Taller Integración Plástica
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CONSEJO NACIONAL PARA LA CULTURA Y LAS ARTES APOSTILLAS Sara Guadalupe Bermúdez Ochoa Presidenta INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES Saúl Juárez Vega DISCURSO VISUAL Director General CENTRO NACIONAL DE LAS ARTES Lucina Jiménez López Coordinadora General ste es el tercer número de nuestra publicación. Discurso Visual continúa posicionándose como plataforma para el intercambio de nuestros investigadores, como E medio de transmisión de conocimiento y como espacio de confluencia para la interdisciplina Alberto Argüello Grunstein en el terreno de las artes visuales. Director En el contexto de las políticas culturales del gobierno federal, instrumentadas por el Instituto Nacional Teresa Favela Fierro Subdirectora de Documentación de Bellas Artes (INBA), Discurso Visual se fortalece como novedoso instrumento de la tecnología Laura González Matute editorial gracias a la participación de sus colaboradores. Hasta este número en nuestras páginas han Subdirectora de Investigación Elisa Morales Maya publicado sus comentarios y artículos numerosos investigadores, maestros y funcionarios de las insti- Coordinadora de Documentación Coral García Valencia tuciones que cobija el INBA y del propio CENIDIAP. Gratas sorpresas les reservamos para el futuro Coordinadora de Investigación Nydia Egremy Pinto inmediato pues esas participaciones se ampliarán y sistematizarán para abrir de manera integral nues- Coordinadora de Difusión tro espacio a la inclusión de otros centros de investigación, las escuelas y el circuito de museos del María Elena Estrada Jefa del Departamento Administrativo Instituto. Por lo pronto, Discurso Visual continúa con su línea editorial de apertura a los colaboradores externos y, en este número, ofrecemos a nuestros lectores un interesante artículo del maestro Carlos Lepe Pine- da (coordinador general de Humanidades, de la Universidad Anáhuac) en torno al arte desarrollado Miguel Ángel Espinosa Mondragón Editor en Jefe / Webmaster durante el holocausto judío de la Segunda Guerra Mundial, y un breve decálogo del galerista propues- Rubén Ascencio López to por Alberto Álvarez, director de la Galería Art Nova. Continuamos, por supuesto, con las secciones Diseñador gráfico Sol Álvarez tradicionales de la revista incluyendo un material de Pilar Maseda, de gran utilidad para el conoci- Corrección miento de la educación artística, sus teorías y sus métodos; otro de Adriana Zapett en torno a las COLABORAN EN ESTE NÚMERO nuevas tecnologías de la información y su aplicación a ciertos ámbitos de las artes visuales; y otro del Carlos Lepe Pineda, Adriana Zapett, Rafael C. Arvea, Guillermina Guadarrama P., María Eugenia Garmendia, Alberto maestro Alberto Híjar acerca de Salomé Villavicencio, joven artista del dibujo y la escultura de impor- Hijar, Laura González Matute, Alberto Álvarez, Pilar Maseda, Ana Garduño, Sofía Rosales tante presencia en el arte involucrado con los movimientos sociales y populares. Este es nuestro Discurso Visual: una polifacética muestra de la interdisciplinariedad y el trabajo Aurelio Salas Guerrero Digitalización de imágenes colaborativo que se viven cotidianamente en el CENIDIAP. Alma R. Sánchez, Alejandra Vázquez, Virginia García Josefina Orantes, Ana Luisa Rodríguez, Angelina Velázquez, Rubén Pérez ALBERTO ARGÜELLO Apoyo operativo Director del CENIDIAP DISCURSO VISUAL es el órgano de divulgación del Centro de Investigación, Documentación e Información de Artes Plásticas (CENIDIAP), del INBA. Se publica trimestralmente en versión digital multiformato y se distribuye gratuitamente a través de Internet. Derechos Reservados. Registros en trámite. CNART, Av. Río Churubusco, s/n, esquina Av. Tlalpan, colonia Country Club. México, D. F. Tel.: 54204470. Correo-e: [email protected]. 40 http:www.cnca.gob.mx/disvisu/ 02 No 02 / DICIEMBRE-FEBRERO 2001 SUMARIO APOSTILLAS DISCURSO VISUAL, PLATAFORMA DE INTERCAMBIO ÁGORA DECÁLOGO DE UN GALERISTA / DIEZ PUNTOS DE ALBERTO ARGÜELLO GRUNSTEIN 2 PARTIDA Y UN COLOFÓN ALBERTO ÁLVAREZ DIRECTOR DE LA GALERÍA ART NOVA 34 APORTES TESTIMONIO DEL INFIERNO / ARTE DEL HOLOCAUSTO CARLOS LEPE PINEDA DIDAXIS LAS ACADEMIAS DE ARTE / ANTECEDENTES DE LA COORDINADOR GENERAL DE HUMANIDADES DE LA ENSEÑANZA DEL DISEÑO UNIVERSIDAD ANÁHUAC 4 PILAR MASEDA TALLER DE INTEGRA- INVESTIGADORA DEL CENIDIAP 38 EL VIDEOARTE Y LO INMATERIAL / UN AMPLIO CAMPO CIÓN PLASTICA 17-21 EXPERIMENTAL ADRIANA ZAPETT COMUNIDAD ANA GARDUÑO Y SOFÍA ROSALES INVESTIGADORA DEL CENIDIAP 9 DOS INVESTIGADORAS DEL CENIDIAP 41 EJERCICIO PLÁSTICO / PATRIMONIO EN RIESGO IBRARIA ECOMENDACIONES DE LA RAFAEL CRUZ ARVEA L R EDITORIAL IGUEL NGEL ORRÚA INVESTIGADOR DEL CENIDIAP 12 M Á P ▲ Justificar la guerra ▲ TEOREMA TALLER INTEGRACIÓN PLÁSTICA / EL DEVENIR DE UNA Voz, texto