DOCSLIB.ORG

Cuarta Etapa

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Cuarta Etapa IV. LA ABUNDANCIA: LAS CADENAS PRIVADAS (1990-2006) LAS ETAPAS HISTÓRICAS Actividades: 1. La Globalización en el ámbito de la televisión. En esta etapa la televisión experimenta una intensa mutación debido a factores tecnológicos, económicos y socioculturales. Entre todos los medios de masas, este es el que muestra de manera más sensible los efectos de la Globalización, especialmente con la emisión vía satélite y las redes digitales. La privatización y la internacionalización en el ámbito de la televisión son las primeras consecuencias. Otro de los signos distintivos en todo el mundo es el auge de los canales locales y la aparición de nuevos modelos de creación, emisión y consumo de contenidos audiovisuales. 1.1. En España concluye el monopolio de la televisión pública Comienza la era de la competencia con cadenas privadas, tras la sanción de la Ley de Televisión Privada de 1988 que liberaliza el mercado televisivo. En 1990 comienzan las emisiones de tres cadenas de televisión privada: la primera es Antena 3, la segunda es Telecinco y en tercer lugar se inaugura Canal+, el primer canal de televisión de pago en España. Durante ese año, sin embargo, los espectadores continúan siendo fieles a TVE-1, que consigue el 52,6% de la audiencia. Recién en abril de 1994 Antena 3 supera por primera vez a la televisión pública con un 27,4% de la audiencia (TVE logra el 26,5% y Telecinco el 19,5 %). En 1992 la televisión privada llega al 68,50% de la población. El organismo público Retevisión ha implantado centros emisores que llevan los tres canales privados a más de 26 millones de españoles. Analiza la siguiente información y selecciona los conceptos relevantes para redactar un artículo periodístico sobre el tema: Las emisoras privadas Con Antena 3 TV, la pluralidad 2. Antena 3 es primera cadena privada que rompe con el monopolio de RTVE. Al iniciar sus emisiones el 25 de enero de 1990, su logotipo era el mismo que tenía la cadena de radio Antena 3, propietaria del canal de televisión. En 1992, con la entrada del banco Banesto en su accionariado, la cadena transforma su identidad utilizando los colores rojo, amarillo y azul, identificadores del citado banco y en 2004 se decide adoptar el color naranja. Logo 1990 Logo 1992 Logo 2004 ¿Conoces los objetivos de Antena 3 y su programación más destacada durante esta etapa? Para responder a esta pregunta, recomendamos que visualices el siguiente vídeo y lo analices junto al texto que lo acompaña: “Así nacimos” Puedes consultar además el siguiente texto periodístico: Antena 3 comienza hoy su programación regular En 1997 se producen importantes cambios en Antena 3 cuando Telefónica y los bancos Santander y BCH adquieren la participación mayoritaria en el accionariado de la cadena. Recomendamos que consultes la siguiente información: "Asalto a la televisión" "Telefónica y los bancos Santander y BCH compran a Asensio el 56% de Antena 3" Redacta un resumen consignando la importancia de estos cambios, tanto para Antena 3 como para el panorama televisivo nacional. Ese mismo año, por primera vez, la cadena nombra defensor del espectador y ocupa el cargo la periodista Consuelo Álvarez de Toledo. Sugerimos que analices la siguiente información para conocer las atribuciones del defensor del espectador: Antena 3 ficha a Consuelo Álvarez de Toledo como Defensora del Espectador Describe brevemente la misión del defensor del espectador y piensa en un ejemplo o en un caso que requeriría su intervención. Con la llegada de la Televisión Digital Terrestre el 30 de noviembre de 2005, Antena 3 crea los nuevos canales exclusivamente digitales: Antena-Nova y Antena-Neox y un canal de noticias de 24 horas: A3 Noticias 24, con las últimas noticias financieras, deportivas y del tiempo. En 2006 Antena 3 lanza una comunidad virtual denominada "Tercera Avenida" con el fin de constituir un lugar de reunión de los seguidores de sus series y programas: Se orienta a la juventud y tiene la forma de una "ciudad virtual" en la que los usuarios -una vez registrados y configurada la apariencia de su personaje o "avatar”- pueden pasear, curiosear, comunicarse, chatear, participar en juegos y concursos o acceder a contenidos y servicios exclusivos. Realiza una síntesis sobre las principales características de esta primera cadena privada, destacando aquellos aspectos que consideres relevantes. 