Roch-Olivier Maistre, Président du Conseil d’administration Laurent Bayle, Directeur général

Jeudi 28 avril Solistes de l’ensemble intercontemporain Jeudi 28 avril 28 Jeudi | Dans le cadre du cycle L’œuvre ouverte Du mardi 19 au samedi 30 avril

Vous avez la possibilité de consulter les notes de programme en ligne, 2 jours avant chaque concert, à l’adresse suivante : www.citedelamusique.fr Solistes de l’ensemble intercontemporain intercontemporain Solistes de l’ensemble Cycle L’œuvre ouverte

Libres explorateurs de tous les possibles, laissant venir ce qui doit venir : de Cage au free-jazz en passant par la caméra ixe d’Andy Warhol, bien des artistes ont tenté de saisir l’ouvert.

C’est justement Andy Warhol qui est au centre du premier concert de ce cycle. L’artiste expérimental Scanner, alias Robin Rimbaud, travaille sur la voix de Warhol issue de ses interviews. Il fait émerger des espaces vides, des hésitations et des respirations nécessaires à la construction – parfois à partir d’un simple « euh » – d’un univers sonore. Des images projetées accompagnent cette performance, donnant à voir l’expression warholienne de l’ennui et sa fascination du détail. Quant à Dean & Britta, issus du groupe de rock indépendant Luna, ils inventent une bande-son pour les screen tests auxquels Warhol soumettait ses visiteurs, connus ou anonymes : le résultat de deux minutes quarante était ensuite projeté au ralenti ain d’en obtenir quatre.

Le pianiste Cecil Taylor a révolutionné le jazz en libérant l’improvisation des conventions en vigueur : il est, avec Ornette Coleman, l’un des créateurs du free-jazz. Il dit de lui-même qu’il tente d’« imiter au piano les sauts dans l’espace que fait un danseur ». Cette approche gestuelle confère à son jeu une ininie variété d’accents et de textures : clusters avec le poing ou l’avant-bras, glissandos, rythmes apériodiques sont notamment devenus ses signatures sonores. Lui-même poète à ses heures, Cecil Taylor invite sur scène l’écrivain et homme de théâtre Amiri Baraka (de son vrai nom LeRoi Jones), auteur d’études marquantes sur le blues et militant marxiste pour la cause noire.

Pour leur concert, les solistes de l’Ensemble intercontemporain ont imaginé une manière inattendue de redonner à entendre aujourd’hui le concept d’œuvre ouverte : « Et si nous changions le rapport entre le public et les musiciens, et même la disposition de la salle en la vidant partiellement de ses fauteuils ? ». Laisser le choix à l’interprète de l’ordre des séquences qu’il joue (Domaines de Boulez), faire intervenir l’aléa (Maderna), adopter une notation musicale relative et non plus absolue (Aria de Cage)… : autant de démarches compositionnelles qui permettent à chaque interprétation – toujours unique – de révéler l’étendue des possibilités de ces œuvres.

Il en est de même pour les œuvres de Cage, Stockhausen et Boulez interprétées lors du dernier concert du cycle par le jeune pianiste inlandais Paavali Jumppanen, connu notamment pour son intégrale des sonates de Boulez. John Cage compose en efet sa Music of Changes en utilisant un livre d’oracles chinois, le I Ching, pour tirer au sort chacun des paramètres musicaux : hauteurs, durées, dynamiques, tempo. Boulez, qui rencontre Cage à Paris à la in des années quarante et entretient avec lui une longue correspondance qui durera jusqu’en 1954, écrit sa Troisième Sonate en 1956. Dans ce « labyrinthe à plusieurs circuits », l’interprète a la liberté d’emprunter des « bifurcations surveillées ». La même année, Stockhausen compose son Klavierstück XI dans lequel le pianiste peut circuler à sa guise entre dix-neuf fragments disposés sur une page.

2 DU MARDI 19 AU SAMEDI 30 AVRIL

MARDI 19 AVRIL – 20H JEUDI 28 AVRIL – 20H SAMEDI 30 AVRIL – 11H ConCErT éDuCATiF Première partie : Les œuvres ou extraits seront Warhol’s surfaces interprétés dans l’ordre suivant : Scène ouverte

Scanner John Cage Œuvres de John Cage, Bruno Aria Maderna, Karlheinz Stockhausen… Deuxième partie : Karlheinz Stockhausen 13 Most Beautiful… Songs for Andy Klavierstück X Solistes de l’Ensemble Warhol’s Screen Tests György Ligeti intercontemporain Dix Pièces Clement Power, direction Dean & Britta Bruno Maderna Valérie Philippin, voix Michael Dean Wareham, chant, Viola Frédéric Stochl, mise en forme guitare Klaus Huber Britta Phillips, chant, basse, claviers Ein Hauch von Unzeit III Matthew Sumrow, claviers, guitare Bruno Maderna SAMEDI 30 AVRIL – 15H Anthony LaMarca, basse, guitare, Sérénade pour un satellite ForuM samples, batterie Dieter Schnebel Visible Music I John Cage et l’œuvre ouverte Francesco Filidei MERCREDI 20 AVRIL – 20H Toccata 15h : projection Mauricio Kagel Archives de John Cage commentées Diction & Contra-diction Ludwig van par Jean-Yves Bosseur

Cecil Taylor, conception, piano et 16h : table ronde poésie Domaines (version intégrale) Animée par Philippe Albèra Amiri Baraka, poésie et texte Avec la participation de Carmen Pardo Solistes de l’Ensemble Salgado, Jean-Yves Bosseur, Laurent intercontemporain Feneyrou, musicologues Clement Power, direction Valérie Philippin, voix 17h30 : concert Frédéric Stochl, mise en forme Karlheinz Stockhausen Klavierstück XI (Première exécution) John Cage Music of Changes (Livres I et III) Karlheinz Stockhausen Klavierstück XI (Deuxième exécution) Pierre Boulez Sonate n° 3

