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Dossier De Presse Munoz / Breccia

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Dossier De Presse Munoz / Breccia Palais des Beaux-Arts | CHARLEROI | 30.nov.02 >>> 17.fev.03 3 Sommaire L’exposition Muñoz-/-Breccia : L'Argentine en Noir & Blanc confronte, à travers u n choix représentatif de près de 200 documents originaux, l'œuvre de d eux maîtres de la bande dessinée, dont l’importance est unanimement r econnue par la critique internationale. 4 | Argentine, terre de bandes dessinées 5 | Une exposition en ombres et lumières 6 | La bande dessinée comme œuvre de résistance 8 | Une esthétique du noir et blanc est une exposition organisée 10 | José Muñoz, une vie en exil par l'ASBL Charleroi Image de la Ville de Charleroi 12 | Entretien avec Muñoz et l'ASBL SAMARA 18 | Alberto Breccia, une vie en Argentine 20 | Breccia par Breccia Maître d’œuvre | A.S.B.L. Charleroi Imaginaire Jacques de Noore, président 22 | Bibliographie de Muñoz et Breccia Christian Renard, échevin de la culture Secrétariat général : Luc Daussaint 24 | En marge de l’exposition Coordination générale | Eric Verhoest Muñoz, Jeu de lumière Comité d’organisation | Christian Renard Erwin Dejasse Eric Verhoest Didier Pasamonik Irma Breccia José Muñoz Commissaire de l’exposition | Erwin Dejasse Scénographe & graphiste | Enzo Turco En couverture | Muñoz, portrait de Muñoz et Breccia Les dessins de Breccia sont © les héritiers de Breccia, les dessins de Muñoz sont © Muñoz et Sampayo 4 Argentine, terre de bandes dessinées 5 Une exposition en ombres et lumières Didier Pasamonik L’Argentine est un des grands pays produc- Mais l’école argentine n’en est pas moins teurs de la bande dessinée. Il est frappant riche : un premier groupe constitué autour de constater que ce territoire du bout du de Hugo Pratt, Alberto Breccia et Solano monde a accueilli sur ses terres des gens Lopez, puis José Muñoz, animé par Hector aussi différents que René Goscinny, le père Oesterheld, définit une grammaire graphique d’Astérix, qui y vécut toute son enfance, Hugo qui influencera jusqu’Art Spiegelman ou Pratt, le créateur de Corto Maltese, qui y créa Frédéric Bézian. Une autre, constituée autour notamment la série Sergent Kirk, ou Marten de Dante Quinterno, influença directement Toonder (Tom Poes), l’un des dessinateurs René Goscinny dont on peut affirmer qu’il hollandais les plus marquants. Même Hergé doit beaucoup au "Hergé argentin". pensait y émigrer, lors des heures les plus sombres de la Libération. Breccia, Mort Cinder Muñoz, Billie Holiday L'Argentine en Noir & Blanc confronte, à Loin d'être anodin, celui-ci a profondément travers un choix représentatif de documents influencé la nature même de ces œuvres. originaux (planches, travaux d'illustrations, Demeuré en Argentine, souvent au péril de peintures), l'œuvre des deux grandes figures sa vie, Breccia traite de l'oppression et du de la bande dessinée argentine : Alberto climat de terreur généré par celle-ci. Muñoz, Breccia et José Muñoz. en revanche, a préféré quitter sa terre natale pour immigrer en Europe ; le thème de l'exil Le titre de l'exposition renvoie à la fois à la traverse l'ensemble de son œuvre. dimension esthétique des œuvres et à leur dimension socio-politique. Unanimement reconnus comme deux des plus grands maîtres de la BD en noir et blanc, Breccia et Muñoz ont chacun abordé cette technique selon une approche qui leur est propre. L'exposition visera à confronter chacune des deux démarches, à en montrer les con- vergences et les divergences. Le second axe de l'exposition tient au contexte historique dans lequel elles ont été créées. 6 La bande dessinée comme œuvre 7 La bande dessinée comme œuvre de résistance de résistance Erwin Dejasse et Frédéric Pâques Il est rare qu'une œuvre d'art, quelle qu'elle régimes militaires de plus en plus répressifs soit, apparaisse indépendamment du contexte condamne l'ouvrage, qui est bientôt interdit. culturel, social et politique de son créateur. Breccia et son fils sont menacés de mort, La bande dessinée ne fait pas exception à la alors qu'en 1977, Œsterheld disparaît définiti- règle. La naissance des premiers super-héros vement, enlevé par un groupe paramilitaire. est intimement liée aux angoisses nées de La répression et le climat oppressant des l'imminence du second conflit mondial, périodes les plus sombres de l'Argentine l'exaltation de la modernité dans les pages du contemporaine trouvent dans l'œuvre de journal "Spirou" d'après-guerre doit beaucoup Breccia une traduction de type métaphorique. à l'arrivée dans les foyers de la technologie Dans L'Éternaute, des envahisseurs extrater- de pointe, le contenu des revues dites de la restres provoquent la chute ininterrompue Nouvelle Presse française ("Pilote", "Charlie", d'une neige dont le contact est mortel ; les "Métal Hurlant"…) a été largement imprégné survivants, rongés par l'angoisse, n'ont pas par les idéaux issus de Mai 68… Toutefois, il d'autre alternative que de demeurer cloî- n'est peut-être pas