Música en la Residencia

LOS EXILIOS. EL EXILIO

Segundo concierto

Solistas de la Orquesta y Coro de la Comunidad de Madrid

Lunes 18 de febrero, 2008

Residencia de Estudiantes Calle Pinar, número 21-23. 28006 Madrid. Teléfono 91 563 64 11 Música en la Residencia ÍNDICE

7 Introducción

9 Programa

11 Notas al programa

17 Letras de las canciones

33 Reseña biográfica de la ORCAM

37 Intérpretes Música en la Residencia LOS EXILIOS. EL EXILIO

INTRODUCCIÓN

LOS EXILIOS. EL EXILIO Por JOSÉ RAMÓN ENCINAR Director titular de la Orquesta y Coro de la Comunidad de Madrid

El exilio ha estado presente en la historia de España prácticamente de forma continua desde finales del siglo XVIII. La memoria a veces nos juega malas pasadas y recordamos lo inmediato olvidando el pasado, incluso el relativamente reciente. Hoy, cuando hablamos del exilio se ha hecho casi redundante advertir que nos referimos al de aquellos españoles que por causa del alzamiento de 1936 tuvieron que dejar su patria; sin embargo, desde la irrupción de Napoleón en el panorama europeo, y por ende en el de España, ha habido artistas, que es lo que aquí nos afecta, que han estado sujetos a la falta de humanidad de acontecimientos políticos y bélicos. En este ciclo nos vamos a fijar en algunos españoles, tachados de afrancesados, que se vieron obligados a cambiar el marco de su actividad profesional tras la recuperación de la soberanía española y la consiguiente salida de los franceses de nuestro país; también tendremos muestras de otros que sufrieron en desigual medida el absolutismo de Fernando VII, en especial durante la «década ominosa». De todos ellos se han buscado relaciones entre sí y la que tuvieron, real e intensa, con muchos de los más grandes músicos europeos de su época; resaltaremos así la devoción de Fernando Sor por Mozart, la amistad de Masarnau con Mendelssohn y

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Chopin —a quien regaló un tema para uno de los PROGRAMA valses que escucharemos del compositor polaco—, la LOS EXILIOS. EL EXILIO relación de todos ellos con Rossini… Segundo concierto. Tras el «Trienio Liberal» El último concierto nos acerca a nuestro tiempo. Con un epígrafe de origen musical, Muerte y I transfiguración, hemos querido ilustrar las varias formas en que las circunstancias adversas pueden GIOACCHINO ROSSINI alterar la vida de los artistas. Casi de muerte puede tacharse el silencio en que se encriptó el compositor Une caresse à ma femme, navarro Fernando Remacha en su Pamplona natal a para piano raíz de la contienda nacional y del que salió tímidamente muchos años después. Exilio real, JOSÉ MELCHOR GOMIS aunque voluntario, el de Manuel de Falla, tan lejano, cuya melancolía y añoranza le hicieron tener siempre Canción a unos ojos verdes presente a Andalucía en Alta Gracia (Argentina). «Transfiguración», por último, porque no de otra cosa puede calificarse el heroico y voluntario exilio del JOSÉ MELCHOR GOMIS compositor húngaro Béla Bartók, en solidaridad con Madre, la mi madre, para tenor y piano aquellos de sus compañeros músicos que por su origen judío tuvieron que abandonar Europa, exilio que le costó dejar una vida de reconocimiento y JOSÉ MELCHOR GOMIS comodidades a cambio de grisura e inestabilidad económica en Estados Unidos. L'inverno, cantata para cuarteto vocal y piano

CARL MARIA VON WEBER

Sonata para flauta y piano op. 10, n.º 2 en sol mayor

Carattere espagnuolo (Moderato) Adagio Air polonais (Rondo-Allegro)