Paavali Jumppanen, piano

3 JEUDI 28 AVRIL 2011 – 20H Salle des concerts

Les musiciens interpréteront les œuvres ou extraits des œuvres suivantes :

John Cage (1912-1992) Aria, pour voix (1958)

Karlheinz Stockhausen (1928-2007) Klavierstück X, pour piano (1954-1961)

György Ligeti (1923-2006) Dix pièces, pour quintette à vent (1968)

Bruno Maderna (1920-1973) Viola, pour alto (1971)

Klaus Huber (1924) Ein Hauch von Unzeit III, pour efectif variable (1972)

Bruno Maderna Sérénade pour un satellite, pour ensemble (1969)

Dieter Schnebel (1930) Visible Music I, pour un exécutant et un chef (1960-1962)

Francesco Filidei (1973) Toccata, pour piano ampliié (1995-1996)

Mauricio Kagel (1931-2008) Ludwig van, pour ensemble (1969)

entracte

Pierre Boulez (1925) Domaines, pour clarinette et ensemble (1968)

4 Valérie Philippin, voix Sophie Cherrier, lûte Philippe Grauvogel, hautbois Alain Damiens, clarinette Alain Billard, clarinette basse Pascal Gallois, basson Jens McManama, cor Samuel Favre, marimba Dimitri Vassilakis, piano Frédérique Cambreling, harpe Jeanne-Marie Conquer, violon Christophe Desjardins, alto Pierre Strauch, violoncelle Ensemble intercontemporain Clement Power, direction

Frédéric Stochl, mise en forme

Technique Ensemble intercontemporain : Frédéric Prin et nicolas Berteloot Benoît Payan, régie lumière

Coproduction Cité de la musique, Ensemble intercontemporain.

Fin du concert vers 21h30.

5 Extrait de la partition de Visible Music I de Dieter Schnebel © B. Schott’s Söhne, Mainz, 1971 - Printed in Germany Illimité Joue un son Avec la certitude Que tu as tout le temps et toute la place

Karlheinz Stockhausen

Développée dès les années cinquante, la poétique de l’œuvre ouverte a donné lieu à diférents qualiicatifs, non sans quelque confusion. Pour traduire divers degrés de variabilité, du plus réduit au plus grand, on pourrait proposer : « aléatoire contrôlé », « formes mobiles », « œuvres ouvertes » et « indétermination ». Ajoutons que ces notions répondent à des préoccupations esthétiques fortement divergentes, voire opposées.

Meyer-Eppler déinit les processus aléatoires comme ceux « dont le cours est déterminé dans sa totalité, mais dont les détails individuels dépendent du hasard ». Dans cet ordre d’idées, Witold Lutoslawski utilise l’expression « aléatoire contrôlé » pour désigner, à l’intérieur de partitions de forme ixe, des sections où les interprètes exercent certains choix. La part de liberté accordée au musicien s’accroît à partir du moment où la mouvance relative des prescriptions notées, que l’on rencontre dans les partitions de ou de Stockhausen, en réaction à l’excessive précision de la période sérielle, se double d’une possibilité de parcours dans l’œuvre. Dans ce cas, la variabilité de celle-ci ne dépend plus uniquement de détails micro-structurels, mais aussi de sa forme générale. Le Klavierstück XI de Karlheinz Stockhausen et la Troisième Sonate de Pierre Boulez comptent parmi les tout premiers jalons de cette démarche. Dans leur cas, une certaine qualité musicale est préservée et la liberté de choix ne s’applique qu’à des réseaux de possibilités minutieusement cernés, qui n’altèrent aucunement l’identité de l’objet musical, les caractéristiques harmoniques ou les proportions temporelles demeurant par exemple inchangées.

Après 1960, plusieurs compositeurs (Henri Pousseur, Luis de Pablo, André Boucourechliev…) se sont intéressés aux éventuels prolongements des tentatives de mobilité ainsi amorcées. Les problématiques se poseront pourtant de manière plus hétérogène que précédemment. Selon eux, pour que l’application de règles mobiles n’apparaisse pas comme un concept « plaqué » artiiciellement, la sémantique de l’œuvre devrait déjà contenir les termes de sa propre variabilité. Ils fonderont dès lors leur rélexion sur le degré de malléabilité contenu dans le matériau mis à l’épreuve. Les Archipels I à V (1967-1970) d’André Boucourechliev constituent des prototypes exemplaires de partitions accomplissant les enjeux de l’œuvre ouverte : « Il y a dans ces œuvres, où tout est noté mais où rien n’est inscrit, à la fois la liberté la plus extrême et paradoxalement la contrainte la plus extrême. Ce qui est noté, c’est d’abord une typologie musicale, des caractères de densité, de rythmes, d’intensités diférenciées, d’attaques, de registres, etc. et cette typologie s’étend, au point de vue de la notation, du plus abstrait au plus concret. À un extrême, on est proche du graphisme et à l’autre on a des structures parfaitement déinies. Entre les deux,

7 une très grande variété de degrés dans la déinition et l’indétermination. En somme dans une structure d’Archipel, j’essaie de rédiger la virtualité ; non pas tous les possibles, mais de prévoir ce que sera le comportement d’une structure livrée à un interprète libre et responsable. »1

De telles problématiques avaient été posées, d’emblée, d’une tout autre manière par John Cage, Earle Brown, Morton Feldman et Christian Wolf. Selon eux, la mobilité ne porte en elle aucune garantie de liberté pour l’interprète tant qu’il n’est question que de combiner des objets temporels inis, de bâtir, à grand renfort de règles de fonctionnement, de gigantesques machineries où tous les éléments sont délibérément mis en rapport les uns avec les autres. Cage considère pour sa part l’acte musical non comme une prise de pouvoir sur le son, sur l’interprète et sur le public, mais comme une manière de laisser une situation être et croître d’elle-même. Se tenir en deçà des principes de détermination permet alors de manifester le matériau sonore tout en sous-entendant l’aspect inépuisable de ses facultés. Et ce devrait bien être là un des atouts majeurs du principe de l’indétermination.

