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De Dentro Da Favela: O Fotógrafo, a Máquina E O Outro Na Cena

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De Dentro Da Favela: O Fotógrafo, a Máquina E O Outro Na Cena Anna Karina Castanheira Bartolomeu De dentro da favela: o fotógrafo, a máquina e o outro na cena. Tese apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Comunicação Social da Faculdade de Filosofia e Ciências Humanas da Universidade Federal de Minas Gerais como requisito parcial para a obtenção do título de Doutor. Área de Concentração: Comunicação e Sociabilidade Contemporânea. Linha de Pesquisa: Meios e Produtos da Comunicação. Orientador: César Guimarães. Belo Horizonte 2008 301.16 Bartolomeu, Anna Karina Castanheira B292d De dentro da favela [manuscrito] : o fotógrafo, a máquina 2008 e o outro na cena / Anna Karina Castanheira Bartolomeu - 2008 289f. :il Orientador: César Geraldo Guimarães. Tese (doutorado) - Universidade Federal de Minas Gerais, Faculdade de Filosofia e Ciências Humanas. 1. Comunicação - Teses 2. Fotografia – Teses 3.Fotojornalismo – Teses. 4. Fotografia documentária – Teses 5. Artes – Teses 6. Favelas – Teses. I. Guimarães, César Geraldo II. Universidade Federal de Minas Gerais. Faculdade de Filosofia e Ciências Humanas III.Título Ao meu filho Pedro, todo o meu amor. Agradecimentos Ao César Guimarães, pela amizade, pela acolhida generosa, pelas iluminadas sessões de orientação que sempre me fizeram voltar para casa mais feliz. Ao pessoal do Viva Favela, em especial ao Walter Mesquita, pelo empenho em disponibilizar todo o material necessário para a pesquisa. Ao Julian Germain, Murilo Godoy e Patrícia Azevedo pela confiança e pela inspiração. Aos meus colegas da área de Fotografia da Escola de Belas Artes, Paulo Baptista, Luiz Felipe Cabral e Patrícia Azevedo, pelo apoio inestimável prestado ao longo desses anos dedicados ao Doutorado. Ao Maurício Lissovsky, pelo interesse e pelas observações precisas que muito contribuíram para o desenvolvimento dessa pesquisa. Ao Eduardo Vargas, pelas questões levantadas no exame de qualificação. Ao Rui Cézar dos Santos, pelo acesso a itens essenciais da bibliografia. Ao Eduardo de Jesus, André Brasil e todos os pesquisadores do CEIS, da PUC Minas: minha passagem pelo grupo foi fundamental na elaboração deste trabalho. A Roberta Veiga, pela cumplicidade e pela amizade, forjadas ao longo desta travessia. A Cláudia Fonseca, pela ponderação e por suas palavras sempre doces e amigas. Ao Carlos Camargos Mendonça, pela editoração da tese, minha gratidão. A Irene Ernest, pela versão do resumo em francês. Ao Marco, pelo apoio fundamental nas horas decisivas. Ao Enderson, da Officium, pelo socorro no último minuto da prorrogação. A Kátia Lombardi, por compartilhar a crença no gesto documental. A Cida e Carol, minhas fiéis escudeira de todos os dias. A Luiza, pelo carinho com que tantas vezes acolheu meu filho junto aos seus. Aos amigos Caco e Sinara, Celinho e Cris, Du e Rosa, Márcia e João, que em tantos finais de semana receberam minha família enquanto eu trabalhava... A Tetê, por me lembrar sempre de outros mundos possíveis. A Cláudia Mesquita, amiga querida de todas as horas, pela leitura gentil e cuidadosa do trabalho e pelo incentivo. A Daniella e Victor, Eduardo e Janayna, irmãos e cunhados, pelo carinho e por me fazerem saber que posso sempre contar com eles. Ao Thiago, pelos momentos de alegria pura. A Laura, Paulo e João, por aceitar compor a nossa grande família. D. Maria, Seu Everaldo e toda família Araújo, pelo carinho com que me acolheram e pela compreensão. Aos meus pais, pelo seu apoio e amor incondicional, sem o qual minha caminhada seria muito mais difícil. Ao Zinho, pelo companheirismo a toda prova, por estar ao meu lado e por me ensinar a cada dia, com sua inteligência e generosidade, um pouco da arte de viver. Caminhando através do impuro e do misturado, esta estética modesta deve desconfiar das generalizações, das grandes fórmulas, das unificações. (Gilbert Lascault) Resumo Esta pesquisa analisa três projetos que colocam em jogo a representação da favela e de seus moradores: o foto-documentário Rocinha, livro do fotógrafo André Cypriano; o portal de comunicação comunitária Viva Favela; e o livro No mundo maravilhoso do futebol, resultado de um projeto artístico de Julian Germain, Murilo Godoy e Patrícia Azevedo. Vinculadas a campos institucionais distintos e conformadas por diferentes processos de produção, estas iniciativas valorizam a construção ou a existência de uma experiência comum junto aos grupos fotografados, e/ou convocam elementos do grupo a se engajarem ativamente na produção das imagens. Lançando mão da noção de diagrama (tal como desenvolvida por Gilles Deleuze a partir de sua leitura de Michel Foucault), demonstra-se como a cena fotográfica e a narrativa que a ampara - marcadas por relações de poder e de alteridade - são atravessadas pelas