Zarzuela Española
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La Tabernera Del Puerto
La Tabernera del Puerto 09 TEMPORADA 10 La Tabernera del Puerto 09 TEMPORADA Director: 10 LUIS OLMOS Miembro de: CATÁLOGO GENERAL DE PUBLICACIONES OFICIALES http://publicaciones.administracion.es 16 Octubre al 8 Noviembre 009 FECHAS Y HORARIOS A las 0:00 horas (Excepto lunes y martes) Miércoles (Día del Espectador) y domingos, a las 18:00 horas Funciones de Abono: , 3, 4 y 5 de Octubre La función del Jueves de Octubre será transmitida en directo por Radio Clásica (RNE) EL TEXTO COMPLETO DE LA OBRA SE PUEDE CONSULTAR EN NUESTRA PÁGINA WEB: HTTP://TEATRODELAZARZUELA.MCU.ES © TEATRO DE LA ZARZUELA JOVELLANOS, 4 - 28014 MADRID, ESPAÑA TEL. CENTRALITA: 34 91 524 54 00 FAX: 34 91 523 30 59 HTTP://TEATRODELAZARZUELA.MCU.ES DEPARTAMENTO DE ABONOS Y TAQUILLAS: 34 91 524 54 10 FAX: 34 91 524 54 12 Edición del Programa: Departamento de Prensa y Comunicación Externa Coordinación Editorial y Gráfica: Víctor Pagán Coordinación de textos: Gerardo Fernández San Emeterio Diseño gráfico, maquetación y fotografía: Argonauta Impresión: Imprenta Nacional del Boletín Oficial del Estado D.L: M-4303-009 Nipo: 556-09-011-0 La Tabernera del Puerto Romance marinero en tres actos Música de PABLO SOROZÁBAL Libro de FEDERICO ROMERO y GUILLERMO FERNÁNDEZ-SHAW (basado en un ROMANCILLO MARINERO del propio Federico Romero) Estrenado en el Teatro Tívoli de Barcelona, el 6 de Abril de 1936 Revisión dramatúrgica de LUIS OLMOS Producción del Teatro de la Zarzuela, 006 El espectáculo se realizará sin descanso. 3 Reparto MAROLA CARMEN GONZÁLEZ SONIA DE MUNCK JUAN DE EGUÍA JOSÉ JULIÁN FRONTAL JUAN JESÚS RODRÍGUEZ LEANDRO JOSÉ BROS ALBERT MONTSERRAT ALEX VICENS SIMPSON IVÁN GARCÍA ABEL PILAR MORAL CHINCHORRO ISMAEL FRITSCHI ANTIGUA MARTA MORENO RIPALDA AURELIO PUENTE VERDIER ABEL GARCÍA FULGEN ÁNGEL BURGOS SENEN IVÁN LUÍS VALERIANO JUAN VIADAS FIGURACIÓN SONIA CASTILLA, MIGUEL A. -
Rpt -Religion Primaria
AÑO XL Núm. 76 22 de abril de 2021 16301 II.- AUTORIDADES Y PERSONAL SITUACIONES E INCIDENCIAS Consejería de Educación, Cultura y Deportes Resolución de 15/04/2021, de la Dirección General de Recursos Humanos y Planificación Educativa, por la que se publica la Relación de Puestos de Trabajo del profesorado de Religión de Enseñanza Primaria. [2021/4849] El acuerdo entre la Santa Sede y el Estado Español de 1979 recoge incluir las enseñanzas de la religión en condiciones equiparables a las demás disciplinas fundamentales, asimismo también los acuerdos de 1992 con otras confesiones religiosas, protestantes, evangélicas e islámicas contemplan la garantía del ejercicio del derecho a la enseñanza religiosa en centros docentes públicos y privados concertados. La Ley Orgánica 2/2006, de 3 de mayo, de Educación (BOE nº 106, de 4 de mayo) establece en su disposición adicional tercera los requisitos, régimen de contratación, acceso al destino y retribuciones que han de aplicarse al profesorado de religión. En su desarrollo, el Real Decreto 696/2007, de 1 de junio, regula la relación laboral del profesorado de religión, los requisitos exigibles para impartir las enseñanzas de religión, las características de los contratos, al tiempo que establece que para el acceso a los destinos se respetarán los principios de igualdad, mérito, capacidad y publicidad. El I Convenio Colectivo del profesorado de religión al servicio de la Administración Autonómica de Castilla-La Mancha, publicado mediante Resolución de 10/07/2019 de la Dirección General de Trabajo, Formación y Seguridad Laboral (DOCM nº 140 de 17 de julio) contempla en su artículo 8 la publicación de las plantillas actualizadas del profesorado de religión, previa negociación entre la Administración Educativa y las organizaciones firmantes. -
The Duality of the Composer-Performer
