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.LO ULlO SEPTIEMBRE VERANO 1985 dnuBdEEblClONES DICIEMBRI! DE /OTO~OLA FROdTERA1985 33/3 4 MADRID / ESPANA // LOS ANGELES / CALIFORNIA INDICE vo1.9 - Nos. 3 y 4 ARO 9 - NOS.33 y 34 LITERATURA CHILENA, creación y crítica Número Doble Especia - Nueva Canción / Canto Nuevo Julio / Diciembre de 1985 Editorial 1 Tercera Etapa David Valjalo 2 Nuestro Canto JuanOrrego-Salas Espíritu y contenido formal de su música 5 en la Nueva Canción Chilena Gustavo BecerraSchmidt 14,La música culta y la Nueva Canción Chilena Patricio Manns 2 2 Problemas del texto en la Nueva Canción ~ ~~ ~~ ~~ ~ ~~~~ Rodrigo Torres25 La urbanización de la canción folklórica Nancy MorrismObservaciones acerca del Canto Nuevo Chileno Eduardo Carrasco32 QuilapayÚn, la revolución y las estrellas 4ODiscografía de Quilapayún Juan Armando Epple42 Reflexiones sobre un canto en movimiento Alfonso Padill.47 Inti-lllimani o el cosmopolitismo en la Nueva Canción Osvaldo Rohguez 50 Con el grupo Los Jaivasa través de Eduardo Parra Alfonso Padilla 54. Elgrupo lllapu Naomi Lindstrom Construcción folkt'rica y desconstrucción individual 56 en un texto de Violeta Parra Osvaldo Rodriguez 61Acercamiento a la canción popular latinoamericana David Vaijaio 65cantores que reflexionan Juan Armando Epple 66ElLibro Mayor de Violeta Parra 67c.tái0gO de Alerce Juan Armando cpple Bibliografía Básica sobre la Nueva Canción Chilena y 70el Canto Nuevo Directores invitados Eduardo Carrasco / Patricio Manns Número Especial Nueva Canción / Canto Nuevo TERCERA ETAPA He aquí la iniciación de una nueva etapa en nuestra publicación. Las dos anteriores son ampliamente conocidas de nuestros lectores. Este nuevo penódo estara destinado de preferencia a números especiales. Es así como el presente está dedicado a La Nueva Gnción / Canto Nuevo También otro cambio es la invitación de Directores Asociados en cada oportunidad. Eduardo Carrasco y Patricio Manns lo son en esta ocasión El RrÓximo número estará dedicado al teatro y hemos solicitado la colaboración del hamatgrgo Jorge Díaz con quien dmgmemos ese volumen. Durante nueve cortos años tuvimos la oportunidad de lanzar esta revista apo dos en la circunstancia de oseer un rqueño taier impresor, razón por la cual fos costos el proceso de producción eran dbsorbidos ~ por el editor. Esto es: diagrama, tipografh, negativos, ’ montaje, placas, prensa y compaginación. La hita * ayuda apreciable económicamente ha sido la de los . subscriptores, aunque se suponga lo contrario. Por lo tanto solicitamos a nuestros amigos continuar con este apoyo. Los cambios originados han producido un atraso en la entrega de este ejemplar por lo cual pedimos excusas. En todo caso seguimos adelante %a Nueva Canción es un importante hito en el desarrollo cultural y polftico de nuestro pah. Durante el periodo de la Unidad Popular (tanto en la oposición hasta 1970,como en el gobierno 1970-1973) verdaderas multitudes recibian su música su mensaje. Hoy, a los doce años de destierro, los puelj los de toda Europa, América Latina e hcluso EE.UU. y Jap6n, reciben su mensaje polftico y cultural. Su actaación y su decir esta vez son para los pueblos de todas las ,. latitudes. Y no sólo eso Su modalidad de expresión . ha influido en todas partes roduciendo un cambio serio en este ámbito u3lt u2 . La herencia dentro de las fronteras del pais es un reto a la o resión y representa la voz de un pueblo que sigue Puchando por recupetar su libertad. Madrid, diciembre 1985. NUESTRO CANTO L o DA VID VA JA LO Ya lo hemos dicho otras veces. La Nu Con la multiplicación de las emisoras radiales y Canto Nuevo es junto al cine nuestra más valiosa Es la venta masiva de receptores, se inicia paralelamente manifestación cultural en los Últimos años. lógico el comercio de las grandes compañías disqueras y que hay que dejar establecido las diferencias en también de la propaganda como industria (2). creación, modalidades de difusión, ámbito de desarrollo, Los discos de larga duración comenzaron a entregar, etc. Una diferencia, al margen de estos rubros, es que rivalizando con el cine, la música popular de los países el cine ha tenido su gran desenvolvimiento en el hispanoamericanos. El estallido de la Segunda Guerra exterior,sobre todo a partir del año 73 y las razones Mundial aumentó en forma masiva la adquisición de son de peso. Primero el capital y los equipos y receptores de radio con el fin de estar al diá en los segundo, la distribución y la exhibicion. Estos dos acontecimientos mundiales. Esto obligó a las emisoras importantes factores no se han dado para el cine a proveerse no sólo de la música norteamericana dentro de los márgenes fijados por la dictadura, aparte masivamente difundida por el cine (Benny Goodman, de las razones politicas propiamente dichas. En estos Tommy Dorsey, Glen Miller, entre otros) sino también Últimos años se nota eso si, un resurgimiento dentro a preocuparse de la música hispanoamericana,aparte