DOCSLIB.ORG

Eddy Louiss Est Mort : Les Anges Noirs Vont Swinguer !

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Eddy Louiss Est Mort : Les Anges Noirs Vont Swinguer ! Eddy Louiss est mort : les anges noirs vont swinguer ! Extrait du 7 Lames la Mer http://7lameslamer.net/eddy-louiss-est-mort-les-anges-1434.html Sang mêlé et blues Eddy Louiss est mort : les anges noirs vont swinguer ! - Le monde - Date de mise en ligne : mardi 30 juin 2015 Description : Eddy Louiss, « Sang mêlé », a été rappelé dans les étoiles, celles qui brillent dans les yeux des amoureux du blues. On disait de lui qu'il était le meilleur organiste du monde. Les anges ont bien de la chance là-haut avec ce nouveau venu : ils vont swinguer ! Petite confidence eddylouissienne : ces anges-là ont le visage noir ! Flash-back sur ce musicien hors norme qui avait soulevé La Réunion il y a 30 ans... Copyright © 7 Lames la Mer - Tous droits réservés Copyright © 7 Lames la Mer Page 1/4 Eddy Louiss est mort : les anges noirs vont swinguer ! Eddy Louiss, « Sang mêlé », a été rappelé dans les étoiles, celles qui brillent dans les yeux des amoureux du blues. On disait de lui qu'il était le meilleur organiste du monde. Les anges ont bien de la chance là-haut avec ce nouveau venu : ils vont swinguer ! Petite confidence eddylouissienne : ces anges-là ont le visage noir ! Flash-back sur ce musicien hors norme qui avait soulevé La Réunion il y a 30 ans... Eddy Louiss au Festival de Jazz de Château-Morange, le 21 octobre 1985. « Hors de l'eau, un orgue a surgi / C'est pas Némo, c'est Eddy »... chantait Claude Nougaro qui vient d'accueillir, là-haut, son dalon Eddy Louiss. « Rire et sanglot, c'est Eddy ». Eddy Louiss a rendu l'âme à 74 ans. « Eddy... Tout est dit ». C'est en lançant un « Vive La Réunion » retentissant qu'Eddy Louiss était monté sur la scène du Festival de jazz de Château-Morange en octobre 1985. Impressionnant et majestueux. Des yeux bleus et un orgue. Un sourire et la musique. Des notes envoyées avec générosité. Avec religiosité. Les yeux fermés, la tête tournée vers les étoiles, les mains ancrées sur l'orgue. Le pied qui bat la mesure... Eddy Louiss avait installé son orgue à ciel ouvert et il promettait de faire vibrer les étoiles. Le public avait effectivement des étoiles dans les yeux et attendait le « Retour de la baleine bleue » ! Copyright © 7 Lames la Mer Page 2/4 Eddy Louiss est mort : les anges noirs vont swinguer ! Eddy n'était pas venu seul mais avec un phénomène qui a marqué bien des Réunionnais : à la batterie Paco Séry — revenu à La Réunion il y a peu — un Africain (Côte d'Ivoire) au jeu époustouflant qui se démenait avec une précision et une technique hors du commun... A la guitare électrique, il y avait aussi l'Américain Paul Breslin, arpentant la scène à grandes enjambées. Et ce trio magique a fait plonger le public dans un océan de jazz aux accents des Caraïbes et de l'Afrique. « Hors de l'eau, un orgue a surgi / C'est pas Némo, c'est Eddy »... Claude Nougaro a écrit cette chanson en hommage à Eddy Louiss qui l'a accompagné sur scène durant de nombreuses années. D'ailleurs quand Nougaro vient à La Réunion pour la première fois, au début des années 70, Eddy est du voyage. « Je garde un souvenir agréable de ce premier passage à La Réunion, nous confiait-il en 1985. On a eu un bon feeling avec le public du théâtre de Saint-Gilles. » Eddy et les îles, c'était une histoire de sang. Sang