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NOTAS AL PROGRAMA

Por ARTURO REVERTER

II Este segundo concierto del ciclo se sigue centrando HECTOR BERLIOZ en compositores españoles que hicieron carrera en el extranjero, aunque fueran reconocidos también en Trío para dos flautas y arpa España. Como en otros casos, la Guerra de la Independencia y sus circunstancias determinaron el cruce de fronteras. Y con ellos, otros músicos famosos MARIANO RODRÍGUEZ DE LEDESMA en Europa, espejos y ejemplos para los nuestros o Seis canciones españolas, para tenor y piano compañeros de viaje a la sombra de similares principios estéticos. El propósito inútil De entrada, un agradable aperitivo, uno de los El sueño de mi amor Pecados de vejez, breves composiciones con las que O sí o no un Rossini, oficialmente retirado, mataba el gusanillo, El pescador y que ocupan un total de trece cuadernos. Hay de Ya tengo dueño todo y todo muy divertido. Une caresse à ma femme Delio a la ausencia de su amada es el número 7 de los doce que constituyen el volumen VI. Bien humorada y corta pieza en sol mayor que nos MARIANO RODRÍGUEZ DE LEDESMA abre el apetito y nos deja con buen ánimo para enfrentarnos a las partituras de José Melchor Gomis, Tres nocturnos italianos para soprano, sin duda, pese a su breve existencia, uno de los más mezzosoprano y piano grandes operistas nacionales, bien que su trabajo en París lo alejara en buena medida de los escenarios MARIANO RODRÍGUEZ DE LEDESMA peninsulares y que su temprana muerte abortara una carrera que ya había conocido las mieles del éxito y Misa de Cuaresma a cuatro y ocho voces que prometía logros de importancia; aun mayor de la que poseen los títulos que tuvo tiempo de componer; Kyrie como Le Revenant, bautizada como «ópera fantástica Credo Sanctus en dos actos», estrenada en 1832, que emplea Benedictus recursos musicales reveladores de una sorprendente Agnus imaginación orquestal y vocal, en buena parte heredera, en lo tocante a los rasgos más fantasiosos, de óperas

10 11 Música en la Residencia LOS EXILIOS. EL EXILIO de Weber como Der Freischütz u Oberon. Hace unos Nos encontramos ahora con una obra de un años pudieron apreciarse tales extremos en el Teatro compositor fundamental tanto para Gomis como para de la Zarzuela de Madrid, donde se presentó la obra. Rodríguez de Ledesma, Carl Maria von Weber. Se En el campo de la canción, Gomis aplica similares trata de una Sonata para flauta y piano, perteneciente procedimientos compositivos, delineados aproximada- a un grupo llamado Sonatas progresivas, seis partituras escritas en realidad para piano con violín mente entre 1820 y 1830 y vertidos en piezas obligado, dedicadas a los amateurs. No sabemos de generalmente destinadas a los salones, aunque en quién es la transcripción. Escuchamos la n.º 2, que se ocasiones previstas para dar colorido pintoresco y divide en tres movimientos: Carattere espagnuolo, en nacional a sus óperas; un procedimiento que resalta ritmo de bolero; un corto Adagio y un Air polonais, un en su amplio estudio sobre la canción romántica típico Finale alla polacca. La creación se fecha en española Celsa Alonso. La primera de las canciones Darmstadt en 1810 a instancias del editor André, de hoy, «Los ojos verdes», es al parecer la que iniciaba aunque sería Schimrock quien las publicaría en Bonn los trabajos del músico en este campo. Fue escrita un año después. antes de la partida hacia el exilio e incluida en una Seguimos con la flauta, tratada en este caso por colección de Wirmbs de 1832. «Madre, la mi madre» Berlioz, residente en un París en el que vivieron o por el que pasaron estos exiliados españoles; un músico —sobre la cual realizó Masarnau unas variaciones poderoso, de gran aliento romántico, bien que en la que escuchábamos en el concierto anterior del ciclo— obra programada eso quede un tanto en segundo sigue la línea refinada de ascendencia franco-italiana plano en beneficio de los juegos combinatorios de los que comenzaba con la canción antedicha, aunque dos instrumentos de viento y el arpa. introduciendo ciertos rasgos andalucistas. Notabilísima y más caleidoscópica que la de La cantata «L'inverno» fue estrenada el 23 de abril Gomis es la figura del zaragozano Mariano Rodríguez de 1827 en la Sociedad Filarmónica de Londres. Todo de Ledesma, artista de ajetreada vida, de inestable el mundo se hizo lenguas de su calidad y el crítico del asiento, de continuas idas y venidas, particularmente Harmonicon llegó a decir, nos recuerda Gisbert: «[…] de Madrid a Londres, del que Rafael Mitjana hizo un una de las cosas más bellas de ese tipo que hemos retrato estético y personal admirable en su Historia de escuchado jamás». Hasta tal punto le había gustado la música española publicada a principios del XIX. Este investigador resaltó siempre, como Salazar, las que la prefirió a un tercetino de Rossini tocado en el virtudes de su arte, las calidades de su escritura, lo mismo concierto. Fue ese el periodo más feliz y innovador de sus soluciones armónicas a lo largo de despreocupado del músico, que con sus composiciones una existencia que Tomás Garrido, sintetizando otras y sus clases de canto ganaba alrededor de doce mil opiniones, divide en dos grandes periodos: el primero francos anuales. Aunque él seguía poniendo su mayor desde su nacimiento en 1779, con sus primeras interés y esfuerzo en la ópera. armas, como creador tras sus estudios con García Fajer, El Españoleto, y sus primeros traslados a Londres, que se cierra con su tercera estancia en la capital

