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Diplomarbeit

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Diplomarbeit View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by OTHES DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit „Der deutsch-türkische Gegenwartsfilm im Genre-Vergleich. Melodram, Komödie, Dokumentarfilm und deren Möglichkeiten und Grenzen in der Aufbereitung der Thematiken von Migration, Integration und multikultureller Gesellschaft.“ Verfasserin Martina Hartl Angestrebter akademischer Grad Magistra der Philosophie (Mag. phil.) Wien, im Juli 2009 Studienkennzahl lt. Studienblatt A 301 / 295 Studienrichtung lt. Studienblatt Publizistik & Kommunikationswissenschaften / Gewählte Fächer Betreuer Univ.-Prof. Dr. Wolfgang Duchkowitsch Eidesstattliche Erklärung Ich versichere, dass ich die vorliegende Arbeit selbstständig verfasst, andere als die angegebenen Quellen und Hilfsmittel nicht benutzt und mich auch sonst keiner unerlaubten Hilfe bedient habe. dass ich sämtliche Stellen der Arbeit, die den verwendeten Werken im Wortlaut oder dem Sinn nach entnommen sind, durch Quellenangaben erkenntlich gemacht habe. dass ich dieses Diplomarbeitsthema bisher weder im In- noch im Ausland (einer Beurteilerin / einem Beurteiler zur Begutachtung) in irgendeiner Form als Prüfungsarbeit vorgelegt habe. Wien, im Juni 2009 ____________________________________ Unterschrift Liebe ihr alle, die ihr euch hier an dieser Stelle völlig zu Recht wieder erkennt: Ich danke euch von ganzem Herzen für eure Hilfe und Unterstützung! Inhaltsverzeichnis 1 Einleitung ....................................................................................................................... 1 1.1 Bisheriger Forschungsstand, vorgelegte Ergebnisse ............................................... 3 1.2 Themenrelevante Begriffsdefinitionen .................................................................... 4 1.3 Forschungsleitende Fragen und Gedanken ........................................................... 17 1.4 Aufbereitung der Kapitel ....................................................................................... 18 2 Der Zusammenprall der Kulturen – aus migrations geschichtlicher Perspektive .............................................................. 21 2.1 Geschichte der Migration in Deutschland ............................................................. 21 2.1.1 Erste Phase: Anwerbephase (1955-1973) .......................................................... 22 2.1.2 Zweite Phase: Konsolidierung der Ausländerbeschäftigung (1973-1979) ....... 26 2.1.3 Dritte Phase: Phase der Integrationskonzepte (1979-1981) .............................. 28 2.1.4 Vierte Phase: Wende in der Ausländerpolitik (1981-1990) .............................. 30 2.1.5 Fünfte Phase: Asyl- und Aussiedlerpolitik im Brennpunkt (1991-1998) .......... 33 2.1.6 Sechste Phase: Ausländerpolitik unter Rot-Grün (1998-2005) ......................... 38 2.1.7 Siebte Phase: Derzeitige Ausländerpolitik in Deutschland ............................... 43 2.1.8 Ausblick auf die weitere Integrations- und Migrationspolitik ........................... 47 2.2 Die politisch-rechtliche Situation und die wirtschaftlich-sozialen Lebensbedingungen von Migranten ...................................................................... 50 2.2.1 Die politisch-rechtliche Situation von Migranten ............................................. 51 2.2.2 Die wirtschaftlich-sozialen Lebensbedingungen von Migranten ...................... 53 2.3 Das Türkenbild der Deutschen - Das Deutschenbild der Türken .......................... 55 2.3.1 Das Deutschenbild der Türken .......................................................................... 55 2.3.2 Das Türkenbild der Deutschen .......................................................................... 57 2.4 Identität .................................................................................................................. 59 3 Der Zusammenprall der Kulturen – aus filmgeschichtlicher Perspektive ........................................................................... 63 3.1 Der moderne Film ................................................................................................. 63 3.1.1 Der italienische Neorealismus ........................................................................... 64 3.1.2 Die französische Nouvelle Vague ..................................................................... 65 3.1.3 Das britische Free Cinema ................................................................................. 68 3.1.4 Das New American Cinema .............................................................................. 69 3.2 Der deutsche Film ................................................................................................. 