OPERA EN QUATRE ACTES SOMMAIRE Pages Distribution 3 Argument 4 Reflexions pour une mise en scène.... 6 Portraits 8 Propos du chef d'orchestre 9 Analyse ... par Florence Badol-Bertrand Adrienne Lecouvreur, un vérisme aux couleurs d'humanité Vous avez dit vérisme ? 11 Avant-garde et tradition 1 3 L'originalité de Ciléa 15 Les interprètes 20 a Lecouvmr. Opéra en 4 actes en langue originale DISTRIBUTION : de Francesco CILÉA Direction musicale : Patrick FOURNILLIER Liv ret d'Arturo COLAUTTI Mise en scène : Bruno STEFANO Décors et costumes : Bernard ARNOULD d'après la pièce d'Eugène SCRIBE Lumières : Michel THEUIL et Ernest LEGOUVÉ. Chef des choeurs : Dany M ALESCOURT Vendredi 1 1 décembre à 20 h Adrienne Lecouvreur : Michèle COMMAND et dimanche 13 décembre 1992 à 1 5 h La Princesse de Bouillon : Kathryn HARRIES Grand Théâtre de la M.C.C. Maurizio, Comte de Saxe : Ramon ALONSO Michonnet : Thomas WOODMAN CRÉATION A SAINT-ETIENNE Le Prince de Bouillon : Antoine GARC1N Production du Centre de Création L'Abbé de Chazeuil : Bernard VAN DER MEERSCH Lyrique, Musicale et Chorégraphique Mademoiselle Dangeville : Marie-Thérèse KELLER de Saint-Etienne. Mademoiselle Jouvenot : Laurence SCHOHN O Quinault : Claude MASSOZ pg| Poisson : Pascal AU BERT Un majordome, une femme de chambre, dames et gentilshommes, domestiques, machinistes, accessoiristes et habilleuses. Nouvel Orchestre de Saint-Etienne Choeurs Lyriques de Saint-Etienne. Pianiste, chef de chant : Pierre CALMEL Assistant à la direction musicale : Bruno POINDEFERT Assistant à la mise en scène : Bertrand ROSSI Régisseur général, Régisseur des chœurs : Gérard PLAIDEAU Régisseur de scène : Marielle BOUNIN Répétiteur/Régisseur : Serge DEBIEVRE Assistant de régie chargé des chœurs et de la figuration : Madeleine PLAIDEAU Les décors et les costumes ont été réalisés par l'Opéra de Marseille. H Editions Sonzogno di Piero Ostali. Illustration vie l.i couverture et Je l.t paye vie ciuiche (vlétail) : Peinture originale vie Cïaëlle lVii>*onnarvl. .1.- I .P.,..-..1..-. .l'Aru Pl .oi....... .1.- s;...M.I-..C'J ARGUMENT ACTE I I Juste avant une représentation. Une troupe de comédiens ainsi que le régisseur, Michonnet, se préparent pour la représenta­ tion de Bajazet. Entre alors le Prince de Bouillon, accompagné de l'Abbé de Chazeuil. Le Prince est un grand admirateur et l'amant de la célèbre Duclos, l'une des deux protagonistes de la pièce de Racine que l'on s'apprête à donner. L'autre comédienne, Adrienne Lecou- vreur, entre à son tour, elle redit une dernière fois son texte et donne le premier air de l'opéra, "Io son l'umile ancella". Apprenant que la Duclos est restée dans sa loge pour écrire une lettre, le Prince exige de l'Abbé qu'il la lui procure. Alors que Michonnet s'apprête à déclarer sa flamme à Adrienne, celle-ci lui fait part de son amour pour un officier du Comte de Saxe, en fait Maurice de Saxe dont elle ne connaît pas la véritable identité, et qui vient d'arriver au théâtre pour assister à la représentation. Entre-temps, le Prince s'est rendu comp­ te que la lettre de la Duclos, écrite au nom de son épouse, était en fait adressée au même Comte de Saxe. Il s'agit d'un rendez-vous dans une réserve à décors du théâtre • ACTE Une réserve à décors du théâtre. La Princesse de Bouillon attend Maurice de Saxe. Celui-ci arrive peu après, et la Princesse ne tarde pas à lui déclarer sa flamme. Maurice de Saxe repousse cet amour au cours d'un air célèbre, plein de nostalgie, "L'anima ho stanca". Arrivent le Prince et son inséparable Abbé. La Princesse se cache dans une pièce contiguë ; entre à son tour Adrienne, à qui le Prince présente Maurice comme étant le Comte de Saxe, ce qu'elle ignorait jusqu'alors. Maurice de Saxe lui déclare ses sentiments puis expliquant la situation à Adrienne, il jure de sa bonne foi : il n'avait accepté ce rendez-vous que pour les motifs politiques affirmés dans la lettre reçue de la Duclos. Il demande à Adrienne de l'aider à permettre à cette femme (la Princesse cachée dans la pièce voisine) qu'Adrienne ne connaît pas, de fuir. La dernière scènë voit Adrienne aider la Princesse à s'enfuir mais les deux femmes réalisent qu'elles sont rivales, une violente dispute s'ensuit, où toutes deux déclarent leur amour pour Maurice de Saxe • ACTE III Au palais du Prince et de la Princesse de Bouillon. La Princesse reçoit ses invités et cherche à reconnaître la femme qui lui avait permis de quit­ ter discrètement la réserve à décors, lieu de son rendez-vous avec Maurice de Saxe, et qu'elle soupçonne être Adrienne Lecouvreur. Elle l'oblige à se découvrir en faisant croire que Mau­ rice de Saxe a été blessé