DOCSLIB.ORG

Lo Spettacolo Senza Riforma. La Compagnia Del San Samuele Di Venezia (1726-1749)

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Lo Spettacolo Senza Riforma. La Compagnia Del San Samuele Di Venezia (1726-1749) DOTTORATO DI RICERCA IN STORIA DELL’ARTE E STORIA DELLO SPETTACOLO CICLO XXVII COORDINATORE Prof. Messina Maria Grazia Lo spettacolo senza riforma. La compagnia del San Samuele di Venezia (1726-1749) Settore Scientifico Disciplinare L-ART/05 Dottorando Tutore Dott. Galletti Lorenzo Prof. Ferrone Siro Coordinatore Prof. Messina Maria Grazia Anni 2012/2014 Ringraziamenti Il mio primo ringraziamento va al prof. Siro Ferrone, che mi ha guidato con i suoi preziosi insegnamenti alimentando la mia dedizione e la mia curiosità scientifica. Desidero ringraziare il prof. Stefano Mazzoni per gli affettuosi incoraggiamenti e i costanti consigli metodologici. Ringrazio la prof. Anna Scannapieco, il prof. Piermario Vescovo e la dott. Valeria Tavazzi, con i quali ho intrattenuto preziosi scambi di opinioni e informazioni. Un pensiero grato va ai professori Sara Mamone, Renzo Guardenti, Françoise Decroisette, Claudio Longhi, Carmelo Alberti e alla dott. Francesca Simoncini per i suggerimenti, l’aiuto e il sostegno. Devo grande riconoscenza a chi mi ha aiutato nei viaggi e nelle ricerche d’archivio: la prof. Maria Ida Biggi (Fondazione Cini), la dott. Anna Bogo (biblioteca di casa Goldoni), la dott. Silvia Castelli (biblioteca Riccardiana di Firenze), la dott. Daniela Ferrari (archivio di Stato di Mantova), la dott. Anna Claut (biblioteca nazionale Marciana di Venezia), il personale dell’archivio storico del comune di Firenze e quello della sala manoscritti delle biblioteca Braidense di Milano, la dott. Lucia Curcio. Grazie, infine, a chi mi ha supportato e sopportato quasi quotidianamente: mia madre, Chiara, tutta la mia famiglia. E poi Gianluca Stefani, Elena Abbado, Adela Gjata, Elisa Uffreduzzi, Emanuela Agostini, Leonardo Spinelli, Caterina Nencetti, Michela Zaccaria, Alice Pieroni. INDICE Abbreviazioni ...................................................................................................... » 5 Avvertenza .......................................................................................................... » 5 I. Il teatro comico nel primo Settecento. Il caso della compagnia del teatro San Samuele ............................................................................................................... p. 7 1. Linee di ricerca ............................................................................................... » 7 2. Per un riesame del rapporto tra autori e struttura spettacolare nel panorama comico del primo Settecento ............................................................................... » 10 3. Breve storia del teatro San Samuele ............................................................... » 19 4. La «novità», tiranna dello spettacolo ............................................................ » 20 5. Il repertorio musicale della compagnia del San Samuele .............................. » 24 5.1 L’intermezzo comico veneziano ............................................................... » 27 5.2 I drammi musicali .................................................................................... » 43 6. La prosa .......................................................................................................... » 47 6.1 Le tragedie ............................................................................................... » 47 6.2 Le commedie ............................................................................................ » 54 7. I caratteri costitutivi della compagnia ............................................................ » 57 II. I comici del San Samuele ............................................................................... » 69 III. Il repertorio. Gli anni 1726-1734 .................................................................. » 123 IV. Il repertorio. Gli anni 1734-1743 .................................................................. » 145 1. Gli intermezzi comici musicali ........................................................................ » 145 2. I drammi musicali ........................................................................................... » 171 3. Gli spettacoli di prosa ..................................................................................... » 183 V. Il repertorio. Gli anni 1743-1749 ................................................................... » 211 1. Le tragedie ...................................................................................................... » 211 2. Le commedie ................................................................................................... » 234 Appendici ............................................................................................................ » 245 I. Composizione della compagnia del San Samuele (1726-1749) ...................... » 247 II. Il repertorio della compagnia ........................................................................ » 257 III. [Carlo Goldoni], Pomponio affettato ............................................................ » 279 IV. Giovan Battista Fagiuoli, Controscena per due ragazzi figliuoli de’ comici Sacchi ................................................................................................................. » 291 Bibliografia ......................................................................................................... » 295 Indice dei nomi, dei luoghi e delle opere ........................................................... » 343 Abbreviazioni AMAtI Archivio multimediale degli attori italiani (http://amati.fupress.net) ASCF Archivio storico del comune di Firenze ASF Archivio di stato di Firenze ASL Archivio di stato di Lucca ASMn Archivio di stato di Mantova ASM Archivio di stato di Milano ASPV Archivio storico del Patriarcato di Venezia BMCCV Biblioteca del museo civico Correr di Venezia BNBM Biblioteca nazionale Braidense di Milano BNMV Biblioteca nazionale Marciana di Venezia BRF Biblioteca Riccardiana di Firenze CGV Biblioteca di Casa Goldoni, Venezia n. nota no., ni. numero, numeri Avvertenza Nelle trascrizioni da fonti manoscritte o a stampa si è seguito un criterio sostanzialmente conservativo, limitandosi a emendare gli accenti, gli apostrofi e le maiuscole secondo l’uso moderno. I nomi onorifici e i titoli, così come gli aggettivi a essi relativi, sono stati normalizzati in maiuscolo. Si sono rettificati i refusi solo quando indispensabile alla corretta comprensione dei testi; si è sostituito j con i nel plurale in -io o nel corpo della parola; nessun intervento di correzione è stato operato sull’uso di doppie e scempie. Quando è stato possibile, si sono sciolte le parole contratte senza ricorrere alle parentesi integrative. Si è mantenuta inalterata la punteggiatura, salvo in casi suscettibili di fraintendimento. Tra parentesi uncinate sono contenuti i termini la cui decifrazione è risultata incerta, o i tre punti di sospensione qualora sia risultato impossibile leggere alcune parole o brevi passaggi. Salvo ove specificato, i corsivi nelle citazioni da testi altrui sono da considerarsi originali. I IL TEATRO COMICO NEL PRIMO SETTECENTO IL CASO DELLA COMPAGNIA DEL TEATRO SAN SAMUELE 1. Linee di ricerca. Questo studio intende esaminare le fortune della compagnia comica del teatro San Samuele di Venezia, di proprietà della famiglia Grimani. La data da cui la ricerca prende avvio è il 1726, anno che vide l‟avvicendamento sul palcoscenico di due diverse compagnie. La truppa che vi aveva recitato fino a quell‟anno e in cui militava tra gli altri Gaetano Casanova, padre del più noto Giacomo, fece le valigie alla volta di Londra. Quella che subentrò annoverava tra le sue fila un giovane attore genovese, non eccellente per qualità interpretative, ma dotato di un ottimo fiuto impresariale che gli garantì comunque una carriera fortunata, Giuseppe Imer. Attraverso ventitre anni, numerosi ricambi in formazione più o meno consistenti e diversi poeti di compagnia, il capocomico condusse il teatro Grimani a raccogliere gli onori di miglior teatro di prosa della laguna. In un‟epoca che si preparava al cambiamento tanto in termini spettacolari che politici e sociali (con la riforma teatrale di Carlo Goldoni dalla metà del secolo da un lato e la fine della Repubblica nel 1797 dall‟altro) egli precorse o assecondò i gusti del pubblico veneziano e non solo, dimostrando grande coscienza direzionale. La produzione della sua compagnia fino al 1749 avanzò nel solco di quella della Commedia dell‟Arte che aveva trionfato nel secolo XVII, ma frantumando i limiti fra i generi e allargandosi concretamente fin dentro i territori dell‟opera seria o del teatro dilettantesco (dai quali mutuò spesso i temi e le