DOCSLIB.ORG

Das Deutschmeister-Denkmal (1906)

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Das Deutschmeister-Denkmal (1906) DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit: Das Deutschmeister-Denkmal (1906) - Huldigung des Soldatentums zwischen ehrlichem Gedenken und politischer Propaganda. Verfasserin: Astrid Herold angestrebter akademischer Titel: Magistra der Philosophie (Mag.phil.) Wien, 2012 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 315 Studienrichtung lt. Studienblatt: Kunstgeschichte Betreuerin: Ao. Univ.-Prof. Dr. Ingeborg Schemper 2 1. Inhaltsverzeichnis: 1. Inhaltsverzeichnis: ........................................................................................................................... 3 2. Einführung: ...................................................................................................................................... 7 3. Methodik: ........................................................................................................................................ 8 4. Wichtigste Primärquellen und Sekundärliteratur: .......................................................................... 9 5. Ein Denkmal ist…: .......................................................................................................................... 14 6. Die Deutschmeister: ...................................................................................................................... 16 7. Die Armee und ihre Verbindung zur Bevölkerung: ....................................................................... 19 8. Gesellschaftliche Situation Wiens um 1900: ................................................................................. 23 9. Der Standort eines Denkmals: ....................................................................................................... 25 9.1. Der Standort – Die Wiener Ringstraße: ................................................................................. 25 9.2. Die Wiener Ringstraße und das Kriegerdenkmal: ................................................................. 28 10. Der Bildhauer Johannes Benk (27.07.1844 Wien – 12.03.1914 Wien): ........................................ 33 11. Das Verhältnis Künstler - Auftraggeber im 19. Jahrhundert: ........................................................ 38 12. Das Deutschmeister-Denkmal: ...................................................................................................... 40 12.1. Das Deutschmeister-Denkmal und das historische Erinnern: ........................................... 44 12.2. Das Deutschmeister-Denkmal und die Historienmalerei: ................................................. 46 12.3. Die Sockelzone des Deutschmeister-Denkmals: ............................................................... 47 12.3.1. Das Relief – „Die Schlacht von Zenta“: .......................................................................... 48 12.3.2. Das Relief – „Die Schlacht bei Kolin“: ............................................................................ 48 12.3.3. Vorbilder der Reliefs: ..................................................................................................... 50 12.3.4. Die Reliefs - Inspirationsquelle Arsenal: ........................................................................ 52 12.3.5. Die Reliefs und der Tod: ................................................................................................ 54 12.3.6. Der Sockel als künstlerisches Experimentierfeld: .......................................................... 55 12.4. Die allegorische Mittelzone: .............................................................................................. 56 12.4.1. Der Grenadier von Landshut – Soldatentreue und Todesmut: ..................................... 57 12.4.2. Der Grenadier von Landshut und der Tod: .................................................................... 58 12.4.3. Der Grenadier von Landshut als Märtyrer: ................................................................... 59 12.4.4. Der treue Kamerad, Valeggio, 1814: ............................................................................. 60 12.4.5. Der pädagogische Charakter des Deutschmeister-Denkmals: ...................................... 63 12.5. Die Vindobona: .................................................................................................................. 64 12.5.1. Die Vindobona - Allegorien in Kriegerdenkmälern: ....................................................... 65 12.5.2. Die Allegorie der Vindobona und das Deutschmeister-Denkmal: ................................. 66 12.5.3. Das Rollenklischee der Frau in der Malerei des 19. Jahrhunderts: ............................... 68 3 12.5.4. Bedeutungsgehalt der Vindobona: ................................................................................ 69 12.5.5. Vorbilder der Vindobona in Wien: ................................................................................ 70 12.5.6. Frau in Wien um 1900: .................................................................................................. 