LITERATURA CHILENA Creación Y Crítica
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LITERATURA CHILENA creación y crítica GUSTAVO BECERRA SCHMIDT / EDUARDO CARRASCO JUAN ARMANDO EPPLE / NAOM1 LINDSTROM PATRICIO MANNS / NANCY MORRIS JUAN ORREGO SALAS / ALFONSO PADILLA OSVALDO RODRIGUEZ / RODRIGO TORRES / DAVID VALJALO JcTUBULIO / SEPTIEMBRE J VERANO / 19185 -------RE / DICIEMBRE / OTONO í 19L.85 EDICIONES DE LA FRONTERA MADRID / ESPAÑA // LOS ANGELES / CALIFORNIA 33/34 INDICE Vol 9 - Nos. 3 y 4 Año 9 - Nos. 33 y 34 LITERATURA CHILENA, creación y crítica Número Doble Especial — Nueva Canción / Canto Nuevo Julio / Diciembre de 1985 Editorial I Tercera Etapa _____ ±_____ David Valjalo 2 Nuestro Canto Juan Orrego-Salas C Espíritu y contenido formal de su música en la Nueva Canción Chilena Gustavo Becerra-Schmidt 14 La música culta y la Nueva Canción Chilena Patricio Manns 22 Problemas del texto en la Nueva Canción Rodrigo Torres 2 5 La urbanización de la canción folklórica Nancy M o r r is ^ O Observaciones acerca del Canto Nuevo Chileno Eduardo Carrasco 32 Quilapayún, la revolución y las estrellas 40 O rografía de Quilapayún Juan Armando Epple'42 Reflexiones sobre un canto en movimiento Alfonso Padilla 47 Inti-lllimani o el cosmopolitismo en la Nueva Canción Osvaldo Rodríguez 50 Con el grupo Los Jaivas a través de Eduardo Parra Alfonso Padilla 54 El grupo lllapu Naomi Lindstrom 56 Construcción folklórica y desconstrucción individual en un texto de Violeta Parra Osvaldo Rodríguez 61 Acercamiento a la canción popular latinoamericana David Valjalo 65 Cantores que reflexionan Juan Armando Epple 66^ Libro Mayor de Violeta Parra 67Catálogo de Alerce Juan Armando Epple *7ZABibliografía Básica sobre la Nueva Canción Chilena y ■ vz el Canto Nuevo LITERATURA CHILENA, creación y critica Directores Invitados Eduardo Carrasco / Patricio Manns Número Especial Nueva Canción / Canto Nuevo DIRECCION: David Valjalo J Guillermo Araya (1931 / 1983) Escriben en este número: TERCERA ETAPA He aquí la iniciación de una nueva etapa en nuestra Gustavo Becerra Schmidr publicación. Las dos anteriores son ampliamente Eduardo Carrasco conocidas de nuestros lectores. Este nuevo periodo Juan Armando Epple estara destinado de preferencia a números especiales. Naomi Lindstrom Es así como el presente está dedicado a La Nueva Patricio Manns Canción / Canto Nuevo Nancy Morris También otro cambio es la invitación de Directores Juan Orrego Salas Asociados en cada oportunidad. Eduardo Carrasco y Alfonso Padilla Patricio Manns lo son en esta ocasión El próximo Osvaldo Rodríguez número estará dedicado al teatro y hemos solicitado Rodrigo Torres la colaboración del dramaturgo Jorge Díaz con quien David Valjalo dirigiremos esc volumen. Durante nueve cortos años tuvimos la oportunidad de lanzar esta revista apoyados en la circunstancia de poseer un pequeño taller impresor, razón por la cual Editado por Ediciones de la Frontera los costos del proceso de producción eran absorbidos David Valjalo Editor por el editor. Esto es: diagrama, tipografía, negativos, Ana María Vclasco, Asistente del Editor montaje, placas, prensa y compaginación. La única ayuda apreciable económicamente ha sido la de los subscriptores, aunque se suponga lo contrario Por lo Depósito Legal M - 4247 - 1986 tanto solicitamos a nuestros amigos continuar con ISSN 0730-0220 este apoyo. Los cambios originados han producido un Tipografía y montaje: atraso en la entrega de este ejemplar por lo cual Ediciones de la Frontera pedimos excusas. En todo caso seguimos adelante Impresores: La Nueva Canción es un importante hito en el Gráficas Luyma, Madrid desarrollo cultural y político de nuestro país. Durante el período de la Unidad Popular (tanto en la oposición hasta 1970, como en el gobierno 1970-1973) Correspondencia: verdaderas multitudes recibían su música y su mensaje. Hoy, a los doce años de destierro, los pueblos de toda Director/Editor Europa, América Latina e incluso EE.UU. y Japón, Apartado 1232, Madrid 28080, España reciben su mensaje político y cultural. Su actuación y Subscripciones: su decir esta vez son para los pueblos de todas las P.O. Box 3013 Hollywood, CA 90078, USA latitudes. Y no sólo eso Su modalidad de expresión ha influido en todas partes, produciendo un cambio serio en este ámbito cultural. La herencia dentro de las fronteras del país es un reto Vol. 9 / N os.3& 4 Año 9 / Nos 33 & 34 a la opresión y representa la voz de un pueblo que sigue luchando por recuperar su libertad. Madrid, diciembre 1985. JULIO / DICIEMBRE (NUMERO DOBLE) VERANO / OTOÑO de 1985 I NUESTRO CANTO • DAVID VALIALO Ya lo hemos dicho otras veces. La Nueva Canción / Con la multiplicación de las emisoras radiales y Canto Nuevo es junto al cine nuestra más valiosa la venta masiva de receptores, se inicia paralelamente manifestación cultural en los últimos años. Es lógico el comercio de las grandes compañías disqueras y que hay que dejar establecido las diferencias en también de la propaganda como industria (2). creación, modalidades de difusión, ámbito