The Duality of the Composer-Performer by Marek Pasieczny Submitted for the Degree of Doctor of Philosophy School of Arts Faculty of Arts and Social Sciences Supervisors: Prof. Stephen Goss ©Marek Pasieczny 2015 The duality of the composer-performer A portfolio of original compositions, with a supplementary dissertation ‘Interviews Project: Thirteen Composers on Writing for the Guitar’. Abstract The main focus of this submission is the composition portfolio which consists of four pieces, each composed several times over for different combinations of instruments. The purpose of this PhD composition portfolio is threefold. Firstly, it is to contribute to the expansion of the classical guitar repertoire. Secondly, it is to defy the limits imposed by the technical facilities of the physical instrument and bring novelty to its playability. Third and most importantly, it is to overcome the challenges of being a guitarist-composer. Due to a high degree of familiarity with the traditional guitar repertoire, and possessing intimate knowledge of the instrument, it is often difficult for me as a guitarist-composer to depart from habitual tendencies to compose truly innovative works for the instrument. I have thus created a compositional approach whereby I separated my role as a composer from my role as a guitarist in an attempt to overcome this challenge. I called it the ‘dual-role’ approach, comprising four key strategies that I devised which involves (1) borrowing ‘New Music’ practices to defy traditionalist guitar tendencies which are often conservative and insular; (2) adapting compositional materials to different instrumentations; and expanding on (3) the guitar technique as well as; (4) the guitar’s inventory of extended techniques. -
La Del Manojo De Rosas
XXVIII FESTIVAL DE TEATRO LÍRICO ESPAÑOL OVIEDO 2021 LA DEL MANOJO DE ROSAS MAYO Jueves 20 y sábado 22 ZARZUELA FESTIVAL DE TEATRO LÍRICO ESPAÑOL TEATRO CAMPOAMOR OVIEDO 1 XXVIII FESTIVAL DE TEATRO LÍRICO ESPAÑOL OVIEDO 2021 LA DEL MANOJO DE ROSAS ZARZUELA FESTIVAL DE TEATRO LÍRICO ESPAÑOL OVIEDO LA DEL MANOJO DE ROSAS Normas generales Medidas COVID Se ruega: › Rogamos lleguen al teatro con la antelación › Puntualidad al comienzo de la representación. suficiente para que la entrada se haga de manera ordenada, evitando aglomeraciones, › Desconectar los teléfonos móviles y alarmas en respetando las señales de circulación, así relojes. como las indicaciones que en cualquier › Mitigar con un pañuelo o la misma mano momento pueda hacer el personal del recinto. las toses repentinas. Diversos estudios han › Todas las puertas contarán con dispensadores constatado que una simple tos, medida de gel hidroalcohólico y su uso será obligatorio instrumentalmente, equivale a la intensidad de para acceder al recinto. una nota mezzoforte emitida por una trompa. Este mismo sonido, paliado con un pañuelo, es › El uso de la mascarilla es obligatorio en todo equiparable a un ligero pianissimo. momento. › No desenvolver caramelos, ni abrir y cerrar › Dentro del recinto, se recuerda mantener bolsos de forma ruidosa. la distancia de seguridad en todos los desplazamientos, evitando el paso innecesario › Está prohibido introducir comida y/o bebida en entre filas y lugares con público. la sala. › No manipular ningún elemento del teatro, ni › No se permite dejar objetos en las barandas de realizar ningún cambio de localidad. los pisos de la sala. › Sólo tendrán una pausa aquellos títulos › Queda absolutamente prohibido el acceso a la que, por su duración o por necesidad de sala con cámaras fotográficas, grabadores de modificación de escenario, así lo precisen. -
Program Notes Adam Mitchell (B
Program Notes Adam Mitchell (b. 1990) is a 5th year vocal music education major studying voice with Louise Toppin at the Uni- versity of North Carolina at Chapel Hill. He currently sings with the UNC Men’s Glee Club under director Dr. Dan Huff and is enrolled in the UNC-BEST program for music education. A native of Wilmington, NC, Adam entered UNC in fall of 2008 with intent to study pharmacy before switching to music the next year. He has studied guitar since age fourteen, and has been playing and singing professionally since age eighteen. Since then, Adam has performed in restaurants and venues in Wilmington, Chapel Hill, and Durham, most notably Jack Sprat Café and The Franklin Hotel, where he regularly performs one to two times a month. As a classical vocalist, Adam has performed recitals in