Catalogue of New, Original & Cheap Editions of Imported and Domestic

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Catalogue of New, Original & Cheap Editions of Imported and Domestic OF f • • • • 1J5W, ORIGINAL, AND CHEAP EDITIONS 01\ - --­............. ---­ MERCHANDISE OF EVERY DESCHIPTION. Imported Strings, Etc., of all IHnds. 0--­ ___• ~ ........ _~__ Ntw York: . JOB & ENKE, 15 BIBLE HOUSE (ASTOR PLACE), OPPOSITE COOPER INSTITUTE, BET. 3D AND 4TH A YEs. 1S74. --~~----- - L .JOHN Ross 01; eoMPANY, PRINTERS, 27 ROSE ST., NEW YORK.. ~- I~DEX:_ -.-­ llIUSIO. PA.GE Songs for One Voice, with accompaniment of Piano, . 3 Songs for more than One Voice, with accompaniment of Piano, . 9 Choruses, 1., II., . 10 Songs for ORe Voice, with accompaniment of Piano and Cello' (or Violin), 10 Songs with accompaniment of Orchestra, 11 Vocal Methods and Exercises, 11 ~-- I. PIANO SOLOS. a) Symphonies, Concertos, Sonatas,' Fantasi:1s, Varia­ tions, Transcriptions, etc., . 11 b) Overtures, . 3() c) Dances and Marches, 37 d) Potpourris, 41 e) Etudes,. .. ... 43 f) OpeNS, Oratorios, Cantatas, etc., in complete Piano Score, without words, 44 g) Do., with words, . .. 4.~ h) I.-}'lethods. n.-Studies and Exercises, 47 II. PIANO, 4 HANDS. a) Symphonies, Sonatas, etc., 48 b) Overtures, . 53 c) Dances and Marches, 54 d) Potpourris, . 55 e) Operas, Oratorios, Cantatas, etc., in complete Piano Score,. .'58 f) Studies and Exercises, 58 III. 2 Pianos, 4 Hands, . 58 IV. 2 Pianos, 6 Hands, . 59 V. 2 Pianos, 8 Hands,. 60 VI. Duos for Piano and Violin, 60 VII. Duos for Piano and Oello, 64 VIII. Duos for Piano and Flute, . 67 IX. Trios for Piano, Violin, and Cello, 69 X. Trios for Piano and 2 Violins, . .. 70 XI. Quartets for Piano, 4 Hands, Violin and Cello, 70 XII. Violin Solos, . 72 XIII. Duos for Violin, . 72 XlV. Trios for Violin, Viola, and Cello, . 73 XV. Quartets for 2 Violins, Viola, and Cello, 73 XVI. Quintets, Sextets, and Septets, 74 XVII. Schools for Violin, . 74 XVIII. Cello Solos, 75 XIX. Zither, . 75 XX. Organ and Melodeon, 78 XXI. Church Music, 79 XXII. .Music for Orchestra, . 84 XXIII. Schools for Different Instruments, 85 Theoretical, . 85 Musical Literature, 86 j 3nb & QEnftt's CATALOClt1B OF -N£lU, ®riginnl & ~l)tnp ~~ition5 OF IMPORTED AND DOME~TI~ MU~I~, AND MERCHANDISE OF EVERY DESCRIPTION.' Imported Strings, Etc., of all Kinds. l'I·v·'.. \ .. ;) 'l'\ ~ . yi,U New York: JOB & ENKE, 15 BIBLE HOUSE (ASTOR PLACE), OPPOSITE COOPER INSTITUTE, BET. 3D AND 4TH AVES. 1874. REMARKS. In this our new Catalogue of Sheet and Bound }Iusic our friends aml customers will find an assortment of about 5,500 different copies, em­ bracing more or less all branches, and contai.ning a variety of the rno"t ~clect Foreign and Domestic .Music ever introduced in the American market. Gooel salable music we always keep on hanelin large quantities. Teachers and Amateurs at a distance will be supplied with music for examination, with the privilege of returning what they cannot u~t', provided that they will pay express charges both ways. While thi8 catalogue was being printed, a large consignment of new music arrived from Europe which we have not been able to insert. 'Within l:!, month we shall publish two more catalogues. One ·will contain a large variety of Foreign and Dome::;tic Church Music, the other an extensive list of books on the Theory of Euucation and Instruction, School-books, etc., in the English, German, and French languages, as also a variety of Standard anu -:.\liseellaneous Books, and books suitablt> for presents. 