de desarrollo, Los discos de larga duración comenzaron a entregar, etc. Una diferencia, al margen de estos rubros, es que rivalizando con el cine, la música popular de los países el cine ha tenido su gran desenvolvimiento en el hispanoamericanos. El estallido de la Segunda Guerra exterior, sobre todo a partir del año 73 y las razones Mundial aumentó en forma masiva la adquisición de son de peso. Primero el capital y los equipos y receptores de radio con el fin de estar al di'a en los segundo, la distribución y la exhibición. Estos dos acontecimientos mundiales. Esto obligó a las emisoras importantes factores no se han dado para el cine a proveerse no sólo de la música norteamericana dentro de los márgenes fijados por la dictadura, aparte masivamente difundida por el cine (Benny Goodman, de las razones políticas propiamente dichas. En estos Tommy Dorsey, Glen Miller, entre otros) sino tambie'n últimos años se nota eso si, un resurgimiento dentro a preocuparse de la música hispanoamericana, aparte del país, limitado por la escasez de los medios que ya del tango que ya habiá hecho su agosto en nuestro pai's. hemos mencionado. El folklore mexicano tuvo dos hitos inéditos que Por el contrario, la Nueva Canción / Canto Nuevo se despertaron el interés de nuestro público. Uno fue el desarrolla con intensidad a ambos lados de las fronteras. Conjunto Durango, enviado por el gobierno mexicano Decimos desarrollo con intensidad pero, esto no quiere presidido por Lázaro Cárdenas, como un homenaje al decir que se desenvuelva en un campo normal y que triunfo del Frente Popular; y el otro, la proyección de se apropie de las zonas de influencia que le la película “ Allá en el Rancho Grande", con todo su corresponden en lo que se refiere al interior del país. novedoso colorido (3). La principal diferencia es la labor de creación y la gran Por estas fechas -u n poco antes es también la difusión en el exterior después de doce años de exilio. recepción de las canciones de la Guerra Civil en España. Tanto los grupos como las individualidades que salieron Las simpatías que despertó la causa republicana y la portando un mensaje y determinadas modalidades de lucha antifascista indujeron a nuestra juventud a corear expresión, han enriquecido sus tareas, demuestran las canciones políticas de esa contienda, muchas de cambios y evoluciones, incorporan nuevos instrumentos las cuales eran adaptaciones del folklore peninsular, (superando lo limitado de sus inicios), multiplican las sobre todo del andaluz. Esto tuvo un segundo auge piezas exclusivamente instrumentales, etc. Dentro del cuando llegaron algunas copias con las interpretaciones país, una intensa diversidad, tanto de grupos como de en español de Paul Robeson. No existía el 'cassette’ y solistas, da a entender que la represión los afecta las cintas para grabar necesitaban de un equipo suma solamente en cuanto a difusión y no a creación. Por mente caro y prácticamente se usaban sólo a nivel otra pane, su desarrollo en un campo adecuado sufre profesional. Por esto, se hacían verdaderas sesiones en alteraciones cuando la intervención gubernamental casas particulares para escuchar al bajo norteamericano (4). estima conveniente reprimir lo que considera peligroso. LO NUESTRO. Habría que agregar que en cuanto a creación, ésta Con este panorama es interesante preguntar por lo lógicamente emplea claves —lo mismo que en el teatro nuestro. Los años corrían lentamente. El conjunto actual— y que los medios económicos que inmovilizan Los Cuatro Huasos obtuvo en la Feria de Nueva York el cine por ejemplo, no los afecta en un momento dado un éxito que repercutió en la prensa nacional y provocó (evitando que se los reduzca a la inactividad) ya que un estímulo en el desarrollo de nuestro folklore. Este en alguna oportunidad bastan una guitarra y un solista sirve para que, sobre todo el profesorado joven, tomara en el local de un sindicato o de una parroquia. la guitarra y en diferentes actos difundiera en las ANTECEDENTES PRELIMINARES. escuelas lógicamente el repertorio de dicho conjunto. De la actuación directa en vivo en locales cerrados se Es asícomo "Matecito de plata" y otras piezas simila pasa a la radio emisora y un público a domicilio; por res pasaron a tener una difusión extraordinaria. En otro lado, del fonógrafo al cual habiá que darle cuerda ocasiones, no faltaba el solista con condiciones vocales a mano, se pasa al tocadiscos eléctrico, el que conec que hiciera oir de vez en cuando el "Ay, Ay, Ay” tado a amplificadores cambia completamente la de don Osmán, hijo y nieto de presidentes (Joaquín difusión musical en los sitios destinados a este objeto ( I , Pérez / Ramón Freire (5). 2 hitos paralelos como son la música pascuense y Las Las emisoras lanzaron junto al tango ya difundido, la Casas de Canto. Pasa el tiempo. Luego aparecen rumba y e) bolero cubanos, la samba brasilera, la entre otros, los conjuntos Cuncumén y Millaray que ranchera y el corrido mexicanos, como también la dan una tónica diferente al ambiente, valorándolo.