Danza Clásica Acrobacia Para Bailarines Y Actores
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Estrella Morente Lead Guitarist: José Carbonell "Montoyita"
Dossier de prensa ESTRELLA MORENTE Vocalist: Estrella Morente Lead Guitarist: José Carbonell "Montoyita" Second Guitarist: José Carbonell "Monty" Palmas and Back Up Vocals: Antonio Carbonell, Ángel Gabarre, Enrique Morente Carbonell "Kiki" Percussion: Pedro Gabarre "Popo" Song MADRID TEATROS DEL CANAL – SALA ROJA THURSDAY, JUNE 9TH AT 20:30 MORENTE EN CONCIERTO After her recent appearance at the Palau de la Música in Barcelona following the death of Enrique Morente, Estrella is reappearing in Madrid with a concert that is even more laden with sensitivity if that is possible. She knows she is the worthy heir to her father’s art so now it is no longer Estrella Morente in concert but Morente in Concert. Her voice, difficult to classify, has the gift of deifying any musical register she proposes. Although strongly influenced by her father’s art, Estrella likes to include her own things: fados, coplas, sevillanas, blues, jazz… ESTRELLA can’t be described described with words. Looking at her, listening to her and feeling her is the only way to experience her art in an intimate way. Her voice vibrates between the ethereal and the earthly like a presence that mutates between reality and the beyond. All those who have the chance to spend a while in her company will never forget it for they know they have been part of an inexplicable phenomenon. Tonight she offers us the best of her art. From the subtle simplicity of the festive songs of her childhood to the depths of a yearned-for love. The full panorama of feelings, the entire range of sensations and colours – all the experiences of the woman of today, as well as the woman of long ago, are found in Estrella’s voice. -
Towards an Ethnomusicology of Contemporary Flamenco Guitar
Rethinking Tradition: Towards an Ethnomusicology of Contemporary Flamenco Guitar NAME: Francisco Javier Bethencourt Llobet FULL TITLE AND SUBJECT Doctor of Philosophy. Doctorate in Music. OF DEGREE PROGRAMME: School of Arts and Cultures. SCHOOL: Faculty of Humanities and Social Sciences. Newcastle University. SUPERVISOR: Dr. Nanette De Jong / Dr. Ian Biddle WORD COUNT: 82.794 FIRST SUBMISSION (VIVA): March 2011 FINAL SUBMISSION (TWO HARD COPIES): November 2011 Abstract: This thesis consists of four chapters, an introduction and a conclusion. It asks the question as to how contemporary guitarists have negotiated the relationship between tradition and modernity. In particular, the thesis uses primary fieldwork materials to question some of the assumptions made in more ‘literary’ approaches to flamenco of so-called flamencología . In particular, the thesis critiques attitudes to so-called flamenco authenticity in that tradition by bringing the voices of contemporary guitarists to bear on questions of belonging, home, and displacement. The conclusion, drawing on the author’s own experiences of playing and teaching flamenco in the North East of England, examines some of the ways in which flamenco can generate new and lasting communities of affiliation to the flamenco tradition and aesthetic. Declaration: I hereby certify that the attached research paper is wholly my own work, and that all quotations from primary and secondary sources have been acknowledged. Signed: Francisco Javier Bethencourt LLobet Date: 23 th November 2011 i Acknowledgements First of all, I would like to thank all of my supervisors, even those who advised me when my second supervisor became head of the ICMuS: thank you Nanette de Jong, Ian Biddle, and Vic Gammon. -
Social Responsibility and Sustainability Report 2019 Social Responsibility and Sustainability Report 2019
