Alexandre TANSMAN 24 Intermezzi • Petite Suite Eliane Reyes, Piano

572266bk Tansman REV:557541bk Kelemen 3+3 26/11/10 11:06 AM Page 1

Alexandre Tansman (1897–1986) « J’ai passé une grande partie de l’après-midi d’hier expressif où la douleur se fait plus prégnante. Le n°14 est 24 Intermezzi • Petite Suite • Valse-Impromptu à vous déchiffrer … je vous ai lu avec une joie et un d’une belle écriture atonale, un coup de vent puissant et Alexandre plaisir constants. Ce que vous faites, même dans les sonore, pianistique à merveille tandis que le n°16 toujours Lorsque le jeune polonais Alexandre Tansman, né le 12 le journal musical intime du compositeur dont la vie resta contrepoints les plus tortueux, a toujours un visage, pp est un mouvement continu fluide de doubles croches, juin 1897 à Łódz˙, arriva à Paris en 1919, il était loin comme suspendue entre deux continents, avant son exil une ferme signification mélodique ; bref, c’est qui semble issu d’une étude de Chopin. La musique violente TANSMAN d’imaginer que ses œuvres allaient conquérir très vite aux USA. toujours de la musique de musicien. Quand vous les et brutale du n°18, peut-être moins nihiliste et désespérée l’affiche des programmes des principales associations Les 24 Intermezzi d’Alexandre Tansman forment un schoenbergiez, vous êtes mieux que Schoenberg : que l’Intermezzo n°12, cède la place avec le n°19 à l’un parisiennes de concerts. Il fut rapidement intégré parmi cycle complet exceptionnel dans la littérature pianistique la poésie, le mystère, la rêveuse flexibilité du récitatif des Intermezzi les plus sublimes et les plus raffinés. Dans les musiciens français et européens les plus en vue d’alors qui pourrait faire écho aux 24 Préludes de Chopin, tant le du 4e Interlude n’ont pas leur équivalent chez lui. Je le style d’une mazurka fondée sur un thème en arabesques 24 Intermezzi • Petite Suite comme Ravel, Schmitt, Roussel, Milhaud, Honegger, compositeur ici semble vouloir créer des pièces gouvernées ne saurais vous dire ce que j’ai le plus aimé … dont les subtiles divisions rythmiques évoquent Stravinsky, Casella et Bartók. Dès novembre 1925, son par l’unité du sentiment, dans un cadre formel condensé. J’hésite entre le pathétique adagio de la Sonate Szymanowski, le compositeur se rappelle ses racines nom traversait l’Atlantique, avec les premières Américaines La charge émotionnelle de ces œuvres reflète la situation (Intermezzo 21), la grâce de l’hommage à Brahms polonaises. Le n°20, présente des matériaux contrastés Eliane Reyes, Piano de la Danse de la sorcière (New York Philharmonic/ transitoire pleine des souvenirs récents auxquels Tansman (qui n’a jamais eu tant de grâce), l’exquise alternant une impulsion rythmique stravinskyenne et des Mengelberg) et de la Sinfonietta n°1 (Boston Symphony/ souffre de s’arracher, mais aussi mêlés de sentiments de musicalité du n°24, l’énergie et la belle carrure figurations contrapuntiques baroques alors que le n°22 est Koussevitzky). Outre Golschmann et Koussevitzky, révolte. La musique est réduite à l’essentiel tant le propos rythmique du n°18, la poignante Berceuse, le un jeu continu en staccato léger aux contours mélodiques Monteux et Stokowski commencèrent également à de chaque pièce est lapidaire. Chacun des quatre recueils délicieux pianisme des n°1 à 3, le mystère du n°5. Je chromatiques et pimenté de dissonances. Par deux fois s’intéresser sérieusement au jeune compositeur. Il fit, à comporte six morceaux organisés selon une progression ne vois que Prokofiev qui ait tant de variété et cette surgit un thème modal quelque peu bartokien. l’invitation de Koussevitzky, une première tournée aux soigneusement construite. musicalité si spontanée alliée à tant de science. La gravité tragique du n°21, au chromatisme exacerbé USA dès 1927-1928, au même moment où Ravel et Bartók La destinée de ces morceaux était incertaine. Les Merci de m’avoir