grandiosità). Nonostante la smania di sperimentazione che distinse il lavoro della truppa, lo spettacolo di Imer e compagni rimase però indipendente dalle correnti riformistiche che di volta in volta si offrivano al teatro comico come panacea per i suoi mali. Come si vedrà meglio nel corso del presente capitolo, sarebbe infatti sbagliato credere che le preferenze del capocomico per il teatro musicale mirassero a una riqualificazione della compagnia agli occhi dell‟opinione pubblica, o che i numerosi allestimenti tragici negli anni Quaranta fossero il risultato di un impegno contratto con i sostenitori della teoria classicista che dalla fine del secolo precedente aveva trovato un deciso e decisivo seguito tra i letterati. Solo nel 1749, con l‟assunzione di Pietro Chiari, Michiel Grimani impose ai suoi attori un poeta che credeva capace di fronteggiare da pari a pari Goldoni e le sue nuove «commedie
Load more

Recommended publications
  • Donizetti Operas and Revisions
    GAETANO DONIZETTI LIST OF OPERAS AND REVISIONS • Il Pigmalione (1816), libretto adapted from A. S. Sografi First performed: Believed not to have been performed until October 13, 1960 at Teatro Donizetti, Bergamo. • L'ira d'Achille (1817), scenes from a libretto, possibly by Romani, originally done for an opera by Nicolini. First performed: Possibly at Bologna where he was studying. First modern performance in Bergamo, 1998. • Enrico di Borgogna (1818), libretto by Bartolomeo Merelli First performed: November 14, 1818 at Teatro San Luca, Venice. • Una follia (1818), libretto by Bartolomeo Merelli First performed: December 15, 1818 at Teatro San Luca,Venice. • Le nozze in villa (1819), libretto by Bartolomeo Merelli First performed: During Carnival 1820-21 at Teatro Vecchio, Mantua. • Il falegname di Livonia (also known as Pietro, il grande, tsar delle Russie) (1819), libretto by Gherardo Bevilacqua-Aldobrandini First performed: December 26, 1819 at the Teatro San Samuele, Venice. • Zoraida di Granata (1822), libretto by Bartolomeo Merelli First performed: January 28, 1822 at the Teatro Argentina, Rome. • La zingara (1822), libretto by Andrea Tottola First performed: May 12, 1822 at the Teatro Nuovo, Naples. • La lettera anonima (1822), libretto by Giulio Genoino First performed: June 29, 1822 at the Teatro del Fondo, Naples. • Chiara e Serafina (also known as I pirati) (1822), libretto by Felice Romani First performed: October 26, 1822 at La Scala, Milan. • Alfredo il grande (1823), libretto by Andrea Tottola First performed: July 2, 1823 at the Teatro San Carlo, Naples. • Il fortunate inganno (1823), libretto by Andrea Tottola First performed: September 3, 1823 at the Teatro Nuovo, Naples.
    [Show full text]
  • Note Intorno Alla Contesa Teatrale Tra Pietro Chiari E Carlo Goldoni, Con Il
    Note intorno alla contesa teatrale tra Pietro Chiari e Carlo Goldoni, con il contributo di alcune epistole saggi di Placido Bordoni al canonico Lodovico Ricci Valentina Garavaglia «Promette il frontespizio della mia Opera, di far conoscere il Teatro ch’è, tra le cose umane, una di quelle che meno s’intendono, quanto più sono studiate. Ma posto che non ci fosse questa spezie d’impossibilità, che presunzione è la vostra, mi si può dire, di credere che basti quanto vi avvenne, a farlo conoscere?» Antonio Piazza1 Non pochi studi sono stati dedicati negli ultimi trent’anni alla contesa teatrale che vide nei due campi avversari Carlo Goldoni e Carlo Gozzi, sollevando dall’oblio in cui era rimasto celato per due secoli un episodio di notevole interesse per la storiografia letteraria e teatrale. Diversa attenzione è stata invece dedicata allo saggi scontro che oppose per diversi anni lo stesso Goldoni a Pietro Chiari. Con l’ausilio 25 di alcune lettere2 di Placido Bordoni3, indirizzate al canonico Lodovico Ricci4 e conservate presso la Biblioteca Morcelli-Repossi in Chiari (Brescia), solo in parte note, e con la guida degli studi fin qui apparsi, intendo portare un contributo allo studio del variegato periodo di storia teatrale che occupa i primi anni Sessanta del 1. A. Piazza, Il teatro, ovvero serie di fatti di una veneziana che lo fanno conoscere, Giambattista Costantini, Venezia 1777, t. II, p. 184. 2. Si tratta di sessanta lettere contenute nella busta 2, due lettere contenute nella busta 10, quattro lettere contenuta nella busta 15, spedite da Bordoni a Ricci da Venezia e da Rovato tra il 20 giugno 1760 e il 5 ottobre 1763.