'Yith the exception of a few works contained herein, a liberal dis. count will lJe allowed to the trade, to teachers, and to persons buying in large quantities. VOCAI~ MUSIC. SONGS FOR ONE VOIOE ,VITH AOCO}IPANIMENT OF PIAXO. Abt, Fr., At darksome Night. (In dunkler Nacht.) Sop. in E, Alto in D, each. .. .. .. :3!i Oupid, the Mocker. (Am or, del' Spotter.) Sop. in G, Alto in E, each. .. ......... ;')0 Good-Night, my Ohild. (Gut' Nacht, du mein herziges ., ... Kind!) Sop. E2", Alto B/, each. ... <j.) In Love's Embrace. (1m Arm del' Liebe.) Sop. F, Alto D each 3~ lrent .... : : : : : : : : : : : : : : : : . : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : :: ;~o I think of thee. (lch denke dein.) Sop. in B;, Alto in G, each................................ ,......... :lO Sleep well, sweet Angel! (SehIaf' wohl, du si.isser Engel du!) Sop. E)-, Alto C, each. .. ............. g.) ,Vhen the Swallows homeward fly. (Wenn die Sclnval­ ben). ....................................... ;jO WO~lld I.were a warbling Bird. (Mochte ,vohl ein Vog­ lelll selU. .. .. .. .. .. .. .... .. ....................... o............................... :3.) Adam, iil.d., Cantique de Noel. (Chrhitmas Song.) Sop. E.,-" Alto 0, each........................... , .......... , 40 Albites, L., Priere ala Vierge ~larie. (Sweetest of Mothers.).. ;)0 Annie of" Th.aI'8u. (Aennchen von Tharau.) Popular Song. ;W Ardite, .!L., II Baccio. (The Kiss.) vVultz, Sop. D. ........... '7;; ilriefiajUbum. Altst............................. _..........1 40 --- Bassst. Orig. Einb.................................2 20 Bareli., C., Del' Jungfrau Gebet.............................. 25 Bardazew§ka. Maiden's Prayer... .. ................ ;).') Bassrord, W. K., Tarantelle... .. .... 'i;} Beckel, J. C., :Maryland, fair Maryland....... .............. ao --- l\IcKeller's National Hymn............ ....... ........ ................... ... :{,j -- Hymn. (Our dear old Flag.)............. ............ 30 Beethoven, L. van, Adelaide. Ballade. Alto F ......... , GO --- Adelaide. Ballade. M:. -Sop. or Bariton G ........... , GO " Sop...................................... GO Beethoven's Lieder in Orig. Einb.. .. ..:3 00 Ausg. Lieder. No. 1-67.............................2 00 " " 'No. 1-30. .. .. .. .. .. .. .. .. 80 " No. 1-18 .............................2 00 No. 1-30, fliT tiefe Stimme..... '" . .. .. 80 Sechs Lieder von Gellert, Op. 4S ..................... , 60 Sechs Gesange, Op. 75............................... , 75 An die ferne Geliebte, Op. 98 . 7;') Belhle~ New Jersey calls her Sons to Arms. .. .. .. .. .. :30 Herre, F'crd..,Loin de toL (Far from thee.).. .. .. .. :)5 Bishop, H. R., Home, sweet Home, in E. .................. , 30 . Home, sweet Heme, in F ...." . .. .. ................ 30 . -- I'm thinking now of thee, Love....................... :30 4 Bitter, C. H., Bach's gcistliche Lieder, 1. Heft.... _.......... 90 " " "2." ....................... _. 90 3. .. ........................ 1 00 4. " ...............1 25 Blalllilhin, Oh! would I were a Bird... " . .. .. ... .. .... 30 Bralllu!Il, G., Parole, aus Op. 7, No.2. .. .. .. .. .. .. .. 40 Wiegenlied aus Simrock's Kinderbuch.. .. .•.. .... ... 25 Lieder und Gesange, Op. 11).. .. 90 " "Op. 46...........................1 25 Op. 47...........................1 25 Op. 48..........................1 25 " "Op. 49...........................1 25 BJunulcr, M., ~Iy Heart ic; like the gloomy Night. (Mein Herz ist wie die dunkle N acht). .. 35 EU]l"~c, If I 'were a Bird.....•...... , .. .. .. .. .. .. .. .. 30 Claribei, }Iy Heart is over the Sea. .. .. .. .. .. .. .. .. 30 Colnuul9 ::\Iaiden of the Rhine. .. 30 De Eo:re, ::'IIy Home in the ",Vest. .. 30 D·e jAde, :Marscillaise Hyma. .. .. 30 Donizt.'tti, (;., Ask me not why..... ......................... 30 --- Dear France, I adore thee. .. 35 --- ' , La Notte c serena." (The Night is serene.) Barcarola. 35 Es~er, H., Farewell, beloved Forest Green. (Ade, du lieber Tannenwaldn.. , .................................. 31) Eitner, Rob!., Die Sonn' hat mich gewecket.................. 30 Fabiani, Dario, La:sciati amare. (Let me love thee.) Romanza Ten ............................................... 