74 12.6. Die Denkmalspitze - Der Deutschmeister-Fahnenträger: ................................................. 76 12.6.1. Gedächtniskultur – „Der unbekannte Soldat“: .............................................................. 77 12.6.2. Österreich und „Der unbekannte Soldat“: .................................................................... 79 12.6.3. Die Regimentsfahne der Deutschmeister: .................................................................... 80 12.6.4. Die Bedeutung der Fahne: ............................................................................................. 81 12.6.5. Der Fahnenträger – Inspirationsquellen: ...................................................................... 85 12.6.6. Aussage des Fahnenträgers: .......................................................................................... 88 12.7. Die Rückseite des Deutschmeister-Denkmals: .................................................................. 91 12.7.1. Der österreichische Kaiseradler und die Symbolik des Adlers: ..................................... 92 12.7.2. Der Doppeladler und die Stadt Wien: ........................................................................... 93 12.7.3. Inspirationsquellen für den Doppeladler: ..................................................................... 95 12.7.4. Die Dynastie auf die Rückseite verbannt: ...................................................................... 95 12.8. Die Inschriften des Deutschmeister-Denkmals: ................................................................ 97 12.8.1. Die Inschrift - „Mit Gott für Kaiser und Vaterland“: ...................................................... 98 12.8.2. Die Inschriften - Die bedeutendsten Schlachten: .......................................................... 99 12.9. Der architektonische Aufbau und die Materialsemantik: ............................................... 100 12.9.1. Der Obelisk: ................................................................................................................. 101 12.9.2. Die Materialsemantik: ................................................................................................. 103 12.9.3. Die architektonische Umrahmung: ............................................................................. 104 13. Die Entstehungsgeschichte des Deutschmeister-Denkmals: ...................................................... 110 13.1. 1896 - Das 200jährige Regimentsjubiläum: ..................................................................... 110 13.2. 1896 - Die Grundsteinlegung des Denkmals: .................................................................. 111 13.3. 1897 – Die Zeit nach dem Deutschmeister-Jubiläum: ..................................................... 112 13.4. 1899 - Deutschmeister-Schützenkorps und das Denkmal-Komitee: ............................... 112 13.5. 1902 - Die Denkmal-Konkurrenz: .................................................................................... 113 13.6. 1903 - Die Preisvergabe der Denkmal-Konkurrenz: ........................................................ 114 13.6.1. Der Preisrichter Edmund Hellmer: ............................................................................. 116 13.6.2. Die prämierten Modelle: 1. Preis: Nr. 38 „Sieg und Ruhm“, Professor Hans Bitterlich: ............................................................................................................ 119 13.6.3. Die prämierten Modelle: 2. Preis: Nr. 30 „Siegessäule“, Wilhelm Seib, akademischer Bildhauer: ...................................................................................... 122 4 13.6.4. Die prämierten Modelle: 3. Preis: Nr. 24 „Virtuti militari“ Bildhauer Arthur Strasser und Architekt Rudolf Dick: ................................................................. 125 13.6.5. Die prämierten Modelle: Ehrende Anerkennungen - Nr. 35 „Soldatentreue“ von Ernst Hegenbarth und Nr. 15 „Ehre, Freiheit und Vaterland“ von Josef Müllner: .............. 127 13.7. 1903 - Das Wettbewerbsergebnis und das Denkmal-Komitee: ...................................... 129 13.8. 1903 bis 1906 – Ein Denkmal entsteht: ........................................................................... 134 13.9. 1906 – Die Enthüllungsfeierlichkeiten: ............................................................................ 135 13.9.1. Die Enthüllungsfeierlichkeiten - Das Volksfest: ........................................................... 138 13.9.2. Berichte in den Zeitungen zur Denkmal-Enthüllung: .................................................. 140 14. Intention
Load more

Recommended publications
  • Das Grillparzer-Denkmal Im Wiener Volksgarten“
    DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit „Das Grillparzer-Denkmal im Wiener Volksgarten“ Verfasserin Mag. Rita Zeillinger angestrebter akademischer Grad Magistra der Philosophie (Mag. phil.) Wien, 2013 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 315 Studienrichtung lt. Studienblatt: Diplomstudium Kunstgeschichte Betreuerin Ao. Univ. – Prof. Dr. Ingeborg Schemper-Sparholz Inhaltsverzeichnis 1 Einleitung ................................................................................................................... 4 1.1 Motiv und Überlegungen zur Themenwahl .......................................................... 4 2 Forschungsstand ....................................................................................................... 7 2.1 Quellen ............................................................................................................... 7 2.2 Literatur .............................................................................................................. 7 3 Äußere Umstände ...................................................................................................... 9 3.1 Politische und gesellschaftliche Hintergründe ..................................................... 9 3.2 Beschluss der Denkmalerrichtung .....................................................................12 4 Das Denkmal und seine Verortung ...........................................................................22 4.1 Entstehung der Wiener Ringstraße ....................................................................22 4.2 Positionierung
    [Show full text]
  • Kunst Und Werbung Khm
    Das Kunsthistorische Museum als Partner für den Unterricht Kunst und Werbung khm Ein Leitfaden für einen Museumsbesuch im Kunsthistorischen Museum Schultyp: Berufsbildende Schulen Rotraut Krall & Ilona Neuffer-Hoffmann Kunst und Werbung Vorwort Dank der Einführung des freien Eintritts für Schüler in den ehemaligen Bun- desmuseen ist ein wesentlicher Anreiz für einen Besuch in den reichhaltigen Sammlungen des Kunsthistorischen Museums im Zuge des Unterrichts ge- schaffen worden. Das Kunsthistorische Museum mit seinen verschiedenen Standorten beher- bergt die ehemaligen Kunstsammlungen der kaiserlichen Dynastie der Habs- burger. Objekte aus mehreren Jahrtausenden, in den unterschiedlichsten Kunsttechniken angefertigt, darunter Objekte aus Stein, Metall, Glas und tex- tilen Materialien, geben einen abwechslungsreichen Einblick in das Werden unserer Geschichte und Kultur. Auf Grund der reichhaltigen Themenvielfalt bietet sich das Kunsthistorische Museum als idealer Ort zur Vertiefung und Verlebendigung der Lehrinhalte in zahlreichen Unterrichtfächern und für alle Altersstufen an. Außerdem schärft ein Museumsbesuch nicht nur visuelle und verbale Begabungen, sondern regt auch zu selbständigem und daraus resul- tierendem vernetztem Denken an. Unter dem Motto Das Kunsthistorische Museum als Partner für den Unterricht sollen nach Schultypen gestaffelt exemplarisch Themen für einen möglichen Besuch im Museum aufbereitet werden. In der nun vorliegenden Broschüre Kunst und Werbung sind besonders Lehrende und SchülerInnen berufsbilden- der Schulen angesprochen. Gleichgültig in welchem Beruf ist das Thema der Werbung aus unserem Alltag nicht mehr wegzudenken. Werbung für ein Un- ternehmen, ein Produkt, eine Leistung, für die eigene Person – jede Art der Werbung muss wohl überlegt und geschickt platziert werden, damit sie in der Werbungsflut unserer heutigen Zeit überhaupt noch wahrgenommen wird. Auch in vergangenen Generationen stellte Werbung ein beinahe unverzicht- bares Werkzeug dar.
    [Show full text]
  • 3. Theophil Hansen Und Das Parlament 9 3
    MAGISTERARBEIT Titel der Magisterarbeit Der Mosaikfries von Eduard Lebiedzki, ausgeführt durch die Tiroler Glasmalerei und Mosaikanstalt, an der Fassade des Österreichischen Parlaments in Wien. Verfasserin Ilse Knoflacher angestrebter akademischer Grad Magistra der Philosophie (Mag. Phil) Wien, 2012 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 315 Studienrichtung lt. Studienblatt: Kunstgeschichte Betreuerin / Betreuer: Univ. Prof. Dr. Lioba Theis Inhaltsverzeichnis 1. Einleitung 3 2. Forschungsstand 4 2. 1. Theophil Hansen 5 2. 2. Eduard Lebiedzki und sein Mosaikfries 6 2. 3. Tiroler Glasmalerei und Mosaikanstalt in Innsbruck 7 2. 4. Mosaik 8 3. Theophil Hansen und das Parlament 9 3. 1. Hansens Jugend und Ausbildung in Kopenhagen 9 3. 2. Hansens Studien und erste Arbeiten in Athen 10 3. 3. Hansen erhält den Auftrag zur Errichtung des Parlaments 11 3. 4. Hansens Überlegungen zur Polychromie bzw. zum malerischen und bildhauerischen Schmuck des Parlaments 13 3. 5. Theophil Hansens Alter und Tod 18 4. Eduard Lebiedzki und der Mosaikfries 19 4. 1. Eduard Lebiedzkis Biographie 19 4. 2. Der Wettbewerb für den Fries, der Sieger Eduard Lebiedzki und die Entscheidung den Fries in Glasmosaik auszuführen 25 4. 3. Die Wiederentdeckung des Mosaiks 29 4. 4. Beschreibung der Tiroler Glasmalerei und Mosaikanstalt 35 4. 5. Entwurf und Erstellung der Kartons bis 1900 38 4. 6. Die Zusammenarbeit von Eduard Lebiedzki und der Tiroler Glasmalerei und Mosaikanstalt (Bestellbuch, Briefe…) 39 4. 7. Die Kosten 46 5. Der Mosaikfries 48 5. 1. Beschreibung des Frieses 48 5. 1. 1. Der Mittelteil 48 5. 1. 2. Die beiden Mosaiken an den Seitenwänden der Vorhalle 54 1 5. 1. 2. 1. Handel und Gewerbe 54 5.
