Alexandre TANSMAN 24 Intermezzi • Petite Suite Eliane Reyes, Piano

572266bk Tansman REV:557541bk Kelemen 3+3 26/11/10 11:06 AM Page 1 Alexandre Tansman (1897–1986) « J’ai passé une grande partie de l’après-midi d’hier expressif où la douleur se fait plus prégnante. Le n°14 est 24 Intermezzi • Petite Suite • Valse-Impromptu à vous déchiffrer … je vous ai lu avec une joie et un d’une belle écriture atonale, un coup de vent puissant et Alexandre plaisir constants. Ce que vous faites, même dans les sonore, pianistique à merveille tandis que le n°16 toujours Lorsque le jeune polonais Alexandre Tansman, né le 12 le journal musical intime du compositeur dont la vie resta contrepoints les plus tortueux, a toujours un visage, pp est un mouvement continu fluide de doubles croches, juin 1897 à Łódz˙, arriva à Paris en 1919, il était loin comme suspendue entre deux continents, avant son exil une ferme signification mélodique ; bref, c’est qui semble issu d’une étude de Chopin. La musique violente TANSMAN d’imaginer que ses œuvres allaient conquérir très vite aux USA. toujours de la musique de musicien. Quand vous les et brutale du n°18, peut-être moins nihiliste et désespérée l’affiche des programmes des principales associations Les 24 Intermezzi d’Alexandre Tansman forment un schoenbergiez, vous êtes mieux que Schoenberg : que l’Intermezzo n°12, cède la place avec le n°19 à l’un parisiennes de concerts. Il fut rapidement intégré parmi cycle complet exceptionnel dans la littérature pianistique la poésie, le mystère, la rêveuse flexibilité du récitatif des Intermezzi les plus sublimes et les plus raffinés. Dans les musiciens français et européens les plus en vue d’alors qui pourrait faire écho aux 24 Préludes de Chopin, tant le du 4e Interlude n’ont pas leur équivalent chez lui. Je le style d’une mazurka fondée sur un thème en arabesques 24 Intermezzi • Petite Suite comme Ravel, Schmitt, Roussel, Milhaud, Honegger, compositeur ici semble vouloir créer des pièces gouvernées ne saurais vous dire ce que j’ai le plus aimé … dont les subtiles divisions rythmiques évoquent Stravinsky, Casella et Bartók. Dès novembre 1925, son par l’unité du sentiment, dans un cadre formel condensé. J’hésite entre le pathétique adagio de la Sonate Szymanowski, le compositeur se rappelle ses racines nom traversait l’Atlantique, avec les premières Américaines La charge émotionnelle de ces œuvres reflète la situation (Intermezzo 21), la grâce de l’hommage à Brahms polonaises. Le n°20, présente des matériaux contrastés Eliane Reyes, Piano de la Danse de la sorcière (New York Philharmonic/ transitoire pleine des souvenirs récents auxquels Tansman (qui n’a jamais eu tant de grâce), l’exquise alternant une impulsion rythmique stravinskyenne et des Mengelberg) et de la Sinfonietta n°1 (Boston Symphony/ souffre de s’arracher, mais aussi mêlés de sentiments de musicalité du n°24, l’énergie et la belle carrure figurations contrapuntiques baroques alors que le n°22 est Koussevitzky). Outre Golschmann et Koussevitzky, révolte. La musique est réduite à l’essentiel tant le propos rythmique du n°18, la poignante Berceuse, le un jeu continu en staccato léger aux contours mélodiques Monteux et Stokowski commencèrent également à de chaque pièce est lapidaire. Chacun des quatre recueils délicieux pianisme des n°1 à 3, le mystère du n°5. Je chromatiques et pimenté de dissonances. Par deux fois s’intéresser sérieusement au jeune compositeur. Il fit, à comporte six morceaux organisés selon une progression ne vois que Prokofiev qui ait tant de variété et cette surgit un thème modal quelque peu bartokien. l’invitation de Koussevitzky, une première tournée aux soigneusement construite. musicalité si spontanée alliée à tant de science. La gravité tragique du n°21, au chromatisme exacerbé USA dès 1927-1928, au même moment où Ravel et Bartók La destinée de ces morceaux était incertaine. Les Merci de m’avoir envoyé ces musiques … Je me et avec ses rythmes pointés compte parmi les plus belles effectuaient aussi la leur. C’est alors qu’il rencontra George dédicataires de chacun des recueils furent tous des sens vraiment « tansmanien » ! » pages du compositeur. Cet Intermezzo fut réutilisé comme Gershwin et Charlie Chaplin à qui il dédia son 2e Concerto personnages importants dans la vie du compositeur. Il y mouvement lent de la Sonate n°4 pour piano (1941). pour piano, récemment créé à Boston avec Koussevitzky. avait Salvador de Madariaga, ex-président de la Il faut encore ajouter le contrepoint sévère et rude du n°6, Tansman admirait profondément Brahms, peut être son En 1932-33, Tansman fut le premier compositeur Commission pour le désarmement à la Société des Nations la souplesse fauréenne du n°7 et la fantaisie rythmique compositeur préféré. Il aimait chez lui la retenue de occidental à entreprendre un véritable