12 13 Música en la Residencia LOS EXILIOS. EL EXILIO inglesa en 1834. Una etapa dominada por una ópera bufa italiana, como en la primera de la estética italianizante en combinación con algunos colección, «El propósito inútil», una obra, señala la rasgos españolistas y en la que proliferan las investigadora, «de influencia italo-mozartiana». El canciones, músicas de salón y varias misas. El ascendiente de Mozart es más claro aún en «El sueño segundo periodo está marcado por su dedicación a la de mi amor», de desarrollo continuo, y en «Delio a la Real Capilla y por su tendencia a dejarse influir por ausenciasoprano, de mezzosoprano su amada». y piano ciertos postulados de la música centroeuropea, en Los tan gratos Tres nocturnos italianos para concreto la de Haydn y Mozart y, un poco más allá, se publicaron en también —como en Gomis— la de Weber, a quien se Londres en 1831, mientras que la Misa de Cuaresma dicecanciones que conoció españolas personalmente para piano, en Londres. arpa o guitarra esMiércoles, una obra Juevestardía, dey 1844.Viernes En Santo ella se verá el rigor Primer músico romántico español, según López constructivo y estructural del compositor, cuya gran Calo. En el concierto de hoy esto quedará ampliamente obra religiosa son las famosas Lamentaciones de demostrado. Con la escucha, por ejemplo, de las Seis , monumental oratorio que cimentó la celebridad del músico y que publicadas en Leipzig en 1810. Piezas «dedicadas a tuvimos ocasión de escuchar hace unos años en las damas españolas amantes de la música», que Madrid de la mano de Tomás Garrido, gran fueron editadas en alemán y traducidas al castellano conocedor y casi descubridor de la altura artística de por Matthei. Un buen ejemplo de sus talentos dentro Rodríguez de Ledesma. En esta Misa de Cuaresma de un género al que no se dedicó demasiado, en apreciamos rasgos, en algún caso severos, de beneficio de otros, como el religioso, y de sus excelente línea vocal y de notable coherencia expositiva. actividades como cantante y maestro de canto, reconocidas ampliamente y reflejadas en una importante publicación londinense: Colección de cuarenta ejercicios o estudios progresivos de vocalización con algunas observaciones sobre el canto y la parte orgánica y material de la voz. «Raramente —opina Juan de Vergara— Rodríguez de Ledesma cayó en el populismo casticista como otros autores coetáneos y, a pesar de ser un excelso cantante y profesor de canto, mostró una notable atención al piano acompañante.» ZeitungLas seis canciones que escuchamos son notables, según se decía en el periódico Allgemeine , «por su bizarra originalidad». CelsaMusikalische Alonso habla de fraseo equilibrado y clásico, apoyado en cierta riqueza armónica y destaca la elegante melodía, refinada, rica en apoyaturas y grupetos, o bien más picaresca y repetitiva, en la línea de la

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LETRAS DE LAS CANCIONES

CANCIÓN A UNOS OJOS VERDES

Ay! Ojuelos verdes! Ay!, los mis ojuelos! Ay!, hagan los cielos que de mí te acuerdes.