3;') I;"ranz, n., Gewitternacht, aus Op. 8, Xo. 6. .. .. .. .. .. 50 Faure, J., Far from thee.. .. .. .. .. .. 50 --- Pourquoi? (Why, then?) M(·lodie............ " . .. 35 Gabrid, ",cir;,;-., Nightfall at Sea. Alto....................... 35 (iiau 42': , "\V., Op. 21, Schnittcrlied...................... _.... '" 50 G ermania, Sammlung del' beliebtesten Vaterlandslieder.. 50 ~"';'lover, Gypsy Girl, or Charlotte Stanley........_ "............ , 30 Gordiglani, L., Os Sanctissimr.. Virgine. (Prayer to the Virgin.). 35 Gounod, Cll., A.u Printemps. (To Spring.)................... 50 --- "C'era un Re di Thule." (Reigned a King in Thule.)... 30 --- OU vou1ez-vous aller? (Tell me, 0 gentle ~'I.aiden!) Bar- carolle. Sop. G, Alto E, each...................... , 50 Gra"ben-J.loffmann, The brightest Angel. (Der schonste EngeL). ........................................... 3.5 Guglielmo, T'amo. (I love thee !) .................. , ... , ... , 35 t~nnlb~rt, ....,., The Tear. (Die Thriine: "Macht man in's Leben.").................................... " . ... 35 Ye merry Birds. (0 bitt' eueh, liebe Vi.'>gelein.) Ten. G, t3op. F, Contralto EJ, each.. .. .. .. .. ... 50 Ye merry Birds. (Oiseaux lcgers.) Sop. F... .. 50 Haydn, .Jm•. , With Verdure clad. Air from the Creation...... 50 Henriolll, P., Sweet Love, arise! (Liebehen, steh' auf !)...... , 50 Hensc11el, G., Op. 20, Zigeunerisches Standchen........ 50 lIeu-itt, )hids of Maryland................................... 15 --- ,Vill you love llP, Jennie dear?...................... 30 Hiller, Ferd., Op.26, 6 Gesi:inge ...........................1 25 -- Op. 26, No.6...................................... 25 l-liIne, Something to love me. .. .. .. .. .. .. .. .. ... ... 30 Iloelzcl G., Be mine! (Sei mcin !) ........................ - 33 -- LThe forsaken one. (Alpenklage.)..... 30 The Tear. (Die Thri:ine.) ................. , .... " .... 40 The Village Blacksmith's Bride. (Mein Liebster ist im Dorf del' SChmied.) .. .. 50 5 Ilo,v can I'leave thee! (Ach, wic ist's muglich.). .. no
Recommended publications
  • We Are Proud to Offer to You the Largest Catalog of Vocal Music in The
    Dear Reader: We are proud to offer to you the largest catalog of vocal music in the world. It includes several thousand publications: classical,musical theatre, popular music, jazz,instructional publications, books,videos and DVDs. We feel sure that anyone who sings,no matter what the style of music, will find plenty of interesting and intriguing choices. Hal Leonard is distributor of several important publishers. The following have publications in the vocal catalog: Applause Books Associated Music Publishers Berklee Press Publications Leonard Bernstein Music Publishing Company Cherry Lane Music Company Creative Concepts DSCH Editions Durand E.B. Marks Music Editions Max Eschig Ricordi Editions Salabert G. Schirmer Sikorski Please take note on the contents page of some special features of the catalog: • Recent Vocal Publications – complete list of all titles released in 2001 and 2002, conveniently categorized for easy access • Index of Publications with Companion CDs – our ever expanding list of titles with recorded accompaniments • Copyright Guidelines for Music Teachers – get the facts about the laws in place that impact your life as a teacher and musician. We encourage you to visit our website: www.halleonard.com. From the main page,you can navigate to several other areas,including the Vocal page, which has updates about vocal publications. Searches for publications by title or composer are possible at the website. Complete table of contents can be found for many publications on the website. You may order any of the publications in this catalog from any music retailer. Our aim is always to serve the singers and teachers of the world in the very best way possible.
