DOCSLIB.ORG

O Processo De Legitimação Da Fotografia No Campo Da Arte E Sua Repercussão Na Bahia

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
O Processo De Legitimação Da Fotografia No Campo Da Arte E Sua Repercussão Na Bahia UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA ESCOLA DE BELAS ARTES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ARTES VISUAIS Curso de Doutorado em Artes Visuais Linha de pesquisa: História e Teoria da Arte TELMA CRISTINA DAMASCENO SILVA FATH O PROCESSO DE LEGITIMAÇÃO DA FOTOGRAFIA NO CAMPO DA ARTE E SUA REPERCUSSÃO NA BAHIA Salvador 2020 TELMA CRISTINA DAMASCENO SILVA FATH O PROCESSO DE LEGITIMAÇÃO DA FOTOGRAFIA NO CAMPO DA ARTE E SUA REPERCUSSÃO NA BAHIA Tese apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Artes Visuais, Escola de Belas Artes, Universidade Federal da Bahia, como requisito para obtenção do grau de Doutora em Artes Visuais. Orientadora:Profª Dra.Elyane Lins Corrêa. Salvador 2020 F252 Fath, Telma Cristina Damasceno Silva. O processo de legitimação da fotografia no campo da arte e sua repercussão na Bahia. / Telma Cristina Damasceno Silva Fath. - - Salvador, 2020. 311 f.: il. Orientadora: Prof.ª Dra. Elyane Lins Corrêa. Tese (Doutorado – Artes Visuais) - - Universidade Federal da Bahia. Escola de Belas Artes, 2020. 1.História da fotografia. 2. Fotografia no Brasil. 3. Fotografia na Bahia. 4. Processo de legitimação 5. Campo da arte. I. Corrêa, Elyane Lins. II. Universidade Federal da Bahia. Escola de Belas Artes. III. Título. CDU 77(81) Ficha catalográfica elaborada por Leda Maria Ramos Costa, bibliotecária da EBA-UFBA. Revisão textual de Alex Simões. TELMA CRISTINA DAMASCENO SILVA FATH O PROCESSO DE LEGITIMAÇÃO DA FOTOGRAFIA NO CAMPO DA ARTE E SUA REPERCUSSÃO NA BAHIA Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais, Escola de Belas Artes, Universidade Federal da Bahia, como requisito para obtenção do grau de Doutora em Artes Visuais. Aprovada em: ____/____/2020. BANCA EXAMINADORA Banca Examinadora Elyane Lins Corrêa — Orientadora _______________________________________ Doutora em Arquitetura e Urbanismo, pela Universitat Politècnica de Catalunya, UPC, Espanha. Universidade Federal da Bahia Priscila Miraz de Freitas Grecco______________________________________ Doutora em História pela Universidade Estadual Paulista/ Assis, UNESP. Universidade Federal do Recôncavo Karla Schuch Brunet _______________________________________________ Doutora em Comunicação Audiovisual pela Universitat Pompeu Fabra, Espanha. Universidade Federal da Bahia Juarez Marialva Tito Martins Paraiso______________________________________ Doutor em Artes Visuais, pela Universidade Federal da Bahia. Universidade Federal da Bahia Edgard Mesquita de Oliva Junior___________________________________________ Doutor em Artes Visuais, pela Universidade Federal do Rio de Janeiro. Universidade Federal da Bahia 3 À memória de meu irmão Paulo Sérgio Damasceno Silva, que, enquanto viveu, foi meu leitor dedicado e luz na minha vida. 4 AGRADECIMENTOS Agradeço primeiramente aos meus pais e ao meu irmão Paulo, por sempre estarem presentes em minha vida, me apoiando incondicionalmente. À minha orientadora Profª. Dra. Elyane Lins Corrêa, por ter acreditado na minha pesquisa e ter me conduzido de forma sábia e sensível. Ao Prof. Dr. Juarez Paraiso, pelo incentivo, atenção e carinho; à Profª. Dra. Karla Schuch Brunet, pela generosidade e contribuições; ao Prof. Dr. Edgard Mesquita de Oliva Junior pelo estímulo, cuidado e atenção; à Profª. Dra. Priscila Miraz de Freitas Grecco, por partilhar informações importantes sobre o tema e aceitar fazer parte da banca de defesa. Ao Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais da Escola de Belas Artes da UFBA, nas pessoas do coordenador, Prof. Edgard Oliva, do secretário, Argus Cordier de Souza, e dos Professores Roaleno Costa, Rosa Gabriella, Luiz Freire, Ricardo Biriba e Sonia Rangel. Aos colegas professores que me incentivaram nesta jornada, Nanci Novais, Paulo Roberto Ferreira Oliveira, Evandro Sybine, Anderson Marinho, Dilson Midlej e Tulio Vasconcelos Cordeiro de Almeida, como também ao apoio técnico de Luiz Augusto Carvalho, Geraldo Bonelli Borges, Rosana Baltiere e Leda Maria Ramos Costa. Às valiosas informações prestadas pelos entrevistados: Arlete Lima, Marcelo Brazil, Aristides Alves, Célia Aguiar, Miguel Duarte, Rubens Guelmann, Pedro Archanjo, Ayrson Heráclito, Arlete Lima, Edson Luz, Juarez Paraiso, Sônia Rangel, José Mario Peixoto