tour du monde. Lors en 1921, plus tard Ministre du gouvernement espagnol imprévisible du n°8 mais aussi le n°9, une pièce poignante l’expression et la rigueur de la construction formelle, la de son passage à New York, il découvrit que Toscanini avait (1931-1934) puis Ambassadeur d’Espagne aux USA et en et sombre, l’une des plus dramatiques de la série avec ses sûreté de la facture et la concentration du propos. programmé une de ses œuvres. Mais les années qui France, qui était l’auteur du livret de son récent et charmant chromatismes et ses croches répétées obsédantes et le n°10, L’ Hommage à Brahms (n°23) présente des parentés précédèrent la Seconde Guerre mondiale virent une partie opéra-bouffe, La Toison d’or (1938). Mais aussi le directeur une sorte de scherzo prokofievien sur un mouvement métrique et rythmique avec l’Intermezzo de l’opus 76 n°7 de l’Europe se fermer à la diffusion de ses œuvres. des Éditions Max Eschig, Jean Marietti, l’ami et le soutien continu de croches staccato, avec dans ses parties externes, du maître allemand. Le n°24 est une berceuse lyrique, aux Citoyen français depuis le 1er juin 1938, Tansman était dans cette période difficile et Marcel Mihalovici, le plus à la main droite ces singulières appogiatures en doubles chaudes harmonies, comme un souvenir lointain de la mobilisable à la déclaration de guerre, en septembre 1939. proche et le plus fidèle compagnon parmi les compositeurs notes. Le n°11 est une pièce contrapuntique sévère en sol paisible enfance polonaise du compositeur. En raison de sa connaissance des langues, il fut affecté au de l’École de Paris. Enfin, Charlie Chaplin qui aidait les # mineur, une sorte d’hommage à Bach comme une La Petite Suite est la réunion en 1919 de sept petites service de la censure internationale, avec comme musiciens à fuir l’Europe grâce au comité qu’il avait fondé invention avec un sujet en trois entrées, tandis que le n°12 pièces composées probablement dans les années qui supérieurs hiérarchiques les écrivains Jean Giraudoux et avec des personnalités comme Arturo Toscanini, Jascha une marche avec un ostinato de 4 notes à la basse 54 fois précédèrent l’arrivée du compositeur à Paris. Il s’agit du Georges Duhamel. Les alertes aériennes étaient fréquentes Heifetz et Eugene Ormandy et dont Tansman attendait répétés, qui exprime avec ses dissonances un sentiment de premier des nombreux recueils de miniatures pour piano sur Paris. C’est dans ce contexte que Tansman composa beaucoup. rage et de répugnance devant le visage hideux et barbare que le compositeur écrira tout au long de sa vie, et qui les deux premiers recueils d’Intermezzi. Sa seconde fille Malgré les exemples bien connus de Rousseau, de la guerre. témoigne déjà de son invention sonore et de sa prédilection C naquit en février 1940, ce qui lui permit d’être démobilisé. Nietzsche ou Adorno eux-mêmes compositeurs et de Du troisième recueil, on retiendra trois belles pour l’instantané musical. Le 12 juin, il quitta Paris avec sa famille et, sur le conseil Roland Barthes, pianiste amoureux de la musique de inspirations lyriques de l’ordre de l’intime, avec le n°13, La Valse-Impromptu, quelque peu ravelienne, fut écrite de Chaplin, s’installa peu après à Nice, ville pourvue d’un Schumann, il est rare que des philosophes de renom soient l’un des plus beaux chants tansmaniens aux harmonies à Paris le 4 mars 1940. Commande des Archives M consulat américain, rendant en principe plus faciles les aussi des musiciens expérimentés. Vladimir Jankélévitch chaudes et mouvantes, parsemées de progressions Internationales de la Danse, elle est dédiée à la danseuse communications avec l’Amérique. Dans cette ville, il était de ceux-là. Dans une lettre à Alexandre Tansman datée chromatiques, le n°15 plus serein et de construction plus étoile de l’Opéra de Paris, Lycette Darsonval. Y acheva les 3e et 4e recueils des Intermezzi. Écrits durant du 27 décembre 1957, il évoquait un moment de bonheur symétrique et le n°17 aux chromatismes descendants cette période d’incertitude, les Intermezzi sont alors comme au piano en compagnie des Intermezzi : comme des sanglots avec en son milieu, un sommet © 2010 Gérald Hugon WORLD PREMIÈRE RECORDINGS K 5 8.572266 6 8.572266 572266bk Tansman REV:557541bk Kelemen 3+3 26/11/10 11:06 AM Page 2 Alexandre Tansman (1897–1986) family left Paris and, on Chaplin’s advice, settled soon a letter to Tansman dated 27th December 1957, he recalled constructed; and No. 17, with the sobbing, descending admiration for Brahms, who was perhaps his favourite 24 Intermezzi • Petite Suite • Valse-Impromptu afterwards near Nice, a town with an American consulate, a moment of happiness at the piano in the company of the chromaticism at its heart, provides a grief-stricken climax composer.

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