sign in sign up
<<
Home , Al McKibbon, Around Midnight, A Memory of Vienna, Barney Wilen, Bernie Hanighen, Bill Elgart

UNIVERZITA PALACKÉHO V OLOMOUCI FILOZOFICKÁ FAKULTA KATEDRA MUZIKOLOGIE

Vývoj a prom ěny jazzového standardu ’Round Midnight

Development And Tranformations Of Standard ’Round Midnight

Bakalá řská práce

Autorka práce: Tereza Štaudová Vedoucí práce: Mgr. Jan P řibil

OLOMOUC 2015 Pod ěkování Up římn ě d ěkuji Mgr. Janu P řibilovi za odbornou pomoc p ři vedení mé bakalá řské práce. Velice si cením jeho p řipomínek a rad. Dále d ěkuji všem, kte ří m ě p ři psaní této práce podporovali.

Prohlášení Prohlašuji, že p ředložená bakalá řská práce je mým p ůvodním autorským dílem, které jsem vypracovala samostatn ě. Veškerou literaturu a další zdroje, z nichž jsem p ři zpracování čerpala, v práci řádn ě cituji a uvádím je v seznamu použité literatury.

V Olomouci dne …………… ……………………... podpis OBSAH

ÚVOD ...... 4

1. STAV BÁDÁNÍ ...... 6

2. VZNIK SKLADBY ’ROUND MIDNIGHT A JEJÍ RANÝ VÝVOJ ...... 17

2.1 ZÁKLADNÍ ZNAKY OSOBNOSTI A TVORBY THELONIA MONKA ...... 17 2.2 VZNIK SKLADBY ’ROUND MIDNIGHT A JEJÍ ANALÝZA ...... 20 2.3 PRVNÍ NAHRÁVKY ’ROUND MIDNIGHT ...... 25 2.3.1 ...... 26 2.3.2 ...... 28 2.4 ’ROUND MIDNIGHT V DÍLE THELONIA MONKA ...... 31

3. PROM ĚNY STANDARDU ’ROUND MIDNIGHT V REPERTOÁRU VÝZNAMNÝCH JAZZOVÝCH INTERPRET Ů A JEHO DALŠÍ VYUŽITÍ ...... 38

3.1 PŘEHLED NAHRÁVEK A JEJICH STRU ČNÁ CHARAKTERISTIKA ...... 39 3.2 UŽITÍ SKLADBY ’ROUND MIDNIGHT MIMO OBLAST JAZZOVÉ HUDBY ...... 44 3.2.1 Klasická a populární hudba ...... 44 3.2.2 Film ’Round Midnight, filmová a scénická hudba ...... 45 3.2.3 Zamyšlení nad využitím skladby ’Round Midnight...... 48 3.3 ANALÝZA KLÍ ČOVÝCH INTERPRETACÍ ’ROUND MIDNIGHT ...... 49 3.3.1 ...... 50 3.3.2 Wes Montgomery ...... 54 3.3.3 ...... 56 3.3.4 ...... 64 3.3.5 Art Ensemble Of Chicago ...... 68

ZÁV ĚR ...... 75

SEZNAM ZDROJ Ů ...... 77

SHRNUTÍ ...... 82

SEZNAM NOTOVÝCH UKÁZEK ...... 85

SEZNAM POUŽITÝCH ZKRATEK ...... 86

SEZNAM P ŘÍLOH ...... 87

Úvod

Předkládaná bakalá řská práce otevírá téma jazzových standard ů, tedy skladeb, které se staly natolik oblíbenými, že je další a další generace muzikant ů za členily do svých repertoár ů. Je samoz řejmé, že v rukou jednotlivých jazzových interpret ů doznává standard v ětších či menších zm ěn. Na rozdíl od vážné hudby, kde je vyžadováno precizní ztvárn ění skladatelem zapsané kompozice, jsou zásahy do jazzových standard ů vítány a oce ňovány. Každé zpracování a nahrání nové verze odráží danou dobu, aktuální stylový proud, osobitý p řístup konkrétního interpreta ke kompozici a improvizaci, jeho techniku hry, nástrojové obsazení a mnoho dalšího. Z toho vyplývá, že stejný standard, může nabývat mnoha různorodých podob, a čím více prom ěnami projde, tím je úsp ěšn ější.

Za konkrétní skladbu, na které popíši vývoj a prom ěny jazzového standardu, jsem zvolila ’Round Midnight . Jde o baladu z pera Thelonia Monka, napsanou na po čátku 40. let 20. století, která výrazn ě oslovila (a stále oslovuje) jazzové interprety a poslucha če. Výb ěr skladby byl motivován mými osobními preferencemi. Ve chvíli, kdy jsem sáhla po transkripci (tehdy pro m ě tém ěř neznámé) ‘Round Midnight pro klasickou kytaru a za čala se „prokousávat“ šestibé čkovou skladbou, jsem postupn ě odhalovala její taje, odkrývala krásnou melodii, zápasila s akordy, až na m ě na konci mého snažení dýchlo celé kouzlo ‘Round Midnight . Sama jsem si do interpretace p řidala n ěkteré prvky (zejména melodické, dynamické a výrazové) a za čalo m ě zajímat, jak si s tím poradili profesionálové. Ke svému překvapení jsem v ‘Round Midnight odhalila jeden z nejnahrávan ějších standard ů vůbec a tím pádem široké množství r ůznorodých pojetí jedné skladby. Jak jsem se probírala desítkami a pozd ěji stovkami nahrávek, tak jsem v ’Round Midnight nacházela stále nové prvky hudební i náladové.

Ve své práci krom ě p ředstavení autora – Thelonia Monka – a samotné skladby, předkládám soupis nahrávek obsahujících standard ‘Round Midnight , komentá ř k nim a podrobn ější analýzu interpretací několika významných p ředstavitel ů r ůzných jazzových styl ů a období. Cílem je zmapovat vývoj jazzové skladby od jejího napsání a první nahrávky, analýzu p ůvodní verze skladby, p řes prom ěň ování vizí samotného autora v dalším pr ůběhu jeho kariéry, až po odkaz, který za sebou autor zanechá v podob ě

4 standardu. V rámci tohoto odkazu jde o sledování obliby skladby a d ůvod ů, pro č se z ní zrodil standard, základních údaj ů o nahrávkách, a zejména popis a komparaci prom ěn, kterých standard doznává v repertoárech jiných um ělc ů. Použité jsou tedy metody historiografická, analytická a kompara ční. Cílem není předložit strohý, úplný vý čet všech verzí skladby, ale praktická ukázka principu, který je jedním z pilí řů jazzu – hraní standard ů známých mnoho desítek let a výrazn ě individuální p řínos každého interpreta do této skladby. Také se nezabývám koncertním ztvárn ění ‘ Round Midnight , ale pouze nahrávkami, a to z důvodu snazší dostupnosti údaj ů. ‘Round Midnight slouží tedy jednak jako konkrétní p říklad úsp ěšného standardu, jednak obecn ě jako p říklad vývoje a prom ěn standardu v pr ůběhu času.

5

1. Stav bádání

Kapitola „stav bádání“ si klade za cíl zmapovat dostupnou literaturu jednak o Theloniu Monkovi, p ředevším ale o jeho skladb ě ’Round Midnight 1. S ohledem na fakt, že jde o téma sv ětové, které se okrajov ě objevuje v mnoha publikacích, p ředkládám stru čný přehled nejd ůležit ější literatury a detailn ěji se v ěnuji pouze zdroj ům, p řinášejícím poznatky o konkrétních prvcích Monkovy tvorby, rozvád ěných v dalších částech této práce a o zdrojích, v nichž dostala v ětší prostor skladba ’Round Midnight .

Encyklopedie Jméno Thelonia Monka, jakožto jednoho z nejvýrazn ějších osobností bebopu, a tedy moderního jazzu v ůbec, má své místo v celé řad ě encyklopedií zam ěř ených na jazz, hudbu 20. století, černošskou kulturu, ale i obecn ě na hudbu a kulturu vůbec. Obvykle jde o záznam stru čných údaj ů o život ě, významu díla, dopln ěný seznamem výrazných skladeb či diskografií. Takto je tomu nap říklad v The New Grove Dictionary Of Jazz (Blake 2014), Encyclopedia Of African American Popular Culture (Smith 2011, s. 955- 957), New Encyclopedia Of Southern Culture (Malone 2008, s. 294-296), Musicians & Composers Of The 20th Century (Cramer 2009, s. 980-983). V jediné české jazzové encyklopedii - Encyklopedii jazzu a moderní populární hudby je Monk uveden v II. části jmenné Sv ětové scén ě (Matzner, Poled ňák, Wasserberger 1986-1987, s. 120-122.). Auto ři p ředkládají plné 2,5 strany o život ě a díle Thelonia Monka, jeho jednotlivých kapelách a nahrávkách, hodnotí jeho vliv na další muzikanty a p řínos do d ějin jazzu. Ve všech uvedených encyklopediích je ‘Round Midnight zmín ěna (pouze) ve vý čtu nejd ůležit ějších skladeb, z nichž se staly jazzové standardy.

Obecná jazzová literatura V literatu ře zam ěř ené na jazz, jeho vznik, historický vývoj, p ředstavitele a sou časnou scénu, je op ět zmi ňován tém ěř vždy. V knihách zam ěř ených na dějiny jazzu se setkáváme s ozna čením Monka jako jednoho ze zakladatel ů bebopu a muže, jenž významn ě ovlivnil dnešní podobu jazzu. V dílech orientovaných na sou časný jazz jej pak řada muzikant ů uvádí jako sv ůj vzor. Ve významné knize mapující jazz od jeho vzniku až po sou časnost - The Jazz Book: From To The

1 V tomto tvaru se název skladby objevuje nejčast ěji. Další varianty jsou: ’Round About Midnight, Around Midnight, Round ’Bout Midnight . V celé své práci jednotn ě užívám ozna čení ’Round Midnight. 6

21st Century (Berendt, Huesmann 2009), je Monk nej čast ěji zmi ňován v kapitole „ The Instruments Of Jazz: The “ jako jeden z prvních moderních klavírist ů. Berendt je zde zmín ěn jeho osobitý styl hrá čský, improviza ční i skladatelský. By ť v oddíle věnovaném jednotlivým muzikant ům nemá vlastní kapitolu, je o n ěm zmínka v životech a dílech Charlie Parkera, Dizzy Gillespieho, Johna Coltranea, Wyntona Marsalise i Johna Zorna. Obsáhlejší vzpomínka je v kapitole o Milesi Davisovi, kde je oce ňováno Davisovo sólo práv ě ve skladb ě ‘Round Midnight . Monk ův význam podle Berendta spo čívá zejména v tom, že inspiroval další generace hráčů - Ornetta Colemana, Johna Coltrane, Erica Dolphyho, Cecila Taylora a mnohé jiné avantgardisty. V novém, dopln ěném, vydání knihy, zahrnujícím i sou časnou jazzovou scénu, je zmínka o možnosti nalézt Monkovy skladby i v repertoáru nejazzových uskupení, ve spojení s vážnou hudbou, či v elektronických projektech (nap ř. Kronos Quartet, Hall Wilner). Starší vydání této knihy ( Das neue Jazzbuch z roku 1959) bylo v roce 1968 p řeloženo do slovenštiny jako Kniha o jazze .

Další pr ůř ezovou knihou mapující r ůzné aspekty jazzu je kniha Johna Fordhama, v češtin ě nazvaná jednoduše Jazz, s podtitulem dějiny, nástroje, hudebníci, nahrávky (2000). Zde je Monkovi v ěnovaná kapitola mezi významnými osobnostmi jazzové historie a konkrétn ě ‘Round Midnight je vyzdvihnuta jako skladba „ netypicky lahodná a klidná “ (Fordham 2000, s. 116). Do kategorie všeobecných knih pat ří také dv ě knihy českých autor ů. Jazzové profily autor ů Matznera a Wasserbergera (1969) krom ě života a podrobného popisu nahrávání zásadních Monkových alb věnují více prostoru i ‘Round Midnight . Ta je uvedena jako p říklad „ ojedin ělé prokomponované skladby “ (Matzner, Wasserberger 1969, s. 216) a p řipojena je notová ukázka tématu díla. Lubomír Dor ůžka v knize Panoráma jazzu (1990) předkládá text zam ěř ený p ředevším na Monkovu spolupráci s r ůznými hudebníky během jeho kariéry a na specifickou hrá čskou techniku.

Z anglicky psaných knih o jazzu se obsáhleji životem a dílem Thelonia Monka zabývají David H. Rosenthal v knize . Jazz And Black Music 1955 – 1965 (1995), kde je ‘Round Midnight zmín ěna op ět v souvislosti s interpretací Milese Davise a Thomas Owens v oddíle . The Music And Its Players (1995). Podrobn ější rozbor Monkova přístupu k tvorb ě a technice skladby i hry nalezneme v knize The Jazz Tradition Marca Williamse (1993), kde je ‘Round Midnight vyzdvihnuta jako „ nádherný jazzový

7 standard “ (Williams 1993, s. 152). Také John Valerio v knize Bebop (2003) studuje p ředevším Monkovu originální hrá čskou techniku. Stru čněji pak o Monkov ě život ě a díle píše Alyn Shipton v knize Jazz Makers Vanguards Of Sound . (2002), Stuart Isacoff v díle Jazz Masters (1987) nebo v nov ější publikaci . Bebop And The Creators Of Modern Jazz 1945-65 (2012) Kenny Mathieson.

Podrobn ější zmínku konkrétn ě o skladb ě ‘Round Midnight lze najít v knize Essential Jazz: The First 100 Years autor ů Henryho Martina a Keitha Waterse (2011). Jde o zajímavou knihu o vývoji jazzu, jednotlivých stylech 2 a osobnostech. Obsahuje ukázky skladeb a bohatý obrazový a zvukový materiál. ‘Round Midnight je zde zmi ňována v interpretaci Thelonia Monka, Milese Davise a Billa Evanse.

Zcela odlišným druhem literatury je kniha Stevea Larsona s názvem Analyzing Jazz: A Schenkerian Approach (2009). Autor je propagátorem využívání schenkeriánské analýzy v rozboru jazzových skladeb a příklad použití tohoto p řístupu v knize ukazuje práv ě na skladb ě ‘Round Midnight . Ta je uvedena ve dvou podobách od samotného Monka, dvou verzích Billa Evanse a jednoho zpracování Oscara Petersona.

Biografie Důležitou kategorii literatury o tématu představují biografie Thelonia Monka. Díky již zmi ňovanému významnému postavení Monka v jazzové historii existuje n ěkolik d ěl výhradn ě zam ěř ených na jeho život a dílo. Mezi nejvýznamn ější životopisce, kte ří dlouhodob ě publikují články a knihy o Monkovi, pat ří Robin Kelley, Leslie Gourse a Gabriel Solis.

Vůbec první biografii o Monkovi napsal, v originálu v němčin ě, jazzový publicista Thomas Fitteling v roce 1987 - Thelonious Monk: sein Leben, seine Musik, seine Schallplatten . Anglický p řeklad vyšel pod názvem Thelonious Monk: His Life And Music (1997). Jde o obsáhlou studii člen ěnou na život Thelonia Monka, rozbor jeho hrá čského a skladatelského stylu a seznam nahrávek.

2 Pojem „styl“ užívám k ozna čení díl čích oblastí jazzu (swing, bebop, hard bop, , jazz rock, apod.), tedy tam, kde se díla vyzna čují shodným zp ůsobem výb ěru a užívání um ěleckých prost ředk ů. Nadžazeným pojmem je pak „žánr“ ve smyslu druh, obor, který je vymezený spole čnými znaky formálními a obsahovými (vážná hudba, jazz, populární hudba apod.). 8

Autorem nejpodrobn ějšího Monkova životopisu s názvem The Life And Times Of An American Original (2009) je Robin D. G. Kelley – profesor historie na University of Carolina, Los Angeles. 3 Díky svému profesnímu zam ěř ení Kelley kombinuje muzikologický a kulturn ě historický p řístup a výsledkem je tedy odborn ě pojatá biografie. Kniha za číná Monkovým d ětstvím a rodinnými vlivy a pokra čuje chronologicky rok po roce. Uvádí všechny nahrávací a koncertní session, jednotlivé spolupracovníky, cituje vzpomínky Monka, jeho rodiny i spoluhrá čů . Kniha je unikátní úzkou spoluprácí s Monkovou rodinou, konkrétn ě synem Theloniousem Monkem Jr., který Kelleymu poskytl vzácné rodinné dokumenty. Co se ‘Round Midnight tý če, je zde vzpomínka Buda Powella a Cootieho Williamse na chvíli, kdy Monk p řinesl tuto skladbu napsanou a cht ěl jí za řadit do repertoáru. Jsou zde popsány úpravy Williamse a podoby ‘Round Midnight jak ji nahrál se svým orchestrem. Dále je zde zajímavá vzpomínka Milese Davise na chvíle, kdy se pod vedením Monka u čil hrát ‘Round Midnight . Tato kniha pro m ě byla st ěžejní literaturou o Monkov ě život ě a prvotních osudech skladby ’Round Midnight .

Další cen ěnou biografií je kniha americké noviná řky a jazzové kriti čky Leslie Gourse 4. Biografie Monka nese název Straight No Chaser: The Life And Genius Of Thelonious Monk (1997). Gourse se zam ěř uje spíše na Monk ův život a dobu. Čerpá z rozhovor ů s Monkovými spoluhrá či a jeho rodinou a popis Monka staví práv ě na t ěchto

3 Hlavními obory R. Kelleyho (1962) jsou americké d ějiny a hudba. Konkrétn ěji se ve svých dílech nej čast ěji zabývá d ějiny sociálních hnutí v Americe, africkou diasporou, černošskými intelektuály, urban studies, kolonialismem. V hudb ě sv ůj zájem obrací k jazzu, hip hopu, elektronické hudbě a využití moderních technologií. Kelley publikuje v předních hudebn ě-historických periodikách: Journal Of American History, American Historical Review, Black Music Research Journal, African Studies Review, Times (Arts And Leisure) apod. Z knih jsou pak vyzdvihovány publikace Freedom Dreams: The Black Radical Imagination (2002 ) a Africa Speaks, America Answers!: Modern Jazz In Revolutionary Times (2012) . Za knihu o Theloniu Monkovi obdržel Kelley řadu ocen ění: Best Book About Jazz 2009, Music In American Culture Award, ceny od Journalists Association a Musicological Association a za řazení mezi stovku nejlepších knih roku 2009. Podrobn ější životopis viz webové stránky Monk book: (http://www.monkbook.com ), podrobn ější informace o dílu viz webové stránky univerzity UCLA - Department Of History (http://www.history.ucla.edu/people/faculty/faculty-1/faculty-1?lid=6785 )

4 Leslie Gourse (1939-2004) je autorkou celé řady biografií významných jazzových osobností: Nat King Cole, , Wynton Marsalis, Carmen McRae, Dizzy Gillespie, , Aretha Franklin, . Psala p ředevším o ženách na jazzové scén ě a dále také knihy pro d ěti s jazzovou tématikou. Více v nekrologu z New York Times 5.1.2005 http://query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=9C04EEDC1339F936A35752C0A9639C8B63 9 vzpomínkách. Analýzou Monkovy hudby se detailn ěji nezabývá. Jde o první anglicky psanou biografii Thelonia Monka.

Solisova 5 biografie Monk’s Music: Thelonious Monk And Jazz History In The Making (2008) také čerpá z rozhovor ů se spoluhrá či, má však zcela jiný cíl. Nejde ani tak o biografii v pravém slova smyslu, jako spíše o etnografickou studii, zam ěř enou na Monkovu hudbu a zejména na jeho odkaz v dalších generacích jazzových muzikant ů. ‘Round Midnight je uvedena jako skladba, kterou každý muzikant zná, ale málokdo jí má ve svém repertoáru s tím konstatováním, že čast ěji se hraje v podob ě nahrané Milesem Davisem (Solis, 2008, s. 104-105). Solis se podrobn ě zabývá především vztahem avantgardních um ělc ů k Monkov ě odkazu (stejn ě jako nap ř. Robin Kelley ve svých článcích) a jako názorný p říklad rozebírá mimo jiné skladbu ‘Round Midnight nahranou Art Ensemble Of Chicago.

Biografii ve francouzštin ě má na sv ědomí doktor psychiatrie, románový spisovatel a autor n ěkolika muzikantských biografií Yves Buin. Kniha vyšla v roce 1988 s titulem Thelonious Monk . Opět jde více o zaznamenání života významné jazzové osobnosti, než o rozbor jeho díla. V roce 1997 napsal knihu o Monkovi také jazzový klavírista, skladatel a spisovatel . Kniha se stru čným názvem Monk je pojata jako jakási „neoficiální biografie“ – jde o zachycení každodenního Monkova života, jeho výst ředností, úzkého okruhu jeho p řátel, žen v jeho okolí, agent ů a dalších lidí v pozadí jeho práce, o jeho žen ě Nellie, o drogách, pen ězích apod.

Zajímavým po činem shrnujícím poznatky o Monkovi je kniha editovaná Robem van der Bliekem The Thelonious Monk Reader (2001). Bliek do ní shromáždil a uspo řádal různorodé články o Monkovi z let 1949-1999. Jde o 35 článk ů, rozhovor ů, recenzí, profil ů, analýz, jejichž autory jsou p řední jazzoví noviná ři nap ř. , Ira Gitler, Nat Hentoff, André Hodeir, Gunter Schuller, Martin Williams a další. Kniha

5 Gabriel Solis je profesorem na University Of Illinois, p ůsobí na kated ře muzikologie a v odd ělení Afroamerických studií. Jeho práce se zam ěř uje na afroamerickou hudbu, etnografický a historický výzkum jazzové hudby v Americe, vztahy mezi muzikanty a jejich publikem. Vedle výše p ředstavené knihy psal o ješt ě o spolupráci Monka s Johnem Coltranem Thelonious Monk Quartet With At Carnegie Hall (2013) Dále je autorem publikací America Sounding: And Rock At The End Of The “American Century.” (2014) a stojí za sborníkem týkajícím se improvizace v hudb ě : Art, Education, Society . (2009). Více informací na webové stránce University od Illinois. (http://www.music.illinois.edu/faculty/gabriel-solis) 10 mapuje celý Monk ův život od d ětství, až po chvíle největší slávy a nabízí komentá ře (často protich ůdné) Monkovy osobnosti a hudby.

Na záv ěr informací o biografiích za řazuji ješt ě knihu Quincy Troupeho a Milese Davise, nazvanou Miles (2011). Jde o autobiografii Milese Davise a cenná je pro dané téma tím, že p řináší Davis ův pohled na spolupráci s Monkem a na p řevzetí skladby ‘Round Midnight tímto interpretem.

Notové edice Specifickým druhem literatury jsou notové edice Monkových skladeb. N ěkteré z nich krom ě samotných notových zápis ů obsahují i životopisné informace o Monkovi. Nap ř. Charley Gerard v díle Thelonious Monk, Originals And Standards (1991) uvádí stru čný nástin života a díla, charakteristiku Monkových skladeb, seznam nahrávek. By ť kniha neobsahuje noty k ‘Round Midnight , v úvodním textu je n ěkolikrát zmín ěna, mimo jiné v problematice úprav této skladby: „…mnohé Monkovy skladby jsou znám ější v úprav ě jiných muzikant ů. Není moc známé, že introdukce ‘Round Midnight je dílem Dizzy Gillespieho, který v ní instinktivn ě užil n ěkteré prvky Monkovy balady“ (Gerard 1991, s. 13).

Skladba ‘Round Midnight v různých aranžmá je sou částí těchto d ěl: Thelonious Monk. Intermediate Piano Solos (2000), Thelonious Monk Fake Books (2002), Lionel Grigson A Thelonious Monk Study (1993), Steve Hill Thelonious Monk. Straight, No Chaser Plus 20 Jazz Compositions (1993), Thelonious Monk. Jazz Piano Collection (1990). Zajímavé jsou notové edice obsahující ‘Round Midnight v úprav ě pro jiné obsazení, než je klavír. Nap ř. Gary Wittnerr vydal soubor transkripcí několika Monkových d ěl pro klasickou kytaru - Thelonious Monk For (1999). Ke skladbám p řidal p řehled nejd ůležit ějších nahrávek dané skladby, zajímavosti a instrukce k interpretaci. David Wolpe, ke svému zpracování ’ Round Midnight pro bigband přidává zajímavost o tom, jak p řišel Cootie Williams ke spoluautorství skladby. Přínosné je dílo Jamey Aebersolda, který u každé sklady, kterou do své knihy Thelonious Monk (1999) za řadil (tedy včetn ě ‘Round Midnight ), uvádí podrobnou diskografii.

