DOCSLIB.ORG

¿Donde Está La Música Chilena? * Entrevistas A

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
¿Donde Está La Música Chilena? * Entrevistas A * ¿Donde está la música chilena? * Entrevistas a Margot Loyola, José Oplustil, Rodrigo Torres, José Perez de Arce y Claudio Mercado * ¿Tiene ritmo la historia de Chile? * Escriben Rodolfo Parada-Lillo, Octavio Hasbún, Fabio Salas y David Ponce Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos # 49 Año XIII Primavera 2008 $1.600 yo no canto por cantar... Patrimonio Cultural N° 49 (Año XIII) Primavera de 2008 Revista estacional de la Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos (Dibam), Ministerio de Educación de Chile. Directora y representante legal: Nivia Palma. Consejo editorial: Ricardo Abuauad, José Bengoa, Marta Cruz Coke, Diamela Eltit, Humberto Giannini, Ramón Griffero, Pedro Güell, Marta Lagos, Pedro Milos, Jorge Montealegre, Micaela Navarrete y Pedro Pablo Zegers. Comité editor: Claudio Aguilera, Grace Dunlop, Gloria Elgueta, Michelle Hafemann, Virginia Jaeger, Leonardo Mellado y Delia Pizarro. Colaboran: Gabinete y Departamento de Prensa y RR.PP. Dibam; Extensión Cultural de la Biblioteca Nacional; Museo Histórico Nacional. Editora: Grace Dunlop ([email protected]). Periodista: Virginia Jaeger ([email protected], [email protected]). Ventas y suscripciones: Myriam González ([email protected]) Carmen Santa María ([email protected]) Diseño: Junta Editorial de las Comunas Unidas (www.juntaeditorial.cl) Corrección de textos: Héctor Zurita Dirección: Alameda Bernardo O’Higgins 651 (Biblioteca Nacional, primer piso), Santiago de Chile. Teléfonos: 360 53 84 – 360 53 30 Fono-Fax: 632 48 03 Correo electrónico: [email protected] Sitio web: www.patrimoniocultural.cl En el diseño de esta publicación se utilizan las tipografías Fran Pro de Francisco Gálvez y Digna Sans de Rodrigo Ramírez, ambos pertenecientes al colectivo www.tipografia.cl Esta revista tiene un tiraje de 5.000 ejemplares que se distribuyen en todo el país, a través de la red institucional de la Dibam, suscripciones y librerías. Reciba la Revista Patrimonio Cultural en su casa durante un año, por tan sólo $ 6.000. Llame al (56-2) 360 53 84 o al 632 48 03, o escriba a [email protected] y nos pondremos en contacto con usted a la brevedad. Los números anteriores que no estén agotados pueden ser adquiridos en nuestra oficina, ubicada en Biblioteca Nacional. Las opiniones vertidas por los colaboradores de la revista no necesariamente representan a esta publicación o a sus editores Fe de erratas: y son de absoluta responsabilidad de quienes las emiten. En la revista Patrimonio Cultural N°48, dedicada a patrimonio y salud, en su página 33 correspondiente al artículo titulado “De lo privado a lo público Patrimonio Cultural es una revista de la Dirección de Biblio- o el relato de un cuerpo en disputa” de Carla Peñaloza, dice en la octava tecas, Archivos y Museos (Dibam); institución del Estado de línea de la segunda columna: “Hacia 1945 el 24,8 % de las mujeres estaban Chile dependiente del Ministerio de Educación. hospitalizadas en el sistema público producto de un aborto”, en circuns- tancias que la frase correcta es: "Hacia 1945 el 24,8% de las mujeres que www.patrimoniocultural.cl estaban hospitalizadas en el sistema público era producto de un aborto". 2 | Primavera 2008 | patrimonio cultural Colección Fondo Margot Loyola, Pontificia Universidad Católica de Valparaíso. Permítanme al iniciar esta presentación una salmente con la humanidad y el universo; confesión muy personal. Desde hace ya va- pero, también, con historias cotidianas, de Editorial rias décadas tengo la certeza de que sin libros amores, de luchas, de sueños, de sentidos de y sin música no podría vivir. Me perdería en pertenencia. Allí, en la música, hay una parte el sin sentido de la vida. Me sería difícil des- relevante de la capacidad creadora del ser cubrir la belleza. Me sería imposible gozar del humano a lo