    [Show full text]
  • Die Deutsche Nationalhymne
    Wartburgfest 1817 III. Die deutsche Nationalhymne 1. Nationen und ihre Hymnen Seit den frühesten Zeiten haben Stämme, Völker und Kampfeinheiten sich durch einen gemeinsamen Gesang Mut zugesungen und zugleich versucht, den Gegner zu schrecken. Der altgriechische Päan ist vielleicht das bekannteste Beispiel. Parallel zum Aufkommen des Nationalismus entwickelten die Staaten nationale, identitätsstiftende Lieder. Die nieder- ländische Hymne stammt aus dem 16 Jahrhundert und gilt als die älteste. Wilhelmus von Nassawe bin ich von teutschem blut, dem vaterland getrawe bleib ich bis in den todt; 30 ein printze von Uranien bin ich frey unverfehrt, den könig von Hispanien hab ich allzeit geehrt. Die aus dem Jahre 1740 stammen Rule Britannia ist etwas jünger, und schon erheblich nationalistischer. When Britain first, at Heaven‘s command Arose from out the azure main; This was the charter of the land, And guardian angels sang this strain: „Rule, Britannia! rule the waves: „Britons never will be slaves.“ usw. Verbreitet waren Preisgesänge auf den Herrscher: Gott erhalte Franz, den Kaiser sang man in Österreich, God save the king in England, Boshe chrani zarja, was dasselbe bedeutet, in Rußland. Hierher gehören die dänische Hymne Kong Christian stod ved højen mast i røg og damp u. a. Die französische Revolution entwickelte eine Reihe von Revolutionsge- sängen, die durchweg recht brutal daherkommen, wie zum Beispiel das damals berühmte Ah! ça ira, ça ira, ça ira, Les aristocrates à la lanterne! Ah! ça ira, ça ira, ça ira, Les aristocrates on les pendra! also frei übersetzt: Schaut mal her, kommt zuhauf, wir hängen alle Fürsten auf! Auch die blutrünstige französische Nationalhymne, die Mar- seillaise, stammt aus dieser Zeit: Allons enfants de la patrie.
    [Show full text]
  • Max Bruch Symphonies 1–3 Overtures Bamberger Symphoniker Robert Trevino
    Max Bruch Symphonies 1–3 Overtures Bamberger Symphoniker Robert Trevino cpo 555 252–2 Booklet.indd 1 13.03.2020 10:56:27 Max Bruch, 1870 cpo 555 252–2 Booklet.indd 2 13.03.2020 10:56:27 Max Bruch (1838–1920) Complete Symphonies CD 1 Symphony No. 1 op. 28 in E flat major 38'04 1 Allegro maestoso 10'32 2 Intermezzo. Andante con moto 7'13 3 Scherzo. Presto 5'00 4 Quasi Fantasia. Grave 7'30 5 Finale. Allegro guerriero 7'49 Symphony No. 2 op. 36 in F minor 39'22 6 Allegro passionato, ma un poco maestoso 15'02 7 Adagio ma non troppo 13'32 8 Allegro molto tranquillo 10'57 T.T.: 77'30 cpo 555 252–2 Booklet.indd 3 13.03.2020 10:56:27 CD 2 1 Prelude from Hermione op. 40 8'54 (Concert ending by Wolfgang Jacob) 2 Funeral march from Hermione op. 40 6'15 3 Entr’acte from Hermione op. 40 2'35 4 Overture from Loreley op. 16 4'53 5 Prelude from Odysseus op. 41 9'54 Symphony No. 3 op. 51 in E major 38'30 6 Andante sostenuto 13'04 7 Adagio ma non troppo 12'08 8 Scherzo 6'43 9 Finale 6'35 T.T.: 71'34 Bamberger Symphoniker Robert Trevino, Conductor cpo 555 252–2 Booklet.indd 4 13.03.2020 10:56:27 Bamberger Symphoniker (© Andreas Herzau) cpo 555 252–2 Booklet.indd 5 13.03.2020 10:56:28 Auf Eselsbrücken nach Damaskus – oder: darüber, daß wir es bei dieser Krone der Schöpfung Der steinige Weg zu Bruch dem Symphoniker mit einem Kompositum zu tun haben, das sich als Geist mit mehr oder minder vorhandenem Verstand in einem In der dichtung – wie in aller kunst-betätigung – ist jeder Körper darstellt (die Bezeichnungen der Ingredienzien der noch von der sucht ergriffen ist etwas ›sagen‹ etwas ›wir- mögen wechseln, die Tatsache bleibt).
