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Tese Completa

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Tese Completa UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA INSTITUTO DE HUMANIDADES, ARTES E CIÊNCIAS PROGRAMA MULTIDISCIPLINAR DE PÓS-GRADUAÇÃO EM CULTURA E SOCIEDADE PELO OLHAR DE CAFI: O PROCESSO CRIATIVO DAS CAPAS DE DISCOS DA GERAÇÃO CLUBE DA ESQUINA VALÉRIA NANCÍ DE MACÊDO SANTANA Orientadora: Profa. Dra. MARINYZE DAS GRAÇAS PRATES DE OLIVEIRA Coorientador: Prof. Dr. LUIZ ANTÔNIO VIDAL DE NEGREIROS GOMES SALVADOR, 2018 UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA INSTITUTO DE HUMANIDADES, ARTES E CIÊNCIAS PROGRAMA MULTIDISCIPLINAR DE PÓS-GRADUAÇÃO EM CULTURA E SOCIEDADE PELO OLHAR DE CAFI: O PROCESSO CRIATIVO DAS CAPAS DE DISCOS DA GERAÇÃO CLUBE DA ESQUINA VALÉRIA NANCÍ DE MACÊDO SANTANA Orientadora: Profa. Dra. MARINYZE DAS GRAÇAS PRATES DE OLIVEIRA Coorientador: Prof. Dr. LUIZ ANTÔNIO VIDAL DE NEGREIROS GOMES Tese apresentada ao Programa Multidisciplinar de Pós-Graduação em Cultura e Sociedade, do Instituto de Humanidades, Artes e Ciências Professor Milton Santos, da Universidade Federal da Bahia, no âmbito da linha de pesquisa Cultura e Arte, como parte dos requisitos para obtenção do grau de Doutora. SALVADOR, 2018 Ficha catalográfica elaborada pelo Sistema Universitário de Bibliotecas (SIBI/UFBA), com os dados fornecidos pelo(a) autor(a). Santana, Valéria Nancí de Macêdo Pelo olhar de Cafi: o processo criativo das capas de discos da Geração Clube da Esquina / Valéria Nancí de Macêdo Santana. -- Salvador, 2018. 213 f. : il Orientadora: Marinyze das Graças Prates de Oliveira. Coorientador: Luiz Antônio Vidal de Negreiros Gomes. Tese (Doutorado - Doutorado Multidisciplinar em Cultura e Sociedade) -- Universidade Federal da Bahia, Universidade Federal da Bahia, 2018. 1. Capas de discos. 2. Clube da Esquina. 3. Cafi. 4. Contexto cultural brasileiro na década de 1970. I. Oliveira, Marinyze das Graças Prates de. II. Gomes, Luiz Antônio Vidal de Negreiros. III. Título. Dedico esta tese a um “Clube” bastante especial: Daniel (in cordi) e Maria José — meus amados pais; Itaniel, Flávia, Débora, Lívia — meus queridos irmãos; e a minha pequena afilhada Beatriz — “Bilila”, “Perturbinha", “Amigoninha”, “Minha Ami”, “Prin”, “Din”. “Para quem quer me seguir Eu quero mais Tenho o caminho do que sempre quis E um saveiro pronto pra partir”. (Milton Nascimento e Ronaldo Bastos) Agradecimentos Há um Clube do qual faço parte Onde a gratidão está presente Em histórias, afetos, memórias Em cada palavra, rabisco, num cisco Do olho que enxerga cada dia, Cada sol, cada amanhecer Escrevendo e marcando Em letras cursivas e desenhadas Seus nomes em tatuagem eterna Em lugar que não há numa esquina Mas, sim, bem dentro de mim Num coração de eterno agradecer! Deus1 Tunai Família Lô Borges Lúcia Sena Daniel Pinto Wagner Tiso Beto Guedes Lívia Bastos Duda Bastos Ruy Barbosa Ana Rita Sulz Viga Gordilho Toninho Horta Lígia Medeiros Antônio Wilson Danilo Caymmi Juciara Barbosa Renata Pitombo Marilda Santana Gláucia Trinchão Maurício Tavares Carlos Filho (Cafi) Heitor Branquinho Milton Nascimento Luiz Antônio Vidal Gomes2 Marinyze Prates de Oliveira3 (Valéria Nancí) Chegada do “Sol de Primavera”4 de dois mil e dezoito — São Salvador da Bahia — Brasil 1 A Ti dedico toda a honra e toda a glória por me dar a oportunidade de perceber o quão sou forte. 2 Coorientador amigo, por partilhar comigo, já há exatos 7 anos, a paixão pelo processo criativo de capas de discos. 3 Orientadora querida à qual agradeço pela confiança, doçura, ternura, afeto, delicadeza e sabedoria. 4 Título da música que fez parte do disco homônimo de 1979, composta por Beto Guedes e Ronaldo Bastos. Resumo Esta tese examina as capas de discos de vinil elaboradas por Carlos Filho (Cafi) para uma das mais relevantes manifestações da música brasileira: a Geração Clube da Esquina, que eclodiu na década de 1970. Como corpus de análise foram eleitas nove embalagens personalizadas de LPs — Clube da Esquina; Lô Borges (Disco do Tênis); Beto Guedes, Novelli, Danilo Caymmi e Toninho Horta (Disco dos Quatro no Banheiro); Milagre dos Peixes — Gravado ao Vivo; Minas; Geraes; Milton; A Página do Relâmpago Elétrico; Clube da Esquina 2 —, cuja maioria contém elementos que evocam o conturbado contexto político do Brasil, então dominado por uma ditadura militar, que impôs uma forte censura às criações artísticas em geral. A pesquisa busca, ainda, refletir sobre a ressonância das vivências do capista em seu processo criativo, utilizando métodos de análise já existentes (linguagem gráfica; fatores projetuais) e propondo um experimental (fatores sociopolíticos/estético-culturais brasileiros) de modo a promover uma articulação entre certas experiências de vida do artista e as imagens temáticas estampadas nos artefatos gráficos aqui estudados. Este trabalho, de caráter multidisciplinar, procurou embasar-se em aportes