largo de su historia. Allí, en la silencio. Los libros y la música me han per- música, se encuentra una parte significativa mitido rozar con la belleza, descubrir mundos de la memoria colectiva y personal de la vida. y descubrir dimensiones de mi misma y del ser humano que, pienso, difícilmente habría El arte y la literatura en tanto representación sido posible de otro modo. simbólica son, por cierto, parte del patrimo- nio inmaterial. Las obras creados por nues- En el caso particular de la música, carente de tros artistas a lo largo de nuestra historia, códigos para descifrar los lenguajes, sentí y en los más diversos ámbitos, lenguajes y me conmoví desde la pubertad con Mozart soportes artísticos, son testimonio de su y Beethoven, luego Chopin y Mahler; y con capacidad imaginativa y creadora y, al mis- ellos Cat Stevens, Joan Báez, Víctor Jara y mo, tiempo, son expresión de un contexto Violeta Parra. Santiago del Nuevo Extremo me social, político, económico y cultural. Textos acompañó en los primeros años de Universi- dramatúrgicos, documentales, cine de ficción, dad y de lucha contra la dictadura, instalán- pinturas, esculturas, grabados, obras litera- dose para siempre en mi memoria, y con ellos rias, música, tanto la composición como su me conectó a miles que eran jóvenes entonces. interpretación, el teatro, la danza, etc., son Sentir el guitarrón chileno y a las Cantoras parte relevante de nuestro acervo cultural. me trae a la memoria a mi madre y el pan amasado, y mi cuerpo se emociona. Escuchar Por ello, nos parece indispensable continuar y cantar el Himno Nacional en Visviri, allá dando un espacio privilegiado en esta revista en el último rincón norte de Chile, en una de patrimonio a la reflexión y conocimiento escuela pública, con familias aimaras, ha sido de nuestra memoria y patrimonio artístico. una de las experiencias más emocionantes Y en este número, lo hacemos con la mú- del año 2008. Ver y escuchar en la Plaza del sica. Para reconocer a nuestros creadores y Pueblo, en el centro de Roma, al Inti Illimani, cultores, para reconocernos en sus obras, en un concierto por la Paz Mundial, rodeada para descubrir cuánta de nuestra memoria por casi un millón de personas mientras llovía colectiva y personal está en la música chile- torrencialmente, me recordó hasta las lágrimas na. Todo ello, en la profunda convicción del mi pertenencia chilena y latinoamericana, con imperativo intelectual y ético de comprender el orgullo de ver cómo músicos chilenos eran la complejidad, diversidad y pluralidad de coreados y aplaudidos por miles de personas, nuestro patrimonio cultural. rpc en diversos idiomas. Nivia Palma Manríquez La música, entonces, es una creación privile- Directora de Bibliotecas, Archivos y Museos giada del ser humano. Nos conecta univer- dibam patrimonio cultural | Primavera 2008 | 3 Una pregunta con respuesta ¿Dónde está la música chilena? Encontrarla en las tiendas resulta azaroso. Se oye tarde, mal y nunca en la TV y en la mayoría de las radios. Pareciera vedada de la prensa escrita. Pero no por eso la música en Chile ha dejado de estar viva: sólo hay que buscarla en los lugares correctos, entre Internet y los escenarios en vivo. Si tendencias más contraculturales como el rock o la investigación experimental fueron precursores de la autogestión, ahora esa vía también es válida para el folclor, la cumbia o las partituras clásicas. La gran mayoría de la música local hoy es independiente, y está ahí para ir en su búsqueda. Por David Ponce y Luis Felipe Saavedra o lógico si queremos comprar música, aunque veremos más tarde Factor común: no se ve, pero se oye que no siempre ocurre así, es acudir a una disquería. De las que Basta dar un vistazo a una cartelera bien informada para notar que quedan, la más conocida y con mayor presencia nacional es la Feria la música nacional bulle. Las salas de conciertos, pubs y discotecas del Disco, y allí vamos, a modo de experimento, en un día cual- ofrecen