Costa Pinto e Valéria Simões. A Ewald Hackler, Miguel Duarte e Fernando Castro Lopes, por terem cedido gentilmente as imagens reproduzidas nesta tese. Às seguintes instituições, que possibilitaram meu acesso a seus respectivos acervos: Reserva Técnica Escola de Belas Artes – UFBA, Biblioteca do Museu de Arte Moderna da Bahia, Biblioteca do Instituto Cultural Brasil Alemanha, Reserva Técnica Museu de Arte da Bahia, Acervo Instituto Geográfico e Histórico da Bahia, Fundação Instituto Feminino da Bahia, Biblioteca Central do Estado da Bahia, Biblioteca de Fotografia Instituto Moreira Salles, Biblioteca Foto Cine Clube Bandeirante, Biblioteca Mário de Andrade São Paulo. 5 Aos amigos que, cada um a sua maneira, colaboraram com a realização desta tese: Jerusa Moura Lopes, Ilaiali Araujo, Stéphane Herbert, Mirian Belo, Ana Rita Pinheiro Rodrigues e Volker Fath. “La fantasia es el lugar en el que llueven las imágenes”. Graciela Iturbide 6 RESUMO Esta pesquisa trata do processo de legitimação da fotografia no campo das artes visando entender suas bases históricas e repercussão no Brasil, em particular na Bahia. A partir do conceito de “campo”, de Pierre Bourdieu, procurou-se compreender os principais acontecimentos que determinaram a posição ocupada pela fotografia desde os seus primórdios e permanência. Na busca por reconhecimento artístico, os fotógrafos desenvolveram experimentações criativas que constituíram os fundamentos para utilização da fotografia pelos artistas, nas primeiras décadas do século XX, quando, também, a fotografia passou a ser admitida no Museu de Arte Moderna de Nova York (MoMA). No Brasil, na segunda metade do século XIX, a fotografia foi utilizada como ferramenta por muitos pintores e na Bahia. A Academia de Belas Artes acompanhou as orientações da Academia Imperial, introduzindo a fotografia na programação de suas primeiras Exposições Gerais. Professores e estudantes, oriundos da Academia de Belas Artes da Bahia, incluíram a fotografia dentre seus serviços artísticos. Nos anos de 1940, a atuação do Foto Cine Clube Bandeirante foi fundamental para a inserção da fotografia nos espaços legitimadores da arte, exercendo, também, influência no cenário fotoclubista brasileiro. Na Bahia, nos anos de 1960, a fotografia adentrou o Museu de Arte Moderna e foi integrada em exposições de caráter nacional, como: 1° Salão Nacional de Arte Fotográfica da Bahia; Sala Especial de Fotografia, na II Bienal de Artes Plásticas da Bahia; II Salão Bahiano da Fotografia Contemporânea. Seguindo as tendências internacionais de renovação da arte moderna, a fotografia passou a ser assimilada de forma híbrida pelos artistas baianos: Lênio Braga, Juarez Paraiso, Jamison Pedra e Silvio Robatto, no projeto ambiental do grupo Etsedron, dentre outros. Posteriormente, as transformações ocorridas no campo da arte em relação à significação do objeto de arte favoreceu o processo de legitimação da fotografia como obra de arte, repercutindo na Bahia, inicialmente, nos Salões Universitários, em que a fotografia apareceu pela primeira vez como categoria específica e, em seguida, na Bienal do Recôncavo e no Salão da Bahia. Palavras-chave: História da Fotografia – Processo de legitimação. Campo da arte. Fotografia no Brasil. Fotografia na Bahia. 7 ABSTRACT This research deals with the process of legitimizing photography in the field of the arts in order to understand its historical bases and repercussions in Brazil, particularly in Bahia. Based on Pierre Bourdieu's concept of “field”, we sought to understand the main events that determined the position occupied by photography since its beginnings and permanence. In the search for artistic recognition, photographers developed creative experiments that formed the basis for the use of photography by artists, in the first decades of the twentieth century, when photography was admitted to the Museum of Modern Art in New York (MoMA) too. In Brazil, in the second half of the 19th century, photography was used as a tool by many painters and in Bahia the Academy of Fine Arts followed the guidelines of the Imperial Academy, introducing photography in the programming of its first General Exhibitions. Teachers and students from the Academy of Fine Arts of Bahia included photography among their artistic services. In the 1940s, the performance of Foto Cine Clube Bandeirante was fundamental for the insertion of photography in the spaces that legitimized art, also influencing the Brazilian photoclub scene. In