3. El 3 de marzo de 1990 se inaugura Tele5 Es una cadena generalista de capital privado perteneciente al Grupo Mediaset España Comunicación, cuyos socios son el empresario italiano Silvio Berlusconi, la Organización de Ciegos Españoles (ONCE), Ediciones Anaya, Fernández Montreal y Ángel Medrano. El logotipo original de la cadena Tele5 tenía una flor característica de las empresas de Mediaset. En el año 1997 la cadena cambió radicalmente su imagen corporativa, pasó a llamarse Telecinco y a eliminan tanto la palabra "Tele" como la flor de Mediaset de su logo. Logo 1990 Logo 2000 La primera etapa de la cadena, con la dirección de Valerio Lazarov, se inspira en el modelo programático y estético de la Cinque italiana. ¿Has visto o conoces cómo fue la gala de inauguración y las características que tenía la programación de esta cadena? Analiza el siguiente artículo periodístico y consulta la información de la página Web de esta cadena sobre sus distintas etapas: Numerosos artistas internacionales participan en la inauguracion de Tele 5 Etapa 1990-1994 Etapa 1995-1999 Etapa 2000-2004 Analiza la evolución de Telecinco durante sus tres etapas y realiza un esquema destacando los programas de mayor audiencia y aquellos que impactaron por su formato innovador. 4. Inauguran la primera cadena de pago Canal+ El 14 de septiembre de 1990 inicia sus emisiones el primer canal de televisión de pago en España, perteneciente a la empresa Sogecable. Sus directivos destacan que la programación es diferente y no competitiva con las demás cadenas porque su recaudación no se basa en la publicidad sino en sus abonados, que son 30.000 en sus comienzos y dos años después llegan a 500.000, contando con una audiencia fija de dos millones de personas y convirtiéndose en la tercera cadena europea de pago. La programación en abierto incluye programas de alta popularidad como Las noticias del guiñol (caricaturas humorísticas de personajes conocidos, deportistas y políticos) o Lo + Plus (magazine con entrevistas y espacios de humor). En codificado, la programación se basa en los dos grandes espectáculos del siglo XX: el cine y el deporte. Analiza y comenta el siguiente artículo periodístico: Mañana inicia sus emisiones Canal +, la primera cadena de televisión de pago en España A principios de 1993 Canal+ pone en funcionamiento, a través del satélite Astra, dos canales temáticos, uno de cine, y otro de ciencia, cultura y naturaleza. Puedes ampliar esta información consultando el siguiente texto periodístico: Canal + se convierte en la tercera cadena europea de pago, con 500.000 abonados En marzo de 1997 el Canal Satélite Digital estrena la modalidad del pago por visión, con cine y deportes. Muchos consideran que es una auténtica revolución en los hábitos de consumo audiovisual. Logo de Canal Satélite Digital Logo de Canal + Recomendamos que analices el siguiente artículo periodístico: Nace la televisión a la carta en España ¿Consideras que Canal + ha sido o es complementaria con las demás cadenas y ha logrado no competir con ellas, como afirmaron sus directivos? Justifica tu respuesta. 