Pablo De Santis Y El Género Policial
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Universidad de Buenos Aires Facultad de Filosofía y Letras Pablo De Santis y el género policial Tesis para optar por el título de Doctor en Literatura Tesista: Hernán Maltz Director: Román Setton Noviembre de 2018 Índice Agradecimientos ......................................................................................................... 4 Introducción ............................................................................................................... 5 Bibliografía crítica sobre el policial argentino ......................................................... 6 Bibliografía crítica sobre Pablo De Santis ............................................................. 19 La literatura policial en la Argentina ...................................................................... 24 Capítulo 1. Aproximaciones al género: La traducción (1998) .............................. 29 1.1. El lugar (del) clásico: la pequeña localidad y el hotel como formas de aislamiento .............................................................................................................. 29 1.2. Una lengua extranjera: entre el policial y el fantástico ................................... 32 1.3. Traducir el policial: historia particular de un problema ―nacional‖ ................ 34 1.4. Un detective local: la figura del comisario ...................................................... 40 1.5. Lobos marinos, muertes terrenales: la serie negra........................................... 42 1.6. La dispersión: las participaciones genéricas.................................................... 45 Capítulo 2. “Lo policial” antes de los policiales .................................................... 49 2.1. ―Lo policial‖ como problema .......................................................................... 49 2.2. Lucas Lenz, private eye ................................................................................... 57 2.3. Leyendo policiales: Páginas mezcladas .......................................................... 64 2.4. Un año clave para la narrativa de De Santis: 1998 .......................................... 68 Capítulo 3. El papel de la academia: Filosofía y Letras (1998) ............................ 73 3.1. Academia, policial y locura en ―La loca y el relato del crimen‖ de Piglia y Filosofía y Letras de De Santis .............................................................................. 73 3.2. Crítica de los críticos sin crítica: la representación de los académicos como individuos miserables ............................................................................................. 78 3.3. ―Indiciología‖ del policial: en busca de una subjetividad detectivesca ........... 80 3.4. El papel del lugar: la representación de la Facultad de Filosofía y Letras ...... 85 Capítulo 4. Un subgénero: el policial académico .................................................. 93 4.1. Libros: un mundo independiente pero insuficiente ......................................... 96 4.2. Académicos: miserias y disputas simbólicas ................................................. 104 4.3. Enigmas: misterios paralelos y secretos de iniciados .................................... 110 4.4. Lenguas: la performatividad de las palabras ................................................. 114 4.5. Edificios: el policial entre hoteles y universidades ....................................... 115 Capítulo 5. Muchos detectives: El enigma de París (2007) ................................. 119 5.1. Novela de homenaje(s) .................................................................................. 120 5.2. Novela (policial) de formación ...................................................................... 127 5.3. La representación de cambios sociales y su subordinación a lo literario ...... 131 2 5.4. Exceso, sutileza y totalización: tres formas de construcción de lo policial... 137 Capítulo 6. Literatura policial y literatura mundial ........................................... 142 6.1. La trama de la globalización ......................................................................... 142 6.2. Lo policial, lo mundial y lo inter-nacional desde un lugar de enunciación argentino ............................................................................................................... 144 6.3. Literaturas comparadas, literatura mundial y género policial ....................... 146 6.4. Todo y totalidad, unidad y desigualdad ......................................................... 152 6.5. Algunas premisas desde un enfoque sistémico ............................................. 156 Capítulo 7. Indicios y raíces: Crímenes y jardines (2013) ................................... 162 7.1. Indicios: marcas y parodias del policial ........................................................ 164 7.2. Raíces: jardines reales y jardines conceptuales ............................................. 169 7.3. Otras raíces: los problemas familiares ........................................................... 173 7.4. Otros indicios: las representaciones del orden social y urbano de fines del siglo XIX y la defensa de una poética del policial abstractiva y abstracta ........... 177 Capítulo 8. El policial en la historieta: teoría y práctica .................................... 181 8.1. Literatura con policial clásico e historieta con policial negro ....................... 182 8.2. Teoría: género negro, ámbito urbano y policial nacional .............................. 184 8.3. Práctica: Julio Fux y Cobalto ........................................................................ 188 Capítulo 9. Políticas del policial: La hija del criptógrafo (2017) ......................... 197 9.1. Una vuelta: la literatura policial como tema de la ficción ............................. 198 9.2. Otra vuelta: la academia ................................................................................ 204 9.3. Representaciones sobre la última dictadura cívico-militar en la Argentina .. 208 9.4. Mundillos de ―varoncitos‖ y mujeres sin protagonismo ............................... 215 Capítulo 10. Literatura policial y sociología del delito ....................................... 219 10.1. La posibilidad de una intersección .............................................................. 219 10.2. El género policial, entre el discurso crítico y el consumo ordinario ........... 224 Conclusiones ........................................................................................................... 229 Bibliografía ............................................................................................................. 247 3 Agradecimientos Según la fórmula habitual, agradezco el sostén económico e institucional brindado por una Beca Interna Doctoral del Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas, que, desde abril de 2015, me permite una dedicación plena a la actividad académica. De manera complementaria, una beca del programa Erasmus+ para una estancia doctoral en la Universidad de Masaryk en Brno, República Checa, resultó fundamental para centrarme en la redacción de varias partes del texto que sigue a continuación. Además de un reconocimiento general a los familiares, compañeros y amigos que se preocupan de distintas formas por el devenir del trabajo académico (y, en particular, por el hecho de que esta labor no conduzca a un deterioro irreversible de mi condición mental), quisiera agradecer especialmente a Ivana Socoloff y a Román Setton. Ambos me ayudaron de manera invaluable en mi transición de la carrera de grado a la de posgrado y en mis vueltas y rodeos para perfilar un rumbo académico. Sin su confianza, difícilmente hubiera transitado este camino, que era el que deseaba hace unos años y que hoy elijo sin dudar. 4 Introducción1 En este libro tomamos dos itinerarios: por un lado, planteamos una indagación crítica sobre la obra de un autor; por otro, reflexionamos sobre algunos aspectos del género policial. Para tal empresa, la elección de De Santis no resulta casual, pues en sus ficciones hallamos elementos que habilitan la consideración de significativos vectores del amplio género policial. De este modo, los capítulos del presente texto van en dos sentidos que se cruzan: desde la especificidad de las ficciones de De Santis hacia algunos aspectos más generales del policial y, en sentido inverso, desde este tipo de consideraciones más globales hacia su funcionamiento concreto en los textos de un autor. Nuestro objetivo, por lo tanto, es doble: describir y analizar la obra de De Santis y, a través de esta lectura, pensar ciertas problemáticas del género policial en la actualidad. Organizamos nuestra exposición a través de dos tipos de capítulos: los impares son lecturas intensivas de novelas: La traducción, Filosofía y Letras, El enigma de París, Crímenes y jardines y La hija del criptógrafo. Los pares surgen de elementos que encontramos en las novelas, pero que se proyectan hacia cuestiones más globales: el debate en torno al genre –y, en particular, en torno a ―lo policial‖–, la existencia del subgénero del policial académico, la teorización de la literatura policial como literatura mundial, la presencia del género policial en el lenguaje de la historieta –que analizamos a través de dos producciones en las que De Santis participa como guionista– y, finalmente, el problemático cruce entre las matrices discursivas de la narrativa policial y la sociología del delito. Para comenzar, en los siguientes apartados de la introducción ofrecemos un repaso sobre la bibliografía crítica