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As Técnicas Vocais No Canto Popular Brasileiro: Processos De Aprendizagem Informal E Formalização Do Ensino

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As Técnicas Vocais No Canto Popular Brasileiro: Processos De Aprendizagem Informal E Formalização Do Ensino MARCELO MATIAS ELME AS TÉCNICAS VOCAIS NO CANTO POPULAR BRASILEIRO: PROCESSOS DE APRENDIZAGEM INFORMAL E FORMALIZAÇÃO DO ENSINO CAMPINAS 2015 i ii UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES MARCELO MATIAS ELME AS TÉCNICAS VOCAIS NO CANTO POPULAR BRASILEIRO: PROCESSOS DE APRENDIZAGEM INFORMAL E FORMALIZAÇÃO DO ENSINO Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Música do Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas, como parte dos requisitos exigidos para obtenção do título de Mestre em Música, na Área de Concentração: Música: Teoria, Criação e Prática. Orientador: Prof. Dr. ANGELO JOSÉ FERNANDES Este exemplar corresponde à versão final de dissertação defendida pelo aluno Marcelo Matias Elme, e orientado pelo Prof. Dr. Angelo José Fernandes. _________________________________ CAMPINAS 2015 iii iv v vi RESUMO O objetivo desta dissertação é analisar, numa perspectiva histórico-sociológica, as particularidades estilísticas do canto popular brasileiro e os processos de aprendizagem informais e formais através dos quais os intérpretes populares têm aprimorado técnica e expressividade, observando também pedagogias criadas especificamente para o canto popular, com o intuito de fundamentar uma metodologia de ensino baseada no uso do repertório. Na introdução são apresentados a motivação e os objetivos do trabalho, assim como a metodologia utilizada. Os capítulos foram estabelecidos a partir da periodização da música popular brasileira proposta por Severiano (2009) e relacionados à transformação dos aspectos vocais durante a história. São eles: Formação (1770-1928), Consolidação (1929-1945), Transição (1946-1957) e Modernização (1958-). A esses capítulos foram acrescentados outros quatro, destacando transformações operadas pela indústria musical que interferiram diretamente nas transformações estéticas do canto popular nas últimas décadas: Instrumentalização, Racionalização, Reestruturação e Formalização. Também foram analisados comportamentos vocais de cantores importantes para a música brasileira, como Orlando Silva, Carmen Miranda, Dalva de Oliveira, João Gilberto e Elis Regina, entre outros. Desses comportamentos vocais, foram observadas particularidades relacionadas a aspectos técnicos e estilísticos como: respiração; apoio; ressonância; registração; qualidades das vozes; ataques e finalizações; dicção; vibrato; ornamentações; prosódia; expressividade; etc. O trabalho discute, ainda, o caráter urbano, mercantil e mediatizado do canto popular, assim como aspectos históricos e socioculturais que direcionaram sua evolução, constatando, na atualidade, uma tendência à homogeneização vocal causada pela escuta de modelos padronizados, concluindo que a reeducação auditiva e uma educação do canto que não considere apenas a técnica podem ser soluções para que os intérpretes ampliem seu repertório estilístico tanto vocal quanto musical, libertando-se dos padrões hegemônicos instaurados pela indústria e entrando em contato com sua própria voz e expressividade. Palavras-chave: canto popular; técnica vocal; práticas interpretativas; aprendizado informal; pedagogia vocal; cultura. vii viii ABSTRACT The aim of this work is identify the stylistic characteristics of Brazilian popular singing and to analyze the informal and formal learning processes through which popular singers have improved their technique and expressiveness in a historical and sociological perspective. We have also analyzed pedagogies created specifically for popular singing, in order to support a methodology based on the usage of the repertoire. The introduction presents the motivation and objectives of the work, as well as the methodology we have used. The chapters have been established based on the periodization of Brazilian popular music proposed by Severiano (2009) and related to the transformation of the vocal aspects throughout history: Formation (1770-1928), Consolidation (1929-1945), Transition (1946- 1957) and Modernization (1958-). An additional four chapters were included, highlighting the transformation by the music industry that interfered directly in the aesthetic transformation of popular singing in recent decades: Instrumentation, rationalization, restructuring and formalization. Vocal behaviors of important singers such as Orlando Silva, Carmen Miranda, Dalva de Oliveira, João Gilberto and Elis Regina were also studied. We have observed stylistic aspects including the following; breathing, support, resonance, registration, qualities of the voice, attacks and endings, diction, vibrato, ornamentation, prosody, expressiveness, etc. This dissertation also discusses the urban, mercantile and mediated character of popular singing, as well as historical and cultural aspects that guided its evolution, and notes a tendency to vocal homogenization caused by standardized models in actuality. One can conclude that aural reeducation and a singing pedagogy that does not emphasize only vocal technique can be the route for singers to discover their own voices, expressiveness, extend their stylistic repertoire, and escape of the hegemonic standards established by the industry. Keywords: popular singing; vocal technique; performance practice; informal learning; vocal pedagogy; culture. ix x SUMÁRIO Introdução ................................................................................................................ 01 I – Formação: técnicas vocais nas origens do canto popular brasileiro ................... 09 1.1. Modelo erudito .................................................................................................... 09 1.2. Modelo erudito adaptado .................................................................................... 16 1.3. Canto falado ........................................................................................................ 20 1.4. Estética da simplicidade ..................................................................................... 24 II – Consolidação: surgimento das primeiras vozes-modelo ................................... 29 2.1. Vozes masculinas e adaptação ao microfone ...................................................... 30 2.2. Brasilidade .......................................................................................................... 36 2.3. Vozes femininas e dicção radiofônica ................................................................ 40 2.4. Sotaques .............................................................................................................. 47 III – Transição: influências estrangeiras ................................................................ 55 3.1. Crooners ............................................................................................................. 56 3.2. Canto jazzístico ................................................................................................... 60 3.3. Voz instrumental no Brasil ................................................................................. 64 IV – Modernização: novos parâmetros vocais ......................................................... 71 4.1. Depuração ........................................................................................................... 73 4.2. Ascensão das cantoras e dos compositores-intérpretes ....................................... 81 4.3. Estridências ......................................................................................................... 89 V – Instrumentalização: recomposição do espaço social e cultural da MPB ......... 95 5.1. Multiplicidade de estilos ..................................................................................... 100 5.2. Produção artística ................................................................................................ 119 5.3. Radicalização da voz .......................................................................................... 124 5.4. Prosódias: tradições e traduções ......................................................................... 131 VI – Racionalização: segmentação de mercado ...................................................... 139 6.1. Padronização ....................................................................................................... 144 6.2. Canto Comercial Contemporâneo Norte-Americano ......................................... 155 6.3. Referenciais estéticos das novas cantoras ........................................................... 159 xi VII – Reestruturação: perspectivas para a canção no século XXI .......................... 169 7.1. Panorama do mercado musical hoje ................................................................... 172 7.2. Canção de câmara popular brasileira .................................................................. 177 7.3. A canção tal como não a conhecemos ................................................................ 187 VIII – Formalização: metodologias e pesquisas para o canto popular brasileiro .... 193 8.1. Canto coral .......................................................................................................... 195 8.2. Escolas e cursos de canto popular ...................................................................... 198 8.3. Publicações ......................................................................................................... 201 8.4. Trabalhos acadêmicos ......................................................................................... 211 Considerações finais ...............................................................................................
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