5. Lanzan al espacio el Satélite Hispasat 1B España cierra su primer ciclo espacial en 1993, con el lanzamiento al espacio de este segundo satélite (el primero se había lanzado el 11 de septiembre del mismo año). La Ley de Televisión por Satélite (que entró en vigor el 26 de diciembre de 1992) permite garantizar un servicio de calidad para los usuarios, propiciar un mercado audiovisual equilibrado y posibilitar el desarrollo de la industria y los servicios nacionales en este sector Gracias al satélite Hispasat TVE crea sus primeros canales temáticos: Teledeporte y Canal Clásico, que emiten durante un tiempo en abierto. TVE utiliza el tercer canal adjudicado por el gobierno para la transmisión a América del Canal Internacional. Asimismo, el satélite permite incrementar la cobertura de las televisiones privadas por satélite, que ya pueden cubrir la casi totalidad del territorio nacional. El 1995 se realiza la primera emisión vía satélite de Televisión de Cataluña y Cataluña Radio. Puedes ampliar la información consultando las siguientes noticias: España completa su ciclo espacial con el lanzamiento del segundo satélite Hispasat El satélite Hispasat ha desplegado con éxito su antena de difusión directa de televisión El Gobierno adjudicará directamente tres canales del satélite Hispasat a Televisión Española Entra en vigor la Ley de Televisión por Satélite Realiza un esquema consignando las principales funciones de este programa de comunicaciones, ordenándolas según su importancia. 6. Vía Digital es la segunda plataforma digital que opera en España La sociedad formada por Telefónica, TVE y Televisa comienza a emitir a través del satélite Hispasat desde septiembre 1997. Inicia una fuerte competencia con Canal Satélite Digital y apuesta por los servicios interactivos, ofreciendo la posibilidad de abonarse a cuatro canales temáticos denominados Cine, Prestigio (dirigido a audiencias específicas), Servicios (canales de servicio público e interés social) y Canales a la carta (con materias dirigidas a grupos profesionales). Además brinda el servicio de pago por visión, con películas y acontecimientos en directo. Logo de Vía Digital Con las plataformas Canal Satélite Digital y Vía Digital los españoles disponen de una nueva forma de ver la televisión, con muchos más canales y la posibilidad de elegir los programas que más se adaptan a sus gustos. Analiza y compara las ofertas de las dos plataformas digitales. Encontrarás más información en: La revolución digital ¿Qué opinas sobre estas dos ofertas televisivas de pago? ¿Qué ventajas e inconvenientes tiene la televisión a la carta para la audiencia? 7.
Load more

Recommended publications
  • Development of Digital TV in Europe 2000 Report
    Development of Digital TV in Europe 2000 Report Spain Prepared by IDATE Final version – December 2000 Development of digital TV in Spain Contents 1DIGITAL TV MARKET OVERVIEW ......................................... 3 1.1 Roll-out of digital services................................................... 3 1.2 Details of the services ....................................................... 8 1.3 Operators and market structure............................................ 13 1.4 Technical issues............................................................ 15 1.5 Conclusion................................................................. 18 2KEY FIGURES FOR THE SPANISH MARKET ................................19 2.1 Country fundamentals ..................................................... 19 2.2 Equipment................................................................. 19 2.3 Television market estimates ................................................ 20 2.4 Details of the subscription-TV market ...................................... 20 IDATE 2 Development of digital TV in Spain 1 Digital TV market overview 1.1 Roll-out of digital services 1.1.1 Satellite digital services Two satellite-based digital TV platforms were operating in the Spanish market in 2000: Canal Satélite Digital (launched February 1997; via Astra) and Distribuidora de Televisión Digital - Vía Digital (launched September 1997; via Hispasat). They continue to experience strong growth with a combined 1.500.000 subscribers by mid 2000. The satellite digital market has been boosted by
    [Show full text]
  • Los Archivos Televisivos Españoles, ¿ Patrimonio O Tienda De Recuerdos ?