semanalmente actuaciones en diversos estilos, desde baladas quiera, a definir un punto de partida para una indagación mayor: la de amor hasta electrónica experimental, pasando por rock, hip-hop, búsqueda de la música chilena. cueca, jazz y géneros menos expuestos pero no por eso menos masi- vos, como la cumbia y la ranchera. En la sucursal de la cadena en Providencia con Suecia lo primero que llama la atención es que no hay una sección dedicada exclusivamente Y gran parte de esa música está siendo registrada. No sólo se trata a Chile. Tampoco tendría que haberla, si "música chilena" no es un de artistas alternativos. La actividad de los sellos independientes, estilo. Así, los CDs están categorizados en "folclor", "castellano rock & casas grabadoras al margen de la industria comercial, lleva décadas de pop", "dance electrónica", "jazz y blues", "tropical" y "música clásica". historia, y tendencias más o menos contraculturales como la música experimental, el punk y el metal fueron las primeras en dedicarse a En "folclor" se encuentra un par de reediciones de Violeta Parra, algo la autogestión, pero las circunstancias han extendido esa práctica a de los nuevos cultores de cueca, Illapu, Los Quincheros, Tito Fernán- otros campos. dez y poco más. "Castellano rock & pop" ofrece, al lado de Miguel Bosé y Thalía, nuevo pop con Teleradio Donoso, Polter y Tronic, clá- Hoy la vía independiente es común a los artistas más diversos. Es sicos como Los Tres y Los Prisioneros, estrellas nacidas en televisión válida para los más avanzados, como en la música electrónica; los como Karen Paola, Luis Jara y María José Quintanilla, los triunfa- más contestatarios, como el punk, o los más extremos, como el metal. dores internacionales Kudai, Lucybell y Beto Cuevas y distinguidas Pero también para los más tradicionales, como en el folclor; los más anomalías independientes como Gepe y Mostro. "Dance electrónica" populares, como la música mexicana y tropical, o los más doctos, sólo tiene a tres nacionales: Jazzimodo, Muza y Redulce.
Load more

Recommended publications
  • A Comparative Case Study of the Political Economy of Music in Cuba and Argentina by Paul Ruffner Honors Capstone Prof
    Music, Money, and the Man: A Comparative Case Study of the Political Economy of Music in Cuba and Argentina By Paul Ruffner Honors Capstone Prof. Clarence Lusane May 4, 2009 Political economy is an interpretive framework which has been applied to many different areas in a wide range of societies. Music, however, is an area which has received remarkably little attention; this is especially surprising given the fact that music from various historical periods contains political messages. An American need only be reminded of songs such as Billy Holliday’s “Strange Fruit” or the general sentiments of the punk movement of the 1970s and 80s to realize that American music is not immune to this phenomenon. Cuba and Argentina are two countries with remarkably different historical experiences and economic structures, yet both have experience with vibrant traditions of music which contains political messages, which will hereafter be referred to as political music. That being said, important differences exist with respect to both the politics and economics of the music industries in the two countries. Whereas Cuban music as a general rule makes commentaries on specific historical events and political situations, its Argentine counterpart is much more metaphorical in its lyrics, and much more rhythmically and structurally influenced by American popular music. These and other differences can largely be explained as resulting from the relations between the community of musicians and the state, more specifically state structure and ideological affiliation in both cases, with the addition of direct state control over the music industry in the Cuban case, whereas the Argentine music industry is dominated largely by multinational concerns in a liberal democratic state.