mêlé. Né à Paris en 1941 d'un père antillais, trompettiste et guitariste, et d'une mère italienne et violoniste, dès l'âge de 5 ans, Eddy fait ses premières gammes. Dans l'appartement, l'orchestre de papa établit son lieu de répétition. C'est là que la musique prend Eddy pour ne plus jamais le quitter. Une carrière ponctuée de rencontres avec les meilleurs : Stan Getz, Quincy Jones, Kenny Clarke, Stéphane Grappéli, Jean-Luc Ponty, Johnny Griffin, etc. Il est d'abord engagé au « Chat qui pêche » — « Ensuite il tousse une sèche / Copyright © 7 Lames la Mer Page 3/4 Eddy Louiss est mort : les anges noirs vont swinguer ! Sur le seuil du "Chat qui pêche" » — ensuite au début des années 60, il joue pour le public du « Double six ». Puis il accompagne Nougaro... Claude Nougaro, au début des années 70, au théâtre de Saint-Gilles, accompagné par Eddy Louiss. Photo : Jean-Claude Legros. Après avoir ingurgité un grand bol de café, il nous racontait en 1985, l'histoire d'une chanson sur un vieil album... La chanson s'appelait « Les anges noirs ». C'est l'histoire d'un homme qui peint des anges sur les vitraux d'une cathédrale. Et Eddy Louiss lui demande : « Pourquoi peins-tu les anges avec le visage blanc ? » Eddy Louiss parlait avec son orgue. Il parle maintenant aux anges du jazz, là-haut dans les étoiles, les anges du blues, de la biguine, du jazz-rock. On disait de lui qu'il était le meilleur organiste du monde... Si vous regardez le ciel ce soir, vous entendrez certainement l'orgue d'Eddy dans les étoiles, parmi les anges noirs. Nathalie Valentine Legros Copyright © 7 Lames la Mer Page 4/4.
Load more

Recommended publications
  • SOPHIE BOURGEOIS Cyril Amourette Frédéric THALY CEIBA
    #19 NOVEMBRE 2016 LA LE WEBZINE D’ACTION JAZZ GAZETTE BLEUE 6 INTERVIEW SOPHIE BOURGEOIS 16 INTERVIEW 8 INTERVIEW cyril amourette 12 24 38 LES FESTIVALS Samy capbreton, anglet, MARCIAC 30 INTERVIEW THiebault Frédéric THALY 34 JAZZ AU FÉMININ CEIBA Photo Laurence Laborie 1 OUVERTURE LA GAZETTE QUI ÉCRIT Tremplin Action Jazz 2017 LES DERNIERS CRIS DU EDITO > ALAIN PIAROU DES JAZZ EN AQUITAINE INSCRIPTIONS Vous aimez le jazz Trois ans ! et vous avez envie Voilà trois ans que l’aventure a démarré. Trois ans de soutenir les actions qu’une équipe de rédacteurs, de chroniqueurs et de de l’association... photographes sillonnent la région pour vous proposer Dynamiser et soutenir la scène jazz des comptes rendus de concerts, de festivals, présenter à Bordeaux et dans la région Aquitaine les diffuseurs et leurs initiatives. Ils sont également à Sensibiliser un plus large public au jazz et aux musiques improvisées l’affût de tout ce qui se passe autour du jazz en mettant Tisser un réseau avec les jeunes musiciens, à l’honneur, des peintres, des dessinateurs, des photo- les clubs de jazz, les festivals, les producteurs graphes, des écrivains, des sculpteurs, des luthiers, etc. et la presse. Ils réalisent des interviews et font des gros plans sur les Musiciens, groupes, montez Adhérez en vous inscrivant musiciens pour mieux vous les faire connaitre et appré- sur www.actionjazz, vous serez cier. Ils chroniquent aussi leurs CD. Et tout cela dans le abonné gratuitement au webzine vos dossiers pour le prochain bénévolat le plus total. Leur récompense, c’est de sa- La Gazette Bleue voir que vous êtes de plus en plus nombreux à lire cette Toute l’actualité du jazz en Aquitaine : interviews, Tremplin Action Jazz 2017.