    Los archivos televisivos españoles, ¿ Patrimonio o tienda de recuerdos ? Jean-Stéphane Duran Froix CREC-TIL Université de Bourgogne in La télévision espagnole en point de mire, publication du CREC, http://crec- paris3.fr/publication/la-television- espagnole-en-point-de-mire ISSN 1773-0023, 2102, p. 12- 57. Los archivos televisivos españoles, ¿ Patrimonio o tienda de recuerdos ? La creación audiovisual es el último tipo de producción del genio humano en ser integrada, en un número creciente de países, al patrimonio histórico. Este proceso de reconocimiento se inició en Viena, en 1899, cuando la Academia Austríaca de Ciencias se dotó de un archivo de fonogramas que elevaba los sonidos al rango de bienes culturales, hasta entonces exclusivamente reservado a las obras literarias, líricas, plásticas o arquitectónicas. A pesar de la concomitancia en la divulgación de las nuevas técnicas de representación de lo existente, las imágenes (ya sean fijas o en movimiento) siguieron derroteros más largos y tortuosos antes de conseguir tamaña valorización. La fotografía no empezó a ser considerada como objeto cultural hasta el advenimiento del pictorialismo, cincuenta años después de que surgiera el daguerrotipo. Debido a su evidente parentesco1 con la pintura, la imagen estática comenzó a adquirir valor patrimonial más como producto artístico que como técnica o documento. Si esta estrecha relación con el Arte la incluía entre las manifestaciones existentes de la belleza, comprometía paradójicamente su vocación inicial de fiel reflejo de la realidad. Contrariamente al caso de la reproducción sonora y pese al éxito del retratismo durante la segunda mitad del siglo XIX, hay que esperar a la Iª Guerra Mundial y a la generalización del fotoperiodismo en los años 1920, para que se fije su dimensión testimonial que se produce al mismo tiempo que se convierte en el mejor soporte propagandístico.
    [Show full text]
  • 09. Control Rtve
    CORTES GENERALES DIARIO DE SESIONES DEL CONGRESO DE LOS DIPUTADOS COMISIONES Año 2003 VII Legislatura Núm. 795 CONTROL PARLAMENTARIO DE RTVE PRESIDENCIA DE LA EXCMA. SRA. D.ª CARMEN ALBORCH BATALLER Sesión núm. 31 celebrada el miércoles, 25 de junio de 2003 Página ORDEN DEL DÍA: Comparecencia periódica del señor director general del Ente Público RTVE (Sánchez Domín- guez) para la contestación de preguntas presentadas conforme a la resolución de la Presidencia de 14 de diciembre de 1983. (Número de expediente 042/000056.) . 25086 Proposiciones no de ley: — Relativa al estudio de la viabilidad y conveniencia de programar un espacio informativo de televisión destinado a fomentar una adecuada cultura medioambiental. Presentada por el Grupo Parlamentario Popular en el Congreso. (Número de expediente 161/001754.). 25121 — Relativa al cumplimiento por parte de las cadenas de televisión de la señalización para meno- res. Presentada por el Grupo Parlamentario Popular en el Congreso. (Número de expediente 161/002062.). 25123 25085 CONGRESO 25 DE JUNIO DE 2003.—NÚM. 795 Página — Sobre la reposición en Radio Nacional de España (RNE) del programa Trébede. Presentada por el Grupo Parlamentario Socialista. (Número de expediente 161/002088.) . 25125 — Sobre solicitud por el Ente Público Radiotelevisión Española a los Ministerios de Economía y Hacienda y de Administraciones Públicas de los preceptivos informes referentes a la legali- dad del contrato de cesión de derechos de imagen del directivo de Radiotelevisión Española don Alfredo Urdaci Iriarte. Presentada por el Grupo Parlamentario Socialista. (Número de expediente 161/002105.) . 25128 Se abre la sesión a las diez de la mañana. Hoy por hoy, señoría, no existe en la legislación actual, aplicable a las actividades de los operadores de televisión, ninguna normativa que impida fumar delan- COMPARECENCIA PERIÓDICA DEL SEÑOR te de las cámaras.