envoyé ces musiques … Je me et avec ses rythmes pointés compte parmi les plus belles effectuaient aussi la leur. C’est alors qu’il rencontra George dédicataires de chacun des recueils furent tous des sens vraiment « tansmanien » ! » pages du compositeur. Cet Intermezzo fut réutilisé comme Gershwin et Charlie Chaplin à qui il dédia son 2e Concerto personnages importants dans la vie du compositeur. Il y mouvement lent de la Sonate n°4 pour piano (1941). pour piano, récemment créé à Boston avec Koussevitzky. avait Salvador de Madariaga, ex-président de la Il faut encore ajouter le contrepoint sévère et rude du n°6, Tansman admirait profondément Brahms, peut être son En 1932-33, Tansman fut le premier compositeur Commission pour le désarmement à la Société des Nations la souplesse fauréenne du n°7 et la fantaisie rythmique compositeur préféré. Il aimait chez lui la retenue de occidental à entreprendre un véritable tour du monde. Lors en 1921, plus tard Ministre du gouvernement espagnol imprévisible du n°8 mais aussi le n°9, une pièce poignante l’expression et la rigueur de la construction formelle, la de son passage à New York, il découvrit que Toscanini avait (1931-1934) puis Ambassadeur d’Espagne aux USA et en et sombre, l’une des plus dramatiques de la série avec ses sûreté de la facture et la concentration du propos. programmé une de ses œuvres. Mais les années qui France, qui était l’auteur du livret de son récent et charmant chromatismes et ses croches répétées obsédantes et le n°10, L’ Hommage à Brahms (n°23) présente des parentés précédèrent la Seconde Guerre mondiale virent une partie opéra-bouffe, La Toison d’or (1938). Mais aussi le directeur une sorte de scherzo prokofievien sur un mouvement métrique et rythmique avec l’Intermezzo de l’opus 76 n°7 de l’Europe se fermer à la diffusion de ses œuvres. des Éditions Max Eschig, Jean Marietti, l’ami et le soutien continu de croches staccato, avec dans ses parties externes, du maître allemand. Le n°24 est une berceuse lyrique, aux Citoyen français depuis le 1er juin 1938, Tansman était dans cette période difficile et Marcel Mihalovici, le plus à la main droite ces singulières appogiatures en doubles chaudes harmonies, comme un souvenir lointain de la mobilisable à la déclaration de guerre, en septembre 1939. proche et le plus fidèle compagnon parmi les compositeurs notes. Le n°11 est une pièce contrapuntique sévère en sol paisible enfance polonaise du compositeur. En raison de sa connaissance des langues, il fut affecté au de l’École de Paris. Enfin, Charlie Chaplin qui aidait les # mineur, une sorte d’hommage à Bach comme une La Petite Suite est la réunion en 1919 de sept petites service de la censure internationale, avec comme musiciens à fuir l’Europe grâce au comité qu’il avait fondé invention avec un sujet en trois entrées, tandis que le n°12 pièces composées probablement dans les années qui supérieurs hiérarchiques les écrivains Jean Giraudoux et avec des personnalités comme Arturo Toscanini, Jascha une marche avec un ostinato de 4 notes à la basse 54 fois précédèrent l’arrivée du compositeur à Paris. Il s’agit du Georges Duhamel. Les alertes aériennes étaient fréquentes Heifetz et Eugene Ormandy et dont Tansman attendait répétés, qui exprime avec ses dissonances un sentiment de premier des nombreux recueils de miniatures pour piano sur Paris. C’est dans ce contexte que Tansman composa beaucoup. rage et de répugnance devant le visage hideux et barbare que le compositeur écrira tout au long de sa vie, et qui les deux premiers recueils d’Intermezzi. Sa seconde fille Malgré les exemples bien connus de Rousseau, de la guerre. témoigne déjà de son invention sonore et de sa prédilection C naquit en février 1940, ce qui lui permit d’être démobilisé. Nietzsche ou Adorno eux-mêmes compositeurs et de Du troisième recueil, on retiendra trois belles pour l’instantané musical. Le 12 juin, il quitta Paris