Jean-Yves Bosseur

1. Boucourechliev, André, « Les Mal Entendus », La Revue musicale n° 314, Ed. Richard Masse, Paris (1978), pp. 43-44.

8 Un programme très ouvert

Deux parties composent ce programme, dont la forme fait écho à la notion d’œuvre ouverte née dans les années soixante-dix. L’une présente Domaines, pour clarinette et ensemble, de Pierre Boulez, une partition emblématique du rôle du hasard dans la conception même d’une œuvre musicale. Celle-ci sera jouée de manière assez inédite – et, en fait, au plus près du vœu initial du compositeur, puisqu’on procédera sur la scène à un choix aléatoire, au sens propre du terme, pour déinir l’ordre de succession des diférents moments de la partition. Le clarinettiste de Domaines interpelle en efet l’un après l’autre chacun des six groupes d’instruments en exécutant devant lui les feuillets de sa partition qui correspondent au groupe en question, qui lui répond alors.

La première partie est diférente. C’est un choix d’œuvres qui sont dans l’ensemble des œuvres « ouvertes », mais pas toutes. C’est plutôt la totalité qui est ouverte : on entendra des fragments d’œuvres qui vont apparaître et disparaître, non pas de manière « aléatoire », mais selon une articulation qui laissera place à l’imprévisible, aux rencontres, voire aux collisions. De même, la chanteuse Valérie Philippin ne sera pas seulement l’interprète d’Aria de John Cage, on l’entendra énoncer des bribes de phrases de Stockhausen, par exemple, entre ces diférents fragments.

À l’image de l’« ouverture » globale de cette première partie, des partitions graphiques, souvent d’une grande beauté plastique, comme celle de Dieter Schnebel (Visible Music I), seront projetées sur un grand écran. Interprètes et public feront alors face à un même graphisme et les spectateurs entendront « l’interprétation » qui peut en être faite par les musiciens : une forme d’indétermination, là encore, d’ouverture, proposée par le compositeur, pour une expérience unique à partager. Ce sont des partitions suggestives et non prescriptives, qui induisent un autre rapport à la partition.

Enin, cette part d’utopie de l’espace sonore se projettera également dans la Salle des concerts de la Cité de la musique, qui a été conçue comme spatialement très ouverte, certains musiciens étant très mobiles par rapport aux zones d’intervention qui vont être déinies. En ce sens aussi, il s’agit d’un programme très « ouvert ».

Frédéric Stochl D’après des propos recueillis par Véronique Brindeau

9 Pierre Boulez (1925) Domaines, pour clarinette et ensemble

Composition : 1968. Création : le 20 décembre 1968 à Bruxelles par Walter Boeykens, clarinette, et l’Orchestre de la RTB dirigé par Pierre Boulez. Efectif : clarinette solo, lûte, hautbois, clarinette basse, basson, saxophone alto, cor, trompette, trombone alto, 2 trombones ténor-basse, trombone basse, marimba, harpe, guitare ampliiée, 2 violons, 2 altos, 2 violoncelles, contrebasse ampliiée. Éditeur : Universal Edition. Durée : environ 30 minutes.

Cette œuvre existe en deux versions, soit pour clarinette seule, soit pour clarinette et ensemble instrumental. La version avec ensemble instrumental est la version déinitive et fut créée en 1968 à Bruxelles.

Domaines représente dans l’œuvre de Boulez un exemple-type de la veine combinatoire et semi-ouverte appliquée aux instruments (cf. par exemple … explosante-ixe…). Sur le plateau prennent place six groupes instrumentaux : A. Quatuor de trombones ; B. Sextuor à cordes ; C. Marimba et contrebasse ; D. Flûte, harpe, basson, trompette, saxophone alto ; E. Hautbois, cor et guitare ; F. Clarinette basse.

Chacun de ces groupes possède sa propre partition, entièrement écrite sous forme de six feuillets pour « l’aller » de l’œuvre (ou : « original ») et de six autres pour « le retour » (ou : « miroir »). Domaines se compose en efet de deux parties de durée sensiblement égale. Au centre du cercle formé par les six groupes, le soliste clarinettiste, ou « protagoniste », qui se déplace sur le plateau. À ses côtés, le chef. Le soliste est pareillement équipé de 6 + 6 feuillets sur lesquels sont écrites les séquences qu’il doit jouer.

À « l’aller » de l’œuvre, le clarinettiste soliste a l’initiative : il joue ses 6 feuillets « original », dans l’ordre qu’il veut. Il se place pour cela devant le groupe instrumental correspondant, et après chacune des séquences, le groupe lui « répond » en jouant sa propre partition. À l’issue de l’aller, c’est le chef d’orchestre qui prend l’initiative de décider selon quel ordre de séquences on accomplira le retour, et au soliste de se plier à cette décision.

Comme on le voit, cette œuvre repose sur un dispositif qui prévoit un dialogue constant du soliste et d’un groupe d’instruments : dialogue qui peut s’efectuer dans les deux sens. Son intense rainement sonore concourt largement à faire de Domaines une des œuvres les plus accessibles et les plus agréables de son auteur.