    [Show full text]
  • Raffaele Pe, Countertenor La Lira Di Orfeo
    p h o t o © N i c o l a D a l M Raffaele Pe, countertenor a s o ( R Raffaella Lupinacci, mezzo-soprano [track 6] i b a l t a L u c e La Lira di Orfeo S t u d i o Luca Giardini, concertmaster ) ba Recorded in Lodi (Teatro alle Vigne), Italy, in November 2017 Engineered by Paolo Guerini Produced by Diego Cantalupi Music editor: Valentina Anzani Executive producer & editorial director: Carlos Céster Editorial assistance: Mark Wiggins, María Díaz Cover photos of Raffaele Pe: © Nicola Dal Maso (RibaltaLuce Studio) Design: Rosa Tendero © 2018 note 1 music gmbh Warm thanks to Paolo Monacchi (Allegorica) for his invaluable contribution to this project. giulio cesare, a baroque hero giulio cesare, a baroque hero giulio cesare, a baroque hero 5 Carlo Francesco Pollarolo (c165 3- 1723) Sdegnoso turbine 3:02 Opera arias (from Giulio Cesare in Egitto , Rome, 1713, I.2; libretto by Antonio Ottoboni) role: Giulio Cesare ba 6 George Frideric Handel Son nata a lagrimar 7:59 (from Giulio Cesare in Egitto , London, 1724, I.12; libretto by Nicola Francesco Haym) roles: Sesto and Cornelia 1 George Frideric Handel (168 5- 1759) Va tacito e nascosto 6:34 7 Niccolò Piccinni (from Giulio Cesare in Egitto , London, 1724, I.9; libretto by Nicola Francesco Haym) Tergi le belle lagrime 6:36 role: Giulio Cesare (sung in London by Francesco Bernardi, also known as Senesino ) (from Cesare in Egitto , Milan, 1770, I.1; libretto after Giacomo Francesco Bussani) role: Giulio Cesare (sung in Milan by Giuseppe Aprile, also known as Sciroletto ) 2 Francesco Bianchi (175 2-
    [Show full text]
  • Handel Arias
    ALICE COOTE THE ENGLISH CONCERT HARRY BICKET HANDEL ARIAS HERCULES·ARIODANTE·ALCINA RADAMISTO·GIULIO CESARE IN EGITTO GEORGE FRIDERIC HANDEL A portrait attributed to Balthasar Denner (1685–1749) 2 CONTENTS TRACK LISTING page 4 ENGLISH page 5 Sung texts and translation page 10 FRANÇAIS page 16 DEUTSCH Seite 20 3 GEORGE FRIDERIC HANDEL (1685–1759) Radamisto HWV12a (1720) 1 Quando mai, spietata sorte Act 2 Scene 1 .................. [3'08] Alcina HWV34 (1735) 2 Mi lusinga il dolce affetto Act 2 Scene 3 .................... [7'45] 3 Verdi prati Act 2 Scene 12 ................................. [4'50] 4 Stà nell’Ircana Act 3 Scene 3 .............................. [6'00] Hercules HWV60 (1745) 5 There in myrtle shades reclined Act 1 Scene 2 ............. [3'55] 6 Cease, ruler of the day, to rise Act 2 Scene 6 ............... [5'35] 7 Where shall I fly? Act 3 Scene 3 ............................ [6'45] Giulio Cesare in Egitto HWV17 (1724) 8 Cara speme, questo core Act 1 Scene 8 .................... [5'55] Ariodante HWV33 (1735) 9 Con l’ali di costanza Act 1 Scene 8 ......................... [5'42] bl Scherza infida! Act 2 Scene 3 ............................. [11'41] bm Dopo notte Act 3 Scene 9 .................................. [7'15] ALICE COOTE mezzo-soprano THE ENGLISH CONCERT HARRY BICKET conductor 4 Radamisto Handel diplomatically dedicated to King George) is an ‘Since the introduction of Italian operas here our men are adaptation, probably by the Royal Academy’s cellist/house grown insensibly more and more effeminate, and whereas poet Nicola Francesco Haym, of Domenico Lalli’s L’amor they used to go from a good comedy warmed by the fire of tirannico, o Zenobia, based in turn on the play L’amour love and a good tragedy fired with the spirit of glory, they sit tyrannique by Georges de Scudéry.
