El Cine Y La Industria De Hollywood Durante La Guerra Fría 1946-1969
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UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE MADRID FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS El cine y la industria de Hollywood durante la Guerra Fría 1946-1969 Alejandro Crespo Jusdado Director de la Tesis: D. José Luís Neila Hernández Madrid, 2009 2 Índice INTRODUCCIÓN p. 7 LA GUERRA FRÍA: EL CONFLICTO BIPOLAR p. 21 El debate historiográfico p. 21 Los inicios y la era Truman (1946-1952) p. 23 Características de la Guerra Fría p. 35 La Doctrina Truman y el Plan Marshall p. 39 El bloqueo de Berlín p. 43 La guerra de Corea p. 46 Estabilización de la Guerra Fría (1952-1956) p. 49 Las crisis de Suez y Hungría (1956-1960) p. 54 La “Nueva Frontera” y la crisis de los misiles (1960-1963) p. 58 Lindon B. Johnson y la herencia de Vietnam (1963-1969) p. 64 LA SOCIEDAD NORTEAMERICANA p. 73 El gran despegue económico p. 76 El momento de la opulencia p. 79 El giro conservador p. 86 La crisis urbana p. 90 Las contradicciones de la opulencia y el inicio de la lucha por los derechos civiles p. 92 El inicio de la lucha feminista p. 97 Educación y religión p. 100 Una sociedad en cambio: los años sesenta p. 105 Ciencia, cultura y artes p. 110 LA “CAZA DE BRUJAS” p. 113 El origen del anticomunismo p. 115 Comunistas en Hollywood p. 117 El inicio de la persecución p. 120 La comisión Parnell Thomas y los “Diez de Hollywood” p. 124 3 La segunda oleada investigadora: la comisión Wood p. 134 McCarthy y el final del “macarthysmo” p. 141 HOLLYWOOD Y LA GUERRA FRÍA –PARTE I p. 151 El cine anticomunista p. 151 La política cinematográfica del Gobierno p. 166 Hollywood en Europa p. 184 La ciencia-ficción y la serie B p. 197 HOLLYWOOD Y LA GUERRA FRÍA –PARTE II p. 217 La taquilla y los Oscar p. 217 El cine de la “Nueva Frontera” p. 232 James Bond y el cine de espías p. 255 HOLLYWOOD, LA MPEA Y ALEMANIA p. 265 La importancia de la guerra psicológica en Europa p. 266 La organización del sistema de control del cine en Alemania p. 272 La MPEA y el Departamento de Estado p. 275 Cine y propaganda estadounidense en Europa p. 289 Las películas de Hollywood en Alemania p. 305 El resultado p. 312 ANÁLISIS DE PELÍCULAS p. 323 La ley del silencio p. 325 Correo diplomático p. 331 Big Jim McLain p. 335 Solo ante el peligro p. 345 La sal de la tierra p. 351 La invasión de los ladrones de cuerpos p. 363 Ultimátum a la Tierra p. 369 El enigma de otro mundo p. 379 Los diez mandamientos p. 387 Uno, dos, tres p. 391 4 ¡Que vienen los rusos! p. 397 Teléfono Rojo ¿Volamos hacia Moscú? p. 405 Punto límite p. 413 Desde Rusia con amor p. 425 El espía que surgió del frío p. 433 Rommel, el Zorro del Desierto p. 441 Rebelde sin causa p. 449 CONCLUSIONES p. 455 ANEXO: GRÁFICOS p. 479 BIBLIOGRAFÍA p. 505 5 6 El cine y la Historia La Historia de las Relaciones Internacionales tiene en la Guerra Fría un objeto de estudio que ha generado una gran cantidad de literatura y estudios al respecto. Obras que la han analizado desde diversos puntos de vista y que han tratado los múltiples aspectos del conflicto bipolar, desde el punto de vista político, de la diplomacia, militar, etc. Una perspectiva que hay que tener en cuenta para completar el análisis es la dimensión social y cultural de la Guerra Fría. Una sociedad que vivirá inmersa en la dinámica del sistema de bloques, y que comprenderá a varias generaciones. Su forma de vida se verá condicionada de una forma u otra por el desarrollo de la política bipolar. Es en este contexto en el que se nos plantea el objetivo de esta investigación: comprobar cómo en un marco histórico concreto el contexto sociopolítico influye, ya sea de forma directa o indirecta, en la forma de ser de la sociedad del momento, lo que se refleja en sus manifestaciones culturales más importantes, y más específicamente, en la llamada “cultura popular”. ¿Por qué se pone de moda un determinado tipo de música? ¿Por qué predominan unos determinados temas o surgen unos determinados estilos literarios? El cine, la mayor expresión cultural por su condición de principal espectáculo de masas y de principal industria de entretenimiento surgido en el siglo XX, será uno de los principales espejos donde se refleje la situación que vivirá la sociedad de cada época. Porque todos los factores que la engloban (momento político, economía, ambiente social, etc.) influyen de una manera u otra en la sociedad, y la industria cinematográfica no hace otra cosa que asimilar aquello que mejor pueda llegar al público, e incluso los autores más independientes no pueden escapar a los acontecimientos de su tiempo. La producción cinematográfica de cada época esta íntimamente