Bahia in the 1960s, photography entered the Museum of Modern Art and was integrated in national exhibitions, such as: 1st National Exhibition of Photographic Art in Bahia; Special Photography Room, at the II Biennial of Plastic Arts of Bahia and the II Bahiano Salon of Contemporary Photography. Following international trends in the renewal of modern art, photography began to be assimilated in a hybrid way by Bahian artists: Lênio Braga, Juarez Paraiso, Jamison Pedra and Silvio Robatto, in the environmental project of the Etsedron group, among others. Later, the transformations occurred in The field of art in relation to the meaning of the art object favored the process of legitimizing photography as a work of art, with repercussions in Bahia, initially in the University Salons where photography first appeared as a specific category and then at the Recôncavo Biennials and Salon of Bahia.
Load more

Recommended publications
  • Guia Da Programação
    Centro-Oeste ........................................................................................... 2 DISTRITO FEDERAL .................................................................................................................... 2 GOIÁS ........................................................................................................................................ 7 MATO GROSSO ........................................................................................................................ 19 MATO GROSSO DO SUL ........................................................................................................... 24 Nordeste ............................................................................................... 32 ALAGOAS ................................................................................................................................. 32 BAHIA ...................................................................................................................................... 37 CEARÁ ...................................................................................................................................... 53 MARANHÃO............................................................................................................................. 69 PARAÍBA .................................................................................................................................. 74 PERNAMBUCO ........................................................................................................................
    [Show full text]
  • Íntimo E Distante: O Nordeste De Maureen Bisilliat
    Íntimo e distante: o nordeste de Maureen Bisilliat Intimate and distant: the northeast of Maureen Bisilliat Íntima y distante: el Maureen Bisilliat noreste Carla Adelina Craveiro Silva1 ([email protected]) Marcelo Eduardo Leite2 ([email protected]) http://dx.doi.org/10.5216/cei.v17i1.28400 Resumo A literatura está entre as referências que são buscadas na construção de narrativas sobre a região Nordeste do Brasil. No que se refere à fotografia, produções que dialogam com obras literárias de temática regionalista são identificadas. Nosso objetivo é tecer reflexões acerca das fotografias de Maureen Bisilliat publicadas no livro Sertões, luz e trevas (1982), no qual ela intercala trechos de Os Sertões (1902), de Euclides da Cunha, com imagens feitas entre 1967 e 1972. Revisão bibliográfica, relatos pessoais e análise das imagens se apresentam como formas de aproximação para com o processo criativo da fotógrafa, delineando, assim, uma melhor compreensão de sua narrativa, a qual elege o sertão como espaço de abordagem. Palavras-chave: Fotografia. Literatura. Maureen Bisilliat. Os Sertões. Abstract Literature is among the references searched in the building of narratives about the Brazilian Northeast. In respect to the photography, productions that have a dialogue with literary works of regionalistic theme are identified. We aim to weave reflections about Maureen Bisilliat’s photographs published in the book Sertões, luz e trevas (1982), in which she intercalates excerpts of Os Sertões (1902), of Euclides da Cunha, to pictures done between 1967 and 1972. Bibliographic review, personal reports and an analysis of the photographic images present themselves as manners of access with creative process of the photographer, outlining, on this way, a better understanding of her narrative, that elects the hinterland as space of approach.