    [Show full text]
  • Klimt and the Ringstrasse
    — 1 — Klimt and the Ringstrasse Herausgegeben von Agnes Husslein-Arco und Alexander Klee Edited by Agnes Husslein-Arco and Alexander Klee Inhalt Agnes Husslein-Arco 9 Klimt und die Ringstraße Klimt and the Ringstrasse Cornelia Reiter 13 Die Schule von Carl Rahl. Eduard Bitterlichs Kartonzyklus für das Palais Epstein The Viennese School of Carl Rahl. Eduard Bitterlich’s series of cartoons for Palais Epstein Eric Anderson 23 Jakob von Falke und der Geschmack Jakob von Falke and Ringstrasse-era taste Markus Fellinger 35 Klimt, die Künstler-Compagnie und das Theater Klimt, the Künstler Compagnie, and the Theater Walter Krause 49 Europa und die Skulpturen der Wiener Ringstraße Europe and the Sculptures of the Ringstrasse Karlheinz Rossbacher 61 Salons und Salonièren der Ringstraßenzeit Salons and Salonnières of the Ringstrasse-era Gert Selle 77 Thonet Nr. 14 Thonet No. 14 Wiener Zeitung, 28. April 1867 84 Die Möbelexposition aus massiv gebogenem Längenholze der Herren Gebrüder Thonet The exhibition of solid bentwood furniture by Gebrüder Thonet Alexander Klee 87 Kunst begreifen. Die Funktion des Sammelns am Ende des 19. Jahrhunderts in Wien Feeling Art. The role of collecting in the late nineteenth century in Vienna Alexander Klee 93 Anton Oelzelt. Baumagnat und Sammler Anton Oelzelt. Construction magnate and collector Alexander Klee 103 Friedrich Franz Josef Freiherr von Leitenberger. Das kosmopolitische Großbürgertum Baron Friedrich Franz Josef von Leitenberger. The cosmopolitan grande bourgeoisie Alexander Klee 111 Nicolaus Dumba. Philanthrop,
    [Show full text]
  • MUSIC in SOCIETY”• Sarajevo, October
    Sarajevo, October, 20–22. 2016 Sarajevo, October, “MUSIC IN SOCIETY”• The 10th International Symposium • THE COLLECTION OF PAPERS The 10th International Symposium “MUSIC IN SOCIETY” Sarajevo, October, 20–22. 2016 THE COLLECTION OF PAPERS • THE COLLECTION OF PAPERS “MUSIC IN SOCIETY” THE COLLECTION OF PAPERS Editors: Amra Bosnić and Naida Hukić Reviewers: Dr. Jelena Beočanin, Faculty of Philology and Arts, University of Kragujevac, Serbia Dr. Ivan Čavlović, Academy of Music, University of Sarajevo, Bosnia and Herzegovina Dr. Dean Duda, Faculty of Philosophy, University of Zagreb, Croatia Dr. Scottt Gleason, Columbia University Department of Music, United States of America Dr. Dimitrije O. Golemović, Faculty of Music in Belgrade, Serbia Dr. Fatima Hadžić, Academy of Music, University of Sarajevo, Bosnia and Herzegovina Dr. Refik Hodžić, Academy of Music, University of Sarajevo, Bosnia and Herzegovina Dr. Vesna Ivkov, Academy of Arts, University of Novi Sad, Serbia Dr. Igor Karača, Oklahoma State University, United States of America Dr. Milorad Kenjalović, Academy of Arts, University of Banja Luka, Bosnia and Herzegovina Dr. Sanja Kiš Žuvela, Academy of Music, University of Zagreb, Croatia Dr. Marija Klobčar, Institute of Ethnomusicology in Ljubljana, Slovenia Dr. Lasanthi Manaranjanie Kalinga Dona, University of Ljubljana, Slovenia Dr. Indira Meškić, Faculty of Philosophy, University of Zenica, Bosnia and Herzegovina Dr. Irena Miholić, Institute of Ethnology and Folklore Research in Zagreb, Croatia Dr. Mladen Miličević, Loyola Marymount University Los Angeles, United States of America Dr. Lana Paćuka, Academy of Music, University of Sarajevo, Bosnia and Herzegovina Dr. Dragica Panić Kašanski, Academy of Arts, University of Banja Luka, Bosnia and Herzegovina Dr. Milena Petrović, Faculty of Music in Belgrade, Serbia Dr.
