CORRIDO NORTEÑO Y METAL PUNK. ¿Patrimonio Musical Urbano? Su Permanencia En Tijuana Y Sus Transformaciones Durante La Guerra Contra Las Drogas: 2006-2016
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
CORRIDO NORTEÑO Y METAL PUNK. ¿Patrimonio musical urbano? Su permanencia en Tijuana y sus transformaciones durante la guerra contra las drogas: 2006-2016. Tesis presentada por Pedro Gilberto Pacheco López. Para obtener el grado de MAESTRO EN ESTUDIOS CULTURALES Tijuana, B. C., México 2016 CONSTANCIA DE APROBACIÓN Director de Tesis: Dr. Miguel Olmos Aguilera. Aprobada por el Jurado Examinador: 1. 2. 3. Obviamente a Gilberto y a Roselia: Mi agradecimiento eterno y mayor cariño. A Tania: Porque tú sacrificio lo llevo en mi corazón. Agradecimientos: Al apoyo económico recibido por CONACYT y a El Colef por la preparación recibida. A Adán y Janet por su amistad y por al apoyo desde el inicio y hasta este último momento que cortaron la luz de mi casa. Los vamos a extrañar. A los músicos que me regalaron su tiempo, que me abrieron sus hogares, y confiaron sus recuerdos: Fernando, Rosy, Ángel, Ramón, Beto, Gerardo, Alejandro, Jorge, Alejandro, Taco y Eduardo. Eta tesis no existiría sin ustedes, los recordaré con gran afecto. Resumen. La presente tesis de investigación se inserta dentro de los debates contemporáneos sobre cultura urbana en la frontera norte de México y se resume en tres grandes premisas: la primera es que el corrido y el metal forman parte de dos estructuras musicales de larga duración y cambio lento cuya permanencia es una forma de patrimonio cultural. Para desarrollar esta premisa se elabora una reconstrucción historiográfica desde la irrupción de los géneros musicales en el siglo XIX, pasando a la apropiación por compositores tijuanenses a mediados del siglo XX, hasta llegar al testimonio de primera mano de los músicos contemporáneos. La segunda premisa, que se desprende del análisis historiográfico, es que algunas ramas de estas dos estructuras musicales han mantenido formas de representación de las políticas prohibicionistas de drogas así como de sus consecuencias criminalizadoras y estigmatizadoras: el corrido tiene el subgénero del narcocorrido y ha permanecido como una forma de cantar sobre acontecimientos relacionados con el tráfico de drogas ilegales; el metal tiene el subgénero metal stoner1, que permanece como una forma de tocar la guitarra que busca emular o incrementar los efectos del uso de cannabis y otras sustancias. Partiendo de estas dos premisas, la investigación plantea que ha habido trasformaciones en estas estructuras musicales a partir de la violencia ocurrida en los últimos 10 años, lo que constituye nuestra tercera premisa. Abstract This thesis research is inserted into contemporary debates on urban culture on the northern mexican border and it can be summarized in three main premises: the first is that the corrido and the metal genre derived of two long duration musical structures and their slow change permanence is part of a form of cultural heritage. To develop this premise, a historiographical reconstruction since the outbreak of musical genres in the nineteenth century was conducted throughout the appropriation by mid-twentieth century tijuanenses composer’s, to the first- hand testimony of contemporary musicians. The second premise, which emerges from the historiographical analysis, suggests that some branches of these two musical structures have maintained forms of representation from prohibitionist drug policies as well as their criminalizing and stigmatizing consequences: narcocorrido has emerged as a corrido subgenre and has remained as a way to sing about events related to drug trafficking; stoner metal as a metal subgenre, remains as a way of playing the guitar that seeks to emulate or enhance the effects of cannabis and other substances use. Based on these two premises, this research project suggests that from the wave of violence occurred in the last 10 year, there have been transformations in these musical structures. This statement also represents our third premise. 1Stoner es un término del caló estadounidense para referirse al consumidor de mariguana. (http://www.urbandictionary.com/efine.php?term=stoner) ÍNDICE Introducción. Permanencia y transformación. ........................................................................ 1 I. Marco teórico: cambio lento en la ciudad. .................................................................... 15 1.1 Escenas musicales: potlach en los no lugares. ...................................................... 15 1.2 Lugar musical: memoria y patrimonio del gusto .................................................. 25 1.3 Saber percibir. Patrimonio festivo. ....................................................................... 34 1.4 Cerrando el capítulo. Cambio lento en la ciudad. ................................................ 