avec sa famille et, sur le conseil Roland Barthes, pianiste amoureux de la musique de inspirations lyriques de l’ordre de l’intime, avec le n°13, La Valse-Impromptu, quelque peu ravelienne, fut écrite de Chaplin, s’installa peu après à Nice, ville pourvue d’un Schumann, il est rare que des philosophes de renom soient l’un des plus beaux chants tansmaniens aux harmonies à Paris le 4 mars 1940. Commande des Archives M consulat américain, rendant en principe plus faciles les aussi des musiciens expérimentés. Vladimir Jankélévitch chaudes et mouvantes, parsemées de progressions Internationales de la Danse, elle est dédiée à la danseuse communications avec l’Amérique. Dans cette ville, il était de ceux-là. Dans une lettre à Alexandre Tansman datée chromatiques, le n°15 plus serein et de construction plus étoile de l’Opéra de Paris, Lycette Darsonval. Y acheva les 3e et 4e recueils des Intermezzi. Écrits durant du 27 décembre 1957, il évoquait un moment de bonheur symétrique et le n°17 aux chromatismes descendants cette période d’incertitude, les Intermezzi sont alors comme au piano en compagnie des Intermezzi : comme des sanglots avec en son milieu, un sommet © 2010 Gérald Hugon WORLD PREMIÈRE RECORDINGS K 5 8.572266 6 8.572266 572266bk Tansman REV:557541bk Kelemen 3+3 26/11/10 11:06 AM Page 2

Alexandre Tansman (1897–1986) family left Paris and, on Chaplin’s advice, settled soon a letter to Tansman dated 27th December 1957, he recalled constructed; and No. 17, with the sobbing, descending admiration for Brahms, who was perhaps his favourite 24 Intermezzi • Petite Suite • Valse-Impromptu afterwards near Nice, a town with an American consulate, a moment of happiness at the piano in the company of the chromaticism at its heart, provides a grief-stricken climax composer. He loved his expressive restraint, the rigour of making it, in principle, easier for him to communicate with Intermezzi: to the set. No. 14 is in an attractive atonal idiom, a his formal construction, the soundness of his technique and the U.S. It was while living in Nice that he finished his third wonderfully pianistic work that acts as a powerful, his concentrated sense of purpose. The Hommage à Brahms 24 Intermezzi 47:50 ^ XVI. Allegro comodo 0:47 “I spent much of yesterday afternoon sight-reading and fourth collections of Intermezzi. Having been written resounding blast of fresh air, whereas No. 16’s continuously (No. 23) has clear metrical and rhythmic similarities with Book I (1939) & XVII. Moderato 1:25 your work … I read the notes with constant joy and during times of such uncertainty, the Intermezzi are a form flowing semi-quaver movement, pianissimo throughout, the German master’s Intermezzo, Op. 76 No. 7. Finally, 1 I. Allegro con moto 1:14 * XVIII. Allegro agitato 1:39 pleasure. What you do, even in the most tortuous of intimate musical diary of a composer whose life was seems to have come from a Chopin étude. The violent and No. 24 is a lyrical berceuse, with warm harmonies, like a 2 II. Adagio sostenuto 3:32 Book IV (1939–1940) counterpoint, always has a face, a clear melodic then divided between two continents, before he went into brutal music of No. 18, perhaps less nihilistic and despairing far-off memory of the composer’s peaceful childhood in 3 III. Allegretto grazioso 1:32 ( XIX. Moderato 2:23 meaning; in short, it is always a musician’s music. exile in the United States. in tone than No. 12, gives way in No. 19 to one of the most Poland. 