Dominique Jameux

10 Valérie Philippin professionnels et des amateurs Il collabore à des spectacles musicaux Après avoir pratiqué la danse et le (Bourse d’Écriture de la Fondation et chorégraphiques avec des artistes théâtre, Valérie Philippin se forme Beaumarchais, Médaille d’Or de la aussi diférents que Jean-Claude au chant lyrique au Conservatoire Biennale d’Art Moderne d’Alexandrie) Pennetier, Georges Aperghis, National de Région de Boulogne- et vient de sortir avec Kiosk À portée Garth Knox, Gérard Buquet, Ami Billancourt (premier prix de chant de voix, CD/DVD sur des œuvres Flammer, Gérard Barreaux. Membre à l’unanimité) puis en Italie avec l’aide avec voix de Georges Aperghis sur de l’Ensemble intercontemporain d’une bourse de perfectionnement le label Ameson. Passionnée de depuis 1980, il se produit également à l’étranger de la Direction de la pédagogie, elle enseigne le répertoire en soliste avec l’Orchestre Musique. Mais c’est dans la création contemporain, le théâtre musical Philharmonique de Radio France et contemporaine qu’elle trouvera et l’improvisation au Département l’Orchestre National de France, et crée à développer ses talents éclectiques, Jeunes Chanteurs du Conservatoire à entre autres des œuvres de Franco sa voix aux multiples facettes et son Rayonnement Régional de Paris, Donatoni, Klaus Huber, Emmanuel goût pour le croisement des arts, à l’ARIAM Île-de-France auprès Nunes, Denis Cohen. Frédéric Stochl entre concert et musique en scène, des professeurs de chant, et dans est professeur de musique de théâtre musical ou chorégraphique, le cadre des ateliers artistiques de chambre au création avec électronique, poésie Sciences Po-Paris. Elle est l’auteur (CNSMDP), où il anime aussi un atelier sonore et improvisation. Partenaire avec Christophe Dardenne d’un de théâtre instrumental. de l’Ircam depuis la création en 1997 recueil intitulé La Voix, palette sonore d’Opera Bianca de Brice Pauset, elle à paraître au printemps 2011 aux Sophie Cherrier y a également créé Strette d’Hèctor éditions Billaudot. Elle a reçu en 2005 Sophie Cherrier étudie au Parra pour voix solo et dispositif la Bourse des Muses de la Sacem et Conservatoire National de Région électronique et vidéo, Apocalypsis en 2009 une commande d’écriture de Nancy (classe de Jacques Mule) de Philippe Leroux avec l’ensemble de l’ARIAM Île-de France pour un livre puis au Conservatoire de Paris norvégien Bit 20, et avec l’Ensemble pédagogique intitulé La Voix soliste (CNSMDP), où elle remporte le intercontemporain Poetry for // dark - / contemporaine – repères, technique Premier Prix de lûte (classe d’Alain dolls de Marco Suárez Cifuentes. et répertoire de musique de chambre Marion) et de musique de chambre Elle créera en septembre 2011 à paraître aux éditions Symétries. (classe de Christian Lardé). Elle entre à Copenhague Extended Apocalypsis à l’Ensemble intercontemporain de Philippe Leroux avec l’ensemble Frédéric Stochl en 1979. Son répertoire comporte danois Athelas, sous la direction Frédéric Stochl arpente de de nombreuses créations, parmi de Pierre-André Valade. Sur la multiples univers artistiques. lesquelles Mémoriale de Pierre scène lyrique, on a pu l’entendre Sa double formation, de musicien Boulez, Esprit rude/Esprit doux récemment dans le rôle du Jeune et de danseur, le conduit à réaliser d’Elliott Carter (enregistrement Roi de Navarre dans l’opéra Massacre de nombreuses mises en scène et Deutsche Grammophon) et Chu Ky V de Wolfgang Mitterer, avec le Remix chorégraphies : Histoire du soldat à de Ton-Thât Tiêt. Sophie Cherrier a Ensemble de Porto dirigé par Peter Villeneuve-lès-Avignon, au Festival enregistré la Sequenza I de Luciano Rundel, dans une mise en scène de de Saint-Céré, Pierrot lunaire à Aix- Berio (Deutsche Grammophon), Ludovic Lagarde. Directrice artistique en-Provence et au Festival du Marais, …explosante-ixe… et la Sonatine de Singulière Compagnie et de Un voyage musical, écrit avec Ivan pour lûte et piano de Pierre Boulez l’ensemble instrumental Kiosk, elle Grinberg, à la Cité de la musique (Erato), Imaginary Skylines pour lûte conçoit des projets pluridisciplinaires à Paris et à Cologne, ainsi que et harpe d’Ivan Fedele (Adès), Jupiter autour de la voix avec des des créations personnelles. et La Partition du ciel et de l’enfer