    [Show full text]
  • Algumas Imagens Da Morte Na Literatura, Na Fotografia E
    RREECCOORRTTEE – revista eletrônica ISSN 1807-8591 ENTRE O “PARADO” DO CORPO E O TURBILHÃO DA ALMA: IMAGENS ROSEANAS DO MORRER E DO VIVER NA FOTOGRAFIA E NO CINEMA Julio Augusto Xavier Galharte (Pós-doutorando em Teoria Literária/ Unicamp) Maria Catarina Rabelo Bozio1 (graduanda em Teoria Literária/Unicamp) RESUMO: A partir de uma discussão sobre a morte, o artigo analisa algumas imagens inspiradas na literatura de Guimarães Rosa que estão presentes em outras linguagens artísticas. São apresentadas as leituras dos textos rosianos realizadas pela fotógrafa Maureen Bisilliat e pelos cineastas Marcello Tassara, Roberto Santos e Glauber Rocha. ABSTRACT: From a discussion about the death, the article analyzes some images proceeding from Guimarães Rosa images that are present in other artistic languages. Readings of Rosa texts made by the photographer Maureen Bisilliat and the moviemakers Marcello Tassara, Roberto Santos and Glauber Rocha are presented. O que é a morte? É a indesejada das gentes, responderia Manuel Bandeira, parodiando “A desejada das gentes”, título de um conto de Machado de Assis cujo tema também é o falecimento. O poeta pernambucano, em “Consoada”, apresenta estas imagens: “Quando a Indesejada das gentes chegar/ [...]./ Encontrará lavrado o campo, a casa limpa,/ A mesa posta, / com cada coisa em seu lugar”. (BANDEIRA, 1993, 223). O cineasta e escritor Fernando Coni Campos, em um poema, ao definir o óbito, dialoga com esse escrito de Bandeira: A morte não é a indesejada de todos./ não se lhe pode dizer: - A mesa está posta,/ cada coisa em seu lugar./ [...] A morte é/ insidiosa./ [...] começa com uma frase não dita, um olhar desviado, um gesto que não foi respondido.
    [Show full text]
  • MAM Leva Obras De Seu Acervo Para As Ruas Da Cidade De São Paulo Em Painéis Urbanos E Projeções
    MAM leva obras de seu acervo para as ruas da cidade de São Paulo em painéis urbanos e projeções Ação propõe expandir as fronteiras do Museu para além do Parque Ibirapuera, para toda a cidade, e busca atingir públicos diversos. Obras de artistas emblemáticos da arte brasileira, de Tarsila do Amaral a Regina Silveira, serão espalhadas pela capital paulista Incentivar e difundir a arte moderna e contemporânea brasileira, e torná-la acessível ao maior número possível de pessoas. Este é um dos pilares que regem o Museu de Arte Moderna de São Paulo e é também o cerne da ação inédita que a instituição promove nas ruas da cidade. O MAM expande seu espaço físico e, até 31 de agosto, apresenta obras de seu acervo em painéis de pontos de ônibus e projeções de escala monumental em edifícios do centro de São Paulo. A ação MAM na Cidade reforça a missão do Museu em democratizar o acesso à arte e surge, também, como resposta às novas dinâmicas sociais impostas pela pandemia. “A democratização à arte faz parte da essência do MAM, e é uma missão que desenvolvemos por meio de programas expositivos e iniciativas diversas, desde iniciativas pioneiras do Educativo que dialogam com o público diverso dentro e fora do Parque Ibirapuera, até ações digitais que ampliam o acesso ao acervo, trazem mostras online e conteúdo cultural. Com o MAM na Cidade, queremos promover uma nova forma de experienciar o Museu. É um presente que oferecemos à São Paulo”, diz Mariana Guarini Berenguer, presidente do MAM São Paulo. Ao longo de duas semanas, MAM na Cidade apresentará imagens de obras de 16 artistas brasileiros espalhadas pela capital paulista em 140 painéis em pontos de ônibus.
