y Promoción De La Lectura
    ARTES ESCÉNICAS. LIBRO Y PROMOCIÓN DE LA LECTURA ARTÍCULOS DE REVISTAS Nueva entrega de carácter monográfico que recoge, al igual que la anterior, únicamente artículos de revistas ingresadas en el Centro durante los años 2007 y 2008. Se organiza en dos grandes apartados, el primero de los cuales, dedicado a las Artes Escénicas, reúne artículos sobre cine, danza, música y teatro, abarcando aspectos diversos que van desde entrevistas a personajes destacados, hasta estudios sobre temas de actualidad de las diferentes materias. El segundo apartado incluye los registros relacionados con el libro desde diversos puntos de vista, su industria, las nuevas tecnologías y las actividades o planes llevados a cabo para fomentar su lectura. Los registros están organizados por materias ordenadas alfabéticamente, algunas de las cuales se subdividen, con el fin de mejorar la organización de la información. Van acompañados de un índice de autores y otro de títulos con objeto de facilitar la búsqueda a los usuarios. Todos los artículos que recoge este boletín pueden consultarse en la Sala de Lectura y los usuarios internos disponen de un Servicio de Préstamo individual. En el buzón [email protected] pueden dejarnos las sugerencias de mejora que estimen oportunas. Boletín de Novedad Núm. 28 SUMARIO Pág. Artes Escénicas 3 Cine 3 Danza 8 Música 13 Teatro 26 Libro y Promoción de la Lectura 36 Libro 36 Promoción de la Lectura 45 Índice de autores 48 Índice de títulos 53 2 Centro de Documentación Cultural – Ministerio de Cultura Plaza del Rey, s/n. – 28004 Madrid – Tlf. 917017213 [email protected] Boletín de Novedad Núm.
    [Show full text]
  • Jean-Philippe Billarant Président Du Conseil D'administration Brigitte Marger Directeur Général
    Jean-Philippe Billarant président du conseil d’administration Brigitte Marger directeur général sommaire Après la Tchaikovsky experience menée en mars 1998, Sir Roger Norrington revient à la cité de la musique pour interpréter le Gustav Mahler de la première période dans son contexte historique (influences, effectifs, tempos, facture des ins- truments…) et tenter de retrouver la saveur de l’original. Au cours du même samedi 29 septembre - 16h30 p. 7 week-end, l’éminent biographe de Mahler, Henry-Louis de la Grange, donne une concert-atelier conférence sur « les paradoxes de Mahler » (dimanche à 15h). œuvres de Gustav Mahler Bernarda Fink, mezzo-soprano solistes de l’Orchestra of the Age of Enlightenment samedi 29 septembre - 20h p. 14 concert œuvres de Richard Wagner et Anton Bruckner Sir Roger Norrington, direction Orchestra of the Age of Enlightenment dimanche 30 septembre - 15h p. 20 conférence les paradoxes de Mahler Henry-Louis de La Grange, conférencier dimanche 30 septembre - 16h30 p. 21 concert œuvres de Gustav Mahler Sir Roger Norrington, direction Christopher Maltman, baryton Orchestra of the Age of Enlightenment biographies p. 27 Mahler experience Mahler experience Mahler experience Comme j’ai désormais l’habitude de le faire, le principe Pour retrouver l’esprit original de la musique de Gustav de l’« experience » consiste à réévaluer l’interprétation Mahler, d’autres aspects méritent d’être discutés. J’ai que nous avons des chefs-d’œuvre romantiques pour choisi de renouer, pour ces concerts, avec la dispo- tenter de les faire sonner en fonction de leur époque sition que la plupart des grandes formations prati- d’origine.