    [Show full text]
  • The Howard Mayer Brown Libretto Collection
    • The Howard Mayer Brown Libretto Collection N.B.: The Newberry Library does not own all the libretti listed here. The Library received the collection as it existed at the time of Howard Brown's death in 1993, with some gaps due to the late professor's generosity In loaning books from his personal library to other scholars. Preceding the master inventory of libretti are three lists: List # 1: Libretti that are missing, sorted by catalog number assigned them in the inventory; List #2: Same list of missing libretti as List # 1, but sorted by Brown Libretto Collection (BLC) number; and • List #3: List of libretti in the inventory that have been recataloged by the Newberry Library, and their new catalog numbers. -Alison Hinderliter, Manuscripts and Archives Librarian Feb. 2007 • List #1: • Howard Mayer Brown Libretti NOT found at the Newberry Library Sorted by catalog number 100 BLC 892 L'Angelo di Fuoco [modern program book, 1963-64] 177 BLC 877c Balleto delli Sette Pianeti Celesti rfacsimile 1 226 BLC 869 Camila [facsimile] 248 BLC 900 Carmen [modern program book and libretto 1 25~~ Caterina Cornaro [modern program book] 343 a Creso. Drama per musica [facsimile1 I 447 BLC 888 L 'Erismena [modern program book1 467 BLC 891 Euridice [modern program book, 19651 469 BLC 859 I' Euridice [modern libretto and program book, 1980] 507 BLC 877b ITa Feste di Giunone [facsimile] 516 BLC 870 Les Fetes d'Hebe [modern program book] 576 BLC 864 La Gioconda [Chicago Opera program, 1915] 618 BLC 875 Ifigenia in Tauride [facsimile 1 650 BLC 879 Intermezzi Comici-Musicali
    [Show full text]
  • Carlo Goldoni As Musical Reformer
    CARLO GOLDONI AS MUSICAL REFORMER IN SEARCH OF REALISM IN THE DRAMMA GIOCOSO La vraisemblance doit toujours être la principale règle, et sans laquelle toutes les autres deviennent déréglées. -l’Abbé d’Aubignac, La Pratique du Théâtre by Pervinca Rista Dissertation submitted to the Johns Hopkins University in conformity with the requirements for the degree of Doctor of Philosophy. Baltimore, Maryland March 18, 2015 © Pervinca Rista All Rights Reserved Abstract Venetian playwright Carlo Goldoni (1707-1793), who is best remembered in literary history for his realist ‘reform’ of comic theatre, was also a prolific librettist. In particular, his texts for music written from 1748 onwards remain understudied but warrant significant reappraisal, for Goldoni was one of the first to give shape to the dramma giocoso, an innovative and realistic new genre of opera that went on to have a lasting legacy all the way to W. A. Mozart and Lorenzo da Ponte. Through an interdisciplinary, historical approach and intertextual analysis, the present study reevaluates Goldoni’s drammi giocosi, largely overlooked by scholarship, to uncover the lasting innovations in form and content introduced by the Venetian playwright. Analysis of these texts also reveals clear affinity between Goldoni's contributions to the dramma giocoso and his reform of prose theatre. Most importantly, unlike other types of comic opera, the dramma giocoso has the particularity of combining buffo with serio, a dynamic that, through Goldoni's mature output, continually evolves to bring new realism and social relevance to opera theatre. Goldoni’s influence on this type of musical representation has not been fully considered, but the realism in music that he achieves through the dramma giocoso must be acknowledged as a lasting contribution to modern literature, and to operatic history.
