68: Gesta, Fiesta Y Protesta
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Museo De Arte Moderno
MUSEO DE Material ARTE para el profesor MODERNO Bachillerato Estimado profesor y profesora: En el Museo de Arte Moderno (MAM) estamos muy entusiasmados por la visita que realizarás próximamente con tus alumnos, ya que podrán tener una expe- riencia única al descubrir las obras de arte expuestas. La colección se compone de alrededor de 3 mil piezas de pintura, escultura, fotografías, dibujos y graba- dos, en su mayoría del siglo XX. Los artistas más destacados del acervo son David Alfaro Siqueiros, Diego Rivera, Rufino Tamayo, Frida Kahlo, María Izquierdo, Remedios Varo, Carlos Mérida, Manuel Felguérez, entre muchos otros. El MAM cuenta con espacios al aire libre que les permitirán tener contacto con la naturaleza y las obras escultóricas, así como en salas grandes exposiciones de artistas nacionales e internacionales, las cuales podrán disfrutar mientras aprenden y se divierten. La visita mediada que has programado fomenta la reflexión involucrando diver- sas áreas del conocimiento, generando experiencias significativas, al igual que involucra a tus alumnos con los procesos artísticos. De esta forma, la visita se construye a partir de las observaciones y reflexiones de todo el grupo. Para que su visita sea más significativa y enriquecedora, te recomendamos utilizar previamente este material que hemos preparado con el objetivo de que sirva como introducción a los contenidos del MAM y como una guía para disfru- tar del arte. Asimismo, incluimos una actividad para realizar después de su visita, de manera a reforzar la experiencia. Sin embargo, el material está diseñado para que pueda ser utilizado según tus inquietudes y necesidades. Te esperamos a ti y a tus alumnos próximamente. -
Mario García Torres
ARCHIVO – DISEÑO Y ARQUITECTURA A PROPOSAL BY Mario García Torres – 9.FEB.17 - 6.MAY.17 THE DYNaMIC MUSEUM – The party was yesterday (and no one remembers anything) – A PROPOSAL BY MARIO GARCÍA TORRES – BASED ON THE PROJECT BY MANUEL LARROSA & MIGUEL SALAS ANZURES During the 1960s, the Dynamic Museum – transformed a series of nonconformist 9.FEB.17 - 6.MAY.17 houses designed by Manuel Larrosa into ephemeral exhibition spaces to accommodate the heterogeneous artistic interventions produced by some of the most prominent members of the Breakaway Generation. Through a selection of original artworks and documents, Mario García Torres recovers the memory of these events, while recapturing their fleeting and festive nature in a series of contemporary gestures. Between 1962 and 1967, the Dynamic Museum emerged as an initiative conceived by the cultural promoter and former director at the National Institute of Fine Arts and the avant-garde architect Manuel Larrosa. Both created the Dynamic Museum to house the artists that were ostracized from the museums and cultural institutions of the time and would later be a part of a group known as ‘Generación de la Ruptura’, or the “Breakaway Generation”.. Paintings by Manuel Felguérez, Lilia Carrillo, Alberto Gironella, Vicente Rojo, Fernando García Ponce, Angélica Gurría, Luis Nishizawa, Enric Climent, Enrique Echeverría y Waldemar Sjölander, among others were featured along with photographs from Nacho López and works from other icons like Alejandro Jodorowsky and Juan José Gurrola, whose unconventional practices had ties with theater, performance art, and conceptual art. The three editions of the Dynamic Museum were hosted in houses designed by Larrosa. -
Finding Aid for the Lola Alvarez Bravo Archive, 1901-1994 AG 154