    [Show full text]
  • 3 Sänger Des Jahres
    OW_JB_2011_020-025_OW Jb 04 S.004-025 16.09.11 10:24 Seite 20 3 Sänger des Jahres Er ist seit 24 Jahren im festen En- gagement. Trotzdem hat ihn der Theateralltag weder mit Zynismus noch mit Hochmut gegerbt. Johannes Martin Kränzle kann noch immer sonnig lächeln. Er kann an Inhalte und Figuren glauben – und an die sinnliche Kraft der Musik. Er ist bescheiden geblieben. Ein Ausnahmesänger schon deshalb, weil er seine Stim- me über so lange Zeit und viel - fältige Aufgaben hinweg frisch ge- halten hat. Vor drei, vier Jahren erst veränderte eine Koinzidenz von Zufällen sein Leben. Jetzt ist er auf dem Höhepunkt seiner Laufbahn angekommen. An der Mailänder Scala und der Berliner Staatsoper singt er unter der Leitung von Daniel Barenboim den Alberich. Bei den Salzburger Festspielen fei- erte er in der Uraufführung von Wolfgang Rihms «Dionysos» einen persönlichen Triumph. Für diese Partien vor allem wurde er zum «Sänger des Jahres» gewählt. Johannes Martin Kränzle als Don Alfonso in Mozarts «Così fan tutte» an seinem Stammhaus, der Oper Frankfurt (großes Bild), als Bartóks Blaubart an der Oper Köln und als Alberich im neuen «Ring» der Mailänder Scala und der Berliner Staatsoper © Monika Rittershaus, Detlef Kurth, DRAMA/Bresadola 20 Jahrbuch 2011 | OW_JB_2011_020-025_OW Jb 04 S.004-025 16.09.11 10:24 Seite 21 | Jahrbuch 2011 21 OW_JB_2011_020-025_OW Jb 04 S.004-025 16.09.11 10:24 Seite 22 3 Sänger des Jahres Nach den Inhalten suchen Eine Begegnung mit dem Bariton Johannes Martin Kränzle Von Stephan Mösch s klingt ehrlich. Als Johannes Martin einzigen, aber damals sehr einflussreichen Per- von einer kurzen Zusammenarbeit.
    [Show full text]
  • Reading Death in Ancient Rome
    Reading Death in Ancient Rome Reading Death in Ancient Rome Mario Erasmo The Ohio State University Press • Columbus Copyright © 2008 by The Ohio State University. All rights reserved. Library of Congress Cataloging-in-Publication Data Erasmo, Mario. Reading death in ancient Rome / Mario Erasmo. p. cm. Includes bibliographical references and index. ISBN-13: 978-0-8142-1092-5 (cloth : alk. paper) ISBN-10: 0-8142-1092-9 (cloth : alk. paper) 1. Death in literature. 2. Funeral rites and ceremonies—Rome. 3. Mourning cus- toms—Rome. 4. Latin literature—History and criticism. I. Title. PA6029.D43E73 2008 870.9'3548—dc22 2008002873 This book is available in the following editions: Cloth (ISBN 978-0-8142-1092-5) CD-ROM (978-0-8142-9172-6) Cover design by DesignSmith Type set in Adobe Garamond Pro by Juliet Williams Printed by Thomson-Shore, Inc. The paper used in this publication meets the minimum requirements of the American National Standard for Information Sciences—Permanence of Paper for Printed Library Materials. ANSI 39.48-1992. 9 8 7 6 5 4 3 2 1 Contents List of Figures vii Preface and Acknowledgments ix INTRODUCTION Reading Death CHAPTER 1 Playing Dead CHAPTER 2 Staging Death CHAPTER 3 Disposing the Dead 5 CHAPTER 4 Disposing the Dead? CHAPTER 5 Animating the Dead 5 CONCLUSION 205 Notes 29 Works Cited 24 Index 25 List of Figures 1. Funerary altar of Cornelia Glyce. Vatican Museums. Rome. 2. Sarcophagus of Scipio Barbatus. Vatican Museums. Rome. 7 3. Sarcophagus of Scipio Barbatus (background). Vatican Museums. Rome. 68 4. Epitaph of Rufus.