11 de Philippe Manoury (collection baroque avec Bruno Morin à l’orgue d’Olivier Messiaen, l’intégrale des « Compositeurs d’aujourd’hui »). et Joël Pontet au clavecin. En 2010, œuvres pour clarinette de Brahms, Elle s’est produite avec le Hallé il devient membre de l’Ensemble la Sequenza IXa de Luciano Berio, Orchestra de Manchester, intercontemporain. Parallèlement le Concerto pour clarinette d’Elliott l’Orchestre de Cleveland, l’Orchestre à ses activités d’interprète, Philippe Carter, dont il est dédicataire. Philharmonique de Los Angeles, Grauvogel est professeur de hautbois Alain Damiens joue sur clarinettes le London Sinfonietta et l’Orchestre au conservatoire d’Antony. Bufet-Crampon, modèles Festival Philharmonique de Berlin. et RC Green Line. Sophie Cherrier est professeur au Alain Damiens Conservatoire de Paris (CNSMDP) Né en 1950, Alain Damiens est une Alain Billard depuis 1998 et donne également igure essentielle du renouveau de Titulaire du DESM du Conservatoire de nombreuses masterclasses, en la clarinette. Après ses premiers prix Supérieur de Musique et de Danse France et à l’étranger. de clarinette et musique de chambre de Lyon dans la classe de Jacques au Conservatoire de Paris (CNSMDP), di Donato, Alain Billard est depuis Philippe Grauvogel il intègre l’ensemble Pupitre 14 1995 membre de l’Ensemble Philippe Grauvogel a débuté sa avant d’être nommé clarinette solo intercontemporain, où il occupe le formation musicale auprès de Roger de l’Orchestre Philharmonique de poste de clarinette basse (jouant aussi Raynard puis d’Yves Poucel. Il entre Strasbourg. Il entre à l’Ensemble clarinette, cor de basset et clarinette au Conservatoire de Paris (CNSMDP) intercontemporain en 1976. Il y crée contrebasse). Membre fondateur en 1989 dans les classes de David Dialogue de l’ombre double de Pierre du Quintette à vent Nocturne, Walter et de Maurice Bourgue. Boulez en 1985 et le Concerto pour avec lequel il obtient un premier Il y obtient deux premiers prix de clarinette d’Elliott Carter en 1997. prix de musique de chambre au musique de chambre et le premier Son répertoire comprend de Conservatoire de Lyon, le deuxième prix de hautbois. En 1994, il devient nombreuses autres créations, prix du Concours international de membre de l’Itinéraire, ce qui lui ainsi que des œuvres de Philippe l’ARD de Munich et le Prix de Musique permet d’aborder le répertoire Fénelon, Franco Donatoni, Karlheinz de Chambre d’Osaka (Japon), contemporain, de rencontrer de Stockhausen ou Vinko Globokar. il crée aux côtés d’Odile Auboin nombreux compositeurs et de Professeur au Conservatoire de (alto) et Hidéki Nagano (piano) le participer à de multiples créations. Strasbourg puis au Conservatoire trio Modulations, auquel Marco En 1996, il intègre en tant que de Paris, il donne des master-classes Stroppa, Bruno Mantovani et Philippe hautbois solo l’Orchestre Poitou- dans le monde entier (Centre Schoeller ont déjà dédié de nouvelles Charentes au sein duquel il aborde Acanthes, Académie Bartók en œuvres. Régulièrement invité un vaste répertoire, tant classique Hongrie, Académie de Kusatsu au comme soliste par des orchestres que contemporain, et participe à des Japon, la Serena au Chili) et se produit nationaux et internationaux, festivals nationaux et internationaux. aux côtés de Miklós Perényi ou il crée et enregistre de nombreuses Philippe Grauvogel est amené à jouer Tabea Zimmermann. Il participe au œuvres parmi lesquelles Machine régulièrement au sein de grandes « Projetto Pollini », série de concerts for Contacting the Dead (2001) de formations lyriques et symphoniques à l’initiative du pianiste Maurizio Lisa Lim, Génération (2002), triple telles que l’Opéra de Paris, l’Opéra de Pollini associant des œuvres concerto pour trois clarinettes de Lyon, l’Orchestre Philharmonique de anciennes et nouvelles (Beethoven, Jean-Louis Agobet, Mit Ausdruck Radio France. Il se produit également Boulez, Liszt, Nono, Stockhausen, (2003), concerto pour clarinette basse en musique de chambre, plus Berg…). Sa discographie comprend et orchestre de Bruno Mantovani, particulièrement dans le répertoire le Quatuor pour la in du temps Décombres de Raphael Cendo (2007),

12 Art of Metal I, II, III (2007-2008) pour Pierre Boulez. Pascal Gallois est d’un spectacle en collaboration clarinette contrebasse, ensemble l’auteur d’une méthode à l’usage avec Eugène Durif, Litanies, Fatrasies, et électronique de Yann Robin, et des compositeurs : Die Spieltechnik Charivari, créé à la Cité de la musique le Quintette pour clarinette basse et des Fagotts (Bärenreiter). Son disque en 2004 et repris en 2006 sous le titre quatuor à cordes d’Alberto Posadas Pascal Gallois Dialogues (Stradivarius, Cuivres et Fantaisies. (2010) avec le Quatuor Diotima. 2003) a reçu un Coup de cœur de Soucieux d’élargir les possibilités l’Académie Charles-Cros et un Choc Samuel Favre de ses instruments, il collabore du Monde de la Musique. Né en 1979 à Lyon, Samuel Favre aux recherches de l’Ircam et de la débute la percussion dans la classe manufacture Selmer. Il participe Jens McManama d’Alain Londeix au Conservatoire également activement aux actions Né en 1956 à Portland (Oregon), National de Région de Lyon, où éducatives de l’Ensemble en direction Jens McManama donne son premier il remporte une médaille d’or en du jeune public et des futurs concert en tant que soliste à l’âge de 1996. Il entre la même année au professionnels de la musique. 13 ans avec l’Orchestre de Seattle. Conservatoire National Supérieur Après des études à Cleveland de Musique de Lyon dans les classes Pascal Gallois auprès du corniste Myron Bloom, de Georges Van Gucht et de Jean Pascal Gallois étudie auprès de il est nommé cor solo à la Scala de Geofroy, où il obtient en 2000 un Maurice Allard et obtient le premier Milan en 1974 sous la direction de diplôme national d’études supérieures prix de basson à l’unanimité au Claudio Abbado. Il entre à l’Ensemble musicales à l’unanimité avec les Conservatoire de Paris (CNSMDP), intercontemporain en 1979. Il est félicitations du jury. Parallèlement où il enseigne à son tour de 1994 également membre du Quintette à ce cursus, Samuel Favre est à 2000. Nommé professeur de à vent Nielsen depuis 1982. Il crée stagiaire de l’Académie du Festival basson à la Hochschule für Musik à Baden-Baden en 1988 la version d’Aix-en-Provence et au Centre und Theater de Zurich, il enseigne pour cor de ln Freundschaft de Acanthes. Il débute également une également à Darmstadt depuis Karlheinz Stockhausen et participe collaboration avec Camille Rocailleux, 2002 (Internationales Musikinstitut à de nombreuses créations en compositeur et percussionniste, Darmstadt). Pédagogie et formation de chambre, par exemple qui l’invite en 2000 à rejoindre la développement du répertoire sont Traces III, de Martin Matalon compagnie ARCOSM pour créer deux axes fondamentaux du travail (pour cor et électronique), créé à Echoa, spectacle mêlant intimement de difusion qu’il mène au sein de Strasbourg en 2006. Jens McManama la musique à la danse, et qui a déjà l’Ensemble intercontemporain, dont est professeur de musique de été représenté près de 400 fois il est membre depuis 1981. En 1984, chambre au Conservatoire de Paris en France et à l’étranger. Depuis il donne la première audition française (CNSMDP) depuis 1994. Il participe 2001, Samuel Favre est membre de de In Freundschaft, pour basson régulièrement à des stages de l’Ensemble intercontemporain, avec seul, de Karlheinz Stockhausen. formation pour jeunes musiciens, lequel il a notamment enregistré De nombreux compositeurs ont notamment au Conservatoire Le Marteau sans maître de Pierre écrit à son intention, parmi lesquels américain de Fontainebleau et à Boulez et le Double Concerto pour György Kurtág, Olga Neuwirth, Saint-Céré, et donne des master- piano et percussion d’Unsuk Chin. Philippe Fénelon, Brice Pauset, ainsi classes sur le répertoire contemporain que Luciano Berio, qui lui dédie en France et aux États-Unis. Soliste, Dimitri Vassilakis sa Sequenza XII en 1995. La même chambriste, musicien d’orchestre, Jens Dimitri Vassilakis est membre de année, il crée la version pour basson McManama se tourne également vers l’Ensemble intercontemporain depuis de Dialogue de l’ombre double de la direction d’ensembles. Il est l’auteur 1992. Né en 1967, il débute ses