11

Samoz řejmostí je za řazení ‘Round Midnight do r ůzných edic real book či fake book 6. Za všechny jmenuji The Real Book, Vol. 1-6., The Real Vocal Book, 557 Jazz Standards. Swing to Bop, Spaces 1, Vanilla Book, Fake Book Of Swing Jazz , Play-A-Long Book And Record Sets (autor Jamey Aebersold), Dick Hyman’s Professional Chord Changes And Substitutions for 100 Tunes Every Musician Should Know.

Články v odborných periodikách O Monkovi byla napsána celá řada článk ů novinových či časopiseckých. Z těch obsáhlejších zmi ňuji speciální „monkovské“ vydání Black Music Research Journal (1999, vol. 19, no. 2) s článkem Robina Kelleyho New Monastery: Monk And The Jazz Avant-garde (s. 135-168) o vazbách Monka a free jazzu raných 60. let, jak se Monk stav ěl k avantgard ě a jak se prom ěň oval vztah p ředstavitel ů avantgardy k Monkov ě odkazu a analýza avantgardních prvk ů v Monkových skladbách; a článek Marka Truckera Mainstreaming Monk: The Ellington Album (s. 227-244), o souvislostech mezi Ellingtonem a Monkem a po čátcích Monkovy spolupráce s nahrávací spole čností Rierside.

Dále již na tomto míst ě p ředstavím pouze články, které pojednávají konkrétn ě o ‘Round Midnight .

Pod článkem Composition Versus Improvisation? z časopisu Journal Of Music Theory (2005, vol. 49, no. 2, s. 241-275) je podepsaný již zmín ěný Steve Larson. Text je předvojem jeho pozd ější knihy o schenkeriánské analýze. Larson zde nejprve řeší vztah kompozice a improvizace na obecné úrovni, snaží se o r ůzné definice obou problém ů a zaobírá se r ůznými p řístupy jak ke kompozici, tak k improvizaci. V praktické, analytické, části si bere na pomoc dva Monkovy standardy – ‘Round Midnight a Stella by Starlight - na nichž názorn ě rozlišuje party komponované a improvizované. V případ ě ‘Round Midnight pracuje především s pojetím Billa Evanse z alba

6 Jde o knihy obsahující lead sheets, čili jak p řeklad napovídá „návodné listy“. Jde o stru čný zápis jazzového standardu obsahující zjednodušenou rytmizovanou melodii a akordický pr ůběh – tedy pouze základní, kolektivn ě sdílené, kvality skladby. Pouze podle t ěchto not nelze skladbu plnohodnotn ě zahrát, jde jen o návod ke h ře a improvizaci. Lead sheets za čaly vnikat a ší řit se sou časn ě s rozvojem jazzového školství. U čitelé a studenti v nich dostali souhrn jazzových standard ů. (P ředchozí generace jazzových muzikant ů se u čily poslechem živého hraní.) 12

Conversations With Myself z roku 1963, ale i Monkovými nahrávkami z let 1957 a 1968 a s verzí Buda Powela (1964).

Častou otázku autorských práv v jazzu a s tím souvisejícího vztahu origináln ě napsané skladby a jejích r ůzných provedení r ůznými um ělci, řeší José A. Bowen v článku The History of Remebered Innovation: Tradition And Its Role In The Relationship Between Musical Works And Their Performance, vydaného v The Journal Of Musicology (1993, vol 11, no 2, s. 139-173). Zabývá se problematikou r ůzných interpretací standard ů a za příklad takovéhoto prom ěnlivého standardu mu slouží mimo jiné i ‘Round Midnight , na níž ukazuje r ůzné verze lead sheets, několik transkripcí Monkových nahrávek a zásahy jiných muzikant ů do skladby (nap ř. C. Williamse, D. Gillespie, M. Davise).

Obdobného tématu se dotýká také článek autor ů Jamese O. Younga a Carla Mathesona s názvem The Metaphysis Of Jazz (The Journal Of Aesthetics And Art Criticism. 2000, vol. 58, no. 2. s. 125-133) o odlišnostech mezi notovými záznamy, nahrávkami, interpretací a improvizací. V rámci historických souvislostí porovnává dané téma s oblastí vážné hudby, zejména barokní improvizace a poukazuje na odlišnosti interpreta čních zvyklostí ve vážné hudb ě a v jazzu. Jako p říklad je mimo jiné uvedena odlišná podoba ‘Round Midnight u Monka a Davise.

Problematiku interpretace Monkových d ěl řeší Gabriel Solis v časopisu The Musical Qurterly v článku History, Memory, And The Making Of A „Jazz Giant “ (2002, vol. 86, no. 1, s. 82-116). Tento článek se pak stal základem pro Solisovu výše zmi ňovanou knihu.

Další tématický okruh článk ů je zam ěř en na Monkovu techniku hrá čskou či skladatelskou. Benjamin Givan v článku Monk’s Pianism v časopise The Journal of Musicology (2009, vol. 26, no. 3, s. 404-442) popisuje zvláštnosti jeho stylu hry (zejména prstokladu), ohlíží se na Monkovy hudební za čátky a snaží se p řijít na d ůvod jeho nekonven čního stylu. Článek obsahuje transkripce jeho nahrávek s dopln ěním autentického Monkova prstokladu odpozorovaného z videozáznam ů jeho koncert ů.

13

Monkovy skladatelské činnosti se týká článek Lawrence Kocha Thelonious Monk: Compositionl Techniques uve řejn ěný v časopise Annual Rewiew Of Jazz Studies 2 (1983). Na fragmentech r ůzných Monkových skladeb autor popisuje charakteristické znaky jeho tvorby. Podobn ě zam ěř ený je článek Martina Williamse What Kind Of Composer Was Thelonious Monk?, z periodika The Musical Quarterly (1992, vol. 76, no. 3, s. 433-441).

Internet Internetové zdroje nabízí široké spektrum informací týkajících se daného tématu. Jednak je množství informací zmín ěných v této práci dostupné online (časopisecké články, soupisy diskografie, nahrávky), a také existuje několik webových stránek specializovaných na osobnost Thelonia Monka.

Monkzone (www.monkzone.com ) p řináší obsáhlou bibliografii. Round About Monk (http://sojazz.free.fr/index.html ) jsou (pon ěkud nep řehledné) stránky francouzského tv ůrce, op ět s bibliografií, video a audio sekcí. Vlastní webové stránky v ěnované Monkovi, resp. jeho biografii, vytvo řil Robin Kelley ( http://www.monkbook.com/ ). Krom ě úryvk ů z knihy a recenzí, obsahuje n ěkteré dodatky a opravy. Diskografii nejd ůležit ějších skladeb pak lze najít na stránkách Monkova institutu 7 (http://www.monkinstitute.org ).

Jiného charakteru jsou stránky All Music (www.allmusic.com ), Jazz Discography Project (www.jazzdisco.org ) a Discogs (www.discogs.com ). Jde o weby shromaž ďující informace o vydaných (nejen) jazzových albech a pro tuto práci byly zdrojem informací o r ůzných interpretacích Monkovy skladby, které se objevily na audio záznamu. Všechny uvedené weby p řinášejí informace o interpretovi, jménu nahrávky, seznamu skladeb, obsazení, vydání alba apod. All Music navíc obsahuje zna čné množství recenzí

7 Thelonious Monk Institute Of Jazz vznikl ve Washingtonu čty ři roky po Monkov ě úmrtí, díky úsilí jeho rodiny a filantropky Marie Fisher. Jméno Thelonia Monka má v názvu na po čest jeho originality a unikátního p řístupu k hudb ě. Institut hledá nové jazzové talenty, ctí bohatou historii a usiluje o výchovu jazzových muzikant ů schopných uplatnit se v koncertních sálech a odborných u čebnách po celém sv ětě. Tradi ční sou částí Institutu je International Jazz Competition – každoro ční sout ěž mladých talentovaných um ělc ů. V roce 1995 následoval vznik dvouletého studijního oboru jazzové interpretace. Dalším úsp ěšným projektem je prosazování jazzové hudby do školních osnov st ředních škol. Samoz řejmostí pak je vznik řady televizních a rozhlasových vzd ělávacích po řad ů. Více na webových stránkách institutu: http://www.monkinstitute.org 14 jednotlivých nahrávek a krátké audio ukázky; výhodou Jazz Discography Project je velmi podrobný soupis všech známých nahrávacích relací vybraných muzikant ů, obsahuje tedy i raritní nahrávky (nap ř. záznamy koncert ů), které samostatn ě nikdy nevyšly; Discogs mají proti zmín ěným stránkám tu p řednost, že p řinášejí seznam všech vydání daného alba (která se mnohdy liší i co do názvu a obsahu) a uvád ějí p řesná data po řízení nahrávek jednotlivých skladeb za řazených na daném albu. Také lze u mnohých alb zobrazit jejich p řebal, což skýtá zajímavé dopl ňující informace o desce (p ředevším zadní strany LP).

Prameny: rozhovory a dokumenty U tématu Thelonious Monk a jeho skladba ‘Round Midnight můžeme mluvit o pramenech v rovin ě poskytnutých rozhovor ů a audio a video nahrávek. Soupisem a komentá řem nahrávek se budu zabývat v další části práce.

Rozhovor ů Monk p říliš nedával - platil za mlčenlivého, uzav řeného samotá ře. Poled ňák (1986-87, s. 121) uvádí, že „rád provokoval americké noviná ře“. Když už se k rozhovoru dostavil, často jej doprovázela jeho žena Nelie v roli „tlumo čníka“.

Především v časopise Down Beat lze najít obsáhlejší rozhovory. V žádném z nich není ‘Round Midnight zmín ěna, proto pouze stru čně: Valerie Wilmer s Theloniem Monkem hovo řila v roce 1965, v dob ě, kdy se vrací na newyorskou scénu a stává se významnou jazzovou osobností. V roce 1966 Monk svolil, že podstoupí „blindfold test“8 vedený Leonardem Feathersem. Přes prvotní odmítavý p řístup, se nakonec Monk rozpovídal p ři poslechu svých skladeb hraných jinými muzikanty. Nutno dodat, že nešet řil ani kolegy muzikanty, ani tazatele. Rozhovor s Pearl Gonzales z dubna 1971 prob ěhl po Monkov ě koncertu v Mexico City. Na nep řipravenou noviná řku čekal vtipný a na Monkovy pom ěry ne čekan ě up římný rozhovor.

Dokumentární filmy a záznamy koncert ů prezentují zejména Monkovu hudbu. ‘Round Midnight na nich obvykle nechybí. Nejd ůležit ější je dokument Straight, No Chaser

8 V testu jsou muzikant ům poušt ěny jazzové nahrávky a poslucha č má jednak poznat skladbu, interpreta a doplnit poslech komentá řem. Ú čelem testu není nachytat muzikanty p ři neznalosti, ale odkrýt jejich zájmy, oblíbenou hudbu, postoje ke koleg ům. Je nasnad ě, že Monkovy skladby byly často sou částí t ěchto test ů. On sám se stal dotazovaných až po tém ěř 20 letech vydávání t ěchto test ů. 15

(1988) režisérky Charlotte Zwerin, obsahující živá vystoupení a rozhovory s Monkovými spoluhrá či a rodinou. Ukazuje Monka p ři živém hraní, v nahrávacím studiu, v hotelových pokojích na turné. Divák se z dokumentu nedozví podrobný Monk ův životopis a diskografii, ale dostane velkou dávku jeho hudby v autentickém provedení. ‘Round Midnight v dokumentu slyšíme na po čátku, od 6. minuty v živém podání Monkova kvarteta a na konci zní pod titulky nahrávka z alba Genius of Modern Music (1952). Zajímavý je také záznam živých vystoupení z evropského turné z roku 1966 nazvaný prost ě Thelonious Monk: Live in '66. Jde o záznam části koncertu v Dánku a Norsku, kde Monk koncertoval se saxofonistou Charlie Rousem, kontrabasistou Larry Galesem a bubeníkem Benen Rileym. ‘Round Midnight byla zaznamenána na norském koncertu v tém ěř osmiminutové délce.

Ostatní Zajímavostí je množství básní, které se týkají osobnosti Thelonia Monka a jeho hudby. Nap ř. Amiri Baraka - Funk Love (1996), Wanda Coleman - On Theloniousism (1988), Dave Etter - Well, You Needn‘t: The Thelonious Monk Poems (1975), Sascha Einstein - Epistrophies: poems celebrating Thelonius Monk and his music (1997) a Misterioso (1999), Mark Haywood - Monk Trio: A Sequence of Sonnets (2011), Jonathan Williams - TSM (1917-1982) (1982). Báse ň Johna Sinclaira (2002) se vztahuje p římo k ‘Round Midnight .

Napsána byla i jedna pohádková knížka o Monkovi - Mysterious Thelonious (1997). Jejím autorem je spisovatel a ilustrátor Chris Raschka a děj to čí se kolem skladby Misterioso .

16

2. Vznik skladby ’Round Midnight a její raný vývoj

Kapitola má za cíl popsat cestu od napsání díla ‘Round Midnight až k jejím prvním nahrávkám a ohlas ům s tím spojených. Na za čátku je p řiblížení osobnosti tv ůrce Thelonia Monka v základních rysech, po čáte ční osudy skladby a problematika spoluautorství dalších osob. Navazuje analýza základní verze ’Round Midnight , tedy podoby, kterou sám Monk zejména z po čátku hrál a nahrával. Následuje přehled a představení prvních nahrávek ‘Round Midnight od Cootie Williamse a Dizzy Gillespieho, díky jejichž úsp ěchu se skladba dostala do širokého pov ědomí a zrodil se z ní jazzový standard. Poslední podkapitola pat ří vývoji a prom ěnám skladby v repertoáru samotného Thelonia Monka.

2.1 Základní znaky osobnosti a tvorby Thelonia Monka

Jak již vyplynulo z kapitoly „Stav bádání“, o Theloniu Monkovi bylo napsáno mnoho materiálu, v četn ě n ěkolika obsáhlých biografií. V následující podkapitole tedy vynechám životopisné údaje a zam ěř ím se na základní charakteristiky jeho osobnosti, kompozice, interpreta ční zvláštnosti a další souvislosti odrážející se ve skladb ě ‘Round Midnight .

Thelonious Monk (*10. října 1917, †17. února 1982) si již kolem svých dvaceti let našel vlastní, osobitý styl hraní i skládání hudby. P ředevším jeho harmonické myšlení vybo čovalo z mezí tehdejší konvence. Monkovy zm ěny tradi čních doprovodných harmonií, krátké trhané fráze a „nové“ akordy s množstvím disonancí vyvolávaly u tradi čně orientovaných poslucha čů nelibost. Ale Monka fascinovaly tóny jdoucí zárove ň spolu i proti sob ě. (Shipton 2002, s. 152) Díky tomu se brzy dostal do spole čnosti takových jazzových reformátor ů, jakými byli Dizzy Gilespie, či .

Ve stejné dob ě se ustálil i jeho celoživotní p řístup k vlastnímu vzhledu. Za čal nosit podivuhodné klobouky a čepice, dlouhé vousy, rozcuchané vlasy a excentrické oble čení. Často byl dobovými noviná ři znázor ňován jako podivín, ale s postupem doby byl jeho p řínos jazzové hudb ě docen ěn. S jeho vzhledem korespondovalo i chování na podiu. Ob čas vstal od klavíru a za čal na podiu excentricky tan čit p ři doprovodu svých 17 spoluhrá čů . Při hraní vždycky pohyboval nohama, jakoby tan čil, a dával tím najevo, jak hudbu aktuáln ě prožívá. Do kláves bušil nataženými prsty a nehrající prsty držel vysoko nad klávesami. Byl schopný jednou rukou hrát zároveň trylek a krajními prsty melodii. (Williams 1993, s. 151) Jeho pravý loket tr čel do prostoru a klávesy tak ma čkal pod různými úhly; nebo dokonce sed ěl u klavíru bokem, nohu p řes nohu. (Owens 1995, s. 141)

S těmito projevy úzce souvisí diskutovaná a kontroverzně pojímaná Monkova klavírní technika a zp ůsob hry. Jedni ji odsuzovali jako amatérskou a tvrdili, že v ůbec žádnou techniku nemá 9. Jiní, a to zejména kolegové muzikanti, ji dodnes obdivují pro úspornost, barvitost a citlivost. Monkův úhoz byl drsný a perkusivní i v baladách. Často atakoval klaviaturu znovu pro každou notu samostatně, jen výjime čně zahrál náznakem legato. Stávalo se, že jedním prstem stiskl dv ě sousední klávesy, aby tak docílil svých oblíbených sekundových interval ů. (Givan 2009) Monk sám říkal, že se snaží získat zvuk ležící mezi sousedními klávesami a jeho „speciální“ technika úhozu a práce s pedály mu umož ňuje vytvo řit pravé „blue notes“. (Rosenthal 1993, s. 134)

Skladatelskou charakteristikou Thelonia Monka je (možná poněkud p řekvapiv ě) jednoduchost. P řestože Monk užíval složité harmonie a spletité rytmy, skladby jsou většinou budovány na jednoduchém, n ěkolikatónovém rifu, který je následn ě rozmanit ě variován. Výsledkem je zna čná soudržnost skladeb, protože motiv ů z tématu skladby obvykle využívá i v improvizaci, či dokonce v dalších dílech 10 . (Poled ňák 1986-87, s. 121) Forma Monkových skladeb bývá prostá 32taktová AABA, kde díl B plynule navazuje na p ředchozí hudbu a obm ěň uje ji. I v improvizaci se drží tématu, které rozebírá na nejmenší prvky. Tato vnit řní p řehlednost a cit pro silné melodie pak vytvá ří pozoruhodný kontrast s vn ějším disonantním zvukem a t ěžkopádnými úhozy do klavíru.

V Monkových kompozicích se mnohdy objevují tyto prvky: melodické vzorce čerpající z celotónové stupnice, vzestupné i sestupné n ěkolikaoktávové celotónové b ěhy, kvartové akordy, trylky, paralelní sexty, časté za řazování pomlk a dlouhých tón ů a již

9 Podrobn ě se rozborem Monkovy hrá čské techniky zabývá ve svém článku Thelonious Monk’s Pianism (2009) autor Benjamin Givan. Uvádí zde také reakce odborné kritiky, Monkových spoluhrá čů a dalších muzikant ů na zp ůsob jeho hry.

10 Nap ř. motiv Straight, No Chase r se objevuje ve skladbách Epistrophy a Coming On The Hudson. 18 zmín ěné sekundové intervaly. U Monkových skladeb v ětšinou nem ůže existovat melodie odd ělen ě od harmonie a naopak. Pokud má být dílo dob ře interpretováno, je nutné znát ob ě složky, v ědět jak k sob ě pat ří a rozum ět, pro č tomu tak je. (Williams 1993, s. 153-154). Vytvo řil si osobitý úsporný styl, pracující jen s malým po čtem tón ů a redukující ob čas i akordy na pouhé dvojzvuky, p ředstavující základní kostru jeho harmonické myšlenky. (Dor ůžka 1990, s. 148)

Neopomenutelný je také Monk ův smysl pro humor. By ť na své okolí mohl p ůsobit jako uzav řený a ml čenlivý muž, ve spole čnosti svých koleg ů a p řátel byl oblíbený pro svoji veselost a hravost. Tyto vlastnosti pak samoz řejm ě dokázal využít i v hudb ě, a ť už p ři své h ře a pódiovém podání (v četn ě kostým ů, klobouk ů, tance apod.), či uvnit ř skladeb. Humor se objevuje ve frázování, používání ne čekaných pauz, hudebních dvojzna čnostech 11 , interpretaci různých zvuk ů či parodování r ůzných populárních (i jazzových) klišé. (Solis 2002, s. 101-104)

Jádrem Monkova stylu je rytmická virtuozita. Je to mistr p řemis ťování akcent ů, posunování metra, stínovaného opož ďování či p ředbíhání. Velmi sofistikovan ě pracuje s prostorem skladby, uvoln ěním a tichem. Také v roli doprovodu jsou typické jeho polyrytmické linky proplétající se mezi sólisty, basou a bicími. (Williams 1993, s. 156- 157)

Jak již bylo zmín ěno, řada jazzových muzikantů si Monka velmi cení. Obdivují zejména jeho originalitu, nekonven čnost a přímo čarost v život ě i hudb ě. Berendt a Huesmann (2009) uvád ějí za jeho následovníky Ornetta Colemana, Johna Coltranea, Erica Dolphyho, Cecila Taylora a další. Miles Davis ve své biografii (2011) jmenuje Monka jako jednoho ze svých nejd ůležit ějších u čitel ů. Robin Kelley a Gabriel Solis vydali n ěkolik knih a článk ů zabývajících se vlivem Thelonia Monka na vznik a sm ěř ování free jazzu. I vzhledem k faktu, že jeho alba jsou opakovan ě vydávána a standardy žijí vlastním životem v rukou dalších generací jazzových muzikant ů lze říci, že Thelonious Monk pat ří mezi nejd ůležit ější osobnosti sv ětového jazzu.

11 Rosewell Rudd říká: „… jsou zde [v Monkov ě hudb ě] ženské prvky, které se nenápadn ě p řemis ťují, nenápadn ě obm ěň ují, aby pak vykoukly a řekly: ‚Tady jsem.‘ a zmizely .“ (Solis 2002, s. 103) 19

2.2 Vznik skladby ’Round Midnight a její analýza 12

’Round Midnight je jazzová balada, napsaná Theloniem Monkem na po čátku 40. let 20. století. Tedy v dob ě, kdy se v Minton’s Club v Harlemu ve m ěst ě New York, stranou od všeobecn ě populárního swingového sv ěta, rodil bebop. Skupina muzikant ů kolem Charlie Parkera, Dizzy Gillespieho, Charlie Christiana, Buda Powella, Kennyho Clarka, Maxe Roache a v neposlední řad ě Thelonia Monka mění dosavadní tradi ční jazz na moderní. Rozvíjí se harmonie, uvol ňuje rytmus, akcent se neustále p řesunuje mezi dobami taktu, melodie jsou spletit ější, rozši řují se p řístupy k improvizaci, skladby jsou hrány v rychlém, či naopak velmi pomalém tempu s vysokou četností akordických vým ěn. Mnohé z těchto charakteristik najdeme i v ‘Round Midnight .

Přesné datum, kdy Thelonious Monk napsal ‘ Round Midnight není v žádném z dostupných matriál ů uvedeno. P řidržuji se tedy pouze údaje o prvním nahrávání z roku 1944 (které blíže popisuji v další podkapitole). Ani titul skladby ’Round Midnight , tedy „kolem p ůlnoci“, není nikde vysv ětlen. Vzhledem k baladickému charakteru skladby, lze usuzovat, že jde o zamyšlení nad koncem jednoho dne a za čátkem nového. Tomu by odpovídal i za čátek skladby v mollové tónin ě a konec v durové. V tomto duchu byl pak dodate čně vytvo řen i text (viz dále), na jehož vzniku se však Monk nepodílel. Každodenní život Thelonia Monka, jakožto vyhledávaného muzikanta a stálého člena kapely v Minton’s Club, jist ě práv ě kolem p ůlnoci dosahoval vrcholu, což může být dalším vysv ětlením názvu skladby.

Skladba ‘Round Midnight je origináln ě v tónin ě es moll, což je pro jazzové standardy netypická tónina 13 . 32 taktová forma AABA je p řehledná - každá část má osm takt ů. Uvnit ř již však struktura periodická není.

12 V rámci své práce používám k popisu skladby následující pojmy v uvedeném významu: forma – schéma skladby, také první uvedení celého tohoto schématu, tedy v případ ě ’Round Midnight části AABA téma – část skladby ozna čená jako A, hlavní část skladby, charakteristická melodie díla bridge – část skladby ozna čená jako B, spojovací oddíl, obvykle kontrastní chorus – improvizovaný úsek skladby následující po první uvedení celé formy, má obvykle délku a strukturu formy, v rámci improvizace m ůže zaznít n ěkolik chorus ů za sebou

Při harmonické analýze uvádím akordy zna čkami dle knihy Marka Levina Jazz Theory Book (1995), držím se tedy také anglosaského ozna čení akordu „H“ jako „B“ a snížení (pop ř. zvýšení) píši s posuvkami (nap ř. Bb, F#), mluvím-li o tóninách či jednotlivých tónech p ři popisu melodie, zachovávám českou terminologii (tedy nap ř. tónina es moll, tón b). 20

Část A je tvo řena dv ěma nejcharakteristi čtějšími prvky celé skladby. První najdeme hned v úvodních dvou taktech. Jde o vzestupný čty řtónový motiv za čínající na druhé dob ě na tónu „b“, které se s využitím tón ů kvintakordu es moll dostane až k oktáv ě, skokem se vrací zp ět na „b“ a kon čí na základním „es“. Tento hlavní motiv stojí na chromatické basové lince. V basu tedy zní sestup od základního tónu „es“ k sext ě a akordický pr ůběh je řadou chromatických mollových akord ů Eb- Eb-∆ Eb-7 Eb-6.