au cours d'un duel. Mais à l'arrivée de Maurice de Saxe, sain et sauf, Adrienne se rend compte qu'elle a été prise au piège et réalise à son tour qui était la femme qu'elle avait aidée à s'enfuir. Une altercation éclate entre les deux femmes, Adrienne exhibe aux yeux de tous, et en particulier du Prince, un bracelet de sa rivale, perdu sur le lieu du ren­ dez-vous. Le Prince demande alors à Adrienne de réciter Phèdre. Elle accepte et en profite pour accuser directement la Princesse à travers la scène déclamée H ACTE IV La scène du théâtre, où l'on démonte le décor du spectacle donné la veille. L'acte débute par un long duo entre Michonnet et Adrienne, discourant sur les affres des amours non partagées. Adrienne reçoit ses collègues venus fêter son anniversaire. Au milieu des réjouissances, une habilleuse apporte un petit coffret accompagné d'une lettre. Ce sont des violettes qui ne viennent pas de Maurice de Saxe, comme la lettre le laisse entendre, mais de la Princesse de Bouillon qui pour se venger, les a empoisonnées. A peine Adrienne a- t-elle respiré les fleurs qu'elle ressent un profond malaise, le poison a mordu. Maurice de Saxe arrive enfin, après qu'Adrienne ait chanté l'air le plus beau et le plus pathétique de l'opéra, "Poveri fiorri". Adrienne reproche à Maurice de Saxe sa liaison avec la Princesse de Bouillon mais ils se réconcilient bientôt et s'ensuit un long duo d'amour. Mais le poison continue de faire son effet et dans un délire mortel Adrienne se croit en scène incarnant le rôle de Mel- pomène. Elle croit voir les lumières du théâtre, et meurt B Acte I Acte II Dessins de Bernard Arnould RÉFLEXIONS POUR UNE MISE EN SCÈNE la lecture du livret, il nous est apparu à Bernard Arnould et moi-même, que le plan dramaturgique d'Adrienne Lecouvreur était simple et rectiligne. C'est un plan Adramaturgique de passion (un plan non rationnel). Premièrement : l'amour honnête et non possessif d'Adrienne Lecouvreur contre l'amour possessif et douteux de la Princesse de Bouillon ; la tragédie de la mort d'Adrienne Lecouvreur résultant de cette confrontation. Deuxièmement : les deux rôles principaux de ce plan dramaturgique ont tous les deux (et c'est ce qui fait leur intérêt) leur reflet à un niveau inférieur dans la structure de la pièce. Adrienne Lecouvreur a son reflet dans le personnage de Michonnet qui l'aime honnêtement et profondément comme cette dernière aime Maurice de Saxe. La Princesse de Bouillon a son reflet dans son mari, le Prince de Bouillon, qui veut posséder la Duclos (ainsi qu'Adrienne Lecouvreur) et veut l'exploiter comme la Princesse de Bouillon veut exploiter Maurice de Saxe. Les deux reflets étant quand même pour Michonnet moins dramatiques et définitifs, et pour le Prince moins intrigants et plus "naïfs". Troisièmement : le plan principal de la passion, enfin, est soutenu par les textes, cités par Adrienne Lecou­ vreur, et le drame qui se joue dans le théâtre pendant le premier acte ; tout ceci le temps d'une soirée dans le domaine de la nuit, ce qui accentue d'autant l'atmosphère théâtrale de l'opéra. Mis à part le dernier acte qui se passe pendant la journée, c'est la lumière claire et froide qui donne le moment de vérité, le moment de la réalisation des conséquences de l'amour d'Adrienne Lecouvreur et de la jalousie de la Princesse de Bouillon. Tout ceci, pour nous se résume en une donnée : Le grand amour d'une comédienne pour un comte qu'elle croit être un simple officier, et la jalousie maligne de sa rivale la Princesse de Bouillon qui fait tomber Adrienne Lecouvreur de la grandeur de son succès au malheur le plus profond qui la mène à la mort. Le travail pour nous était alors de resserrer la structure scénographique de l'ouvrage afin de la rendre plus puissante et plus percutante ; exemple : "Le salon espagnol du nid de la Grange- Batelière" devient une réserve à décors quasiment vide, inspirant ainsi une atmosphère plus sinistre que libertine. Par ailleurs la construction de la mise en scène et du décor est basée sur la confrontation d'Adrienne Lecouvreur et de la Princesse de Bouillon (c'est-à-dire le 2èmc acte, et la 2èmc partie du 3èmc acte - le 1er et le 4èmc actes étant pour nous l'introduction et la conclusion de cette confrontation). La présentation des personnages entourant les deux principaux rôles marquera plus l'atmosphère légère et quoti­ dienne des coulisses d'un théâtre à cette époque. Il est à noter que le personnage de Maurice de Saxe, tel qu'il est décrit dans le livret, fait également partie de cet entourage et n'est pas aussi important que les personnages d'Adrienne Lecouvreur ou de la Princesse de Bouillon.