Center for Creative Photography The University of Arizona 1030 N. Olive Rd. P.O. Box 210103 Tucson, AZ 85721 Phone: 520-621-6273 Fax: 520-621-9444 Email: [email protected] URL: http://creativephotography.org Finding aid for the Lola Alvarez Bravo Archive, 1901-1994 AG 154 Finding aid updated by Meghan Jordan, June 2016 AG 154: Lola Alvarez Bravo Archive, 1901-1994 - page 2 Lola Alvarez Bravo Archive, 1901-1994 AG 154 Creator Bravo, Lola Alvarez Abstract Photographic materials (1920s-1989) of the Mexican photographer Lola Alvarez Bravo (1903 [sometimes birth date is recorded as 1907] -1993). Includes extensive files of negatives from throughout her career. A small amount of biographical materials, clippings, and publications (1901-1994) are included. The collection has been fully processed. A complete inventory is available. Quantity/ Extent 32 linear feet Language of Materials Spanish English Biographical Note Lola Álvarez Bravo was born Dolores Martínez de Anda in 1903 in Lagos de Moreno, a small city in Jalisco on Mexico's Pacific coast. She moved to Mexico City as a young child, after her mother left the family under mysterious circumstances. Her father died when she was a young teenager, and she was then sent to live with the family of her half brother. It was here that she met the young Manuel Alvarez Bravo, a neighbor. They married in 1925 and moved to Oaxaca where Manuel was an accountant for the federal government. Manuel had taken up photography as an adolescent; he taught Lola and they took pictures together in Oaxaca. Manuel also taught Lola how to develop film and make prints in the darkroom. -
Historia De Mujeres Artistas En México Del Siglo Xx
Mónica Castillo, Autorretrato como cualquiera, 1996 – 1997, óleo sobre tela, 80 x 70 cm HISTORIA DE MUJERES ARTISTAS EN MÉXICO DEL SIGLO XX ÍNDICE Presentación 3 Contexto La mujer en la historia 4 Presencia femenina en el arte 5 Ejes temáticos 7 Mujeres artistas en México. (fragmentos) 12 Una constelación de implacables buscadoras Germaine Gómez Haro Punto de Fuga (fragmentos) 16 Pura López Colomé Artistas 20 Glosario 39 Links 40 Departamento de Educación 2 PRESENTACIÓN El reconocimiento de la presencia de mujeres artistas en la historia del arte ha permitido que los contenidos, los modos de interpretación y las categorías de análisis se transformen, se especifiquen, y al mismo tiempo, se expandan: las reflexiones teóricas y prácticas se han diversificado cada vez más, desde los temas y conceptos hasta los medios por los que se expresan los artistas; permitiendo, así, las relecturas y re-significados de las obras. Historia de mujeres es una exposición que reconoce la colaboración de las mujeres artistas mexicanas, quienes aportaron con sus particulares puntos de vista a la historia del arte nacional e internacional. Así, la exposición muestra tres generaciones de creadoras a lo largo del siglo XX: La primera generación son las artistas nacidas a principios del siglo que se distinguieron por un trabajo de gran calidad técnica, como Angelina Beloff, Tina Modotti, Frida Kahlo, Remedios Varo, etc. La segunda generación incluye a las que nacieron alrededor de los años 20 y 30, como Lilia Carrillo, Joy Laville, Helen Escobedo, Marta Palau y Ángela Gurría; ellas iniciaron una etapa de experimentación en las nuevas tendencias. -
And No One Remembers Anything
The party was yesterday (and no one remembers anything) – MARIO GARCÍA TORRES – 9.FEB.17 - 6.MAY.17 – Press preview: Tuesday, February 7, 10:00 - 12:00 HRS Opening Party: Thursday, February 9, 19:00 - 22:00 HRS ‘TRASCENDER’: A live choral intervention by singer songwriter Ruzzi, Thursday, February 9, 20:00 HRS – During the 1960s, the Dynamic Museum transformed a series of nonconformist houses designed by Manuel Larrosa into ephemeral exhibition spaces. Through a selection of original artworks and documents, Mario García Torres recovers the memory of these events, while recapturing their fleeting and festive nature in a series of contemporary gestures. On the evening of September 6, 1962, a group of young, avant-garde, anti-establishment artists who would eventually be recognized as part of the “Breakaway Generation” (or Generación de la Ruptura) occupied the rooms, hallways and gardens of an odd-looking house of unconventional proportions and geometries designed by Manuel Larrosa –an experimental architect in his early thirties–. They hung abstract paintings on the walls, placed sculptures in unexpected nooks and crevices, used staircases and windows as backdrops for stagings and dance performances. That night, the house at Tepexpan 14, in the sleepy, cobblestoned neighborhood of Coyoacán, was transformed into the first Dynamic Museum, a project conceived as part museum, part theater, part happening, part get-together, by Larrosa himself along with former director at the National Institute of Fine Arts, Miguel Salas Portugal. Larrosa and -
