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Tres Composiciones De Música Popular Urbana Para Cuartetos De Cámara. Transferencia De Los Géneros Bachata, Vallenato Y Salsa a Tres Formatos Instrumentales

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Tres Composiciones De Música Popular Urbana Para Cuartetos De Cámara. Transferencia De Los Géneros Bachata, Vallenato Y Salsa a Tres Formatos Instrumentales TRES COMPOSICIONES DE MÚSICA POPULAR URBANA PARA CUARTETOS DE CÁMARA. TRANSFERENCIA DE LOS GÉNEROS BACHATA, VALLENATO Y SALSA A TRES FORMATOS INSTRUMENTALES DAVID NARANJO YEPES UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOSÉ DE CALDAS FACULTAD DE ARTES ASAB PROYECTO CURRICULAR DE ARTES MUSICALES BOGOTÁ 2018 TRES COMPOSICIONES DE MÚSICA POPULAR URBANA PARA CUARTETOS DE CÁMARA. TRANSFERENCIA DE LOS GÉNEROS BACHATA, VALLENATO Y SALSA A TRES FORMATOS INSTRUMENTALES DAVID NARANJO YEPES CÓDIGO: 20132098040 ÉNFASIS: COMPOSICIÓN Y ARREGLOS TUTOR: JAIME TORRES DONNEYS MODALIDAD: CREACIÓN - INTERPRETACIÓN UNIVERSIDAD DISTRITAL FRANCISCO JOSÉ DE CALDAS FACULTAD DE ARTES ASAB PROYECTO CURRICULAR DE ARTES MUSICALES BOGOTÁ 2018 2 AGRADECIMIENTOS A mi padre Edilberto y a mi madre Vilma, por creer en mí, porque sin su apoyo incondicional no hubiera sido posible alcanzar este sueño. A mi tía Luzmila y a mi hermano Julian, por brindarme la mano desinteresadamente. A Daniela, por su compañía en todo este proceso, por su ayuda y por sus palabras de aliento. A familia y amigos que confiaron en mí, que me dieron ese empujón para seguir en este mundo musical. A mis amigos músicos Bryan, Carolina, Natalia, Camilo, Mateo, Alexis, Anyela, Danna, Indra, Miguel, Gabriel, y Julian; quienes me brindaron su apoyo y su trabajo para culminar satisfactoriamente este proyecto. 3 RESUMEN El presente proyecto de grado contiene tres composiciones de música popular urbana, cada una creada para ser interpretada por un ensamble no convencional dentro del contexto de los géneros musicales abordados, con el fin de contribuir al crecimiento del repertorio para estos ensambles, e incluir dichos géneros en ámbitos musicales académicos donde no son tan recurrentes, fortaleciendo el vínculo entre las prácticas musicales populares y las académicas, aportando al desarrollo y a la versatilidad de los músicos que se están formando profesionalmente. ABSTRACT This project contains three compositions of urban popular music, each created to be interpreted by an unconventional ensemble within the context of the musical genres addressed, in order to contribute to the growth of the repertoire for these ensembles, and to include said genres in academic musical areas where they are not so recurrent, strengthening the union between popular musical practices and academic ones, contributing to the development and versatility of the musicians who are being trained professionally. PALABRAS CLAVES Composición musical, bachata, salsa, vallenato, música popular urbana, cuartetos de cámara. 4 TABLA DE CONTENIDO INTRODUCCIÓN ............................................................................................................................................. 7 1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ............................................................................................................ 8 1.1. ANTECEDENTES .................................................................................................................................. 8 1.2. JUSTIFICACIÓN .................................................................................................................................... 9 1.3. PREGUNTA PROBLEMA..................................................................................................................... 10 1.4. OBJETIVOS ........................................................................................................................................ 10 1.4.1. OBJETIVO GENERAL ................................................................................................................... 10 1.4.2. OBJETIVOS ESPECÍFICOS ............................................................................................................ 10 2. MARCO REFERENCIAL .............................................................................................................................. 10 3. METODOLOGÍA ........................................................................................................................................ 14 3.1. VIABILIDAD ....................................................................................................................................... 15 3.2. CRONOGRAMA ................................................................................................................................. 17 4. CAPITULO I: CARÁTERISTICAS GENERALES DE LA BACHATA, EL VALLENATO Y LA SALSA ....................... 19 4.1. BACHATA .......................................................................................................................................... 19 4.1.1. Contextualización ...................................................................................................................... 19 4.1.2. Aspecto armónico...................................................................................................................... 20 4.1.3. Aspecto rítmico ......................................................................................................................... 21 4.1.4. Aspectos de la forma ................................................................................................................. 22 4.2. VALLENATO ....................................................................................................................................... 22 4.2.1. Contextualización ...................................................................................................................... 22 4.2.2. Aspecto armónico...................................................................................................................... 24 4.2.3. Aspecto rítmico ......................................................................................................................... 25 4.2.4. Aspectos de la forma ................................................................................................................. 26 4.3. SALSA ................................................................................................................................................ 26 4.3.1. Contextualización ...................................................................................................................... 26 4.3.2. Aspectos armónicos .................................................................................................................. 28 4.3.3 Aspectos rítmicos ....................................................................................................................... 28 4.3.4. Aspectos de la forma ................................................................................................................. 30 5. CAPÍTULO II: TRANSFERENCIA DE LOS COMPORTAMIENTOS MUSICALES Y LAS SONORIDADES DE LOS INSTRUMENTOS ORIGINARIOS DE CADA GÉNERO A LOS NUEVOS FORMATOS ......................................... 32 5 5.1. BACHATA: CUARTETO DE CUERDAS PULSADAS ............................................................................... 32 5.1.1. Comportamiento de la bandola ................................................................................................ 33 5.1.2. Comportamiento del tiple ......................................................................................................... 33 5.1.3. Comportamiento de la guitarra ................................................................................................. 34 5.1.4. Comportamiento del bajo eléctrico .......................................................................................... 35 5.2. PASEO VALLENATO: CUARTETO DE SAXOFONES ............................................................................. 36 5.2.1. Comportamiento del saxofón soprano ..................................................................................... 37 5.2.2. Comportamiento del saxofón alto ............................................................................................ 38 5.2.3. Comportamiento del saxofón tenor .......................................................................................... 39 5.2.4. Comportamiento del saxofón barítono ..................................................................................... 39 5.3. SALSA: CUARTETO DE CUERDAS FROTADAS .................................................................................... 40 5.3.1. Comportamiento del Violín I ..................................................................................................... 41 5.3.2. Comportamiento del Violín II .................................................................................................... 42 5.3.3. Comportamiento de la viola ...................................................................................................... 43 5.3.4. Comportamiento del violonchelo.............................................................................................. 44 6. CAPÍTULO III: BACHATA, VALLENATO Y SALSA. TRES COMPOSICIONES Y SU DESCRIPCIÓN GENERAL ... 45 6.1. UNA NOCHE EN CIUDAD MILAGRO (bachata para cuarteto de cuerdas pulsadas) ......................... 45 6.2. RELATANDO (paseo vallenato para cuarteto de saxofones) ............................................................ 57 6.3. RÍETE (salsa para cuarteto de cuerdas frotadas) .............................................................................. 68 7. CONCLUSIONES ....................................................................................................................................... 81 8. BIBLIOGRAFÍA .........................................................................................................................................
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