72 3.2.1 Entwicklungen und Tendenzen im deutschen Nachkriegsfilm ......................... 73 3.2.2 Papas Kino ist tot – Erneuerung des Films in den 1960er und 1970er Jahren . 99 3.2.3 Die Krise des Films in den 1980er und frühen 1990er Jahren ........................ 121 3.2.4 Die DEFA – Das Kino der DDR ..................................................................... 126 3.2.5 Aktuelle Tendenzen im deutschen Gegenwartskino ....................................... 136 3.3 Der türkische Film ............................................................................................... 144 3.4 Entwicklungen und Tendenzen im deutsch-türkischen Film .............................. 151 3.4.1 Vom Gastarbeiterkino der 1960er Jahre zum deutsch-türkischen Gegenwartsfilm ............................................................................................... 151 3.5 Das Zusammentreffen der Kulturen in anderen Medien, Kunst und Kultur ....... 186 4 Empirie - Filmanalyse ............................................................................................... 197 4.1 Das Melodram: „Gegen die Wand“ .................................................................... 204 4.1.1 Begründung der Filmauswahl .......................................................................... 208 4.1.2 Filmdaten ......................................................................................................... 209 4.1.3 Der Regisseur: Fatih Akin ............................................................................... 210 4.1.4 Filmanalyse ...................................................................................................... 212 4.2 Die Komödie: „Evet, ich will“ ............................................................................ 240 4.2.1 Begründung der Filmauswahl .......................................................................... 242 4.2.2 Filmdaten ......................................................................................................... 244 4.2.3 Der Regisseur: Sinan Akkuş ............................................................................ 245 4.3.4 Filmanalyse ...................................................................................................... 246 4.3 Der Dokumentarfilm: „Wir haben vergessen zurückzukehren“ ......................... 274 4.3.1 Begründung der Filmauswahl .......................................................................... 274 4.3.2 Filmdaten ......................................................................................................... 275 4.3.3 Der Regisseur: Fatih Akin ............................................................................... 275 4.3.4 Filmanalyse ...................................................................................................... 276 5 Fazit ............................................................................................................................ 293 Literaturverzeichnis ........................................................................................................ 295 Anhang – Sequenzprotokolle .............................................................................................. I Sequenzprotokoll „Gegen die Wand“ (R: Fatih Akin, 2004) ............................................ II Sequenzprotokoll „Evet, ich will“ (R: Sinan Akkus, 2008) ..................................... XXXII Sequenzprotokoll „Wir haben vergessen zurückzukehren“ (R: Fatih Akin, 2000) ....... LX Zusammenfassung // Abstract Lebenslauf 1 Einleitung Fatih Akins Film „Gegen die Wand“ wird bei der Berlinale 2004 mit dem Goldenen Bären ausgezeichnet. Es ist das erste Mal nach 18 Jahren, dass ein „deutscher“ Film wieder derartige internationale Beachtung findet1. Der Film eines deutsch-türkischen Regisseurs schafft es, Mainstream zu werden. Fatih Akin gelingt ein einerseits spannendes und andererseits äußerst authentisches Porträt eines möglichen Lebens junger Türken in Deutschland, ein Modell der multikulturellen Gesellschaft mit Abgründen und Lichtblicken. Auch schon in den Jahren zuvor zeigt sich die Kritik über seine Filme begeistert: „Kurz und schmerzlos“ (1998), „Im Juli“ (2000) und „Solino“ (2002). Ihnen allen ist gemein, dass sich die Charaktere immer im Spannungsfeld mehrerer Kulturen und Herkunftsländer bewegen, dass die Kulturen zusammenprallen – in unterschiedlicher Wucht, bisweilen unter Konflikten. Fatih Akin ist mit seinen Filmen allerdings kein Vorreiter, er repräsentiert vielmehr die zeitgemäße Entsprechung einer Film-Art, die in den frühen 1970er Jahren in Deutschland ihren Anfang fand, da mit der zunehmenden Arbeitsmigration die so genannten „Gastarbeiter“ in den Folgejahren nicht nur in der politischen, sondern auch immer mehr in der filmischen Auseinandersetzung ein Thema werden. Ein namhafter Regisseur wie Rainer
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