    [Show full text]
  • Jane Van Nimmen
    Jane Van Nimmen Klimt Year in Vienna, Part One Nineteenth-Century Art Worldwide 11, no. 3 (Autumn 2012) Citation: Jane Van Nimmen, “Klimt Year in Vienna, Part One,” Nineteenth-Century Art Worldwide 11, no. 3 (Autumn 2012), http://www.19thc-artworldwide.org/autumn12/van- nimmen-reviews-klimt-year-in-vienna-part-one. Published by: Association of Historians of Nineteenth-Century Art. Notes: This PDF is provided for reference purposes only and may not contain all the functionality or features of the original, online publication. Nimmen: Klimt Year in Vienna, Part One Nineteenth-Century Art Worldwide 11, no. 3 (Autumn 2012) Klimt Year in Vienna: Part One Half a century ago, the centennial for Gustav Klimt (1862–1918) inspired three exhibitions in Vienna, each with a checklist or modest catalogue. The shows opened on consecutive days in mid-October 1962 and ran for five to eight weeks. Director Fritz Novotny of the Österreichische Galerie (now the Belvedere) displayed nineteen Klimt paintings from its holdings, as well as ten loans from private collectors. The Graphische Sammlung Albertina (now the Albertina) exhibited nearly 250 drawings selected by curator Alice Strobl from public and private collections, including 34 works owned by Rudolf Leopold (founder of the Leopold Museum in 2001). At Christian M. Nebehay’s gallery in the Annagasse (now an antiquarian bookstore still operating under his name), the art dealer and publisher mounted a show of another 150 “significant” Klimt drawings. Nebehay also lent seven works on paper to the Albertina exhibition and published the most substantial of the centennial catalogues (fig. 1).
