Los Archivos Televisivos Españoles, ¿ Patrimonio O Tienda De Recuerdos ?
Los archivos televisivos españoles, ¿ Patrimonio o tienda de recuerdos ? Jean-Stéphane Duran Froix CREC-TIL Université de Bourgogne in La télévision espagnole en point de mire, publication du CREC, http://crec- paris3.fr/publication/la-television- espagnole-en-point-de-mire ISSN 1773-0023, 2102, p. 12- 57. Los archivos televisivos españoles, ¿ Patrimonio o tienda de recuerdos ? La creación audiovisual es el último tipo de producción del genio humano en ser integrada, en un número creciente de países, al patrimonio histórico. Este proceso de reconocimiento se inició en Viena, en 1899, cuando la Academia Austríaca de Ciencias se dotó de un archivo de fonogramas que elevaba los sonidos al rango de bienes culturales, hasta entonces exclusivamente reservado a las obras literarias, líricas, plásticas o arquitectónicas. A pesar de la concomitancia en la divulgación de las nuevas técnicas de representación de lo existente, las imágenes (ya sean fijas o en movimiento) siguieron derroteros más largos y tortuosos antes de conseguir tamaña valorización. La fotografía no empezó a ser considerada como objeto cultural hasta el advenimiento del pictorialismo, cincuenta años después de que surgiera el daguerrotipo. Debido a su evidente parentesco1 con la pintura, la imagen estática comenzó a adquirir valor patrimonial más como producto artístico que como técnica o documento. Si esta estrecha relación con el Arte la incluía entre las manifestaciones existentes de la belleza, comprometía paradójicamente su vocación inicial de fiel reflejo de la realidad. Contrariamente al caso de la reproducción sonora y pese al éxito del retratismo durante la segunda mitad del siglo XIX, hay que esperar a la Iª Guerra Mundial y a la generalización del fotoperiodismo en los años 1920, para que se fije su dimensión testimonial que se produce al mismo tiempo que se convierte en el mejor soporte propagandístico.
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