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Universidade De Brasília Instituto De Arte - Ida Departamento De Artes Visuais Programa De Pós-Graduação Em Arte

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Universidade De Brasília Instituto De Arte - Ida Departamento De Artes Visuais Programa De Pós-Graduação Em Arte UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA INSTITUTO DE ARTE - IDA DEPARTAMENTO DE ARTES VISUAIS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ARTE SISSA ANELEH BATISTA DE ASSIS VERTENTES E VETORES DA FOTOGRAFIA ARTÍSTICA FEMININA NO PARÁ: 1980-2010 Brasília 2018 SISSA ANELEH BATISTA DE ASSIS VERTENTES E VETORES DA FOTOGRAFIA ARTÍSTICA FEMININA NO PARÁ: 1980-2010 Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Arte do Instituto de Artes da Universidade de Brasília para obtenção do título de Doutora em Arte. Área de Concentração: Arte Contemporânea. Linha de Pesquisa: Teoria e História da Arte. Orientador: Prof. Dr. Marcelo Mari. Brasília 2018 Ficha catalográfica elaborada automaticamente, com os dados fornecidos pelo(a) autor(a) Batista de Assis, Sissa Aneleh BSI623v Vertentes e Vetores da Fotografia Artística Feminina no Pará: 1980-2010 / Sissa Aneleh Batista de Assis; orientador Marcelo Mari. -- Brasília, 2018. 341 p. Tese (Doutorado - Mestrado em Artes) -- Universidade de Brasília, 2018. 1. Mulheres Artistas. 2. Fotografia . 3. Arte Brasileira. 4. História da Arte. 5. Feminismo. I. Mari, Marcelo, orient. II. Título. Às mulheres artistas que justificam a existência desta pesquisa Sissa Aneleh AGRADECIMENTOS Os mais profundos agradecimentos aos meus pais Luzia Helena Batista de Assis e Francisco Januário de Assis, bem como para o meu inesquecível irmão Bru- no Batista de Assis (em memória). Por acompanharam o meu processo de aprimo- ramento e de qualificação do Mestrado ao Doutorado, dando-me sempre luz, amor e força sem limites. Eterna gratidão pelos incentivos ininterruptos desde o início de minha carreira de pesquisadora. Meus cordiais agradecimentos às fotógrafas artistas que estão presentes nes- ta Tese, em especial, àquelas que destinaram parte de seu tempo para a minha in- vestigação, atendendo aos meus pedidos e disponibilizando sua produção fotográfi- ca. Sou grata pelas inúmeras conversas, dados repassados, compartilhamentos bio- gráficos, ricas contribuições e reflexões, sororidade, além da disponibilização de seu acervo fotográfico privado para esta pesquisa. Agradeço imensamente por retorna- rem sempre com carinho e responderem as minhas principais solicitações para esta pesquisa. A mesma medida de agradecimento à CAPES (Coordenação de Aperfeiçoa- mento de Pessoal de Ensino Superior) pelo financiamento, por intermédio de bolsa de pesquisa, do trabalho aqui registrado. Incentivo tão fundamental para o desenvol- vimento de pesquisas e desenvolvimento acadêmico em nosso país. Igualmente a mesma gratidão destino ao Professor Doutor Marcelo Mari, ori- entador desta pesquisa, pelos conselhos prestativos, questionamentos benéficos e pelo tempo dedicado no decorrer deste processo. Sou grata por suas observações necessárias durante a pesquisa e por me deixar livre para escrever essa História da Fotografia Feminina Amazônica como eu queria. O mesmo agradecimento vai para o Professor Doutor Dionísio Gomes de Oliveira, por ter iniciado a orientação desta pesquisa e ter dispensado toda a atenção necessária no período de seu trabalho. Recebem também os meus agradecimentos todos os professores do PPG- ARTE da UnB pelas aulas fecundas e frutíferas que nos ofertaram durante o curso de pós-graduação. Meus agradecimentos aos funcionários do Instituto de Arte da Universidade de Brasília que destinaram atenção, dedicação e presteza em seus serviços prestados às doutorandas e aos doutorandos. Tenho profundos agradecimentos a fazer pela tão sonhada Aprovação da Tese de Doutorado na UnB realizada na Banca de Defesa. Receber os unânimes parabéns e recomendação dos professores para publicar a tese em livro, valeu-me todo o tempo de vida dedicado à ela. Anuncio o fim de um ciclo de demasiado estu- do e de intenso trabalho como professora universitária que durante 4 anos me dedi- quei na UnB e em Brasília. Ao mesmo tempo trabalhar e fazer doutorado foi uma ocupação de tempo e de energia colossais, mas que fez-me crescer ainda mais como docente e pessoa. O resultado este ciclo foi gratificante, imaginado por tantos dias, noites e finais de semana de trabalho incessante de pesquisa que realizei. Tive a oportunidade de ser avaliada em minha Banca de Defesa por professo- ras e professores de notório saber, alta qualificação acadêmica e claro profissiona- lismo. Agradeço pelas ricas observações, análises, recomendações e pelo grande cuidado-carinho com o meu trabalho de pesquisa. O Professor Dr. Afonso Medeiros presenteou-me com a afirmação generosa de que a minha pesquisa já nasce como referência na área (emocionante), além de ser um estudo de imersão regional e de análise histórico-teórica ainda