INFORME ANUAL CORRESPONDIENTE AL ÚLTIMO SEMESTRE DEL 2013 Y PRIMER SEMESTRE DE 2014
INFORME ANUAL CORRESPONDIENTE AL ÚLTIMO SEMESTRE DEL 2013 y PRIMER SEMESTRE DE 2014. Informe presentado por el Consejo Directivo Nacional de la Sociedad Mexicana de Autores de las Artes Plásticas, Sociedad De Gestión Colectiva De Interés Público, correspondiente al segundo semestre del 2013 y lo correspondiente al año 2014 ante la Asamblea General de Socios. Nuestra Sociedad de Gestión ha tenido varios resultados importantes y destacables con ello hemos demostrado que a pesar de las problemáticas presentadas en nuestro país se puede tener una Sociedad de Gestión como la nuestra. Sociedades homologas como Arte Gestión de Ecuador quienes han recurrido al cierre de la misma por situaciones económicas habla de la crisis vivida en nuestros días en Latinoamérica. Casos como Guatemala, Colombia, Honduras en especial Centro América, son a lo referido, donde les son imposibles abrir una representación como Somaap para representar a sus autores plásticos, ante esto damos las gracias a todos quienes han hecho posible la creación y existencia de nuestra Sociedad Autoral y a quienes la han presidido en el pasado enriqueciéndola y dándoles el impulso para que siga existiendo. Es destacable mencionar los logros obtenidos en las diferentes administraciones donde cada una han tenido sus dificultades y sus aciertos, algunas más o menos que otras pero a todas les debemos la razón de que estemos en estos momentos y sobre una estructura solida para afrontar los embates, dando como resultado la seguridad de la permanencia por algunos años más de nuestra querida Somaap. Por ello, es importante seguir trabajando en conjunto para lograr la consolidación de la misma y poder pensar en la Somaap por muchas décadas en nuestro país, como lo ha sido en otras Sociedades de Gestión. -
Mexican MODERNISM
MORE THAN MURALS THE STORY OF MEXICAN Ángel Zárraga, La Femme et le Pantin (The Woman and the MODERNISM Puppet), 1909. IS BEING RETOLD AS COLLECTORS DISCOVER THE RICH VARIETY OF LESS WELL-KNOWN ARTISTS. BY EDWARD M. GOMEZ Museo Blaisten More than Murals espite the standard art-history-book summary of Mexican modernism, there actually is much more to this colorful subject than the works, emblem- atic though they might be, of Los Tres Grandes (The Three Great Ones)—Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros and José Clemente Orozco. DTheir epoch-dening murals painted in the decades fol- lowing the 1910–20 revolution that ousted the dicta- torship of Porrio Díaz gave enduring expression to a proud people’s still-emerging sense of national identity. In the 1920s they began painting the large-scale murals in schools and government buildings that would become indelibly associated with their names and with uniquely Mexican interpretations of such seminal European mod- ernist movements as Post-Impressionism and Cubism. With the fall of the Díaz regime, which had suppressed civil rights and allowed wealthy landowners and industrialists to exploit struggling laborers, a new administration put forth a reformist agenda. José Vasconcelos, the federal government’s public education secretary in the early 1920s, supported public art projects like those of the muralists to educate the masses about Mexico’s history and to foster a sense of mod- ern Mexican national identity based on democratic values. Rivera, a member of the Mexican Communist Party, and Siqueiros, a Marxist who helped establish an art- ists’ union in 1923, imbued their murals with a social- ist spirit. -
La Poética Del Pathos En La Iconografía De La Pintura Mejicana Del Siglo