4 ) XX. Allegro molto ritmato 2:25 When you write like Schoenberg, you are better than IV. Allegro con moto 2:00 Alexandre Tansman’s 24 Intermezzi constitute an sublime and sophisticated of all these pieces. Here, in the The Petite Suite is a 1919 anthology of seven short 5 ¡ Schoenberg: there is no equivalent in his work to the V. Andante cantabile 2:24 XXI. Adagio lamentoso 4:38 exceptional cycle in the piano literature, one that to some style of a mazurka based on a theme in arabesques whose pieces probably written in the years just before Tansman 6 ™ poetry, the mystery, the dreamlike flexibility of the VI. Allegro deciso 2:28 XXII. Allegro scherzando 1:29 extent echoes Chopin’s 24 Préludes, such was their com- subtle rhythmic divisions conjure up Szymanowski, the moved to Paris. It is the first of the numerous collections of 4th Intermezzo’s recitative. I couldn’t tell you which Book II (1939) £ XXIII. Allegretto grazioso ‘Hommage à Brahms’ 1:34 poser’s desire to create a series of pieces governed by their composer recalls his Polish roots. No. 20 presents piano miniatures that he was to write throughout his life, I loved the most … I am torn between the pathos of 7 VII. Moderato 1:31 ¢ XXIV. Andante cantabile 1:52 unity of mood, within a restricted formal framework. The contrasting materials, alternating a Stravinskian rhythmic and gives us an early glimpse of his inventiveness and the the Sonata’s adagio (Intermezzo No. 21), the grace 8 VIII. Allegro capriccioso 1:08 emotional charge of these works reflects the volatile impulse and Baroque contrapuntal fingerings, while No. 22 delight he took in musical spontaneity. Petite Suite (1917–1919) 7:14 of the homage to Brahms (who never had so much 9 IX. Andante cantabile 2:34 situation in which they were written, and the memories features continuous light staccato with chromatic melodic The Valse-Impromptu, somewhat reminiscent of Ravel, ∞ I. Vision: Moderato 0:47 grace), the exquisite musicality of No. 24, the energy 0 X. Allegro scherzando 1:25 Tansman was struggling to leave behind, but there is a sense contours and dotted with dissonances, into which on two was written in Paris on 4th March 1940. It was com- § II. Berceuse: Andante cantabile 0:44 and lovely rhythmic stature of No. 18, the poignant ! XI. Sostenuto 3:18 of rebellion mixed in as well. The music is reduced to the occasions a Bartókian modal theme breaks through. missioned by the Archives Internationales de la Danse, ¶ III. Méditation: Andante 1:21 Berceuse, the wonderful pianism of Nos. 1 to 3, the @ XII. Allegro barbaro (Tempo di marcia) 1:38 essential, so finely honed is every piece. Each of the four The tragic gravity of No. 21, with its pronounced and dedicated to the Opéra de Paris’s star dancer, Lycette • IV. Petite Chanson polonaise: Moderato 0:35 mystery of No. 5. For me only Prokofiev has as much collections comprises six pieces, organized according to a chromaticism and dotted rhythms, makes it one of the Darsonval. Book III (1939–1940) ª V. Plainte orientale: Moderato 2:30 variety and such spontaneous musicality allied with carefully constructed progression. composer’s finest works. He re-used it as the slow move- © 2010 Gérald Hugon # XIII. Moderato 1:18 º VI. Caprice: Andante 0:27 so much science. Thank you for having sent me these While we do not know for sure the reason behind the ment of his Piano Sonata No. 4 (1941). Tansman had a deep Translated by Susannah Howe $ XIV. Allegro con moto 1:02 ⁄ VII. Scherzino: Allegro molto 0:34 pieces … I feel truly “Tansmanian”!” % XV. Andante cantabile 1:25 composition of these works, the dedicatees of each ¤ Valse-Impromptu (1940) 1:46 collection were all significant figures in the composer’s In addition to Jankélévitch’s words of praise, it is worth Eliane Reyes life. Salvador de Madariaga was the former chief of the highlighting the harsh and rigorous counterpoint of No. 6, Born in 1977, Eliane Reyes gave her first recital at the age of five. When the young Polish composer Alexandre Tansman, born this time that he met George Gershwin and Charlie Chaplin, Disarmament Section at the League of Nations, later a the Fauré-like suppleness of No. 7 and the unpredictable on 12th June 1897 in Łódz˙, arrived in Paris in 1919, he to the latter of whom he dedicated his Second Piano minister in the Spanish government (1931–34), then rhythmic fantasy of No. 8. The ninth Intermezzo, mean- She has studied with Jean-Claude Vanden Eyden, Hans Leygraf, could not possibly have imagined that his works would soon Concerto, which had just been given its première by Spanish ambassador to the United States and France, and while, is a sombre and moving piece, one of the most Jacques Rouvier, Michel Béroff, Brigitte Engerer and Alan Weiss, feature on the programmes of all the city’s major concert Koussevitzky in Boston. In 1932–33 Tansman became the also the librettist of Tansman’s charming light opera La dramatic in the series with its chromaticism and obsessively and has been advised by György Cziffra, Vladimir Ashkenazy and societies. Before long, however, he had joined the numbers first Western composer to undertake a real world tour. As Toison d’or (The Golden Fleece, 1938). Jean Marietti was repeated quavers, and No. 10 is a kind of Prokofievian Martha Argerich. She has followed courses at leading European of the most prominent French and other European he was travelling to New York he discovered that Toscanini the head of the publishing company Éditions Max Eschig scherzo on a perpetual movement in staccato quavers with Photo: Eric Manas institutions, including the Paris CNSM (3rd cycle), the Brussels musicians of the time, alongside such figures as Ravel, was to conduct one of his works. The years leading up to the and a close friend and supporter of the composer at this unusual appoggiaturas on double notes in the outer sections. Conservatoire Royal de Musique, the Chapelle Musicale Reine Schmitt, Roussel, Milhaud, Honegger, Stravinsky, Casella Second World War, however, saw an end to the prog- difficult time, while Marcel Mihalovici was his closest No. 11 in G sharp minor again features strict counterpoint: Elisabeth and the Berlin Hochschule der Künste. She is a laureate and Bartók. By November 1925 his renown had reached ramming of his music in certain parts of Europe. friend among the composers of the “Paris School”. Finally, a sort of homage to Bach, rather like an invention with a of several international competitions (including Ettlingen, Montréal the other side of the Atlantic, with the American premières A French citizen since 1st June 1938, Tansman was there was Charlie Chaplin, who had set up a committee three-part subject, while No. 12 is a march with a four-note and Clara Schumann). Since her débuts with the Amsterdam of his Danse de la sorcière (New York Philharmonic/ eligible for military service when war broke out in with others such as Arturo Toscanini, Jascha Heifetz and ostinato in the bass repeated 54 times, its dissonance Concertgebouw Orchestra and at the Tibor Varga Festival at the age Mengelberg) and Sinfonietta No. 1 (Boston Symphony/ September 1939. Because of his linguistic skills, he was Eugene Ormandy to help musicians escape from Europe, expressing a sense of rage and repugnance in the face of the of eleven, she has enjoyed a distinguished career as a soloist and Koussevitzky). As well as Koussevitzky, conductors such as assigned to the propaganda ministry, where he worked and of whom Tansman had great expectations. hideous barbarism of the war. chamber musician, with invitations to play at festivals such as Golschmann, Monteux and Stokowski also began to take a under the writers Jean Giraudoux and Georges Duhamel. Despite the well-known examples of Rousseau, Three of the pieces in the third collection are particularly Klavier-Ruhr, St Moritz, Flâneries de Reims, Nohant, Festival de serious interest in the young composer’s work. At There in Paris, amid the air raids, Tansman composed the Nietzsche and Adorno, all composers, and of Roland memorable for their intimate beauty and lyricism. No. 13 is Wallonie and Festpielhaus Baden-Baden. She has teamed up with Koussevitzky’s invitation, Tansman undertook his first tour first two collections