Social Responsibility and Sustainability Report 2019 Social Responsibility and Sustainability Report 2019 Dear Friends: PRISA has moved in a positive direction over the course of fiscal year 2018, in terms of both economic-financial and operational parameters as well as with regard to the strategic reorientation and refocusing of our businesses, as our Chief Executive Officer explains below. The year has also seen improvements to our corporate governance, and here, first of all, I would like to pay tribute to the per- son who served as our Chairman over the past year, Manuel Polanco. Our Board of Directors and its committees have been extremely active over the year, and we have been diligent in adopting their decisions. We believe the results have been positive, as you too will see in the wide-ranging information made public by the Company on this matter. We still have some way to go and we will forge ahead with the same determination as before. Our goal is to achieve the very best governance standards. We don’t do this merely to formally comply with regulatory frameworks or recommendations of best practice – though laudable in itself – but because of our conviction that we can thereby ensure that the Board best fulfills its central mission: to enable PRISA to pursue an ambitious business project, one that has great future potential and is that sustainable over time; and one that can attract, motivate and retain the talent necessary to make this a reality. Javier Monzón PRISA has enormous potential to generate value for its shareholders, for its professionals Chairman of PRISA and for all those we serve with our activity: educational communities, students and their «Our goal is to achieve families, readers and listeners, promoters and protagonists of cultural and social change the very best governance and, more broadly speaking, the general public and the societies where we operate. -
Selección De Memorias Del Máster De Diplomacia Y Relaciones Internacionales 2017-2018
Selección de memorias del Máster de Diplomacia y Relaciones Internacionales 2017-2018 CUADERNOS DE LA ESCUELA DIPLOMÁTICA Selección de memorias del Máster de Diplomacia y Relaciones Internacionales 2017-2018 Nota Legal A tenor de lo dispuesto en la Ley de Propiedad Intelectual, no está permiti- da la reproducción total o parcial de esta publicación, ni su tratamiento informáti- co, ni la transmisión de ninguna forma o por cualquier medio, ya sea electrónico, por fotocopia, por registro u otros métodos, ni su préstamo, alquiler o cualquier otra forma de cesión de su uso, sin el permiso previo y por escrito del autor, sal- vo aquellas copias que se realicen para uso exclusivo del Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperación”. MINISTERIO DE ASUNTOS EXTERIORES, UNIÓN EUROPEA Y COOPERACIÓN © de los textos sus autores © de la presente edición 2018: Escuela Diplomática Paseo de Juan XXIII, 5 - 28040 Madrid NIPO ESTABLE: (en línea) 108-19-002-1 NIPO ESTABLE: (en papel) 108-19-001-6 ISSN: 0464-3755 Depósito Legal: M-28074-2020 DISEÑA E IMPRIME: IMPRENTA DE LA DIRECCIÓN GENERAL DE COMUNICACIÓN, DIPLOMACIA PÚBLICA Y REDES DISEÑO PORTADA: JAVIER HERNÁNDEZ: (www.nolson.com) Reproducción en papel para conservación, consulta en biblioteca y uso exclusivo en sesiones de trabajo. Catálogo General de Publicaciones Oficiales de la Administración del Estado. https://publicacionesoficiales.boe.es "En esta publicación se ha utilizado papel reciclado libre de cloro de acuerdo con los criterios medioambientales de la contratación pública". Índice Nota Legal ........................................................................................................ 6 PRIMERA MEMORIA POR LUIS ÁLVAREZ LÓPEZ EL FESTIVAL DE EUROVISIÓN: un atípico Concierto Europeo ...................................................................... 13 AGRADECIMIENTOS .................................................................................... -
Entrevista En El Mundo
LOC LA OTRA CRÓNICA EL MUNDO SÁBADO 12 DE MAYO DE 2018 8 FESTIVAL DE EUROVISIÓN de fuertes convicciones. No habría DÚO DINÁMICO dinero para comprar a Serrat. El día en que TVE comunicaba el asunto, Lasso había venido a comer a mi casa y me pidió que le acompa- “TENÍA QUE HABER ñara al aeropuerto, ya que se iba a ver a Joan Manuel a París, donde se encontraba. Al ir a entrar a la sala de espera, me pidió que le acompa- IDO AMAIA SOLA ñara y el muy malaje me dio un ma- letín de mano, para que lo pasara yo. Entonces las aduanas eran de Y CON UN TEMA cartón. Saludé con una sonrisa a los guardias civiles y les pedí permiso para despedir a mi amigo. Me la ju- MÁS FUERTE” gué, pero me dejaron pasar sin pro- blemas. Son esas prebendas que he- mos tenido los famosillos. El padre de el Nano le había proporcionado Millones de estaba buscando canciones para ese dinero para su exilio: de algo te- espectadores Eurovisión, que si teníamos algo. Le nía que vivir. Nadie sabe cuánto di- dijimos que sí, y terminamos la mú- nero había en ese maletín: todo son estarán pendientes sica de la de Orense. Quedamos en especulaciones. And that’s all! enseñársela en Barcelona. Vino con P.