LA POÉTICA DEL PATHOS EN LA ICONOGRAFÍA DE LA PINTURA MEJICANA DEL SIGLO XX. Doctorando. Rebeca Medina Prado. Departamento de Escultura Programa de Doctorado: Procesos de Expresión artística. Bienio: 1992-1993 Director de Tesis: Dra. Pilar palomar Mateos (Dpto de Pintura) Tutora: Dra. Estela Ocampo Signier Universidad de Barcelona 2006 - 2 - INDICE Introducción 1. Justificación del tema pag. 11 2. Delimitación del tema pag. 12 3. Estado de la cuestión pag. 12 4. Objetivo pag. 12 5. Metodología pag. 13 5.1 Estética pag. 13 5.2 Histórico, social pag. 13 5.2.1 El contexto histórico, plástico, ideológico y político en que se creó la obra pictórica 5.2.2 Las influencias precolombinas, folclóricas y populares 5.2.3 El nacionalismo y las señas de identidad 5.2.4 Las causas de los cambios estéticos 5.3 Información sobre pintores. Viajes, visitas a Museos y Bibliotecas pag. 14 5.3.1 Bibliografía sobre arte y artistas pag. 14 5.3.2 Sociedad y política pag. 14 5.3.3 Museos pag. 15 5.3.4 Museos de Méjico D.F. y otras ciudades de Méjico y España Influencias en los artistas estudiados pag. 17 6. Organización del trabajo pag. 18 7. Fuentes bibliográficas básicas pag. 19 - 3 - 7.1 ESTETICA pag. 19 7.1.1 Semiología pag. 19 7.1.2 Sociología del Arte pag. 20 7.1.3 Historia, Literatura y Arte de Méjico pag. 20 7.1.4 Pintores y Pintura Mejicana pag. 20 7.2 Obras plásticas: visión directa pag. 21 8. Hipótesis directa y causas sociales pag. -
Felguerez.Pdf
1 Secretaría de Relaciones Exteriores Rosario Green Secretaria Enrique Berruga Filloy Director Ejecutivo Instituto Mexicano de Cooperación Internacional Jaime Nualart Director General de Cooperación Educativa y Cultural Sara Valdés Directora de Cooperación Cultural Embajada de México en Chile Otto Granados Embajador Carlos Ortega Consejero de Cooperación Universidad Autónoma Metropolitana José Luis Gázquez Mateos Rector General Edmundo Jacobo Molina Secretario General Martha Papadimitriou Jefa del Departamento de Artes Plásticas © Universidad Autónoma Metropolitana, por las características de la presente edición. Derechos reservados, 2000. © Luis Ignacio Sáinz, por el texto. Derechos reservados, 2000. ISBN: 970-654-657-X Universidad Autónoma Metropolitana • Dirección de Difusión Cultural Medellín 28, colonia Roma, 06700, México, D.F. Tel. 55 11 08 09 • fax. 55 11 07 17 Web: www.uam.mx/difusioncultural 2 Santiago de Chile, Chile Mar del Plata, Argentina Museo de la Solidaridad Salvador Allende Septiembre 2000 Directora: Carmen Waugh Junio - agosto de 2000 Córdoba, Argentina Dirección: Herrera 360, Santiago de Chile Octubre - Noviembre de 2000 Tel: (56 2) 56 81 75 42 • fax. 56 81 49 54 E-mail: [email protected] Coordinadora: Norma Franchi Web: www.mssa.cl 3 Fotografía: Arcos-Alcaraz 4 5 Soledad del llano / 2000 Óleo sobre tela 180 x 160 cm F E L G U É R E Z Fotografía: Mercedes Felguérez 8 El empeño gramático de Manuel Felguérez Luis Ignacio Sáinz …las artes plásticas giran alrededor de las palabras pero carecen de ellas.1 Manuel Felguérez La elocuencia del silencio define el universo creativo de Manuel Felguérez. Los cuadros como sonidos silentes, auténticos gritos asfixiados, que en esa su condición de ser pausa y umbral, reclaman ecos y aguardan salmodias, pues parecieran cumplir una liturgia atávica: el vínculo entre bocas que musitan. -
La Representación De La Experiencia Femenina En Tina Modotti Y Lola Álvarez Bravo*
148 LA VENTANA, NÚM. 28 / 2008 LA REPRESENTACIÓN DE LA EXPERIENCIA FEMENINA EN TINA MODOTTI Y LOLA ÁLVAREZ BRAVO* * Quiero agradecer a las alumnas Ivonne Muñoz Espinoza y Lizeth Villarreal Hinojos, de la Universidad Autónoma de Ciudad Juárez, quienes a través del Programa Verano de la Investigación DINA COMISARENCO MIRKIN Científica de la Academia Mexicana de Ciencias (AMC) me asistieron en la preparación de la investigación del presente trabajo. Resumen En el texto se analiza la obra de Tina Modotti y Dolores Álvarez Bravo desde una perspectiva de género, destacando el reper- torio iconográfico compartido por ambas artistas: la repre- sentación de las mujeres indígenas, la maternidad, la infancia, el retrato y las alegorías de la condición social de las muje- res. A través de un estudio comparativo y de la considera- ción del contexto histórico en el que ambas artistas desarrollaron sus vidas y sus obras, se concluye que en sus imágenes des- tacaron algunos de los aspectos más gratificantes del ser mujer y cuestionaron