relacionada con el ambiente sociopolítico en el que se enmarca. Esa relación puede ser casual, en el sentido de no ser premeditada, fruto del entorno en el que se mueve el cineasta; pero también puede ser que el mensaje o la mera existencia de una producción cinematográfica responda directamente a 7 parámetros sociopolíticos. El cine responde tanto a la demanda de un público que paga por ver determinados temas en la pantalla como a la necesidad de una serie de personas de expresar sus ideas y sentimientos en una obra cinematográfica. Y eso nos permite comprobar la percepción que tenía la sociedad de la época del momento histórico que estaban viviendo. En una sociedad como la que surge después de la Segunda Guerra Mundial, el gran momento del auge de la clase media, la cultura de masas adquiere un protagonismo inusitado. Una cultura que, utilizada convenientemente, puede ser un arma con un mayor poder y alcance que la temida bomba atómica. El cine jugará un papel fundamental en la estrategia psicológica de la Guerra Fría. Es conveniente remarcar el hecho de que estamos hablando del cine como un medio de masas, por el poder homogeneizador que posee y que lo hace tan valioso. Ángel Luís Hueso en su libro El cine y el siglo XX habla de cómo el siglo XX es el momento en el que las masas populares conquistan un protagonismo decisivo, irrumpiendo con gran fuerza en todos los campos de la vida sociopolítica. Es el momento de la creación de la cultura de masas, a lo que colaborarán de manera especial los medios de comunicación. Transformando lo que él llama “pueblo disperso” -en el sentido de que los modelos sociales y culturales carecían de una difusión más allá de la regional o nacional- en masa cohesionada y posteriormente homogeneizándola, llevándola a aplicar parámetros muy parecidos en ámbitos geográficos distintos, y a que en países muy diferentes se produzcan manifestaciones sociales muy similares, ante las que los públicos (otro concepto generado en este momento) responden de formas muy parecidas, con el resultado de que grupos humanos muy amplios hablan, piensan, visten, comen y actúan de maneras muy parecidas.1 Nuestra investigación pretende aportar un enfoque social y cultural al estudio de la Guerra Fría. Conectar la Historia de las Relaciones Internacionales con la Historia Cultural, específicamente la Historia del Cine, que contribuya a ampliar la visión del conflicto bipolar y de algunos 1 Ángel Luis Hueso, El cine y el siglo XX, Barcelona, Ariel, 1998 8 de sus aspectos más importantes, principalmente el de la guerra psicológica entre EE UU y la URSS. La propaganda como forma de por un lado, desprestigiar al contrario y por otro “vender” las excelencias del propio bloque, se convertirá en una de las “armas” principales de la Guerra Fría, propaganda estratégica en la que el cine jugará un papel protagonista, a veces conscientemente y otras (las menos) sin conocimiento de ello. Creemos por tanto necesario estudiar, por un lado, el modo en el que el cine sirvió a los propósitos estratégicos de la política de bloques, y a qué nivel llegó esta utilización, y por otro cómo el cine refleja el nivel en el que la Guerra Fría penetró en la sociedad. El cine, en su doble perspectiva como vehículo de expresión cultural y como negocio de una gran industria, es una fuente histórica de gran valor dado que, no sólo en sus imágenes, sino en todos los aspectos que le rodean (guión, producción, distribución, etc), encontraremos un testimonio claro del momento histórico en el que se enmarca su producción. Y su inclusión en el estudio de las relaciones internacionales del siglo XX aporta nuevos e interesantes elementos de análisis a la disciplina. Pero además, el cine es una de las mayores señas de identidad de uno de los dos mayores protagonistas de la política de bloques, Estados Unidos. Gran parte de la imagen que se tiene de este país en el mundo viene dada a través de las pantallas cinematográficas. Y en Estados Unidos será donde se genere la mayor industria cinematográfica del mundo, Hollywood, de la que saldrá una ingente cantidad de producciones que nos proporcionarán una gran información sobre las políticas, las estrategias y los comportamientos de la superpotencia dentro del orden mundial en el que se vivió durante casi cincuenta años. Es por esto por lo que esta Tesis se centrará en estudiar la producción cinematográfica estadounidense durante la Guerra Fría y la influencia que tendrá en ella para los propios Estados Unidos y para sus aliados europeos, sobre todo en Alemania Occidental. Con su análisis pretendemos aportar una mayor comprensión de la conformación de la sociedad occidental en la que vivimos y de sus parámetros políticos, sociales y culturales.