    [Show full text]
  • 1 November 2009 Event Hotel Modul Vienna – Austria
    ARABMED In EUROPE Union of Arab Medicals and Danube University UN Member (NGO) Pharmacists in Austria Krems ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﺪاﻧﻮب اﻟﻨﻤﺴﺎوﻳﺔ اﺗﺤﺎد اﻷﻃﺒﺎء واﻟﺼﻴﺎدﻟﺔ اﻟﻌﺮب اﻟﻨﻤﺴﺎوﻳﻴﻦ إﺗﺤﺎد أﻃﺒﺎء اﻟﻌﺮب ﻓﻲ أوروﺑﺎ ﻋﻀﻮ ﻓﻲ هﻴﺌﺔ اﻷﻣﻢ اﻟﻤﺘﺤﺪة Under the Patronage of Prim. Dr. Walter Dorner President of Austrian Medical Chamber 25th Annual Meeting of ARABMED in Europe 21st Annual Meeting of Arab Medicals & Pharmacists Union in Austria 30 October – 1 November 2009 Event Hotel Modul Vienna – Austria اﻟﻜﻠﻤﺎت اﻟﺘﺮﺣﻴﺒﻴﺔ welcom ARABMED in Europe Annual Conferences/ Meetings 1984 - 2009 01st Meeting 26.-28.08.1984 Cologne / Germany 02nd Meeting 05.-07.09.1985 Stuttgart / Germany 03rd Meeting 28.-30.08.1986 Wiesbaden / Germany 04th Meeting 04.-06.09.1987 Frankfurt / Germany 05th Meeting 09.-11.09.1988 Wiesbaden / Germany 06th Meeting 07.-09.09.1989 Frankfurt / Germany 07th Meeting 01.-03.09.1990 Frankfurt / Germany 08th Meeting 31.08-01.09.1991 Wiesbaden / Germany 09th Meeting 22.-23.08.1992 Manchester / G.B. 10th Meeting 27.-29.08.1993 Hamburg / Germany 11th Meeting 02.-04.09.1994 Paris / France 12th Meeting 22.-24.09.1995 Berlin / Germany 13th Meeting 30.08-01.09.1996 Frankfurt / Germany 14th Meeting 28.-30.08.1997 Rome / Italy 15th Meeting 28.-30.08.1998 Munich / Germany 16th Meeting 17.-19.09.1999 Düsseldorf / Germany 17th Meeting 29.12.2000-05.01.2001 Dubai / UAE 18th Meeting 07.-09.09.2001 Hanover / Germany 19th Meeting 27.-29.09.2002 London / G.B. 20th Meeting 05.-07.09.2003 Bonn / Germany 21th Meeting 06.-12.08.2004 Istanbul / Turkey 22th Meeting 25.-31.03.2005 Ajman / UAE 23th Meeting 28.10-4.11.2006 Aleppo- Syria 24th Meeting 31.10-.2.11.2008 Berlin / Germany 25th Meeting 30.10-01.11.2009 Vienna – Austria إﻧﺸﺎء اﷲ 26th Meeting 00.-00.00.2010 Irland 25th Annual Meeting of ARABMED In Europe in Vienna 30 Oct.
    [Show full text]
  • 4.3. Rundgang 7: ALTES WIEN 3: Was Von Der Stadtmauer Geblieben Ist
    Wien erleben 4.3. Rundgang 7: ALTES WIEN 3: Was von der Stadtmauer geblieben ist WIE GELANGST DU DORTHIN? Wir beginnen unsere Wanderung bei der Station Landstraße – Wien-Mitte der U-Bahn- Linie 4, die du leicht erreichen wirst. Auch die Schnellbahnlinie von Liesing oder Meidling, Richtung Floridsdorf, hat hier eine Station. Route: Stadtpark – Dr. Karl Lueger-Platz – Stubenbastei – Coburgbastei – Schellinggasse – Walfischgasse – Philharmonikerstraße – Albertinaplatz – Hanuschgasse – Burggarten – Heldenplatz – Volksgarten – Löwelstraße – Teinfaltstraße – Schreyvogelgasse – Mölkersteig – Schottengasse - Schottentor Gehzeit: ca. zwei Stunden Museen, die an der Route liegen: Schmetterlinghaus im Burgarten Völkerkundemuseum in der Neuen Hofburg Ephesus-Museum in der Neuen Hofburg Museum für alte Musikinstrumente in der Neuen Hofburg Die Beschreibung dieser Museen ist bei dem Kapitel Hofburg zu finden. Pasqualatihaus, Mölkerbastei Nummer 8, Wohnhaus Beethovens Abb. 124: Route des Rundganges 7 - 172 - © GS-Multimedia Wien erleben Wir verlassen die U – Bahnstation und wenden uns nach rechts, überqueren die Brücke über den Wienfluss und betreten den Stadtpark. Die Wanderung durch den Stadtpark soll- te dem linken Weg in der Nähe des Wienflussufers bis vor zum Straußdenkmal folgen. Zurück gehen wir dann entlang des Weges, der näher zur Ringstraße liegt. Auch die Be- schreibung der Denkmäler und Brunnen folgt diesem Weg. Im Stadtpark sind auch alle Bäume mit Namensschildern versehen, so dass der Rundgang auch zum Studium der verschiedenen Baumarten verwendet werden kann. Der Wiener Stadtpark wurde auf den Gründen des ehemaligen Wasserglacis angelegt. Die Errichtung des Parks wurde besonders vom damaligen Bürgermeister Dr. Andreas Zelinka gefördert. Der Park entstand nach einer Planskizze des Landschaftsmalers Joseph Selleny und nach den Plänen des damaligen Stadtgartendirektors Dr.