    [Show full text]
  • Downloaded 1999 Fever the Turbulent Politics of His Day
    1 8 a 18 de ABRIL de 2021 APRIL 8th –18th 2021 www.etudoverdade.com.br www.itsalltrue.com.br 2 1 Maureen Bisilliat A FOTO DA CAPA THE COVER PHOTO Festa de Iemanjá em Santos [Ceremony for Iemanjá in Santos], 1964 Acervo Instituto Moreira Salles Na imagem de capa da 26ª edição do É Tudo On the cover of the 26th edition of It’s All True, Verdade, um grupo de mulheres faz um ritual a group of women carry out a ritual offering on a de oferendas em uma praia do litoral sul de beach somewhere on São Paulo’s southern shore. São Paulo. Parte de um ensaio de 1964, ela Part of a 1964 essay, the picture is an example of é exemplo da força humana – nesse caso, human strength—in this case, female and black— feminina e negra – que emerge da obra funda- that emerges from the groundbreaking work of mental da fotógrafa e documentarista Maureen the photographer and documentary filmmaker Bisilliat. No ano em que ela completa 90 anos, Maureen Bisilliat. In the year she turns 90, we celebramos aqui sua vida de intensa busca pela celebrate a life of intense search for the soul and alma e a essência do país que escolheu, e a essence of the country she made her own, and potência das imagens que criou aventurando-se the power of the images that she created as she pelo território físico e imaginário de alguns dos struck out into the physical and imaginary terri- maiores escritores brasileiros, de Guimarães tories of some of Brazil’s greatest-ever authors, Rosa a Jorge Amado, de Euclides da Cunha a from Guimarães Rosa to Jorge Amado, Euclides Mário de Andrade.
    [Show full text]
  • El Documentalismo Contemporáneo Brasileño 8
    Página 1 de 168 PERSPECTIVA ANALÍTICA TERCERA PARTE: EL DOCUMENTALISMO CONTEMPORÁNEO BRASILEÑO 8. LA REALIDAD A TRAVÉS DE LA IMAGEN: FOTOGRAFÍA Y SOCIEDAD Las determinantes del documentalismo brasileño (Los fotógrafos extranjeros – La influencia de la formación étnica – La gran extensión territorial) – El desarrollo del documentalismo contemporáneo brasileño (La reflexión documental: años setenta – Los acontecimientos políticos: años ochenta – La expansión documental: años noventa) - Documentalismo contemporáneo brasileño: reflexiones formales (Hacia una tipología del documentalismo contemporáneo brasileño – Hacia una clasificación de los documentalistas contemporáneos brasileños) – Análisis de los documentalistas contemporáneos brasileños Orlando Brito, Ceará, década de 1980 "La visión es la función natural del fotógrafo, lo que parece obvio. En su forma menos pretenciosa de abordar el sujeto, busca describirlo visualmente. Muchos dan a eso el calificativo de documentación. Pero una fotografía no puede estar disociada de su autor, e incluso siendo descriptiva se trata de la descripción hecha por un determinado autor. Toda fotografía es una interpretación". Zé de Boni, fotógrafo file://D:\panalitica.htm 25/02/2003 Página 2 de 168 8. La realidad a través de la imagen: fotografía y sociedad 8.1. Las determinantes del documentalismo brasileño 8.1.1. Los fotógrafos extranjeros Desde la década de 1930 podemos encontrar buenos ejemplares de la fotografía documental en Brasil, aunque este estilo empezó a consolidarse en los años cincuenta y
    [Show full text]
  • 1980 Catarina Helena Knychala.Pdf