    [Show full text]
  • Revista TELOS :: Dossier :: Del Impulso a La Inercia. <Br> Evolución De La
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE || Quiénes Somos || Staff || Anteriones ||1ª Época ||Colaboraciones || Suscripción Octubre-Diciembreprovided 2003 by Diposit || Nº57 Digital Segundade Documents Época de la UAB Del impulso a la inercia. Evolución de la TDT en España María Teresa Soto Sanfiel y Francesc Xavier Ribes i Guàrdia El presente artículo es una revisión del proceso de implantación de la TDT en España. Para ello, los autores parten del marco jurídico específico de la TDT y su desarrollo cronológico, porque consideran que éste es la base más adecuada, además de objetiva y sólida para articular cualquier análisis mediato y posterior del proceso. English Abstract Prólogo El gobierno español inició el proceso de transición de la televisión analógica hertziana hacia la digital terrestre a través de la formulación de cuatro únicos Sumarios apartados contenidos por la Disposición adicional cuadragésima cuarta de la Ley 66/1997 –de 30 de diciembre, de medidas fiscales, administrativas y de orden fiscal (1 ) – y esbozaba así el régimen jurídico de los servicios de televisión digital Epígrafes: terrenal (2 ) . Nueve meses más tarde, mediante el Real Decreto 2169/1998, de 9 de octubre (3 ) Prólogo , ponía en marcha el Plan técnico nacional de la televisión digital terrestre Primer acto: El marco regulador (PTNTDT) que regulaba, en su artículo único, las características técnicas del La primera y fugaz intervención de servicio, la coordinación internacional y las fases de introducción de la un actor
    [Show full text]
  • Dia a Dia Sara Maso I Carme Tejeiro
    DIA A DIA SARA MASO I CARME TEJEIRO DESEMBRE 2003 en mans dels populars, ha qualificat d'il·legal la difusió que han fet de les revistes associades 1 DE DESEMBRE aquesta emissora que va engegar l'anterior i un premi extraordinari als expresidents de govern del Pacte de Progrés. El Sindicat de l'associació Ferran Mascarell, Antoni Zabala, PERNAU, PREMI MICROFON DELS Periodistes de les Illes Balears ha criticat, Manuel Sayrach, Roser Bofill i Humbert Romà. INFORMADORS juntament amb altres entitats, el tancament de L'APPEC, que celebra el seu vintè aniversari, ha Josep Pernau ha estat guardonat amb el Premi Som Ràdio perquè "constitueix un acte que presentat, al llarg de la Setmana, l'anuari de Micròfon dels Informadors de l'Associació afecta brutalment la llibertat d'expressió." l'entitat que porta per títol La revista de les Professional de Premsa, Ràdio i Televisió (APEI). revistes. L'APPEC agrupa els editors de 120 Els premis que han distingit altres professionals capçaleres escrites en català que treuen al del món de la premsa, ràdio i televisió 2 DE DESEMBRE mercat uns 600.000 exemplars mensuals. s'atorguen als professionals i mitjans que han destacat durant la temporada anterior. LA PREMSA ALEMANYA CONTRA LA CENSURA POLÍTICA ALÍ LMRABET, "PROTAGONISTA" Nou dels principals diaris alemanys es S'atorga el Premi Protagonistas, de Periodisme, manifesten conjuntament contra la pràctica al periodista marroquí Alí Lmrabet, condemnat a habitual dels polítics de revisar les entrevistes tres anys per unes caricatures considerades abans de ser publicades als mitjans. És gairebé "ofensives" per Mohamed VI. En total són inevitable que el polític alemany demani al 15 les persones premiades pel programa Prota¬ periodista poder llegir l'entrevista abans de gonistas de Luís del Olmo, entre ells l'anterior publicar-la.