Ve t řetím taktu je stejný motiv sekvencován o kvartu nahoru, ale nezazní doslovn ě. Na jeho konci je durové „c“, které se objevuje i nad tím v akordu Ab7. Dostáváme se tedy do melodické es moll. Následuje náznak modulace do As dur, pod níž zní op ět sestupná chromatická basová linka. Celkov ě jde o sled I-IV-V, tedy spíše bluesový prvek. Tato Monkova mistrovská modulace je druhým místem typickým pro ‘Round Midnight . Z Eb-7 na po čátku 3. taktu se b ěhem dvou takt ů dostává na subdominantu Ab-7 následujícím postupem: - akordem Ab7 se p řesunuje do melodické es moll, - následuje spoj B-7 E7, což lze brát jednoduše jako sekvenci k následujícím akord ům Bb7 Eb7; sofistikovan ějším vysv ětlením je použití mimotonálního dominantního jádra (II7 V7), p řičemž je uplatn ěna tritónová substituce - poté následují akordy Bb7 Eb7, které jsou sledem II-V-I (tedy kadence obvyklá i v klasické hudb ě) do následujícího akordu Ab-, který je ale zárove ň subdominantou zp ět v aiolské es moll

Třetí uvedení vzestupného motivu v taktu pátém, je opět posunuté o kvartu, za číná tedy od „as“ a je zakon čeno sestupem na „b“ a p ři druhém opakování na základní „es“ v podob ě durového akordu. V basu je slyšet další chromatický sestup a nad ním probíhá podobný pohyb, jako výše popsaná modulace. Nacházíme zde tritónovou substituci II. stupn ě ve sledu VI-II-V a op ět jde o mimotonální akordy. Záv ěre čný díl A je stejný, jako díl druhý, celá skladba tedy kon čí v Es dur.

Část B, bridge, není p říliš kontrastní (jak tomu obvykle bývá) a postrádá výrazn ější melodii. Jde spíše o jakousi variaci na p ředchozí díl a potvrzuje již zmín ěnou

13 V prvních dvou dílech Real Book najdeme mezi tém ěř tisícovkou standard ů pouze čty ři skladby v es moll – ’Round Midnight , Take Five Paula Desmonda (Dave Brubeck Quartet) a dv ě skladby Horace Silvera Blue Silver a Serenade To a Soul Sister. 21 soudržnost Monkových skladeb - všechny části vycházejí z jednoho základního motivu. Harmonicky jde o sled mimotonálních dominant, avšak i zde Monk dociluje využitím tritónové substituce chromatického basového sestupu. V ukázce 1 jsou zaznamenány akordy s přidanou kvartou, která zde zna čí melodii, avšak nej čast ěji hrál Monk (nejen) bridge v akordech s nónou (ukázka 6). V druhé částí bridge melodie stoupá vzh ůru, avšak stále nejde o výrazn ější melodický motiv. Akord Ab- nazna čuje, že za čínáme op ět v tónin ě, avšak další část tohoto úseku probíhá v melodické a kon čí v harmonické es moll. Následují dv ě dominantní jádra, druhé s tritónovou substitucí, která však docházejí rozvedení až v posledním akordu bridge Bb7.

Typickou barvu skladb ě dodává hojn ě užívaný zmenšen ě malý septakord (viz ukázky 1 a 6). Ve skladb ě se objevují také akordy s malou nónou, tvo řící Monkovu oblíbenou disonanci. Zvláštností je rychlý harmonický pohyb, mnoho takt ů má na každé dob ě jiný akord. Proto je také skladba náro čná pro sólisty – improvizátory. Dochází k mísení tónin – aiolské, harmonické a melodické es moll. Rytmická stránka skladby využívá te čkovaný rytmus, synkopy a trioly.

(Ukázka 1. „Základní tvar“ ’Round Midnight hraný Theloniem Monkem. Zdroj: Aebersold 1987, s. 10)

22

‘Round Midnight obvykle za číná introdukcí, kterou vytvo řil Dizzy Gillespie pro svoji první nahrávku skladby na po čátku roku 1946. Přestože oficiáln ě není uvád ěn jako spoluautor, jeho úvodních osm takt ů p řevzal i sám Monk a nyní se objevuje u v ětšiny nahrávek ‘Round Midnight . Také n ěkteré lead sheets introdukci p římo obsahují 14 . Je to jist ě proto, že introdukce p řesn ě odpovídá p řístupu ke kompozici Monka samotného – těží z motiv ů skladby (ukázka 2). Gillespie napsal výraznou melodii, odvozenou z po čátku hlavního tématu – vzestupného motivu. Stejn ě jako v části A je tento úvodní motiv t řikrát uveden v sekvencích, zde však sm ěř ujících dol ů. Jde o sled dominant, přičemž první akordy jsou v podob ě se zmenšenou kvintou, druhé jako nónové akordy. Poslední dva takty jsou vyhrazeny rytmické sekci.

(Ukázka 2. Introdukce ’Round Midnight od Dizzy Gillespieho. Zdroj: 557 Jazz Standards , s. 304)

Autorem textu k ‘Round Midnight je Bernie Hanighen. Jde o autora písní pro broadwayské muzikály, jehož typické texty jsou o lásce. V případ ě ‘Round Midnight je hlavním motivem ztráta, zakon čená nad ějí v obrat k lepšímu. Zajímavostí je, že ‘Round Midnight je jako jedna z mála Monkových standard ů opat řena textem 15 . Stalo se tak

14 Zapsanou introdukci najdeme u ‘Round Midnight nap říklad v Thelonious Monk Fake Book, Fakebook of Swing Jazz, 557 Jazz Standards (Swing to Bop), Space 1, Play-A-Lonk Book and Record Sets .

15 The Real Vocal Book obsahuje pouze čty ři otextované Monkovy standardy: Blue Monk, ’Round Midnight, Straight, No chase r a Well, You Needn’t. 23 zřejm ě pro pot řeby orchestru Cootie Williemse, aby skladba snáze získala pozornost širšího publika. Nutno říci, že charakter textu se k melodii výborn ě hodí a skladba ve zpívané verzi s Hanighenovým textem neztrácí nic, ze své atmosféry. Hanighen pojímá titul skladby jako chvíli, kdy se vše zahaluje smutkem, vyno řují se staré vzpomínky, až na konec z ůstane víra v dobrý konec. P ůlnoc je zde do jisté míry personifikovaná jako „p řevozník“ z jednoho dne do druhého, který vidí a slyší vše, co se stalo a s čím se mu lidé sv ěř ují, a který m ůže pevnou lásku bezpe čně p řenést do druhého dne. Text je následující: It begins to tell 'round midnight 'Round midnight I do pretty well 'til after sundown Suppertime I'm feeling sad But it really gets bad 'round midnight

Memories always start 'round midnight 'Round midnight Haven't got the heart to stand those memories When my heart is still with you And old midnight knows it too

When some quarrel we had needs mending Does it mean that our love is ending Darling I need you Lately I find You're out of my arms And I'm out of my mind

Let our love take wing some midnight 'Round midnight Let the angels sing For your returning Let our love be safe and sound When old midnight comes around

24

2.3 První nahrávky ’Round Midnight

V lét ě roku 1944 nahrával Thelonious Monk s orchestrem Colemana Hawkinse a na vydávání vlastní tvorby nem ěl smlouvu s nahrávací spole čností. Tehdy ukázal svému kolegovi Budu Powelovi skladbu ‘Round Midnight , který se jejího prosazení ujal. Z vlastní iniciativy přesv ědčil Cootie Williamse, aby ‘Round Midnight za řadil do repertoáru svého orchestru. Dokonce údajn ě vyhrožoval odchodem z jeho skupiny, pokud by Williams ‘Round Midnight neza řadil do programu. (Kelley 2009, s. 101) Tak se ’Round Midnight poprvé ocitla na nahrávce, a to na singlu orchestru Cootie Williamse. Pod dalšími dv ěma nahrávkami je podepsaný Dizzy Gillespie, který již na skladb ě intenzivn ěji spolupracoval i se samotným Monkem (podrobn ěji o nahrávkách viz dále).

Za zmínku stojí také první zpívaná verze skladby ‘Round Midnight s textem Bernie Hanighena. Nazpívala ji Jackie 12. listopadu 1949 a nahrávka vyšla roku 1955 pod názvem The Advance Gard Of The ’40s . Spoluhrá či jí byli Eddie Shu (ts 16 ), Dick Hyman (p), John Collins (g), Tommy Potter (b), (ds) a Leonarda Feathera.

V této chvíli je t řeba vysv ětlit problematiku spoluautorství skladby. P řestože dnes již snad nikdo nepochybuje o Monkovi jako výhradním tv ůrci ‘Round Midnight , v copyrightu jsou pod skladbou podepsání t ři lidé: Thelonious Monk, Cootie Williams a Bernie Hanighen. Williams byl z po čátku proti nahrávání ‘Round Midnight , ale nakonec souhlasil za podmínky, že se stane jejím spoluautorem. Do skladby sice doplnil n ěkolik takt ů mezihry (jež se neujala a ani Williams ji pozd ěji nehrál) a upravil ji pro sv ůj orchestr, avšak výrazn ější kompozi ční p řínos mu nepat ří. Mnozí auto ři se tedy přiklán ějí k vysv ětlení, že si Williams spoluautorství od Monka jednoduše koupil 17 . Wiliamsova verze této historky je (samoz řejm ě) odlišná. Tvrdí, že na skladb ě pracoval přímo s Monkem a obohatil ji o celou sloku (by ť tím z řejm ě myslel onu mezihru). Pravdou ale je, že to byl sám Monk, kdo s hotovým dílem p řišel. (Kelley 2009, s. 101)

16 Viz seznam zkratek na konci práce.

17 Takto najdeme vysv ětlení situace v biografii Robina Kelleyho (2009), v notové edici skladby s komentá řem Davida Wolpeho, nebo nap ř. v článku Andyho LaVerna (2000). 25

Nicmén ě s ohledem na fakt, že první nahraná verze skladby nese jméno Cootie Williamse, byl Williams jako spoluautor skladby oficiáln ě p řidán 27. listopadu 1944. Třetím jménem uvedeným pod ‘Round Midnight je autor textu Bernie Hanighen. Thelonious Monk nem ěl nic spole čného s tvorbou tohoto textu a je možné, že se o n ěm dozv ěděl až práv ě z copyrightu. Otextování si z řejm ě vyžádal Williams, pro ú čely svých vystoupení 18 . Je však p řekvapivé, že v té dob ě málokdy vystupoval s vokalisty, a i když je najal (nap ř. vystoupení s Ellou Fitzgerald), tak ‘Round Midnight hrál vždy instrumentáln ě. (Kelley 2009, s. 102)

2.3.1 Cootie Williams album: Someboby’s Gotta Go/’Round Midnight rok 19 : 1945 vydavatel: Hit styl: swing délka skladby: 3:12 obsazení: Cootie Williams, Ermit V. Perry, George Treadwell, Lamar Wright, Tommy Stevenson (tp), Ed Burke, Ed Glover, Robert Horton (tb), , Frank Powell (as), Sam Taylor, Lee Pope (ts), Eddie de Verteuil (bs), (p), Leroy Kirkland (g), Carl Pruitt (b), Sylvester Payne (ds).

Williamsova první nahrávka ‘Round Midnight byla vydána po čátkem roku 1945 u vydavatelství Hit na B-stran ě spole čně s humorným Edda „Cleanhead“ Vinsona Somebody’s Gotta Go umíst ěným na stran ě A. Album poté vyšlo v několika r ůzných edicích: pod názvem Cootie Williams Sextet And Orchestra (u Phoenixu), v 70. letech u Storyville pod názvem Cootie Williams and His Orchestra a v roce 1995 pak na reprezentativní kompilaci Cootie Williams and His Orchestra 1941-1944 (Classics). Somebody’s Gotta Go byl za řazen jako hlavní hit, ale B-stran ě se dostalo překvapující pozornosti. Chicago Tribune vyzdvihl ‘Round Midnight jako „ husarský kousek

18 Pozd ěji (po p ěti m ěsících) Hanighen a Williams p řeregistrovali otextovanou verzi ‘Round Midnight pod jménem „Grand Finale “, ale pod tímto názvem nebyla skladba nikdy nahrána, takže se Hanighenovo jméno natrvalo p řesunulo pod ‘Round Midnight jako takovou, a ť už je uvedena s textem nebo bez n ěj.

19 „Rokem“ opravdu myslím letopo čet po řízení nahrávky. V případ ě, že byla nahrávka vydána o maximáln ě rok pozd ěji, zachovávám prvotní údaj o nahrání. Pokud album vyšlo pozd ěji, uvádím tento fakt v poznámce. Zejména řada živých nahrávek vychází až pozd ěji, a to od 90. let dodnes. 26

Cootieho s pomalou smutnou trumpetou. Cootie odvedl skv ělou práci .“ (Kelley 2009, s. 102)

Pro Monka to byla zvláštní situace. Na jednu stranu se mu dostalo potvrzení, že umí napsat hit, na druhou stranu se cítil od nahrané verze odst řižený. Jeho hlavním zám ěrem bylo hrát ‘Round Midnight na piano a nyní se m ěl o autorství d ělit se dv ěma muži, kte ří prakticky ni čím do jeho skladby nep řisp ěli a kv ůli nimž te ď skladba zn ěla „nemonkovsky“ uhlazen ě.

Cootie Williams upravil ‘Round Midnight pro sv ůj orchestr tak, že hlavní úlohu hraje jeho trubka a zbytek big bandu má doprovodnou roli bez sólových vstup ů. Po t řítónové introdukci p ředstavuje téma s prostou, plynulou melodií, bez výrazn ějších melodických ozdob, harmonických disonancí a rytmických nepravidelností. Staví p ředevším na úvodním melodickém motivu, druhý charakteristický prvek – modulace – není tolik výrazný. Také p říliš nevynikne chromatický basový postup. Po p řehrání celé formy, přichází Williamsem napsaná mezihra, která ve skladb ě vy čnívá jednak tím, že je hrána kontrastn ě celým big bandem, bez sólové trubky, a jednak její hudební nápl ň p říliš nesouvisí s hudebním materiálem skladby. Poté následuje jedno uvedení tématu ve stejné podob ě, jako na po čátku a orchestrální koda.

„Uhlazené“ zn ění skladby je dané plynulým pr ůběhem melodie a čtverým identickým uvedením hlavního tématu, bez improvizace či odchylky v melodii a rytmu. Pon ěkud se vymyká i stylu, kterým se Williams prezentoval na svých dalších nahrávkách z té doby. Je pomalejší, vážn ější, pojatá pro sólovou trubku. Možná práv ě díky tomuto kontrastu dosáhla B-strana nahrávky s ‘Round Midnight větší pozornosti. Přesto díky pravidelnému doprovodu v pozadí cítíme tane ční, swingový, charakter nahrávky.

27

(Ukázka 3. Úvod ’Round Midnight v pojetí Cootieho Williamse. Zdroj: Bowen 1993, s. 152)

2.3.2 Dizzy Gillespie

Trumpetista Dizzy Gillespie se skladby ‘Round Midnight ujal ve své karié ře hned několikrát. V jeho diskografii najdeme nahrávky s menšími formacemi, jako je nap říklad hned druhá nahraná verze ‘Round Midnight , ale čast ěji pracoval se svým orchestrem, jehož sou částí byl na krátkou chvíli i sám Thelonious Monk. V 70. letech pak Gillespie podnikl velký návrat na scénu s projektem a vyjel s ním na slavné evropské turné. Z něho vzešlo n ěkolik nahrávek, p ředevším stejnojmenné album, The Giants Of Jazz (1971) obsahující i ‘Round Midnight . Do sexteta tehdy vedle Gillespieho pat řili velikáni (tb) (as, ts) Al McKibbon (b) Art Blakey (ds) a op ět Thelonious Monk (p).

Gillespie ke skladb ě p řipojil introdukci a kodu (ukázka 4), které se pozd ěji staly nedílnou sou částí skladby, a také Monk skladbu v této podob ě hrál. Gillespie p ři tvorb ě introdukce a kody projevil velký cit pro skladbu. Stejn ě jako Monk p ři tvorb ě bridge a při improvizacích, využil Gillespie harmonický a melodický materiál zbytku skladby. Introdukce byla blíže popsaná výše, hudba kody t ěží z bridge a oproti introdukci můžeme vid ět v ětší harmonický pohyb, op ět prvek korespondující s Monkovou tvorbou.

28

(Ukázka 4. Koda ’Round Midnight od D. Gillespieho. Zdroj: 557 Jazz Standards , s. 305) album: Tempo Jazz Men rok: 1946 vydavatel: Dial styl: bebop délka skladby: 2:47 obsazení: Dizzy Gillespie (tp), (ts), (vib), (p), (b), (ds)

Jde o druhou nahrávku skladby ‘Round Midnight , po řízenou 7. února 1946 v Los Angeles sextetem Dizzy Gillespieho. Tato verze již obsahuje typickou introdukci a kodu. Oproti prvnímu Williamsovu zpracování (a mnoha dalším verzím) je ve výrazn ě rychlejším tempu. Díky svému tv ůrci je výrazn ěji bebopová, nacházíme větší práci s harmonií, disonancemi, pest řejší rytmus, improvizované ozdoby, zapojení všech sólových nástroj ů a pravidelný základ kontrabasu a bicích. Již introdukce a pak i téma je hrané v podob ě zvolání a odpov ědi mezi nástroji. Forma je základní AABA, kde první A hraje trubka, druhé vibrafon s klavírním doprovodem, bridge je saxofonové sólo a návrat A má podobu klavírní. Záv ěre čná koda má improvizovaný charakter a hlavní roli zde op ět p řejímá trubka Dizzy Gillespieho.

29

I s ohledem na fakt, že Thelonious Monk p řejímá Gillespieho introdukci a kodu, je takto verze ‘Round Midnight již z řejm ě velmi podobná p ůvodní Monkov ě p ředstav ě o skladb ě. album: ’46 Live At The Spotlite rok: 1946 vydavatel: Hi-Fly styl: bigbandový bebop délka skladby: 6:57 obsazení: Dizzy Gillespie, Dave Burns, Talib Dawud, , John Lynch, Elmon Wright (tp) Leon Comegys, Charles Greenlea, Alim Moore (tb) Howard Johnson, Sonny Stitt (as) Ray Abrams, Warren Luckey (ts), Leo Parker (bs), Milt Jackson (vib), Thelonious Monk (p), Ray Brown (b), Kenny Clarke (ds)

Také pod t řetí nahrávkou ‘Round Midnight je podepsaný Dizzy Gillespie, tentokrát však je již nahrávání ú časten i její autor – Thelonious Monk hrající na piano. Nahrávka je záznamem koncertu ve Spotlite z června 1946. Aranžmá m ěl na starost Gil Fuller. Oproti Williamsov ě big bandovému pojetí je cítit stylový posun k bebopu.

Díky delší stopáži má na této nahrávce celý big band více prostoru pro tvorbu nového pojetí skladby. Sice se op ět vzdaluje od Monkova klavírního originálu, ale oproti Williamsov ě verzi nabízí více sólových vstup ů r ůzných nástroj ů, variování melodie, plné vyzn ění harmonického pr ůběhu skladby a také delší klavírní improvizaci. Introdukce je zakon čena výraznou improvizovanou melodií v trubce Dizzy Gillespieho. V tématu i v dalším pr ůběhu skladby je zřeteln ější práce s jednotlivými nástrojovými sekcemi. V prvním uvedení formy je melodie uvedena v saxofonech, p řičemž žes ťová sekce ji p řerušuje n ěkolika vsuvkami. První chorus je klavírním sólem, kdy je na první poslech rozpoznatelný svérázný Monk ův styl hry. Dokonce se zdá, že svým nepravidelným rytmem ob čas činí doprovodným hrá čů m potíže. První část tématu hraje pouze melodii, podruhé v akordickém pojetí, naposled se vrací k tématu již zna čně obm ěněnému. Druhý chorus je saxofonové sólo, v druhé polovin ě nastupuje trubka a na konci sám Dizzy Gillespie, který plynule pokra čuje do chorusu třetího.

30

2.4 ’Round Midnight v díle Thelonia Monka album: Genius Of Modern Music rok: 1947 (vydáno 1952) vydavatel: Blue Note styl: bebop délka skladby: 3:08 obsazení: George Taitt (tp), Sahib Shibab (as), Thelonious Monk (p), Bob Pakte (b), Art Blakey (ds)

Teprve čtvrtou nahrávku ‘Round Midnight po řídil samotný Thelonious Monk jako vedoucí kapely. Stalo se tak na podzim 1947 v newyorském WOR Studios . Spolu s Monkem se na nahrávce podílelo sexteto ve složení George Taitt (tp) (as) Bob Paige (b) a Art Blakey (ds). Blue Note nahrávku vydalo pod názvem Genius Of Modern Music v roce 1952 a dále se tato verze skladby objevila na mnohých kompila čních albech jak Thelonia Monka, tak Blue Note.

Zachycená ‘Round Midnight je prvním provedením, kde Monk zcela ovládá klavírní part a m ůže tak vyjád řit své p ůvodní p ředstavy o zvuku skladby. Slyšíme tedy jeho charakteristický styl hry a přístup k improvizaci. Skladba za číná introdukcí, tém ěř shodnou s Gillespieho nahrávkou, avšak ve zna čně pomalejším tempu. St řídají se zde linky trubky s altsaxofonem na principu „zvolání a odpov ědi“, následované klavírní improvizací a dv ěma takty basového sóla sm ěř ujícího k za čátku tématu. Celkov ě je Monkovo provedení klidn ější, avšak zejména záv ěre čný chorus ve dvojnásobném tempu ukazuje, že skladba neztrácí swing.

První uvedení tématu na nahrávce zachovává jasnou základní melodii, v pop ředí je Monk ův klavír, v pozadí saxofon a trubka vybírající z doprovodných akord ů zejména tercie a septimy a tvo řící tak výslednou harmonii. Druhé uvedení za čínají dechy a melodie v Monkov ě klavíru je již dopln ěná řadou ozdob. Část B je improvizovaná s četnými odkazy na hlavní téma, charakteristické sestupné glissando. Také návrat k hlavnímu tématu má improvizovaný charakter a citace tématu je p řerušována novými úseky. Koda na záv ěr kombinuje hlavní téma a glissando z bridge. Dá se říci, že část od části roste míra improvizace.

31

alba: Piano Solo / Thelonious Monk Himself / Monk’s Blues roky: 1954 / 1957 / 1968 vydavatelé: Disques Vogle / Riverside / Columbia styl: solo piano délka skladeb: 5:13 / 6:44 / 4:16 obsazení: Thelonious Monk (p)

Další tři nahrávky jsou sólové a ‘Round Midnight je zde ukázána v takové podob ě, v jaké ji Monk mohl pojmout zcela podle vlastních představ o klavírní verzi skladby. Vzhledem k existenci hned n ěkolika jeho sólových nahrávek m ůžeme usuzovat, že toto zpracování bylo blízké jeho p ředstav ě o „správném“ vyzn ění skladby a ukazuje ’Round Midnight jako klavírní baladu.

V roce 1954 vyšla skladba na albu Piano Solo , nahraném v Pa říži, o t ři roky pozd ěji již u Riverside na cen ěném albu . Skladba si stále drží podobu s introdukcí (ukázka 5) a záv ěre čnou kodou, harmonie se výrazn ěji nem ění. Monk se i p ři jednom improvizovaném chorusu drží základních motivů skladby, ale navíc p ředvádí rychlé stupnicové b ěhy, trylky, klastry, hojn ě využívá nónových akord ů a n ěkteré úseky melodie hraje v paralelních sekundách. P ředevším v introdukci, chorusu a kod ě melodii zdobí. Skladbu hraje rubato, úvodní motiv v rychlejším a pravideln ějším tempu, pokra čování je již velmi volné. Monkova technika hry na této nahrávce je klidná, plynulá, mén ě disonantní než dále uvedená nahrávka Monk’s Blues . Album Thelonious Himself navíc v jednom z pozd ějších vydání obsahuje jako bonus 25minutovou nahrávku ze zkoušky ‘Round Midnight , která nabízí pohled na r ůzné vrstvy této skladby a Monk zde představuje několik r ůzných p řístup ů k uspo řádání skladby. Tento dlouhý „trénink“ se dle mého názoru výrazn ě odrazil na charakteru hlavní verze skladby za řazené na albu – Monk hraje pomaleji, d ělá dlouhé pauzy, jakoby p řemýšlel, jakou cestou bude pokra čovat. Také jeho hra je plynulejší, ozývá se mén ě „necht ěných“ disonancí, což m ůže být dáno práv ě delším nácvikem.

