La Série De Bande Dessinée Alack Sinner De Muñoz Et Sampayo
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La série de bande dessinée Alack Sinner de José Muñoz et Carlos Sampayo (1975-2006) Camille ESCOUBET Mémoire de Master 1 – Histoire de l’Art Contemporain Volume 1 sur 2 Recherches dirigées par Mr. Alain BONNET Université de Nantes Juin 2008. 1 « La pénurie nous a poussés à traverser l’océan, trouver votre nom sur l’annuaire, aller à votre bureau et vous demander de nous raconter quelque chose pour atténuer notre désespoir. Vous pouvez peut-être nous sauver. Santé ! » (Sampayo parlant à Alack Sinner, épisode « La vie n’est pas une bande dessinée, baby », planche 4, case 4.) 2 REMERCIEMENTS Mr. Alain Bonnet, qui a bien voulu accepter de superviser un sujet sur la bande dessinée en Histoire de l’Art. A José Muñoz et Carlos Sampayo, qui ont bien voulu répondre, avec beaucoup de gentillesse, à toutes les questions posées. Au Centre National de la Bande Dessinée et de l’Image (CNBDI) : Marie-Claire Schampion, Dorothée Vincent, Caroline Janvier, Ambroise Lassalle, Catherine Ferreyrolle, Jean-Pierre Mercier. Et Nolwenn Escoubet, Christel Masson (Editions Casterman) , Paul Lacoste, Gérard Lefèvre, Clara Remondo, Anne-Pauline Parc, Guillaume Murail, Alexandre Soulas, Xavier Favreau, Agathe Ardouin, Erwin Dejasse, Harry Morgan. Un remerciement spécial à Gérald Fleury et Arno Oudin. 3 SOMMAIRE I. Muñoz et Sampayo : contexte(s) et publications ............................................9 1. Etat rapide de la bande dessinée .....................................................................9 a) Bande dessinée mondiale ..............................................................................10 b) Bande dessinée argentine ..............................................................................15 2. Contexte argentin ...........................................................................................18 a) Bref historique du pays ..................................................................................18 b) Culture et dictatures .......................................................................................20 3. Deux auteurs argentins...................................................................................22 a) José Muñoz ..................................................................................................22 b) Carlos Sampayo ............................................................................................24 4. Présentation de la série Alack Sinner.............................................................27 a) Contexte d’élaboration ...................................................................................27 b) Bref aperçu ...................................................................................................30 II. Alack Sinner, ou la nécessité d’une culture occidentale ..............................37 1. Des « buenos aires » d’occident.....................................................................37 a) Influences européennes : ...............................................................................38 b) Influences Nord-Américaines : ........................................................................43 2. Alack Sinner : construction et composition .....................................................47 a) Formes et format ...........................................................................................47 b) Récit et narrativité ..........................................................................................49 c) Typologie de personnages .............................................................................50 3. Une bande dessinée très codifiée ..................................................................52 a) Le poids du genre noir ...................................................................................52 b) Incidence du cinéma et de la photographie ......................................................60 4 III. Influences et critiques du porteño Sinner ......................................................70 1. L’apport de l’âge d’or argentin ........................................................................70 a) L’hégémonie du noir et blanc ..........................................................................71 b) L’historieta d’aventures et l’Ecole Panaméricaine d’Art de Buenos Aires .............73 c) Figures de l’âge d’or argentin : recherches et modèles ......................................76 2. De traditions en novations ..............................................................................83 a) Muñoz ou la rhétorique expressionniste ...........................................................84 b) Sampayo ou la césure humaniste ...................................................................90 3. L’instrument des critiques...............................................................................97 a) Polyphonies ..................................................................................................97 b) Critiques politiques ......................................................................................101 Dans le Volume 2 sont rassemblés les images, le glossaire des termes techniques, les bibliographies de José Muñoz et Carlos Sampayo, et la bibliographie générale. 