    [Show full text]
  • Apresentação Do Powerpoint
    CAPÍTULO: INTERNAUTAS E REDES SOCIAIS Base: 4.242 Base: 4.242 CAPÍTULO: O INTERNAUTA E O INFLUENCIADOR SEGUE 71% ALGUM INFLUENCIADOR A CLASSE SOCIAL TAMBÉM A IDADE IMPACTA NO HÁBITO AS MULHERES SEGUEM MAIS IMPACTA NO HÁBITO DE SEGUIR DE SEGUIR UM INFLUENCIADOR QUE OS HOMENS UM INFLUENCIADOR HOMENS 69% MULHERES 73% 81% 77% 65% 52% 79% 74% 67% Até 19 De 20 De 30 40 anos A B C A 29 anos A 39 anos ou mais SEGUEM NÃO SEGUEM SEGUEM NÃO SEGUEM SEGUEM NÃO SEGUEM NO NORDESTE 77% SEGUE INFLUENCIADORES, CONTRA 68% NAS REGIÕES Base:NORTE/ 4.242 CENTRO/OESTE Base: 3,022 3,022 18) O(s) O(s) influenciador(es) influenciador(es) digital(is digital() que vocêis segue,) que são você de qual( segue,is) dos são segmentos de qual( abaixo?is) dos segmentos abaixo? Base: 3,022 3,022 18) O(s) O(s) influenciador(es) influenciador(es) digital(is digital() que vocêis segue,) que são você de qual( segue,is) dos são segmentos de qual( abaixo?is) dos segmentos abaixo? ... OUTRAS ENTRE OS HOMENS Humor / Comédia Games e jogos 67% (61% M) 54% (18% M) Esportes Ciência e Tecnologia 45% (16% M) 41% (17% M) Empreendedorismo Notícias e Política e Negócios 32% (22% M) 33% (25% M) Base: 3,022 18) O(s) influenciador(es) digital(is) que você segue, são de qual(is) dos segmentos abaixo? Base: 3,022 3,022 18) O(s) O(s) influenciador(es) influenciador(es) digital(is digital() que vocêis segue,) que são você de qual( segue,is) dos são segmentos de qual( abaixo?is) dos segmentos abaixo? Quais categorias seguem? MULHERES HOMENS Moda/ Beleza 72 Humor / Comédia 67 Humor / Comédia 61 Música
    [Show full text]
  • El Nacimiento De La Televisión Digital De Pago Por Satélite En España1
    Trípodos, número 26, Barcelona, 2010 El nacimiento de la televisión digital de pago por satélite en España1 Sagrario Beceiro Ribela Sagrario Beceiro Ribela es This article analyzes the origins of digital pay TV in doctora en Ciencias de la Spain and, in particular, the configuring of the initial Información por la offer in the form of the two original digital satellite plat- Universidad Complutense de forms, Canal Satélite Digital and Vía Digital, and the Madrid y forma parte del causes of their merger in the year 2003. This initial grupo de investigación 133 period (1997-2003) is fundamental to understanding Televisión: Memoria, part of the limitations of the sole platform which exists Representación e Industria (TEMERIN), de la Universi- at present, Digital+, and also reminds us of some of the dad Carlos III de Madrid. challenges to consider in the development of digital pay television in Spain today. KEY WORDS: digital television, satellite television, digital platforms, pay TV. PALABRA CLAVE: televisión digital, televisión por satélite, plataformas digitales, televisión de pago. 1 Este trabajo ha sido realizado en el ámbito y con la ayuda del proyecto “Cultura, Sociedad y Televisión en España”. Ministerio de Ciencia e Innovación. Proyecto Nacional de I + D + I (2007-2009). Ref. 2006/03962/001 y del grupo de investigación Televisión: Memoria, Representación e Industria (TEMERIN), de la Universidad Carlos III de Madrid. os principales objetivos de este artículo son afrontar la refle- L xión histórica sobre la oferta de televisión de pago vía saté- lite en el mercado español entre 1997 y 2003, indagar en las causas del fracaso del “duopolio” inicialmente establecido entre las plataformas digitales por satélite Canal Satélite Digital y Vía Digital, y bosquejar algunos de los problemas que tuvo que arrostrar la recién nacida Digital+.
    [Show full text]
  • RTVE: Reorganización De La Documentación En Un Entorno Multimedia
    Vol. 6 - 7 Año 1997-1998 ISSN: 1575-9733 º RTVE: Reorganización de la Documentación en un entorno multimedia Javier Martín Muñoz Jacobo López Pavillard RESUMEN Las tendencias actuales de la ciencia documental apuntan a una integración de la información textual, sonora y audiovisual en un entorno multimedia. El desarrollo experimentado en los últimos años en las tecnologías de la información ha abierto nuevos caminos en la gestión de la información, automatizando procesos que provocarán un giro en las prácticas y técnicas documentales tradicionales. Se hace un breve repaso de lo que ha sido la documentación en RTVE y se proponen una serie de actuaciones y consecución de objetivos para transformar el fragmentado y disperso panorama de la documentación en RTVE en un único entorno multimedia. SE CIERRA UN CICLO Con el presente artículo se cierra un ciclo de estudios dedicados a la documentación en RTVE que iniciamos en 1992 con “La televisión pública como servicio esencial. El archivo audiovisual” (1). En aquel trabajo destacábamos la importancia del documento audiovisual, sus características físicas y los problemas relacionados con su conservación y con el acceso al documento, y su consideración jurídica en España. Las conclusiones más importantes a las que se llegaron fueron que la legislación de entonces -como la de ahora- no garantiza la conservación de las obras audiovisuales en vídeo, a pesar de ser el Estado el garante de la conservación de toda la producción televisiva en España en virtud de su consideración como Patrimonio Histórico. Recuérdese que toda la documentación generada por servicios públicos tiene esa consideración, y RTVE -y las demás cadenas- lo siguen siendo.
