DOCSLIB.ORG

Vítězslav Nezval Významně Podílel I Svými Pracemi Teoretickými I Organi

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Vítězslav Nezval Významně Podílel I Svými Pracemi Teoretickými I Organi nosti(1985) a bibliografieLiterámí rvav knize Z dějin královéhradecké vÍrĚZsLAV NEZVAL iu Texty(1971' č. l) a o plzeňském ryka literatura(sv. 10, 1971). v knize Počátkyčeské socialistické literámíkritiky (1930),některé stati kritiky(1965). o marxistickékritice t (|962)'Vladimíra Dostála v tomto lrfózy tradice(1983), sbomíky studií avduzÍtřka (1982) a staťLadis|ava . zabývajístudie ve sbomíkuPočátky Moderni česká poezie a mezivÍůeěnéavantgardníhnutí jsou úzce spjaty se jménem a osobností básníka t a tvaÍv Českéliteratuře (1981). Vítězslava Nezvďa. F. X' Šaldaho charakterizoval jako panmaterialistu' jemuŽ je i poezie přírďním živlem' :echl9 I8-1939 (1977). Teoretickou Jeho vstup do kontextu uměleckých proudů dvacátých let byl vskutku náporem Žive|né básnické síly. V antologiiLehký harcovník (1986). Nezvďova jedinečná konkrétní smyslová paměť' básnická spontaneita, neobyčejná schopnost fantazijního ardamezi dvěma válkami v časopise :hnakladatelství v letech 192l-l938 a imaginativního vnímání skutečnosti, spo|u s vysokou slovesnou kulturou a se znalostmi dějin a zákonů {olub,Z historieedic česképoezie poezie i lidské psychiky' podmiňujíjeho bohatý tvůrčívývoj. l Družstevnípráce (l97l), František Nezval byl hledačem harmonie člověka v moderních civilizačních podmínkách i ve společenskémřádu' aunv soupisuEdiční ěinnost členů který pokládal zanepíiznivý lidským hodnotám. V obrazotvornosti shledáva| hlavní rys nových básnických im klubu vyšelsbomíček statí ELK směru a od počátku své tvorby v ní viděl prostředek návratu člověka k sobě samému,k jeho jedinečnému ' místov českéknižní kultuře a v na. lidskémujádru. Soustavně a z mnoha stran zkoumal a osvětloval cestu k hodnotě nejvyšší'ke štěstíčlověka. ltelstvípíše Alena Šachlová, Poěátky V neustále vracel myšlence souvislosti podmínek subjektivních a objektivních, 'omunistickénakladatelství v letech tomto úsilí se k dialektické Macková,Nakladatel Rudolf Škeřík individuálních a společenských.Mezi těmito kategoriemi nebylo pro Nezvala rozporu. Svou představu harmo. íkuStrahovská knihovna (sv. 16117, nického a plně přirozeného života projektoval do vidiny novéhospolečenského řádu. Jeho revolučnípolitická ajehoodeon vyšel v Kmenu(1969, orientace měla osobní zdůvodněnív jeho pojetí štěstí,svobody a přirozenosti člověka i lidských vztahů. en v Kmenu(1969' č.l); o dalších Poezii Nezvď pojímal předevšímjako rozvíjeníemocionální a imaginativní aktivity člověka a př.ičítaltéto Strahovskáknihovna (sv.7, |972), aktivitě zakladní životní funkci. Jeho tvorbaje proto mnohostranná, a tojak svou vnitřní významovostí, tak (sv.8' l 973)'Eva Hlaváěková.Koty- i svou druhovou a žánrovou bohatostí. Ale i široký výčet oblastí, které Nezvalova tvorba obsáhla (poezie' la Stegurová.Jelínková'Mazáčovo sbomíkuKnihovna(sv. 12' l981), próza, divadelníhry, scénáře'překlady, hudba,výtvarnictví), lze zahrnoutpod společnéhojmenovatele,kterým , Sbomíkuprací filozofické fakulý je modernílyrismus, jeho povaha a jeho funkce ve 20. století. , Strahovskéknihovně (sv. 9' L974); Na řešenívšech těchto otázek se Vítězslav Nezval významně podílel i svými pracemi teoretickými i organi. Strahovskáknihovna (sv. 8, l973). zátorskou prací v meziválečnémavantgardním hnutí, právě takjako kulturněpolitickou činnostív poválečném y Z méhoživota (4 sv.' 1946-1949), Československu. ] méhoživota (1959,2. vyd. l961), Časse nevrací(1965) a Podobizny rZe životaavantgardy (l9ó3), Karla a Rybáka Kouzelnýproutek (1968, GENEZE PoDIvUHoDNÉHo KoUZELNÍKA pořezal (1969)'Františka Hampla |e (1969)'Zdeňka Kalisty Tváře ve Vítězslav Nezval se narodil 26. května l900 v Biskoupkách u