both Wilmington and Chapel Hill for public schools, nursing homes, and university functions and has performed as a soloist for UNC Men’s Glee Club. Adam also spent a two week intensive study in Spanish art song repertoire at La Escuela Superior de Canto de Madrid where he performed on recitals and master classes focused on bettering the understanding and performance of Spanish song. In addition to performing, Adam cur- rently teaches private voice, guitar, and drum lessons. As a composer and songwriter, he has completed seven pop songs, one piece for classical guitar entitled La Corrida, and a musical setting of four poems by Shel Silverstein for classical voice and piano. In addition to composing, Adam has also arranged Every Time We Touch by Cas- cada for pep band and The Beatles’ Let it Be for men’s choir. -
Tesis Los Orígenes De La Canción Popular En El Cine Mudo
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad I TESIS DOCTORAL Los orígenes de la canción popular en el cine mudo español, (1896-1932) MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Benito Martínez Vicente Director Emilio Carlos García Fernández Madrid, 2012 © Benito Martínez Vicente, 2012 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad I LOS ORÍGENES DE LA CANCIÓN POPULAR EN EL CINE MUDO ESPAÑOL (1896-1932) Tesis Doctoral Benito Martínez Vicente Director Dr. Emilio Carlos García Fernández Madrid, 2011 Los Orígenes de la Canción Popular en el Cine Mudo Español (1896-1932) 2 Los Orígenes de la Canción Popular en el Cine Mudo Español (1896-1932) UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN DEPARTAMENTO DE COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL Y PUBLICIDAD I LOS ORÍGENES DE LA CANCIÓN POPULAR EN EL CINE MUDO ESPAÑOL (1896-1932) Tesis Doctoral Benito Martínez Vicente Director Dr. Emilio Carlos García Fernández Madrid, 2011 3 Los Orígenes de la Canción Popular en el Cine Mudo Español (1896-1932) 4 Los Orígenes de la Canción Popular en el Cine Mudo Español (1896-1932) ¡RESPETABLE PÚBLICO! Señores: no alborotéis Aunque á oscuras os quedéis, Que á oscuras no se está mal Y si esperáis hasta el final, ¡ya veréis!... 1 1 Berriatúa, Luciano. “ Los primeros años del cine en las zarzuelas ”. Lahoz Rodrigo, Juan Ignacio (coord.). A propósito de Cuesta. Escritos sobre los comienzos del cine español 1896-1920. Ediciones de la Filmoteca. Institut Valencià de l’Audiovisual i la Cinematografia Ricardo Muñoz Suay. -
Ambassador Auditorium Collection ARS.0043
http://oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/kt3q2nf194 No online items Guide to the Ambassador Auditorium Collection ARS.0043 Finding aid prepared by Frank Ferko and Anna Hunt Graves This collection has been processed under the auspices of the Council on Library and Information Resources with generous financial support from the Andrew W. Mellon Foundation. Archive of Recorded Sound Braun Music Center 541 Lasuen Mall Stanford University Stanford, California, 94305-3076 650-723-9312 [email protected] 2011 Guide to the Ambassador Auditorium ARS.0043 1 Collection ARS.0043 Title: Ambassador Auditorium Collection Identifier/Call Number: ARS.0043 Repository: Archive of Recorded Sound, Stanford University Libraries Stanford, California 94305-3076 Physical Description: 636containers of various sizes with multiple types of print materials, photographic materials, audio and video materials, realia, posters and original art work (682.05 linear feet). Date (inclusive): 1974-1995 Abstract: The Ambassador Auditorium Collection contains the files of the various organizational departments of the Ambassador Auditorium as well as audio and video recordings. The materials cover the entire time period of April 1974 through May 1995 when the Ambassador Auditorium was fully operational as an internationally recognized concert venue. The materials in this collection cover all aspects of concert production and presentation, including documentation of the concert artists and repertoire as well as many business documents, advertising, promotion and marketing files, correspondence, inter-office memos and negotiations with booking agents. The materials are widely varied and include concert program booklets, audio and video recordings, concert season planning materials, artist publicity materials, individual event files, posters, photographs, scrapbooks and original artwork used for publicity. -