otros, en relación con los perniciosos estereotipos culturales impuestos al género femenino. Palabras claves: Tina Modotti, Lola Álvarez Bravo, perspecti- va de género, iconografía, experiencia femenina. LaVentana28-06.pmd 148 11/11/2008, 10:59 a.m. DINA COMISARENCO MIRKIN 149 Abstract This text analyzes the work of Tina Modotti and Lola Álvarez Bravo from a gender perspective, empha- sizing their shared iconographic repertoire: the representation of indigenous women, motherhood, childhood, portraiture, and allegories of the so- cial status of women. Through a comparative study focusing on the historical contexts in which both artists developed their lives and careers, it concludes that in their images they expressed some of the more gratifying experiences of being a woman, while at the same time questioning others about the negative cultural stereotypes imposed upon the female gender. -
Entre Ruptura E Integración
160 Los murales de Osaka Entre ruptura e integración Gloria Hernández Jiménez Facultad de Ciencias Políticas y Sociales, UNAM Obertura El presente trabajo se ocupará del entramado de las obras concretas y las voces de sus creadores, tomando en cuenta su situación y circunstancias temporales de producción, emisión y apreciación. El fenómeno del muralismo en México a lo largo de su historia ha dado pie a la formación de muchos otros discursos de expresión plástica que lo toman en cuenta para afirmarse en aceptación o enfrentamiento respecto a sus postulados; los resultados han sido variados, porque cada nueva generación de creadores visuales inevitablemente tiene como referencia obligada al muralismo. En este trabajo se aborda una de las manifestaciones a “contracorriente” del muralismo, y que se desarrolló más o menos a partir de la mitad del siglo pasado, y la participa- ción de un grupo de esos artistas en la Exposición Internacional que tuvo lugar en la ciudad de Osaka, Japón, en 1970. 1. El tema de la Expo Osaka 70 fue Progreso y Armonía para la Humanidad, este enunciado es una afirmación de un ideal de bienestar, una frase en sentido contrario a los violentos acontecimientos que sucedían en la región asiática por aquellos años como: la Guerra en Vietnam, bombardeos americanos en Camboya, las tensiones entre China y Taiwán, así como entre India y Pakistán. A pesar de esas circunstancias en la región, para Japón era muy importante la Exposición Internacional, porque a 25 años del fin de la Segunda Guerra Mundial, Japón mos- traba un impresionante crecimiento económico. -
Unión De Intelectuales Españoles. Año II, Núm. 3-4, Febrero-Mayo De
Unión dv Intelvctnnles Españolas m r m n a w M s Año II • Feb.—Mayo 1957 • Av. MORELOS, 26 • Méxú MEXICO -n^-4*SUMARI0 NOTAS CULTURALES DE LA EMIGRACION JUAN RAMON JIMENEZ, Premio Nobel. HOMENAJE A PIO BAROJA.—León FELIPE, Alfonso REYESTTÜ a·SO ' RARO- JA.—Carta de Madrid............................................................................. ............................................. 2 Prórroga a los Premios “NUEVA ESPAÑA”, de la U.I.E.M............................................... 6 DON JUAN NEGRIN HA MUERTO.—Max AUB: Negrín, el guerrillero.-Dr. José PUCHE ALVAREZ: La personalidad científica de Juan Negrín...................................... 6 CORPUS VARGA: ANTONIO MACHADO ANTE EL DESTIERRO. ..................... 8 POESIA ESPAÑOLA EN EL DESTIERRO Recitales de LEON FELIPE y de Juan REJANO.................................................................... 10 CONFERENCIAS José Ignacio MANTECON: “Menéndez y Pelayo y el liberalismo español”................. 13 Anselmo CA RRETERO : “El problema de las Nacionalidades en España”................. 20 Gabriel G. MAROTO: “La arquitectura popular colonial”............... .......................... 21 JUVENTUD INTELECTUAL NOTICIARIO........................................................................................................... .......................... 22 José Pascual BUXO: Conferencia sobre la joven poesía española en el destierro... 23 NOTAS VARIAS CARLOS VELO, figura destacada del cine español. .............................................................. 24 EL TEATRO