DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit: Das Deutschmeister-Denkmal (1906) - Huldigung des Soldatentums zwischen ehrlichem Gedenken und politischer Propaganda. Verfasserin: Astrid Herold angestrebter akademischer Titel: Magistra der Philosophie (Mag.phil.) Wien, 2012 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 315 Studienrichtung lt. Studienblatt: Kunstgeschichte Betreuerin: Ao. Univ.-Prof. Dr. Ingeborg Schemper 2 1. Inhaltsverzeichnis: 1. Inhaltsverzeichnis: ........................................................................................................................... 3 2. Einführung: ...................................................................................................................................... 7 3. Methodik: ........................................................................................................................................ 8 4. Wichtigste Primärquellen und Sekundärliteratur: .......................................................................... 9 5. Ein Denkmal ist…: .......................................................................................................................... 14 6. Die Deutschmeister: ...................................................................................................................... 16 7. Die Armee und ihre Verbindung zur Bevölkerung: ....................................................................... 19 8. Gesellschaftliche Situation Wiens um 1900: ................................................................................. 23 9. Der Standort eines Denkmals: ....................................................................................................... 25 9.1. Der Standort – Die Wiener Ringstraße: ................................................................................. 25 9.2. Die Wiener Ringstraße und das Kriegerdenkmal: ................................................................. 28 10. Der Bildhauer Johannes Benk (27.07.1844 Wien – 12.03.1914 Wien): ........................................ 33 11. Das Verhältnis Künstler - Auftraggeber im 19. Jahrhundert: ........................................................ 38 12. Das Deutschmeister-Denkmal: ...................................................................................................... 40 12.1. Das Deutschmeister-Denkmal und das historische Erinnern: ........................................... 44 12.2. Das Deutschmeister-Denkmal und die Historienmalerei: ................................................. 46 12.3. Die Sockelzone des Deutschmeister-Denkmals: ............................................................... 47 12.3.1. Das Relief – „Die Schlacht von Zenta“: .......................................................................... 48 12.3.2. Das Relief – „Die Schlacht bei Kolin“: ............................................................................ 48 12.3.3. Vorbilder der Reliefs: ..................................................................................................... 50 12.3.4. Die Reliefs - Inspirationsquelle Arsenal: ........................................................................ 52 12.3.5. Die Reliefs und der Tod: ................................................................................................ 54 12.3.6. Der Sockel als künstlerisches Experimentierfeld: .......................................................... 55 12.4. Die allegorische Mittelzone: .............................................................................................. 56 12.4.1. Der Grenadier von Landshut – Soldatentreue und Todesmut: ..................................... 57 12.4.2. Der Grenadier von Landshut und der Tod: .................................................................... 58 12.4.3. Der Grenadier von Landshut als Märtyrer: ................................................................... 59 12.4.4. Der treue Kamerad, Valeggio, 1814: ............................................................................. 60 12.4.5. Der pädagogische Charakter des Deutschmeister-Denkmals: ...................................... 63 12.5. Die Vindobona: .................................................................................................................. 64 12.5.1. Die Vindobona - Allegorien in Kriegerdenkmälern: ....................................................... 65 12.5.2. Die Allegorie der Vindobona und das Deutschmeister-Denkmal: ................................. 66 12.5.3. Das Rollenklischee der Frau in der Malerei des 19. Jahrhunderts: ............................... 68 3 12.5.4. Bedeutungsgehalt der Vindobona: ................................................................................ 69 12.5.5. Vorbilder der Vindobona in Wien: ................................................................................ 70 12.5.6. Frau in Wien um 1900: .................................................................................................. 74 12.6. Die Denkmalspitze - Der Deutschmeister-Fahnenträger: ................................................. 76 12.6.1. Gedächtniskultur – „Der unbekannte Soldat“: .............................................................. 77 12.6.2. Österreich und „Der unbekannte Soldat“: .................................................................... 79 12.6.3. Die Regimentsfahne der Deutschmeister: .................................................................... 80 12.6.4. Die Bedeutung der Fahne: ............................................................................................. 81 12.6.5. Der Fahnenträger – Inspirationsquellen: ...................................................................... 85 12.6.6. Aussage des Fahnenträgers: .......................................................................................... 88 12.7. Die Rückseite des Deutschmeister-Denkmals: .................................................................. 91 12.7.1. Der österreichische Kaiseradler und die Symbolik des Adlers: ..................................... 92 12.7.2. Der Doppeladler und die Stadt Wien: ........................................................................... 93 12.7.3. Inspirationsquellen für den Doppeladler: ..................................................................... 95 12.7.4. Die Dynastie auf die Rückseite verbannt: ...................................................................... 95 12.8. Die Inschriften des Deutschmeister-Denkmals: ................................................................ 97 12.8.1. Die Inschrift - „Mit Gott für Kaiser und Vaterland“: ...................................................... 98 12.8.2. Die Inschriften - Die bedeutendsten Schlachten: .......................................................... 99 12.9. Der architektonische Aufbau und die Materialsemantik: ............................................... 100 12.9.1. Der Obelisk: ................................................................................................................. 101 12.9.2. Die Materialsemantik: ................................................................................................. 103 12.9.3. Die architektonische Umrahmung: ............................................................................. 104 13. Die Entstehungsgeschichte des Deutschmeister-Denkmals: ...................................................... 110 13.1. 1896 - Das 200jährige Regimentsjubiläum: ..................................................................... 110 13.2. 1896 - Die Grundsteinlegung des Denkmals: .................................................................. 111 13.3. 1897 – Die Zeit nach dem Deutschmeister-Jubiläum: ..................................................... 112 13.4. 1899 - Deutschmeister-Schützenkorps und das Denkmal-Komitee: ............................... 112 13.5. 1902 - Die Denkmal-Konkurrenz: .................................................................................... 113 13.6. 1903 - Die Preisvergabe der Denkmal-Konkurrenz: ........................................................ 114 13.6.1. Der Preisrichter Edmund Hellmer: ............................................................................. 116 13.6.2. Die prämierten Modelle: 1. Preis: Nr. 38 „Sieg und Ruhm“, Professor Hans Bitterlich: ............................................................................................................ 119 13.6.3. Die prämierten Modelle: 2. Preis: Nr. 30 „Siegessäule“, Wilhelm Seib, akademischer Bildhauer: ...................................................................................... 122 4 13.6.4. Die prämierten Modelle: 3. Preis: Nr. 24 „Virtuti militari“ Bildhauer Arthur Strasser und Architekt Rudolf Dick: ................................................................. 125 13.6.5. Die prämierten Modelle: Ehrende Anerkennungen - Nr. 35 „Soldatentreue“ von Ernst Hegenbarth und Nr. 15 „Ehre, Freiheit und Vaterland“ von Josef Müllner: .............. 127 13.7. 1903 - Das Wettbewerbsergebnis und das Denkmal-Komitee: ...................................... 129 13.8. 1903 bis 1906 – Ein Denkmal entsteht: ........................................................................... 134 13.9. 1906 – Die Enthüllungsfeierlichkeiten: ............................................................................ 135 13.9.1. Die Enthüllungsfeierlichkeiten - Das Volksfest: ........................................................... 138 13.9.2. Berichte in den Zeitungen zur Denkmal-Enthüllung: .................................................. 140 14. Intention