Guillermo Fernández Shaw
Guillermo Fernández-Shaw Iturralde (Madrid, 26 de febrero de 1893 - 17 de agosto de 1965) fue un libretista de zarzuela español. Guillermo, insigne escritor y poeta, Era hijo de Carlos Fernández Shaw, y Cecilia de Yturralde MacPherson. Contrajo matrimonio con María Pepa Baldasano Llanos, y el matrimonio contó con cuatro hijos (Mª Pepa, Carlos Manuel, Félix Guillermo y Mª Amalia) Pasó su juventud en Madrid, acudiendo a las clases particulares que se impartían en el Colegio de la Concepción, colegio que acogía a lo más prometedor de la intelectualidad madrileña. Allí conoció a muchos jóvenes cuya amistad le sería muy provechosa en su vida. Siguió estrictamente los pasos de su padre, tanto académicos, pues estudió Derecho en la Universidad de Madrid, y más tarde en la Facultad de Filosofía y Letras. El atentado de Mateo Morral, contra los Reyes recién casados, Don Alfonso y Doña Victoria Eugenia, fue presenciado por su padre Carlos provocándole una grave enfermedad psíquica, circunstancia que cortó los planes de estudio de Guillermo quien hubo de dedicarse al cuidado de su padre. Al morir don Carlos, su hijo heredó su puesto como periodista en el diario “La Epoca”, así como la amistad con el joven escritor Federico Romero, quien había aspirado a colaborar con don Carlos. Tal fallecimiento prematuro, fue la causa de que comenzara la colaboración entre dicho escritor y el hijo del difunto, colaboración que duró hasta 1947. A partir de dicha ruptura cada uno de ellos continuó por separado sus tareas teatrales; Guillermo, en su mayor parte, en unión de su hermano Rafael. -
Call for Applications for the Post of Artistic Director Dossier
CALL FOR APPLICATIONS FOR THE POST OF ARTISTIC DIRECTOR DOSSIER FUNDACIÓ PALAU DE LES ARTS REINA SOFÍA CONTENTS CONTENTS....................................................................................................................................2 FINANCIAL INFORMATION............................................................................................................2 DESCRIPTION OF THE ARTISTIC PROGRAMME.............................................................................3 WHO’S WHO AT ‘LES ARTS’.........................................................................................................25 FINANCIAL INFORMATION Financial information for 2014 - 2016 can be found on the transparency portal of Fundació Palau de les Arts Reina Sofía. The information is contained in the section Información económica, presupuestaria y estadística > CCAA e Informes de auditoría (Financial, Budgetary and Statistic Information > Annual Accounts and Audit Reports) (available in Spanish). Details of productions, concerts, and programmes for 2015 - 2018 can be found on the Fundació Palau de les Arts’ transparency portal. See the section titled Información institucional, organizativa y de planificación > Plan de actuación y programa de actividades (Information on the Institution, Organisation and Planning > Action Plan and Programmed Activities) (available in Spanish). 2 DESCRIPTION OF THE ARTISTIC PROGRAMME FINANCIAL YEAR 2017: PRODUCTIONS AND CONCERTS Description and key information The 2016-2017 Season (September 2016 to January -
Federico Moreno Torroba's Relations with the Franco Regime