    [Show full text]
  • Redalyc.La Historia Del Tambor Africano Y Su Legado En El Mundo
    El Artista E-ISSN: 1794-8614 [email protected] Universidad Distrital Francisco José de Caldas Colombia Barriga Monroy, Martha Lucía La historia del tambor africano y su legado en el mundo El Artista, núm. 1, noviembre, 2004, pp. 30-48 Universidad Distrital Francisco José de Caldas Pamplona, Colombia Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=87400104 Cómo citar el artículo Número completo Sistema de Información Científica Más información del artículo Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Página de la revista en redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto La historia del tambor africano y su legado en el mundo The African drum’s history and its world inheritance Por: Martha Lucía Barriga Monroy Docente de la Universidad de Pamplona ¿No veis estos tambores en mis ojos? ¿No veis estos tambores tensos y golpeados con dos lágrimas secas? ¿No tengo acaso un abuelo nocturno con una gran marca negra, más negra todavía que la piel, una gran marca hecha de un latigazo? Nicolás Guillén (El Apellido, elegía familiar) Brilla mi voz como un metal recién pulido. Mirad mi escudo: tiene un baobab, Tiene un rinoceronte y una lanza. Yo soy también nieto, Biznieto, Tataranieto de un esclavo. Nicolás Guillén (El Apellido, elegía familiar) 30 Resumen Según diversos estudios de investigación, el origen del tambor es Africano, y se remonta a la prehistoria. El tambor llega a Europa a través de las migraciones de africanos y moros a Europa. Posteriormente, el tambor también penetra en el Nuevo Mundo, cuando los ejércitos conquistadores inician la colonización americana.
    [Show full text]
  • Violeta Parra: Figura Canónica De La Música Chilena Y Universal
    EDITORIAL II Violeta Parra: figura canónica de la música chilena y universal En su figura se conjugan ciertos rasgos que se han establecido como característicos de la música chilena. Uno de ellos es la importancia que la familia ha tenido en la formación, quehacer y proyección de tantos músicos nacionales. Este fue el caso de Violeta Parra Sandoval (San Carlos, 4 de octubre, 1917-Santiago, 5 de febrero, 1967). En una entrevista realizada por Magdalena Vicuña Lyon y publicada en la Revista Musical Chilena, N° 60 (1958), Violeta recuerda a su padre Nicanor Parra Parra, profesor primario, como “el mejor folklorista de la región y lo invitaban mucho a las fiestas”. De su madre, Clarisa Sandoval Navarrete, evoca que “cantaba las más hermosas canciones campesinas mientras trabajaba frente a su máquina de coser, era costurera”. Entre sus hermanos figura el gran poeta Nicanor Parra y el recordado músico y hombre de teatro Roberto Parra. La obra creativa de Violeta se proyectó en sus hijos Isabel Parra (Santiago, 1939) y Ángel Parra (Valparaíso, 1943-París, 2017), además de su nieta Tita (Cristina) Parra (Santiago, 1956). De acuerdo con el musicólogo Juan Pablo González, fue la misma Violeta quien le enseñó a Tita sus primeras canciones, junto con la percusión y la guitarra, desde que Tita tenía cuatro años de edad. Resulta natural, por tanto, que Violeta iniciara en la década de 1950 una de- nodada y exhaustiva labor de recolección e investigación de la música campesina chilena de tradición oral. Se pueden mencionar, a modo de ejemplo, los registros que se conservan en el Archivo de Música Tradicional de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, porque figuran en algunos de ellos los diálogos que la misma Violeta sostuviera con las cantoras campesinas.
    [Show full text]
  • CHICAS: Discovering Hispanic Heritage Patch Program
    CHICAS: Discovering Hispanic Heritage Patch Program This patch program is designed to help Girl Scouts of all cultures develop an understanding and appreciation of the culture of Hispanic / Latin Americans through Discover, Connect and Take Action. ¡Bienvenidos! Thanks for your interest in the CHICAS: Discovering Hispanic Heritage Patch Program. You do not need to be an expert or have any previous knowledge on the Hispanic / Latino Culture in order to teach your girls about it. All of the activities include easy-to-follow activity plans complete with discussion guides and lists for needed supplies. The Resource Guide located on page 6 can provide some valuable support and additional information. 1 CHICAS: Discovering Hispanic Heritage Patch Program Requirements Required Activity for ALL levels: Choose a Spanish speaking country and make a brochure or display about the people, culture, land, costumes, traditions, etc. This activity may be done first or as a culminating project. Girl Scout Daisies: Choose one activity from DISCOVER, one from CONNECT and one from TAKE ACTION for a total of FOUR activities. Girl Scout Brownies: Choose one activity from DISCOVER, one from CONNECT and one from TAKE ACTION. Complete one activity from any category for a total of FIVE activities. Girl Scout Juniors: Choose one activity from DISCOVER, one from CONNECT and one from TAKE ACTION. Complete two activities from any category for a total of SIX activities. Girl Scout Cadettes, Seniors and Ambassadors: Choose two activities from DISCOVER, two from CONNECT and two from TAKE ACTION. Then, complete the REFLECTION activity, for a total of SEVEN activities.