del país, limitado por Iá escasez de los medios que ya del tango que ya habiá hecho su agosto en nuestro país hemos mencionado. El folklore mexicano tuvo dos hitos inéditos que Por el contrario, la Nueva Canción / Canto Nuevo se despertaron el interés de nuestro público. Uno fue el desarrolla con intensidad a ambos lados de las fronteras. ’Conjunto Durango, enviado por el gobierno mexicano Decimos desarrollo con intensidad pero, esto no quiere presidido por Lázaro Cárdenas, como un homenaje al decir que se desenvuelva en un campo normal y que triunfo del Frente Popular; y el otro, la proyección de se apropie de las zonas de influencia que le la peli’cula “Allá en el Rancho Grande”, con todo su corresponden en lo que se refiere al interior del pak novedoso colorido (3). La principal diferencia es la labor de creación y la gran Por estas fechas -un poco antes- es también la , difusión en el exterior despues de doce añps de exilio. recepción de las canciones de la Guerra Civil en España Tanto los grupos como las individualidades que salieron Las simpatías que despertó la causa republicana y la portando un mensaje y determinadas modalidades de lucha antifascista indujeron a nuestra juventud a coreai expresión, han enriquecido sus tareas, demuestran las canciones politicas de esa cmtienda, muchas de cambios y evoluciones, incorporan nuevos instrumentos las cuales eran adaptaciones del folklore peninsular, (superando lo limitado de sus inicios), multiplican las sobre todo del andaluz. Esto tuvo un segundo auge piezas exclusivamente instrumentales, etc. Dentro del cuando llegaron algunas copias con las interpretaciones par% una intensa diversidad, tanto de grupos como de en español de Paul Robeson. No existiá el ‘cassette’y solistas, da a entender que la represión los afecta las cintas para grabar necesitaban de un equipo suma- solamente en cuanto a difusión y no a creación. Por mente caro y prácticamente se usaban sólo a nivel otra parte, su desarrollo en un campo adecuado sufre profesional. Por esto, se hacián verdaderas sesiones en alteraciones cuando la intervención gubernamental casas particulares para escuchar al bajo norteamericano (4 estima conveniente reprimir lo que considera peligroso. LO NUESTRO. B Habriá que agregar que en cuanto a creación, ésta Con este panorama es interesante preguntar por lo lógicamente emplea claves -lo mismo que en el teatro nuestro. años corrián lentamente. El conjunto Los ’ actual- y que los medios económicos que inmoivilizan Los Cuatro Huasos obtuvo en la Feria de Nueva York el cine por ejemplo, no los afecta en un momento dado un éxito que repercutió en la prensa nacional y provocó ’ (evitando que se los reduzca a la inactividad) ya que un estímulo en el desarrollo de nuestro folklore. Este ’ en alguna oportunidad bastan una guitarra y un solista sirve para que, sobre todo el profesorado joven, tomara en el local de un sindicato o de una parroquia. la guitarra y en diferentes actos difundiera en las ANTECEDENTES PRELIMINARES. escuelas Iogicamente el repertorio de dicho conjunto. De la actuación directa en vivo en locales cerradós se Es asi’como “Matecito de plata” y otras piezas simila- e por ,’ pasa a la radio emisora y un público a domicilio; res pasaron a tener una difusión extraordinaria. En i otro lado, del fonógrafo al cual habiá que darle cuerda ocasiones, no faltaba el solista con condiciones vocales a mano, se-pasa al tocadiscos electrico, el que conec- que hiciera oir de vez en cuando el “Ay, Ay, Ay” tado a amplificadores cambia completamente la de don Osmán, hijo y nieto de presidentes (Joaquín difusión musical en los sitios destinados a este objeto I 2 :I hitos paralelos como son la música pascuense y Las p” 2, B)anzaron junto al tango ya difundido, la Casas de Canto. Pasa el tiempo. Luego aparecen dRTo cubanos, la samba brasilera, la entre otros, los conjuntos Cuncumén y Millaray que hqmrrido mexicanos, como también la dan una tónica diferente al ambiente, valorándolo. Víctor Jara y Rolando Alarcón forman‘parte w ~bsgr~ildola anotación y la queja de Hector Pavez, investigador e intérprete, debe también nuestra y sobre todo la cueca sólo se ser recordado por lo valioso de sus trabajos. 19s fiestas dieciocheras. Debemos dejar Los conjuntos como Las Cuatro Brujas y Los Cuatro $ue 60 lesos tiempos, cuando aún el toca- Cuartos inician y luego incorporan un nuevo público plazaba al fonógrafo manual, en las ciudades, desplazando en parte lo afroantillano I burdel, masivamente o de y el rock. El disco de 45 rpm comienza a circular con If he&o de salir de farra, significaba profusión con una grabación por lado a un costo no sjr, pos supuesto, obligatoriamente a muy excesivo, creando un mercado nuevo para un emidad llegó hasta la casa de producto nuevo; abre pronto un camino para escoger ,el tango y et bolero salidos del cambios e iniciándose la difusión de-una música en ’ desplazó definitivamen- competencia con la comercial latinoamericana.