El último día quedasteis muy tristes y os humedecisteis en ver que partía con el agonía de tantos pesares. Cuando te acostares y cuando recuerdes ay, hagan los cielos que de mí te acuerdes.

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MADRE, LA MI MADRE

Madre, la mi madre Ya vuestro lamento guardas me ponéis ni podré escuchar que si no me guardo ni sabré buscar mal me guardaréis. si no es mi contento y del pensamiento ¡Ay!, por vos asida me iré se halla el mi corazón donde gozaré puesto en opresión lo que no esperéis… y padece y calla el temor le acalla mas tal vez vendrá cuando romperá por do no penséis que si no me guardo mal me guardaréis.

Crecerá su fuego y devorará cuanto le opondrá violencio ó ruego ni valdrá que luego os arrepintáis cuando conozcáis lo que no queréis.

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SEIS CANCIONES ESPAÑOLAS

EL PROPÓSITO INÚTIL EL PESCADOR (Versos de Juan Bautista de Arriaza) (Versos de Juan Bautista de Arriaza)

Ardí de amor por la voluble Elfrida, Orillas del mar tendido y ella en mi incendio se mostró abrasar; un pescador a sus olas, burló mi fe, pero sanó mi herida: como la roca a las olas, amor, amor, no quiero más amar. así burlaba a Cupido: No pretendas, Dios traidor, EL SUEÑO DE MI AMOR que te doble la rodilla, (Versos de Juan Bautista de Arriaza) mi tesoro es mi barquilla, mis redes sólo mi amor. Fuentecilla, que en rauda corriente vas regando la trémula flor, YA TENGO DUEÑO de tus aguas acalla el murmullo, (Versos de Juan Bautista de Arriaza) que durmióse en la yerba mi amor! Cuando al campo salgo O SÍONO y a mi Julia encuentro, (Versos de Juan Bautista de Arriaza) alegre la digo más de mil requiebros; Yo las falacias no sé de amor sus ojos alabo, que es mi sistema o sí o no. su talle encarezco A que es dudar, ni discurrir y al cabo la digo, cuando es más breve o no o sí? que mucho la quiero, O no o sí, o sí o no. mas ella responde con aire risueño: No puedo ser tuya, que ya tengo dueño.

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TRES NOCTURNOS

DELIO A LA AUSENCIA DE SU AMADA NISE I Fra i lacci graditi d'un tenero affeto. Ausente de mi Nise Soave di letto quest' alma speró. siento, suspiro y lloro, Ma irata la sorte su mosse a mio dano por ser el bien que adoro e in barbaro affanno la gioia cangio. con el mayor ardor. II Sin ella todo es pena, In vano t'adoro, ti bramo, mia vita, angustia y sentimiento, mi strugo, mi moro, né trovo pietà. pues no tengo un momento Fato crudele, amor tirano, tranquilo el corazón. perché congiuri sempre a mio danno. Ay Nise, Nise! Fato crudele, amor tirano, Nise de mi vida, perché ti ridi del crudo affanno mi tormento serena, che Bice in grata soffrir mi fà. ven a calmar mi pena en brazos del amor. III Povero cor tu palpiti Sí, del amor. neai torto in questo tu palpiti così; povero core. Si trata, oh Dio, di perdere per sempre il caro bene che di sua mano in sen m'imprese amore.

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MISA DE CUARESMA

I KYRIE Entre los lazos gratos de un tierno afecto suave deleite mi alma esperó. Kyrie eleison, Mas, airado, el destino se me trocó en daño Christe, eleison, y en bárbaro afán mi dicha mudó. Kyrie eleison.

II En vano te adoro, te anhelo, mi vida, CREDO me consumo, me muero y no hallo piedad. Credo in unum Deum Hado cruel, amor tirano, Patrem omnipotentem, ¿por qué conjuras siempre en mi daño? factorem caeli et terrae Hado cruel, amor tirano, visibilium omnium ¿por qué te ríes del afán cruel et invisibilium. que Bice, ingrata, me obliga a padecer? Et in unum Dominum Iesum Christum, Filium Dei unigenitum III et ex Patre natum Pobre corazón mío, tú te agitas, ante omnia saecula. y no te falta razón: Deum de Deo, tú te agitas así, lumen de lumine, pobre corazón. Deum verum de Deo vero, Se trata, ¡oh Dios!, genitum, non factum, de perder para siempre consubstantialem Patri, el querido bien que con su mano per quem omnia facta sunt. amor en mi pecho grabó. Qui propter nos homines et propter nostram salutem descendit de caelis. Et incarnatus est de Spiritu Sancto ex Maria Virgine, et homo factus est.