de bande dessinée aussi trés dans leurs habitations. Dans ses choix profondément marquée par les turbulences d'adaptations littéraires (Histoires extraor- historiques que celle qui fut produite durant dinaires de Poe, Les Mythes de Chtulhu de les années noires de l'Argentine. Lovecraft…), le dessinateur opte également pour des œuvres dont le dénominateur En 1968, Alberto Breccia publie, en collabo- commun est la thématique de l'horreur Breccia, Perramus ou de la peur dans son expression la plus "Premier chef-d'œuvre qui ait pour objet la Des ouvrages comme Le Bar à Joe ou la série fait de l'exil la thématique centrale de leur extrême. Sa très libre adaptation de Dracula dictature argentine" 3, Perramus n'en pos- Alack Sinner ont pour cadre New York. Au œuvre. L'omniprésence du jazz est de ce transpose le personnage de Bram Stoker à sède pas moins une portée véritablement royaume de la réussite économique et du point de vue extrêmement révélatrice. Cette Buenos Aires. On peut y voir des scènes de universelle, évoquant toutes les formes capitalisme triomphant, Muñoz et Sampayo musique d'essence noire a souvent évoqué tortures et des manifestations populaires d'oppression. L'impérialisme occidental y se penchent sur la marge de la société le souvenir douloureux de la terre originelle. réprimées dans le sang. Après la chute de la est clairement évoqué, notamment à travers américaine. Leurs bandes dessinées sont L'homme déraciné est la figure centrale de dernière junte militaire - peut-être la plus la figure de Mr Whitesnow, transposition à une œuvre de résistance face au modèle ces bandes dessinées ; chacun des personna- sanglante qu'ait jamais connu l'Argentine peine voilée d'Henry Kissinger. Déjà, dans culturel dominant fondé sur la réussite ges pourrait faire siens les propos de Carlos -, Breccia réalise, avec le romancier Juan Dracula, on pouvait distinguer, dans les financière, l'abrutissement des masses, la Sampayo : "Je suis un étranger définitif, pas Sasturain, Perramus, véritable cauchemar rues de Buenos Aires, la présence d'un répression policière et la prééminence WASP. encore libre comme l'air bien que j'aspire à halluciné de plus de trois cent planches. Le Superman de pacotille ou d'auxiliaires de La mégapole américaine est ici une véritable sa légèreté" 4… graphisme expressionniste joue sur toute la l'Oncle Sam servant une soupe populaire Babel où se côtoient des individus de toutes gamme des gris et se révèle, une fois encore, au goût de Coca-Cola. Cette dénoncia- origines : italiens, sud-américains, polonais, (1) Autodafé (entretien) (conversation avec Jan Baetens) en adéquation parfaite avec le propos : tion de l'Amérique triomphante, dont la descendants d'esclaves noirs… Souvent, les in Che, Fréon, 2001, p. 5 Muñoz, Rencontres "[Buenos Aires] devenait grise, perdait son puissance économique s'est construite, auteurs saturent l'espace des cases de bulles (2) Alberto Breccia, ombres et lumières (conversation avec ration avec son fils Enrique et le scénariste âme. Tout était gris de peur et de silence. Dans en grande partie, au détriment des lais- innombrables où chaque individu s'exprime Latino Imperato), Vertige Graphic, 1992, P. 48. Hector Œsterheld, une biographie d'Ernesto cette période fleurissait lâcheté et égoïsme : sés pour compte, est également une des dans sa propre langue. Si Breccia a bâti une (3) Oswaldo Soriano, Préface à Perramus, tomes I et II, Che Guevara ; "une figure qui, du moins à c'était la complicité du silence" 2 constantes de l'œuvre de José Muñoz, dont œuvre profondément ancrée dans la réalité Glénat, 1991, p. 4. l'époque [...], représentait l'espoir de l'Amérique l'engagement politique radical n'a rien à argentine, Muñoz et Sampayo - eux-mêmes (4) Carlos Sampayo, préface à Sudor Sudaca, Futuropolis, du Sud toute entière" 1 . Mais l'avènement de envier à celui de Breccia. immigrés plus ou moins volontaires- ont 1986, p.6. 8 Une esthétique du noir et blanc 9 Une esthétique du noir et blanc Erwin Dejasse et Frédéric Pâques En recherchant les prémices de l'esthétique liens (Pratt, Battaglia)... et bien sûr argentins. leurs débuts, le dessin tant de Muñoz que la courbe et la ligne droite. Les extraterrestres de Breccia et de Muñoz, on aboutit inévitable- Son influence traverse les générations au de Breccia ne se distingue pas véritablement sont des sortes d'énormes insectes, masses ment à l'œuvre de l'Américain Milton Caniff point d'en faire la figure tutélaire de toute du tout venant de la production. L'un comme d'encres presque informes afin de ne pas (1907-1988). S'il n'est pas l'inventeur du noir la tradition de la BD "réaliste" argentine : l'autre n'atteint la maturité graphique que "donner au lecteur [sa] propre représentation et blanc en bande dessinée - qui est aussi Arturo del Castillo, Francisco Solano López, lorsqu'ils disposent de scénarios à la mesure de ces monstres […], qu'il utilise cette base ancien que le mode d'expression lui-même Domingo Mandrafina, ..
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