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El Vallenato De “Protesta”: La Obra Musical De Máximo Jiménez

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El Vallenato De “Protesta”: La Obra Musical De Máximo Jiménez El vallenato de “protesta”: la obra musical de Máximo Jiménez Ivo Zabaleta Bolaños Universidad Nacional de Colombia Facultad de Artes, Conservatorio de Música Bogotá, Colombia 2017 El vallenato de “protesta”: la obra musical de Máximo Jiménez Ivo Zabaleta Bolaños Tesis como requisito parcial para optar al título de: Magíster en Musicología Director: Ph.D. Carlos Miñana Blasco Línea de Investigación: Música y Nacionalismo Grupo de Investigación: Musicología en Colombia Universidad Nacional de Colombia Facultad de Artes, Conservatorio de Música Bogotá, Colombia 2017 A mis padres, a Edith y a Irina, por su apoyo incondicional. Agradecimientos A los profesores de la Maestría en Musicología y al Coordinador de esta tesis: Egberto Bermúdez Cujar, Jaime Cortés Polanía y Carlos Miñana Blasco, por sus valiosas sugerencias, por su acompañamiento académico y por su trabajo. A los docentes invitados de la Maestría por sus importantes sugerencias: Juan Pablo González, de la Universidad Alberto Hurtado de Chile, a Juan Francisco Sans, de la Universidad Central de Venezuela y a Enrique Cámara Landa, de la Universidad de Valladolid. A Máximo Jiménez, quien en medio de su gran dificultad para hablar dijo que este trabajo era una liberación de la música. A Máximo Segundo Jiménez y a Diego Barrios, por su gran colaboración, y a Miriam Grau, por su diligencia y solidaridad. Resumen y Abstract IX Resumen Este trabajo investigativo se enfoca en las canciones del cantautor Máximo Jiménez y en el contexto socio-histórico donde se desarrollaron, a fin de caracterizar el término “vallenato de protesta” desde una perspectiva musicológica y etnomusicológica. Realizamos análisis musicales y textuales y otro tipo de análisis comparativos con vallenatos “no políticos”; miramos el proceso compositivo de Máximo describiendo de modo general sus grabaciones y asociándolas con el momento político que se vivía en cada año de su lanzamiento. Con esto queremos generar aportes al problema de la relación entre política y música en el contexto específico de Colombia, desde la propia lógica de los elementos culturales y sociales que contextualizaron a este género musical. Palabras clave: Máximo Jiménez, vallenato, vallenato protesta, Nueva Canción Latinoamericana, canción política. X Abstract This research focuses on songs by singer-songwriter Máximo Jiménez and the socio- historical context in which they were developed, in order to characterize the term “protest vallenato” from the musicological and ethnomusicological perspective. We will carry out musical and textual analysis and other types of comparative and generic analysis with other “non-political” vallenatos; we will look at the compositional process of Máximo by describing in general his records and associating them with the political ambiance of the times in which it was released to the public, with this we want to generate contributions to the problem of the relationship between politics and music of the specific context of Colombia, from the logic of the cultural and social elements that contextualized this musical genre. Keywords: Máximo Jiménez, vallenato, protest vallenato, Nueva Canción Latinoamericana, political song. Contenido XI Contenido Resumen…………………………………………………………………………….. IX Lista de ilustraciones……………………………………………………………… XII Lista de partituras…………………………………………………………………. XV Lista de abreviaturas………………………………………………………………. XVI Introducción………………………………………………………………………… 1 1. Capítulo 1. LA ANUC……………………………………………………………..... 7 1.1 1970. La des-oficialización de la ANUC……………………………………..... 9 1.2 Las Tomas de Tierra……………………………………………………………. 14 1.2.1 Tomas de tierra en Córdoba y Sucre………………………………. 16 1.2.2 La Fundación del Caribe y Máximo Jiménez…………................. 23 1.3 Las tomas de tierra, Máximo Jiménez y el vallenato de “protesta”…………………………………………………………………………. 33 1.4 Etapa final de la ANUC en Córdoba………………………………................. 42 1.5 Vallenato: disputas por su apropiación simbólica……………………………. 44 1.6 David Sánchez Juliao y el vallenato "sabanero"…………………................. 53 2. Capítulo 2. Descripción de una selección discográfica de Máximo Jiménez……………………………………................. 57 3. Capítulo 3. Analizando la música de Máximo Jiménez………………………. 81 3.1 Análisis intertextual………………………………………………………..... 81 3.2 Máximo Jiménez como intérprete………………………………………..... 91 3.3 Máximo Jiménez como compositor……………………………………….. 110 4. Conclusiones……………………………………………………………………..... 127 5. Bibliografía, web, video y discografía………………………………………..... 130 6. Anexos: Base de datos, letras de canciones de Máximo Jiménez, audios y transcripción de entrevistas, archivos de prensa y cartas a Amnistía Internacional ………………………................................................... 