32

(Ukázka 5. Introdukce ’Round Midnight z alba Thelonious Monk Himself , 1957. Zdroj: Larson 2005, s. 245)

Album Monk’s Blues je nahrávkou orchestrální, avšak ‘ Round Midnight je na ní v podob ě sólového Monkova vystoupení (ukázka 6). Skladba je za řazena až na vydání z roku 1994 jako d říve nevydaný bonus. ’Round Midnight je hraná ve výrazn ě rychlejším tempu než na p ředešlých dvou sólových nahrávkách. Dá se říci, že zní drsn ěji – Monk zde prezentuje svoji typickou techniku hry na klavír – hraje ost ře jednotlivé tóny, za řazuje četné disonance, z řejm ě cílen ě ma čká n ěkolik sousedních kláves naráz. Oproti nahrávce z Thelonious Monk Himself neslyšíme tém ěř žádné melodické ozdoby, stupnický b ěh je výrazn ější pouze v chorusu a na konci skladby nahrazuje kodu. 33

(Ukázka 6. Téma ’Round Midnight z alba Monk’s Blues 1968. Transkripce Davida Ratcliffa. Zdroj: http://davespianolessons.com ) album: rok: 1957 vydavatel: Riverside styl: bebop délka skladby: 8:26 obsazení: (bs), Thelonious Monk (p), (b), Shadow Wilson (ds)

34

Ze stejného roku jako Thelonious Himself , tedy 1957, je také spolupráce Monka se saxofonistou Gerry Mulliganem. Jejich spole čné album nese název Mulligan Meets Monk a p řináší „saxofonovou“ variantu ‘Round Midnight . Délka ‘ Round Midnight se v tvorb ě Thelonia Monka neustále prodlužuje až na délku 8:26 v tomto albu. Vedle obou zmín ěných muzikant ů se na ní podíleli ješt ě Wilbur Ware (b) a Shadow Wilson (ds). Přestože Mulligan je výraznou osobností cooljazzu, tato nahrávka je spíše bebopového vyzn ění. Mulligan v ní se svým baryton saxofonem dostává velký prostor – dva chorusy a pouze jeden chorus je Monkovo klavírní sólo. Skladba za číná rozší řenou introdukcí nezvykle zakon čenou p římou citací druhého „modula čního“ motivu tématu. To je hrané dohromady ob ěma sólisty s doprovodem kontrabasu a bicích v pozadí (kde se budou držet po celou nahrávku). Hlavní t ěžišt ě Mulliganovy hry je ve ztvárn ění melodie, kterou postupn ě čím dál více obm ěň uje a zdobí, až se ve druhém chorusu stává tém ěř nerozeznatelnou. Monk v roli doprovodu Mulligenova sóla kombinuje akordové hraní s útržky melodie, přidává ozdoby a četné b ěhy. Ve svém sólu pak navazuje na nov ě vzniklé motivy vytvo řené Mulliganem a až v poslední části se vrací k melodii ’Round Midnight . Skladbu zakon čuje zcela nová koda.

Celkov ě je nahrávka v rychlejším tempu a také díky pravidelnému nem ěnnému doprovodu kontrabasu a bicích p ůsobí bebopov ě. Mulligan ův dlouhý a sytý tón kontrastuje s Monkovým úse čným doprovodem a sólem. album: The Last Concerts rok: 1972 (vydáno 1975) vydavatel: Rare Live Recording styl: hardbop délka skladby: 6:54 obsazení: (ts), Thelonious Monk (p), (b), T. S. Monk (ds)

Poslední nahrané Monkovo album obsahující ‘Round Midnight, s přízna čný název The Last Concerts , je z roku 1972 ve čty řč lenné sestav ě s Paulem Jeffreyem (ts), Davem Hollandem (b) a Monkovým synem T. S. Monkem za bicími. Jde o záznam koncertu ve v New Yorku a je zajímavou ukázkou toho, kam dosp ěla a nakolik se ‘Round Midnight prom ěnila v rukou samotného autora po tém ěř 30 letech v repertoáru.

35

Skladba za číná zcela novou introdukcí, která Gillespieho verzi připomíná jen vzdálen ě, a net ěží ani ze základní podoby ‘Round Midnight . Avšak i zde nakonec nacházíme motivickou provázanost všech částí této verze. Netypická hudba introdukce se totiž objevuje v Monkov ě doprovodu i v jeho improvizaci. Již na po čátku p řekvapí rychlé swingující tempo, které stírá baladický charakter ‘Round Midnight . Nezvyklá je také Monkova hra – po celou skladbu doprovází i sóluje v pravidelném rytmu, jeho styl hry je plynulý, hraje čist ě, nevyužívá disonantní prvky.

Uvedení tématu je postaveno na Monkov ě klavíru, do n ěhož místy zazní vybraný tón z melodie hraný Jeffreyho saxofonem. P řestože je melodie zna čně modifikovaná, je rozpoznatelná. První chorus probíhá podobn ě, Monk ův doprovod sólového saxofonu těží z motivu hraného v introdukci a stále si drží pravidelný rytmus. Jeffrey hraje prostou melodii, mající charakter ‘Round Midnight . Naopak další sólo, tentokrát Monkovo, se již zna čně odchyluje. Chybí oba typické prvky tématu ‘Round Midnight, tedy i úvodní vzestupný motiv, modulace je pouze nazna čená, jediná rozpoznatelná část je bridge. Poslední chorus nicmén ě vrací skladbu ke známému provedení. Tato zajímavá verze je ukon čena tradi ční kodou.

Další nahrávky Na ostatních nahrávkách p řevažuje čty řč lenná sestava r ůzných Monkových kvartet ů. ‘Round Midnight objevuje na známém albu Misterioso z roku 1958, které dosud vyšlo ve více než 20 reedicích. Na albu hráli (ts), Ahmed Abdul-Malik (b) a Roy Haynes (ds). Op ět u Riverside vychází v roce 1960 album Thelonious Monk At The Blackhaw , s ‘Round Midnight o délce 12:08. Zde Monka doprovází rozší řená sestava: Joe Gordon (tp), , (ts), John Ore (b), Billy Higgins (ds). Následuje série nahrávek zachycující koncerty v rámci evropského turné v roce 1961, v sestav ě Charlie Rouse (ts), Thelonious Monk (p), John Ore (b), Frankie Dunlop (ds). U jiné spole čnosti – Columbie – vychází alba zachycující vystoupení v losangeleském The It Clubu, resp. na sanfranciském Jazz workshopu. Ob ě v sestav ě Charlie Rouse (ts), Thelonious Monk (p), Larry Gales (b), Ben Riley (ds). Monk ův p řístup ke h ře v kvartetu byl pon ěkud odlišný od zažitých zvyklostí. P řestože se skupina jmenovala Thelonious Monk Quartet , vedoucí sólistickou úlohu v něm měli Johnny Griffin či

36

Charlie Rouse. Monk p řijímal pod řízenou, doprovodnou roli a cítil se být p ředevším kapelníkem a skladatelem, ne hlavní hv ězdou. Zajímavou nahrávku p ředstavuje album Straight, No Chaser z roku 1968, které je dá se říci, soundtrackem ke stejnojmennému (již zmín ěnému) dokumentu pojednávajícím o Theloniu Monkovi.

37

3. Prom ěny standardu ’Round Midnight v repertoáru významných jazzových interpret ů a jeho další využití

Podle Younga a Mathesona (2000, s. 129) se každý jazzový kus skládá z pěti základních částí: introdukce, tématu, improvizace, rekapitulace tématu a záv ěru. Podle tohoto modelu, dv ě jazzová provedení stejné skladby mají téma tvo řené jednou melodií a improvizaci vycházející z daných akordových zm ěn. Introdukce a záv ěr nejsou většinou tak d ůležité. Přesto je otázka, zda jsou dv ě provedení skladby zapsané nap ř. v Real Book stejné? Každé jazzové vystoupení dané dílo konkretizuje a zpracovává. I když interpret dodrží stejnou strukturu skladby, jednotlivá provedení nebudou totožná. Odlišovat se bude tempo, dynamika, ale také melodie, díky melodickým ozdobám, vloženým nebo naopak vypušt ěným tón ům. Stejn ě tak dva muzikanti nebudou hrát stejný akordický doprovod. Mohou vést hlasy odlišným zp ůsobem, vybírat r ůzné inverze akord ů, postavit na vrchol jiný tón. Nebo mohou akordy alterovat, p řidávat nové, využívat substituce, nebo zcela zm ěnit harmonický pr ůběh. Přestože budou ob ě verze v jednotlivých prvcích výrazn ě různorodé, poslucha č v ětšinou neomyln ě rozpozná, že jde o stejnou skladbu.

Je zajímavé sledovat, jak rozli čnými zp ůsoby lze ztvárnit hlavní osmitaktové téma ‘Round Midnight . Zejména prvek modulace v hlavním tématu a harmonický postup bridge nabývají r ůznorodých podob. Nej čast ější zpracování ‘Round Midnight jsou drobn ější zásahy do harmonie a výrazn ější otisk osobnosti interpreta je v jeho improvizaci na téma ‘Round Midnight . Výsledkem prom ěny m ůže být odlišná nálada skladby, interpretace v jiném (nejen) jazzovém stylu, neobvyklé nástrojové obsazení. Někte ří hrá či kompletn ě mění základní akordické schéma - využívají tritónové substituce, či jednotlivé akordy alterují, hledají akordy shodné pro delší úseky melodie a snižují po čet akord ů (nap ř. Miles Davis, Bill Evans, Wes Montgomery, Herbie Hancock, ). Mén ě časté jsou p římé zásahy do melodie, ale najdou se um ělci, kte ří svoji nahrávku ‘Round Midnight berou spíše jako volnou variaci na téma standardu, než jeho p římé ztvárn ění (nap ř. Brad Mehldau s Joelem Frahmem či Lee Konitzem, , Eric Reed).

38

Jak bude dále patrné, standard ‘Round Midnight se t ěší zna čné oblib ě. N ěkteré zdroje ji uvád ějí jako nejnahrávan ější jazzový standard v ůbec. (nap ř. Fordham 2000, s. 116) Nad důvody úsp ěchu práv ě tohoto standardu, m ůžeme pouze spekulovat. V dob ě vzniku, byla ‘Round Midnight dílem zcela originálním, vymykajícím se dosavadní p řevládající jazzové hudb ě (tedy swingu). Nap říklad Dizzy Gillespie uvádí, že jej zaujalo harmonické řešení skladby (Gillespie, Fraser 2009, s. 135). Složitý pr ůběh byl pro některé muzikanty výzvou k vlastním inovacím (viz kapitola týkající se Milese Davise). Mnozí se pak spokojili se zvládnutím Monkovy p ůvodní verze a s rostoucí oblibou skladby se její za řazení do repertoáru stalo ur čitou samoz řejmostí. Trefn ě to shrnuje český jazzový pianista Jan Knop: „ …k t ěmhle starým v ěcem je dobré se ob čas vracet, protože mají stále svou platnost. Speciáln ě Monk je interpreta čně obtížný – nedá se ani úpln ě zkopírovat, ani hrát úpln ě jinak, protože se musíte p řizp ůsobit jeho struktu ře skladeb.“ (Vidomus 2014) Na jedné stran ě tedy najdeme muzikanty, kte ří se ‘Round Midnight nau čili, zahráli a již se k ní pozd ěji nevraceli, na stran ě druhé je okruh interpret ů, kte ří tento standard opakovan ě za řazují na svá alba a vytvo řili si ke skladb ě osobn ější vztah. Herbie Hancock sv ůj postoj vystihuje takto: ‘Round Midnight je práv ě tou skladbou, která nikdy neomrzí, ani když ji hrajete stále dokola a dokola . (NPR 100: ’Round Midnight).

3.1 Přehled nahrávek a jejich stru čná charakteristika

Jak již bylo zmín ěno, ‘Round Midnight je velmi oblíbenou skladbou a objevuje se na zna čném množství nahrávek. P ředkládaný soupis se snaží postihnout všechna alba důležitých osobností jazzové historie a sou časnosti, na nichž se objevuje skladba ‘Round Midnight . (Zpracování ‘ Round Midnight dalšími hudebními žánry je zahrnuto spíše okrajov ě.) S ohledem na množství nahrávek, obtížné dohledání a nejednozna čnou identifikaci zejména starších alb a záznam ů živých koncert ů upozor ňuji, že nejde o seznam úplný. Zanesena v něm jsou alba, o nichž se mi poda řilo dohledat podrobn ější informace, ov ěř ené z více zdroj ů.

Základem pro vytvo ření seznamu nahrávek byly diskografie uvedené v knize J. Aebersolda (1999) a článku J. Bowena (1993). Oba mapují nejd ůležit ější nahrávky ‘Round Midnight do roku 1993. Systematické hledání dalších nahrávek pak probíhalo za

39 pomoci webových stránek. Jazz discography project předkládá obsáhlý soupis nahrávek (i nevydaných), avšak pouze u nejznám ějších muzikant ů. Discogs je databáze hudby, vydané na r ůzných formátech nosi čů po celém sv ětě. P řestože je tvo řena samotnými uživateli, informace jsou v ětšinou kompletní a p řesné. Jako doklady často slouží přiložené fotografie p řebal ů alb, což zejména u LP nosi čů skýtá zna čné množství informací o desce. Jako ov ěř ení existence alba a údaj ů o n ěm mi pak sloužily webové stánky All Music , All About Jazz, CD Universe a stránky jednotlivých nahrávacích spole čností.

Následující podkapitola tedy shrnuje informace o 550 nahrávkách, obsahujících ’Round Midnight . Seznam t ěchto alb je pak sou částí p řílohy.

Nejstarší nahrávky Brzy po vydání prvních nahrávek ‘Round Midnight popsaných v minulé kapitole, se za čaly objevovat další a další verze této skladby. Vedle Dizzy Gillespieho, který skladbu p řijal do svého koncertního repertoáru a v roce 1948 ji hrál na svém turné, se skladby ujal v roce 1949 , v roce 1950 se objevila na nahrávkách kvarteta saxofonisty Charlie Parkera a o další rok pozd ěji ji nahrál i vibrafonista Milt Jackson. Od této chvíle rok od roku roste po čet interpret ů, kte ří na svá alba ‘Round Midnight za řadili a zárove ň s vývojem jazzu se skladba čím dál více v rukou svých interpret ů prom ěň uje.

Frekvence nahrávání Od druhé poloviny 50. let vzniká ro čně kolem deseti nosi čů obsahujících ‘Round Midnight . Nejv ětší po čet nahrávek se objevuje v 90. letech, kdy p řekra čuje stovku. Těsn ě pod hranicí stovky se pohybujeme v letech 60. a 80. „Slabší“ 70. léta lze vysv ětlit nap říklad p řehlcením trhu z let minulých, nebo p řevládnutím fusion a dalších styl ů, jimž se ‘Round Midnight nehodila do repertoáru. Mezi nahrávkami z 50. – 80. let najdeme množství záznam ů živých vystoupení, a pokud m ěl interpret ‘Round Midnight na svém koncertním programu, pravd ěpodobn ě se objevila na vícero albech 20 . Poté v 80. letech nastává obrat zájmu muzikant ů i poslucha čů k jazzové historii a nejen Thelonious Monk

20 Nap říklad pokud muzikant absolvoval americké, evropské či asijské turné, playlist se příliš neobm ěň oval. Ve svém seznamu nahrávek tedy obvykle uvádím jedno reprezentativní album, by ť je jisté, že na dalších je ‘Round Midnight op ět v mírn ě odlišné podob ě. 40 se zasloužen ě dostává do širšího pov ědomí. Ani v sou časnosti zájem interpret ů neustává. Od roku 2000 je skladba nahrána v další tém ěř devadesátce verzí a jejími interprety jsou vedle žijících legend (Martial Solal, Kenny Barron, , Larry Corryell, Pat Martino, Keith Jarrett) také mladí muzikanti (Chris Cheek, Eric Reed, Eldar Djangirov, Amanda Pepping).

Nej čast ější interpreti Domnívám se, že z četnosti za řazení ‘Round Midnight na alba lze vyvodit, jaké interprety tato skladba nejvíce oslovila. Zajisté se ‘Round Midnight objevuje na mnoha Monkových nahrávkách (celkem čtrnácti), také se dá p ředpokládat, že Cootie Wiliams a Dizzy Gillespie si skladbu oblíbili, když ji cht ěli nahrát d říve než sám autor (Gillespie má na kont ě šest nahrávek, Williams sice jen dv ě, ale zato hned tu první). P řekvapiv ě všechny (i samotného Monka) p řevyšuje Miles Davis. Ten skladbu poprvé nahrál v roce 1953 na album Collector’s Items . Poté s ní legendárn ě vystoupil na festivalu v New Portu v roce 1955. Nejslavn ější Davisova verze ‘Round Midnight (potažmo nejslavn ější verze ‘Round Midnight vůbec) se nachází na albu ’Round About Midnight z roku 1956. Celkem ji Davis nahrál na 16 albech. (více o Davidov ě pojetí skladby v následující kapitole) Jako další „fanoušky“ ‘Round Midnight lze uvést Billa Evanse (dev ět verzí), Buda Powella (šest verzí), Arta Blakeyho, Wese Montgomeryho, Martiala Solala, Ellu Fitzgerald a ze sou časnosti Erica Reeda (po p ěti nahrávkách).

Obsazení a styl nahrávek Zkoumání sestav, v jakých byla ‘Round Midnight nej čast ěji nahrávána, nep řináší žádné překvapivé informace a souvisí s obvyklým obsazením jazzových kapel. Bezkonkure čně vedou nahrávky s klavírem, konkrétn ě v obsazení klavírního tria, s více než sedmdesáti různými alby. Sám Monk skladbu několikrát nahrál sólov ě, stejn ě jako další tém ěř padesátka interpret ů. Vedle samoz řejmého množství nahrávek saxofonist ů, trumpetist ů a kytarist ů, stojí za zmínku asi osmdesátka zpívaných podob ‘Round Midnight a čty řicítka bigbandových interpretací. Co se tý če zpívané ‘Round Midnight , asi nejznám ější verzi má na kont ě , s doprovodem Lou Levyho (p), Wilfreda Middlebrookse (b) a Guse Johnsona (ds). Jde o album Clap Hands, Here Comes Charlie! , z roku 1961.

41

Ješt ě na chvíli se vrátím k sólovým klavírním nahrávkám. Zajímavostí je časté uvedení ‘Round Midnight ve vystoupeních, za řazených do projektu nahrávací spole čnosti Concord Records. Série nahrávek, nazvaná podle místa koncert ů „Maybeck Recitall Hall “, čítala celkem 42 sólových klavírních recitál ů uskute čněných v letech 1989 – 1995. Monkova skladba se dostala hned na sedm z nich – zahráli ji Walter Norris, , , , Jim McNeely, Denny Zeitlin a James Williams. Tyto záznamy pat ří ke špi čce sólových klavírních nahrávek ‘Round Midnight .

Těžko se hodnotí styly, v nichž se ‘Round Midnight na jednotlivých albech objevuje. Překvapiv ě hodn ě interpret ů k ní totiž přistupuje bez v ětších inovací – interpretují základní formu, p řidají krátkou nep říliš originální mezihru a staví p ředevším na nálad ě, kterou s sebou skladba nese. Proto i na mnoha nahrávkách jazzrockových či freeajazzových zní ‘Round Midnight „pouze“ jako balada. P řesto lze uvést, že nej čast ěji se zpracování ‘Round Midnight ujali muzikanti hrající bebop a jeho pokra čovatelské styly (hard bop a post bop). Specifickou podobu mají již zmín ěná big bandová zpracování a sólové nahrávky.

Český p řísp ěvek k ‘Round Midnight Přestože je ‘ Round Midnight jedním z nejnahrávan ějších jazzových standard ů, čeští muzikanti ji na svá alba za řazují minimáln ě. D ůležitým projektem v minulosti byla nahrávka Euro Jazz z roku 1972, kde se skladby ujal Václav Zahradník se svým big bandem, do n ěhož p řizval vzácné hosty ze sv ětové scény: Johnny Griffina (ts), Slide Hamptona (tb, aranžmá), (tp). O p ět let pozd ěji se ‘ Round Midnight objevuje na kompilaci Antologie jazzu - Od Kinga Olivera k Ornettu Colemanovi vydané Supraphonem, kterou sestavil a komentá řem doprovodil Lubomír Dor ůžka. Třetí českou nahrávkou je stejnojmenné album ’Round Midnight kvarteta pianisty Emila Viklického. V roce 1991 ji nahrál spolu s Jurajem Bartošem (tp), Robertem Balzarem (b) a Josefem Vejvovou (ds). Ur čitou dávku české stopy nese album Trio Music z roku 1982, kde Chicka Coreu (p) doprovází na kontrabas český emigrant .

Další charakteristiky nahrávek Nej čast ějšími vydavateli nahrávek obsahujících ‘Round Midnight jsou velké firmy: Columbia, Verve, Concord, Blue Note, Prestige a Atlantic. Při tak velkém po čtu

42 nahrávek je z řejmé, že i vydavatel ů bude celá řada. Do zna čné míry tato oblast nepochybn ě souvisí s tehdy aktuálními smluvními závazky muzikant ů.

Zajímavé je časté za řazení ‘Round Midnight jako poslední či p ředposlední skladba alba 21 . Vzhledem k faktu, že na zmín ěných pozicích se dílo vyskytuje tém ěř na polovin ě nahrávek, si tato informace zaslouží zmínku. Zřejm ě se jedná o ideální pomalou skladbu na uzav ření alba, která má v poslucha či zanechat autorem požadovaný dojem z celé nahrávky. Dalším častým jevem je, že za řazení standardu ‘Round Midnight na nahrávku dalo stejný název celému albu. Stalo se tomu tak ve více než 25 p řípadech. Nejznám ější je op ět Davisova ’Round About Midnight .

Při sledování délky trvaní jednotlivých verzí ‘Round Midnight se nej čast ěji dostaneme k času mezi 4 - 6 minutami. Nejkratšími extrémy jsou verze od Harry Lookofskiho (1:26), Maxe Roache (1:41) a Mela Tormého (2:10). Druhý extrém p ředstavuje velmi zajímavé experimentální zpracování o délce 21:04, následují Jaki Byard (17:25), Archie Sheep (17:03).

Na záv ěr ješt ě n ěkolik okrajových zajímavostí, které stojí za povšimnutí. Saxofonista Eric Reed má na svém kont ě sérii alb v ěnovaných Monkovým kompozicím. Všechna obsahují ’Round Midnight , avšak pokaždé v jiném zpracování. Charakter každého pojetí nejlépe vystihují názvy samotných alb – The Dancing Monk (2009), The Baddest Monk (2012) a The Adventurous Monk (2013). Pomineme-li n ěkolikadiskové nahrávky živých koncert ů, kde je pohromad ě více verzí ‘ Round Midnight z různých vystoupení, najdeme dv ě alba, na nichž je skladba hned ve dvojím odlišném zpracování. Jde o alba Don’t Explain (Joel Frahm a Bred Mehldau) a The Other Side Of Round Midnight (). Existují dv ě nahrávky, v nichž ’Round Midnight figuruje ve spojení s jinými skladbami. Nahrávka Moonlite Serenade Raye Browna a Laurinda Almeidy, propojuje ‘Round Midnight s Beethovenovou Měsí ční sonátou v jazzovém pojetí. Pianista Jaki Byard se svým kvartetem kombinuje ’Round Midnight s dalšími Monkovými kompozicemi a vzniká „ čty řsong“ ’Round Midnight/Well You Needn't/Stages/My Mother's Eyes .

21 Snažila jsem se vycházet z původních, tedy prvních, vydání alb. Často jsou na formátu LP a tudíž mají dv ě první i poslední skladby – jednu na každé stran ě, z čehož se pak p ři CD edici jedna vždy ztrácí, by ť po řadí skladeb je zachováno. Držím se sledu skladeb na celém nosi či bez ohledu na strany LP. 43

3.2 Užití skladby ’Round Midnight mimo oblast jazzové hudby

Do této podkapitoly jsem za řadila uplatn ění ’Round Midnight , v nichž skladba neplní funkci jazzového standardu, ale je zpracována jinými hudebními žánry, či má doprovodnou funkci v různých oblastech um ění (film, divadlo apod.).

3.2.1 Klasická a populární hudba

Nejprve z ůsta ňme v hudební sfé ře. Za zmínku stojí osmnáct nahrávek vážné hudby, na nichž se ’Round Midnight objevuje. Skladbu nahráli mimo jiné Cellisté berlínské filharmonie, trumpetisté Maurice André a Amanda Pepping, harfenistka Dorothy Ashby. Rozsáhlými projekty byla spolupráce Michella Legranda s Londýnksou filharmonií, album Tribute To Thelonious Monk orchestru Sharona Freemana, jdoucí na hranici jazzu a vážné hudby, stejn ě jako nahrávka orchestru Luchi De Jesuse, či nahrávka Londýnského symfonického orchestru s pianistkou Joannou MacGregor. Za menší uskupení jmenujme kvartety Jazz String Quartet s hostujícím saxofonisou Jimem Gailoreto a Turtle Island Quartet. Oblibu skladby u klasických kytarist ů dokládají alba Rolanda Dyense, Roye Kawasakiho či Joe Passe.

