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Home , Diego Abatantuono, Sergio Castellitto

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El encabezamiento se vale, con una variante, del título de la comedia de , Ayer, hoy y mañana (Ieri, oggi domani, 1963), con Sophia Loren y , repre- sentativa de cuando las películas ita- lianas se exhibían en salas de todo el mundo, y algunas, como la de De Sica que mencionamos, con muchísima concurrencia. Con seguridad, a muchos de los lec- tores de Ventana Indiscreta no se les ocurriría pensar que hubo tiempos en que la cartelera peruana recibía anual- mente decenas de películas italianas. CINE En la década de 1960 la producción italiana ocupó el segundo lugar en el volumen de estrenos en la cartelera li- meña, por debajo solamente de la nor- teamericana, dejando en tercer puesto ITALIANO: a la que en las tres décadas precedentes había estado en segundo lugar, la mexi- cana. Y eso que los estrenos mexicanos siguieron siendo numerosos en esa década. Cierto, eran tiempos en que la , cartelera tenía una variedad de origen ayer que hoy parece inimaginable, aunque igual en esos tiempos nos parecía muy poco y nos quejábamos tanto como nos quejamos ahora de las estrecheces de la programación de las multisalas. Vis- hoy (¿y tas las cosas a la distancia, es evidente que había menos motivos justificados de queja si comparamos el panorama de la época con el que tenemos hoy en día. mañana?) Ha pasado mucho tiempo desde en- tonces y hacer un balance del cine ita- liano de estos tiempos requiere señalar algunos antecedentes para poner en Pese a haber tenido momentos de verda- perspectiva un panorama que de otro modo podría verse muy desdibujado dero esplendor, el panorama actual del sin esas referencias. cine italiano presenta una industria difí-

Del neorrealismo a la cil de registrar, tan diversa como difusa. comedia popular Ante esto, realizar un panorama acertado La cinematografía italiana vivió en el periodo silente una etapa de auge con que pueda describir e, incluso, predecir su los péplums que se adelantaron a Into- desarrollo en el futuro, resulta una labor lerancia (Intolerance, 1916) de David W. Griffith, entre ellos Cabiria (Gio- cada vez más desafiante y obliga a revisar vanni Pastrone, 1914), Maciste (Luigi Borgnetto y Vincenzo Denizot, 1915), la historia del cine en Italia en busca de Quo Vadis? (Enrico Guazzoni, 1913) o Los últimos días de Pompeya (Gli ulti- respuestas. mi giorni di Pompei, Eleuterio Rodolfi y Mario Caserini, 1913), y con el ciclo de los melodramas de las famosas di- Isaac León Frías vas, con Francesca Bertini en primer

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CINE ITALIANO: ayer, hoy (¿y mañana?)