    [Show full text]
  • Universidad Autónoma Del Estado De México Facultad De Humanidades Licenciatura En Historia Las Representaciones Sociales De La
    Universidad Autónoma del Estado de México Facultad de Humanidades Licenciatura en Historia Las representaciones sociales de la cultura del narcotráfico en el corrido alterado (2005-2014) Tesis Que para obtener el título de Licenciado en Historia Presenta: Daniel Yaotekihua Alvarez Monterrosas Asesor: Dr. Jenaro Reynoso Jaime Toluca, México, Mayo de 2019 Índice Página Introducción 1 CAPÍTULO 1. EL NARCOTRÁFICO EN MÉXICO: EL CASO DEL 5 CÁRTEL DE SINALOA ………………………………………………………. 1.1 Breve historia del narcotráfico en México.…………………………………… 5 1.2 La ruptura de los hermanos Beltrán Leyva con Joaquín Guzmán Loera y el 11 surgimiento del cártel de Sinaloa………………………………………………… 1.3 Desarrollo y consolidación del cártel de Sinaloa……………………............... 19 CAPÍTULO 2. LOS TEMAS DEL CORRIDO EN MÉXICO: EL CASO 29 DEL MOVIMIENTO ALTERADO …………………………………………... 2.1 El corrido en México…………………………………………………............. 29 2.2 Surgimiento del Movimiento Alterado……………………………….............. 30 2.3 Primeros artistas del Movimiento Alterado y la compañía Del Records……… 44 2.4 El declive del corrido alterado………………………………………………... 63 CAPÍTULO 3. ELEMENTOS TEÓRICOS DE LA LLAMADA NARCO 69 CULTURA ……………………………………………………………………… 3.1 Nacimiento de la “narco cultura”………………………….………….............. 69 3.2 Por qué se le considera cómo “cultura” al 71 narcotráfico”………………………………………............................................... 3.3 Elementos sobresalientes de la narco cultura…………………………………. 76 CAPÍTULO 4. LAS REPRESENTACIONES DE LA NARCO CULTURA 83 EN LOS CORRIDOS ALTERADOS………....................................................
    [Show full text]
  • Rock Nacional” and Revolutionary Politics: the Making of a Youth Culture of Contestation in Argentina, 1966–1976
    “Rock Nacional” and Revolutionary Politics: The Making of a Youth Culture of Contestation in Argentina, 1966–1976 Valeria Manzano The Americas, Volume 70, Number 3, January 2014, pp. 393-427 (Article) Published by The Academy of American Franciscan History DOI: 10.1353/tam.2014.0030 For additional information about this article http://muse.jhu.edu/journals/tam/summary/v070/70.3.manzano.html Access provided by Chicago Library (10 Feb 2014 08:01 GMT) T HE A MERICAS 70:3/January 2014/393–427 COPYRIGHT BY THE ACADEMY OF AMERICAN FRANCISCAN HISTORY “ROCK NACIONAL” AND REVOLUTIONARY POLITICS: The Making of a Youth Culture of Contestation in Argentina, 1966–1976 n March 30, 1973, three weeks after Héctor Cámpora won the first presidential elections in which candidates on a Peronist ticket could Orun since 1955, rock producer Jorge Álvarez, himself a sympathizer of left-wing Peronism, carried out a peculiar celebration. Convinced that Cám- pora’s triumph had been propelled by young people’s zeal—as expressed in their increasing affiliation with the Juventud Peronista (Peronist Youth, or JP), an organization linked to the Montoneros—he convened a rock festival, at which the most prominent bands and singers of what journalists had begun to dub rock nacional went onstage. Among them were La Pesada del Rock- ’n’Roll, the duo Sui Géneris, and Luis Alberto Spinetta with Pescado Rabioso. In spite of the rain, 20,000 people attended the “Festival of Liberation,” mostly “muchachos from every working- and middle-class corner of Buenos Aires,” as one journalist depicted them, also noting that while the JP tried to raise chants from the audience, the “boys” acted as if they were “untouched by the political overtones of the festival.”1 Rather atypical, this event was nonetheless significant.