13 études musicales dès l’âge de 7 ans entre l’Ensemble intercontemporain, violon), Peter Eötvös (pour son opéra à Athènes, puis au Conservatoire de dont elle est membre depuis 1993, Le Balcon) et Ivan Fedele. Elle a Paris (CNSMDP), où il obtient des et ses activités de soliste. Elle est gravé pour Deutsche Grammophon premiers prix de piano à l’unanimité également professeur à Musikene la Sequenza VIII pour violon seul (classe de Gérard Frémy), de musique (Centre supérieur de musique au de Luciano Berio, Pierrot lunaire et de chambre et d’accompagnement. Pays basque). Son éclectisme lui l’Ode à Napoléon de Schönberg ainsi Il reçoit également les conseils permet de participer à de nombreux qu’Anthèmes et Anthèmes II de Pierre de György Sebök et de Monique festivals de musique de chambre Boulez pour la publication d’un Deschaussées. Dimitri Vassilakis se en Europe. Plusieurs compositeurs ouvrage de Jean-Jacques Nattiez produit en soliste en Europe (Festival lui dédient des œuvres, et elle crée consacré à l’œuvre du compositeur. de Salzbourg, Mai Florentin), Afrique notamment Ofrande pour harpe Jeanne-Marie Conquer a notamment du Nord, Extrême-Orient, États-Unis. solo de Michael Jarrell, Die Stücke été la soliste d’Anthèmes II au Festival Son répertoire comprend notamment des Sängers pour harpe solo et de Lucerne en 2002, œuvre dont elle le Concerto pour piano de György ensemble de (sous a assuré la création en Amérique Ligeti, Oiseaux exotiques et Un vitrail la direction de Pierre Boulez), Hélios latine à Buenos Aires en 2006, et et des oiseaux d’Olivier Messiaen, pour harpe solo et orchestre de du Concerto pour violon de György l’œuvre intégrale pour piano de Philippe Schœller avec l’Orchestre Ligeti pour son 80e anniversaire en Pierre Boulez et pour piano solo de National de Lyon sous la direction de 2003 à la Cité de la musique (Paris). Iannis Xenakis, Klavierstück IX de David Robertson. En octobre 2003, Parallèlement à sa carrière de soliste, Karlheinz Stockhausen ou Petrouchka elle est invitée par l’Orchestre de la Jeanne-Marie Conquer enseigne au d’Igor Stravinski. En 1995, il crée SWR à interpréter Chemin I de Luciano Conservatoire Municipal W. A. Mozart Incises de Pierre Boulez et participe Berio en hommage au compositeur. (Paris 1er) et au Conservatoire de Paris à l’enregistrement de Répons et de Frédérique Cambreling réalise de (CNSMDP). sur Incises (Deutsche Grammophon). nombreux enregistrements, tant Il obtient le Grand Prix du disque dans le domaine de la musique Christophe Desjardins 2004 de l’Académie Charles-Cros pour classique que contemporaine. Christophe Desjardins étudie Le Scorpion de Martin Matalon, dont l’alto auprès de et de il a également gravé Dos formas del Jeanne-Marie Conquer Jean Dupouy au Conservatoire tiempo. Née en 1965, Jeanne-Marie Conquer de Paris (CNSMDP), ainsi que de obtient à l’âge de 15 ans le Premier Bruno Giuranna à la Hochschule Frédérique Cambreling Prix de violon au Conservatoire de der Künste de Berlin. Lauréat du Frédérique Cambreling efectue Paris (CNSMDP) et suit le cycle de Concours Maurice-Vieux, il entre à ses études musicales supérieures perfectionnement dans les classes La Monnaie de Bruxelles comme à Paris, où elle est particulièrement de Pierre Amoyal (violon) et Jean soliste avant d’intégrer l’Ensemble marquée par l’enseignement de Hubeau (musique de chambre). intercontemporain en 1990. Pierre Jamet. Elle remporte trois Elle devient membre de l’Ensemble Christophe Desjardins se donne grands prix internationaux : Paris intercontemporain en 1985. Jeanne- pour but de difuser et d’élargir en 1976, Israël en 1976 et le Concours Marie Conquer développe des le répertoire de l’alto. Il a élaboré Marie-Antoinette-Cazala en 1977. relations artistiques attentives avec plusieurs spectacles favorisant le Entre 1977 et 1985, elle occupe le les compositeurs d’aujourd’hui. rayonnement de son instrument : poste de harpe solo à l’Orchestre Elle a en particulier travaillé avec Il était une fois l’alto, Alto/Multiples National de France. Elle partage György Kurtág, György Ligeti (pour ou Chansons d’altiste. Parmi les actuellement sa carrière musicale le Trio avec cor et le Concerto pour compositeurs qui ont écrit à son