of his Intermezzi. His second daughter Barthes, a pianist and lover of Schumann’s music, it is one of Tansman’s loveliest pieces of writing, with warm, violinist Lorenzo Gatto to tour Europe as a ‘Rising Star’ in of the United States in 1927–28, at the same time as Ravel was born in February 1940, as a result of which he was unusual for renowned philosophers to be talented musicians changing harmonies studded with chromatic progressions; 2010/2011. Eliane Reyes teaches at the Paris Conservatoire National and Bartók too were first touring the country. It was during allowed to leave his war work. On 12th June he and his as well. Vladimir Jankélévitch, however, was one such. In No. 15 is more tranquil and more symmetrically Supérieur de Musique. www.eliane-reyes.com 2 8.572266 3 8.572266 4 8.572266 572266bk Tansman REV:557541bk Kelemen 3+3 26/11/10 11:06 AM Page 2

Alexandre Tansman (1897–1986) « J’ai passé une grande partie de l’après-midi d’hier expressif où la douleur se fait plus prégnante. Le n°14 est 24 Intermezzi • Petite Suite • Valse-Impromptu à vous déchiffrer … je vous ai lu avec une joie et un d’une belle écriture atonale, un coup de vent puissant et Alexandre plaisir constants. Ce que vous faites, même dans les sonore, pianistique à merveille tandis que le n°16 toujours Lorsque le jeune polonais Alexandre Tansman, né le 12 le journal musical intime du compositeur dont la vie resta contrepoints les plus tortueux, a toujours un visage, pp est un mouvement continu fluide de doubles croches, juin 1897 à Łódz˙, arriva à Paris en 1919, il était loin comme suspendue entre deux continents, avant son exil une ferme signification mélodique ; bref, c’est qui semble issu d’une étude de Chopin. La musique violente TANSMAN d’imaginer que ses œuvres allaient conquérir très vite aux USA. toujours de la musique de musicien. Quand vous les et brutale du n°18, peut-être moins nihiliste et désespérée l’affiche des programmes des principales associations Les 24 Intermezzi d’Alexandre Tansman forment un schoenbergiez, vous êtes mieux que Schoenberg : que l’Intermezzo n°12, cède la place avec le n°19 à l’un parisiennes de concerts. Il fut rapidement intégré parmi cycle complet exceptionnel dans la littérature pianistique la poésie, le mystère, la rêveuse flexibilité du récitatif des Intermezzi les plus sublimes et les plus raffinés. Dans les musiciens français et européens les plus en vue d’alors qui pourrait faire écho aux 24 Préludes de Chopin, tant le du 4e Interlude n’ont pas leur équivalent chez lui. Je le style d’une mazurka fondée sur un thème en arabesques 24 Intermezzi • Petite Suite comme Ravel, Schmitt, Roussel, Milhaud, Honegger, compositeur ici semble vouloir créer des pièces gouvernées ne saurais vous dire ce que j’ai le plus aimé … dont les subtiles divisions rythmiques évoquent Stravinsky, Casella et Bartók. Dès novembre 1925, son par l’unité du sentiment, dans un cadre formel condensé. J’hésite entre le pathétique adagio de la Sonate Szymanowski, le compositeur se rappelle ses racines nom traversait l’Atlantique, avec les premières Américaines La charge émotionnelle de ces œuvres reflète la situation (Intermezzo 21), la grâce de l’hommage à Brahms polonaises. Le n°20, présente des matériaux contrastés Eliane Reyes, Piano de la Danse de la sorcière (New York Philharmonic/ transitoire pleine des souvenirs récents auxquels Tansman (qui n’a jamais eu tant de grâce), l’exquise alternant une impulsion rythmique stravinskyenne et des Mengelberg) et de la Sinfonietta n°1 (Boston Symphony/ souffre de s’arracher, mais aussi mêlés de sentiments de musicalité du n°24, l’énergie et la belle carrure figurations contrapuntiques baroques alors que le n°22 est Koussevitzky). Outre Golschmann et Koussevitzky, révolte. La musique est réduite à l’essentiel tant le propos rythmique du n°18, la poignante Berceuse, le un jeu continu en staccato léger aux contours