    [Show full text]
  • Disco Gu”Rin Internet
    ISCOGRAPHIE de ROGER GUÉRIN D Par Michel Laplace et Guy Reynard ● 45 tours ● 78 tours ● LP ❚■● CD ■●● Cassette AP Autre prise Janvier 1949, Paris 3. Flèche d’Or ● ou 78 Voix de son Maitre 5 février 1954, Paris Claude Bolling (p), Rex Stewart (tp), 4. Troublant Boléro FFLP1031 Jacques Diéval et son orchestre et sex- 5. Nuits de St-Germain-des-Prés ● ou 78 Voix de son Maitre Gérard Bayol (tp), Roger Guérin (cnt), ● tette : Roger Guérin (tp), Christian Benny Vasseur (tb), Roland Evans (cl, Score/Musidisc SCO 9017 FFLP10222-3 Bellest (tp), Fred Gérard (tp), Fernard as), George Kennedy (as), Armand MU/209 ● ou 78 Voix de son Maitre Verstraete (tp), Christian Kellens (tb), FFLP10154 Conrad (ts, bs), Robert Escuras (g), Début 1953, Paris, Alhambra « Jazz André Paquinet (tb), Benny Vasseur Guy de Fatto (b), Robert Péguet (dm) Parade » (tb), Charles Verstraete (tb), Maurice 8 mai 1953, Paris 1. Without a Song Sidney Bechet avec Tony Proteau et son Meunier (cl, ts), Jean-Claude Fats Sadi’s Combo : Fats Sadi (vib), 2. Morning Glory Orchestre : Roger Guérin (tp1), Forhenbach (ts), André Ross (ts), Geo ● Roger Guérin (tp), Nat Peck (tb), Jean Pacific (F) 2285 Bernard Hulin (tp), Jean Liesse (tp), Daly (vib), Emmanuel Soudieux (b), Aldegon (bcl), Bobby Jaspar (ts), Fernand Verstraete (tp), Nat Peck (tb), Pierre Lemarchand (dm), Jean Paris, 1949 Maurice Vander (p), Jean-Marie Guy Paquinet (tb), André Paquinet Bouchéty (arr) Claude Bolling (p), Gérard Bayol (tp), (tb), Sidney Bechet (ss) Jacques Ary Ingrand (b), Jean-Louis Viale (dm), 1. April in Paris Roger Guérin (cnt), Benny Vasseur (as), Robert Guinet (as), Daniel Francy Boland (arr) 2.
    [Show full text]
  • Marseille, Une Métropole Tournée
    Festival Jazz des Cinq Continents 14ème édition 17, 18, 19, 20 21, 23, 24, 25, 26 et 27 juillet 2013 Quatorzième édition du Festival Jazz des Cinq Continents Les éditos La programmation Les artistes "Jungle Music" donne le "LA" au jardin zoologique Le Club FJ5C au Théâtre National de La Criée Autour du Festival Un Festival éco-responsable et solidaire Informations pratiques Sommaire Annexes : Les partenaires Quatorzième édition du Festival Jazz des Cinq Continents 2013 année exceptionnelle. Avec des artistes de grandes renommées, de nouveaux rendez-vous et un festival qui durera près d’un mois avec plusieurs dates en amont de la scène historique des Jardins du Palais Longchamp, le FJ5C se met aux couleurs de la Capitale Européenne de la Culture. Que la jazz attitude commence ! Une programmation s'annonçant de plus en plus prometteuse, ambitieuse et des rencontres inédites entre de grands artistes: des légendes comme Wayne Shorter, Chucho Valdés, Chick Corea, Gilberto Gil, George Benson, Archie Shepp, Nile Rodgers, Eddy Louiss… des grands noms comme Diana Krall … de belles retrouvailles avec Biréli Lagrène, Youn Sun Nah, Paolo Fresu qui invitera la Méditerranée sur le J4 ou encore Hiromi, Meshell Ndegeocello, Massaliazz et la nouvelle génération avec Guillaume Perret & The Electric Epic. "Carte Blanche", "Liberté", "Inédit" seront les maîtres mots du 17 au 27 juillet 2013, menant le public de l'esplanade du J4 pour le concert gratuit au jardin zoologique avant de retrouver le plateau du Palais Longchamp et ainsi faire le tour des cinq continents ! Cette édition, coréalisée avec l’Association Marseille Provence 2013, s'enrichit de deux soirées de concerts supplémentaires afin de répondre à l'attente d'un public de plus en plus nombreux et pour célébrer comme il se doit cette année capitale.