Oslavan. Vesnicí, ke kterése převážně vzta- 'saní(1970)' EduardaBasse Postavy hují jeho dětskézážitky, jeden z rozhodujícíchinspiračních zdrojů, jsou Šamikovice,kam byl jeho otec, ro zastavení(MÍinchen l98 l, rozšíř. vesnický učitel' přeloženv roce 1903. Gymnázium dokončil Nezval v Třebíčiv roce 1919. Po maturitě se l-adislavaŠto||a Z ku|tumích zápasů zapsal na právnickou fakultu v Bmě, ale po půl Íoceze studia odešel.V dubnu 1920 pÍtjiŽdi do Prahy a stává tak uceleněvyš|y 1992.94 i doma. se na filozofické fakultě posluchačem Zdeťlka Nejedlého a F. X. Šaldy. V tédobě začínápronikat na veřejnostjako básník. První veršetiskne v třebíčskémstudentském časopise Svítání, později v Cestě, ve Dnu, ve studentské revui, v Sršatci apod. O velikonocích L922 napíšebáseň PodivuhodnÝ kouzelník. která mu otevírá dveře do literárního sdruženímladÝch umělců. do Devětsilu. stává 50'7 se předním členem tohoto sdruženía má velký podíl na jeho teoretické' vydavatelské a organizačnípráci. Nezvalův vztah k ft Spolupracuje s časopisyDisk, Pásmo, ReD, Nová scéna,odeon aj. Že',sebezázraěnějšíslc studia na filozofické fakultě nedokončil. V roce 1924 je Zaměstnánjako tajemník Masarykova naučného jsou pokládány za důl' slovníku, od |925 se věnuje výhradně literatuře, jenom roku l 929 se načasstáVá dramaturgem osvobozeného chvíle, kdy poznal,Že divadla. Filozofické a politické přesvědčeního v roce 1924přivádi do řad Komunistické strany Českosloven- bude ,,podávat svědect ska. Podílí se aktivně na všech významných politických akcích levé umělecké avantgardy. zážitki je vlastně zpÍa( Jeho první sbirka Most (|922) je nezačátečnickyzralá. Soustřeďujeverše z |et |9|9_1921, neopakujevšak ,'kteréj sou lidem vnuc tehdejší obecnou stylovou konvenci. Bedřich Václavek konstatuje' žeNezval ,,neprošelprimitivismem proletď- se objevíslovo lilie' dl sképoezie' ale - při všídravosti a vesnickérobustnosti své osobnosti - vyšel zitzkého styku s poezií sym- v dětství přelomil při bolismu a dekadence,.. Svědčío tom nejen řada básní v Mostu, a|e i název nezveřejněnéprvotiny Melancho- A nejen předmět' I ličtíupíři (vyšla až posmrtně v 37. svazku Díla' 1990) . některépominulé blažt Už několik let po vydání Mostu bylo zíejmé,že Nezvalova prvotina souvisí řadou složek s jeho pozdější čitatelný rytmus a obl tvorbou' Nejen tím, že například oddil ČeskÍpíseň uved| jeden z hlavních inspiračníchzdrojů, předstaw některý ze zakladních světlé a barevné Moravy, její přírody' kapliček' jarmarků a dobrých lidí' ale zejména úsilím nazírat knihy a pro přitažlivol v její proměnlivosti. dostávajímotivy skutečnost neustálé V několikabásních se do těsnéblízkosti Podivuhodný kouzt snu, dítětea smrti. a krás života,aby ho o V milostných veršíchNezval obnovuje obraznost, melodiku, stavbu, obraty a prostotu lidové písně: popřel ,,suchouaskezi kouzelníkových před} Máš zvon| cikádové oči a zpívají a protinožcůwidéL záz jako ta rosničkav hlubokétrávě' Světélkujícíroubet v hluboké trávě na palouku z jara, se ,jednou z krás, kt pod jabloní. vnímaní nastal ,,podo oslnivější pravdu než Nezval směfujek tomu,čemu říkal ,,zázrak poezie..a pod čímrozuměl obrazné přetvoření předmě- protinožcůumožňuje i tu . Tento ,,zázrak,. Ize uskutečniti pouhým epitetem ,,cikádovéoči... Krása očíje srovnávána s krásou pocitu na obvyklou skutďnt při poslechu cikád. Tato představovářada můžejítještědál' ovšemsložitý a mnohoznačnývztahje vyjádřen V rodokmenu kou jednoduše. obraz není statický' Nezvďovi nestačíobrazné nahrazeni jednoho předmětu druhým' naopak mládí je probuzet spojovacíchznaků, kteréjsou účastny na metaforicképroměně,je vŽdy několik. Důležitýjeproces proměny. překonáváním zaklad Výraznější spojnicí s myšlenkami, které ovládaly mladou tvorbu na počátku dvacátých let, je v Mostu kou báseň Korouhev, věnovaná památce P. A. Kropotkina, ruského anarchisty, který