– ¿Por qué creéis que Serrat to- esta noche de Joan Manuel Serrat, al que también mó una decisión así? representaba. Les cantamos la can- MANOLO– Curiosamente, y por res- Amaia y Alfred en ción, les gustó, y Lasso propuso que peto, nunca hemos hablado de la gran final de el Nano hiciera la letra y fuera tam- ello. -
Song List by Member
song artist album label dj year-month-order leaf house animal collective sung tongs 2004-08-02 bebete vaohora jorge ben the definitive collection 2004-08-08 amor brasileiro vinicius cantuaria tucuma 2004-08-09 crayon manitoba up in flames 2004-08-10 transit fennesz venice 2004-08-11 cold irons bound bob dylan time out of mind 2004-08-13 mini, mini, mini jacques dutronc en vogue 2004-08-14 unspoken four tet rounds 2004-08-15 dead homiez ice cube kill at will 2004-08-16 forever's no time at all pete townsend who came first 2004-08-17 mockingbird trailer bride hope is a thing with feathers 2004-08-18 call 1-800 fear lali puna faking the books 2004-08-19 vuelvo al sur gotan project la revancha del tango 2004-08-21 brick house commodores pure funk polygram tv adam 1998-10-09 louis armstrong - the jazz collector mack the knife louis armstrong edition laserlight adam 1998-10-18 harry and maggie swervedriver adam h. 2012-04-02 dust devil school of seven bells escape from desire adam h. 2012-04-13 come on my skeleton plug back on time adam h. 2012-09-05 elephant tame impala elephant adam h. 2012-09-09 day one toro y moi everything in return adam h. 2014-03-01 thank dub bill callahan have fun with god adam h. 2014-03-10 the other side of summer elvis costello spike warner bros. adam s (#2) 2006-01-04 wrong band tori amos under the pink atlantic adam s (#2) 2006-01-12 Baby Lemonade Syd Barrett Barrett Adam S. -
Apoyo Y Formación Para Los Concursantes
Un gran despliegue técnico “Hijos de Babel” se realizará en directo en un plató de 1.200 metros cuadrados. Un segundo estudio de 800 metros cuadrados acogerá el centro de formación de los partici- pantes durante su estancia en el programa. Las características del programa requieren una instalación energéti- ca especial con una potencia de 550 kilowatios que alimentará los siste- mas de iluminación y sonido necesa- rios para realizar un concierto en directo y un programa de televisión. En total, 60 cámaras de televi- sión y más de 30 kilómetros de cableado, para hacer posible esta apuesta de TVE por la música y la Los concursantes actuarán en un plató de 1.200 metros cuadrados. integración cultural. Los concursantes tendrán que acreditar ante el jurado sus dotes musicales. Voces y ritmos internacionales Después de un “casting” por el Antonio Garrido, que presentará el El ganador del concurso firmará que han pasado más de 4.000 candi- espacio, y por muchos artistas consa- un contrato con Sony BMG para datos en los últimos meses, ocho grados que pasarán por el plató: hacer una carrera musical, y además, solistas y dos dúos procedentes de Estopa presentará el single “Cuando “Hijos de Babel” llevará a cabo pro- cinco países de América Latina, Áfri- amanece” de su nuevo álbum yectos solidarios en los países de ori- ca, Asia y Europa serán los primeros “Allenrok” en el primer programa, en gen de los tres finalistas, financiados participantes del nuevo programa de el que también estará David Bisbal. a través de la recaudación de las Televisión Española “Hijos de Babel", descargas de las canciones en la que se emitirá los martes, a las 22:00, Mucho más que música web. -
MASSIEL, PODEROSA Y DESCONCERTANTE (Por Reyes Del Amor, Marzo De 2007)