    [Show full text]
  • METASTASIO COLLECTION at WESTERN UNIVERSITY Works Intended for Musical Setting Scores, Editions, Librettos, and Translations In
    METASTASIO COLLECTION AT WESTERN UNIVERSITY Works Intended for Musical Setting Scores, Editions, Librettos, and Translations in the Holdings of the Music Library, Western University [London, Ontario] ABOS, Girolamo Alessandro nell’Indie (Ancona 1747) (Eighteenth century) – (Microfilm of Ms. Score) (From London: British Library [Add. Ms. 14183]) Aria: “Se amore a questo petto” (Alessandro [v.1] Act 1, Sc.15) [P.S.M. Ital. Mus. Ms. Sec.A, Pt.1, reel 8] ABOS, Girolamo Artaserse (Venice 1746) (Mid-eighteenth century) – (Microfilm of Ms. Score) (From London: British Library [Add. Ms. 31655]) Aria: “Mi credi spietata?” (Mandane, Act 3, Sc.5) [P.S.M. Ital. Mus. Ms. Sec.C, Pt.2, reel 27] ADOLFATI, Andrea Didone abbandonata (with puppets – Venice 1747) (Venice 1747) – (Venice: Luigi Pavini, 1747) – (Libretto) [W.U. Schatz 57, reel 2] AGRICOLA, Johann Friedrich Achille in Sciro (Berlin 1765) (Berlin 1765) – (Berlin: Haude e Spener, 1765) – (Libretto) (With German rendition as Achilles in Scirus) [W.U. Schatz 66, reel 2] AGRICOLA, Johann Friedrich Alessandro nell’Indie (as Cleofide – Berlin 1754) (Berlin 1754) – (Berlin: Haude e Spener, [1754]) – (Libretto) (With German rendition as Cleofide) [W.U. Schatz 67, reel 2] ALBERTI, Domenico L’olimpiade (no full setting) (Eighteenth century) – (Microfilm of Ms. Score) (From London: British Library [R.M.23.e.2 (1)]) Aria: “Che non mi disse un dì!” (Argene, Act 2, Sc.4) [P.S.M. Ital. Mus. Ms. Sec.B, Pt.4, reel 73] ALBERTI, Domenico Temistocle (no full setting) (Eighteenth century) – (Microfilm of Ms. Score) 2 (From London: British Library [R.M.23.c.19]) Aria: “Ah! frenate il pianto imbelle” (Temistocle, Act 3, Sc.3) [P.S.M.
    [Show full text]
  • Lucia Di Lammermoor GAETANO DONIZETTI MARCH 3 – 11, 2012
    O p e r a B o x Teacher’s Guide table of contents Welcome Letter . .1 Lesson Plan Unit Overview and Academic Standards . .2 Opera Box Content Checklist . .9 Reference/Tracking Guide . .10 Lesson Plans . .12 Synopsis and Musical Excerpts . .44 Flow Charts . .49 Gaetano Donizetti – a biography .............................56 Catalogue of Donizetti’s Operas . .58 Background Notes . .64 Salvadore Cammarano and the Romantic Libretto . .67 World Events in 1835 ....................................73 2011–2012 SEASON History of Opera ........................................76 History of Minnesota Opera, Repertoire . .87 così fan tutte WOLFGANG AMADEUS MOZART The Standard Repertory ...................................91 SEPTEMBER 25 –OCTOBER 2, 2011 Elements of Opera .......................................92 Glossary of Opera Terms ..................................96 silent night KEVIN PUTS Glossary of Musical Terms . .101 NOVEMBER 12 – 20, 2011 Bibliography, Discography, Videography . .105 werther Evaluation . .108 JULES MASSENET JANUARY 28 –FEBRUARY 5, 2012 Acknowledgements . .109 lucia di lammermoor GAETANO DONIZETTI MARCH 3 – 11, 2012 madame butterfly mnopera.org GIACOMO PUCCINI APRIL 14 – 22, 2012 FOR SEASON TICKETS, CALL 612.333.6669 620 North First Street, Minneapolis, MN 55401 Kevin Ramach, PRESIDENT AND GENERAL DIRECTOR Dale Johnson, ARTISTIC DIRECTOR Dear Educator, Thank you for using a Minnesota Opera Opera Box. This collection of material has been designed to help any educator to teach students about the beauty of opera. This collection of material includes audio and video recordings, scores, reference books and a Teacher’s Guide. The Teacher’s Guide includes Lesson Plans that have been designed around the materials found in the box and other easily obtained items. In addition, Lesson Plans have been aligned with State and National Standards.