    [Show full text]
  • Operetta After the Habsburg Empire by Ulrike Petersen a Dissertation
    Operetta after the Habsburg Empire by Ulrike Petersen A dissertation submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in Music in the Graduate Division of the University of California, Berkeley Committee in Charge: Professor Richard Taruskin, Chair Professor Mary Ann Smart Professor Elaine Tennant Spring 2013 © 2013 Ulrike Petersen All Rights Reserved Abstract Operetta after the Habsburg Empire by Ulrike Petersen Doctor of Philosophy in Music University of California, Berkeley Professor Richard Taruskin, Chair This thesis discusses the political, social, and cultural impact of operetta in Vienna after the collapse of the Habsburg Empire. As an alternative to the prevailing literature, which has approached this form of musical theater mostly through broad surveys and detailed studies of a handful of well‐known masterpieces, my dissertation presents a montage of loosely connected, previously unconsidered case studies. Each chapter examines one or two highly significant, but radically unfamiliar, moments in the history of operetta during Austria’s five successive political eras in the first half of the twentieth century. Exploring operetta’s importance for the image of Vienna, these vignettes aim to supply new glimpses not only of a seemingly obsolete art form but also of the urban and cultural life of which it was a part. My stories evolve around the following works: Der Millionenonkel (1913), Austria’s first feature‐length motion picture, a collage of the most successful stage roles of a celebrated
    [Show full text]
  • Castles Along the Rhine; the Middle Rhine
    CASTLES ALONG THE RHINE; THE MIDDLE RHINE The Middle Rhine is between Mainz and Cologne (or Köln) but the section of maximum interest for river cruisers is between Koblenz and Rűdesheim. This section is where they keep some of Germany’s best kept medieval keeps - 20 of them, some ruins, some preserved, all surrounded by vineyards and with quaint medieval towns. Around every bend another stone edifice stands watch over the endless parade of freight barges and cruise boats. Each castle has its own spot in Germany’s medieval past. Your river cruise will spend at least an afternoon cruising this section with everyone on deck with a cup of bullion, tea, coffee or a beverage depending on the weather and the cruise director providing commentary on each castle/town you pass. The Rhine gorge castles are bracketed by Germanic / Prussian monuments. At the south end is Rűdesheim with the Niederwalddenkmal monument, commemorating the foundation of the German “Empire” after the Franco- Prussian War. The first stone was laid in 1871, by Wilhelm I. The 38m (123 ft) monument represents the union of all Germans. The central figure is a 10.5 m (34 ft) Germania holding the crown of the emperor in the right hand and in the left the imperial sword. Beneath Germania is a large relief that shows emperor Wilhelm I riding a horse with nobility, the army commanders and soldiers. On the left side of the monument is the peace statue and on the right is the war statue. At the north end in Koblenz is Deutsches Eck (German Corner) where the Mosel and Rhine Rivers meet.
    [Show full text]
  • Zum Gedenken an Renate Groth (1940–2014) 7
    Arbeitsgemeinschaft für rheinische Musikgeschichte Mitteilungen 96 Juli 2016 Herausgeber: Arbeitsgemeinschaft für rheinische Musikgeschichte e.V. Institut für Historische Musikwissenschaft der Hochschule für Musik und Tanz Köln Unter Krahnenbäumen 87, 50668 Köln Redaktion: Fabian Kolb Druck: Jürgen Brandau Druckservice, Köln © 2016 ISSN 0948-1222 MITTEILUNGEN der Arbeitsgemeinschaft für rheinische Musikgeschichte e.V. Nr. 96 Juli 2016 Inhalt Inga Mai Groote Zum Gedenken an Renate Groth (1940–2014) 7 Hans Joachim Marx Zum Gedenken an Günther Massenkeil (1926–2014) 8 Klaus Wolfgang Niemöller Zum Gedenken an Detlef Altenburg (1947–2016) 9 Joachim Dorfmüller Ein reiches Wissenschaftlerleben – Gedenkblatt für Prof. Dr. Heinrich Hüschen anlässlich seines 100. Geburtstags am 2. März 2015 10 Norbert Jers Dietrich Kämper 80 Jahre 13 Klaus Wolfgang Niemöller Das Sängerfest des Deutsch-flämischen Sängerbundes 1846 in Köln unter Leitung von Felix Mendelssohn Bartholdy und Franz Weber. Die Chorpartitur der Gesänge und das Festprogrammbuch im Kontext der Mitwirkenden 15 Franz-Josef Vogt Die Orgel der kath. Pfarrkirche St. Bartholomäus in Köln-Porz-Urbach 37 Arnold Jacobshagen 1863 – Der Kölner Dom und die Musik 44 Fabian Kolb Max Bruch – Neue Perspektiven auf Leben und Werk 46 6 Robert von Zahn Wie preußisch klang das Rheinland? Eine Tagung bilanzierte 48 Robert von Zahn Das Beethoven-Haus während des Nationalsozialismus 50 Leitungswechsel im Deutschen Musikinformationszentrum 53 Protokoll der Mitgliederversammlung 2015 54 7 Inga Mai Groote Zum Gedenken an Renate Groth (1940–2014)* Am 11. September 2014 verstarb mit Renate Groth eine engagierte Vermittlerin zwischen Musikwissenschaft und Musiktheorie. Nach dem Studium der Schulmusik mit dem instru- mentalen Hauptfach Viola da gamba und den Nebenfächern Anglistik und Philosophie und Tätigkeit im Schuldienst unterrichtete sie an der Hochschule für Musik und Theater Hanno- ver, wo sie ab 1982 eine Professur für Musiktheorie innehatte.