    [Show full text]
  • La Televisión De Pago En España: Canal Plus
    TRABAJO FIN DE GRADO LA TELEVISIÓN DE PAGO EN ESPAÑA: CANAL PLUS FACULTAD DE COMUNICACIÓN Alumno: Rosa Pérez Montero Título de Grado: Periodismo Tutor: Maria José Ruiz Acosta Curso Académico: 2015-2016 Índice 1. Resumen .……………………………………………………………………………………………..1 2. Palabras clave ….……………………………………………………………………………………..1 3. Introducción ..………………………………………………………………………………………..1 4. Objetivos .……………………………………………………………………………………………..2 5. Metodología …………………………………………………………………………………………..3 6. Resultados y discusión ….…………………………………………………………………………..4 6.1. Antecedentes históricos: el nacimiento de la televisión privada en España ……..4 6.2. Canal Plus, es más .…….……….………………………………………………………..10 6.3. Canal Satélite Digital: Ahora mandas tú .……………………………………………..13 6.4. La fusión: nace Digital Plus .……..……………………………………………………..25 6.5. Movistar Plus: el sustituto .…..……..…………………………………………………..35 6.6. Imagen, contenido, audiencia y publicidad de Canal Plus .………………………..43 6.7. Prisa y Canal Plus ..……………………..………………………………………………..52 6.7.1. Información general .……..……………………………………….…………..52 6.7.2. Órganos de gobierno.………….………………………………..……………..52 6.7.3. Información financiera .……….…………………………….………………..55 6.7.4. Áreas de actividad en la actualidad .…………………………….…………..56 6.7.5. Historia de Prisa y su relación con Canal Plus .…….……….……………..56 6.7.6. Cronología Promotora de Informaciones S. A. (PRISA) .….……………..59 6.8. Legislación audiovisual española .………………………….…………..……………..61 7. Conclusiones .………………………………………………………………………….……………66 8. Anexo .……………………………..……………………….………………………………………..67
    [Show full text]
  • Television Memory After the End of Television History?
    Television memory after the end of television history? Juan Francisco Gutiérrez Lozano At a time when television is undergoing significant transformations and scholars are rethinking television theory, it is also necessary to reflect on the key sub- jects, methodologies and concepts used for research on TV history. The aim of this article is to highlight and explain the significance of the concept of televi- sion memory for research on television and history. The reflections on television memory provided in this article will be useful both for media historians and media theorists. More specifically, I will discuss examples of nostalgic program- ming by contemporary television channels as well as the interactive (re)use of old television material by Internet and new media users, and ask what the notion of television memory brings to the analysis of these practices. Television memory is always linked to a socially-shared televisual past, but can be manifested in a variety of ways, collective as well as individual. Look- ing firstly at collective manifestations, television memory is most visibly linked to the audiovisual archives of TV broadcasters and companies. In recent years, stations have introduced several formats that are based on an exploitation of the medium’s past, using material from the archives, broadcasting reruns or produc- ing contemporary versions of old popular shows. These types of programming appeal to viewers’ curiosity and emotions by taking them on a nostalgic journey through their own recollections of TV and can be considered key contributory factors in the generation of today’s collective television memory. As well as being used by professional media institutions, the material from these archives is now increasingly being made available for consultation by the public.