Ayer, hoy y mañana Fuente: beatricebrandini.it

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lugar y otras exponentes de las ex- año de la realización de Roma, ciudad teamericanos, y no solo por estar casa- presiones no verbales de la pasión y la abierta (Roma città aperta) de Ro- dos con Sophia Loren y Silvana Man- congoja. Ese periodo beneficioso para berto Rossellini, hasta 1975, año de la gano respectivamente, pues ambos se los productores y para la imagen in- muerte de Pier Paolo Pasolini. Aclaro: hicieron muy notorios por su propia ternacional de la industria local se vio la primera es una fecha cierta, mien- función gestora y por su imagen de interrumpido a lo largo del duradero tras que la segunda es solamente refe- especialistas y de magnates. Son ellos régimen fascista en el que, no obstan- rencial pues, aunque podamos agregar dos de los responsables del despegue te, el gobierno apoyó a la industria y, a ella la partida de Luchino Visconti, industrial y del afianzamiento poste- entre otras cosas, instaló los enormes cuatro meses después de la de Pasolini, rior, el mismo que favoreció y acompa- estudios de Cinecittà, inauguró el Cen- esta terminación tiene un significado ñó el prestigio autoral durante casi ese tro Sperimentale di Cinematografia y más bien simbólico porque es imposi- mismo periodo. la Mostra de Venecia, el primer festi- ble fijar un límite exacto. Una película El éxito comercial provino esen- val internacional de cine, que marcó la dedicada a Vittorio De Sica y de voca- cialmente de un puñado de géneros pauta para los que vendrían más ade- ción nostálgica, Nos habíamos amado populares que se asentaron en Ita- lante. Hubo algunos títulos que tras- tanto (C’eravamo tanto amati, 1974) de lia de modo mucho más sólido que cendieron el espacio nacional durante Ettore Scola, contribuye a esa fecha de en otras cinematografías europeas. el periodo mussoliniano, entre ellos cierre más allá de que permanezcan en Uno de ellos, visto con la perspec- algunas comedias protagonizadas por la arena Federico Fellini y Michelan- tiva que ofrece analizarlo desde el Vittorio De Sica y relatos épicos como gelo Antonioni por varios años más y presente, es la comedia, que vivió Sin novedad en el Alcázar (L’assedio de que otros, como , la etapa más productiva que haya dell’Alcazar, 1940) de Augusto Genina Bernardo Bertolucci, Ermanno Olmi y experimentado ese género no solo o La corona de hierro (La corona di fe- los hermanos Paolo y Vittorio Taviani, en ese país peninsular sino en todo rro, 1941) de Alessandro Blasetti, pero contribuyan a mantener viva la antor- el continente europeo. La comedia fueron escasos. Eso no significa que en cha creativa ya fijada por los autores se prodigó en manos de realizado- la producción de esos veinte años no más valiosos de esa cinematografía: res dotados como Alberto Lattuada, se encuentren obras muy valiosas que además de Visconti, Fellini y Antonio- Luigi Comencini, Dino Risi y Mario han pasado inadvertidas a la mirada ni, también Roberto Rossellini y Vitto- Monicelli, secundados por un equi- de críticos e historiadores y que han rio De Sica; estos dos últimos, los nom- po inspirado de guionistas y con un dado lugar a estereotipos que se vienen bres mayores del neorrealismo. grupo realmente privilegiado de in- cuestionando. Es un periodo que pre- Al menos dos de los más poderosos térpretes (Totò, , cisa una revisión completa. productores locales, Carlo Ponti y Dino Marcello Mastroianni, Alberto Sor- Ahora bien, y en rigor, el prestigio de Laurentiis, fueron más conocidos di, y acompañó al cine Italiano entre 1945, en su época que sus congéneres nor- en los roles protagónicos), y experi-

1900 Fuente: sleepyluna.exblog.jp

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mentó al menos veinticinco años de franco despliegue creativo. Otro género de enorme arraigo fue el péplum, que actualizó las repre- sentaciones que a comienzos de siglo le dieron a Italia primacía en la épi- ca ambientada en la Roma antigua. El péplum tuvo entre sus artífices a Vittorio Cottafavi, Mario Bava, Pietro Francisci, Sergio Corbucci y Duccio Tessari. También el horror y el giallo, con el mismo Bava, Riccardo Freda, Lucio Fulci y el más conocido Dario Argento. Fuera de Inglaterra, Italia fue el país europeo que en mayor medida aportó en el terreno del cine fantástico. Por cierto, también hay que destacar el wéstern mediterráneo que con Sergio Leone alcanzó su mayor altura de es- tilización y que contó con el aporte de Sergio Corbucci, Sergio Sollima, Toni- Cinema Paradiso no Valerii y algunos más. Fuente: Classic Art Films