14 intention igurent Philippe Boesmans, Messiaen. Il crée à Paris Time and saisons passées, il a en outre dirigé Ivan Fedele, Michael Jarrell, Philippe Motion Study II de Brian Ferneyhough le BBC Scottish Symphony Orchestra, Manoury, Emmanuel Nunes, et Ritorno degli Snovidenia de Luciano l’Orchestre de Bretagne, l’Orchestre Jonathan Harvey, Michaël Levinas, Berio. Présenter, analyser, transmettre National des Jeunes de Catalogne et Marco Stroppa, Stefano Gervasoni, sont les moteurs de son activité de l’Orchestre Symphonique de la NHK Wolfgang Rihm ou encore Luciano pédagogue et de chef d’orchestre. (Tokyo). Clement Power a été Berio. Il a également été l’artisan de Son intense activité de compositeur à l’aiche de festivals internationaux la création de la version pour sept l’amène à écrire des pièces solistes, comme le festival Agora de l’Ircam altos de Messagesquisse de Pierre pour ensembles de chambre (La Folie (Paris), Musikprotokoll (Graz), le Boulez et de la création française de Jocelin, Preludio imaginario, Faute Festival d’été du Suntory Hall (Tokyo), de Naturale, su melodie siciliane de d’un royaume pour violon solo et le Fórum Universal de las Culturas Luciano Berio. Christophe Desjardins sept instruments, Deux Portraits pour (Monterrey), Ars Musica (Bruxelles), se produit parallèlement en soliste cinq altos, Trois Odes funèbres pour le Festival de musique contemporaine avec les formations internationales cinq instruments, Quatre Miniatures d’Huddersield, Contempuls (Prague), les plus renommées : Orchestre pour violoncelle et piano), ainsi que le Festival Sacrum-Profanum du Concertgebouw d’Amsterdam, des œuvres vocales (Impromptu (Cracovie), le Festival du Brabant Südwestfunk-Sinfonieorchester, acrostiche pour mezzo-soprano lamand (Louvain) et Rainy Days ORF-Sinfonieorchester, Orchestre et trois instruments, La Beauté (Philharmonie du Luxembourg). National de Lyon. Son disque Voix (Excès) pour trois voix féminines Il a dirigé la création mondiale d’alto (2004), consacré à Luciano et huit instruments). L’Ensemble d’Hypermusic Prologue, un opéra Berio et Morton Feldman, a obtenu intercontemporain lui commande d’Hèctor Parra, au Centre Pompidou de nombreuses récompenses : une pièce pour quinze instruments, de Paris et au Liceu de Barcelone. Diapason d’or, ff de Télérama, Choc La Escalera del dragón (In memoriam Né à Londres en 1980, Clement Power du Monde de la Musique. En 2007 est Julio Cortázar) dont la création a été a fait ses études à Cambridge et au paru un CD consacré à l’œuvre pour assurée en 2004 par Jonathan Nott. Royal College of Music de Londres. alto d’Emmanuel Nunes et en 2010 Avec les compositeurs Diogène En 2005/2006, il a été chef assistant un double CD « Alto/Multiples », une Rivas et Antonio Pileggi, il est le du London Philharmonic Orchestra, anthologie de l’alto au XXe siècle. cofondateur du Festival A Tempo de qui l’invite depuis chaque année Christophe Desjardins joue un alto Caracas. à participer à des ateliers et de Francesco Gofriller, fait à Venise à diriger des concerts consacrés à de en 1730. Clement Power jeunes compositeurs. Il a ensuite été Le jeune chef britannique Clement nommé chef assistant de l’Ensemble Pierre Strauch Power a acquis une solide intercontemporain de 2006 à 2008. Né en 1958, Pierre Strauch étudie le expérience à la tête des meilleurs Parmi ses nombreux projets, on violoncelle auprès de Jean Deplace, orchestres et ensembles de musique peut mentionner de nouvelles remporte le Concours Rostropovitch contemporaine au monde. collaborations avec le Klangforum de La Rochelle en 1977 et entre On aura prochainement l’occasion de Vienne, le New London Chamber à l’Ensemble intercontemporain de l’entendre avec le Klangforum Choir, le Groupe de Musique l’année suivante. Il crée, interprète de Vienne, le Groupe de musique Contemporaine de Birmingham, et enregistre de nombreuses œuvres Contemporaine de Birmingham, le London Philharmonic Orchestra du XXe siècle de compositeurs tels l’Ensemble intercontemporain, et le . que Iannis Xenakis, Luciano Berio, le London Philharmonic Orchestra Il a gravé un CD avec l’Ensemble Bernd Alois Zimmermann ou Olivier et le Philharmonia Orchestra. Les intercontemporain.