    [Show full text]
  • 100 Titres Sur Le JAZZ — JUILLET 2007 SOMMAIRE
    100 TITRES SUR LE JAZZ À plusieurs époques la France, par sa curiosité et son ouverture à l’Autre, en l’occurrence les hommes et les musiques de l’Afro-Amérique, a pu être considérée, hors des États-Unis, comme une « fille aînée » du juillet 2007 / jazz. Après une phase de sensibilisation à des « musiques nègres » °10 constituant une préhistoire du jazz (minstrels, Cake-walk pour Debussy, débarquement d’orchestres militaires américains en 1918, puis tour- Hors série n nées et bientôt immigration de musiciens afro-américains…), de jeunes pionniers, suivis et encouragés par une certaine avant-garde intellectuelle et artistique (Jean Cocteau, Jean Wiener…), entrepren- / Vient de paraître / nent, dans les années 1920, avec plus de passion que d’originalité, d’imiter et adapter le « message » d’outre-Atlantique. Si les traces phonographiques de leur enthousiasme, parfois talentueux, sont qua- CULTURESFRANCE siment inexistantes, on ne saurait oublier les désormais légendaires Léon Vauchant, tromboniste et arrangeur, dont les promesses musica- les allaient finalement se diluer dans les studios américains, et les chefs d’orchestre Ray Ventura, (qui, dès 1924, réunissait une formation de « Collégiens ») et Gregor (Krikor Kelekian), à qui l’on doit d’avoir Philippe Carles Journaliste professionnel depuis 1965, rédacteur en chef de Jazz Magazine (puis directeur de la rédaction à partir de 2006) et producteur radio (pour France Musique) depuis 1971, Philippe Carles, né le 2 mars 1941 à Alger (où il a commencé en 1958 des études de médecine, interrompues à Paris en 1964), est co-auteur avec Jean-Louis Comolli de Free Jazz/Black Power (Champ Libre, 1971, rééd.
    [Show full text]
  • Jazz Sur Le Vif
    Jazz sur le vif ÉMILE PARISIEN & VINCENT PEIRANI DUO DANIEL HUMAIR QUARTET SAMEDI 9 JUIN 20H Daniel Humair © Olivier Degen En soixante ans de carrière, depuis son arrivée à Paris en 1958, Daniel Humair a joué avec toute la planète jazz. En quartette avec trois interlocuteurs aussi créatifs que virtuoses, le trompettiste Fabrice Martinez, le guitariste Marc Ducret et le contrebassiste Bruno Chevillon, le batteur célèbre ce soir son quatre-vingtième anniversaire. Et pour que la fête soit complète, deux de ses jeunes partenaires préférés, le saxophoniste Émile Parisien et l’accordéoniste Vincent Peirani, ouvrent la soirée. ÉMILE PARISIEN/VINCENT PEIRANI DUO Daniel Humair a côtoyé et travaillé avec des artistes légendaires comme Don Byas, Émile Parisien saxophone soprano Lucky Thompson, Kenny Dorham, Bud Powell, Oscar Pettiford, Chet Baker ou Eric Vincent Peirani Dolphy. Depuis la fin des années 1950, Daniel Humair multiplie les collaborations accordéon ponctuelles et de longue date avec, notamment, le pianiste René Urtreger et le contrebassiste Pierre Michelot (le célèbre trio HUM), le pianiste Martial Solal, ou - Entracte - encore le violoniste Jean-Luc Ponty et l’organiste Eddy Louiss avec lesquels il forme le trio HLP. Le trio qu’il réunit ensuite avec François Jeanneau et Henri Texier est DANIEL HUMAIR QUARTET considéré comme l’un des catalyseurs de la nouvelle scène du jazz en France dans les années 70. Tout en continuant sa carrière de free-lance, Daniel Humair Daniel Humair batterie invente, avec Joachim Kühn et Jean-François Jenny-Clark, un trio équilatéral qui Fabrice Martinez trompette lui permet de développer pleinement sa conception de la batterie et son activité de compositeur.