    [Show full text]
  • CUERPO DIRECTIVO Dr
    CUERPO DIRECTIVO Dr. Claudio Llanos Reyes Pontificia Universidad Católica de Valparaíso, Chile Directores Dr. Juan Guillermo Mansilla Sepúlveda Dr. Werner Mackenbach Universidad Católica de Temuco, Chile Universidad de Potsdam, Alemania Dr. Francisco Ganga Contreras Universidad de Costa Rica, Costa Rica Universidad de Tarapacá, Chile Mg. Rocío del Pilar Martínez Marín Editor Universidad de Santander, Colombia Drdo. Juan Guillermo Estay Sepúlveda Editorial Cuadernos de Sofía, Chile Ph. D. Natalia Milanesio Universidad de Houston, Estados Unidos Editor Científico Dr. Luiz Alberto David Araujo Ph. D. Maritza Montero Pontificia Universidade Católica de Sao Paulo, Brasil Universidad Central de Venezuela, Venezuela Editor Europa del Este Dra. Eleonora Pencheva Dr. Aleksandar Ivanov Katrandzhiev Universidad Suroeste Neofit Rilski, Bulgaria Universidad Suroeste "Neofit Rilski", Bulgaria Dra. Rosa María Regueiro Ferreira Cuerpo Asistente Universidad de La Coruña, España Traductora: Inglés Dr. Andrés Saavedra Barahona Lic. Pauline Corthorn Escudero Universidad San Clemente de Ojrid de Sofía, Bulgaria Editorial Cuadernos de Sofía, Chile Dr. Efraín Sánchez Cabra Portada Academia Colombiana de Historia, Colombia Lic. Graciela Pantigoso de Los Santos Editorial Cuadernos de Sofía, Chile Dra. Mirka Seitz Universidad del Salvador, Argentina COMITÉ EDITORIAL Ph. D. Stefan Todorov Kapralov Dr. Jaime Bassa Mercado South West University, Bulgaria Universidad de Valparaíso, Chile COMITÉ CIENTÍFICO INTERNACIONAL Dra. Heloísa Bellotto Universidad de Sao Paulo, Brasil Comité Científico Internacional de Honor Dra. Nidia Burgos Dr. Adolfo A. Abadía Universidad Nacional del Sur, Argentina Universidad ICESI, Colombia Mg. María Eugenia Campos Dr. Carlos Antonio Aguirre Rojas Universidad Nacional Autónoma de México, México Universidad Nacional Autónoma de México, México Dr. Francisco José Francisco Carrera Dr. Martino Contu Universidad de Valladolid, España Universidad de Sassari, Italia Dr.
    [Show full text]
  • El Presente Trabajo Fue Presentado En El II Congreso Internacional De
    El presente trabajo fue presentado en el II Congreso Internacional de Lenguas, Migraciones y Culturas, llevado a cabo en la Facultad de Lenguas de la Universidad Nacional de Córdoba, Argentina, los días 21, 22, 23 y 24 de mayo de 2018. EL SERVICIO SPOTIFY COMO HERRAMIENTA DE PENETRACIÓN CULTURAL Strano, Mariano Facultad de Humanidades y Artes, UNR Rosario, Argentina [email protected] Con el surgimiento de Spotify, la reconocida plataforma que transmite contenidos musicales de las grandes discográficas a cualquier lugar del mundo y en cualquier momento, incluso a través de los teléfonos celulares, a partir de los años 2010 la búsqueda de contenidos comenzó a ser realizada a través de este medio, bajo los conceptos de simplicidad, comodidad, legalidad y gratuidad. Consiguientemente, los usuarios/consumidores perdieron protagonismo en la búsqueda y elección de música frente a las sugerencias coactivas que el servicio realiza desde la pantalla. Con ello, la industria discográfica multiplicó el caudal de sus flujos de distribución, consiguiendo imponer modas y productos con mayor facilidad y con menores costos respecto a los medios de comunicación tradicionales. El poder de Spotify para sortear fronteras y penetrar esferas culturales es mayor en los usuarios que no pueden acceder al servicio de pago, y que por lo tanto están expuestos a la publicidad no selectiva y a las escuchas forzosas de productos musicales que no es posible elegir ni rechazar. Así, de la mano de democratización y liberalización de la oferta y la demanda de contenidos culturales, en Argentina, las capitales géneros como el cuarteto o el chamamé presentan disminuciones en el consumo de dichos ritmos tradicionales.