zemřel roku 192l. Pojetí Podivuhodný zu revoluce jako zjevení a spasenínese všechnyrysy dobovéhosociálního iluzionismu. čtemeverš ,,vŽdy Podněty futuristického, nebo spíšekubistického umění, zejména pokud se týkají řešeníprostoru a času básních neprojevujeÍ v básni, Nezval neopomíjí'ale rozhodně je podřizuje svému v|astnímupojetí. Ani Apollinairovo Pásmo, ale je ukryta v imagil kterého si neobyčejně cenil jako maximálně mnohotvámé básně, nenašlo v jeho tvorbě bezprostřední ný kouzelník má sub; pc kompozičníohlas' i kdyŽ podíl Apollinaira na formování novéholyrismu je pro Nezvala podstatný. tečnitelnosttouhy Způsob přijímání a přejímánípodnětů osvětlí Nezva|ova vzpomínka na genezibásně Podivuhodný kouzelník obraze kouzelníkova (|922), která se stala klíčovoubásní jeho uměleckéhonástupu, rozvinutímjeho koncepce poezie a života. Nezval nezobrazr ',V pražskékrčmě desátého řádu, maje už několik přátel' s nimiž právě sedíš,a fanatické nadšení pro nutností,podmínkot Guillauma Apollinaira,jehož knihy nemůžeščísti pro neznalostjazyka,slyšíš názevjedné z nich, název, ktený stylizovaný obraz ob tě fascinuje. Dodnes jsi nemě| v ruce Zahnívajícíhočaroděje, ale magická síla' jež k tobě proniká z těchto působila pÍitaŽ|iváa dvou slov, a něčívýrok' jejžjsi zaslechl jindy' výrok o kráse čiréa chladnéjak ledovce' tyto dva pojmy tě zákony života po re. přinutí,abys, soustřediv se najejich tajemnost,psal takřka nepřetržitěa bez oddychu o velikonočníchdnech toétvá vlastní přiroi báseň' která by po svém,z tvých nerozluštitelných pocitůustálila čaroděje,jenž by měl něco z čirosti a chladu Myšlenka osvob< Iedovců a kolem jehož chimérické podoby se řadí vše z tvého života a ztvých utkvělých pocitů, pro co jsi Nezvalovy první ve| neměI do včerejškaještě jména... studny..,které je si1 508 'ydavatelské a organizačnípráci' Nezvalův vztah k realitě je dán silou pocitů a imaginativních podnětů' kterému poskytuje. Je přesvědčen, že ,,sebezázračnějšísloh nemůžezachtániÍ prázdnotu, která čišíz di|a,jež obrábí objektivně problémy, které ' tajemníkMasarykova naučného jsou pokládány za dtůeŽité'ony 'loci communes., jež vytyčuje umělcům požadavek
Load more

Recommended publications
  • André Breton Och Surrealismens Grundprinciper (1977)
    Franklin Rosemont André Breton och surrealismens grundprinciper (1977) Översättning Bruno Jacobs (1985) Innehåll Översättarens förord................................................................................................................... 1 Inledande anmärkning................................................................................................................ 2 1.................................................................................................................................................. 3 2.................................................................................................................................................. 8 3................................................................................................................................................ 12 4................................................................................................................................................ 15 5................................................................................................................................................ 21 6................................................................................................................................................ 26 7................................................................................................................................................ 30 8...............................................................................................................................................