    [Show full text]
  • Um Olhar Pela Porta Dos Fundos: Apontamentos Sobre O Humor Político Audiovisual No Youtube
    UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO E INFORMAÇÃO LINHA DE MEDIAÇÕES E REPRESENTAÇÕES CULTURAIS E POLÍTICAS RAFAEL SBEGHEN HOFF UM OLHAR PELA PORTA DOS FUNDOS: APONTAMENTOS SOBRE O HUMOR POLÍTICO AUDIOVISUAL NO YOUTUBE Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação e Informação da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, linha de pesquisa Mediações e Representações Culturais e Políticas, como requisito à obtenção de grau de doutor em Comunicação e Informação, sob orientação da Prof. Dra. Miriam de Souza Rossini. Porto Alegre, maio de 2018. RAFAEL SBEGHEN HOFF UM OLHAR PELA PORTA DOS FUNDOS: APONTAMENTOS SOBRE O HUMOR AUDIOVISUAL NO YOUTUBE Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação e Informação da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, linha de pesquisa Mediações e Representações Culturais e Políticas, como requisito à obtenção de grau de doutora em Comunicação e Informação, sob orientação da Prof. Dra. Miriam de Souza Rossini. Aprovada em: de de 2018. BANCA EXAMINADORA: _____________________________________ Prof. Dra. Miriam de Souza Rossini (UFRGS) Orientadora __________________________________________________ Prof. Dra. Suely Dadalti Fragoso (UFRGS) __________________________________________________ Prof. Dr. Roberto Tietzmann (PUCRS) __________________________________________________ Prof. Dra. Maria Berenice Machado (UFRGS) __________________________________________________ Prof. Dr. Rudimar Baldissera (UFRGS) (Suplente) AGRADECIMENTOS Agradeço: Em primeiro lugar, ao João Rafael e à Tuize, que foram pacientes e amáveis no tempo que roubei do convívio deles para a dedicação à tese; À minha mãe Ióli e ao meu pai Enio, pelo incentivo e apoio aos estudos desde sempre; À orientadora professora doutora Miriam de Souza Rossini, pelo acolhimento deste projeto e condução da pesquisa; Aos professores doutores Roberto Tietzman e Suely Fragoso, pelas fundamentais observações ao projeto de pesquisa na qualificação.
    [Show full text]
  • Los Canales Temáticos: Una Alternativa a La Programación De La Televisión Generalista
    Los canales temáticos: una alternativa a la programación de la televisión generalista The thematic channels: an alternative to the programming of the generalist television Soledad Ruano López Tatiana Millán Paredes Badajoz RESUMEN La televisión, desde su nacimiento por los años cincuenta, pretendía ser cultural, utilizaba su monopolio para imponer unos productos con pretensiones culturales y formar los gustos de la audiencia. Además, entre mediados de la década de los 60 y principios de los años 80, tuvo lugar la implantación en el ámbito nacional de la primera generación de canales culturales. BBC-2 (Gran Bretaña), TVE-2 (España), ARD-3 (Alemania), FR-3 (Francia), RAI-3 (Italia). Estos canales son las segundas y terceras señales de los entes públicos de radio y televisión y tendieron a una diversificación de los contenidos programados con un fuerte componente de carácter cultural (música, cine, literatura, artes plásticas, teatro, etc.). Sin embargo, en la última década del pasado siglo se dio un fenómeno de doble dirección. Por un lado, la competencia cada vez más encarnada entre las televisiones generalistas, que, salvo contadas excepciones, relegaron los programas culturales a espacios cada vez más marginales en la parrilla de programación y sin apenas autopromoción en dichas. Por otro, surgieron en distintos países canales temáticos dedicados a diversos aspectos de las culturas y cuyo principal objetivo es la emisión de productos de calidad.Estas señales con carácterinternacional llegan a todos los rincones del planeta a través de las plataformas digitales de televisión de difusión satelital. Son canales que están en continua inquietud por la renovación, tanto en la imagen como en la búsqueda de los mejores contenidos.
    [Show full text]