    [Show full text]
  • Performance Guide Frankfurt / Main
    Konzerte Theater Musical Oper Performance Guide Frankfurt / Main Spielplan der Frankfurter Bühnen für 3 Monate Heft 01 Oktober/November/Dezember2006 www.performance-frankfturt-main.de Platz für Ihre Werbung Inhalt TITELSTORY..............................................................S 4 ALTE OPER..............................................................S 6 FESTHALLE/MESSE....................................................S 15 THE FORSYTHE COMPANY...........................................S 18 JAHRHUNDERTHALLE...................................................S 19 KATAKOMBE..............................................................S 22 OPER FRANKFURT......................................................S 24 MOUSONTURM............................................................S 32 PAPAGENO-MUSIKTHEATER..........................................S 36 VOLKSTHEATER..........................................................S 39 DIE KOMÖDIE............................................................S 41 DIE DRAMATISCHE BÜHNE...........................................S 42 SCHAUSPIEL FRANKFURT.............................................S 42 FRITZ REMOND THEATER.............................................S 44 DIE SCHMIERE...........................................................S 45 FREIES SCHAUSPIEL...................................................S 46 ANSCHRIFT BÜHNEN...................................................S 46 IMPRESSUM...............................................................S 47 Performance 3 Titelstory 4 Performance
    [Show full text]
  • Programme Officiel Chant 2018
    PAGE 3 SGT JOHANIE MAHEU MESSAGE DE LA MESSAGE FROM GOUVERNEURE THE GOVERNOR GÉNÉRALE DU CANADA GENERAL OF CANADA La musique est à la fois un art rassembleur et un Music is both a unifying art and a means of escape. It moyen de s’évader. Elle dépasse les frontières lin- trans cends linguistic, cultural and temporal borders guistiques, culturelles et temporelles et elle donne and takes us on the most beautiful voyages. Stimulating lieu aux plus beaux voyages. Stimulant les esprits et minds and capturing the imagination, it resonates even suscitant l’imaginaire, elle résonne même dans les in the most distant lands. contrées les plus lointaines. Mastering the complex art of singing requires great MESSAGES Maîtriser cet art complexe qu’est le chant requiert discipline and perseverance, and more than a little 2018 passion. The incredible musicians taking part in the beaucoup de rigueur et de persévérance, sans ou- Concours musical international de Montréal (CMIM) blier de la passion. Les musiciens exceptionnels qui understand this and have devoted a significant part of prennent part au Concours musical international de their lives to cultivating their talent in the hope of one Montréal (CMIM) en savent quelque chose, eux qui day making their dreams come true. While spectators ont consacré une bonne partie de leur vie à cultiver can expect to witness breathtaking performances, the leur talent pour, un jour, concrétiser leurs rêves. Si participants themselves will have an experience like no les spectateurs peuvent s’attendre à assister à des other. performances à couper le souffle, les participants vivront quant à eux des expériences uniques.
    [Show full text]
  • A Prima Vista