147 Lista de ilustraciones XII Lista de ilustraciones Pág. Ilustración 1: Recorte de prensa de El campesino. 23 de octubre de 1968………… 12 Ilustración 2: Mapa de toma de tierras en Sucre, 1972-73 (sitios aproximados)..... 17 Ilustración 3: Mapa de las tomas de tierra en Córdoba……………………………..... 19 Ilustración 4: Fotos de campesinos luego de una toma de tierra……………………. 20 Ilustración 5: David Sánchez Juliao leyendo sus cuentos a campesinos (1973)….. 24 Ilustración 6: Foto del dibujante de los folletines ilustrados de la ANUC…………… 26 Ilustración 7: Foto de portada del libro “Historia gráfica de la Lucha por la Tierra en la Costa Atlántica…………………………………………………….... 27 Ilustración 8: Foto de solicitud de contrato de MJ con la Fundación del Caribe…... 32 Ilustración 9: Armando Zabaleta en Valledupar junto a Gabriel García Márquez…. 37 Ilustración 10: Foto de portada del LP Vallenato protesta (1967) de Armando Zabaleta y su conjunto………………………………………………….. 38 Ilustración 11: Fotos de portada y contraportada de LP Quiénes somos? (1976) de Pedro García y su conjunto Los Cañaguateros…………………… 38 Ilustración 12: Fotos de portada y contraportada de LP "Los maestros" de Los Hermanos Zuleta………………………………………………………… 39 Ilustración 13: Máximo Jiménez en sesión cultural en un Baluarte (1973)…………. 41 Ilustración 14: Máximo Jiménez junto a Fals Borda en la tarima del VIII Festival de la Leyenda Vallenata (Valledupar, 1975)……………………………... 42 Ilustración 15: Recorte de prensa sobre el periodista Alfonso María Povea (El Tiempo, Magazín Dominical, 1975……………………………………... 53 Ilustración 16: Recorte de prensa de Sánchez Juliao haciendo reportaje sobre Gustavo Gutiérrez (El Espectador, 1976)……………………………… 55 Ilustración 17: Portada de El indio del Sinú (1975)……………………………………. 59 Ilustración 18: Vinilo de El indio del Sinú (1975)………………………………………. 60 Ilustración 19: Portada de El burro leñero (1976)……………………………………… 62 Ilustración 20: Portada de Máximo Jiménez y su conjunto (1978)…………………... 65 Lista de ilustraciones XIII Ilustración 21: Recorte de prensa sobre Máximo Jiménez. (El Espectador, edición de la Costa, 1979)………………………………………………………………………….. 68 Ilustración 22: Portada de La herramienta del pobre (1986)………………………… 71 Ilustración 23: Portada de La gente de Montería (1988)……………………………… 74 Ilustración 24: Portada de Idioma español (2006)…………………………………….. 77 Ilustración 25: Máximo Jiménez con su acordeón (2015)…………………………….. 93 Ilustración 26: Zona urbana de Montería donde se cita letra de la canción “El indio sinuano (2006)…………………………………………………………… 99 Lista de partituras XIV Lista de partituras Pág. Ejemplo 1: Introducción y estrofa de “El indio sinuano”. David Sánchez Juliao..... 96 Ejemplo 2: Parte C de "El indio sinuano". David Sánchez Juliao…………………... 97 Ejemplo 3: Introducción de acordeón de "El burro Leñero". Máximo Jiménez/Leonel Gracia…………………………………………………….. 103 Ejemplo 4: Interludio de acordeón de "El burro Leñero" (versión en vivo 1977). Máximo Jiménez…………………………………………………………… 104 Ejemplo 5: Intro. de acordeón de "El pentagrama". Parte son. Máximo Jiménez… 106 Ejemplo 6: Interludio de acordeón. Son "De luto mi corazón". Pacho Rada……... 107 Ejemplo 7: Intro. de acordeón y estrofa de "Levántate José". Máximo Jiménez…. 109 Ejemplo 8: "Me dijo mi padre". Máximo Jiménez…………………………………….. 112 Ejemplo 9: Célula rítmica de "El villanuevero". Rafael Escalona………………….. 113 Ejemplo 10: Célula rítmica de "Me dijo mi padre". Máximo Jiménez………………. 113 Ejemplo 11: "No quiero cantarle al amor"…………………………………………….. 115 Ejemplo 12: Parte C de "No quiero cantarle al amor". Máximo Jiménez………….. 116 Ejemplo 13: "Préstame tu lanza". Máximo Jiménez…………………………………. 119 Ejemplo 14: Parte B de "Las escrituras". Máximo Jiménez………………………… 120 Ejemplo 15: "Buenos días agricultor". Máximo Jiménez……………………………. 122 Ejemplo 16: "Pacho Camberra". Máximo Jiménez…………………………………... 125 Lista de abreviaturas XVI ____________________________________________________________________ Lista de abreviaturas Abreviaturas Abreviatura Término 1. ANUC. Asociación Nacional de Usuarios Campesinos. Departamento Administrativo Nacional de 2. DANE. Estadística. 3. INCORA. Instituto Colombiano de la Reforma Agraria. 4. CINEP. Centro de Investigación y Educación Popular. 5. ANAPO. Alianza Nacional Popular. 6. AMUC. Asociación Municipal de Usuarios Campesinos. 7. MRL. Movimiento Revolucionario Liberal (MRL). 8. MOPUL. Movimiento Popular de Unidad Liberal. 9. CERA. Comité Ejecutivo de Reforma Agraria. 10. EPL. Ejército de Liberación Popular 11. FARC. Fuerzas Armadas Revolucionarias de Colombia. 12. ELN. Ejército de Liberación Nacional. 13. IAP. Investigación Acción Participativa. 14. M19. Movimiento 19 de abril. Introducción 1 Introducción El vallenato es el género musical más conocido en Colombia y probablemente sea el que más representa a este país en el exterior. Es
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