15 Ensemble intercontemporain pour des jeunes instrumentistes, Violons Créé par Pierre Boulez en 1976 avec chefs d’orchestre et compositeurs du Jeanne-Marie Conquer l’appui de Michel Guy (alors secrétaire monde entier. En résidence à la Cité Diégo Tosi d’État à la Culture) et la collaboration de la musique (Paris) depuis 1995, de Nicholas Snowman, l’Ensemble l’Ensemble se produit et enregistre en Alto intercontemporain réunit 31 solistes France et à l’étranger où il est invité Christophe Desjardins partageant une même passion pour la par de grands festivals internationaux. musique du XXe siècle à aujourd’hui. Financé par le ministère de la Culture et Violoncelles Constitués en groupe permanent, ils de la Communication, l’Ensemble reçoit Éric-Maria Couturier participent aux missions de difusion, également le soutien de la Ville de Paris Pierre Strauch de transmission et de création ixées dans les statuts de l’Ensemble. Placés Flûte Contrebasse sous la direction musicale de Susanna Sophie Cherrier Frédéric Stochl Mälkki, ils collaborent, au côté des compositeurs, à l’exploration des Hautbois Chef assistant techniques instrumentales ainsi Philippe Grauvogel Oliver Hagen qu’à des projets associant musique, danse, théâtre, cinéma, vidéo et Clarinette Musiciens supplémentaires arts plastiques. Chaque année, Alain Damiens l’Ensemble commande et joue de Saxophone alto en mi bémol nouvelles œuvres, qui viennent Clarinette basse Vincent David enrichir son répertoire et s’ajouter Alain Billard aux chefs-d’œuvre du XXe siècle. Trombone En collaboration avec l’Institut Basson Daniel Breszynski de Recherche et Coordination Pascal Gallois Acoustique/Musique (Ircam), Trombone basse l’Ensemble intercontemporain Cor Jean-Pierre Moutot participe à des projets incluant des Jens McManama nouvelles techniques de génération Guitare ampliiée du son. Les spectacles musicaux Trompette Christelle Séry pour le jeune public, les activités de Jean-Jacques Gaudon formation des jeunes instrumentistes, Alto chefs d’orchestre et compositeurs Trombones Cécile Grenier ainsi que les nombreuses actions Jérôme Naulais de sensibilisation des publics Benny Sluchin traduisent un engagement profond et internationalement reconnu au Percussion service de la transmission et de Samuel Favre l’éducation musicale. Depuis 2004, les solistes de l’Ensemble participent Harpe en tant que tuteurs à la Lucerne Frédérique Cambreling Festival Academy, session annuelle de formation de plusieurs semaines

16 Et aussi… Adam Weisman Pascal Pons Walter nussbaum HeidelbergSchola Nuits Iannis Xenakis op. 42 Gesänge Drei Johannes Brahms Romanzen für Frauenstimmen op. 69 Schumann Robert Miserere meiDeus Josquin desPrés Sammlung Frédéric Durieux Motet « Ecclesiae militantis » DufayGuillaume VENDREDI 10JUIN,20H30 Danièle Barraud roureroland LarrocheMireille Vincent Bouchot Dominique Visse Pierre roullier La Péniche opéra Ensemble 2e2m Mare Nostrum Kagel Mauricio MARDI 31MAI, 20H LavoieJean-Michaël Ensemble intercontemporain de Musique Film de Metropolis Ciné-concert MERCREDI 18MAI, 20H > CONCERTS cinématographique (dès8ans) musicalet Spectacle L’Éternelle Fiancée Frankenstein duDr MERCREDI 18MAI, 15H > JEUNEPUBLIC

Fritz Lang (création) , percussions Martin Matalon Martin Éditeur enchef : HuguesdeSaint Simon|Rédacteur : Pascal Huynh|Rédactrices Plasseraud,: Gaëlle Véronique |Graphiste Brindeau : ElzaGibus , décors, installation , direction , percussions , costumes , baryton , haute-contre , miseenscène , direction , direction

musicale Ircam Meier robin Susanna Mälkki neue VocalsolistenStuttgart Ensemble intercontemporain Cantate n° 1 Bruno Mantovani Par ici ! StaudJohannes Maria anima Animus Ivan Fedele VENDREDI 17JUIN,20H30 Johann Sebastian Bach Johann Sebastian Charles Ives n° 5« LeSonate Printemps » Ludwig van Beethoven Variations surunthèmedeCorelli Fritz Kreisler MARDI 3MAI, 20H > SALLEPLEYEL George Antheil Petr Fiala Arnold Bezuyen Dohmen Albert Barbara Sukowa Anna Larsson Lance ryan Christiane iven Marc Albrecht Czech Philharmonic Choir Brno orchestre Philharmonique deStrasbourg Gurre-Lieder Arnold Schönberg SAMEDI 25JUIN,20h Valentina Lisitsa Hahn Hilary 224 pages•200939 € de ladirection Sous We want Miles 780 pages•201139 € de ladirection Sous Éléments d’esthétique musicale > ÉDITIONS

(création) , chefdechœur , Waldemar , violon , Réalisation informatique, Réalisation Sonate n° 4 Sonate , laColombe , direction , Tove , , Bauer , direction

, Klaus-Narr , laNarratrice , piano Sonate n° 1 Sonate Vincent Bessières Christian Accaoui

Partita n° 1 Partita Stockhausen Klavierstück V … d’écouter avec lapartition : > Àlamédiathèque musicologiques » allemande après 1945 « Repères musicologiques » • Portraits decompositeurs duXX pédagogiques » : … deconsulter dansles« Dossiers delaCitéà laMédiathèque delamusique.) (Les sont accessibles concerts dansleurintégralité Boulez l’ Cité delamusiqueenmars2003par de pas néed’hier Création, lamusique d’aujourd’hui n’est … delire : Viola … delire lapartition : London Winds Feneyrou de lamusiqueenavril 2005• Alexandre Tharaud Klavierstück V les « Concerts » : … deregarder unextrait vidéodans mediatheque.cite-musique.fr > Surlesite Internet http:// proposons… En échoàce concert, nousvous > MÉDIATHÈQUE oehlschlägel de Dix PiècesDix Ludwig van « Concerts » : … d’écouter unextrait audiodansles la musiqueenjuin2002 und Vermittlung Écrits par Ensemble intercontemporain Pierre Boulez Geneviève Mathon Maurizio PolliniMaurizio de de (direction) Bruno Maderna Klaus Huber Klaus de , Giordano Ferrari de de György Ligeti de de • par Mauricio Kagel Mauricio À BrunoMaderna Karlheinz Stockhausen de Patrick Szersnovicz Karlheinz enregistré àla Aloys Kontarsky enregistré àlaCité de reinhard enregistré àlaCité dans les « Repères dansles« Repères . , Avant-garde Laurent La Musique La Musique parle e siècle Domaines par ,

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