36 II. Historiografía y contexto de los géneros musicales. ................................................... 38 2.1 Breviario del corrido. Cronología y perspectivas. ................................................ 38 2.2 La balada de la bala. Corridos en la guerra del prohibicionismo........................ 47 El despegue. 1931-1947. ................................................................................................ 47 El ascenso. 1955-1975. .................................................................................................. 54 En pleno vuelo. 1975 – 1989. ........................................................................................ 61 La turbulencia. 1990-2006. ........................................................................................... 66 2.3 Breviario del metal. Cronología y perspectivas. ................................................... 82 2.4Cannabis riff. Prohibición y rock&roll. ................................................................. 90 El litoral. 1957- 1971 . ................................................................................................... 90 Zona batial. 1972-1985. ............................................................................................... 104 Zona abisal. 1986-2005. .............................................................................................. 120 2.5 Cerrando el capítulo. ........................................................................................... 137 III. Música vital. Método biográfico y patrimonio. ....................................................... 139 3.1 Preparando la historia. Llegando a las tocadas. ................................................ 140 3.2 Haciendo la entrevista. ........................................................................................ 142 3.3 Interpretación de la entrevista. Vida y muerte en las escenas musicales. .......... 144 IV. Seis historias de vida sobre patrimonio, identidad y memoria musical, dentro del contexto de prohibicionismo. ........................................................................................... 146 4.1 Beto cervantes. Yo hago puros corridos autorizados. ......................................... 146 4.2 Ramón abasta. El respeto se gana si eres derecho. ............................................ 158 4.3 Gerardo Espiricueta. Representando el sonido de la frontera. .......................... 174 4.4 Jorge Lezama. Nos morimos en el punk. ............................................................. 185 4.5 Alejandro Gómez. Entregado a la fiesta. ............................................................ 197 4.6 Fernando Ruiz. Engranado a la música. ............................................................. 204 V. Permanencia y transformación. Palabras finales. .................................................... 211 5.1 La música se mama. La permanencia. ................................................................ 211 5.1.1 El punk no morirá. .............................................................................................. 213 5.1.2 El corrido persistirá ............................................................................................ 215 5.2 La música se vive. La transformación. ................................................................ 216 5.3 2006-2016. ........................................................................................................... 218 Bibliografía. ....................................................................................................................... 219 Introducción. Permanencia y transformación. La presente investigación en el campo de los Estudios Culturales de la frontera norte tiene dos objetivos específicos y un objetivo general. En cuanto a los objetivos específicos, el primero es contribuir al conocimiento de las escenas musicales en la ciudad de Tijuana, en particular, sobre las escenas del corrido norteño y del rock pesado; estas son dos de las escenas musicales más nutridas y arraigadas en la ciudad, por lo que han sido ampliamente estudiadas, en ese sentido, esta tesis se inspira directamente y busca continuar los trabajos de Olmos (2002, 2003 y 2011) y Valenzuela, (2009a, 2009b y 2014). Para desarrollar este primer objetivo se hizo un análisis historiográfico, desde la irrupción de estos géneros musicales en el marco de los mestizajes culturales propios de la frontera en el siglo XIX; pasando por la pronta apropiación de estos géneros musicales por compositores en la ciudad de Tijuana a mediados del siglo XX; ya ubicados en Tijuana y en el nuevo siglo XXI, el análisis historiográfico se complementa con Historias de vida de elaboración propia utilizando una aproximación etnográfica con énfasis en el método biográfico. La contribución de dicha reconstrucción esta en hacer evidentes los puntos