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Crucifixus etiam pro nobis SANCTUS sub Pontio Pilato, passus et supultus est. Sanctus, Sanctus, Sanctus Et resurrexit tertia die, Dominus Deus Sabaoth. secundum scripturas, Pleni sunt coeli et terra gloria tua. et ascendit in caelum, Osanna in excelsis. sedet ad dexteram Patris. Et iterum venturus est cum gloria iudicare vivos et mortuos, BENEDICTUS cuius regni non erit finis. Et in Spiritum Sanctum, Benedictus qui venit in nomine Domini. Dominum et vivificantem, Osanna in excelsis! qui ex Patre Filioque procedit, qui cum Patre et Filio simul adoratur et conglorificatur, AGNUS DEI qui locutus est per Prophetas. Et unam, sanctam, catholicam Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, et apostolicam Ecclesiam. miserere nobis. Confiteor unum baptisma Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, in remissionem peccatorum. miserere nobis. Et expecto resurrectionem mortuorum, Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, et vitam venturi saeculi. Amen. dona nobis pacem.

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MISA DE CUARESMA

SEÑOR, TEN PIEDAD Crucificado también por nosotros padeció bajo Poncio Pilatos, y fue sepultado. Señor, ten piedad, Y resucitó al tercer día, Señor, ten piedad, según las Escrituras. Señor, ten piedad. Y ascendió al cielo: está sentado a la diestra del Padre. Y de nuevo ha de venir, con gloria, CREDO a juzgar a vivos y muertos: cuyo reinado no tendrá fin. Creo en un Dios, Padre omnipotente, Y en el Espíritu Santo. hacedor del cielo y de la tierra Señor y vivificador y de todos los seres visibles e invisibles. que procede del Padre y del Hijo. Y en tu Señor, Jesucristo. El que con el Padre y el Hijo Hijo unigénito de Dios. juntamente es adorado y glorificado; Y nacido del Padre antes de todos los siglos. que habló por los profetas. Dios de Dios. Luz de luz. Y en la Iglesia, una, santa, Dios verdadero de Dios verdadero. católica y apostólica. Engendrado, no creado, de igual sustancia Confieso un bautismo que el Padre; para remisión de los pecados, Por Él todo ha sido hecho. y espero la resurrección de los muertos, Que por nosotros, los hombres, y por y la vida del mundo venidero. Amén. nuestra salvación descendió de los cielos. Y se encarnó, por obra del Espíritu Santo, de María la Virgen; y se hizo hombre.

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SANCTUS

Santo, Santo, Santo es el Señor Dios de los ejércitos. Llenos están los cielos y la tierra de la gloria. Hossanna en las alturas.

BENEDICTUS

Bendito el que viene en nombre del Señor. Hosanna en las alturas.

AGNUS DEI

Cordero de Dios, que quitas los pecados del mundo ten misericordia de nosotros. Cordero de Dios, que quitas los pecados del mundo ten misericordia de nosotros. Cordero de Dios, que quitas los pecados del mundo danos la paz.

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RESEÑA BIOGRÁFICA DE LA ORCAM