    [Show full text]
  • Copyright by Deborah Helen Garfinkle 2003
    Copyright by Deborah Helen Garfinkle 2003 The Dissertation Committee for Deborah Helen Garfinkle Certifies that this is the approved version of the following dissertation: Bridging East and West: Czech Surrealism’s Interwar Experiment Committee: _____________________________________ Hana Pichova, Supervisor _____________________________________ Seth Wolitz _____________________________________ Keith Livers _____________________________________ Christopher Long _____________________________________ Richard Shiff _____________________________________ Maria Banerjee Bridging East and West: Czech Surrealism’s Interwar Experiment by Deborah Helen Garfinkle, B.A., M.A. Dissertation Presented to the Faculty of the Graduate School of the University of Texas at Austin in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Philosophy The University of Texas at Austin May 2003 For my parents whose dialectical union made this work possible ACKNOWLEDGEMENTS I would like to express heartfelt thanks to my advisor Hana Pichova from the University of Texas at Austin for her invaluable advice and support during the course of my writing process. I am also indebted to Jiří Brabec from Charles University in Prague whose vast knowledge of Czech Surrealism and extensive personal library provided me with the framework for this study and the materials to accomplish the task. I would also like to thank my generous benefactors: The Texas Chair in Czech Studies at the University of Texas at Austin, The Graduate School of the University of Texas at Austin, The Fulbright Commission and the American Council of Learned Societies without whom I would not have had the financial wherewithal to see this project to its conclusion. And, finally, I am indebted most of all to Maria Němcová Banerjee of Smith College whose intelligence, insight, generosity as a reader and unflagging faith in my ability made my effort much more than an exercise in scholarship; Maria, working with you was a true joy.
    [Show full text]
  • Surrealism in and out of the Czechoslovak New Wave
    Introduction Surrealism In and Out of the Czechoslovak New Wave Figure I.1 A poet’s execution. A Case for the Young Hangman (Případ pro začínajícího kata, Pavel Juráček, 1969) ©Ateliéry Bonton Zlín, reproduced by courtesy of Bonton Film. 2 | Avant-Garde to New Wave The abrupt, rebellious flowering of cinematic accomplishment in the Czechoslovakia of the 1960s was described at the time as the ‘Czech film miracle’. If the term ‘miracle’ referred here to the very existence of that audacious new cinema, it could perhaps also be applied to much of its content: the miraculous and marvellous are integral to the revelations of Surrealism, a movement that claimed the attention of numerous 1960s filmmakers. As we shall see, Surrealism was by no means the only avant-garde tradition to make a significant impact on this cinema. But it did have the most pervasive influence. This is hardly surprising, as Surrealism has been the dominant mode of the Czech avant-garde during the twentieth century, even if at certain periods that avant-garde has not explicitly identified its work as Surrealist. Moreover, the very environment of the Czech capital of Prague has sometimes been considered one in which Surrealism was virtually predestined to take root. The official founder of the Surrealist movement, André Breton, lent his imprimatur to the founding of a Czech Surrealist group when he remarked on the sublimely conducive locality of the capital, which Breton describes as ‘one of those cities that electively pin down poetic thought’ and ‘the magic capital of old Europe’.1 Indeed, it would seem a given that Czech cinema should evince a strong Surrealist tendency, especially when we consider the Surrealists’ own long-standing passion for this most oneiric of art forms.
    [Show full text]
  • Surrealism-Revolution Against Whiteness
    summer 1998 number 9 $5 TREASON TO WHITENESS IS LOYALTY TO HUMANITY Race Traitor Treason to whiteness is loyaltyto humanity NUMBER 9 f SUMMER 1998 editors: John Garvey, Beth Henson, Noel lgnatiev, Adam Sabra contributing editors: Abdul Alkalimat. John Bracey, Kingsley Clarke, Sewlyn Cudjoe, Lorenzo Komboa Ervin.James W. Fraser, Carolyn Karcher, Robin D. G. Kelley, Louis Kushnick , Kathryne V. Lindberg, Kimathi Mohammed, Theresa Perry. Eugene F. Rivers Ill, Phil Rubio, Vron Ware Race Traitor is published by The New Abolitionists, Inc. post office box 603, Cambridge MA 02140-0005. Single copies are $5 ($6 postpaid), subscriptions (four issues) are $20 individual, $40 institutions. Bulk rates available. Website: http://www. postfun. com/racetraitor. Midwest readers can contact RT at (312) 794-2954. For 1nformat1on about the contents and ava1lab1l1ty of back issues & to learn about the New Abol1t1onist Society v1s1t our web page: www.postfun.com/racetraitor PostF un is a full service web design studio offering complete web development and internet marketing. Contact us today for more information or visit our web site: www.postfun.com/services. Post Office Box 1666, Hollywood CA 90078-1666 Email: [email protected] RACE TRAITOR I SURREALIST ISSUE Guest Editor: Franklin Rosemont FEATURES The Chicago Surrealist Group: Introduction ....................................... 3 Surrealists on Whiteness, from 1925 to the Present .............................. 5 Franklin Rosemont: Surrealism-Revolution Against Whiteness ............ 19 J. Allen Fees: Burning the Days ......................................................3 0 Dave Roediger: Plotting Against Eurocentrism ....................................32 Pierre Mabille: The Marvelous-Basis of a Free Society ...................... .40 Philip Lamantia: The Days Fall Asleep with Riddles ........................... .41 The Surrealist Group of Madrid: Beyond Anti-Racism ......................