    [Show full text]
  • Sabine Giesbrecht (Osnabrück) Musikalische Kriegsrüstung
    Sabine Giesbrecht (Osnabrück) Musikalische Kriegsrüstung, Zur Funktion populärer Musik im 1. Weltkrieg "Kraft giebt im Kriege und Muth die Musik, Führet zum Siege und führte zum Glück! Schalle und schwebe, du heiliger Chor, Halle und hebe zum Himmel empor.'(') Am 1. August 1914 begann in Deutschland der Erste Weltkrieg, der von vielen Bürgern des Landes mit Begeisterung begrüßt wurde. Auch im Musikleben stellte man sich die Frage, in welcher Form die kämpfenden Soldaten zu unterstützen wären und wie die in der Heimat Zurückbleibenden moralisch gestärkt werden könn- ten, die um das Leben der Männer, Brüder und Söhne bangten und in Gedanken bei dem Geschehen an der Front waren. Re- gionale Initiativen waren bemüht, die verschiedenen Reaktionen auf den Krieg aufzufangen und im staatserhaltenden Interesse zu beeinflussen. Im Rahmen patriotischer Feiern, an welche die Be- völkerung noch von Friedenszeiten her gewöhnt war, ergaben sich sozusagen 'zwanglose' Gelegenheiten ideologischer Einfluss- nahme. So konnte man z.B. im ersten Kriegsjahr nahtlos an latente antifranzösische Einstellungen anknüpfen, die ein Jahrhundert lang systematisch wachgehalten worden waren, LB, durch Ge- denkfeiern für den 1806 in den napoleonischen Kriegen gefalle- nen preußischen Prinzen Louis Ferdinand, der sich außerordentli- cher Beliebtheit erfreut hatte und darüber hinaus ein bedeuten- der, von Beethoven geschätzter Komponist war. Im Jahr 1913 fel- erte man die Zentenarsfeier der Schlacht bei Leipzig, in der sich die Franzosen endgültig geschlagen geben mussten. So brauchte man zu Kriegsbeginn 1914 den nationalistischen Tonfall gegen- über Frankreich lediglich zu verschärfen und dem Feindbild anzu- passen. ASPM - Beiträge zur Popularmusikforschung 27/28 161 Wie die meisten Zeitungen gingen auch musikwissenschaftliche Deutschlands wecken sollte.
    [Show full text]
  • SÜDWESTRUNDFUNK SWR2 Wissen – Manuskriptdienst Ein Lied Für Die Eingeborenen Von Trizonesien Eine Kleine Geschichte Der
    SÜDWESTRUNDFUNK SWR2 Wissen – Manuskriptdienst Ein Lied für die Eingeborenen von Trizonesien Eine kleine Geschichte der deutschen Nationalhymne(n) Autor: Stefan Fries Redaktion: Detlef Clas Regie: Autorenproduktion Erst-Sendung: Montag, 13. August 2012, 8.30 Uhr, SWR2 Wiederholung: Freitag, 6. Dezember 2013, 8.30 Uhr, SWR2 Bitte beachten Sie: Das Manuskript ist ausschließlich zum persönlichen, privaten Gebrauch bestimmt. Jede weitere Vervielfältigung und Verbreitung bedarf der ausdrücklichen Genehmigung des Urhebers bzw. des SWR. Mitschnitte auf CD von allen Sendungen der Redaktion SWR2 Wissen/Aula (Montag bis Sonntag 8.30 bis 9.00 Uhr) sind beim SWR Mitschnittdienst in Baden-Baden für 12,50 € erhältlich. Bestellmöglichkeiten: 07221/929-26030 SWR 2 Wissen können Sie ab sofort auch als Live-Stream hören im SWR 2 Webradio unter www.swr2.de oder als Podcast nachhören: http://www1.swr.de/podcast/xml/swr2/wissen.xml Manuskripte für E-Book-Reader E-Books, digitale Bücher, sind derzeit voll im Trend. Ab sofort gibt es auch die Manuskripte von SWR2 Wissen als E-Books für mobile Endgeräte im so genannten EPUB-Format. Sie benötigen ein geeignetes Endgerät und eine entsprechende "App" oder Software zum Lesen der Dokumente. Für das iPhone oder das iPad gibt es z.B. die kostenlose App "iBooks", für die Android-Plattform den in der Basisversion kostenlosen Moon-Reader. Für Webbrowser wie z.B. Firefox gibt es auch so genannte Addons oder Plugins zum Betrachten von E-Books. http://www1.swr.de/epub/swr2/wissen.xml Kennen Sie schon das Serviceangebot des Kulturradios SWR2? Mit der kostenlosen SWR2 Kulturkarte können Sie zu ermäßigten Eintrittspreisen Veranstaltungen des SWR2 und seiner vielen Kulturpartner im Sendegebiet besuchen.