«Baluarte de la vanguardia y modelo de atención al repertorio español». Desde su creación en 1984 (coro) y 1987 (orquesta), la Orquesta y Coro de la Comunidad de Madrid (ORCAM) se ha distinguido por presentar unas programaciones innovadoras, que han combinado lo más destacado de la creación contemporánea con el repertorio tradicional. Crítica y público han subrayado con unanimidad el interés y atractivo de las temporadas de abono de la ORCAM. Sus conciertos semanales en el Auditorio Nacional de Música se han convertido en referencia y punto de encuentro de un público variado y dinámico, interesado en conocer todas las corrientes musicales y los constantes estrenos absolutos que incluyen sus diferentes ciclos de conciertos. Como ha señalado un importante diario nacional: «La ORCAM es hoy una referencia imprescindible en la vida musical española». El creciente número de abonados y el respaldo de los más exigentes medios especializados expresan el relieve de la actividad de la ORCAM, que ha prolongado el ámbito de sus actuaciones más allá de la exitosa temporada de abono madrileña. Su presencia es requerida por festivales y eventos musicales de muy diversa índole. Las repetidas actuaciones en salas como el Palau de la Música de Valencia, el Palacio de Festivales de Santander, el Teatro Arriaga de Bilbao, el Gran Teatro de Córdoba, el Auditorio Manuel de Falla de Granada, el Auditorio de Galicia y el Palacio de la Ópera de A Coruña han sido acogidas siempre con el máximo entusiasmo.

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Por otra parte, su presencia es habitual tanto en la Martínez Izquierdo, Víctor Pablo Pérez y Josep Pons. radio y televisión españolas, así como en el escenario No menos extensa resulta la nómina de solistas, en la del Teatro Real de Madrid, donde ha participado en que cabe señalar figuras como Aldo Ciccolini, Plácido varios estrenos. Domingo, Shlomo Mintz, Pascal Rogé, Hansjörg La actividad discográfica y lírica tampoco resulta Schellenberger o Isabelle van Keulen. ajena a la diversificada labor de la ORCAM. Además La ORCAM desarrolla su actividad gracias al de ser la Orquesta Titular del Teatro Lírico de la generoso patrocinio de la Consejería de Cultura y Zarzuela (desde enero de 1998), su presencia se ha Deportes de la Comunidad de Madrid. Su fundador y hecho imprescindible en los foros y escenarios de los primer director titular fue el maestro Miguel Groba, más importantes certámenes españoles. Festivales quien desempeñó este puesto hasta junio de 2000. como el de Otoño de Madrid, Mozart de A Coruña, Desde septiembre de 2000, Jordi Casas Bayer es el Granada, Andrés Segovia, Santander, Música director del Coro y José Ramón Encinar es el director Contemporánea de Alicante, Semana de Música titular de la Orquesta y Coro de la Comunidad de Religiosa de Cuenca, son algunas de las citas Madrid. musicales en las que han participado la Orquesta y La Orquesta de la Comunidad de Madrid es Coro de la Comunidad de Madrid. En cuanto a su miembro de la Asociación Española de Orquestas actividad discográfica, recogida en varios sellos Sinfónicas (AEOS). nacionales e internacionales (EMI, DECCA y NAXOS), caben destacar las grabaciones junto a artistas de la talla de Plácido Domingo o María Bayo. El prestigio creciente aunque ya consolidado tanto del coro como de la orquesta ha posibilitado la presencia en su podio de importantes figuras de la dirección de orquesta. El trabajo de los directores titulares, Jordi Casas y José Ramón Encinar, se complementa con la colaboración regular de maestros invitados tan prestigiosos como Harry Christophers, Eric Ericson, Jean Jacques Kantorow, Isaac Karabtchevsky Robert King, Jan Latham- Koening, Peter Maag, Lorin Maazel, Paul McCreesh, Shlomo Mintz, Andrew Parrot, Krzysztof Penderecki, o Alberto Zedda. En la nómina de directores españoles figuran, entre otros, Edmon Colomer, Rafael Frühbeck de Burgos, García Navarro, Miguel Ángel Gómez Martínez, Cristóbal Halffter, Jesús López Cobos, Ernest

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INTÉRPRETES

Mercedes Lario, soprano María Jesús Prieto, soprano Ana Isabel Aldalur, mezzosoprano Marta Knörr, mezzosoprano Gerardo López, tenor Felipe Nieto, tenor Ángel Sáiz, tenor Pedro Adarraga, barítono Simón Andueza, barítono Cinta Varea, flauta María Teresa Raga, flauta María José Muñoz, flauta Francisco Más, fagot Ángel Jábega, piano Aurelio Viribay, piano Laura Hernández, arpa

Cuarteto Cavatina

Mercedes Lario, soprano Marta Knörr, mezzosoprano Felipe Nieto, tenor José Bernardo Álvarez, barítono

36 37 Organiza

Con la colaboración de