    [Show full text]
  • Recorded Jazz in the 20Th Century
    Recorded Jazz in the 20th Century: A (Haphazard and Woefully Incomplete) Consumer Guide by Tom Hull Copyright © 2016 Tom Hull - 2 Table of Contents Introduction................................................................................................................................................1 Individuals..................................................................................................................................................2 Groups....................................................................................................................................................121 Introduction - 1 Introduction write something here Work and Release Notes write some more here Acknowledgments Some of this is already written above: Robert Christgau, Chuck Eddy, Rob Harvilla, Michael Tatum. Add a blanket thanks to all of the many publicists and musicians who sent me CDs. End with Laura Tillem, of course. Individuals - 2 Individuals Ahmed Abdul-Malik Ahmed Abdul-Malik: Jazz Sahara (1958, OJC) Originally Sam Gill, an American but with roots in Sudan, he played bass with Monk but mostly plays oud on this date. Middle-eastern rhythm and tone, topped with the irrepressible Johnny Griffin on tenor sax. An interesting piece of hybrid music. [+] John Abercrombie John Abercrombie: Animato (1989, ECM -90) Mild mannered guitar record, with Vince Mendoza writing most of the pieces and playing synthesizer, while Jon Christensen adds some percussion. [+] John Abercrombie/Jarek Smietana: Speak Easy (1999, PAO) Smietana
    [Show full text]
  • Bulletin TTH 9 / Page 4
    TRIBUTE TO HAMMOND BULLETIN DE LIAISON DES MEMBRES DE L'ASSOCIATION – MARS 1998 – N°9 Nous sommes à la fin des EDITO EDDY LOUISS, UNE VIE années 50, et Eddy traîne ses guêtres dans les jazz-clubs pari- l y a un peu plus d’un an SUR 10 OCTAVES siens, en particulier Au Chat Lou Bennett nous quittait Qui Pêche. C’est là qu’il fait la I laissant derrière lui grand rencontre de l’extraordinaire et nombre de bons souvenirs, regretté Lou Bennett, qui va lui d’enregistrements et aussi un expliquer techniquement et XB-5 qu’on a bien du mal à musicalement la manipulation faire marcher. Je pense qu’il de l’orgue Hammond. Dès lors, doit bien rire quand il nous il commence à jouer dans les voit à quatre pattes sous son jazz-clubs, surtout du piano, en orgue à essayer de le faire fonc- compagnie de Daniel Humair tionner et à tenter de résoudre (batterie). Mais fin 60, un évé- des petits problèmes dont lui nement majeur intervient dans seul connaissait les secrets. sa carrière : il est contacté par Mais notre consolation est de Mimi Perrin, qui dirige les nous dire que nous avons le Double-Six, et cherche un chan- privilège de posséder “THE teur pour compléter la forma- BENNETT MACHINE”, et que tion. Après seulement deux nous finirons bien par SPÉCIAL semaines de répétition, il est venir à bout de ces cir- engagé, et part alors en tournée cuits imprimés et parfois EDDY LOUISS avec le groupe vocal français abîmés. dans le monde entier : Europe, En ce qui concerne le fonction- USA, Canada… 1960, c’est nement de l’association, nous Eddy Louiss, est né le 2 répertoire était constitué aussi l’année de son premier avons facilement dépassé la mai 1941 à Paris.
    [Show full text]
  • How Mimi Perrin Translated Jazz Instrumentals Into French Song
    BENJAMIN GIVAN How Mimi Perrin Translated Jazz Instrumentals into French Song “Just like the th at the beginning of they and at the beginning of theater.” “What’s different about the sound of theater and they?” “Say them again and listen. One’s voiced and the other’s unvoiced, they’re as distinct as V and F; only they’re allophones—at least in British English; so British- ers are used to hearing them as though they were the same phoneme.” —Samuel R. Delany, Babel- 171 —Prenez par exemple, en français, le C de cure et de constitution. —Quelle est la différence? —Répétez chaque mot en vous écoutant bien. Le premier est palatal, articulé sur le sommet du palais, et le second vélaire, sur le voile du palais. Il s’agit simplement de variantes combinatoires dues à l’environnement. —Samuel R. Delany, Babel- 17, translated by Mimi Perrin2 Translating prose from one language to another can often be a thorny task, especially with a text, such as the above extract from Samuel R. Delany’s Babel- 17, whose meaning or literary effect is inseparable from its voiced sound. For the French edition of this 1966 science fiction novel, its translator, Mimi Perrin (1926–2010), had little choice but to completely recompose Delany’s paragraph. Where the English original contrasts “they” with “theater” to illustrate voiced and unvoiced phonemes, she instead cites the French words cure and constitution to demonstrate palatal and velar pronunciations of the consonant c, meanwhile omitting Dela- ny’s comparison of American and British English. To convey the author’s argument about interlingual phonetic perception, she had to forgo his text’s literal word- for- word meaning and transpose its fictional setting Benjamin Givan is associate professor of music at Skidmore College.