    [Show full text]
  • 2002 Die Deutsche Nationalhymne
    Z B L Ä T T E R L BB LL ÄÄTT TT EE RR EXTRA A ZUM LAND F 1922 – 2002 P Die Deutsche Nationalhymne - wurde 80 D Vorgeschichte Gedichtet wurde der Text am 26. August 1841 von N Hoffmann von Fallersleben in einem Fischerquartier in der Feldstraße auf der da- mals zu England (seit 1807) A gehörenden Insel in der Nordsee, Helgoland. Als Musik für das „Deutschland- L lied“ benutzte man von Joseph Haydn die Melodie aus dem Kaiserquartett, August Heinrich Hoffman von Fallersleben Opus 76, Nummer 3, G-Dur. N (1798 - 1874) Der Verleger Julius Campe aus Hamburg, seit längerer Zeit mit dem Es wurde 1843 in dem Kommersbuch Professor August Heinrich Hoffmann I „Deutsche Lieder“, 1844 in Bechsteins von Fallersleben bekannt, besuchte ihn „Deutschem Dichterbuch“ und im auf Helgoland und bei einem Spazier- „Allgemeinen deutschen Lieder-Lexikon“ gang am Strand sagte dieser zu Campe: abgedruckt. Und obwohl das „Deutsch- E „Ich habe ein Lied gemacht, das kostet landlied“ 1848 von den Teilnehmern der aber vier Louisdor.“ Der Verleger war Versammlung in der Frankfurter Pauls- begeistert vom Text und zahlte den kirche begeistert gesungen wurde, muss- H geforderten Preis. Das „Deutschlandlied“ te ein enttäuschter Hoffmann von wurde erstmals am 5. Oktober 1841 Fallersleben 1871 bei der Reichsgrün- von der „Hamburger Liedertafel von dung erfahren, dass sein Lied nicht zur 1823“ im Beisein des Dichters gesungen. Hymne erkoren wurde. R Wer war nun jener Hoffmann von Fallers- „Unpolitischen Lieder“ verboten. Er war leben? Geboren wurde er am von nun an ein Verfolgter. 2. April 1798 als August Heinrich Hoff- mann in Fallersleben, nicht allzu weit 1848 war das Jahr der Rehabilitation für von Braunschweig.
    [Show full text]
  • THE ART of CARLOS KLEIBER Carolyn Watson Thesis Submitted In
    GESTURE AS COMMUNICATION: THE ART OF CARLOS KLEIBER Carolyn Watson Thesis submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy Conservatorium of Music University of Sydney May 2012 Statement of Originality I declare that the research presented here is my own original work and has not been submitted to any other institution for the award of a degree. Signed: Carolyn Watson Date: ii Abstract This thesis focuses on the art of orchestral conducting and in particular, the gestural language used by conductors. Aspects such as body posture and movement, eye contact, facial expressions and manual conducting gestures will be considered. These nonverbal forms of expression are the means a conductor uses to communicate with players. Manual conducting gestures are used to show fundamental technical information relating to tempo, dynamics and cues, as well as demonstrating to a degree, musical expression and conveying an interpretation of the musical work. Body posture can communicate authority, leadership, confidence and inspiration. Furthermore, physical gestures such as facial expressions can express a conductor’s mood and demeanour, as well as the emotional content of the music. Orchestral conducting is thus a complex and multifarious art, at the core of which is gesture. These physical facets of conducting will be examined by way of a case study. The conductor chosen as the centrepiece of this study is Austrian conductor, Carlos Kleiber (1930-2004). Hailed by many as the greatest conductor of all time1, Kleiber was a perfectionist with unscrupulously high standards who enjoyed a career with some of the world’s finest orchestras and opera companies including the Vienna Philharmonic, La Scala, Covent Garden, the Met and the Chicago Symphony.