    [Show full text]
  • Papers of Surrealism, Issue 8, Spring 2010 1
    © Lizzie Thynne, 2010 Indirect Action: Politics and the Subversion of Identity in Claude Cahun and Marcel Moore’s Resistance to the Occupation of Jersey Lizzie Thynne Abstract This article explores how Claude Cahun and Marcel Moore translated the strategies of their artistic practice and pre-war involvement with the Surrealists and revolutionary politics into an ingenious counter-propaganda campaign against the German Occupation. Unlike some of their contemporaries such as Tristan Tzara and Louis Aragon who embraced Communist orthodoxy, the women refused to relinquish the radical relativism of their approach to gender, meaning and identity in resisting totalitarianism. Their campaign built on Cahun’s theorization of the concept of ‘indirect action’ in her 1934 essay, Place your Bets (Les paris sont ouvert), which defended surrealism in opposition to both the instrumentalization of art and myths of transcendence. An examination of Cahun’s post-war letters and the extant leaflets the women distributed in Jersey reveal how they appropriated and inverted Nazi discourse to promote defeatism through carnivalesque montage, black humour and the ludic voice of their adopted persona, the ‘Soldier without a Name.’ It is far from my intention to reproach those who left France at the time of the Occupation. But one must point out that Surrealism was entirely absent from the preoccupations of those who remained because it was no help whatsoever on an emotional or practical level in their struggles against the Nazis.1 Former dadaist and surrealist and close collaborator of André Breton, Tristan Tzara thus dismisses the idea that surrealism had any value in opposing Nazi domination.
    [Show full text]
  • Czech Surrealism and Czech New Wave Realism
    Czech Surrealism and Czech New Wave Realism By Alison Frank Fall 2011 Issue of KINEMA CZECH SURREALISM AND CZECH NEW WAVE REALISM: THE IMPORTANCE OF OBJECTS Abstract This article examines a major difference between French and Czech Surrealism as exemplified by their attitudes to film. It engages in a close analysis of three films by documentary-influenced Czech New Wavedirectors whom the Prague Surrealist group admired: Miloš Forman, Ivan Passer and Jan Němec. The analysis focuses on the way in which objects in these films can take on multiple meanings depending on their context. It concludes that such objects suggest a broadening of possibilities in everyday life and in this respect correspond to both Surrealist goals and to the experience of living in a society in the process of political liberalization. The Paris Surrealist group’s favourite Czech New Wave film was Věra Chytilová’s highly experimental Sed- mikrásky (Daisies, 1966); the Prague group, by contrast, preferred the documentary-style approach of Miloš Forman and Ivan Passer (Král 2002: 9). The Prague Surrealists also extended their praise to the somewhat less realistic films of Jan Němec, but only insofar as their’onirisme inclut […] un sens des réalités crus/their oneirism included […] a sense of raw reality’ (Král 2002: 9). This difference of opinion between the Paris and Prague Surrealist groups points to a more profound divergence in their cultural and historical origins. In this article I will begin by exploring this divergence and go on to explain how it influenced the Prague group’s attitude to cinema. I will then examine one film by each of the three directors that the Prague group singled out for praise: Miloš Forman’s Lásky jedné plavovlásky (Loves of a Blonde, 1965), Ivan Passer’s Intimní osvětlení (Intimate Lighting, 1965) and Jan Němec’s O slavnosti a hostech (The Party and the Guests, 1966).