    [Show full text]
  • Between Venice, Lubowla in Spiš and Kraków: Prince Teodor Lubomirski – an Enthusiast of Italian Opera (A Preliminary Study)
    Musicologica Brunensia 53 / 2018 / Supplementum https://doi.org/10.5817/MB2018-S-13 Between Venice, Lubowla in Spiš and Kraków: Prince Teodor Lubomirski – An Enthusiast of Italian Opera (A Preliminary Study) Anna Ryszka-Komarnicka / [email protected] Institute of Musicology, Warsaw University, PL Abstract Prince Teodor Lubomirski staged 4 operas in his Polish estates: Venceslao, La fede ne’tradimenti, Mariane, Griselda (1725–1727). The Kraków prints of the libretti for the first 3 operas follow the Venetians prints (1722, 1721, 1724), while the Cracovian Griselda is a pasticcio probably pre- pared on the base of the variant of the opera staged in Venice in 1720 (mus. G. M. Orlandini). Acting as a patron of opera in Poland was a part of a Teodor’s well-thought-out policy aimed at standing out against the other Polish aristocrats, at bringing entertainments to himself and his morganatic wife and at an attempt to break the society’s aversion by means of offering the attractions that were hardly accessible in Poland at the time. The repertoire of his theatre was in perfect accord with such aims, especially taking into consideration Zeno’s Griselda, allegori- cally enhancing the status of Teodor’s own wife and children. Teodor’s ephemeral musical hob- by was by no means uncommon in 18th-century Poland. Like many other Polish aristocrats he saw opera as a good way to improve his own social status, but contrary to the West-European royal and princely courts, he did not perceive the genre as the medium of political propaganda that would be worth money.
    [Show full text]
  • A Opera Catalogue Sectio#42336
    Opera Operetta Music Theatre Supplement 2009 www.boosey.com/opera Opera Operetta Music Theatre Chamber Opera Musicals Stageworks for Young Audiences Stageworks for Young Performers from Boosey & Hawkes Bote & Bock Anton J. Benjamin Supplement 2009 Edited by David Allenby Cover illustrations: John Adams: Doctor Atomic Penny Woolcock’s production for the Metropolitan Opera and English National Opera (2008) with Gerald Finley as Oppenheimer Photo: © 2008 Ken Howard/Metropolitan Opera Detlev Glanert: Caligula Christian Pade’s world premiere production for Oper Frankfurt (2006) with Ashley Holland (Caligula) Photo: Monika Rittershaus Unsuk Chin: Alice in Wonderland Achim Freyer’s world premiere production for the Bavarian State Opera (2007) with Sally Matthews (Alice) Photo: Wilfried Hösl Jacques Offenbach: Les Fées du Rhin Vocal score in the Offenbach Edition Keck (OEK) published by Boosey & Hawkes / Bote & Bock Harrison Birtwistle: The Minotaur Stephen Langridge’s world premiere production for The Royal Opera in London (2008) with John Tomlinson (The Minotaur) and Johan Reuter (Theseus) Photo: Bill Cooper Michel van der Aa: The Book of Disquiet Still from the composer’s video for his world premiere production for Linz 2009 European Capital of Culture (2009) with Klaus Maria Brandauer Photo: Michel van der Aa Published by Boosey & Hawkes Music Publishers Limited Aldwych House 71–91 Aldwych London WC2B 4HN www.boosey.com an company © Copyright 2009 Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd Printed in England by Halstan & Co Ltd, Amersham, Bucks Designed and typeset by David J Plumb ARCA PPSTD ISBN 978-0-85162-599-7 Contents 4 Introduction 5 Abbreviations 6 Catalogue 52 Addenda 55 Title Index 56 Boosey & Hawkes Addresses Introduction This 2009 Supplement contains works added since the publication of the 2004 Boosey & Hawkes Opera Catalogue.