    [Show full text]
  • Salonorchester.Pdf
    Das Programm des seit 2002 zur Boosey & Hawkes-Gruppe gehörenden Musikverlags Anton J. Benjamin bietet, neben zahlreichen Werken des ‘ernsten’ Repertoires, eine große Fülle von Schätzen für Salonorchester. Dabei handelt es sich gleichermaßen um Originalkompositionen wie um Bear- beitungen beliebter klassischer Werke. Stöbern Sie hier in dieser nahezu unerschöpflichen Fundgrube! (Für die Suche nach weiteren Werken im Programm von Boosey & Hawkes • Bote & Bock benutzen Sie bitte unseren Online-Katalog unter www.boosey.de/Katalog.) Hinweise zur Benutzung des PDF-Katalogs: Diese Ausgabe des Benjamin-Salonorchester-Kataloges nennt neben dem Komponisten, Titel und Bearbeiter auch die Spieldauer (soweit bekannt), die im Verlagsarchiv vorhandene Besetzung und den Preis der Standard-Ausgabe. Die Standard-Ausgabe (Spalte „Stand“) ist in der Regel die Salonorchester-Besetzung mit Piano- Direktion, Harmonium (Akkordeon), Violine-Direktion (doppelt), Violine obligat, Cello, Kontrabaß, Flöte, Oboe, Klarinette, Trompete, Posaune III und Schlagzeug (abgekürzt: SO). In vielen Fällen allerdings ist keine Oboe vorgesehen bzw. nur als Ergänzerstimme erhältlich (Abkürzung: SOo). Wenn darüber hinaus die jeweilige Ausgabe weniger Stimmen als oben aufgeführt enthält (z.B. kein Schlagzeug, kein Blech oder überhaupt keine Bläser) bzw. - in einigen wenigen Fällen - vermutlich unvollständig ist, so ist die Abkürzung für die Besetzungsangabe in Klammern gesetzt. Von der normalen Salonorchester- Besetzung gänzlich abweichende Spezial-Arrangements sind mit „§“ bezeichnet. Ergänzerstimmen (Spalte „Erg“) gibt es in vielen Fällen für „kleines“ und für „großes“ Orchester (Abkürzung: K bzw. G). Normalerweise besteht das „kleine Orchester“ aus Piano-Direktion, Violine-Dir. (doppelt), Violine II, Viola, Cello, Kontrabaß, Flöte, Oboe, Klarinette I und II, Fagott, Horn I und II, Trompete I und II, Posaune und Schlagzeug.
    [Show full text]
  • Gesellschaft
    Gesellschaft Gesellschaft fädelten deutsch-französischen Krieges von 1870/71 und Bewegende politische Melodie der deutschen Patrioten der militärischen Erfolge der deutschen Truppen. Und da dagegen war seit der Erhebung gegen Napoleon die dieser Krieg den Ausschlag zur Gründung des zweiten Kai- Schaffung eines einigen Deutschlands auf verfassungs- serreichs am 18. 01. 1871 im Spiegelsaal von Versailles gab, mäßiger Grundlage: Die nationale und die konstitutio- 1. Hymnen Zusatzinformationen: verwundert es nicht, dass das Lied bei nationalen Anlässen nelle Frage sollten zugleich ihre Beantwortung finden. Historische Lieder laden dazu ein, sich mit den darin an- „Was ist des Deutschen Vaterland“ – wie z. B. dem „Sedantag“ – zum festen Repertoire gehörte Das Wartburgfest 1817 und das Hambacher Fest 1832 ar- geschnittenen Perspektiven, den zum Ausdruck gebrach- Während das Gedankengut der Französischen Revolu- und neben „Heil Dir im Siegerkranz“ zu einer Art inoffizi- tikulierten diese Postulate deutlich. Diese Forderungen ten Stimmungen und den ausgedrückten Absichten zu tion im gebildeten Bürgertum Deutschlands zunächst eller Nationalhymne wurde. verbanden sich mit den Farben Schwarz-Rot-Gold, den beschäftigen. Sie machen insbesondere auch Emotionen auf Zustimmung, zum Teil sogar Begeisterung gestoßen Farben der Deutschen Burschenschaft. Der politische erkennbar, die durch die Verbindung von Text und Musik war, trat mit der Terrorherrschaft der Jahre 1793/94 ein „Deutschlandlied“ Befund des Deutschen Bundes, der das Stabilitätsprin- zum Klingen gebracht werden. Stimmungswechsel ein. Die französische Expansion un- Von heute aus betrachtet hat diese Hymne die größte Be- zip des innerdeutschen und des europäischen Gleichge- Diese kurzen Überlegungen zeigen, dass die Beschäftigung ter Napoleon Bonaparte weckte im Widerstreit zwischen deutung, war die Dichtung von August Heinrich Hoff- wichts höher stellte als die Idee der national-staatlichen mit historischen Liedern im Unterricht, aber auch für jeden den Gedanken der Befreiung und der Besatzung nationalis- mann gen.
    [Show full text]