especificidades do dispositivo fotográfico e pelo regime discursivo que o envolve. Abstract This research analyses three projects that bring into light the representation of slums (favelas) and their inhabitants: the photo-documentary Rocinha, a book by the photographer André Cypriano; a community communication portal called Viva Favela; and the book No mundo maravilhoso do futebol, which is the outcome of an artistic project by Julian Germain, Patrícia Azevedo and Murilo Godoy. Linked to different institutional fields and shaped by distinct production processes, these projects value the construction or the existence of a common experience shared with those who are photographed, as well as they call together members of the group to engage actively in the production of the images. Drawing upon the notion of diagram (as it was developed by Gilles Deleuze from his reading of Michel Foucault), it is demonstrated how photographic scene and the narrative supporting it - which is characterized by relations of power and alterity - are crossed by peculiarities of the photographic device and by the discursive regime involving it. Résumé Dans cette recherche nous voulons analyser trois projets qui mettent en question la représentation de la favela (bidonville): le photo-documentaire Rocinha, livre du photographe André Cypriano; le portail Internet communautaire Viva Favela [Vive la favela] et le livre No mundo maravilhoso do futebol [Dans le monde merveilleux du football], résultat d’un projet artistique de Julian Germain, Patrícia Azevedo et Murilo Godoy. Liées à différents domaines institutionnels et formées dans différents processus de production, ces initiatives mettent en valeur la construction ou l’existence d’une expérience commun auprès des groupes photographiés, et/ou appelent les éléments du groupe à s’engager activement dans la production d’images. Recourant à la notion de diagramme (telle qu’elle fut développée par Gilles Deleuze d’après sa lecture de Michel Foucault), nous voulons montrer comme la scène photographique et la narrative qui la soutient – marquées par des rapports de pouvoir et d’altérité – sont traversées par les spécificités du dispositif photographique ainsi que par le régime discursif qui l’entoure. Sumário 1. Introdução .......................................................................................... 14 2. A fotografia e os outros ....................................................................... 34 2.1. Os poderes da câmera ............................................................. 36 2.2. O olho do fotógrafo ................................................................. 54 2.3. A vez do outro? ...................................................................... 64 3. A fotografia e os diagramas ................................................................. 71 3.1. Mapeando um terreno teórico .................................................. 72 3.2. Diagramas ............................................................................. 77 3.2.1. Entre o discursivo e o não discursivo ........................... 78 3.2.1. A fotografia e o diagrama ........................................... 91 3.3. Como a fotografia compõe com um diagrama: a questão do índice, ainda ........................................................................ 95 3.4. Cartografias possíveis do ato fotográfico ................................. 107 3.4.1. A experiência do espectador ...................................... 108 3.4.2. A cena ..................................................................... 110 3.4.3 Tentativa de mudanças nas relações de forças ............. 116 4. O foto-documentário Rocinha ............................................................. 118 4.1. O estatuto do fotógrafo: descrevendo um lugar de enunciação.... 120 4.2. Fotógrafos brasileiros e imagens do povo ................................ 126 4.3. Rocinha, o livro ..................................................................... 131 4.4. De dentro da cena ................................................................. 145 4.5. A encenação do espaço ......................................................... 154 4.6. A invenção dentro do cálculo .................................................. 163 5. Viva Favela! ................................................................................... 166 5.1. Um campo de luta ............................................................. .. 167 5.2. Entre o jornalismo e a inclusão visual .................................... 171 5.3. O lugar do coletivo: sobre correspondentes comunitários, redatores, editores ..................................................................... 176 5.4. A fotografia na Galeria ......................................................... 184 5.5. Foto Favela ........................................................................
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