Después de 1975 último emperador (The Last Empe- cia y años más tarde, La vida es bella ror, 1987). Los hermanos Taviani fue- (La vita è bella, 1997) de Roberto Be- Aunque todavía prosiguió la produc- ron los puntales del cine de festival, nigni. Pero se trata de triunfos aislados ción en el terreno de los géneros, la e iban apareciendo nombres nuevos que no forman parte de una continui- declinación se fue haciendo notoria que ventilaban un poco un panorama dad que tenga las condiciones de gene- en los volúmenes de recaudación y en más bien grisáceo. Entre ellos algunos rar réplicas o sucesiones. La opción de el balance general de los resultados directores de comedias como Nanni las secuelas es apenas abordada y no creativos. Los maestros de la come- Moretti, Maurizio Nichetti, Roberto hay ninguna cinematografía del mun- dia mostraron señales de decaimiento Benigni, todos ellos también actores do que pueda competir con la nortea- pese a que siguieron asomando even- protagónicos de sus filmes, que tienen mericana en lo que se refiere al diseño tualmente películas muy logradas, en común un sello propio, distinto del de series o sagas de larga duración. como Romance popular (Romanzo de la comedia de la generación prece- popolare, 1974) de Monicelli o Perfu- Las condiciones económicas gene- dente. Sin embargo, esa corriente se ha me de mujer (Profumo di donna, 1974) rales de la industria, que ya estaban ido desdibujando y el que ha permane- de Dino Risi, por ejemplo). Se acentuó debilitadas, se vieron aún más recorta- cido como un nombre capital en el cine la vertiente erótica de la comedia con das durante el gobierno de Silvio Ber- italiano de las últimas décadas, Nanni el protagonismo de Laura Antonelli o lusconi. Las televisiones y los gobier- Moretti, ha evolucionado hacia una Edwige Fenech, y la figura de Pasquale nos regionales compensaron en parte modalidad de comedia más reflexiva o Festa Campanile en la dirección de va- ese vacío, pero no lograron restablecer hacia el melodrama familiar. rias de ellas. Por su parte, Ettore Scola, la situación previa. La fórmula de la que se inició como guionista, de alguna coproducción, de la que Italia fue uno manera tomó el relevo de los maestros de los países precursores desde los de la comedia con una carrera desigual Los tiempos que corren años cincuenta, ha sido otra manera de en la que se alternan aciertos y títulos Hasta los años setenta la industria ita- tentar la suerte en otras plazas nacio- menos logrados. El giallo siguió su liana tuvo como soporte empresas de nales. Los acuerdos de intercambio en marcha junto a otras modalidades cri- producción muy sólidas y canales de la Unión Europea suponen, asimismo, una pequeña cuota de pantallas adi- minales y Sergio Leone compuso en los distribución nacional e internacional cionales, pero en una medida que no es ochenta la que sería su última película, que funcionaron bien, aunque no en significativa. La misma asistencia del Érase una vez en América (C’era una todas partes con la misma eficacia. público italiano, y no únicamente para volta in America, 1984), una de las más Esas empresas y esos canales dejaron ver los productos locales, es menos vo- hermosas recreaciones en la historia de existir y el cine italiano casi dejó de del cine peninsular. luminosa de la que se advierte en Fran- ser visto fuera de las fronteras del país, cia o Alemania, por ejemplo. En los años setenta, Bertolucci des- salvo por algunos títulos que, de cuan- puntó como el autor más conocido do en cuando, trascienden los límites No solo se extinguieron los géneros después del éxito de El último tango locales. A comienzos de los noventa, que le dieron circulación mundial al en París (Ultimo tango a Parigi, 1972), por ejemplo, Cinema Paradiso (Nuovo cine peninsular sino también los intér- al que se sumaron 1900 (Novecento, Cinema Paradiso, 1988), de Giuseppe pretes que lo identificaron. Muy pocas 1976), La luna (1979) y, más tarde, El Tornatore, tuvo una enorme resonan- actrices fueron tomando el relevo en