    DISSERTAÇAO APRESENTADA AO DEPARTAMENTO DE BIBLIOTECONOMIA DA UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA, COMO PARTE DOS REQUISITOS PARA A OBTENÇÃO DO GRAU DE MESTRE . Brasília, 26 de novembro de 1980. Aprovada por: Prof. Edson Nery da Fonseca Prof. José V. Vasconcelos Profa. Cordelia R. O. Cavalcanti AGRADECIMENTOS ao professor Osvaldino Marques, que me emprestou seus livros de artee, ao professor Edson Nery da Fonseca, meu orientador, que tão gentilmen­ te me recebeu em sua casa para consulta á sua coleção, ao professor Newton Diniz de Andrade, chefe de Editoração da BINAGRI que mandou tirar as cópias do trabalho. SUMÁRIO VOLUME 1 INTRODUÇÃO, 1 1 O LIVRO, 6 Notas , 15 2 CONCEITO DE LIVRO DE ARTE, 16 Notas. 22 3 O PROCESSO DA COMUNICAÇÃO DO LIVRO DE ARTE E DE SEU CONJUNTO RECEPTOR A mensagem múltipla do livro, 24 Mensagens na produção do livro de arte, 24 Notas, 30 Quadro 1 — Mensagens na produção do livro de arte, 35 Quadro 2 — Mensagens na disseminação do livro do arte, 36 Notas, 37 4 OS LIVROS DE ARTE E OUTROS LIVROS QUE SE DESTACARAM NA PRODUÇÃO EDITORIAL BRASILEIRA, 40 BRASIL-COLONIA E BRASIL-REINO, 40 Período anterior a 1808, 40 A vinda da Família Real e da tipografia oficial para o Brasil, 42 IMPÉRIO, 49 Iniciativas particulares, 49 A litografia, 49 A gravura em metal, 54 A xilogravura, 55 Tipografias e editoras particulares do Rio de Janeiro, 57 Tipografias e editoras nos Estados, 63 A Imprensa Nacional, 66 FIM DO SÉCULO — PRIMEIROS ANOS DA REPÚBLICA A Imprensa Nacional, 67 Tipografias e editoras particulares, 68 O NOVO SÉCULO — PRIMEIROS ANOS,
    [Show full text]
  • Universidade De Brasília Instituto De Arte - Ida Departamento De Artes Visuais Programa De Pós-Graduação Em Arte
    UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA INSTITUTO DE ARTE - IDA DEPARTAMENTO DE ARTES VISUAIS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ARTE SISSA ANELEH BATISTA DE ASSIS VERTENTES E VETORES DA FOTOGRAFIA ARTÍSTICA FEMININA NO PARÁ: 1980-2010 Brasília 2018 SISSA ANELEH BATISTA DE ASSIS VERTENTES E VETORES DA FOTOGRAFIA ARTÍSTICA FEMININA NO PARÁ: 1980-2010 Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Arte do Instituto de Artes da Universidade de Brasília para obtenção do título de Doutora em Arte. Área de Concentração: Arte Contemporânea. Linha de Pesquisa: Teoria e História da Arte. Orientador: Prof. Dr. Marcelo Mari. Brasília 2018 Ficha catalográfica elaborada automaticamente, com os dados fornecidos pelo(a) autor(a) Batista de Assis, Sissa Aneleh BSI623v Vertentes e Vetores da Fotografia Artística Feminina no Pará: 1980-2010 / Sissa Aneleh Batista de Assis; orientador Marcelo Mari. -- Brasília, 2018. 341 p. Tese (Doutorado - Mestrado em Artes) -- Universidade de Brasília, 2018. 1. Mulheres Artistas. 2. Fotografia . 3. Arte Brasileira. 4. História da Arte. 5. Feminismo. I. Mari, Marcelo, orient. II. Título. Às mulheres artistas que justificam a existência desta pesquisa Sissa Aneleh AGRADECIMENTOS Os mais profundos agradecimentos aos meus pais Luzia Helena Batista de Assis e Francisco Januário de Assis, bem como para o meu inesquecível irmão Bru- no Batista de Assis (em memória). Por acompanharam o meu processo de aprimo- ramento e de qualificação do Mestrado ao Doutorado, dando-me sempre luz, amor e força sem limites. Eterna gratidão pelos incentivos ininterruptos desde o início de minha carreira de pesquisadora. Meus cordiais agradecimentos às fotógrafas artistas que estão presentes nes- ta Tese, em especial, àquelas que destinaram parte de seu tempo para a minha in- vestigação, atendendo aos meus pedidos e disponibilizando sua produção fotográfi- ca.
