O Violão De Caymmi Nas Canções Praieiras
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UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES GUSTAVO INFANTE SILVEIRA Vela ao vento - o violão de Caymmi nas canções praieiras Campinas 2017 GUSTAVO INFANTE SILVEIRA Vela ao vento - o violão de Caymmi nas canções praieiras Dissertação de Mestrado apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Música do Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas como parte dos requisitos exigidos para obtenção do título de Mestre em Música, na área de concentração: Música: Teoria, Criação e Prática. Orientador: Prof. Dr. Hermilson Garcia do Nascimento ESTE EXEMPLAR CORRESPONDE À VERSÃO FINAL DA DISSERTAÇÃO DEFENDIDA PELO ALUNO GUSTAVO INFANTE SILVEIRA, E ORIENTADA PELO PROF. DR. HERMILSON GARCIA DO NASCIMENTO. Campinas 2017 Agência(s) de fomento e nº(s) de processo(s): CAPES - 0 FICHA CATALOGRÁFICA “Há poucas coisas nesse mundo melhores do que as canções de Dorival Caymmi em sua própria voz por sobre seu tempestuoso violão”. (Caetano Veloso) AGRADECIMENTOS Agradeço, primeiramente, à minha família - Cristina, Djair e Guilherme, por fazer tudo ser possível e pelo amor incondicional. Agradeço, imensamente, ao meu orientador Prof. Dr. Hermilson Garcia do Nascimento, que tornou possível este trabalho e, sobretudo, por me ensinar e estimular. À Letícia Rodrigues, por todo nosso amor, carinho e poesia. À Maria Rita e ao André “Boca”, por serem minha família campineira. À Livia Carolina, por todo o nosso ‘transe’ musical e pela amizade mais que verdadeira e rica. Ao André Batiston, pela amizade mineira e por ter conferido trechos das transcrições com cuidado e carinho. Agradeço, imensamente, ao Prof. Dr. Ivan Vilela Pinto e ao Prof. Dr. José Alexandre Leme Lopes Carvalho, pelas contribuições riquíssimas da qualificação/defesa e por me mostrarem muitos outros caminhos a seguir. À Profa. Dra. Regina Machado, por ter me instigado várias questões quando cursei sua disciplina como aluno especial da pós-graduação. Aos membros suplentes das bandas de qualificação e defesa Prof. Dr. Almir Côrtes Barreto, Profa. Dra. Regina Machado e Prof. Dr. Paulo José de Siqueira Tiné. Aos professores Luiz Conrado Muniz e Denise Navarro, por todo o meu começo musical e pelos ensinamentos valiosos. Aos pesquisadores Vítor Queiroz e André Domingues, pelas conversas caymmianas. Ao ‘Tunico’, por todo companheirismo e amor. Ao colecionador Pedro Mendes, por disponibilizar materiais de grande importância para a pesquisa. À Maria Elisa Pompeu e Raquel Machado Pereira, pelas amizades mineiras. Aos companheiros de república ao longo dessa jornada, Jonas Pellizzari, Arthur Endo, André Pereira de Almeida, Lucas Negri, Samuel Baptista, Felipe Venancio, Fernando Gregório, Ricardo Yokoya, Susana Mieko, Henrique Suguihura, Mariana Maia, Marcel Moro, Thiago Bonelle, Carolina Matos, por fazer tudo ser mais leve. Aos meus companheiros musicais da vida Victor Negri, Guilherme Fernandes, Cristiano Figueiredo, Vinícius Bastos, Carol Ladeira, Raul Rodrigues, Pedro Abrantes, Tadeu Zafani, Thiago Reimberg, Thomaz Souza, Júlio Melo, Guitinho, Betinho, Marileide, Daniel Bueno, Theo de Blasis, Paulo Ohana, Sergito Machado, Ravi Landim, entre muitos outros, por contribuírem musicalmente com a minha formação musical e humana. Aos meus amigos de Poços de Caldas e ao Coletivo Corrente Cultural - Pedro Lumbriga, Renan Moreira, Diego Ávila, Sandra Ribeiro, entre outros, pelo grande apoio e amizade. À Vera Lúcia, pelas deliciosas conversas. À Tiana Bandeira e ao Samuel Butzen, pela amizade. Aos funcionários do Instituto de Artes, por manter todas as estruturas acadêmicas possíveis. Por fim, agradeço ao apoio financeiro da CAPES, viabilizando as condições necessárias para a dedicação integral à pesquisa. A todos, meu eterno muito obrigado. RESUMO Autor de clássicos da música popular brasileira, Dorival Caymmi é também um intérprete peculiar, ainda pouco discutido como tal. Algumas de suas “Canções praieiras” foram gravadas apenas com voz e violão, muito antes desse formato se tornar recorrente na MPB. A presente pesquisa objetivou compreender e descrever recursos técnicos do seu violão de acompanhamento tendo como material de estudo o LP Caymmi e seu violão (ODEON, 1959), gravado com o formato solo. Para isso, foi realizada a transcrição integral do álbum, disponível no anexo II, a fim de identificar os recursos musicais e de interpretação do acompanhamento de que Caymmi lança mão. De maneira a sumarizar o que foi observado, traçamos alguns perfis de comportamento do violão de acompanhamento de Dorival Caymmi no LP Caymmi e Seu Violão. Um primeiro perfil é o de caráter imagético, onde podemos relacionar os recursos do acompanhamento com a produção de imagens poéticas no seu enlace com o canto, de maneira a projetar o que é