Všechny výše uvedené verze ’ Round Midnight jsou samoz řejm ě pozm ěněny a uzp ůsobeny klasickým hudebník ům, avšak zcela originální pojetí mají následující tři nahrávky z této oblasti. Kronos Qartet nahrálo „monkovské“ album Monk Suite ve spolupráci s jazzovým kontrabasistou Ronem Carterem. Seskupení NewBand skladbu ‘Round Midnight za řadilo na své album NewBand Play Microtonal Works, Vol. 2 . Jak název napovídá, jde o mikrotonální verzi a neobvyklé je také aranžmá pro cello a t ři zoomoozofony (nástroj na principu vibrafonu uzp ůsobený k mikrotonálnímu hraní). K mému p řekvapení se ’Round Midnight nedostala na mnoho nahrávek klavírních. Sólov ě ji provedl klavírista Giampiero Boneschi a nejorigináln ějším po činem z oblasti vážné hudby je album pianisty Emanuela Arciulliho. Arciulli oslovil významné skladatele sou časné (vážné i jazzové) hudby s prosbou o napsání variace na ‘Round Midnight . Mezi autory nalezneme jazzová jména jako Eric Reed, Uri Cane, , Denny Zeitlin, dále pak skladatelé a skladatelky soudobé vážné hudby Roberto Andreoni, Milton Babbit, Wiliam Bolcom, David Crumb, John Harbison, Gerald Levinson, Frederic Rzewski, Augusta Read Thomas, Michael Torke.

44

Zejména v poslední dob ě nar ůstá množství nahrávek v „nejazzových“ stylech. Kromě výše uvedené oblasti klasické hudby, pronikla ’Round Midnight i do hudby populární. Elektronický Gotan Projekt vydal v roce 2004 album Inspiración – Espiratión . Stojí za ním jazzový trumpetista a s elektronikou pracuje Philippe Cohen Solal. Dvě nahrávky ze sou časnosti ve stylu r’n’b jsou díly zp ěva ček Bettye LaVette a Maysa; do stejného stylu m ůžeme za řadit i verzi populární zp ěva čky Amy Winehouse z B-strany jejího singlu z roku 2004. Zajímavým a častým jevem je samplování, zjednodušen ě zakomponování ur čitého úseku ‘Round Midnight do hip hopových skladeb. Tyto nahrávky jsem nezahrnula do svého seznamu nahrávek, protože většinou nejde o celé ztvárn ění standardu. Přesto alespo ň pár slov. Podle stránek whosampled.com vzniklo z kompozic Thelonia Monka 21 sampl ů. Monkovu verzi ’Round Midnight zpracoval Lyr-X ve skladb ě Technik Microfonik ; Davisova nahrávka se objevuje ve stejnojmenné skladb ě Nighthawks; Wes Motgomery inspiroval svým pojetím Keitha Murraye (skladba Whut’s Happenin ‘) a Somethin‘ For The People (skladba Still The Man ); nahrávku Teda Cursona najdeme ve skladb ě od Fausto Papetti; originální orchestrální aražmá skladby Luchi De Jesuse využili KRS One (skladba A Friend ).

3.2.2 Film ’Round Midnight , filmová a scénická hudba

Široké pole pro využití jazzového standardu skýtá film. Tedy ne, že by bylo nato čeno tolik film ů s jazzovou tematikou, ale i pro b ěžný film se hodí jazzová balada jako podkres snímku. Podle Internet Movie Database (www.imdb.com ) byla skladba ’Round Midnight použita v jedenácti filmech či seriálech.

Nejd ůležit ějším filmem, v němž zazní ’Round Midnight , je stejnojmenný snímek francouzského režíséra Bernarda Taveneira z roku 1986. Výjime čnost tohoto filmu tkví zejména v jeho kvalit ě hudební - hudba tvo ří hlavní nápl ň d ěje, ale také samostatnou složku p řevyšující roli pouhého zvukového podbarvené scén. Hlavním hrdinou filmu je Francis Paudrase, pa řížský jazzový fanoušek (vytvo řený podle reálné postavy), který se ujme dohledu nad výjime čným jazzovým saxofonistou Dale Turnerem (jehož reálnými předobrazy jsou životy Buda Powella a Lestera Younga). Turner na evropském turné padá do problém ů se závisostí a pracovním vyho řením, nad nimiž s vydatnou pomocí Francise Paudrase úsp ěšn ě vít ězí. Slibné obnovení Turnerovy kariéry však s návratem

45 do New Yorku kon čí tragicky. ’Round Midnight dává filmu nejen název a hned n ěkolik pojetí této skladby, ale také ur čuje no ční čas, v němž se zna čná část filmu odehrává.

Podrobn ěji k hudební složce filmu. Roli Dale Turnera precizn ě ztvárnil neherec, jazzový saxofonista Dexter Gordon, jenž byl dokonce za vedlejší roli ve filmu nominován na Oscara. Vedle n ěj se v „rolích“ muzikant ů objevují takové jazzové osobnosti jako Chet Baker, (tp), (s), (p), John McLaughlin (g), Bobby Hutcherson (vib), (b), Tony Williams (ds). Je tedy patrné, že záb ěry z koncert ů a nahrávacího studia jsou velmi autentické, protože je hrají (jak ve smyslu filmovém, tak hudebním) opravdoví muzikanti.

Nejd ůležit ější osobností spojenou s filmem ’Round Midnigt je autor hudby a hlavní pianista (objevující se ve filmu i na nahrávkách) Herbie Hancock. Režisér Bernard Tavernier p řišel za Hancockem s plánem na nato čení filmu o jazzu 80. let. Hancocka údajn ě ihned napadla Monkova ‘Round Midnight jako hlavní téma. Jeho cílem bylo přeložit filmovému publiku hudební pocity, zprost ředkovat mu hluboký poslucha čský zážitek, který je hlavní náplní muzikantova života. (NPR 100: Round Midnight). Ve filmu se skladba objevuje na dvou místech. Je v ůbec první skladbou filmu a to ve vokální podob ě – Bobby McFerrin zpívá (resp. vokalizuje melodii) za doprovodu Hancockova klavíru a doprovodné kapely. Tato verze se nachází na soundtracku k filmu, pod kterým je podepsán Herbie Hancock. Podruhé ’Round Midnight zazní ve scén ě z nahrávacího studia, kde skladbu hraje Dexter Gordon. Tato se objevuje na jeho albu The Other Side Of Round Midnight , za níž získal cenu Grammy. Za hudbu k filmu ’Round Midnight dostal Herbie Hancock Oscara.

Druhým filmem, v němž zazní ’Round Midnight jako jazzový standard, je komediální dokument Dave Chappelle’s Block Party . Muzikant Dave Chappelle mapuje p řípravu velké koncertní show a vyznává se z obdivu k jazzu. Jako d ůkaz na klavír p ředvádí znalost standardu ’Round Midnight . V ostatních filmech je ’Round Midnight pouze baladou, v pozadí navozující atmosféru. Takto je tomu napříkald ve filmech The Omega Man (1971, režie Boris Sagal), Ďábel v modrém (1995, režie Carl Franclin), Kdo s koho (2001, režie Frank Oz), Utržený ze řet ězu (2005, režie Louis Leterrier). Tyto filmy většinou volí Monkovu nahrávku u Blue Note z roku 1947. Tv ůrci filmu Nebe na dosah

46

(2002, režie Tonie Marshall) vybrali verzi Cheta Bakera a v dokumentu Southapaw: The Francis Barrett Story zní nahrávka Edie Gormého.

Zajímavým po činem je zpracování t ří monkových skladeb v tane čním p ředstavení Three Monk Tunes . Stepa řka a choreografka Anita Feldman a hudebník Larry Polansky v tomto projektu propojili stepový tanec a sou časnou hudbou. Jde o 30minutový duet tane čnice a hrá če na bicí nástroj, který m ěl premiéru v roce 1983. P ředstavení je složeno ze t ří částí, které vždy doprovází jiná Monkova skladba: Bemsha Swing – ’Round Midnight – I Mean You . Práv ě prost řední část, postavená na standardu ’Round Midnight je nejd ůležit ější částí vystoupení. Je v ní komplikovaný, ale naprosto p řesný rytmický vztah perkusinistova a tane čního partu. Pro choreografku bylo výzvou ztvárnit nerovnom ěrné fráze skladby a ukázat kontrasty mezi rytmem tane čníka a perkusionisty. Na druhé stran ě autor hudebního doprovodu Larry Polansky stál p řed otázkou, jaké zvolit skladby a jak je uzp ůsobit tane čnímu vystoupení. Monkovy kompozice zvolil z osobní obliby a inspirací mu byly i Monkovy výst řední tane čky kolem piana b ěhem vystoupení. Polansky se rozhodl zapsat step do jednoho partu a nástroj do druhého (p ůvodn ě měla být pasáž ’Round Midnight doprovázena vibrafonem, pozd ěji p řibyla možnost zapojit piano či kytaru). Notace stepu je p římo čará – v horní části notové osnovy je zaznamenáno tleskání a luskání prsty, v dolní pohyby nohou (zvláš ť údery patou, špi čkou a jednotlivé stepové figury). V doprovodu zaznívají krátké, častokrát opakované, motivy skladeb. V případ ě ’Round Midnight je pracováno s komplexn ějším úsekem tématu.

47

(Ukázka 7. Zápis ’Round Midnight z tane čního p ředstavení Three Monks Tune . Zdroj: Feldman, Polansky 1990, s. 382)

3.2.3 Zamyšlení nad využitím skladby ’Round Midnight

Z výše popsaných užití skladby ’Round Midnight mimo oblast jazzu vyplývá zajímavé zjišt ění. Monkova kompozice je čast ěji zpracovávána interprety vážné hudby, než populárními um ělci. By ť ve vývoji jazzu nacházíme etapu fúze jazzu a rocku, v tomto stylu mnoho zpracování ’Round Midnight nevzniklo. A rockoví hrá či pak již v ůbec nemají pot řebu se skladby ujímat. Naopak na p ůdě vážné hudby se skladba pohybuje v mnoha nahrávkách. Jako vysv ětlení se nabízí baladický charakter ’Round Midnight, který spíše dokáže uchopit komorní hrá č, než rocková kapela. Z řejm ě to také souvisí

48 s obtížností kompozice. Vystudovaný interpret vážné hudby si snáze poradí s harmonickým pr ůběhem a vlastním ztvárn ěním melodie. Byť si na míst ě chorusu dokáži představit působivé rockové sólo hrané na elektrickou kytaru, zřejm ě není myšlenka jazzové improvizace většin ě t ěchto muzikant ů blízká.

V rámci populární hudby se dostala ’Round Midnight do repertoáru řady zp ěvák ů a zp ěva ček. V jejich podání ’Round Midnight vystupuje jako „písni čka o lásce“, bez ambicí na hudební inovace. Existují i čestné výjimky, nap ř. Sting si p řizval jazzového kytaristu Andy Summerse, nebo již zmi ňované zp ěva čky r’n’b bohat ě pracují zejména s melodií a frázováním.

S oblibou ’Round Midnight souvisí její za řazování na neautorské kompilace. Nemám na mysli best of alba jednotlivých muzikant ů, či výb ěry nahravacích spole čností, ale alba seskupující skladby r ůzných interpret ů z různých dob spíše podle prodejního, než um ěleckého klí če. Takové kompilace nesou názvy jako: ’Round Midnight – 20 More Cool Cuts On The Lighter Side Of Jazz (1993, Verve), Classic Love Songs – Mellow Round Midnight (1999, Retro Music), The Essence Jazz (2006, Victor), Relaxin‘ ’Round Midnight (2008), Midnight Jazz (2009, Universal), Chillin‘ Jazz Classics (2012), Late Night Sax (2013, Not Now Music) apod. Tato alba jsou spíše než pro jazzové poslucha če ur čena jako mix hudby na ve čírky, do kaváren a bar ů. Z jazzového standardu se v těchto p řípadech stává tzv. elevator music.

3.3 Analýza klí čových interpretací ’Round Midnight

Vybrat z 550 dohledatelných nahrávek ‘Round Midnight několik nejd ůležit ějších je obtížné. Následující výb ěr vzešel z kombinace n ěkolika faktor ů. Nahrávka Milese Davise je v pop ředí, protože je z řejm ě nejznám ější a nejnásledovan ější interpretací skladby. Stejn ě jako Davis, i Wes Montgomery a Bill Evans nahráli ‘Round Midnight hned na n ěkolik svých alb. Evans je zástupcem klavírist ů, kte ří se skladby ujímali nej čast ěji; navíc uvedená sólová nahrávka je sama o sob ě velmi známá a respektovaná a Evans v ní navazuje na Monkova sólová zpracování skladby. Kytarista Motgomery je vybrán jako hrá č na jiný nástroj, než dosud nej čast ěji zmi ňované klavír a trubku. Další interpret, díky kterému se ‘Round Midnight dostala do širšího pov ědomí ve řejnosti je

49

Herbie Hancock a jeho verze ze stejnojmenného úsp ěšného filmu. Jde o ukázku vokální podoby standardu. Poslední je avantgardní zpracování ‘Round Midnight kapelou Art Ensemble Of Chicago, tedy ukázka stylového a také časového posunu do 90. let.

3.3.1 Miles Davis

Miles Davis od mládí obdivoval Thelonia Monka a další pionýry bebopu, na jejichž koncerty chodil do Minton’s Club. Monka uvádí jako jednoho ze svých vzor ů a u čitel ů, od nichž čerpal znalosti o jazzu, harmonii a improvizaci. První setkání s jeho hrou popisuje takto: „ To, jak používal v sólech prázdný plochy a jak zacházel s tím nezvykle zn ějícím rozvojem akord ů, byla prost ě taková pecka, že jsem z toho m ěl p ěknej bordel v hlav ě.“ (Davis, Troupe 2011, s. 62) Již v roce 1945, když Davis i Monk hráli s Colemanem Hawkinsem si Davis baladu ‘Round Midnight zamiloval. „ Monkova ’Round Midnight se mi fakt líbila a cht ěl jsem se ji nau čit. Takže každý ve čer, když se mi poda řilo ji odehrát, jsem se ho ptal: ‚Monku, jak jsem to dneska hrál?‘ A on se podíval hrozn ě vážn ě a povídá: ‚Nehrál jsi to správn ě.‘ Další ve čer to bylo to samý a p říští ve čer jakbysmet, a tak po řád dokola. (…) Jednou ve čer jsem se ho zase zeptal, a on řekl: ‚Jo, takhle to má bejt.‘ Byl jsem z toho š ťastnej jak blecha .“ (Davis, Troupe 2011, s. 83) Podle Davise bylo naučit se ‘Round Midnight jednou z nejt ěžších v ěcí, co kdy hrál. Skladba je podle n ěho těžká proto, že jde o komplexní melodii, která musí vždy držet pohromad ě. Je t řeba poslouchat akordy, jejich zm ěny a zárove ň vrchní melodii. Není to jen tak oby čejná osmitaktová melodie. Je to melodie t ěžká na nau čení a zapamatování. Davis dodává, že ji pak už celý život um ěl zahrát. (Davis, Troupe 2011, s. 83)

Davis ve své autobiografii dále vzpomíná na chvíli, kdy jeho kariéra stagnovala. V ěř il, že d ělá kvalitní hudbu, ale nebyl p říliš známý ani oblíbený. To se zm ěnilo hraním na Newportském jazzovém festivalu v roce 1955. Pro první ro čník byli vybráni ú častníci jako , , a Dave Brubeck. A vedle nich All- Star band v složení , Gerry Mulligan, Thelonious Monk, , a Miles Davis. Spole čně hráli n ěkolik skladeb a Davis se k nim p řipojil při "Now's The Time ” - vzpomínce na Charlie Parkera - a pak nastala chvíle ‘Round Midnight . Davis ji hrál celou s dusítkem a „…všichni z toho šíleli . (…) Všichni muzikanti se mnou jednali jako s bohem, a to všechno kv ůli jednomu sólu, se kterým jsem m ěl kdysi

50 problémy a nebyl jsem schopnej se ho nau čit .“ (Davis, Troupe 2011, s. 209) Davis se tedy stal „p řes noc“ slavným a za čal spolupracovat s nahrávací spole čností Columbia.

V Davisov ě autobiografii následuje ješt ě krátká epizoda se zápornou reakcí Monka na toto vystoupení. „ V aut ě tvrdil, že jsem ten ve čer nehrál ’Round Midnight správn ě. Bránil jsem se, že to bylo dob ře zahraný, ale že se mi v ůbec nelíbilo, jak m ě doprovázel… Řekl jsem mu, že se to lidem líbilo, a proto si stoupli a tleskali. A pak jsem mu taky řekl, že musí ur čit ě závid ět.“ Celá záležitost podle Davise skon čila krátkou hádkou, k níž se již pozd ěji ani jeden z nich nevracel. (Davis, Troupe 2011, s. 210)

Miles Davis nahrál ’Round Midnight celkem na 16 alb. V ětšinu tvo ří koncertní nahrávky – The Complete Amsterodam Concert (1957), En Concert Avec Europe (1960), Live In Holland, Live In Stockholm (ob ě 1960), Live In Europe (1967), Double Image (1969). Vedle nich je zajímavá první nahrávka Collector’s Items z roku 1953, kde ’Round Midnight hrají s Davisem saxofonisté Charlie Parker a . Tato verze se ješt ě drží dosud tradi čních zpracování, a ť už Monkových či Gillespieho. Nahrávky vzniklé po roce 1955 již obsahují Davisovu osobitou verzi ’Round Midnight . album: ’Round About Midnight rok: 1956 (vydané v roce 1957) vydavatel: Columbia styl: hard bop / cool jazz délka skladby: 5:52 obsazení: Miles Davis (tp), John Coltrane (ts), Red Garland (p), (b), (ds)

Po velkém ohlasu v Newportu Davis za řadil ‘Round Midnight i na své následující album, které podle první skladby celé pojmenoval. O úsp ěchu alba sv ědčí jeho neustálé reedice, kterých je již více než 40. Tato Davisova verze ‘Round Midnight je z řejm ě nejznám ějším pojetím skladby v ůbec. Doklad o rozší řenosti práv ě této podoby najdeme také v Real Book. Nikoli p řepis p ůvodní Monkovy skladby, ale práv ě interpretaci Milese Davise obsahuje tato nejznám ější kniha standard ů.

51

Nalezneme ji také na výb ěrových albech Davise a na velkém po čtu kompilací.22

Davis hraje ‘Round Midnight s dusítkem harmon, což dosud na nahrávkách skladby nebylo obvyklé. Začíná standardní introdukcí a následuje uvedení základního tématu ‘Round Midnight . P ři dalším hraní však melodii obm ěň uje. Pracuje s minimalistickou interpretací a vypouští hodn ě tón ů. Z úvodního motivu z ůstane pouze čty řtónový vzestup a pokles zp ět chybí. Z harmonického hlediska je úvod Davisova pojetí sledem I-VI-II-V, který p řináší jisté zjednodušení. Záv ěr prvního A je stejný jako u Monka – tritónová substituce dominantního jádra. Druhé a záv ěre čné uvedení částí A v základní form ě je hodn ě obm ěněné a melodie ‘Round Midnight je rozpoznatelná až v druhé polovin ě t ěchto úsek ů. Bridge za číná sledem mimotonálních dominant, které se dvakrát opakují. Oproti Monkov ě verzi zde neužívá tritónovu substituci. V druhé části bridge nastává op ět sled dominant, tentokrát za čínající akordem Ab-7, následovaný dominantním jádrem, op ět v tritónové substituci. I bridge má oproti Monkově verzi zjednodušenou harmonii, Davis se více drží v tónin ě.

Na konci tématu přidává Davis t řítaktovou mezihru, n ěkdy zvanou „Miles bars“, jejímž autorem je pravd ěpodobn ě (Gitler, 2008), kde ne čekan ě ská če od durové tóniny a odkládá dusítko. Celá tato krátká pasáž má výrazný bigbandový charakter. Následující první chorus má v rukou John Coltrane se svým saxofonovým sólem, které přináší kontrastní zvuk, oproti dosavadní h ře Davise s dusítkem. Coltrane se z po čátku drží melodie ‘Round Midnight více než Davis před ním, avšak v dalším pokra čování své improvizace se dostává od známého tématu velmi daleko.

Oproti p ůvodní Monkově verzi zůstává Davis po celou skladbu, tedy i na jejím konci v tónin ě es moll. Celkov ě je skladba nahraná ve velmi pomalém tempu. Dusítko harmon jí dodává charakteristickou barvu a náladu, která se dá popsat jako k řehká, emocionální, st řídmá. Vzhledem k tomu, jak dlouho se Davis ’Round Midnight učil, je z řejmé, že nad skladbou velmi dlouho p řemýšlel. Nejprve se jí snažil zahrát tak, aby byl spokojený její autor, Thelonious Monk. Ve chvíli kdy se stal v ůdcem kapely, již v ěděl, co chce se skladbou ud ělat. P řestože výrazn ě zjednodušil harmonii a set řel rytmické nap ětí,

22 Nap říklad Cerlo Veri: Jazz From A To Z (2009), VA: Romantic Jazz (1999), VA: The 100 Best Jazz Tunes of the 1950’s (2011), VA: Elite Jazz (2003), VA: Legendary Late Night Music (2013), VA: : 50th Anniversary (1976), VA: Jazz Trumpet, vol. 2: Modern Time (1983) atd. 52 dokázal v ’Round Midnight vyzdvihnout její podstatu – baladickou náladu, melancholii, citovou rozjit řenost. Přestože se zbytek nahrávky pohybuje v dob ě a stylu hard bopu, tato verze ’Round Midnight již p ředjímá cool jazzovou jednoduchost a citovost.

Od úsp ěchu Davisova vystoupení v New Portu a následující nahrávky ’Round About Midnight se titul skladby nej čast ěji spojuje práv ě se jménem Milese Davise. Z uvedeného popisu vyplývá, pro č tomu tak je. Davisova verze je zárove ň jednodušší, i poslucha čsky p řijateln ější, než mnohé Monkovy osobité nahrávky. Nicmén ě kouzlo Davisovy verze tkví v tom, že skladbu opravdu znal, byl si jistý zvládnutím p ůvodní podoby a teprve poté se pustil do vlastního ztvárn ění.

(Ukázka 8.’Round Midnight v podob ě hrané Milesem Davisem. Zdroj: Real Book, 6. vyd., s. 364)

53

3.3.2 Wes Montgomery

Kytarista Wes Montgomery za řadil ‘Round Midnight na svoji první nahrávku s triem, na konci 50. let. Další verze je z roku 1961, kde se v kvintetu sešel se svými bratry Buddym (p) a Monkem (b). Tém ěř desetiminutová verze se nachází na albu Solitude , s účastí nap ř. Johnny Griffina (ts). Aby byla dosv ědčena pestrost Montgomeryho sestav, dopl ňme ješt ě album Just Walkin‘ (1966), což je duet s pianistou Jimmy Smithem, kde se je ‘Round Midnight hrána v, pro tuto skladbu netypické, f moll. album: The Wes Montgomery Trio rok: 1959 vydavatel: Riverside styl: hardbop délka skladby: 4:58 obsazení: Wes Motgomery (g), Melvin Rhyne (el. p), Paul Parker (ds) poznámka: debutové album

Verze ’Round Midnight z debutového alba The Wes Motgomery Trio je zastoupena i na řad ě dalších Montgomeryho kompilacích a best of albech. Doprovází jej zde Melvin Rhyne na elektrické piano a na bicí Paul Parker, kte ří tvo ří stabilní, nem ěnný doprovod v pozadí.

Montgomery na úvod p řichází s originální čty řtaktovou introdukcí, na jejímž konci v kadenci p řechází (stejn ě jako Monk a Gillespie) do Es dur. V tématu se drží Davisova sledu akord ů, avšak melodii uvádí v kompletní Monkov ě podob ě. Teprve v druhé části A téma zdobí a obm ěň uje a bridge přináší zm ěnu zvuku – hru v paralelních oktávách.

54

(Ukázka 9. Introdukce a za čátek tématu ’Round Midnight v pojetí Wese Montgomeryho. Transkripce Wolf Marshall. Zdroj: http://www.wesmontgomery.com/transcriptionsPDF/RoundMidnight.pdf )

Wes Montgomery je jedním z těch hrá čů , kte ří m ění harmonický pr ůběh bridge skladby. Na místo úvodního tradi čního C-7 slyšíme akord F#-7 a v následujícím taktu v sekvenci totéž o p ůltón níže. M ění tedy obvyklý sled dominant za dominantní jádro (II-V). Využívá spíše akordy mollové, v podob ě septakord ů, což je pro jazzovou kytaru typické. Namísto vým ěn celých akord ů často vkládá pr ůchodné tóny mezi p říbuzné akordy. Ve druhém taktu v akordu F-7 najdeme jako vrchní tón „b“, takže lze akord popsat i jako B9(sus), sm ěř ující do Bb7. Na obdobném míst ě ve 4. taktu je sestupná pasáž g-es-f-d ústících do t řítónového klastru, který předznamenává následující Ab-7. Od 5. taktu se drží Davisova sledu mollových septakord ů. Od tradi čního pojetí se pak odchyluje v 7. a 8. taktu. Nejprve zopakuje postup ze 4. a 5. taktu zhušt ěný do čty ř dob a poté se vrací k úvodnímu sledu II-V v chromatickém provedení.