    [Show full text]
  • Klimt and the Ringstrasse a Showcase of Grandeur
    KLIMT AND THE RINGSTRASSE A SHOWCASE OF GRANDEUR Lower Belvedere 3 July to 11 October 2015 Gustav Klimt Music (study), 1895 Oil on canvas 37 x 44.5 cm © bpk / Bayerische Staatsgemäldesammlungen KLIMT AND THE RINGSTRASSE A SHOWCASE OF GRANDEUR The development considered a tour de force of urban planning. In the wake of the booming Gründerzeit years of the nineteenth century, a multitude of palaces and magnificent public buildings Emperor Francis Joseph officially inaugurated the Ringstraße. On the occasion of its anniversary, the Belvedere dedicates the exhibition Klimt and the Ringstraße, which runs from 3 July to 11 October 2015, to the charismatic Ringstraße painters, who had a great impact on their time. The show spans from the oeuvre of Hans Makart, nicknamed the Klimt, the so- Künstler-Compagnie . The show is intended to convey the splendid lifestyle of the Ringstraße era. In addition to a number of sensual and narrative masterpieces, the exhibition also includes little-known works by the young Klimt. Ringstraße ensembles forms an essential part of the historic centre of Vienna, now a World Cultural Heritage site. being the sole hub of the Danube Monarchy and simultaneously identified the latter as one of the great political powers on the European continent. Building activities started in the 1860s and were only about to be completed when World War I broke out in 1914. With the Ringstraße, Vienna also presented itself as a new and dynamic centre of business and commerce. Ringstraße is still synonymous with the splendour of the Gründerzeit, the nineteenth The Ringstraße had thus become an indicator of social repute and a manifestation of the monar Prefect Georges-Eugène Haussmann, a new and representative centre was developed that was Agnes Husslein-Arco, Director of the Belvedere, points out.
    [Show full text]
  • Am Wiener Zentralfriedhof EHRENGRÄBER AM WIENER ZENTRALFRIEDHOF
    Ehrengräber am Wiener Zentralfriedhof EHRENGRÄBER AM WIENER ZENTRALFRIEDHOF ALPHABETISCHES INHALTSVERZEICHNIS VORWORT A...........................5 M.................... 129 B.........................15 N..................... 147 C........................31 O..................... 152 D........................36 P...................... 154 E.........................43 Q..................... 168 F.........................49 R...................... 168 G........................61 S....................... 178 H.......................71 T...................... 208 I..........................90 U..................... 212 J..........................91 V...................... 213 K.........................97 W.................... 216 L...................... 117 Z...................... 232 GEMEINSCHAFTS-DENKMÄLER ......................237 LITERATURVERZEICHNIS .......................................241 2 EHRENGRÄBER AM WIENER ZENTRALFRIEDHOF VORWORT Gedenkstätten Friedhöfe.sind.auch.Orte.kollektiven.Gedenkens..Und.so.erinnern.sie.an.schreckliche. Epochen.der.Geschichte.wie.Kriege,.Bürgerkriege.und.Katastrophen..In.der.Gruppe. 26.befindet.sich.ein.Denkmal.für.die.Opfer.der.Märzrevolution.1848,.in.der.Gruppe. 28.eine.Gedenkstätte.für.die.Opfer.des.12..Februar.1934.und.in.den.Gruppen.40. und.41.Gräber.und.Mahnmale,.die.an.die.Opfer.des.Nationalsozialismus.und.des. Zweiten.Weltkrieges.erinnern..Zu.Ehren.der.Opfer.der.NS-Justiz.wurde.ein.von.Leo- pold.Grausam.gestaltetes.Denkmal.im.April.2005.enthüllt..Für.die.in.Schachtgräbern. bestatteten.Hingerichteten.wurde.ein.schlichter.Erinnerungstext.gewählt:.„Im.Be-
    [Show full text]
  • HANDOUTS ZU EINZELNEN THEMEN (Auswahl)