expresso verbalmente. A canção "O Vento" foi o principal exemplo desse tipo de acompanhamento. Um segundo perfil do violão é o de cunho rítmico, no qual o samba ou certos padrões que valorizam esse aspecto são explorados. Esse comportamento muitas vezes é obtido pelo toque da “raspada só” da mão direita – uma maneira particular de Caymmi ferir o instrumento com a mão direita. A canção "2 de Fevereiro" e vários dos trechos do LP que são executados assim foram apontados. Um último perfil de acompanhamento é aquele composto de elementos de arranjo em sua composição, geralmente ocorrendo uma levada em específico – esta com possível correlação com os gêneros choro-canção ou samba-canção. Nesse tipo de acompanhamento Caymmi usa o bloco indicador, médio e anelar da mão direita. Identificamos este terceiro perfil em um terço do repertório estudado. Palavras-chave: Dorival Caymmi. Canções praieiras. Acompanhamento de violão. ABSTRACT Author of classics of Brazilian popular music, Dorival Caymmi is also a peculiar interpreter, still little discussed as such. Some of his “Beach songs” were recorded only with voice and (Brazilian acoustic) guitar, long before this style became recurrent in Brazilian Popular Music. The present study aimed at understanding and describing the technical resources of his accompaniment guitar, using as research material the LP Caymmi e seu violão (Caymmi and his guitar - ODEON, 1959) recorded with the solo format. For this purpose, we conducted a complete transcription of the album, available in Annex II, so as to identify the musical and interpretation resources of the accompaniment used by Caymmi. In order to summarize the study’s findings, we have outlined some behavioral profiles of Dorival Caymmi’s accompaniment guitar in the aforementioned LP. A first profile concerns an imagery feature, where we can relate the accompaniment’s resources with the production of poetic images in its bond with singing to project what is verbally expressed. The song “O Vento” was the main example of this kind of accompaniment. A second behavioral profile concerns the rhythmic, in which the samba or certain patterns that enhance this aspect are explored. This behavior is often obtained by the touch of the “raspada só” (“lone strumming”) – a particular way used by Caymmi to strike the instrument with the right hand. The song “2 de Fevereiro” and various passages of the LP that are performed this way were mentioned. A last behavior pattern of Caymmi’s accompaniment concerns arrangement elements it his composition, generally using a specific guitar beat – with a possible relation with the genres choro-canção or samba-canção. In this type of accompaniment Caymmi uses a three-finger (index, middle, and ring) block with the right hand. We identified this third profile in as much as one third of the studied repertoire. Keywords: Dorival Caymmi. Beach songs. Guitar accompaniment. LISTA DE FIGURAS Figura 1 - Contracapa do compacto duplo "Cantiga" - "Sodade Matadêra"/"A Lenda do Abaeté" - "Saudade de Itapuã" .................................................................................................................... 22 Figura 2 - Capa e contracapa do LP Caymmi e Seu Violão (ODEON, 1959) ................................ 35 Figura 3 – Capa e contracapa da reedição do LP Caymmi e Seu Violão ....................................... 36 Figura 4 - Pontos exatos da afinação da quinta corda do violão de Caymmi no LP Caymmi e Seu Violão ......................................................................................................................................... 38 Figura 5 - Ponto da afinação do violão de Caymmi em 1985 em “Sargaço Mar” ......................... 38 Figura 6 - Transcrição da introdução de "Sargaço Mar" de 1985 em 00':00" – 00':06" ................. 38 Figura 7 - Transcrição do fonograma "O Vento" de 1959 em 00':00" – 00':15" ............................ 42 Figura 8 - Figurações melódicas da voz superior do violão na abertura de "O Vento" de 1959..... 42 Figura 9 - Transcrição do fonograma "O Vento" de 1959 em 00'15'' – 00'24'' .............................. 43 Figura 10 - Segunda figura melódica da voz superior da introdução e figura melódica da voz superior sobre o acorde de Lá menor com sexta maior sobre o verso vamos chamar o vento/ ...... 44 Figura 11 - Transcrição do fonograma "O Vento" de 1959 em 00'24'' – 00'32'' ............................ 45 Figura 12 - Primeiro trecho da introdução e trecho após o primeiro assovio de "O Vento" de 1959 ................................................................................................................................................... 45 Figura 13 - Transcrição do fonograma "O Vento" de 1959 em 00'32'' – 00'39'' ............................ 46 Figura 14 - Transcrição do fonograma "O Vento" de 1959