    [Show full text]
  • ALFA Revista De Linguística SÃO PAULO STATE UNIVERSITY
    ALFA Revista de Linguística SÃO PAULO STATE UNIVERSITY Chancellor Julio Cezar Durigan Vice-Chancellor Marilza Vieira Cunha Rudge Pro-Chancellor for Research Maria José Soares Mendes Giannini Support: SÃO PAULO STATE UNIVERSITY ALFA Revista de Linguística ISSN 1981-5794 (ONLINE VERSION) Alfa São Paulo v.60 nr.2 p.221-452 2016 Alfa: Revista de Linguística UNESP – Univ Estadual Paulista, Pro-Reitoria de Pesquisa Rua Quirino de Andrade, 215 01049-010 – São Paulo – SP [email protected] Editor-in-Chief Odilon Helou Fleury Curado Desktop Publishing Rosane de Andrade Berlinck Roberto Gomes Camacho Eron Pedroso Januskeivitz Co-editor Proofreading Computer advisor Gladis Massini Cagliari Ana Carolina Freitas Gentil Cangemi Luiz Borges Executive Board Technical Advisor Cover Erotilde Goreti Pezatti Ana Paula Menezes Alves Adriana Bessa Damman Luciane de Paula Editorial Board Ângela Cecília Souza Rodrigues (USP), Ataliba Teixeira de Castilho (USP), Bento Carlos Dias da Silva (UNESP), Christian Hudelot (CNRS), Christian Lehmann (Universität Erfurt), Claudia Maria Xatara (UNESP), Daniel Leonard Everett (University of Manchester), Dermeval da Hora (UFPB), Diana Luz Pessoa de Barros (USP), Edair Gorski (UFSC), Eduardo Calil (UFAL), Esmeralda Vailati Negrão (USP), Ester Miriam Scarpa (UNICAMP), Fábio Lopes da Silva (UFSC), Freda Indurski (UFRS), Helena Hatsue Nagamine Brandão (USP), Ieda Maria Alves (USP), Ingedore G. V. Koch (UNICAMP), Jacques Fontanille (Université de Limoges), Jacyntho Luís Brandão (UFMG), João Azenha Júnior (USP), João Wanderlei Geraldi
    [Show full text]
  • Pontifícia Universidade Católica De Minas Gerais
    PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DE MINAS GERAIS Programa de Pós-Graduação em Letras Luiz Manoel Castro da Cunha AS VEREDAS FEMININAS DO “GRANDE SERTÃO”, DE JOÃO GUIMARÃES ROSA, NA TRADUÇÃO INTERSEMIÓTICA FOTOGRÁFICA DE MAUREEN BISILLIAT Belo Horizonte 2014 Luiz Manoel Castro da Cunha AS VEREDAS FEMININAS DO “GRANDE SERTÃO”, DE JOÃO GUIMARÃES ROSA, NA TRADUÇÃO INTERSEMIÓTICA FOTOGRÁFICA DE MAUREEN BISILLIAT Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Letras da Pontifícia Universidade Católica de Minas Gerais, em cotutela com a Université Stendhal – Grenoble 3 (France), como requisito parcial para obtenção do título de Doutor em Literaturas de Língua Portuguesa. Orientadores: Dra. Márcia Marques de Morais Dr. Bernard Emery Belo Horizonte 2014 FICHA CATALOGRÁFICA Elaborada pela Biblioteca da Pontifícia Universidade Católica de Minas Gerais Cunha, Luiz Manoel Castro da C972v As veredas femininas do “Grande Sertão”, de João Guimarães Rosa, na tradução intersemiótica fotográfica de Maureen Bisilliat / Luiz Manoel Castro da , Belo Horizonte, 2014. 227 f.: il. Orientadora: Márcia Marques de Morais Coorientador: Bernard Emery Tese (Doutorado) – Pontifícia Universidade Católica de Minas Gerais. Programa de Pós-Graduação em Letras. 1. Rosa, João Guimarães, 1908-1967. Grande Sertão Veredas – Crítica e interpretação. 2. Bisilliat, Maureen, 1931- - Crítica e interpretação. 3. Fotografia. 4. Imaginário. 5. Feminismo na literatura. I. Morais, Márcia Marques de. II. Emery, Bernard. III. Pontifícia Universidade Católica de Minas Gerais. Programa de Pós-Graduação em Letras. III. Título. IV. Université Stendhal- Grenoble 3. V. Título. CDU: 869.0(81)-3 Luiz Manoel Castro da Cunha AS VEREDAS FEMININAS DO “GRANDE SERTÃO”, DE JOÃO GUIMARÃES ROSA, NA TRADUÇÃO INTERSEMIÓTICA FOTOGRÁFICA DE MAUREEN BISILLIAT Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Letras da Pontifícia Universidade Católica de Minas Gerais, em cotutela com a Université Stendhal – Grenoble 3 (France), como requisito parcial para obtenção do título de Doutor em Literaturas de Língua Portuguesa.