MASSIEL, PODEROSA Y DESCONCERTANTE (Por Reyes del Amor, marzo de 2007) Massiel, Dúo Dinámico y Cliff Richard en Eurovisión ‘68 Conocida entre los intelectuales de la época como la “Tanqueta de Leganitos”, Massiel vio la luz el 2 de agosto de 1947 en la villa de Madrid. Hija de asturianos, fue nuestra primera ganadora en Eurovisión en 1968 con el inolvidable “La, la, la”... Empezamos la historia por el momento cenit, cómo en algunas películas, para después ir a los inicios y la actualidad de una de nuestras artistas más desconcertantes de nuestra escena, así como poderosa en todas sus manifestaciones. El seis de abril del ’68, sábado, quedó grabado en las retinas de los españoles por el “La, la, la” de nuestra incombustible Massiel. Esas imágenes, en blanco y negro, forman parte de la historia sentimental de nuestro país. Desde el Royal Albert Hall de Londres, Katie Boyle presentó la decimotercera edición del Certamen. Federico Gallo fue el cronista que pudo decir emocionado: “Señoras y señores ¡España ha ganado, ante doscientos millones de telespectadores!...” Salieron 17 canciones representando a: Portugal, Holanda, Bélgica, Austria, Luxemburgo, Suiza, Mónaco, Suecia, Finlandia, Francia, Italia, Reino Unido, Noruega, Irlanda, España, Alemania y Yugoslavia. Por primera vez se vio en color en Noruega, Alemania, Francia, Suiza, Suecia, Finlandia y Holanda. Se recuperó el viejo sistema de votación, desechado en 1962. Cada país daba 10 puntos repartidos entre sus canciones favoritas. El escenario del teatro circular londinense respiraba pura tensión. Estamos en la época dorada de Eurovisión. En el Royal Albert Hall habían 2.000 personas esperando con intriga el desenlace de un show que presagiaba mucha magia. -
Cuando La Música Desapareció De Televisión. Historia, Evolución Y Análisis Narrativo Del Periodismo Musical En TVE Y TV3 Al
Cuando la música desapareció de televisión. Historia, evolución y análisis narrativo del periodismo musical en TVE y TV3 90) - 02 - Alícia Álvarez Vaquero http://hdl.handle.net/10803/404735 Generalitat 472 (28 de Catalunya núm. Rgtre. Fund. ió ADVERTIMENT. L'accés als continguts d'aquesta tesi doctoral i la seva utilització ha de respectar els drets de undac la persona autora. Pot ser utilitzada per a consulta o estudi personal, així com en activitats o materials F d'investigació i docència en els termes establerts a l'art. 32 del Text Refós de la Llei de Propietat Intel·lectual (RDL 1/1996). Per altres utilitzacions es requereix l'autorització prèvia i expressa de la persona autora. En qualsevol cas, en la utilització dels seus continguts caldrà indicar de forma clara el nom i cognoms de la persona autora i el títol de la tesi doctoral. No s'autoritza la seva reproducció o altres formes d'explotació efect uades amb finalitats de lucre ni la seva comunicació pública des d'un lloc aliè al servei TDX. Tampoc s'autoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant als continguts de la tesi com als seus resums i índexs. Universitat Ramon Llull Universitat Ramon ADVERTENCIA. El acceso a los contenidos de esta tesis doctoral y su utilización debe respetar los derechos de la persona autora. Puede ser utilizada para consulta o estudio personal, así como en actividades o G: 59069740 G: materiales de investigación y docencia en los términos establecidos en el art. -
Linguistic and Cultural Changes Throughout the History of the Eurovision Song Contest
Linguistic and cultural changes throughout the history of the Eurovision Song Contest Trabajo de Fin de Grado Lenguas Modernas y Traducción Facultad de Filosofía y Letras Written by: Sergio Lucas Rojo Tutored by: Irina Ursachi July 2020 Abstract This paper aims to clarify some of the linguistic problems that have arisen in recent years at the Eurovision Song Contest, one of the most important music events in the world. Through an exhaustive bibliographic review and the individual analysis of a large number of entries, it is concluded that linguistic diversity, an identifying feature of the show in the past, has been reduced by establishing a rule that does not oblige artists to sing in the language of the country they represent. English has taken over the reins of this annual competition, although there is still room for the traditional and the ethnic. The research that has been carried out is intended to