e imagen en interacción ▲ ESCUELA Ensayos semióticos 41 GUILLERMINA GUADARRAMA INVESTIGADORA DEL CENIDIAP 17 RECOMENDACIONES DEL CENIDIAP ▲ José Clemente Orozco, escenógrafo 43 GALERIA MARIO REYES Y SU “TALLER LIBRE” / MAESTRO DEL TALLER LIBRE DE GRABADO GRABADO 22-26 MARIA EUGENIA GARMENDIA CARBAJAL INVESTIGADORA DEL CENIDIAP 22 DISCIPLINA, CONSTANCIA... PUEBLO EN LUCHA SALOMÉ VILLAVICENCIO Y SU POÉTICA DE LO POPULAR ALBERTO HÍJAR SERRANO INVESTIGADOR DEL CENIDIAP 27 CLAVES MISTÉRICAS / EN LA OBRA DE CARLOS GALLEGOS LAURA GONZÁLEZ MATUTE LAS ACADEMIAS 38-40 SUBDIRECTORA DE INVESTIGACIÓN DEL CENIDIAP- INVESTIGADORA 31 03 No 02/ DICIEMBRE-FEBRERO 2001 APORTES Arte del Holocausto TESTIMONIOS DEL INFIERNO Podría hacerse una reconstrucción del Holocausto a par- tir de las producciones artísticas que sobrevivieron a ese terrible periodo, y por las que los sobrevivientes produje- ron en los años subsecuentes, pero convendría abordar- las desde diversas perspectivas: técnicas de producción artística, uso de materiales, composición, temática, sím- bolos... l arte del Holocausto es, en sus formas originales, un Earte testimonial. Las pri- meras obras que tuvieron como motivo principal el Holocausto son creación de los testigos y so- brevivientes en su afán por plas- mar aquello que habían visto, oído por el capricho de otra. La opción sioneros existía una crueldad que y vivido. Es precisamente en los entre ser víctima de los asesina- hasta la fecha no ha sido descrita días, meses y años inmediatamen- tos masivos en las cámaras de gas cuidadosamente: los prisioneros te posteriores al fin de la guerra y de “vivir” en condiciones se robaban unos a otros, los más CARLOS LEPE PINEDA que estas obras aparecen como un infrahumanas, de extremo some- fuertes abusaban de los más dé- Cordinador Gral. de Humanida- esfuerzo personal de denunciar, des de la Universidad timiento, al interior del campo, biles, se buscaba en muchas oca- Anáhuac asimilar, recordar y olvidar. convirtieron la vida humana en siones un provecho estrictamen- [email protected] Ciertamente el universo de los una condición precaria y difícil te personal, aún a costa de poner campos de concentración es un de apreciar. en riesgo las vidas de otros. Sólo ▲Palabras clave: Holocaus- mundo sin ley y sin lógica. En Puede parecer peculiar, pero no un ejemplo: Primo Levy cuenta to, arte de los genocidios, valo- esos sitios cualquiera podía sobre- sólo los perpetradores eran crue- en su libro Si esto es un hombre1 res humanos, uso de materiales, vivir por el capricho de una auto- les con los prisioneros. La reali- cómo al ingresar al campo lo en- símbolos de la sobrevivencia ridad, y cualquiera podía morir dad es que entre los mismos pri- viaron con el más feroz de los 04 No 02 / DICIEMBRE-FEBRERO 2001 Discurso Visual Kapos (una especie de capataz, guardia y asesino a sueldo) “a pre- guntarle... si es verdad que el suyo era el Kartoffelschalen—Commando, el Comando de Pelar Patatas, y si puede enrolarse en él”. Por supues- to, podemos imaginarnos la violen- ta y desproporcionada reacción del Kapo. Este humor macabro y ase- sino sólo puede existir en un mun- do en el que se ha tergiversado el valor y el sentido de la vida huma- na. El arte del Holocausto, sobre todo el arte de los sobrevivientes, ca- rece, la mayor parte de las oca- siones, de una genuina técnica Karel Fleischmann. Deportación de Terezin a Auschwitz. Dibujo elaborado en el Ghetto plástica. Con esto me refiero a que Terezin. Tomado de: http://www.art.holocaust-education.net la inclinación a plasmar de modo artístico los recuerdos y las ex- periencias responde más a una ne- cesidad interior que a una incli- nación artística, a un interés de desarrollar un estilo o de perfec- cionar las habilidades de compo- sición. Por supuesto, en estricta teoría estética, uno puede argumentar diciendo que aún esta “necesi- dad” de expresarse es propiamen- te artística. Estoy totalmente de acuerdo y, en ese sentido, acep- taría que, en sentido amplio, a este tipo de testigo del Holocausto se le llamara “artista del Holocaus- to”, aunque el término parece casi chocante. Del ghetto a la muerte Zofja Rozenstrauch (No. 48035). Vamos rumbo al Campo. El dibujo tiene una leyenda Algunos artistas del Holocausto que explica su contenido: “Días y noches sin una gota de agua para las ciento cuarenta personas en el carro helado. Los valientes saltan por las ventanas, pero podrían ser Leo Haas. Distribución de comida. Dibujo firmado por el autor y fechado en la parte murieron en el mismo, aunque su alcanzados por las balas de los guardias”. Tomado de: http://www.nizkor.org/hweb/ inferior derecha: 4.III.1944. Ghetto Terezin. Tomado de: http://www.art.holocaust- camps/auschwitz/rozenstrauch.html education.net obra sobrevivió. En efecto, inclu- 05 No 02 / DICIEMBRE-FEBRERO 2001 APORTES blación.