não vistos sobre a arte feminina paraense (outro signi- ficativo presente). Tive a mais cuidadosa visão feminina da Professora Dra. Nivalda Assunção e Professora Dra. Cristina Dunaeva. Enquanto que a Profa. Dra. Nivalda Assunção re- conheceu a importância da pesquisa e da produção regional estudada, sendo que a mesma acompanha o crescimento da Arte Paraense há décadas. Por sua vez, a Profa. Dra. Cristina Dunaeva foi categórica ao afirmar que precisamos de pesquisas sobre mulheres artistas brasileiras como a minha, reafirmando a importância de es- tudos sobre a Arte de Mulheres. Agradeço também a Profa. Dra. Tatiana Fernandez por aceitar ser membro suplente desta banca. E sou grata à todas pela acuidade e pela generosidade de suas análises e avaliações. Desde a participação da Profa. Dra. Cristina Dunaeva em minha banca de Qualificação com o Prof. Dr. Átila Regiani, recebi o chamado para o desenvolvimento e o exercício de minha escrita subjetiva sem receios (ouvi atentamente) para cons- truir uma Tese Autoral contra a comum Tese de Citações. Além de os professores visualizarem a publicação da pesquisa em andamento naquele momento. Sou grata a ambos pelo grande incentivo dado por acreditarem no potencial desta investigação já na banca de qualificação. Reconheço que ainda é apenas um pequeno capítulo da História da Arte das Mulheres e da arte feminina realizada no Norte. A riqueza e a febril produção da Arte Paraense não seria contemplada em uma única tese, muitas pesquisas ainda serão necessárias para dar conta de escrever a sua história. Portanto, sigo consciente de que tenho muitas pesquisas sobre mulheres artistas a realizar ao longo de minha vida de professora-pesquisadora, pois são elas que justificam a minha existência. Nossa dermatologia é feita de tudo aquilo que nos constitui, diluindo e reintegrando, retroalimentando o ambiente que também é alterado a cada ação nossa e do tempo, da chuva, da umidade, do campo, ou do rio inexistente, da terra encharcada de água, ou ressecada, ou a cada curva de acesso a alhu- res. Nesse ambiente não há divisão compartimentada entre sujeito-nós, matéria-objeto, ambiente-lu- gar, tempo-história. Nós não nos mantemos íntegros diante daquilo que nos arrodeia, somos-com, somos-entre. Cláudia Leão, Sobre a Pele, 2014. RESUMO Esta pesquisa pretende analisar a produção artística de mulheres fotógrafas do Es- tado do Pará de 1980 a 2010. Procura tecer uma interpretação de gêneros da foto- grafia divididos entre subjetivo e objetivo, analisando os estilos predominantes na fotografia de mulheres identificados nas gerações 80/90 e 00/10. Agrupam-se mulhe- res artistas que apresentem em seus trabalhos as orientações e os vetores identifi- cados na produção regional analisada, separando-as entre temáticas locais-regio- nais, nacionais e internacionais. Expõe, sobretudo, a construção de sua autonomia tanto na produção que se verteu para a invenção e a construção de imagens quanto na produção fotográfica documental que está sob a influência da cultura amazônica e das identidades locais registradas pelo realismo fotográfico. Para tanto, a tese se fundamenta numa análise crítico-interpretativa e considera aspectos históricos, soci- ais, culturais e artísticos. Este trabalho ainda se compromete a investigar os matizes estético-poéticos da fotografia regional paraense, abordando as suas formas de construção imagética e de estilística feminina que compõem o cenário da fotografia regional. Em suma, apresenta a consolidação da fotografia feminina amazônica na produção artística contemporânea do entre séculos. PALAVRAS-CHAVE: História da Fotografia; Fotógrafas Artistas; Fotografia Contem- porânea; Poéticas Artísticas; Representação Feminina. ABSTRACT This research aims to analyze the artistic production of women photographers from the State of Pará from 1980 to 2010. It seeks to weave an interpretation of genres of photography divided into subjective and objective, analyzing the predominant styles in the photography of women identified in the generations 80/90 and 00 / 10. Female artists are grouped, presenting in their works the orientations and vectors identified in the regional production analyzed, separating them between local-regional, national and international themes. It exposes, above all, the construction of its autonomy as much with the production that was poured for the invention and the construction of images as with the documentary photographic production that is under the influence of the Amazonian culture and of the local identities registered by the photographic realism. For this, the thesis is based on a critical-interpretative analysis and considers historical, social, cultural and artistic aspects. This work still undertakes to investigate the aesthetic-poetic nuances of the regional photography of Paraense, exposing its forms of imagery and female stylistics that make up the regional photography scene. In short, it presents the consolidation
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