    [Show full text]
  • 626 English Libretto Per WEB Layout 1
    DYNAMIC CDS 626/1-2 DDD DIGITAL LIVE RECORDING Antonio Vivaldi (Venice, 1678 - Vienna 1741) Argippo Dramma per musica, libretto by Domenico Lalli Reconstruction by Ondřej Macek Argippo Veronika Mráčková Fučíková Zanaida Pavla Štěpničková Osira Jana Bínová - Koucká Silvero Barbora Sojková Tisifaro Zdeněk Kapl Hofmusici Baroque Ensemble Artistic Director: Ondřej Macek Recorded at Teatro Goldoni, Venice, on 23rd October, 2008 as part of the Festival "I Luoghi di Baldassare", 2008 edition. ENGLISH LIBRETTO CD1 I have throne, and wealth, and I disdain myself: I lived and reigned: I live no more, nor do I reign. (He leaves.) 1 Sinfonia ACT ONE Scene III Cabinet of the Grand Mogor, in Indian style. Silvero alone. The Scene is set in the Royal palace of Agra, capital city and place of residence of the Grand Mogor. Hapless Zanaida, You think Argippo is your spouse since I, First Scene with hidden deception, tied the sacred knot with you. Tisifaro, and Zanaida weeping. I was glad then, now I am desperate. Argippo, having married another one, 2 Tisifaro - Daughter, must I live thus arouses a tremendous fury for ever? Must bitter tears for ever in this princess, and I feel wet your cheeks, and their source crushed by remorse, be unknown to me? which painfully scourges my heart, Zanaida - I am unworthy to be called a well-deserved punishment for too bold an error. your daughter: suffice this. 5 Remorse is the punishment of one’s faults! Tisifaro - Daughter… It corrodes, it bleeds you Zanaida - If, as you say, from within, a painful terror. I am your daughter, why tarry? Bare your sword, thrust it in me, and thus alone be just and merciful, The entrance of Tisifaro’s royal palace, with view over part of because I shall be punished; and in an instant the city, bathed by the river Gemini; from a strange vessel are removed from this cruel slow dying.
    [Show full text]
  • Raccolta Di Avvisi E Articoli Su Onorato Viganò E La Sua Famiglia Tratti Dalla «Gazzetta Urbana Veneta»
    Raccolta di avvisi e articoli su Onorato Viganò e la sua famiglia tratti dalla «Gazzetta Urbana Veneta» Introduzione e cura di Stefania Onesti Introduzione Onorato Viganò a Venezia (e dintorni) Il rapporto di Onorato Viganò con i teatri veneziani è significativo e costante nel tempo. Il San Cassiano accoglie il suo debutto come coreografo nel 1766, in autunno. Dopo una lunga parentesi napoletana (lavora al San Carlo tra il 1768 e il 1773) l’artista si sposta nell’Italia centro e nord-orientale tra Roma e, per l’appunto, Venezia, che diventa una tappa frequente nella sua attività artistica1. Al San Samuele viene scritturato nelle principali stagioni dal 1773 al 17762. Nel 1777 è al San Moisè e l’anno successivo, toccata Bologna e Brescia, si trova nuovamente a Venezia, al San Benedetto. Dall’autunno 1781 al carnevale 1782 torna al San Samuele. Dopo una serie di ingaggi in altre città, a partire dal 1788 Onorato lavora quasi stabilmente nella città lagunare, sempre al San Samuele e poi alla Fenice, visitando occasionalmente anche altre città di zone più o meno limitrofe: Treviso (Teatro Astori, per le fiere del 1790 e del 1792), Brescia (Teatro Riccardi, per le fiere del 1792 e del 1793), Bologna (primavera 1796), Bergamo (agosto 1796) e, infine, Padova per la fiera del Santo nel 1809. Infine, esercita l’attività di impresario a Venezia, oltre che a Padova, Treviso e Bergamo: nel1775 1. Sull’attività di Onorato Viganò cfr. Stefania Onesti, Di passi, di storie e di passioni. Teorie e pratiche del ballo teatrale nel secondo Settecento italiano, Accademia University Press, Torino 2016, pp.
    [Show full text]