Federico Moreno Torroba’s Relations with the Franco Regime Walter Aaron Clark University of California, Riverside A few years ago, I mentioned to a fellow musicologist, an eminent and learned Hispanist, that Bill Krause and I were writing a book about Federico Moreno Torroba.1 Much to my surprise, his immediate and almost breathless reaction was, “Torroba? Wasn’t he that . ?” I knew the words he intended but hesitated to say: “fascist composer?” In that moment it dawned on me that Torroba was and continues to be viewed by some—imprecisely but persistently—as having been a fellow traveler with Franco. I knew then that this was an issue we would have to confront fearlessly, and without any preconceptions or attempts to massage our data to suit a preconceived outcome. This paper is an initial summary of our findings and presents our answer to a simple question: what was the nature of Torroba’s relationship with Franco and Francoism? Let’s make one thing perfectly clear: we reject out of hand the argument from guilt by association. Many eminent composers and artists made their peace with the Franco regime and flourished in Spain during the dictatorship, including not only Joaquín Rodrigo and Joaquín Turina but also such stalwarts of the artistic avant-garde as Salvador Dalí and Joan Miró. Yet, they are not thought of as fascists. So, why tar and feather Torroba? Perhaps it is because he was Catholic and a monarchist. But millions of his fellow Spaniards were the same, and that did not automatically make them suspect. -
Love Forbidden, Not Forgotten
2011-2012 Season Love forbidden, not forgotten Luisa Fernanda La rondine Rigoletto Roméo & Juliette LUISA FERNANDA SUBSCRIBERS SEE © Javier del Real for Teatro Real LA RONDINE 4 OPERASFORTHEPRICEOF © Carol Rosegg for New York City Opera RIGOLETTO © Ken Howard for San Diego Opera ROMÉO & JULIETTE 3 © Michal Daniel for The Minnesota Opera Dear Florida Grand Opera Subscriber, I am delighted to invite you to join us for Florida Grand Opera’s 2011-2012 season, which will begin with our first-ever presentation of a zarzuela, Federico Moreno Torroba’s Luisa Fernanda, in a remarkable production from Madrid’s Teatro Real. Zarzuela, a traditional form of Spanish musical theater, has been championed by the world’s great Hispanic opera singers, including Montserrat Caballé, Pilar Lorengar, Alfredo Kraus, and Teresa Berganza. The great tenor Plácido Domingo actually began his magnificent career singing zarzuela and has kept it in his repertory over the years. This Teatro Real production has been seen at Milan’s La Scala, Washington National Opera, and Los Angeles Opera, and we are proud to be able to present it to our Maestro Ramon Tebar and Bob Heuer South Florida audience. It promises to be a highlight of the season. The season will also include Florida Grand Opera’s first-ever production of Puccini’s La rondine, which has been enjoying renewed worldwide popularity, and truly remarkable artists in productions of Verdi’s Rigoletto and Gounod’s Roméo et Juliette. I hope you will join me in welcoming FGO’s new Music Director, Ramon Tebar, who will assume that role during the 2011-2012 season. -
El Bateo De Madrid a París
PROGRAMA DOBLE El Bateo De Madrid a París 07 TEMPORADA 08 El Bateo De Madrid a París 07 TEMPORADA Director: 08 LUIS OLMOS Miembro de: CATÁloGO GENERAL DE PUBLICACIONES OFICIALES http://publicaciones.administracion.es Del 20 Junio AL 20 Julio de 2008 FECHAS Y HORARIOS A las 20:00 horas (excepto lunes y martes) Miércoles (Día del Espectador) y Domingos a las 18:00 horas Funciones de Abono: 26, 27, 28 y 29 de Junio de 2008 La función del domingo 29 de Junio será transmitida en directo por Radio Clásica (RNE) EL TEXTO coMPLETO DE LA OBra SE PUEDE CONSULTAR EN NUESTRA PÁGINA WEB: HTTP: //TEATRODELAZARZUELA.MCU.ES © TEATRO DE LA ZARZUELA JOVELLANOS, 4 - 28014 MADRID, ESPAÑA OFICINAS: LOS MADRAZO, 11 - 28014 MADRID, ESPAÑA TEL. CENTRALITA: 34 91 524 54 00 FAX: 34 91 523 30 59 http://teatrodelazarzuela.mcu.es DEPARTAMENTO DE ABONOS Y TAQUILLAS: 34 91 524 54 10 FAX: 34 91 524 54 12 Edición del Programa: Departamento de Comunicación Externa Coordinación de textos: Fernando Fraga Coordinación Editorial y Gráfica: Víctor Pagán Diseño gráfico, maquetación y fotografía: Argonauta (Sonajero Bbcosmos Claki Stella distribuido por Imaginarium) Impresión: Imprenta Nacional del Boletín Oficial del Estado Con la colaboración de D.L: M-29902-2008 Nipo: 556-08-009-8 2 PROGRAMA DOBLE En conmemoración del centenario del fallecimiento de Federico Chueca, ocurrido el 20 de Junio de 1908 El Bateo Sainete lírico en un acto y cuatro cuadros Música de FEDERICO CHUECA Libro de ANTONIO PASO y ANTONIO DOMÍNGUEZ Estrenado en el Teatro de La Zarzuela de Madrid, el 7 de