5 Introduction. Si l’appellation « bande dessinée » est encore un terme péjoratif, le média au contraire sort depuis quelques décennies, par le travail de certains spécialistes, de sa prétendue puérilité. Mais c’est assurément grâce aux acteurs du « 9ème Art 1 » précisément que l’idée d’une bande dessinée consciemment « adulte » s’est peu à peu envisagée, et s’est développée : certains d’entre eux, dans les dernières décennies, ont abondamment élargi le potentiel d’un art déjà riche, ce qui n’a pas manqué de provoquer un avènement timide de regards un peu plus experts sur le média. José Muñoz et Carlos Sampayo font sans doute partie de ces auteurs qui ont profondément renouvelé la vision que l’on pouvait avoir de la bande dessinée, et c’est très certainement grâce à leur travail commun qui a vu se générer, en l’espace d’une vingtaine d’années, la série Alack Sinner . Le panorama de la bande dessinée mondiale à l’orée des années 1970 est édifiant, étant donné qu’il témoigne d’une montée de nouvelles aspirations, logiquement accompagnées de conceptions insoupçonnées jusqu’alors. Que l’on considère que la bande dessinée soit un art inextricablement lié à la notion publication de masse n’enlève rien à l’émergence de ces nouveautés. Le fait qu’elle appartienne au monde de l’édition permet même de mieux confronter ces innovations à travers le monde, de les assimiler, de les imbriquer. Pour en revenir à la série Alack Sinner , il semblerait que celle-ci soit directement issue de ces mélanges, les deux auteurs étant natifs d’un des plus formidables lieux de brassages qui ait existé pour le média. L’Argentine, c’est bien de cette région dont on parle, est d’une façon générale un pays accumulant des influences et des cultures variées, dans son essence même ; mais c’est aussi un pays troublé, éprouvé, et déchiré 1 Terme pour la première fois employé par l’auteur Morris dans la rubrique « Neuvième Art, musée de la bande dessinée » dans le Journal de Spirou du 17 décembre 1964. 6 pendant la quasi-totalité du XX ème siècle, ce qui ne manque pas de se faire sentir – ou pas – au niveau culturel, et dans le cas qui nous intéresse, dans les productions de bandes dessinées. Muñoz et Sampayo sont des auteurs de leur époque. Epoque tragique de l’Argentine s’il en est, c’est une des raisons pour laquelle ils vont vivre plus de la moitié de leur vie dans divers pays d’Europe occidentale et ce, malgré leur profond attachement à leur pays natal. Du fait de ces origines culturelles, ils ont la volonté de faire valoir leur indéfectible qualité de porteños 1 auprès de leur terre d’accueil, qu’ils conçoivent par ailleurs comme le lieu d’influences lointaines de leurs racines argentines. Alack Sinner est par conséquent une série profondément tiraillée de toutes parts, d’abord marquée par cette double identité culturelle, mais aussi par le regard que portent les deux auteurs sur leur pays et plus généralement sur toutes les structures sociales occidentales. Comme le dit à ce propos le dessinateur de la série José Muñoz, dans une revue que l’on pourrait qualifier de publicitaire, « je suis convaincu que l’espèce humaine est très bien dessinée mais pas très bien écrite 2 ». C’est pourquoi il est important de considérer l’œuvre Alack Sinner sous tous ces angles, pour tenter de savoir en quels termes Muñoz et Sampayo s’affilient à une culture et une stylistique propres à leur pays, l’Argentine. Le spécialiste en « littératures dessinées » qu’est Harry Morgan explique dans un article que la théorie en bande dessinée doit « dépasser la problématique des rapports texte/image, qui est profondément viciée 3 », au profit d’une analyse de l’unité que forme la bande dessinée. Celle-ci ayant été déjà pertinemment approchée ces dernières années 4, l’auteur pense qu’il faut se concentrer sur l’étude de la bande dessinée en elle-même, par la planche. C’est effectivement ce qui est le plus judicieux, et c’est pour cela qu’il est important d’aborder une œuvre telle qu’ Alack Sinner de Muñoz et Sampayo, d’autant qu’il existe à ce jour une documentation 1 Porteño : habitant de Buenos Aires. 2 « Sur un air de tango », entretien avec José Muñoz, in « Le magazine Album », revue des librairies Album, décembre 2007- janvier 2008, p. 23-26. 3 MORGAN Harry, « Les discours sur la bande dessinée, Bilan historique 1830-1970 »,