    [Show full text]
  • Brizola, HO Ultimo QOS U.^Ay Se Reordene a Vida Institucional
    ''•'- «¦* * * ;;> '¦-* E In C * j ^r, -v —^r²: ** W^t tiIS Juà dá ^r^^k^r^^^lfe l^lll -'- já^lll éffllI PAH1 RMY 1 5 DE SETEMBRO DE 1070, Nn 0 ANO I. CrS 10,00 ¦¦ H W II A^W Oíí 1 dTWLy/^E.WNU. ARTIGO DE FUNDO M^¦ Os saldos agonizantes Rischbieter critica o uso de máquinas enquanto o desemprego cresce. E ataca seus críticos, para os quais da ditadura "quem pensa em mão-de-obra está na Idade Média". Sem emprego não há renda, lembra ele RAYMUNDO FAORO Página 9 fetichismo das constitui- i'ções tem, dentro de si, o * 1 vício de inculcar a crença i i l*>± í\ %Jt\Jh **$i «^ <r<> ^4^^ /*"sra.jp« \<&é\\ de que basta emendar as uias» u< leis fundamentais para que Brizola, HO Ultimo QOS u.^ay se reordene a vida institucional. De- baixo da faixada constitucional, fre- E foi assim: um telefonema de Jânio Quadros, a visita de Candice Bergen e muitas entrevistas qüentemcnte refeita e reformada, subsistem leis e con- práticas que dido me referir ao amigo, tem sido e a autocracia visí- RICARDO KOTSCHO servam perpetuam nos termos de sempre", diz um Brizo- ¦& vel. 1946, com a liberal Carta que não muito esclarecedor, as alforriar o do Estado Leonel Brizola passou ontem, em seu Ia pernas pretendia pais esticadas sobre a mesa em repou- Novo, deixou intactas a Consolida- quarto de hotel em Nova York, o últi- que velhos e revistas do Bra- e, entre ou- mo dos seus 5.489 dias de exílio, o sam jornais ção das Leis do Trabalho Neusa, e a filha mais longo exílio de um político bra- sil.
    [Show full text]
  • Dialética Da Colonização
    ALFREDO BOSI DIALÉTICA DA COLONIZAÇÃO 3° edição 1 - reimpressão &8*mT) COMPANHIA DAS LETRAS Copyright © 1992 by Alfredo Bosi Capa: Ettore Bottini sobre foto de Maureen Bisilliat Preparação: Mareia Copo/a Revisão: Carmen Simões da Costa Eliana' Antonioli 1ª edição (1992) com 3 reimpressões Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (cip) (Câmara Brasileira do Livro, sp, Brasil) Bosi, Alfredo, 1936- Dialética da colonização / Alfredo Bosi. — São Paulo : Companhia das Letras, 1992, ISBN 85-7164-276-1 1. Brasil — Civilização 2. Brasil — Colonização 3. Brasil — História — Período colonial 4. Cultura — Brasil I. Título 92-2347 CDD-981 índices para catálogo sistemático: 1. Brasil: Civilização 981 2. Brasil: História Social 981 1996 Todos os direitos desta edição reservados à EDITORA SCHWARCZ I.TDA. Rua Bandeira Paulista, 702, cj. 72 04532-002 — São Paulo — sp Telefone: (011) 866-0801 Fax: (011) 866-0814 Para Celso Furtado Jacob Gorender Pedro Casaldàliga, pensamento que se fez ação. ÍNDICE Agradecimentos...................................................... 9 1. Colônia, culto e cultura............................................ 11 2. Anchieta ou as flechas opostas do sagrado.................... 64 3. Do antigo Estado à máquina mercante........................ 94 4. Vieira ou a cruz da desigualdade................................ 119 5. Antonil ou as lágrimas da mercadoria.......................... 149 6. Um mito sacrificial: o indianismo de Alencar................ 176 7. A escravidão entre dois liberalismos...........................
    [Show full text]