    [Show full text]
  • Jihočeská Univerzita V Českých Budějovicích Filozofická Fakulta Ústav Bohemistiky
    JIHOČESKÁ UNIVERZITA V ČESKÝCH BUDĚJOVICÍCH FILOZOFICKÁ FAKULTA ÚSTAV BOHEMISTIKY DIPLOMOVÁ PRÁCE POEZIE VRATISLAVA EFFENBERGERA Vedoucí práce: doc. PaedDr. Michal Bauer, Ph.D. Autorka práce: Bc. Martina Homolková Studijní obor: Bohemistika Ročník: III. 2011 Prohlašuji, ţe svoji diplomovou práci jsem vypracovala samostatně pouze s pouţitím pramenů a literatury uvedených v seznamu citované literatury. Prohlašuji, ţe v souladu s § 47b zákona č. 111/1998 Sb., v platném znění souhlasím se zveřejněním své diplomové práce, a to v nezkrácené podobě elektronickou cestou ve veřejně přístupné části databáze STAG provozované Jihočeskou univerzitou v Českých Budějovicích na jejich internetových stránkách. České Budějovice, 26. dubna 2011 ………………………………….. Martina Homolková Děkuji vedoucímu své diplomové práce doc. PaedDr. Michalu Bauerovi, Ph.D., za jeho cenné rady, připomínky a pomoc, kterou mi poskytl při jejím vypracování. Anotace Diplomová práce se zabývá poezií Vratislava Effenbergera z let 1940 – 1951, která byla vydána roku 2004 nakladatelstvím Torst pod názvem Básně 1. Toto nakladatelství si klade za cíl vydat celé autorovo rukopisné dílo. Práce v úvodu seznamuje čtenáře s metodologickým vymezením, se sekundární literaturou a svým hlavním cílem práce. Druhá kapitola se věnuje obecným tendencím ve vývoji francouzského i československého surrealismu. Třetí kapitola informuje o Effenbergerových teoretických i uměleckých textech, z nichţ mnohé stále čekají na publikování. Čtvrtá kapitola je zaměřena na Effenbergerův postoj k surrealismu a na jeho roli hlavního teoretika. Je zde vysvětlena řada surrealistických pojmů. Náplní páté kapitoly je konečně vlastní interpretace jednotlivých básnických sbírek Vratislava Effenbergera v konfrontaci s interpretacemi Bruna Solaříka, Miloslava Caňka a Františka Dryjeho, pro surrealismus významných osobností. Šestá kapitola nabízí interpretaci formou průřezů do Effenbergerovy poezie na základě témat prostoru a času, subjektivity a objektivity, černého humoru a absurdity a způsobu zobrazování ţeny a erotiky.
    [Show full text]
  • Bibliography
    BIBLIOGRAPHY Aagesen, Dorthe. “Stick the Fork in Your Eye!: Ends and Means in Wilhelm Freddie’s Work.” In Bjerkhof, Wilhelm Freddie, 12–97. Abel, Richard, ed. French Film Theory and Criticism: A History; Anthology Volume 1, 1907–1929. Princeton: Princeton University Press, 1988. Abel, Richard, ed. French Film Theory and Criticism: A History; Anthology Volume 2, 1929–1939. Princeton: Princeton University Press, 1988. Aberth, Susan. “Leonora Carrington and the Art of Invocation.” Abraxas, no. 6 (2014): 89–99. Aberth, Susan. Leonora Carrington: Surrealism, Alchemy and Art. Aldershot: Lund Humphries, 2004. Acevedo-Muños, Ernesto R. Buñuel and Mexico: The Crisis of National Cinema. Berkeley: University of California Press, 2003. Acker, Adolphe, et al. “Inaugural Rupture.” In Richardson and Fijalkowski, Surrealism Against the Current, 42–48. Adamowicz, Elza. Surrealist Collage in Text and Image: Dissecting the Exquisite Corpse. Cambridge: Cambridge University Press, 1998. Adamowicz, Elza. Un Chien Andalou: (Luis Buñuel and Salvador Dalí, 1929). London: I.B. Tauris, 2010. Ades, Dawn. Dada and Surrealism Reviewed. London: Arts Council of Great Britain, 1978. Ades, Dawn, Rita Eder, and Graciela Speranza, eds. Surrealism in Latin America: Vivísimo muerto. Los Angeles: Getty Research Institute, 2012. Ades, Dawn, and Simon Fraser, eds. Undercover Surrealism: Georges Bataille and Documents. London: Hayward Gallery, 2006. Adrian-Nilsson, Gösta. “Kubism—Surrealism.” In Wilhelm Freddie och Sverige, 17. © The Editor(s) (if applicable) and The Author(s) 2017 223 K. Noheden, Surrealism, Cinema, and the Search for a New Myth, DOI 10.1007/978-3-319-55501-0 224 BIBLIOGRAPHY “After Revolution, the Shit!: Jan Švankmajer Talks to the Context.” The Context.