První chorus je improvizací, v níž je ob čas rozeznatelný krátký úsek melodie, ale jinak je zcela v rukou kytaristy. Montgomery již nehraje jednohlasn ě jako na za čátku skladby, ale využívá mnoha technik hry – dvojhmaty, trojhmaty, flažolety, na záv ěr hraje celé

55 akordy. Na rozdíl od klavíru, nemá kytara takové možnosti akordického sólování a využívání pedál ů, p řesto si s tím Montgomery poradil s grácií.

(Ukázka 10. Bridge z posledního „akordového“ chorusu Wese Motgomeryho a záv ěre čný návrat tématu. Transkripce Wolf Marshall. Zdroj: http://www.wesmontgomery.com/transcriptionsPDF/RoundMidnight.pdf )

3.3.3 Bill Evans

Bill Evans nahrál ‘ Round Midnight v 60. letech n ěkolikrát se svým triem. Nejprve ve složení Bill Evans (p), Chuck Israels (b), (ds), od roku 1966 s Eddie Gomezem (b) a r ůznými bubeníky. album: Conversation With Myself rok: 1963 vydavatel: Verve styl: modální jazz délka skladby: 6:33 obsazení: Bill Evans (p)

56

Vůbec první Evansova nahrávka ‘Round Midnight z alba Conversation With Myself je nejzajímav ější z Evansových verzí skladby. Jak již z názvu vyplývá, jde o sólové album, avšak velmi origináln ě pojaté, takže ve výsledku jsou ve skladb ě slyšet klavíry tři. Evans nejprve nahrál jednu klavírní stopu, poté b ěhem poslechu této stopy nahrál další, komentující tu dosavadní. Nakonec obdobn ě doplnil ješt ě vrstvu t řetí. Všechny stopy jsou tvo řeny improvizovan ě, by ť je z řejmé, že ur čité základní schéma hlas ů Evans v hlav ě m ěl. Improvizované jsou zejména prost řední party a compingový doprovod. O improvizaci sv ědčí vzájemná odlišnost částí A, v nichž jsou p řidávány či ubírány některé tóny a rytmus je variovaný.

57

(Ukázka 11. Porovnání částí A1 a A2 ’Round Midnight v podání Billa Evanse. zdroj: Larson 2005, s. 249-250)

Evansova ‘Round Midnight je ve standardní form ě, s introdukcí a kodou. P řepracování obvyklé Gillespieho introdukce p řináší nový tónový materiál, z něhož pozd ěji tvo ří sofistikovaný motiv. Evans nejprve nahrál part spodního hlasu, který supluje basovou linku chromaticky sestupující dol ů. Potom p řidává part vrchní, p řinášející tento sled obm ěněný. Nakonec Evans p řidává vlnící se arpeggia umíst ěná doprost řed transkripce.

58

(Ukázka 12. Introdukce ’Round Midnight v pojetí Evanse. Zdroj: Larson 2005, s. 248)

První část A za číná typickým úvodním motivem, který je sekvencován ve vzestupných septakordech v taktech 3 a 5. Bas dvakrát za sebou chromaticky klesá. Melodie se jako echo objevuje v sestupné podob ě v taktu 4. Druhá část A kon čí „spojovacím motivem“ (t. 7-8). Jde o motiv, jenž kon čí část A a zárove ň za číná B, kde je však zm ěněna jeho funkce. Po dvojím uvedení spojovacího motivu je jeho pr ůběh prodloužen. Výsledkem je sled tón ů ges-f-es-d a poté od 5. taktu ces-b-as-ges-f, který postupn ě zahnuje všechny tóny v es moll, což přispívá k soudržnosti výrazu Evansovy pojetí ‘Round Midnight .

59

(Ukázka 13. Přechod mezi tématem a bridgem v pojetí Billa Evanse. Zdroj: Larson 2005, s. 243)

Zajímavým prvkem ukazujícím na promyšlenost a provázanost jednotlivých Evansových part ů je také nap říklad náznak imita ční polyfonie na po čátku dílu A. Imitace se objevuje v polovin ě hlavního motivu - následující takty p řinášejí stejnou melodii na r ůzných dobách a v jiném rytmu. (ukázka 14) Všimn ěme si, že každý track je postaven na odlišném stupni tónického akordu. (ukázka 15)

60

(Ukázka 14. Ukázka imitace z druhého dílu A v pojetí Billa Evanse. Zdroj: Larson 2005, s. 251)

(Ukázka 15. Ukázka z konce části A ’Round Midnight v pojetí Billa Evanse. Zdroj: Larson 2005, s. 252)

V dílu B po každém uvedení motivu ve vrchním partu p řebírá tento motiv n ěkterý z dalších hlas ů, avšak rozší řený a ozdobený. Toto zdobení užívá vzestupné z A sekce. P ůvodní melodie je p řed ělána do elegantní vlnité linky (ukázka 16c), která obsahuje n ěkolik prvk ů vrchního motivu. (ukázka 16b)

61

(Ukázka 16. Bridge ’Round Midnight v pojetí Billa Evanse. Zdroj: Larson 2005, s. 253)

V Evansov ě „sólu“ stojí za zmínku prost řední part, který obsahuje stejný riff jako první bridge (ukázka 17 center), ale nyní v jiné transpozici. Vrchní „sólovou“ linku (ukázka 17 right) tvo ří melodie p řinášející postupný sestup z tónu „b“. Když zazní na konci 3. taktu tón „es“, je dosaženo dovršení p ředchozího tónového materiálu. Jakmile také druhý hlas dosáhne „es“, pokra čuje melodie jinou cestou. Od této chvíle je „es“ septimou k basu a melodická linka pokra čuje do „d“. Ve 4. taktu Evans odsunuje očekávané „d“ ozdobami, které jsou již známé z arpeggia dílu A. Jde o p řipomenutí předchozího materiálu, které se v Evansových improvizacích často vyskytuje.

62

(Ukázka 17. Část z bridge Evansova chorusu. Zdroj: Larson 2005, s. 254)

Rytmicky zajímavé jsou n ěkteré pasáže z posledního dílu A, kde je nap říklad úsek vystav ěný na nep řízvu čných dobách (první ukázka 18), nebo vytvá ření polymetrického efektu řadou te čkovaných osmin oproti p řevažujícímu 4/4 taktu. (druhá ukázka 18)

(Ukázka 18. Dvě ukázky rytmického zpracování posledního tématu skladby ’Round Midnight v pojetí Billa Evanse. Zdroj: Larson 2005, s. 256-7)

63

3.3.4 Herbie Hancock

Herbie Hancock hrál od roku 1963 v novém kvintetu Milese Davise, který m ěl ’Round Midnight stále na koncertním programu. Mohl se tedy tento standard u čit od mistra. Jako pianista se Hancock objevuje na n ěkolika albech Davisova Quinteta. S vlastním kvartetem v obsazení Wynton Marsalis (tp), Herbie Hancock (p), Ron Carter (b) a Tony Williams (ds) nahrál ’Round Midnight v roce 1981 na album Quartet . album: Round Midnight - Original Motion Picture Soundtrack rok: 1985 vydavatel: Columbia styl: délka skladby: 5:34 obsazení: Bobby McFerrin (voc), Herbie Hancock (p), Ron Carter (b), Tony Williams (ds)

Herbie Hancock napsal ’Round Midnight pro pot řebu vznikajícího filmu spole čně s kontrabasistou Ronem Carterem. S Carterem již p ůsobil v Davisov ě kapele, takže oba měli o skladb ě velký p řehled a mohli se pustit do odvážných zm ěn. Carter prom ěnil basovou linku, Hancock nad ní p řidal „divoké“, často neidentifikovatelné klastry, které však vždy korespondují s původní melodií. Výsledná reharmonizace je osobitou sm ěsicí Monkova originálu a zcela nového Hancockova pojetí. P řesto je zachována rozpoznatelnost standardu, jeho snový charakter a typická melodie.

Podobn ě jako dříve Miles Davis, hodnotí Hancock práci na ‘ Round Midnight jako jednu z nejt ěžších. Podle svých slov se necht ěl dotknout Monka, a už v ůbec ne práv ě ‘ Round Midnight ze které se stala „ výkladní sk říň jazzové historie “. (NPR: ’Round Midnight). Při práci na hudb ě k filmu odehrávajícím se ve Francii přemýšlel o francouzské hudb ě a tam ějších skladatelích a velkou inspirací pro reharmonizaci mu byl Maurice Ravel, jehož harmonie pozd ěji použil i v dalších skladbách. (Hancock, Dickey 2014, s. 297) Hancock používá zdánliv ě nesouvisející akordy, které spíše než logickou harmonickou funkci mají navodit atmosféru. Stejn ě jako tomu je v Ravelových impresionistických skladbách.

64

’Round Midnihgt je na albu ve zpívané podob ě, hned pod úvodními titulky. Zp ěv, respektive vokalizaci melodie beze slov, má na sv ědomí Bobby McFerrin. Jeho hlas je, spíše než zp ěvem, dalším nástojem, který ztvár ňuje téma a v další části na n ěj improvizuje.

Skladba za číná hlavním tématem, tedy je bez introdukce. Hancock zachovává formu AABA, avšak každá část A je jiná. Melodie z ůstává, ale harmonické řešení je odlišné. První A kon čí klasicky na dominant ě, druhé v Es dur, t řetí v es moll. Hancock ponechává pod úvodním vzestupným motivem chromatický sestupný bas, avšak hned v druhém taktu m ění harmonii. Vzniká neobvyklý sled I-III-V. Od této chvíle se již příliš nezdržuje v tónin ě es moll. Uvedení tématu zní díky McFerrinov ě zp ěvu melodie na první poslech pom ěrn ě tradi čně. Kontrabas a bicí v pozadí slab ě, ale stabiln ě drží pomalý rytmus. Hancock ův klavír však p řináší nové pojetí skladby. To se pak ješt ě umoc ňuje v druhém uvedení části A, kde se zdá, jako by klavír hrál již úpln ě jinou skladbu. McFerrin ův zp ěv vše sjednocuje do originální, le č rozeznatelné podoby ’Round Midnight . Obdobn ě skladba pokra čuje po celé uvedení formy. Bridge za číná tradi čním sledem dominant, avšak oproti ostatním verzím jej podruhé neopakuje, nýbrž celý mění. Stejn ě jako Monk, a tedy na rozdíl od Davise, užívá Hancock četných akordových prom ěn, v některých pasážích p řináší každá doba taktu nový akord. Hojn ě využívá chromatické basové sestupy. Originálním prvkem, který do skladby p řináší, jsou prodlevy na neo čekávaných místech – nap říklad v úvodu poslední části A je prodleva na míst ě obvyklého sestupného basu.

Před prvním chorusem zazní „Miles Bars“ (beze zp ěvu) p řesn ě v té podob ě, v jaké ji hrál Davis. Pravd ěpodobn ě je to díky vlivu Davise a jeho verze skladby jak na Hancocka, tak na Rona Cartera. První chorus je Hancockova klavírní improvizace. Záchytnými body, v nichž lze na n ěkolika místech rozeznat téma ’Round Midnight , jsou náznaky motivu modulace. Avšak bez kontextu p ředchozí a následující části by se dalo říci, že jde o zcela jinou skladbu. Hancock svoji improvizovanou melodii bohat ě zdobí běhy a trylky a hraje ve vlastním rytmu, odlišném od doprovodu. Záv ěre čný chorus obsahuje již pouze dvojí uvedení části A. První je krátká improvizace McFerrina, který uvádí úvodní motiv a náznak modulace, ale jinak si melodii p řetvá ří a zdobí po svém.

65

Na záv ěr zazní melodie tématu v obvyklé podob ě, harmonie je op ět v Hancockov ě originálním pojetí.

Hancock používá reharmonizaci pomocí slash chords, tedy akord ů utvo řených nad uvedeným basovým tónem. Existují tedy dva zp ůsoby, jak daný akord zapsat – v podob ě „normálního“ akordu za čínajícího basem s nutností vypsat všechny alterované tóny, nebo v lomené podob ě s oddělením basu a vrchního akordu. I vzhledem k tomu se těžko popisuje a analyzuje harmonický pr ůběh skladby. Akordy mohou zárove ň plnit několik funkcí, navíc Hancock z řejm ě mnohé akordy využívá spíše pro jejich zvuk, než pro harmonický ú čel. Akordy mají bohatou podobu s nónami, undecimami či tercdecimami, navíc r ůzn ě alterovanými.

Z uvedeného popisu se může zdát, že Herbie Hancock vytvo řil jakousi volnou variaci na ’Round Midnight , spíše než aby hrál daný standard, by ť ve vlastní úprav ě. Hancock však tyto dva možné p řístupy ke skladb ě mistrn ě spojil. Po poslechu nahrávky totiž nikdo nem ůže pochybovat, o jakou skladbu se jedná, dokonce je řazena pod hlavi čku mainstream jazz, či (pravd ěpodobn ě kv ůli uvedení na filmovém soundracku) jako easy listening. Hancock totiž dokázal spojit známou melodii (navíc ve fantastickém podáním Bobby McFerrina) s novátorským pojetím harmonie – akordy, a ť už jakkoli abstraktní, jsou na d ůležitých místech pro melodii oporou. Kdo chce poslouchat hlas McFeriina zpívající téma ’Round Midnight , ten si Hancockovy „divoké“ harmonie nemusí v ůbec povšimnout. I jeho improvizace, by ť s tématem nesouvisí, je krásnou melodií odpovídající nálad ě skladby. Kdo se však zaposlouchá do klavírního partu, musí být jeho originalitou ohromen.

Na záv ěr ješt ě pár slov k atmosfé ře skladby. Davis je oce ňován za zp ůsob, jakým nov ě vystihl charakter Monkova standardu. Stejn ě tak i Hancock s náladou skladby pracuje. Domnívám se, že je to dáno tím, že oba skladbu dlouho hráli, t ěžce se ji učili a pronikli tak do její podstaty. V souvislosti s filmem, pro který byla skladba psána, je Hancockova ’Round Midnight spíše smutnou baladou, jejímž hlavním obsahem je stárnutí jazzového muzikanta, kterému s blížící se p ůlnocí (a koncem života) ubývá sil.

66

(Ukázka 19. ’Round Midnight v podání Herbie Hancocka. Zdroj: LaVerne 2000, s. 68- 70)

67

3.3.5 Art Ensemble Of Chicago album: Thelonious Sphere Monk: Dreaming Of The Masters, Vol. 2 rok: 1990 vydavatel: DIW styl: freejazz délka skladby: 15:23 obsazení: Lester Bowie (tp), Roscoe Mitchell (as), Joseph Jarman (cl), Malachi Favors Maghostut (b), Don Moye (ds) poznámka: na albu hostuje , který však pouze v ‘Round Midnight nehraje

Nahrávka ‘Round Midnight od Art Ensemble Of Chicago je podle Solise (2008, s. 169) „avantgardní sen “, v němž díky avantgardnímu zpracování skladby můžeme slyšet neobvyklé inovativní prvky. Album Dreaming Of The Masters je postaveno na nap ětí mezi tím, jak je skladba obecn ě známá a procesem jejího aktuálního provedení. Nahrávka p ředstavuje dialog minulosti (Monkovy kompozice) a p řítomnosti (interpretace Art Ensemble). (Solis 2008, s. 169) Již titul alba ukazuje na fakt, že chicagská skupina pojala zpracování skladeb tak, jak ona sama o Monkovi sní. Album obsahuje pouze dv ě Monkovy skladby - ‘Round Midnight a Nutty - zbytek tvo ří volné improvizace na „téma“ Thelonious Monk. Na p řebalu alba hrá či říkají: „Album nemá být hold Monkovi, ale pod ěkování za vše, co jsme se od n ěj nau čili o inovativním přístupu. Hrajeme vlastní hudbu a zapojujeme do ní mistrovy myšlenky.“ (Mandel 1991)

‘Round Midnight za číná dlouhou introdukcí, kterou tvo ří tém ěř čty ři minuty voln ě rytmizované skupinové improvizace. Nejprve zazní dlouhý zvuk gongu a na n ěj se nabalují další perkusivní zvuky. Následuje již rytmicky pravidelné odbíjení zvonk ů, odkazujících k titulu skladby (odbíjení p ůlnoci). Na motiv času odkazuje také souhra gongu, udávajícího odm ěř ování hodin a rychlejšího perkusivního tikotu vte řinové ru čičky. Po necelých dvou minutách je pravidelné „tikání“ dopln ěno stabilním hlubokým zvukem basového bubnu. Tento podmanivý „chod času“ je jakýmsi mimohudebním referen čním rámcem skladby. Basový buben vedle toho m ůže odkazovat také k tlukotu srdce.

68

Vedle popsaného rámce najdeme v introdukci také melodické a rytmické p ředzv ěsti tématu ‘Round Midnight , zaznívají v trubce Lestera Bowieho jako jednotaktový motivek, která je pak s obm ěnami ješt ě dvakrát zopakována. Z po čáte čního motivku, jež pouze vzdálen ě připomíná úvod ‘Round Midnight se stává napot řetí p ětitónový motiv otevírající téma. V této podob ě hraje po čátek tématu nap říklad i Miles Davis.

(Ukázka 20. Vývoj úvodního motivu v partu Lestera Bowieho. Zdroj: Solis, 2008, s. 173)

Avantgardní jazz často pracuje více se zvukem, než s melodií a tato nahrávka je toho příkladem. Témbr a textura jsou pro ‘Round Midnight od Art Ensemble d ůležit ějším hudebním parametrem, než výška tón ů a rytmus. Zejména introdukce je plná práce s témbrem. Lester Bowie nap říklad hraje jediný tón pokaždé s jinými efekty, které až připomínají hlasy. Dalo by se říci, že pokud by nyní skladba skon čila, tak i pouhá introdukce vydá na zajímavou samostatnou skladbu, velmi abstraktn ě ztvár ňující téma ‘Round Midnight .

Následujících t řináct minut skladby má k původnímu zn ění ‘Round Midnight nejblíže. Poslucha č se již m ůže p řidržet pravidelného rytmu, zachytí známou melodii standardu a nástroje se drží ve svých obvyklých zvukových rámcích. Art Ensemble Of Chicago hrají po uvedení tématu dva chorusy ve více či mén ě rozeznatelné podob ě a uzavírají je kodou. Během celé nahrávky muzikanti neustále pracují s melodií a p ředkládají její nová pojetí. První uvedení tématu představuje zna čný kontrast k předešlé introdukci.

69

Basový buben plynule přechází z introdukce do chorusu a ostatní nástroje zahajují tématem. (ukázka 21) Kontrabas a bicí navozují pomalý groove, často přerušovaný akcentem mimo beat. Kontrabas hraje pom ěrn ě pravidelný pattern jasn ě vyzdvihující první a t řetí dobu. Akordový postup je monkovský, avšak pomalý, jakoby ospalý, pr ůběh má blíže k Davisov ě verzi. K němu odkazuje také trumpetista Lester Bowie, když otevírá skladbu pětitónovým motivem užívajícím tónu „ges“ ve vzestupném a sestupném arpegiu a vypl ňováním melodie pr ůchody, jak to d ělá John Coltrane ve svém sólu na Davisov ě nahrávce.

První A sekce za číná p ředstavením melodie Lesterem Bowie, který udržuje metrum při doprovodu s volným rytmem. Saxofon p řebírá vedoucí roli, hraje čtvr ťové noty, tremolo okolo tonu „b“ a drží jej nad postupn ě se připojujícími basou a bicími s vlastními verzemi tremolové figury. Nap ětí mezi ob ěma sekcemi ústí do druhé A části.

70

(Ukázka 21. Ukázka prvního chorusu, část A, skladby ’Round Midnight v pojetí Art Ensemble Of Chicago. Zdroj: Solis, 2008, s. 175-6)

71

V bridge zní dialog trubky a altsaxofonu na principu zvolání a odpov ědi. Saxofonista odpovídá na Bowieho inicia ční melodický motivek, odkazující k úvodní p ětitónové části tématu ‘Round Midnight . Mitchell však melodii trochu prom ěň uje. Bowieho hra melodie se v druhé polovin ě op ět podobá Davisov ě verzi – hraje vzestupné šestnáctiny a déle se zdržuje na vysokých tónech, místo aby hrál sestupné pokra čování melodie.

První a druhý chorus obvykle otevírá široké pole pro improvizaci, ale v tomto p řípad ě celá kapela pokra čuje ve spole čném hraní. Navíc se t ěsn ě drží tematického materiálu a tato část skladby je tedy spíše než na improvizovaných sólech postavena na pohledu na původní melodii v různých kontextech.

Nápadnou odlišností v chorusu je zm ěna rytmu. Během tématu tvo ří rytmický rámec kontrabas a bicí. Od prvního chorusu hrají i oni více melodicky. Základní struktura skladby není významn ě m ěněna a v tém ěř každém momentu hraje n ěkterý ze člen ů kapely v základním metru. Díky tomu jsou také všechny části skladby relativn ě stejn ě dlouhé. Tento fakt přiřazuje dané zpracování ‘Round Midnight (s výjimkou introdukce) spíše k mainstreamu – pravidelná struktura, harmonie, melodie, vše se drží toho, co poslucha č zná a o čekává.

V bridge druhého chorusu, po delším úvodu nerytmického hraní, za číná jeden hrá č opakovat rytmickou figuru. (ukázka 22) Zpo čátku se tato figura p řidává k probíhající zvukové textu ře, ale další p řidávání nástroj ů ve shodném rytmu činí z figury nový základní rytmus. Nakonec Bowie završuje tuto část hraním melodie, p řizp ůsobené novému základu.

72

(Ukázka 22. Ukázka rytmické stránky skladby ’Round Midnight v pojetí Art Ensemble Of Chicago. Zdroj: Solis, 2008, s. 180-181)

73

Po druhém chorusu kon čí tradi ční podoba standardu kodou. Práv ě koda p ředstavuje výrazný návrat k tradi čním verzím ‘Round Midnight . P řestože je protažena na více než minutu, muzikanti pracují s melodickým materiálem z verzí nahraných Monkem či Davisem. Kon čí stejnými sestupnými čtvr ťovými kroky. Materiál je hrán v efektivním rubato, do n ěhož trumpetista hraje čisté, jasné tóny charakteristické pro avantgardní jazz.

Ve své verzi ‘Round Midnight Art Ensemble často odkazuje na základní téma a (spíše nep římo) i na harmonii Monkovy kompozice. Nabízí se otázka, v čem je tedy toto pojetí avantgardní. P ředevším svojí originalitou a svérázností v použitých zvukových prost ředcích. Jestliže Hancockova verze staví na impresionistickém zvuku jednotlivých akord ů, Art Ensemble jde v práci se zvukem (potažmo i hlukem) ješt ě dále.

74

Záv ěr

Cílem práce bylo popsat proces vzniku standardu a jeho prom ěn v repertoáru jazzových muzikant ů. Na p říkladu díla ’Round Midnight od Thelonia Monka je vid ět, že tento proces m ůže být velice rychlý. Vše za čalo jazzovou skladbou, která nejprve zaujala Monkova spoluhrá če Buda Powella a následn ě byla nahrána orchestrem Cootie Williamse. Následovalo pozitivní p řijetí u kritiky a publika a po úsp ěchu nahrávek Dizzy Gillespieho se zrodil standard, za řazovaný dalšími interprety do jejich repertoár ů.

Jedna část p ředkládané práce ukazuje, kam Thelonious Monk posunul podobu své kompozice. V jeho díle nalezneme n ěkolik r ůzných p řístup ů ke skladb ě, od t ří sólových nahrávek, p řes množství alb hraných s kvartety či kvintety r ůzného složení, až po v ětší formace. I on p řistupuje k ’Round Midnight jako k tématu, které zpracovává pokaždé jinak. P řestože na rozdíl od jiných interpret ů nem ění harmonický pr ůběh skladby, najdeme mezi nahrávkami výrazné rozdíly.