    [Show full text]
  • NOTA: Las Canciones Que Dicen (Pista) Es Porque Solo Esta El
    NOTA: Las Canciones Que Dicen (Pista) Es Porque Solo Esta El Audio, Si Queres Una De Estas Canciones Asegurate De Saber La Letra Ya Que No Va A Aparecer En La Pantalla... A.Q.M Resistire ABEL PINTOS Aventura Cactus La Llave Por Una Gota De Tu Voz Todo Esta En Vos ABUELOS DE LA NADA Costumbres Argentinas Lunes Por La Madrugada Mil Horas Sin Gamulan ADELE Make You Feel My Love Set Fire To The Rain Someone Like You Turning Tables AGAPORNIS Donde Están Corazon Por Amarte Asi Si Te Vas Tan Solo Tu Todo Esta En Vos AGUSTIN ALMEYDA En Tí Nunca Mas ALCIDES Violeta ALEJANDRO FERNANDEZ Amor Gitano - Beyonce - Alejandro Fernandez - Canta Corazon Me Dedique A Perderte (Salsa) Me Dedique A Perderte Que Lastima Si Tu Supieras Te Voy A Perder ALEJANDRO FILIO Vienes Con El Sol ALEJANDRO LERNER Amarte Asi Despues De Ti Mil Veces Lloro Todo A Pulmon Volver A Empezar ALEJANDRO SANZ Amiga Mia Aprendiz Corazon Partido Cuando Nadie Me Ve El Alma Al Aire Pisando Fuerte Quiero Morir En Tu Veneno SI TU ME MIRAS Una Noche - Corrs Y Alejandro Sanz Viviendo De Prisa Y Si Fuera Ella Y Solo Se Me Ocurre Amarte ALEKS SINTEK Duele El Amor Te Soñe ALEX UBAGO A Gritos De Esperanza Aunque No Te Pueda Ver Dame Tu Aire Me Arrepiento Por Esta Ciudad Que Pides Tu Sabes Siempre En Mi Mente Sin Miedo A Nada - Alex Ubago Y Natali ALEXANDER ACHA Te Amo ALEXANDRE PIRES Amame Usted Se Me Llevo La Vida AMAR AZUL El Polvito Yo Me Enamore AMARAL Como Hablar Dias De Verano El Universo Sobre Mí Si Tu No Vuelves - Amaral Y Chetes (Miguel Bose) Sin Ti No Soy Nada Te Necesito ANDREA BOCELLI
    [Show full text]
  • Profesor Marcelo Galaz Vera Guía De Retroalimentación 7° Básico
    Profesor Marcelo Galaz Vera COLEGIO SANTA FILOMENA Guía de retroalimentación 7° básico Nombre: ________________________________________________________________________ Curso: 7° año básico. Objetivo: : Reconocer el rol de la música en la sociedad de Chile, considerando sus propias experiencias musicales, contextos en que surge y valorar a las personas que la cultivan nuestra música chilena Lee atentamente y reflexiona para que contestes las siguientes preguntas: Música de raíz folclórica: Música típica : “A partir de los años 1920, se produjo en Chile un renacimiento en el interés por la música folclórica. Este renacimiento fue gestado por la aparición de nuevos grupos musicales, entre los que se destacó desde un comienzo el conjunto Los Cuatro Huasos (este grupo nació en 1927 y permaneció vigente, aunque con cambios en sus integrantes hasta 1956) seguidos posteriormente por otros como Ester Sore, Los de Ramón, Los Huasos Quincheros, El Dúo Rey Silva, Los Perlas, Silvia Infantas y los Cóndores, y Francisco Flores del Campo. Junto a los conjuntos musicales, el interés por el folclore surgió también en compositores e investigadores del folclore, entre los que cabe destacar a Raúl de Ramón, Luis Aguirre Pinto, Gabriela Pizarro entre muchos otros que aportaron en la recuperación de la música folclórica. Esta música era presentada como una versión refinada del folclore del campo, una adaptación para las radios o un espectáculo estilizado de la vida campesina, para gustar en la ciudad, en vez de un fiel reflejo del folclore rural. Durante las décadas de 1940 y 1950 este movimiento se volvió un emblema nacional. Entre las características de esta nueva tendencia folclórica, está la idealización de la vida rural, con temas románticos y patrióticos,60 ignorando la dura vida del trabajador rural.