mélodiques Monteux et Stokowski commencèrent également à de chaque pièce est lapidaire. Chacun des quatre recueils délicieux pianisme des n°1 à 3, le mystère du n°5. Je chromatiques et pimenté de dissonances. Par deux fois s’intéresser sérieusement au jeune compositeur. Il fit, à comporte six morceaux organisés selon une progression ne vois que Prokofiev qui ait tant de variété et cette surgit un thème modal quelque peu bartokien. l’invitation de Koussevitzky, une première tournée aux soigneusement construite. musicalité si spontanée alliée à tant de science. La gravité tragique du n°21, au chromatisme exacerbé USA dès 1927-1928, au même moment où Ravel et Bartók La destinée de ces morceaux était incertaine. Les Merci de m’avoir envoyé ces musiques … Je me et avec ses rythmes pointés compte parmi les plus belles effectuaient aussi la leur. C’est alors qu’il rencontra George dédicataires de chacun des recueils furent tous des sens vraiment « tansmanien » ! » pages du compositeur. Cet Intermezzo fut réutilisé comme Gershwin et Charlie Chaplin à qui il dédia son 2e Concerto personnages importants dans la vie du compositeur. Il y mouvement lent de la Sonate n°4 pour piano (1941). pour piano, récemment créé à Boston avec Koussevitzky. avait Salvador de Madariaga, ex-président de la Il faut encore ajouter le contrepoint sévère et rude du n°6, Tansman admirait profondément Brahms, peut être son En 1932-33, Tansman fut le premier compositeur Commission pour le désarmement à la Société des Nations la souplesse fauréenne du n°7 et la fantaisie rythmique compositeur préféré. Il aimait chez lui la retenue de occidental à entreprendre un véritable tour du monde. Lors en 1921, plus tard Ministre du gouvernement espagnol imprévisible du n°8 mais aussi le n°9, une pièce poignante l’expression et la rigueur de la construction formelle, la de son passage à New York, il découvrit que Toscanini avait (1931-1934) puis Ambassadeur d’Espagne aux USA et en et sombre, l’une des plus dramatiques de la série avec ses sûreté de la facture et la concentration du propos. programmé une de ses œuvres. Mais les années qui France, qui était l’auteur du livret de son récent et charmant chromatismes et ses croches répétées obsédantes et le n°10, L’ Hommage à Brahms (n°23) présente des parentés précédèrent la Seconde Guerre mondiale virent une partie opéra-bouffe, La Toison d’or (1938). Mais aussi le directeur une sorte de scherzo prokofievien sur un mouvement métrique et rythmique avec l’Intermezzo de l’opus 76 n°7 de l’Europe se fermer à la diffusion de ses œuvres. des Éditions Max Eschig, Jean Marietti, l’ami et le soutien continu de croches staccato, avec dans ses parties externes, du maître allemand. Le n°24 est une berceuse lyrique, aux Citoyen français depuis le 1er juin 1938, Tansman était dans cette période difficile et Marcel Mihalovici, le plus à la main droite ces singulières appogiatures en doubles chaudes harmonies, comme un souvenir lointain de la mobilisable à la déclaration de guerre, en septembre 1939. proche et le plus fidèle compagnon parmi les compositeurs notes. Le n°11 est une pièce contrapuntique sévère en sol paisible enfance polonaise du compositeur. En raison de sa connaissance des langues, il fut affecté au de l’École de Paris. Enfin, Charlie Chaplin qui aidait les # mineur, une sorte d’hommage à Bach comme une La Petite Suite est la réunion en 1919 de sept petites service de la censure internationale, avec comme musiciens à fuir l’Europe grâce au comité qu’il avait fondé invention avec un sujet en trois entrées, tandis que le n°12 pièces composées probablement dans les années qui supérieurs hiérarchiques les écrivains Jean Giraudoux et avec des personnalités comme Arturo Toscanini, Jascha une marche avec un ostinato de 4 notes à la basse 54 fois précédèrent l’arrivée du compositeur à Paris. Il s’agit du Georges Duhamel. Les alertes aériennes étaient fréquentes