A když i Thelonious Monk neustále svoji skladbu prom ěň uje, je logické, že jiní muzikanti do ’Round Midnight vnesou ješt ě další prvky - své vlastní pochopení a ztvárn ění skladby. Procesu prom ěn již zavedeného standardu se týkal další cíl mé práce. Předložila jsem seznam nahrávek obsahujících ’Round Midnight , z něhož je patrné, že jde o standard velmi oblíbený, hraný a zpívaný od 50. let až po sou časnost interprety různých stylů a nástrojového obsazení. Navíc dokládám i pr ůnik tohoto jazzového standardu do jiných um ěleckých obor ů (film a divadlo) a hudebních žánr ů (klasická hudba, populární hudba). Detailn ěji jsem se zam ěř ila na p ět jazzových interpret ů, u nichž analyzuji a porovnávám jejich zpracování ’Round Midnight . Odhalila jsem posuny stylové, od bebopu po free jazz (dané dobou vzniku a zam ěř ením interpreta), odlišnost skladby v r ůzných obsazeních (sólové nahrávky staví na procít ění a originální improvizaci, bigbandové zpracování na bohatém zvuku a nových aranžmá, komba pod vedením výrazných osobností se pouští do v ětších prom ěn standardu), zásahy do tématu skladby po harmonické a melodické stránce (dané osobitým p řístupem interpreta), prom ěny tempa a nálady (od klavírní balady, po živ ější bebop, s překvapiv ě malým podílem jazzrockových verzí).

75

Uvedené výsledky práce ukazují, že ’Round Midnight je opravdu oblíbený jazzový standard. Nabízí se otázka, pro č tomu tak práv ě v případ ě této skladby je. Jako vysv ětlení v podstat ě sta čí konstatování, že ’Round Midnight je nádherná skladba. N ěco takového si totiž jist ě řekla v ětšina um ělc ů, kte ří skladbu do svého repertoáru za řadili. Ať už to byl na po čátku Dizzy Gillespie obdivující její harmonický pr ůběh, nebo Miles Davis obdivující práv ě Gillespieho i Monka, až po množství hrá čů fascinovaných verzí Milese Davise. Na jedné stran ě se ’Round Midnight jeví jako jednoduchá, efektní balada, která navodí správnou „p ůlno ční‘ atmosféru (zejména vokální verze nejsou příliš inovativní), na stran ě druhé jde o komplikovanou skladbu plnou harmonického nap ětí, která je „oříškem“ pro improvizaci a výzvou k zásah ům a p řed ělávkám, do nichž se pouští jen opravdoví jazzový mist ři.

Ač to může být k autorovi skladby Theloniu Monkovi pon ěkud nespravedlivé, prostudované materiály zpracované v této práci pasují do role hlavní osobnosti spojené s ’Round Midnight Milese Davise. Vystoupení s touto skladbou na festivalu v New Portu v roce 1955 nastartovalo jeho kariéru a nahrávka ’Round About Midnight je jedním z nejd ůležit ějších alb jazzové historie. Davis zjednodušuje harmonii skladby, což z této verze d ělá p řejíman ější podobu standardu, než je Monk ův komplikovan ější originál. Hlavn ě však zcela jinak ztvár ňuje atmosféru díla a nabízí jeho nový výklad.

Na záv ěr se po prostudování mnoha rozdílných pojetí skladby nabízí otázka: „Která verze je nejlepší ?“ Neexistuje objektivní kritérium, podle n ěhož by se z pětistovky interpretací dala vyzdvihnout jedna jediná. Můžeme se bavit o verzi nejznám ější a nejprodávan ější (což spl ňuje Miles Davis), nejorigináln ější (nap ř. Art Ensemble Of Chicago, Sun Ra a další), či nejhran ější (z řejm ě se bude jednat o n ěkterou z verzí „easy listening“, hudby poušt ěné v barech a kavárnách). Osobn ě doporu čuji seznámit se s Monkovými nahrávkami, které ukazují ’Round Midnight zcela v jiném sv ětle, než verze inspirované Davisovým zpracováním či „umírn ěné“ vokální podoby skladby. Pro mě se ’Round Midnight stala jakýmsi osobním jazzovým „lakmusovým papírkem“ - skladbou, jejíž zvládnutí a originální ztvárn ění na nahrávce či koncert ě identifikuje dobré interprety.

76

Seznam zdroj ů

Literatura 1. BARAKA, Amiri. Funk Love . Los Angels: Littoral Books, 1996. 2. BERENDT, Joachim E., HUESMANN, Günter. The Jazz Book: From Ragtime To The 21st Century . 7. vyd. Chicago: Lawrence Hill Books, 2009. 3. BLIEK, Rob. The Thelonious Monk Reader . New York: , 2001. 4. BUIN, Yves. Thelonious Monk . Paris: P. O. L., 1988. 5. CRAMER, A. W. Musicians & Composers Of the 20th Century . Pasadena: Salem Press, 2009, str. 980- 983. 6. DAVIS, Miles, TROUPE, Quincy. Miles. Praha: Plus, 2011. 7. de WILDE, Laurent. Monk. New York: Marlowe and Copany, 1997. 8. DOR ŮŽKA, Lubomír. Panoráma jazzu . Praha: Mladá fronta, 1990. 9. FITTERLING, Thomas . Thelonious Monk: His Life And Music . Berkeley Hills Books, 1997. 10. FORDGAH, John. Jazz. D ějiny, nástroje, hudebníci, nahrávky . Praha: Slovart, 2000. 11. GERARD, Charley. Thelonious Monk, Originals And Standards . New York, Gerard And Sarzin Publishing Co. 1991. 12. GILLESPIE, Dizzy, FRASER, Al. To Be, Or Not … To Bop . University Of Minesota Press, 2009. 13. GOURSE, Leslie. Straight No Chaser: The Life And Genius Of Thelonious Monk . New York: Schirmer, 1997. 14. GRIGSON, Lionel. A Thelonious Monk Study Album. : Novello 1993. 15. HANCOCK, Herbie, DICKEY, Lisa. Possibilities . New York: Penguin Goup 2014. 16. ISACOFF, Stuart. Jazz Masters – Thelonious Monk . New York: Amsco Publications, 1987. 17. KELLEY, Robin D. G. The Life And Times Of An American Original . New York: Free Press, 2009. 18. LARSON, Steve. Analyzing Jazz: A Schenkerian Approach . New York: Pendragon Press, 2009. 19. LEVINE, Mark. The Jazz Theory Book . Petaluma: Sher Music Copany, 1995.

77

20. Malone, Bill C. New Encyclopedia Of Southern Culture . 12. vyd. Music Chapel Hill: University Of North Carolina Press. 2008, str. 294-296. 21. MARTIN, Henry, WATERS, Keith. Essential Jazz: The First 100 Years . Cengage Learning, 2011. 22. MATHIESON, Kenny. Giant Steps. Bebop And The Creators Of Modern Jazz 1945-65 . Edingurgh: Canongate Books, 2012. 23. MATZNER, Antonín, WASSERBERGER, Igor. Jazzové profily . Praha: Supraphon, 1969. 24. MATZNER, Antonín., POLED ŇÁK, Ivan, WASSERBERGER, Igor a kol. Encyklopedii jazzu a moderní populární hudby. II. část jmenná Sv ětová scéna Praha: Supraphon, 1986-1987. 25. Musicians & Composers Of The 20th Century . Pasadena: Salem Press, 2009, s. 980- 983. 26. New Encyclopedia Of Southern Culture . 12. vyd. Music Chapel Hill: University Of North Carolina Press, 2008. 27. OWENS, Thomas Bebop. The Music And Its Players . New York: Oxford University Press, 1995. 28. RASCHKA, Chris. Mysterious Thelonious . Orchard Books, 1997. 29. ROSENTHAL, David H. Hard bop. Jazz And Black Music 1955 – 1965. Oxford University Press 1995. 30. SHIPTON, Alyn. Jazz Makers Vanguards Of Sound . New York: Oxford University Press, 2002. 31. Smith, J. C. Encyclopedia Of African American Popular Culture . Santa Barbara: Greenwood, 2011, s. 955-957. 32. SOLIS, Gabriel. Monk’s Music: Theloinous Monk And Jazz History In The Making . Berkley: University Of Press, 2008. 33. VALERIO, John. Bebop Jazz Piano . Hal Leonard, 2003. 34. WILLIAMS, Jonathan. TSM (1917-1982). Rocky Mount, New York: Arthur Mann Kaye, 1982. 35. WILLIAMS, Mark. The Jazz Tradition. New York : Oxford University Press, 1993.

78

Časopisecké články 36. Black Music Research Journal. Center For Black Music Research 1999, vol. 19, no. 2 (Fall). 37. BOWEN, José, A. The History Ff Remebered Innovation: Tradition And Its Role In The Relationship between Musical Works And Their Performance. The Journal Of Musicology , University Of California Press 1993, vol. 11, no. 2 (Spring), s. 139-173. 38. COLEMAN, Wanda. On Theloniousism. Caliban 4 , 1988, s. 67-79. 39. ETTER, Dave. Well, You Needn‘t: The Thelonious Monk Poems. Independence , Mo. Raindust Press, 1975. 40. FEATHER, Leonard. Blindfold Test: Thelonious Monk. Down Beat . 1966, 21. dubna, s. 39. 41. FEINSTEIN, Sascha. Epistrophies: Poems Celebrating Thelonius Monk And His Music. African American Review 31, no. 1 (Spring) 1997. 42. FEINSTEIN Sascha. Misterioso. Black Music Research Journal , vol. 19, no. 2, (Autumn), 1999. s. 201-205. 43. FELDMAN, Anita, POLANSKY, Larry. Colaboration: Tap Scored And Notes On The „Three Monk Tunes“ For Tap Dancer. Leonardo , vol. 23, no. 4, 1990. s. 377-383). 44. GIVAN, Benjamin. Monk’s Pianism. The Journal Of Musicology . University Of California Press 2009, vol. 26, no. 3 (Summer), s. 404-442. 45. GONZALES, Pearl. Monk Talk. Down Beat . 1971, 28. října, s. 12-13. 46. HAYWOOD, Mark. Monk Trio: A Sequence Of Sonnets. Journal of Jazz Studies vol. 7, no. 1, (Spring) 2011. s. 73–76. 47. KOCH, Lawrence. Thelonious Monk: Compositionl Techniques. Annual Rewiew Of Jazz Studies 2 , Rutgers 1983. s. 67-80. 48. LARSON, Steve. Composition versus Improvisation? Journal of Music Theory. Yale University 2005, vol. 49, no. 2 (Fall), s. 241-275. 49. SINCLAIR, John: 'Round About Midnight. In: , 6/2 (Summer) 2002, s. 57-60. 50. SOLIS, Gabriel. Hearing Monk: History, Memory, And The Making Of A „Jazz Giant“. The Musical Quarterly . Oxford University Press 2002, vol. 86, no. 1 (Spring), s. 82-116.

79

51. WILLIAMS, Martin. What Kind Of Composer Was Thelonious Monk? The Musical Quarterly , Oxford University Press 1992, vol. 76, no. 3 (Autumn), s. 433-441. 52. WILMER, Valerie. Monk On Monk. Down Beat . 1965, June 3, s. 20-22. 53. YOUNG, James, O., MATHESON, Carl. The Metaphysis Of Jazz. The Journal Of Aesthetics And Art Criticism . The American Society For Aesthetics 2000, vol. 58, no. 2 (Spring), s. 125-133. Notové edice 54. AEBERSOLD, Jamey. Play-A-Lonk Book And Record Sets, Vol. 40: ’Round Midnight . 1987. 55. AEBERSOLD, Jamey. Thelonious Monk . Pap/Com Edition, 1999. 56. Dick Hyman’s Professional Chord Changes And Substitutions For 100 Tunes Every Musician Should Know . New York: Ekay Music, 1986. 57. HILL, Steve. Thelonious Monk. Straight, No Chaser Plus 20 Jazz Compositions . Shinko Music Pub Co. Ltd 1993. 58. MATHEWS, Ronnie. Thelonious Monk. Intermediate Piano Solos . Hal Leonard Publishing Corporation 2000. 59. Real Book, 6. edice. 60. Thelonious Monk Fake Books . Hal Leonard Publishing Corporation 2002. 61. Thelonious Monk. Jazz Piano Collection (Shinko Music Pub Co. Ltd 1990. 62. WITTNERR, Gary. Thelonious Monk For Guitar . Hall Leonadr Corp. 1999. 63. WOLPE, David. ’Round Midnight . Belwin Jazz. Internetové zdroje a další 64. AllMusic [online]. AllMusic ©2014 [cit. 15. 12. 2014]. Dostupné: www.allmusic.com 65. BLAKE, Ran. "Monk, Thelonious." Grove Music Online . Oxford Music Online . [online] Oxford University Press. [cit. 15. 12. 2014]. Dostupné: http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/18962 66. Piano Lessons With Dave Ratcliffe [online]. [cit. 25. 2. 2015]. Dostupné: http://davespianolessons.com 67. Discogs [online]. Discogs ©2015 [cit. 15. 12. 2014]. Dostupné: www.discogs.com

80

68. GITLER, Ira. Miles Davis And The Moder Jazz Giants . [Liner notes] Prestige, 2008. 69. IMDb [online]. IMDb ©2014 [cit. 1. 11. 2014]. Dostupné: www.imdb.com 70. Jazz discography project [online]. Jazz Discography Project ©2003 [cit. 15.12.2014]. Dostupné: www.jazzdisco.org 71. MANDEL, Howard. Thelonious Sphere Monk: Dreaming Of The Masters, Vol. 2. [Liner notes] DIW 1991. 72. Monk Book [online]. Robin D. G. Kelley, ©2009 [cit. 15. 12. 2014]. Dostupné: http://www.monkbook.com 73. Monkzone [online]. Thelonious Records, ©2001 [cit. 15. 12. 2014]. Dostupné: www.monkzone.com 74. NPR 100: ’Round Midnight . [online] NPR music. 20. 11. 2000 [cit. 7. 3. 2015]. Dostupné: http://www.npr.org/2000/11/20/1114262/npr-100-i-round-midnight-i 75. Round About Monk [online]. Round Abour Monk, ©1998 [cit. 15. 12. 2014]. Dostupné: http://sojazz.free.fr/index.html 76. Straight, No Chaser [film]. Režie Charlotte Zwerin. Francie, 1988. 77. Thelonious Monk Institute Of Jazz. [online]. Thelonious Monk Institute Of Jazz ©2014 [cit. 15. 12. 2014]. Dostupné: http://www.monkinstitute.org 78. Thelonious Monk: Live In '66 [film] USA, 2006. 79. UCLA - Department of History. Robin D. G. Kelley . [online]. UCLA ©2014 [cit. 19. 11. 2014]. Dostupné: http://www.history.ucla.edu/people/faculty/faculty- 1/faculty-1?lid=6785 80. VIDOMUS, Petr. Jak to slyší Najponk? Otestovali jsme známého swinga ře. In: Jazz na druhou: Tak to slyším já . [rozhlasový po řad] ČRo Jazz, 26. 9. 2014. Dostupné: http://prehravac.rozhlas.cz/audio/3190874 81. The Official Site Of Wes Motgomery [online]. ©2012 [cit. 3. 2. 2015]. Dostupné: http://www.wesmontgomery.com 82. Who Sampled [online]. Who Sampled ©2015 [cit. 3. 2. 2015]. Dostupné: www.whosampled.com

81

Shrnutí

Bakalá řská práce se zabývá problematikou jazzových standard ů - jejich vznikem, vývojem a prom ěnami v repertoárech jazzových muzikant ů. Tento vývoj je ukázán na skladb ě ’Round Midnight , napsané Theloniem Monkem. První kapitola shromaž ďuje dostupnou literaturu o Theloniu Monkovi a samotné skladb ě. V druhé kapitole stru čně představuji charakteristické rysy života a díla Thelonia Monka, vznik skladby ’Round Midnight a její první nahrávky. D ůležitou sou částí kapitoly je analýza skladby a její prom ěny v díle Thelonia Monka. Jádrem práce je poslední kapitola, p řinášející seznam nahrávek jazzových muzikant ů, na nichž se ’Round Midnight objevuje. P řináším souhrnný komentá ř k těmto nahrávkám a detailn ě se věnuji p ěti vybraným interpretacím skladby, které analyzuji a porovnávám. Okrajov ě zmi ňuji i využití skladby mimo oblast jazzu.

82

Summary

The Bachelor thesis deals with problems of jazz standards: their origin, development and changes in jazz musician repertoires. The development is demonstrated on composition ’Round Midnight ´ by Thelonius Monk. The first chapter summarizes the available reference literature about Thelonius Monk and the composition itself. The second chapter briefly introduces the characteristic features of Thelonius Monk´s life and work, the origin of ’Round Midnight ´ and its first recordings. An important part of this chapter is an analysis of the composition and its alterations in the works by Thelonius Monk. The core of the thesis is chapter three which presents the list of jazz musicians recordings in which ’Round Midnight ´ appears. The author brings a summarized comment to the recordings, a detailed analysis and comparison of the five selected interpretations of the composition. The use of the composition outside the field of jazz music is also briefly mentioned.

83

Zusammenfassung

Die Bakkalaureat-Arbeit befasst sich mit der Problematik der Jazz-Standards – mit ihrer Ursprung, Entwicklung und ihren Veränderungen in Repertoire der Jazz-Musiker. Diese Entwicklung wird an der Komposition ’Round Midnight´ von Thelonious Monk gezeigt. Das erste Kapitel sammelt verfügbare Literatur über Thelonious Monk und den Song selbst. Im zweiten Kapitel stelle ich kurz die charakteristischen Züge des Lebens und des Werkes von Thelonious Monk, die Entstehung der Komposition ’Round Midnight´ und ihre ersten Aufnahmen vor. Der Kern der Arbeit bildet das letzte Kapitel, das ein Verzeichnis der Aufnahmen von Jazz-Musiker bringt, auf den ’Round Midnight´ erscheint. Ich bringe zusammenfassender Kommentar zu diesen Aufnahmen und ich widme mich detailliert den fünf ausgewählten Interpretationen dieser Komposition, die ich analysiere und vergleiche. Kurzhin erwähne ich auch die Verwendung der Komposition außerhalb von Jazz.

84

Seznam notových ukázek

Ukázka 1. „Základní tvar“ ’Round Midnight hraný Theloniem Monkem. Ukázka 2. Introdukce ’Round Midnight od Dizzy Gillespieho. Ukázka 3. Úvod ’Round Midnight v pojetí Cootieho Williamse. Ukázka 4. Koda ’Round Midnight od D. Gillespieho. Ukázka 5. Introdukce ’Round Midnight z alba Thelonious Monk Himself , 1957. Ukázka 6. Téma ’Round Midnight z alba Monk’s Blues 1968. Ukázka 7. Zápis ’Round Midnight z tane čního p ředstavení Three Monks Tune . Ukázka 8. ’Round Midnight v podob ě hrané Milesem Davisem. Ukázka 9. Introdukce a za čátek tématu ’Round Midnight v pojetí Wese Montgomeryho. Ukázka 10. Bridge z posledního „akordového“ chorusu Wese Motgomeryho a záv ěre čný návrat tématu. Ukázka 11. Porovnání částí A1 a A2 ’Round Midnight v podání Billa Evanse. Ukázka 12. Introdukce ’Round Midnight v pojetí Evanse. Ukázka 13. P řechod mezi tématem a bridgem v pojetí Billa Evanse. Ukázka 14. Ukázka imitace z druhého dílu A v pojetí Billa Evanse. Ukázka 15. Ukázka z konce části A ’Round Midnight v pojetí Billa Evanse Ukázka 16. Bridge ’Round Midnight v pojetí Billa Evanse. Ukázka 17. Část z bridge Evansova chorusu. Ukázka 18. Dv ě ukázky rytmického zpracování posledního tématu skladby ’Round Midnight v pojetí Billa Evanse. Ukázka 19. ’Round Midnight v podání Herbie Hancocka. Ukázka 20. Vývoj úvodního motivu v partu Lestera Bowieho. Ukázka 21. Ukázka prvního chorusu, část A, skladby ’Round Midnight v pojetí Art Ensemble Of Chicago. Ukázka 22. Ukázka rytmické stránky skladby ’Round Midnight v pojetí Art Ensemble Of Chicago.

85

Seznam použitých zkratek

Zkratky nástrojového obsazení uvád ěné v textu práce i v p říloze: acc - akordeon arr - aranžmá b - kontrabas, basová kytara bb - bigband cl - klarinet, bcl - basklarinet ds - bicí fgh - křídlovka fl - flétna g - kytara, el. g - elektrická kytara hn - lesní roh org - varhany p - piano, el. p - elektrické piano perc - perkuse s - saxofon, ts - tenorsaxofon, as - altsaxofon, bs - barytonsaxofon tb - trombon tba - tuba tp - trubka vib - vibafon vn - housle, va - viola, vc - violoncello voc - zp ěv

86

Seznam p říloh

Příloha 1. Thelonious Monk Příloha 2. Seznam nahrávek obsahujících standard ’Round Midnight Příloha 3. CD s vybranými nahrávkami ’Round Midnight: 1. Cootie Williams – ’Round Midnight (1944) 2. Dizzy Gillespie – Tempo Jazz Men (1946) 3. Thelonious Monk – Genius Of Modern Music (1947) 4. Thelonious Monk – Thelonious Himself (1957) 5. Thelonious Monk - Thelonious Himself (bonus) (1957) 6. Thelonious Monk – Monk’s Blues (1968) 7. Thelonious Monk – Mulligan Meets Monk (1957) 8. Thelonious Monk – The Last Concert (1972) 9. Miles Davis – ’Round About Midnight (1956) 10. Miles Davis - 'Round About Midnight (New Port) (1955) 11. Wes Montgomery – The Wes Montgomery Trio (1959) 12. Bill Evans – Conversation With Myself (1963) 13. Herbie Hancock -’Round Midnight – Original Motion Picture Soundtrack (1985) 14. Art Ensemble Of Chicago – Dreaming Of The Masters (1991) 15. Ella Fitzgerald – Clap Hands, Here Dones Charlie! (1961)

87

Příloha 1.

