Cuando La Música Desapareció De Televisión. Historia, Evolución Y Análisis Narrativo Del Periodismo Musical En TVE Y TV3 Al
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Cuando la música desapareció de televisión. Historia, evolución y análisis narrativo del periodismo musical en TVE y TV3 90) - 02 - Alícia Álvarez Vaquero http://hdl.handle.net/10803/404735 Generalitat 472 (28 de Catalunya núm. Rgtre. Fund. ió ADVERTIMENT. L'accés als continguts d'aquesta tesi doctoral i la seva utilització ha de respectar els drets de undac la persona autora. Pot ser utilitzada per a consulta o estudi personal, així com en activitats o materials F d'investigació i docència en els termes establerts a l'art. 32 del Text Refós de la Llei de Propietat Intel·lectual (RDL 1/1996). Per altres utilitzacions es requereix l'autorització prèvia i expressa de la persona autora. En qualsevol cas, en la utilització dels seus continguts caldrà indicar de forma clara el nom i cognoms de la persona autora i el títol de la tesi doctoral. 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Fundació Realitzada per Alicia Álvarez Vaquero Universitat Ramon Llull Universitat Ramon en el Centre Facultat de Comunicació i Relacions Internacionals Blanquerna G: 59069740 G: . C.I.F i en el Departament de Comunicació Dirigida per Dr. Jaume Radigales C. Claravall, 1-3 | 08022 Barcelona | Tel. 93 602 22 00 | Fax 93 602 22 49 | [email protected] | www.url.edu “Te he filmado en un video ! con colores intensos. ! He visto en mi cadena ! tus mejores fragmentos. ! Quisiera ver contigo !la tele esta noche. ! Quisiera instalarme ! una tele en mi coche. !! Y es lo que siempre digo, ! y es lo que siempre dicen… ! La televisión es nutritiva” -Aviador Dro, “La televisión es nutritiva” (Alas sobre el mundo, 1982)- *Agradecimientos El mayor atractivo que siempre he encontrado en el periodismo y en los medios de comunicación ha sido la música. Llamémosle atractivo, llamémosle obsesión. Mi vida estaría lejos de ser lo que es actualmente si no hubieran existido Ponte las Pilas, Música Sí, Nosolomusica o la MTV. Gracias a la Facultad Blanquerna por concederme una beca de investigación de cuatro años para dedicarme a estudiar en profundidad esa gran obsesión con la música y sus universos visuales que siempre me ha acompañado a lo largo de mi vida, gracias por la confianza y por el apoyo. Todo lo que diga se queda corto para agradecer el trabajo de mi director de tesis, Jaume Radigales, el mejor guía y maestro que podía haber encontrado para llevar a cabo esta investigación. Gracias por creer tanto en mí y en mi trabajo; gracias por la paciencia, la profesionalidad, los ánimos y por todo el tiempo dedicado. Gracias al Fondo Documental de TVE por permitirme visionar los programas en el Archivo de RTVE; muy especialmente gracias al impecable y minucioso trabajo de Miriam Pardo Rueda, gracias por la ilusión puesta en ello. Gracias también al Archivo de TV3 y de manera especial a Jaume Pedregosa y a Francesc Pérez Rodríguez, por los trámites y por las facilidades. Gracias a las personas entrevistadas: Àngel Casas, Jesús Ordovás, José Manuel Sebastián, Patricia Godes y Julio Ruiz. Gracias por regalarme su valiosa información, conocimientos y experiencias. Todos los minutos de audio archivados son un lujo. Y aunque no aparezca entre los entrevistados (pero se intentara contactar con ella), gracias a Paloma Chamorro por tanta inspiración. Gracias a mis compañeros de Recerca: Santi, mi acompañante más férreo desde antes del arranque y hasta más allá del final de este trabajo; gracias por las incontables horas de pensar en voz alta. A Carol, por el apoyo y por hacer siempre fácil lo difícil. A Cris, Dani, Susana, Eva, Marc… por los los consejos y las risas. A mi Grupo de Investigación, por las valiosas conversaciones: Magdalena Sellés, Teresa Fraile, Josep Lluis i Falcó, Isabel Villanueva, Eduardo Viñuela, Yaiza Bermudez y Joaquín López. Gracias también al personal de la Biblioteca de la Facultad, por la compañía y la siempre eficaz ayuda. Esta tesis no sería lo que es sin el apoyo de mi hermano, Rodrigo, que me ha ayudado más de lo que él pueda imaginar; gracias por creer en mí más que yo misma. Gracias infinitas a mis padres, por la ayuda y la confianza en todos los sentidos –casi siempre a ciegas-; gracias por la comprensión, la paciencia y el aguante. A mis abuelas, siempre interesadas en mis proyectos, por muy “modernos” que sean. Gracias a Estrella Adé por la inspiración y el apoyo desde el minuto cero; y por la portada. Gracias a Lara, Laura y Vero por las alegrías cuando había alegrías y las alegrías cuando había desesperación en este largo camino. Especialmente a Lara, por la infinitud de horas de aguantadora, de consejera y de acompañante en la redacción de estas páginas. Gracias a Natalia por el constante apoyo y por ser una auténtica “groupie” de mi trabajo. A Mónica Franco, por estar siempre al cuidado de mi vida como periodista paralela a la investigación. Gracias a Javier Blánquez y Rubén Fernández por haberme permitido seguir en contacto con el periodismo musical durante este tiempo. Gracias a Alba Rupérez por los ánimos, la paciencia y los cuidados en este último tramo. A Marta Ulldemolins, por el interés y el apoyo continuo a mi trabajo. A Sasi, Ara Darriba, Alizzz, Zulema, Benja y Ramón Adé por las tremendas energías que me han regalado durante los diferentes tramos de este trabajo. A Juncal y Cristian por el apoyo logístico e informático. Gracias a la buena gente de internet por poner a disposición de todo el mundo auténticos tesoros visuales, sobre todo gracias al archivo de YouTube de Manu Guinarte. También gracias a Niño Post Club por descubrirme el tema que más energía me ha dado para sumergirme en los últimos meses de trabajo (“Voy a Mil” de Olé Olé). Por último gracias a todas las personas que han compartido conmigo alguna conversación sobre esta investigación -por muy breve que fuera- que han sido muchísimas. ÍNDICE *Preludio 15 0. Introducción 0.1 Resumen del trabajo 19 0.2 Justificación del trabajo realizado y breve estado de la cuestión 20 0.3 Hipótesis y punto de partida 24 0.4 Metodología 25 0.5 Fuentes 31 1. Historia de la música popular urbana 1.1 Años 50’: El mundo es pop 37 1.2 Años 60’: Hippies y ye-yés 41 1.3 Años 70’: Rebeldía y purpurina 45 1.4 Años 80’: Post-punk, estrellas pop y techno 52 1.5 Años 90’: El triunfo de la música de baile 59 1.6 Años 00’: Escena laptop 65 1.7 Años 10’: La reinvención del pop 69 2. Música popular y televisión 2.1 La televisión como difusor de la música popular 77 2.1.1 La audiovisualización de la música popular urbana 77 2.1.2 Los espacios musicales en televisión: tipología 85 2.1.2.1 Programas musicales periodísticos 87 2.1.2.2 Programas musicales no-periodísticos 108 11 2.1.3 Periodismo musical en televisión 123 2.1.3.1 Información Vs.