    [Show full text]
  • Lista De Inscripciones Lista De Inscrições Entry List
    LISTA DE INSCRIPCIONES La siguiente información, incluyendo los nombres específicos de las categorías, números de categorías y los números de votación, son confidenciales y propiedad de la Academia Latina de la Grabación. Esta información no podrá ser utilizada, divulgada, publicada o distribuída para ningún propósito. LISTA DE INSCRIÇÕES As sequintes informações, incluindo nomes específicos das categorias, o número de categorias e os números da votação, são confidenciais e direitos autorais pela Academia Latina de Gravação. Estas informações não podem ser utlizadas, divulgadas, publicadas ou distribuídas para qualquer finalidade. ENTRY LIST The following information, including specific category names, category numbers and balloting numbers, is confidential and proprietary information belonging to The Latin Recording Academy. Such information may not be used, disclosed, published or otherwise distributed for any purpose. REGLAS SOBRE LA SOLICITACION DE VOTOS Miembros de La Academia Latina de la Grabación, otros profesionales de la industria, y compañías disqueras no tienen prohibido promocionar sus lanzamientos durante la temporada de voto de los Latin GRAMMY®. Pero, a fin de proteger la integridad del proceso de votación y cuidar la información para ponerse en contacto con los Miembros, es crucial que las siguientes reglas sean entendidas y observadas. • La Academia Latina de la Grabación no divulga la información de contacto de sus Miembros. • Mientras comunicados de prensa y avisos del tipo “para su consideración” no están prohibidos,
    [Show full text]
  • Música Artes Musicales Prof
    Departamento de música Artes Musicales Prof. Santiago Concha C. Música • SEMANA Nº: 1 • CLASE: Nº • CURSO: III medio electivo • DOCENTE: Santiago Concha C. • CORREO ELECTRÓNICO: [email protected] OBJETIVOS: Reconocer elementos distintivos del periodo en cuanto a las temáticas, instrumentos y sonoridades del periodo CONTENIDOS DE LA SEMANA: Nueva canción chilena y canto nuevo (Violeta Parra y los jaivas) • DESARROLLO Recordar información comentada en clases, se considerará el inicio del movimiento desde el año 64, debido a que hay grupos del aquel movimiento que aún siguen activos este no terminará en un año especifico. Considerar que, si bien Violeta Parra no se desarrolló activamente durante todo este periodo debido a su temprana muerte, fue sin duda alguna la canalizadora y guía para muchos de los solistas o grupos que se desarrollaron artísticamente en los años posteriores. Algunos artistas importantes e ineludibles de la época son: • Violeta Parra • Víctor Jara • Rolando Alarcón • Ángel e Isabel Parra • Patricio Manns • Santiago del nuevo extremo • Inti Illimani • Quilapayun • Sol y lluvia • Illapu • Los jaivas Dado lo anterior adjuntaré unos links con canciones o conciertos en vivo donde les pediré que investiguen o pongan atención en los siguientes detalles: Ø Link 1 Análisis realizado por un Español bastante conocido en YouTube, este video es su primera vez analizando a los jaivas, específicamente la poderosa muerte, es necesario que cuando escuchen música y vean los videos que adjuntaré vean todos los detalles tal como lo hace este sujeto en su canal, obviamente lo que desconozcan en cuanto a instrumentos investíguenlo y no se queden como el que básicamente dice algunas barbaridades, sin embargo, esto se puede entender ya que es un mundo instrumental y sonoro más cercano a nosotros que a él.
    [Show full text]