teórico-críticos advindos de diversos campos epistemológicos, como Design, Música, Comunicação, Cinema, Fotografia, História, com incursões específicas nos estudos sociopolíticos e estético-culturais brasileiros. Pretende-se, a partir do exame dos recursos visuais utilizados por Cafi, e estampados em obras fonográficas, contribuir para a produção de conhecimento a respeito das questões aqui enfocadas. Palavras-chave: Capas de discos; Clube da Esquina; Cafi; Contexto cultural brasileiro na década de 1970. Abstract This thesis examines the vinyl record covers elaborated by Carlos Filho (Cafi) for one of the most relevant manifestations of Brazilian music: the Clube da Esquina Generation, which broke out in the 1970s. As a corpus of analysis, nine customized packages of LPs — Clube da Esquina; Lô Borges (Disco do Tênis); Beto Guedes, Novelli, Danilo Caymmi e Toninho Horta (Disco dos Quatro no Banheiro); Milagre dos Peixes — Gravado ao Vivo; Minas; Geraes; Milton; A Página do Relâmpago Elétrico; Clube da Esquina 2 — most of which contain elements that evoke the troubled political context of Brazil, then dominated by a military dictatorship, which imposed a strong censorship on artistic creations in general. The research also seeks to reflect on the resonance of the graphic designers and photographer's experiences in his creative process, using already existing methods of analysis (graphic language; projects factors) and proposing an experimental one analysis (Brazilian socio-political/aesthetic-cultural factors), to promote an articulation between certain experiences of the artist' s life and the thematic images stamped on the artifacts graphs studied here. This work, with a multidisciplinary character, sought to be based on theoretical-critical contributions from various epistemological fields, such as Design, Music, Communication, Cinema, Photography, History, with specific incursions into Brazilian socio-political and aesthetic-cultural studies. It is intended, from the examination of the visual resources used by Cafi, and printed in phonographic works, to contribute to the production of knowledge about the issues addressed here. Keywords: Album cover design; Clube da Esquina; Cafi; Brazilian cultural context in the 1970s. SUMÁRIO “AO QUE VAI NASCER” ........................................................................................ 11 1 — “COISAS QUE FICARAM MUITO TEMPO POR DIZER” ....................... 23 1.1 — Clube da Esquina ............................................................................................. 23 1.2 — O processo criativo de capas de discos ........................................................... 34 1.2.1 — O papel das vivências nesse contexto ....................................................... 42 1.2.1.1 — Caso Cafi .............................................................................................. 50 2 — “PORQUE SE CHAMAVAM HOMENS, TAMBÉM SE CHAMAVAM SONHOS, E SONHOS NÃO ENVELHECEM” ....................................................... 63 2.1 — O contexto político-cultural da criação das capas de discos de Cafi para a Geração Clube da Esquina ........................................................................................... 63 2.1.1 — Capas de discos nos anos 1970 ............................................................... 83 2.2 — A história da criação das capas de discos da Geração Clube da Esquina ..... 96 3 — “INVENTO O CAIS E SEI A VEZ DE ME LANÇAR” ................................. 108 3.1 — A invenção ......................................................................................................... 110 3.1.1 — Análise da linguagem gráfica ................................................................... 112 3.1.2 — Análise dos fatores projetuais .................................................................. 119 3.1.3 — Análise dos fatores sociopolíticos/estético-culturais brasileiros .............. 131 3.2 — O cais .............................................................................................................. 162 4 — “E HÁ QUE SE CUIDAR DO BROTO PRA QUE A VIDA NOS DÊ FLOR E FRUTO” ....................................................................................................... 164 4.1 — Os 4 C’s: [C]apas, [C]lube, [C]afi, [C]ontribuição .................................... 164 4.1.1 — Pré-Geração Clube da Esquina ............................................................... 166 4.1.2 — Geração Clube da Esquina ...................................................................... 169 4.1.3 — Pós-Geração Clube da Esquina............................................................... 177 “NADA SERÁ COMO ANTES” ............................................................................... 181 REFERÊNCIAS ..........................................................................................................
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