Heifetz et Eugene Ormandy et dont Tansman attendait répétés, qui exprime avec ses dissonances un sentiment de premier des nombreux recueils de miniatures pour piano sur Paris. C’est dans ce contexte que Tansman composa beaucoup. rage et de répugnance devant le visage hideux et barbare que le compositeur écrira tout au long de sa vie, et qui les deux premiers recueils d’Intermezzi. Sa seconde fille Malgré les exemples bien connus de Rousseau, de la guerre. témoigne déjà de son invention sonore et de sa prédilection C naquit en février 1940, ce qui lui permit d’être démobilisé. Nietzsche ou Adorno eux-mêmes compositeurs et de Du troisième recueil, on retiendra trois belles pour l’instantané musical. Le 12 juin, il quitta Paris avec sa famille et, sur le conseil Roland Barthes, pianiste amoureux de la musique de inspirations lyriques de l’ordre de l’intime, avec le n°13, La Valse-Impromptu, quelque peu ravelienne, fut écrite de Chaplin, s’installa peu après à Nice, ville pourvue d’un Schumann, il est rare que des philosophes de renom soient l’un des plus beaux chants tansmaniens aux harmonies à Paris le 4 mars 1940. Commande des Archives M consulat américain, rendant en principe plus faciles les aussi des musiciens expérimentés. Vladimir Jankélévitch chaudes et mouvantes, parsemées de progressions Internationales de la Danse, elle est dédiée à la danseuse communications avec l’Amérique. Dans cette ville, il était de ceux-là. Dans une lettre à Alexandre Tansman datée chromatiques, le n°15 plus serein et de construction plus étoile de l’Opéra de Paris, Lycette Darsonval. Y acheva les 3e et 4e recueils des Intermezzi. Écrits durant du 27 décembre 1957, il évoquait un moment de bonheur symétrique et le n°17 aux chromatismes descendants cette période d’incertitude, les Intermezzi sont alors comme au piano en compagnie des Intermezzi : comme des sanglots avec en son milieu, un sommet © 2010 Gérald Hugon WORLD PREMIÈRE RECORDINGS K 5 8.572266 6 8.572266 NAXOS NAXOS Polish by birth, Alexandre Tansman settled in France in 1919 where he soon joined the ranks of the most prominent French and other European composers and musicians of the time. After many years of undeserved neglect, his vast catalogue of music is being rediscovered and enjoyed today. Ranging from tranquil lyricism to tragic gravity, 8.572266 Tansman’s highly sophisticated 24 Intermezzi are a form of intimate musical diary, TANSMAN: TANSMAN: written at a time when the composer’s life was divided between Europe and the USA. His DDD inventive Petite Suite and Ravel-like Valse-Impromptu are no less delightful. A laureate of numerous competitions, Eliane Reyes is recognised as a rising star of her generation both Playing Time as a soloist and chamber musician, with concerts throughout the world. 56:59 Alexandre 24 Intermezzi • Petite Suite TANSMAN 24 Intermezzi • Petite Suite (1897–1986) 24 Intermezzi 47:50 Petite Suite (1917–1919) 7:14 1–6 Book I (1939) 13:28 ∞ Vision 0:47 7–@ Book II (1939) 11:50 § Berceuse 0:44 #–* Book III (1939–1940) 7:49 ¶ Méditation 1:21 www.naxos.com Printed & Assembled in USA Disc Made in Canada Booklet notes in Englis ൿ (–¢ Book IV (1939–1940) 14:36 • Petite Chanson polonaise 0:35 Ltd. Naxos Rights International ª Plainte orientale 2:30 & º Caprice 0:27 Ꭿ 2010 ⁄ Scherzino 0:34 ¤ Valse-Impromptu (1940)* 1:46

A detailed track list will be found in the booklet h • Notice en français français en h • Notice *ALL TRACKS EXCEPT 32 ARE WORLD PREMIÈRE RECORDINGS C Eliane Reyes, Piano M 8.572266 Recorded in Recital Studio B, Liège, Belgium, December 2009 (tracks 1–24) & February 2010 (25–32) 8.572266 Producer: Nicolas Bacri • Engineer & Editor: Luc Baiwir • Booklet notes: Gérald Hugon Y Publisher: Max Eschig • Cover image © Dan Ionut Popescu / Dreamstime.com Special thanks to Communauté française de Belgique, Mireille Tansman, K Jean-Marc Fessard, Gérald Hugon and Nicolas Bacri