serve as a reference for all Eurovision followers who wish to expand their knowledge. It also attempts to clarify concepts such as “linguistic diversity”, “identity” and “culture”, which can be extrapolated to other fields of knowledge. It must be noted that not only have linguistic issues been dealt with, but there are references to all the factors involved in the contest. However, it is those phenomena related to languages that form the backbone of the work. Key words: Eurovision Song Contest, languages, culture, identity, Europe, music. Resumen Este trabajo responde a la necesidad de aclarar algunos problemas lingüísticos que han surgido en los últimos años en el Festival de Eurovisión, uno de los eventos musicales más importantes del mundo. -
El Festival De Eurovisión: Más Allá De La Canción
ISSN electrónico: 2172-9077 https://doi.org/10.14201/fjc201715145162 EL FESTIVAL DE EUROVISIÓN: MÁS ALLÁ DE LA CANCIÓN Eurovision Song Contes, beyond the Song Laura ORTIZ MONTERO España E-Mail: [email protected] orcid.org/0000-0001-6185-2846 RESUMEN La Unión Europea de Radiodifusión (UER) nació en 1950 para mejorar el servicio de radio y televisión mediante la colaboración y el intercambio de contenidos. Este, en un principio, se limitaba solo a noticias y deportes. Para au- mentar sus servicios, en 1956 apostaron por crear un certamen donde la música sirviera de nexo de unión entre los pueblos: el Festival de Eurovisión. Sesenta y un años más tarde, el Festival se ha convertido en uno de los programas de televisión más longevo del mundo, así como uno de los eventos que cuenta con más audiencia. Esta investigación pretende conocer si el Festival cumple con los objetivos de la UER, señalados en sus estatutos, que hacen referencia a la diversidad cultural e identidad de los pueblos. Palabras clave: Festival de Eurovisión; diversidad cultural; identidad de los pueblos; Unión Europea de Radiodifusión. ABSTRACT The European Broadcasting Union (EBU) was born in 1950 to improve service radio and television through collabora- tion and sharing content. This was, initially, limited only to news and sports. Therefore, in order not to be based only on that content, in 1956 they opted to create an event where music was a link between peoples: the Eurovision Song Con- test. Sixty-one years later, the Song Contest has become one of the longest running programs in television in the world as well as one of the events that have the highest audience. -
Tesis Doctoral
“DETERMINACIÓN DE LAS CARACTERÍSTICAS MUSICALES DE LAS CANCIONES DE MAYOR ÉXITO DEL POP ESPAÑOL DE LOS 80: 1980-1989” TESIS DOCTORAL Realizada por: D. Miguel Ángel Almonacid Pérez Dirigida por: D. Luis Nuño Fernández Valencia, Mayo 2016 “DETERMINACIÓN DE LAS CARACTERÍSTICAS MUSICALES DE LAS CANCIONES DE 2016 MAYOR ÉXITO DEL POP ESPAÑOL DE LOS 80” 2 “DETERMINACIÓN DE LAS CARACTERÍSTICAS MUSICALES DE LAS CANCIONES DE 2016 MAYOR ÉXITO DEL POP ESPAÑOL DE LOS 80” Este trabajo de investigación está dedicado a mis padres Delfina y Artemio por inculcarme la pasión por la música. A mis hermanos Artemio y Raúl, por compartir conmigo durante tantos años esta profesión. A Susana por su apoyo todos estos años y a mis hijos Adriana y Miguel Ángel por ser mi fuente de inspiración. 3 3 “DETERMINACIÓN DE LAS CARACTERÍSTICAS MUSICALES DE LAS CANCIONES DE 2016 MAYOR ÉXITO DEL POP ESPAÑOL DE LOS 80” 4 “DETERMINACIÓN DE LAS CARACTERÍSTICAS MUSICALES DE LAS CANCIONES DE 2016 MAYOR ÉXITO DEL POP ESPAÑOL DE LOS 80” Quiero enviar un sincero agradecimiento a las personas que han colaborado en esta tesis doctoral, en su mayoría profesionales que se dedican a este maravilloso arte que es la música. Mención especial a mi tutor D. Luis Nuño por su apoyo y buenos consejos, que ha hecho más apasionante este trabajo de investigación. 5 5 “DETERMINACIÓN DE LAS CARACTERÍSTICAS MUSICALES DE LAS CANCIONES DE 2016 MAYOR ÉXITO DEL POP ESPAÑOL DE LOS 80” 6 “DETERMINACIÓN DE LAS CARACTERÍSTICAS MUSICALES DE LAS CANCIONES DE 2016 MAYOR ÉXITO DEL POP ESPAÑOL DE LOS 80” Resumen La intención del presente estudio es averiguar los elementos y recursos compositivos utilizados por los grupos y solistas españoles de música Pop de la década de los 80.