    [Show full text]
  • Linie Teorie a Snu V Díle Vratislava Effenbergera (Magisterská Diplomová Práce)
    Univerzita Palackého v Olomouci Filozofická fakulta Katedra bohemistiky LINIE TEORIE A SNU V DÍLE VRATISLAVA EFFENBERGERA (MAGISTERSKÁ DIPLOMOVÁ PRÁCE) LINE OF THEORY AND DREAM IN THE VRA- TISLAV EFFENBERGER´S WORKS (DIPLOMA THESIS) autor: Bc. Jakub Vaníček obor: Česká filologie vedoucí práce: PhDr. Hana Bednaříková, Ph.D. Olomouc 2010 1 Rád bych tímto poděkoval PhDr. Haně Bednaříkové, Ph.D., za cenné konzultace a připomínky k průběžným verzím této práce. Dále bych chtěl poděkovat PhDr. Polaně Bregantové a doc. PhDr. Aleně Nádvorníkové za zprostředkování samizdatových pramenů a textů z pozůstalosti Vratislava Effenbergera. 2 Prohlašuji, že jsem diplomovou práci vypracoval samostatně a uvedl v ní všechny použité zdroje. V Olomouci, dne 6. 5. 2010 …................................................................ 3 Chtěl jsem hledat mosty které spojují daleké břehy tak jako sen který lehce a jistě otáčí obrazem rozhoupané klády věci které žijí v tom co je v nich zakleto písek voda píseň a levandulová vůně stromy se třpytí novým ovocem jako po dešti obyčejné věci které mají zátoky hluboko v našich jeskyních VRATISLAV EFFENBERGER Ze sbírky Veliké náměstí svobody 4 OBSAH Úvod...........................................................................................6 1. Náčrt vývoje českého poválečného surrealismu a aktivity Vratislava Effenbergera...........................................9 1.1 Období od druhé světové války do druhé poloviny 60. let................................................................9 1.2 Druhá polovina 60. let
    [Show full text]
  • Télécharger Le
    7 1 0 2 e r b m e v o n 5 1 i d e r c r e M Mercredi 15 novembre 201 7 expert claude oterelo Transport Drouot-Géodis [email protected] AVANT -GARDES DU XX E SIÈCLE ENSEMBLES IMPORTANTS CONSTANTIN BRANCUSI ET TRISTAN TZARA ÉDITIONS ORIGINALES - LIVRES ILLUSTRÉS - REVUES MANUSCRITS - LETTRES AUTOGRAPHES PHOTOGRAPHIES - DESSINS MERCREDI 15 NOVEMBRE 2017 PARIS - HÔTEL DROUOT - SALLE 7 - 14H EXPERT Claude OTERELO Membre de la Chambre Nationale des Experts Spécialisés 5, rue La Boétie - 75008 Paris Tél. : +33 6 84 36 35 39 [email protected] EXPOSITIONS PUBLIQUES Hôtel Drouot - salle 7 Mardi 14 novembre de 11h à 18h et mercredi 15 novembre de 11h à 12h Téléphone pendant l’exposition +33 (0)1 48 00 20 07 EXPOSITION PRIVÉE À l’étude sur rendez-vous, contact Odile Caule +33 (0)1 47 70 48 90 5, rue La Boétie - 75008 Paris - tél. +33 (0)1 47 70 48 90 - fax. +33 (0)1 47 42 87 55 [email protected] - www.binocheetgiquello.com s.v.v. agrément n°2002 389 - Commissaire-priseur habilité pour la vente : Alexandre Giquello 2 4 1 [ADLER Rose]. ARP Jean. LAURENCIN Marie. LURCAT Jean. PICABIA Francis. SURVAGE. ROSES POUR ROSES. Alès, PAB, 1951. 7,5 x 7,5 cm, broché. 200/300 € Edition originale limitée à 24 exemplaires illustrés de lithographies de PAB, Gleizes, Picabia, et Survage. ADLER Rose. VOIX. Alès, PAB, 1951. 7 x 7,8 cm, broché. Edition originale limitée à 50 exemplaires. ADLER Rose. DANS LA LUMIÈRE DE SAINT FRANCOIS.
