Estudo Sobre Ney Galvão Dissertação

UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA INSTITUTO DE HUMANIDADES, ARTES E CIÊNCIAS PROGRAMA MULTIDISCIPLINAR DE PÓS-GRADUAÇÃO EM CULTURA E SOCIEDADE ESTUDO SOBRE NEY GALVÃO (1952-1991): MODA E CULTURA NO BRASIL por LUIS FERNANDO LISBOA RODRIGUES Orientador(a): Prof(a). Dr(a). RENATA PITOMBO CIDREIRA SALVADOR, 2017 UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA INSTITUTO DE HUMANIDADES, ARTES E CIÊNCIAS PROGRAMA MULTIDISCIPLINAR DE PÓS-GRADUAÇÃO EM CULTURA E SOCIEDADE ESTUDO SOBRE NEY GALVÃO (1952-1991): MODA E CULTURA NO BRASIL por LUIS FERNANDO LISBOA RODRIGUES Orientador(a): Profa. Dra. RENATA PITOMBO CIDREIRA Dissertação apresentada ao Programa Multidisciplinar de Pós-Graduação em Cultura e Sociedade do Instituto de Humanidades, Artes e Ciências como parte dos requisitos para obtenção do grau de Mestre. SALVADOR 2017 Modelo de ficha catalográfica fornecido pelo Sistema Universitário de Bibliotecas da UFBA para ser confeccionada pelo autor Lisboa Rodrigues, Luis Fernando Estudo sobre Ney Galvão (1952-1991): moda e cultura no Brasil / Luis Fernando Lisboa Rodrigues. -- Salvador, 2017. 170 f. : il Orientador: Renata Pitombo Cidreira. Dissertação (Mestrado - Cultura e Sociedade) -- Universidade Federal da Bahia, Programa Multidisciplinar de Pós-Graduação em Cultura e Sociedade do Instituto de Humanidades, Artes e Ciências, 2017. 1. moda. 2. cultura. 3. identificações. 4. estilo. 5. Brasil. I. Pitombo Cidreira, Renata. II. Título. AGRADECIMENTOS Ao longo de uma intensa jornada, é importante agradecer os encontros, que não ficam encerrados em si, mas abrem caminhos para muitos outros. Por isso, obrigado: Sueli Lisboa, pela inspiração diária e por nossas ligações eternas de amor; Francisco Rodrigues, meu amado exemplo de esforço e dedicação; Priscila Lisboa, Marcos Alexandre e Verena Paranhos, irmãos que me encantam com a beleza da diferença; Lucas Maia, pelos desafios diários no amor, por me ensinar a importância do companheirismo e por encher meus dias de sorrisos; Prof.ª Dr.ª Renata Pitombo, pela orientação cuidadosa, criteriosa, mas sem nunca perder os laços de afeto; Prof.ª Dr.ª Edilene Dias Matos, pelas contribuições que mudaram os rumos desse trabalho e pela preocupação em deixá-lo mais rico; Prof.ª Dr.ª Maria Carmem Jacob, com quem descobri a paixão pela pesquisa, pelas preciosas colaborações com esse projeto; Prof.ª Dr.ª Beatriz Pires, por sua disponibilidade e disposição inestimáveis; Marlene Galvão e Gabriella Galvão, por me receberem tão bem e dividirem memórias de alguém muito querido; A Jacques de Beauvoir e Roberto Pires, pelas trocas cheias de detalhes e pelos materiais que proporcionaram muitas perguntas; Simone Ribeiro e Mariana Carneiro, por acreditarem na moda como uma expressão cultural e pela confiança no jornalismo de moda; Theo Cruz e Gina Reis, pela amizade e sorrisos encorajadores. O perigo quando se fala em moda, é que moda termina parecendo lei. E para muitas mulheres é mesmo: “Não posso porque não está na moda”, ouve-se muito. Muitas não chegam a dizer, mas chegam a contrariar o próprio gosto, e mesmo o que lhes vai bem, contanto que façam da moda uma prisão. Ora, moda é tendência, tendência geral a ser adaptada por cada uma de nós, a ser usada com prazer, e não a nos escravizar. Clarice Lispector (Diário da Noite, 23 de abril de 1960) RESUMO Este estudo analisa como se dão as articulações de sentidos entre a obra do estilista Ney Galvão (1952-1991) e elementos das culturas brasileiras e baianas, enfatizando embates entre dimensão criativa e lógicas de identificação reveladas na/pela roupa e moda. Reconhecendo o potencial de artisticidade no fazer moda – identificando vetores que resultam num modo único de formar –, bem como as dinâmicas identitárias próprias desse fenômeno cultural, o trabalho observa como, no processo criativo de Ney Galvão, podem ser reconhecidos traços específicos de uma comunidade. Problematizando ideias centralizadoras e unificadas sobre “moda brasileira” ou “moda baiana”, contextualiza- se, historicamente, o delineamento da cena de produção vestimentar assinada, em nível nacional, localizando o contexto de atuação de Ney Galvão na Bahia, contribuindo com os debates sobre memória de moda. Palavras-chave: moda, cultura, identificações, Ney Galvão, estilo, Bahia, Brasil ABSTRACT This study analyzes how happen the articulations of meanings between the work of the stylist Ney Galvão (1952-1991) and elements of the Brazilian and Bahian cultures, emphasizing the conflicts between creative dimension and the identification logics revealed in clothing and fashion. Recognizing the potential of artisticity in making fashion – identifying vectors that result in a unique way of forming – as well as the identity dynamics inherent in this cultural phenomenon, the paper observes how, in the creative process