    [Show full text]
  • Le Festival D'uzeste Et La Compagnie Lubat 1978-1990
    Université de Paris-I Panthéon-Sorbonne Centre d'Histoire Sociale (CHS) Le festival d'Uzeste et la Compagnie Lubat 1978-1990 Philippe Ogilvie Volume I Mémoire de maîtrise d'histoire culturelle Directeurs : Pascal ORY et Pascale GOETSCHEL 2005 1 INTRODUCTION 6 CHAPITRE I PRÉHISTOIRE ET MYTHES FONDATEURS 15 A) Bernard Lubat. Généalogie d’un musicien 17 1) D’Uzeste à Paris, « l’élève doué » 17 Un petit bourg des landes girondines 17 L’Estaminet 18 Une enfance musicienne rurale : « l’élan politico-musico-artisanal » 18 Bernard Lubat, musicien atypique et étonnant 20 2) La révolution du jazz 21 Un « débutant » affamé… 21 Le « virus du jazz » 23 B) De l’individu Lubat à la Cie Lubat 26 1) Au gré des rencontres un collectif va se former 26 2) Pratiques et discours 29 C) A Uzeste « Bernard Lubat invite… » 33 CHAPITRE II 1979-1984. UZESTE MUSICAL 37 A) 1979-1981. Un festival qui se réinvente chaque année 37 1) 1979, nouveau cru… 38 Chroniques du festival 38 Le vrai festival inaugural ? 41 Noël : et revoilà la compagnie… 43 2) 1980. L’implantation s’organise … 44 Premières fondations 44 Le festival grandit 46 3) 1981, une page obscure 49 Changements de cap 50 Noël 1981 52 B) Le tournant de 1982 54 1) Le projet prend sa vraie dimension territoriale : mégalocantonale 54 Un administrateur ambitieux 54 Des objectifs affichés 55 Implantation locale : une équipe permanente 57 Des subventions conséquentes 58 2) Un festival d’envergure, transdisciplinaire et multipiste 60 3) L’action à l’année 67 C) 1983-1984. Développements et appronfondissements 69 1)
    [Show full text]
  • Grignoux Liège
    PB- PP B-00932 BELGIE(N) - BELGIQUE l 271 du 30 janvier au 12 mars 2019 www.grignoux.be cinéma et culture au cœur de la ville Bureau de dépôt : 4000 Liège X • N° d’agréation : P701203 Périodique, paraît toutes les 5 semaines (sauf août) • Centre culturel les Grignoux - asbl • rue Sœurs de Hasque 9 - 4000 Liège Mercredi 30 jan. à 20 h Jeudi 31 janvier à 20 h AVANT-PREMIÈRE + réalisateur Jeudi 7 février à 20 h LIÈGE NAMUR PREMIÈRE + réalisatrice www.grignoux.be/anima 2 Journal des Grignoux 271 | du 30 janvier au 12 mars 2019 GOLDO Dany… et les autres © e cette poignée de femmes et d’hommes qui, dans le Namurois, et c’était avec de beaux idéaux, Ddotés d’une détermination plutôt féroce et mais c’était aussi avec des têtes bien dures que d’une vision à la fois militante et bâtie sur des les institutions et les professionnels du cinéma ont perspectives solides, ont développé les Grignoux pu qualifier de « chiantes » (enfin, ils ne l’ont pas jusqu’à en faire ce qu’ils sont maintenant, il ne dit comme ça, mais franchement, ils l’ont pensé reste presque plus personne. Sur ces trois, quatre très fort). Car ils n’ont rien lâché et voyaient leur dernières années, après une carrière dont tou·te·s mission comme un combat. peuvent être fier·ère·s, elles et ils ont pris leur Et s’ils ont « réussi », c’est aussi grâce à des bras pension. Qu’elles et eux aient été visionnaires, de fer et parfois à des coups de force et de génie stratèges, analystes, soucieux des grandes lignes (souvenez-vous, la manif, l’éléphant, la saga du diffuser les films Netflix doivent s’engager par écrit ou des détails, gestionnaires de l’affichage ou Sauvenière).