    [Show full text]
  • Mise En Page 1
    expert claude oterelo Vendredi 25 mars 2016 - Paris Drouot ÉDITIONS ORIGINALES - LIVRES ILLUSTRÉS - REVUES MANUSCRITS - LETTRES AUTOGRAPHES PHOTOGRAPHIES - DESSINS DU XX E SIÈCLE VENDREDI 25 MARS 2016 PARIS - HÔTEL DROUOT - SALLE 7 - 14H00 EXPERT Claude OTERELO Membre de la Chambre Nationale des Experts Spécialisés 5, rue La Boétie - 75008 Paris Tél. : +33 6 84 36 35 39 [email protected] EXPOSITIONS PRIVÉES EXPOSITIONS PUBLIQUES Étude Binoche et Giquello Hôtel Drouot - salle 7 5 rue la Boétie Jeudi 24 mars de 11h à 18h Lundi 21 et mardi 22 mars de 14h à 18h et vendredi 25 mars de 11h à 12h Téléphone pendant l’exposition +33 (0)1 48 00 20 07 5, rue La Boétie - 75008 Paris - tél. +33 (0)1 47 70 48 90 - fax. +33 (0)1 47 42 87 55 [email protected] - www.binocheetgiquello.com Jean-Claude Binoche - Alexandre Giquello - Commissaires-priseurs judiciaires s.v.v. agrément n°2002 389 - Commissaire-priseur habilité pour la vente : Alexandre Giquello 4 1 ABBOTT Bérénice. PORTRAIT DE PAUL MORAND. PHOTOGRAPHIE ORIGINALE. (1928) ; 22,3 x 16,5 cm sous passe partout. 1 200/1 500 € Tirage argentique d’époque monté sur carton, signé dans la plaque par Bérénice Abbott, représentant le portrait de Paul Morand. 2 ALECHINSKY Pierre. BENOIT Pierre-André. PETITE POÉSIE POUR PIERRE ALECHINSKY. Rivières, P.A.B., 1985 ; in-4 en feuilles, couverture illustrée par Pierre Aléchinsky. 500/600 € Édition originale limitée à 40 exemplaires numérotés signés par l’auteur et l’illustrateur. Texte autographe reproduit et texte de Pierre André Benoît gravé et enluminé par Pierre Alechinsky.
    [Show full text]
  • [4 Octobre -> 21 Décembre 2013] Pierre Molinier [Bordeaux]
    Semaine 40 Site Mélusine http://melusine.univ-paris3.fr/ Pierre Molinier Jean-Paul Brisset Surrealism and the Dream Dalí à Rotterdam 21st Century portuguese surrealism in Berlin Aragon à Saint-Denis Cahiers Benjamin Péret Les mercredis littéraires au Petit Palais Hans Richter Poétiques scientifiques dans les revues européennes de la modernité (1900-1940) Le surréalisme en Belgique (vidéo) Jacques Rivière, Introduction à une métaphysique du rêve Recherches croisées Aragon / Elsa Triolet n° 14 [4 octobre -> 21 décembre 2013] Pierre Molinier [Bordeaux] Pierre Molinier à l'honneur à Bordeaux cet automne Molinier, le Maître des Vertiges : un programme d'événements à la croisée de différentes disciplines artistiques et culturelles organisées autour de l'artiste Pierre Molinier (1900 - 1976) du 24 septembre au 21 décembre 2013. Du 4 octobre au 21 décembre : Exposition Fictions à l'oeuvre : l'art contemporain livré à l'expérience du récit FRAC Aquitaine • Lundi 7 octobre Dans le cadre du Fifib, étude de cas autour de la production du film Les Jambes de Saint-Pierre par Martine Vidalenc OARA / 14h http://art-flox.com/03074-Molinier,_le_Maitre_des_Vertiges.html 1 [8-9 octobre] Conference: Surrealism and the Dream Museo Thyssen-Bornemisza Paseo del Prado 8, 28014 Madrid, España Conference: Surrealism and the Dream http://www.museothyssen.org/en/thyssen/ficha_actividad/307 Communiqué par Henri Béhar et Marian Vega Du surréalisme à la Dali à Rotterdam • Outre la grande rétrospective Dali, le Musée Boijmans van Beuningen propose dans trois de ses salles une plongée dans le surréalisme, particulièrement de Dali. • Il faut avouer que le musée – dans ses très riches collections permanentes – possède plusieurs oeuvres du peintre espagnol.
    [Show full text]