of Ney Galvão, specific traits of a community can be recognized. By problematizing centralized and unified ideas about "Brazilian fashion" or "Bahian fashion", it is contextualized, historically, the design of the signed clothing production scene, at the national level, locating the context of Ney Galvão's work in Bahia, contributing to debates about fashion memory. Keywords: fashion, culture, identifications, Ney Galvão, style, Bahia, Brazil LISTA DE FIGURAS Figura 1 e 2 – Trajes do vaqueiro encourado do sertão e gaúcho...............................................27 Figura 3 e 4 – Baianas como atividade social e cultural em Salvador........................................28 Figura 5 – Mulheres do recôncavo baiano usam bata, torço e saia, em Cachoeira.....................29 Figura 6 – Baianas na festa de Nossa Senhora da Boa Morte.....................................................29 Figuras 7 e 8 – Ney Galvão e o amigo Jacques de Beauvoir (anos 1970)..................................49 Figuras 9 e 10 – Produtos de beleza Ney Galvão........................................................................65 Figura 11 – Marília Jatobá no ateliê de Ney Galvão na década de 1970....................................76 Figuras 12 e 13 – Croquis de fantasias de carnaval assinados por Ney Galvão..........................77 Figura 14 – Croquis da coleção inspirada nos anos 1940 e lançada em 1979............................83 Figura 15 – Croqui na revista Moda Festa – Ney Galvão (anos 1980).......................................83 Figuras 16 e 17 – Peças em tricô desenadas por Ney Galvão.....................................................84 Figuras 18, 19 e 20 – Saias e vestidos como elementos no trabalho de Galvão.........................88 Figuras 21, 22 e 23 – Tecidos dão movimento e fluidez às peças..............................................89 Figuras 24, 25, 26 e 27 – Os babados e plissados aparecem nas roupas.....................................90 Figuras 28 e 29 – Presença de ombreiras nas peças em tricô......................................................91 Figuras 30, 31 e 32 – Cores intensas compunham a paleta do estilista Ney Galvão..................92 Figuras 33, 34, 35 e 36 – As cores preto e branco em criações de Ney Galvão..........................93 Figura 37 e 38 – Croquis de vestidos assinados por Ney Galvão...............................................94 Figura 39 – Vestido de noiva assinado por Ney Galvão no final dos anos 1970........................94 Figuras 40, 41, 42, 43 e 44 – Carmen Miranda e os sentidos de baiana no cinema .........109-110 Figura 45 – Ney Galvão ao lado de Marília Gabriela no programa TV Mulher........................115 Figuras 46 e 47 – Capa e carta à leitora da revista Moda Festa – Ney Galvão.........................116 Figura 48 – Ney Galvão na coluna Gente, da revista VEJA......................................................116 Figura 49 – Modelos em desfile, usando camisa com rosto de Ney Galvão.............................124 Figura 50 – Vestido de noiva por Maurício Nonato na década 1970........................................126 Figura 51 – Nota sobre Ney Galvão na coluna Moda & Beleza, por Helena Leal....................127 Figura 52 – Vestidos de Ney Galvão revelam partes do corpo.................................................130 Figura 53 – Looks assinados por Ney Galvão para a Trufana..................................................131 Figuras 54 e 55 – Coleção em parceria com Tecidos Trufana e a “marca sereia”....................131 Figuras 56, 57, 58 e 59 – Vestidos em tricô sugerem a “marca sereia”....................................132 Figura 60 – Modelos usam peças em homenagem a Carmen Miranda.....................................133 Figura 61 – Croqui de fantasia de carnaval por Ney Galvão...................................................134 Figura 62 – Modelo que remete aos trajes usados por baianas................................................134 Figuras 63, 64, 65 e 66 – Sentidos associados às baianas nas peças de Galvão.......................135 Figura 67 – Montagem de peças Ney Galvão em matéria sobre Carmen Miranda...................136 Figuras 68 e 69 – Retrato assinado pelo artista plástico Carlos Bastos....................................136 Figuras 70, 71, 72, 73 e 74 – Referências marítimas nas obras de Ney Galvão...............137-138 Figuras 75 e 76 – Flores em peças de tricô por Ney Galvão....................................................139 Figura 77 – A modelo Gisele Bündchen usa vestido assinado por Luciano Canale.................139 Figura 78 – Foto usada por Ronaldo Fraga para anunciar quadro sobre Galvão......................141 SUMÁRIO INTRODUÇÃO.............................................................................................................11

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