    [Show full text]
  • PHILLIPS End to BEGINNING
    MAY 2019—ISSUE 205 YOUR FREE guide TO tHe NYC JAZZ sCENE NYCJAZZRECORD.COM BARRE PHILLIPS END TO BEGINNING janis simon mulatu danny siegel nabatov astatke barker Managing Editor: Laurence Donohue-Greene Editorial Director & Production Manager: Andrey Henkin To Contact: The New York City Jazz Record 66 Mt. Airy Road East MAY 2019—ISSUE 205 Croton-on-Hudson, NY 10520 United States Phone/Fax: 212-568-9628 new york@nigHt 4 Laurence Donohue-Greene: interview : janis siegel 6 by jim motavalli [email protected] Andrey Henkin: artist Feature : simon nabatov 7 by john sharpe [email protected] General Inquiries: on The Cover : barre pHillips 8 by andrey henkin [email protected] Advertising: enCore : mulatu astatke 10 by mike cobb [email protected] Calendar: lest we Forget : danny barker 10 by john pietaro [email protected] VOXNews: LAbel spotligHt : pfMENTUM 11 by robert bush [email protected] VOXNEWS by suzanne lorge US Subscription rates: 12 issues, $40 11 Canada Subscription rates: 12 issues, $45 International Subscription rates: 12 issues, $50 For subscription assistance, send check, cash or obituaries 12 by andrey henkin money order to the address above or email [email protected] Cd reviews 14 Staff Writers Duck Baker, Stuart Broomer, Robert Bush, Kevin Canfield, misCellany 33 Marco Cangiano, Thomas Conrad, Ken Dryden, Donald Elfman, Phil Freeman, Kurt Gottschalk, event Calendar Tom Greenland, George Grella, 34 Anders Griffen, Tyran Grillo, Alex Henderson, Robert Iannapollo, Matthew Kassel, Mark Keresman, Marilyn Lester, Suzanne Lorge, Marc Medwin, Jim Motavalli, Russ Musto, John Pietaro, Joel Roberts, John Sharpe, Elliott Simon, Andrew Vélez, Scott Yanow Contributing Writers Mike Cobb, Pierre Crépon, George Kanzler, Steven Loewy, Franz Matzner, If jazz is inherently, wonderfully, about uncertainty, about where that next note is going to Annie Murnighan, Eric Wendell come from and how it will interact with all that happening around it, the same can be said for a career in jazz.
    [Show full text]
  • The Finest in Belgian Jazz (FR)
    THE FINEST IN BELGIAN JAZZ Jempi Samyn & Sim Simons Colophon Auteurs : Jempi Samyn & Sim Simons Traduction française : Philippe Schoonbrood (portraits) et Alias Languages Sprl (historique du jazz belge) Photographie : Jan Vernieuwe, Jacky Lepage, Jos Knaepen Design : Folio, Marijke Deweerdt Imprimerie : Walleyn graphics Brugge Depot légal : D/2002/9668/3 ISBN 90-807 378-3-6 Photos : Archives De Werf Collection Robert Pernet Jos Knaepen Jacky Lepage Jan Vernieuwe VRT Le livre ‘The Finest in Belgian Jazz’ est une publication de : © De Werf, 2002, Brugge Werfstraat 108, 8000 Brugge Tel. +32 50-33 05 29 e-mail : [email protected] Une initiative du Werf dans le cadre de Brugge 2002, Capitale culturelle de l’Europe Avec la collaboration de : Brugge 2002, Capitale culturelle de l’Europe - Het Muziekcentrum Vlaanderen - Wallonie-Bruxelles Musiques Tous droits de réproduction, y compris par la photocopie, de traduction; et d’adaptation, réservés pour tous pays. Contenu Préface 5 Toots Thielemans 6 Historique du jazz belge 15 Introduction 16 Précisions 17 Little Belgium ? 18 L’amateur 20 Clubs et opportunités 21 Les médias 22 Aujourd’hui 24 Les cédés 24 La suite… 25 La décennie (élargie) 26 Le Django d’Or 27 Projets 28 Une haute conjoncture qui repose sur du solide 29 Les origines 30 La préhistoire : ménestrel, ragtime et John-Philip Sousa 30 ‘Europe’ et le jazz arrive en Europe 32 Louis Mitchell, Félix Faecq et Robert Goffin 32 Entre-temps… 33 Le swing et les big-bands 35 Stan Brenders 35 Fud Candrix 35 Jean Omer 36 Quelques autres musiciensi 36 Les
    [Show full text]