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pone en un lugar especial. Bertolucci, ya lejos de los proyectos de gran enver- gadura que hizo en los años setenta y ochenta, ha hecho obras de carácter más intimista y concentrado. Gian- ni Amelio, el director de Lamerica (1994), ha perdido algo de cartel en años recientes pero sigue en actividad. Entre los más conocidos, con una carrera ya relativamente extensa, se encuentra , el di- rector de Cinema Paradiso, que sigue siendo su título de gloria, aunque ni esa película ni otras posteriores como El hombre de las estrellas (L’uomo delle stelle, 1995), La leyenda de 1900 (La leggenda del pianista sull’oceano, 1998) y Malena (2000), está a la altura de lo que hacen sus colegas más valio- sos. Menos incluso , Malena que se hizo conocido con Mediterrá- Fuente: filmaffinity.com neo (1991) pero que luego no ha rendi- do mucho. Otro de larga carrera, muy una cinematografía que, desde que y no porque no haya buenos actores, Silvana Mangano mostrara sus mus- que los hay (, Silvio los en Arroz amargo (Riso amaro, Orlando, , Enrico Giuseppe De Santis, 1949), fue una de Lo Verso, , que tam- sus señales de identidad (no los mus- bién han hecho comedias), pero cuyos los, necesariamente, pero sí la exube- nombres son prácticamente descono- rancia femenina). Después de Laura cidos fuera de Italia, a no ser que se Antonelli, Ornella Muti o Agostina Be- trate de los pequeños círculos cinéfilos lli, apenas Monica Bellucci, convertida de aquí y de allá. en una actriz muy cosmopolita, puede ser mencionada con la certeza de que va a ser identificada, pues las otras Veteranos, menos (Maria Grazia Cucinotta o Frances- ca Neri, para señalar dos nombres de veteranos y algunos cierta representatividad), son menos más recientes conocidas. Por el lado masculino, no El panorama del cine italiano actual, hay en estos tiempos ni uno solo que en el que la producción anual de lar- tenga un mínimo de “posicionamien- gos es de varias decenas, asemeja hoy to” internacional, si exceptuamos, y al de un tupido archipiélago en el que eso, a , que es más bien se encuentra una diversidad de rea- un director-actor que apunta a una lizadores, con empresas variadas y audiencia relativamente restringida y con apoyos de sus regiones de origen, no una figura que atraiga a un público pero sin el trazado que antes permitía más o menos extendido. poder hacer un cuadro de géneros y Después de la partida de esa bri- de tendencia, y no porque no los haya llante generación de intérpretes de la sino porque están más sueltos y las commedia alla italiana de los buenos fronteras se difuminan bastante. Por tiempos, no ha aparecido ninguno que lo pronto, y pese al relativo escaso eco haya destacado de manera especial, que tienen hoy las películas italianas si exceptuamos a los Moretti, Benig- no ya en la taquilla sino en los mismos ni y pocos más que, además, se han festivales, frente, por ejemplo, al que sí concentrado en sus propias películas; tienen el cine rumano o el portugués, salvo , el protagonista hay títulos y nombres que destacan en de El cartero (Il postino, 1994), cuya el conjunto. Entre ellos, los veteranos carrera fue relativamente breve. Tam- Marco Bellocchio, Nanni Moretti y los poco en otros géneros ajenos a la co- hermanos Taviani siguen demostran- media hay nombres que mencionar, do una capacidad expresiva que los

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prolífico y con un registro de comedia país y en Estados Unidos, siendo pro- En el cine documental, Gianfranco poética muy personal, casi siempre en bablemente el único caso de director Rosi, con Sacro GRA (2013) y Fue- clave baja, es el boloñés . En europeo con ese perfil en la actualidad. go en el mar (Fuocoammare, 2016), una modalidad de comedia dramática Otro realizador notorio es el turco- actualiza la tradición de un cine so- se encuentra la obra de Paolo Virzì, un italiano Ferzan Oztepek, conocido por cial con procedimientos que recu- cineasta en progreso, director de Ovo- Hamam: el baño turco (Hamam, 1997) peran algunas técnicas del cinema sodo (1997), Besos y abrazos (Baci e y La ventana de enfrente (La finestra di verité de los años sesenta. La pare- abbracci, 1999) y El capital humano (Il fronte, 2003), entre otros filmes. ja Yervant Gianikian y Angela Ricci capitale umano, 2013). Lucchi trabaja con materiales de ar- También hay realizadoras con una chivo, con el llamado found footage, Quienes más resonancia han lo- obra apreciable. Entre ellas, Francesca para elaborar cuadros de la Italia de grado en años recientes son Matteo Comencini, hija de Luigi y realizadora, la Primera Guerra Mundial y el fas- Garrone, el autor de Gomorra (2008) entre otros títulos, de La palabra de mi cismo, ajenos a los modos habitua- y Reality (2012), y más aún Paolo So- padre (Le parole di mio padre, 2001) y les del cine de no ficción que utiliza rrentino, cuyos El divo (Il divo, 2008) Un día especial (Un giorno speciale, fuentes similares. y La gran belleza (La grande bellezza, 2012), y , autora 2013) han tenido una buena carrera de Cuestión del corazón (Questione di Aun cuando el cine italiano sigue internacional. También se ha hecho cuore, 2009) y El nombre del niño (Il por debajo de los estándares a los notar Gabriele Muccino, el director de nome del figlio, 2016), están entre las que nos habituó en tiempos pasa- El último beso (L’ultimo bacio, 2001) realizadoras que, con propuestas dis- dos, nunca se sabe cuándo se puede y Acuérdate de mí (Ricordati di me, tintas, cubren en parte el vacío de las producir un salto. No es inviable una 2003) ubicado en el registro de la co- veteranas Lina Wertmuller y Liliana renovación en un plazo incierto, aun- media romántica que luego ha venido Cavani, que fueron nombres promi- que los indicadores del momento no dirigiendo de manera alternativa en su nentes en los años setenta. sean muy auspiciosos.

El capital humano Fuente: higlossentertainment.com.au

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