    Anhang Nr. 2 „Die Struktur und Entwicklung einer mitteleuropäischen Groβstadt seit dem frühen Mittelalter bis heute am Beispiel Wiens“ Fachexkursion als ergänzende Veranstaltung der Universitäten Wien und Budweis 8. und 12. April 2019 HANDOUTS ZU EINZELNEN THEMEN (Auswahl) Dominican Church The Dominican Church is an early Baroque parish church in the historic center of Vienna. It is the third church built on the same site in the course of time. The first church on this site was built in 1237 by the newly arrived Dominicans on a parcel of land allotted by the duke Leopold VI. This church was heavily damaged during the first siege of Vienna by the Turkish army in 1529. In 1631 the Dominicans started to build a new oblong church with a dome, following the plan of Jacopo Tencala. The master builders were Jacopo Spacio, Cipriano Biasino and Antonio Canevalle. They introduced to Vienna the Baroque style of Italy. The first stone was laid by emperor Ferdinand II on 29 May 1631. The structural work was finished in 1634. The church was consecrated on 1 October 1634. Between 1666-1674 facade and dome was finished. The impressive facade was built in the Roman style with dominant columns, supporting the cornice. Its architecture goes back to early Baroque churches in Rome, that in turn, rely on the facade of the Dominican church Santa Maria Novella in Florence. On top of the facade is a large rectangular gable with a dormer window, crowned by a pediment. The church consists of a long central nave, flanked by three side chapels on each side.
    [Show full text]
  • Wien, Wien Nur Du Allein .. Teil 1: Die Ringstraße „Wien, Wien Nur Du Allein, Tigungsanlagen Mit Basteien Umzubauen
    Wien, Wien nur Du allein .. Teil 1: Die Ringstraße „Wien, Wien nur Du allein, tigungsanlagen mit Basteien umzubauen. Ergänzt wurde das Bauwerk mit einem System von Gräben sollst stets die Stadt meiner Träume und einer freien Fläche, dem Glacis. Dieses diente sein …“ dazu Feinde bereits in weiter Ferne auszumachen, ein offenes Schussfeld zu haben und durfte daher auch nicht verbaut werden. Zu Beginn des 19.Jahr- hunderts war jedoch auch diese Anlage überholt, was sich durch die Sprengung der Burgbastei durch französische Truppen zeigte. Die Diskussion um die Schleifung der Anlage begann. Am 20.Dezember 1857 überraschte Kaiser Franz Josef I. mit einem Erlass, der die Zerstörung der Stadtmauern und die Verbauung des Glacis ankün- digte, um so die Barriere zwischen Innerer Stadt und den Vorstädten zu entfernen. Die Errichtung einer Prachtstrasse wurde angeordnet, jedoch auch mili- tärische Überlegungen spielten bei der Planung eine Rolle. Ein städtebaulicher Wettbewerb wurde ausge- Diese Textzeile findet sich in einem bekannten Wie- schrieben, dem 85 Projekte zu Grunde lagen jedoch, nerlied, das von Rudolf Sieczynski stammt. Ein typi- wie so oft in Wien, wurde keines der siegreichen scher Wiener, wie man an seinem Namen unschwer Projekte (Sieger waren die Architekten Ludwig Förs- erkennen kann. Wien, die Metropole des Habsburger- ter, August Siccard von Siccardsburg und Eduard reiches war ein Schmelztiegel sondergleichen. Ohne van der Nüll) verwirklicht, sondern das Baudepar- zumindest eine böhmische Urgroßmutter nachwei- tement gestaltete aus den preisgekrönten Entwürfen sen zu können, kann man sich nicht als „richtiger“ ein eigenes Projekt. Wiener bezeichnen, hieß es einst. Doch das ist schon Der Ring ist eigentlich kein Kreis, sondern ein einige Zeit her: Bramburi haben ihren Weg über Oktogon mit geraden Teilabschnitten, die jeweils Erdäpfel zu der Bezeichnung Kartoffel gefunden, der eine freie Schussfläche gegen eventuelle Aufstän- „typische“ Wiener versteht kein Wort Tschechisch, dische bieten sollten.
    [Show full text]