    A PRIMA VISTA a survey of reprints and of recent publications 2003/1 BROEKMANS & VAN POPPEL Van Baerlestraat 92-94 Postbus 75228 1070 AE AMSTERDAM sheet music: 020-6796575 CDs: 020-6751653/fax: 020-6646759 also on INTERNET: www.broekmans.com e-mail: [email protected] 2 CONTENTS A PRIMA VISTA 2003/1 PAGE HEADING 03 PIANO 2-HANDS 08 PIANO 4-HANDS, 2 AND MORE PIANOS 09 HARPSICHORD, ORGAN 12 KEYBOARD 1 STRING INSTRUMENT WITHOUT ACCOMPANIMENT: 13 VIOLIN SOLO, CELLO SOLO 1 STRING INSTRUMENT WITH ACCOMPANIMENT, piano unless stated otherwise: 13 VIOLIN with accompaniment 15 VIOLIN PLAY-ALONG 16 VIOLA with accompaniment, VIOLA PLAY-ALONG, CELLO with accompaniment 17 CELLO PLAY-ALONG, DOUBLE BASS with accompaniment, VIOLA DA GAMBA with accompaniment 17 2 AND MORE STRING INSTRUMENTS WITH AND WITHOUT ACCOMPANIMENT: 1 WIND INSTRUMENT WITHOUT ACCOMPANIMENT: 21 FLUTE SOLO 22 OBOE SOLO, CLARINET SOLO 23 BASSOON SOLO, HORN SOLO, TROMBONE SOLO 1 WIND INSTRUMENT WITH ACCOMPANIMENT, piano unless stated otherwise: 24 PICCOLO with accompaniment, FLUTE with accompaniment 25 FLUTE PLAY-ALONG, OBOE with accompaniment 26 CLARINET with accompaniment, CLARINET PLAY-ALONG, SAXOPHONE with accompaniment 27 SAXOPHONE PLAY-ALONG, BASSOON with accompaniment 28 TRUMPET with accompaniment, TRUMPET PLAY-ALONG, HORN with accompaniment 29 TROMBONE with accompaniment, BARITONE with accompaniment 30 TENOR HORN with accompaniment, TUBA with accompaniment 2 AND MORE WIND INSTRUMENTS WITH AND WITHOUT ACCOMPANIMENT: 30 2 AND MORE WOODWIND INSTRUMENTS 33 2 AND MORE BRASS INSTRUMENTS, COMBINATIONS OF WOODWIND AND BRASS INSTRUMENTS 34 COMBINATIONS OF WIND AND STRING INSTRUMENTS 35 RECORDER 37 GUITAR 39 HARP, PERCUSSION 41 MISCELLANEOUS 42 SOLO VOICE, SOLO VOICE(S) AND/OR CHOIR WITH INSTRUMENTAL ACCOMPANIMENT 46 SOLO VOICE(S) AND/OR CHOIR WITH ORCHESTRAL ACCOMPANIMENT, UNACCOMPANIED CHOIR 47 UNACCOMPANIED CHOIR 49 OPERA, OPERETTA, MUSICAL, ORATORIO, ORCHESTRA WITH AND WITHOUT INSTRUMENTAL SOLOISTS 51 BOOKS OF MUSICAL INTEREST 62 CD-ROMs 63 CDs compilation by Jan A.
    [Show full text]
  • Alfred Deller Portrait of a Legend ALFRED DELLER (1912-1979) CD 1 Opera & Stage Music by Henry Purcell CD 2 Sacred Song
    Alfred Deller Portrait of a Legend ALFRED DELLER (1912-1979) CD 1 Opera & Stage Music by Henry Purcell CD 2 Sacred Song The Fairy Queen 1 Incipit lamentatio Jeremiae prophetae (Gregorian chant) 5’01 Dernière Leçon du Samedi Saint (Office des Ténèbres) 1 Act II A Fairy: Come all ye songsters of the sky 1’57 2 Prelude 0’41 2 Te lucis ante terminum (Cantiones sacrae) • Thomas Tallis 2’08 3 Three Elves: May the God of Wit inspire / While Echo 2’05 Deller Consort 4 Act III Dialogue Corydon / Mopsa 3’50 5 Act IV Symphony 1’05 3 Deuxième Leçon de Ténèbres pour le Mercredy • François Couperin 13’17 6 Act V A Chinese Man: Thus, thus the gloomy world 4’48 4 Cantata Jubilate Domino • Dietrich Buxtehude 7’58 7 A Chinese Woman: Thus happy and free 0’51 for solo voice, viola da gamba and basso continuo 8 A Chinese Man: Yes, Xansi, in your looks I find 2’09 Raphaël Perulli (viola da gamba), Michel Chapuis (organ) 9 Monkey’s Dance 0’55 A Fairy: Alfred Deller / Three Elves: Alfred Deller, John Buttrey, Maurice Bevan 5 In guilty night (Saul and the Witch of Endor) • Henry Purcell 9’20 Corydon & Mopsa: Norman Platt, Alfred Deller Honor Sheppard (Witch), Alfred Deller (Saul), Maurice Bevan (Samuel) A Chinese Man: Alfred Deller / A Chinese Woman: Jean Knibbs Anna Shuttleworth (cello), Robert Elliott (organ) Stour Music Chorus & Orchestra, dir. Alfred Deller 6 Great King of Gods • Orlando Gibbons 6’00 King Arthur Deller Consort & Jaye Consort of Viols 10 Act I, scene 2: I call ye all 2’26 Jane Ryan (viola da gamba), Robert Elliott (harpsichord) 7 Ave verum • G.
    [Show full text]