Thelonious Monk

Autor fotografie: Lee Tanner Zdroj: p řebal knihy Stuarta Isacoffa Jazz Masters – Thelonious Monk (1987)

Příloha 2. Seznam nahrávek obsahujících standard ’Round Midnight

Interpret Název alba Rok Vydavatel Obsazení Obsazení - hrá či Styl Délka Poznámky Cootie Williams, Ermit V. Perry, George Treadwell, Lamar vydáno v roce 1995, první nahrávka RM z 22. srpna 1944, tato Wright, Tommy Stevenson (tp), Ed Burke, Ed Glover, nahrávka vyšla již d říve jako Cootie Williams - Somebody's Gotta Robert Horton (tb), Eddie Vinson, Frank Powell (as), Sam Go/Round Midnight (Hit) a Cootie Williams sexteto And Cootie Williams and Taylor, Lee Pope (ts), Eddie de Verteuil (bs), Bud Powell Orchestra (Phoenix), v 70. letech u Storyville pod názvem Cootie His Orchestra 1941 - (p), Leroy Kirkland (g), Carl Pruitt (b), Sylvester Payne Williams and His Orcehstra a v roce 1995 pak na kompilaci Cootie Williams 44 1944 Classics bb (ds) big band 3:12 Cootie Williams and His Orchestra 1941-1944 (Classics) druhá nahrávka Round Midnight , obsahuje Gillespieho into a codu, nahráno 7. února 1946 v Los Angeles, dále se tato nahrávka objevuje na kompilacích: Small Groups, 1945-1950: (1998, Giants of Jazz), Dizzy Gillespie/Sonny Berman/Fats Navarro - Modern Jazz Trumpets Complete Dial Masters: Modern Jazz Trumpets (Spotlite), Dizzy Dizzy Gillespie (tp) Lucky Thompson (ts) Milt Jackson Gillespie/Charley Parker/Miles Davis: A Handful of Modern Jazz Dizzy Gillespie Tempo Jazz Men 1946 Dial tp, sexteto (vib) Al Haig (p) Ray Brown (b) Stan Levey (ds) bebop 2:47 (1959, Baronet a 1969, Concert Hall) Dave Burns, Talib Dawud, Kenny Dorham, John Lynch, Elmon Wright, Dizzy Gillespie (tp) Leon Comegys, Charles Greenlea, Alim Moore (tb) Howard Johnson, Sonny Stitt (as) Ray Abrams, Warren Luckey (ts) Leo nahráno v kv ětnu/ červnu 1946, úplná nahrávka znovu vyšla po Dizzy Gillespie ’46 Live At The Parker (bs) Milt Jackson (vib) Thelonious Monk (p) Ray názvem Dizzy Gillespie Big Band, Showtime at the Spotlite: 52nd Orchestra Spotlite 1946 Hi-Fly bb Brown (b) Kenny Clarke (ds) bebop 6:57 Street (2008, Uptown) Thelonious Monk Genius of Modern George Taitt (tp) Sahib Shihab (as) Thelonious Monk (p) vydáno v roce 1952, nahrávka z listopadu 1947, dále vyšla na Quintet Music 1947 Blue Note p, kvinteto Bob Paige (b) Art Blakey (ds) bebop 3:08 mnohých kompilacích Monka a Blue Note Dizzy Gillespie Orchestra At Salle Pleyel 1948 Prestige bb big band Dizzy Gillespie bebop 8:48 nahráno v Pa říži 29. února 1948 vydáno v roce 1957, nahráno v Pasaden ě v červenci 1948, album Dizzy Gillespie Big vyšlo také pod názvy Gran Orchestre - Pasadena 1946 (Disques Band In Concert 1948 GNP bb big band Dizzy Gillespie bebop 3:45 Vogue), Pasadena Concert (Jazz Legacy, 1978)

ts, Stan Getz (ts), Jimmy Rayney (g), Hall Overton (p), Red Stan Getz Early Stan 1949 Prestige kvinteto Mitchell (b), Frank Isola (ds) cool jazz 5:15 vydáno v roce 1963, v roce 1967 vyšlo pod názvem Jazz Classic Jackie Paris (vol), Eddie Shu (ts), Dick Hyman (p), John The Advance Guard Collins (g), Tommy Potter (b), Roy Haynes (ds) + big band vydáno v roce 1955, nahráno 12. listopadu 1949 v New Yorku Jackie Paris Of The '40s 1949 Emarcy voc, bb Leonarda Feathera big band 2:37 City Round 'Bout solo Bernard Peiffer Midnight 1949 Swing 3 p, solo Bernard Peiffer (p) piano singl Algo BuenoúRound 'Bout Midnight vydáno v roce 1977, nahráno 15. kv ětna 1950, tato verze se One Night In Charlie Parker (ts), Bud Powell (p), Curly Russell (b), Art objevuje na kompilacích Bebop & Bird (Rhino, 1988), Bird Meets Charlie Parker Birdland 1950 Columbia ts, kvarteto Blakey (ds) bebop 5:07 Diz (Charly, 1996) Charlie Parker (ts), Bud Powell (p), Curly Russell (b), Art Charlie Parker Carvi' Bird 1950 Columbia ts, kvarteto Blakey (ds) bebop 5:00 nahráno 30. června 1950 vib, Milt Jackson (vib), (p), Percy Heath (b), Al Milt Jackson The Fisrt Q 1951 Savoy kvarteto Jones (ds) bebop 2:56 vydáno v roce 1977

Summit Meeting At ts, Charlie Parker (ts), Dizzy Gillespie (tp), Bud Powell (p), Charlie Parker Birdland 1951 Columbia kvinteto Tommy Potter (b), Roy Haynes (ds) bebop 4:15 And His Strings + Oscar as, Benny Carter (as), Oscar Peterson (p), (g), contempo Peterson Quartet Alone Together 1952 Verve kvinteto Ray Brown (b), (ds) rary 3:15 That Top Tenor ts, Stan Getz (ts), (p), (g), Gene Stan Getz Technician 1952 Alto kvinteto Ramey (b), Phil Brown (ds) cool jazz (as), Laurindo Almeida (g), (b), + Bud Shank Brazilliane No. 2 1953 Concord g, kvarteto (ds) latin jazz 3:52 Miles David (tp), Charlie Parker, Sonny Rollins (ts), vydáno v roce 1956, druhá nej čast ěji se objevující verze Round Miles Davis Collector's Items 1953 Prestige tp, sexteto Walter Bishop (p), Percy Health (b), Philly Joe Jones (ds) hardbop 7:07 Minidght v diskografii Davise Miles Davis and Contempor The Lighthouse ary tp, Miles Davis (tp), (p), (b), All-Stars At Last! 1953 Records kvarteto May Roach (ds) bebop 5:40 vydáno v roce 1985

Teddy King Round Midnight 1953 Storyville voc, duo Teddi King (voc), Beryl Booker (p) pop 3:18

Al Haig Al Haig Trio 1954 Vogue p, trio Al Haig (p), Bill Crow (b), Lee Abrams (ds) bebop 5:29 Disques solo nahráno 7. června 1954 v Pa říži, album vyšlo v n ěkolika reedicích Thelonious Monk Piano Solo 1954 Vogue p, solo Thelonioud Monk (p) piano 5:13 a na kompilacích Monkovy hudby Bud Powell Bud Powell '57 1954 Norgan p, trio Bud Powell (p), (b), (ds) bebop 5:05 New improviza Dick Twardzik Improvisations 1954 Artists p, duo Dick Twardzik (p), Peter Littman (perc) ce 3:32 jediné jako leader Richard Twardzik Trio Trio 1954 Pacific Jazz p, trio Richard Twardzik (p), Carson Smith (b), Peter Littman (ds) bebop 2:50 vyšlo v roce 1979 na dvojalbu s Trio I. Miles Davis (tp), Zoot Sims (ts), Garry Mulligan (bs), Thelonious Monk (p), Percy Health (b), Coonie Kay (d) Miscellaneous Davis Jazz tp, sexteto, II.Miles Davis (tp), Horst Jankowski (p), Peter Witte (b), 6:04 vydáno v roce 1957, I. verze Round Midnight je z roku 1955 z Miles Davis 1955 - 1957 1955 Unlimited kvarteto Hermann Mutschler (ds) hardbop 5:40 koncertu na Newport Jazz Festival This Is , Vol. 2: The Hampton Hawes (p), (b), Chuck Thompson Hampton Hawes Trio 1955 OJC p, trio (ds) bebop 5:21 Howard Rumsey's Lighthouse All- Lighthouse At Stars Laguna 1955 OJC bb Lighthouse All-Stars + Barney Kessel (g) big band 5:43

Kenny Clarke's André Hodeir (aranž), Roger Guérin (tp), Billy Byers (tb), sexteto Plays André Hodeir 1956 Philips kvinteto René Urtreger (p), (b) Kenny Clarke (ds) Hardbop 2:54 Miles Davis and tp, Miles Davis (tp), John Coltrane (ts), Red Garland (p), Paul Round Minidght je nahraná v jiném obsazení než zbytek alba, t řetí Miles Davis Modern Jazz Giants 1956 Prestige kvinteto Chambers (b), Philly Joe Jones (ds) hardbop 5:21 nej čast ěji se objevující verze v diskografii Davise první nahrávka Davise u Columbia Rec., 40 r ůzných reedic, tato Round About tp, Miles Davis (tp), John Coltrane (ts), Red Garland (p), Paul verze se objevuje na v ětšin ě výb ěrových alb Davise a je na Miles Davis Midnight 1956 Columbia kvinteto Chambers (b), Philly Joe Jones (ds) hardbop 5:52 většin ě dalších kompilacích obsahujících skladbu

Round About Midnight At Cafe Kenny Dorham (tp), Kenny Burell (g), J.R.Monterose (s), Kenny Dorham Bohemia 1956 Blue Note tp, septeto Bobby Timmons (p), Sam Jones (b), Arther Edgehill (ds) hardbop 7:45 Jane Fielding + Jane Fielding (voc), Joe Maini (as), (ts), Fresh voc, Kenny Drew (p), (b), Quintet Embers Glow 1956 Sound kvinteto (ds) hardbop 3:36 The Místy Miss Christy 1956 Blue Note voc, orch June Christy (voc), orchestr Pete Rugola cool jazz 3:57 The Complete Miles David (tp), Charlie Parker, Sonny Rollins (ts), vydáno v roce 1992, jde o nahrávku z Davisova alba Collector's Sonny Rollins Prestige Recordings 1956 Prestige ts, sexteto Walter Bishop (p), Percy Health (b), Philly Joe Jones (ds) hardbop 7:07 Items (Prestige, 1956) Tony Scott (cl), (ts), Tony Scott All- (tb), (p), Gene Ramey(b), Walter Bolden Stars 52nd St. Scene 1956 Jasmine cl, sexteto (ds) bebop 3:28 vydáno v roce 1983 Trio Round Midnight 1956 Trio p, trio Claude Williamson (p), Red Mitchell (b), (ds) bebop 3:52 album vyšlo v roce 1992 The Complete tp, Miles Davis (tp), Barney Wilen (ts), René Urteger (p), vydáno v roce 1986, jiné edice vyšly pod názvy Amsterdam Miles Davis Amsterodam Concert 1957 Celluloid kvinteto Pierre Michelot (b), Kenny Clarke (ds) hardbop 5:29 Concert, In amsterdam, Miles In Amsterdam + tp, Art Farmer (tp), (tp), (p), Doug Donald Byrd Two Trumpets 1957 Prestige kvinteto Watkins (b), Arthur Taylor (ds) bebop 6:39 + Oscar vib, Milt Jackson (vib), John Lewis (p), Percy Heath (b), Peterson Trio 1957 Verve kvarteto Connie Kay (ds) cool jazz 4:30 Thelonious Monk solo Thelonious Monk Himself 1957 Riverside p, solo Thelonioud Monk (p) piano 6:44 nahráno 12. a 16. dubna 1957 v New Yorku Thelonious Monk + Mulligan Meets Gerry Mulligan (bs), Thelonious Monk (p), Wilbur Ware Gerry Mulligan Monk 1957 Riverside p, kvarteto (b), Shadow Wilson (ds) cool jazz 8:26 nahráno 12. a 13. srpna 1957 v New Yorku Trio + Jimmy Smith (org), (as), Eddie McFadden Jimmy Smith LD 1957 Blue Note p, kvarteto (g), (ds) hardbop 6:27 vydáno v roce 1985 Compact Jazz: Miles Miles Davis Davis 1958 Philips bb orchestr Michela Legranda big band 2:57 vydáno v roce 1989 Miles Davis (tp), (as), John Coltrane Jazz Music (ts), Bill Evans (p), Philly Joe Jones (ds), Pual Chambers Miles Davis -Play 1958 Yesterday tp, sexteto (b) hardbop 5:16 vydáno v roce 1995 Gil Evans New Bottle, Old World tato verze se objevuje na desítce kompilací s nahrávkami Gila Orchestra Wine 1958 Pacific bb Cannonball Adderley (as), orchestr Gila Evanse big band 4:07 Evanse voc, Babs Gonzales (voc), Eddie Williams, Donald Bailey , Babs Gonzales Weird Lullaby 1958 Blue Note kvarteto Tornel Schwartz (g), Jimmy Smith (p), bebop 3:36 smy čcový (as), smy čcový orchestr pod vedením Williama cool Lee Konitz An Image 1958 Verve orchestr Russo jazz/orch 5:19 (as), Jerome Richardson (bs), Barry Galbraith (g), Bill Evans (p), John Coltrane (ts), Miles Davis (tp), Legrand sestavil pro tuto desku t ři r ůzné all-star bandy, Round Michel Legrand Legrand Jazz 1958 Columbia bb Eddie Costa (vib), Paul Chambers (b), Kenny Dennis (ds) hardbop 2:57 Midnight hraje nejslavn ější seskupení Thelonious Monk Johnny Griffin (ts), Thelonious Monk (p), Ahmed Abdul- nahráno 9. července 1958 v New Yorku ve "Five Spot Cafe", Quartet Misterioso 1958 OJC p, kvarteto Malik (b), Roy Haynes (ds) hardbop 6:15 album má 20 reedic

Sun Ra And His Astro Infinity Arkestra Sound Sun Pleasure!! 1958 Evidence bb Sun Ra (keyb) + Sun Ra Arkestar jazzrock 3:55 vydáno v roce 1970 Dizzy Reece, Donald Byrd (tp), Tubby Hayes (ts), Terry Dizzy Reece Blues In Trinity 1958 Blue Note tp, sexteto Shannon (p), Lloyd Thompson (b), Art Taylor (ds) hardbop 4:46 The New Billy ABC Trio Taylor Trio 1958 Paramount p, trio Billy Taylor (p), Earl May (b), (ds) hardbop 6:28 Mel Tormé Tormé 1958 Verve voc, orch Mel Tormé (voc), Marty Paich orchestra big band 2:10 vydáno v roce 1989

RCA Armando Trovajoli (p), Enzo Grilini (g), Berto Pisano (b), easy Trovajoli Trovajoli Jazz Piano 1958 Victor p, kvarteto Segio Conti (ds) listening 5:14 George Ake Persson (tb) Arne Domnerus (as) (bs) Wallington's All (p) (b) Kenny Clarke Stars Swingin' In Sweden 1958 Emarcy p, septeto (ds) (arranger) bebop 5:04 voc, Chris Connor (voc), Bill Rubenstein (p), Kenny Burrell (g), Chris Connor Chris In Person 1959 Atlantic kvinteto Eddie De Haas (b), Lex Humphries (ds) cool jazz 3:52 Maynard Ferguson Plays Jazz For Maynard Ferguson (tp), Maynard Ferguson And His Maynard Ferguson Dancicg 1959 Roulette bb Orchestra big band 3:10 vn, Harry Lookofsky (vn), (tb), Hank Jones Harry Lookofsky Stringville 1959 Atlantic kvinteto (p), Paul Chambers (b), (ds) bebop 1:26 v roce 1968 u Riverside vyšla reedice pod názvem Round The Wes Wes Montgomery (g), Melvin Rhyne (organ), Paul Parker Midnight, tato verze se pak objevuje na desítce dalších best of Wes Montgomery Montgomery Trio 1959 Riverside g, trio (ds) hardbop 4:58 Montgomeryho albech + Contempor Eleven Modern Jazz Classics 1959 ary bb Art Pepper (as) + big band Eleven big band 3:32 vib, (vib), Lonnie Hewitt (p), Paul Horn (fl), Al Cal Tjader Monterey Concerts 1959 Prestige sexteto McKibbon (b), (ds), Mongo Santamaria (perc) latin jazz 6:11 Fresh ts, Barney Wilen (ts), Kenny Dorham (tp), Duke Jordan (p), Barney Wilen Newport 1959 Sound kvinteto Paul Rovere (b), (ds) hardbop 7:19 Jaro Wini Brown (voc), Cootie Williams (tp), Richard Harris Cootie Williams + Interantion voc, (tb), George Clarke (cl), Arnold Jarvis (p), Carl Lynch (g), Wini Brown Around Midnight 1959 al septeto George Duvivier (b), James Johnson (ds) big band 3:18 Art Blakey and The ds, Wayne Shorter (ts), Lee Morgan (tp), Bobby Timmons (p), Jazz Messengers Laussane 1960 1960 TCB kvinteto (b), Art Blakey (ds) hardbop 10:03 vydáno v roce 1996 Meet You At The Art Blakey and The Jazz Corner of The ds, Wayne Shorter (ts), Lee Morgan (tp), Bobby Timmons (p), Jazz Messengers World 1960 Blue Note kvinteto Jymie Merritt (b), Art Blakey (ds) hardbop 9:44 Miles Davis En tp, Miles Davis (tp), John Coltrane (ts), Wynton Kelly (p), Miles Davis Concert Avec Europe 1960 Trema kvinteto Paul Chambers (electric b), Jimmy Cobb (ds) jazzrock 5:36 vydáno v roce 1994, nahráno 21. b řezna 1960 v Olympia, Pa říž první vydání bylo neoficiální u Unique Jazz, další edice vyšly pod Miles and Coltrane tp, Miles Davis (tp), John Coltrane (ts), Wynton Kelly (p), názvy Live In Holland (1990), Green Dolphin Street (1992), Live Quintet Live In Holland 1960 Unique kvinteto Paul Chambers (b), Jimmy Cobb (ds) hardbop 5:47 In Der Haag (2005), Live! (2000) Miles Davis and Live in Stockholm tp, Miles Davis (tp), Sonny Stitt (as, ts), Paul Chambers (b), Sonny Stitt 1960 1960 Dragon kvinteto Wynton Kelly (p), Jimmy Cobb (ds) hardbop 6:09 vydáno v roce 1986 Barry Harris Trio Chasin The Bird 1960 Riverside p, trio Barry Harris (p), Bob Cranshaw (b), Clifford Jarvis (ds) bebop 5:22 Around Midnight 1960 EMI Music voc, orch Julie London (voc), orchestr Dicka Reynoldse pop 2:52 tato verze se objevuje na mnoha best of kompilacích Julie London

Modern Jazz vib, Milt Jackson (vib), John Lewis (p), Percy Heath (b), Quartet Dedicated To Connie 1960 Atlantic kvarteto Connie Kay (ds) cool jazz 4:09 Thelonioud Monk Thelonious Monk At Joe Gordon (tp), Harold Land, Charlie Rouse (ts), nahráno29. dubna 1960 v "The Blackhawk" v San Franciscu, sexteto The Blackhawk 1960 Riverside p, sexteto Thelonious Monk (p), John Ore (b), Billy Higgins (ds) hardbop 12:08 vyšlo i na kompilaci In Person (Milestones, 1976) solo Martial Solal Martial Solal 1960 Capitol p, solo Martial Solal (p) piano 5:25 easy Round Midnight 1960 Capitol voc, orch Dacota Stanton (voc), orchestr Benny Cartera listening 3:00

Art Blakey and The ds, Wayne Shorter (ts), Lee Morgan (tp), Bobby Timmons (p), Jazz Messengers Olympia, May 1961 1961 Trema kvinteto Jymie Merritt (b), Art Blakey (ds) hardbop 10:59

Art Blakey and The A Day With Art ds, Wayne Shorter (ts), Lee Morgan (tp), Bobby Timmons (p), Jazz Messengers Blakey 1961 Baybridge kvinteto Jymie Merritt (b), Art Blakey (ds) hardbop 11:26 Con Alma 1961 Columbia p, trio Ray Bryant (p), Bill Lee (b), (ds) soul 3:52 Directions: Unreleased vydáno v roce 1980, nahráno 22. dubna 1961 v "The Blackhawk", Recordings 1960- tp, Miles Davis (tp), (ts), Wynton Kelly (p), San Francisco, nahrávka vyšla ješt ě na ablu In Person Friday And Miles Davis 1970 1961 Columbia kvinteto Paul Chambers (b), Jimmy Cobb (ds) hardbop 7:40 Saturday Nights At Blackhawk (2003)

Ella Returns To voc, Ella Fitzgerald (voc), (p), (g), Wilfred Ella Fitzgerald Berlin 1961 Verve kvarteto Middlebrooks (b), Gus Johnson (ds) bebop 3:31 koncert v Berlín ě v únoru 1961

Twelve Nights in voc, Ella Fitzgerald (voc), Lou Levy (p), Herb Ellis (g), Wilfred vydáno v roce 2009, kv ětnové koncerty v Crescendo Club v Ella Fitzgerald Hollywood 1961 Verve kvarteto Middlebrooks (b), Gus Johnson (ds) soul 3:37 Hollywoodu, Los Angeles

Clap Hands, Here voc, Ella Fitzgerald (voc), Lou Levy (p), Herb Ellis (g), Wilfred Ella Fitzgerald Comes Charlie! 1961 Verve kvarteto Middlebrooks (b), Gus Johnson (ds) soul 3:28 nahráno 22. - 23. června 1961 v Los Angeles Cool Velvet: Getz Stan Getz And Strings 1961 Verve bb orchestr Russella Garcii cool jazz 3:10

Grant Green Green Street 1961 Blue Note g, trio Grant Green (g), Ben Tucker (b), Dave Bailey (ds) hardbop 7:04 Johnny Griffin + Eddie "Lockjaw" ts, Eddie 'Lockjaw" Davis, Johnny Griffin (ts), Davis Quintet Lookin' At Monk 1961 Jazzland kvinteto (p), Larry Gales (b), Ben Riley (ds) bebop 5:22

Jazz Joe Harrioee (as), Pat Smythe (p), Coledridge Goode (b), Genius 1961 Academy s, kvinteto Phil Seaman (ds) postbop 6:32 vydáno v roce 2000 Live at the Village Shirley Horn Vanguard 1961 Can-Am p, trio Shirley Horn (p), John Mixon (b), Gene Gammage (ds) blues jediná instrumentální skladba, bez zp ěvu Shirley Horn Art Farmer (tp), Benny Goldson (ts), Thomas McIntosh (tb),Cedar Walton (p), Thomas Williams (b), Jazztet At Birdhause 1961 Argo tp, sexteto (ds) hardbop 10:05 nahráno 15. dubna 1961 v "Concertgebouw" v Amsterdam, Thelonious Monk The First |European Charlie Rouse (ts) Thelonious Monk (p) John Ore (b) Nizozemí, z tohoto evropského turné vyšly ješt ě nahrávky z Quartet Concert '61 1961 Magnetic p, kvarteto Frankie Dunlop (ds) hardbop koncert ů ve Švýcarsku a Švédsku

Wes Montgomery Brothers: Live At Wes Montgomery (g), Buddy Montgomery (p, vib), Monk Wes Montgomery Jorgies Jazz Club 1961 VGM g, kvinteto Montgomery (b), (ds), Elvin Bunks (congas) hardbop 2:30 Blue Note Café, vyšlo v r. 1991 v reedici pod názvem 'Round About Midnight At Bud Powell Paris 1961 1961 ESP Disk p, trio Bud Powell (p), Pierre Michelot (b), Kenny Clarke (ds) bebop 5:00 The Blue Note George Russell (tp), (as), Dave Baker (tb), Goerge sexteto Ezz-Thetics 1961 Riverside p, sexteto Russell (p), Joe Hunt (ds), Stephen Swallow (b) modal 6:29 Jaki Byard Hi-Fly 1962 New Jazz p, trio Jaki Byard (p), Ron Carter (b), Pete La Roca (ds) hardbop 4:53 vydáno v roce 1977 Blue Strings and Luchi De Jesus Rainbows 1962 orch orchestr Luchi De Jesuse, Luchi De Jesus (tp) big band 2:58

Buddy Greco Buddy and Soul 1962 Columbia voc, orch Buddy Greco (voc), aranž a orchestr řídí Robert Mersey) big band 3:57 skladba vyšla také na kompilaci 'Round Midnight (Epis, 1992) Milt Jackson Big Bags 1962 Milestone bb big band, aranž Tad Dameron big band 6:48

vc, Les Spann (fl), (p), Sam Jones (vc), Israel Sam Jones Down Home 1962 OJC kvinteto Crosby (b), Vernel Fournier (ds) hardbop 5:31 solo Jimmy McGriff I Got A Woman 1962 Sue org Jimmy McGriff (org) piano 5:43 After Bud Powell Laussanne '62 1962 Hours p, trio Bud Powell (p), Bob Jacquillard (b), Mike Stevenot (ds) bebop 6:01 Betty Carter (voc), orchestr Olivera Nelsona a Clause Betty Carter Round Midnight 1963 Atlantic voc, orch Ogermana bebop 3:20 Converasation With Bill Evans Myself 1963 Verve p, solo Bill Evans (p) modal 6:33 At Shelly's Manne- Bill Evans Trio Hole 1963 Riverside p, trio Bill Evans (p), Chuck Israels (b), Larry Bunker (ds) modal 8:50 Live At Small's voc, Babs Gonzales (voc), (tp), Johnny Griffin (ts), Babs Gonzales Paradise 1963 Dauntless kvinteto (p), Ben Riley (ds) bebop 6:21

Oscar Peterson And Oscar Peterson (p), Ray Brown (b), Ed Thigpen (ds) + Oscar Peterson Nelson Riddle 1963 Verve p, trio, bb Nelson Riddle And His Orchestra hardbop 4:02 Clark Terry, Snooky Young (tp), Jimmy Knepper (tbon), Gene Roland And , Zoot Sims (ts), John Bunch (p), John Beal (b), Friends Swingin' Friends! 1963 Brunswick okteto Sol Gubin (ds) bebop Nights Of Ballads McCoy Tyner And Blues 1963 Impulse p, trio McCoy Tyner (p), Steve Davis (b), Lex Humphries (ds) postbop 6:22 voc, Sarah Vaughan (voc), Carmell Jones (tp), Teddy Edwards tato verze se objevuje na více než 20 výb ěrových kompilacích Sarah Vaughan Sarah Sings Soufully 1963 Roulette kvarteto (ts), Ernie Freeman (organ), Milt Turner (ds) bebop 3:34 Sarah Vaughan a na více než desítce kompilacích VA Orchestra Portraits 1963 Pacific Jazz bb Gerald Wilson Orchestra big band 5:10 Midnight in Europe 1964 MCE tp Benny Bailey (tp) bebop 4:19 Bebop Revisited, tp, Kenny Dorham (tp), Barry Harris (p), Julian Euell (b), Al Kenny Dorham Vol. 1964 Xanadu kvarteto Heath (ds) hardbop 8:21 Bill Evans Trio Live! 1964 Verve p, trio Bill Evans (p), Chuck Israels (b), Larry Bunker (ds) modal 6:08 nahráno v roce 1964 v "The Trident", California

Billy Martin and Round About London His Orchestra Midnight 1964 EB81 bb orchestr Billy Martina big band Thelonious Monk Charlie Rouse (ts), Thelonious Monk (p), Larry Gales (b), vydáno v roce 1982, nahráno 31. října 1964 v "The It Club" v Los Quartet Live At The It Club 1964 Columbia p, kvarteto Ben Riley (ds) hardbop 6:32 Angeles Thelonious Monk Live At Jazz Charlie Rouse (ts) Thelonious Monk (p) Larry Gales (b vydáno v roce 1982, nahráno 3. listopadu 1964 v "The Jazz Quartet Workshop 1964 Columbia p, kvarteto Ben Riley (ds) hardbop 9:10 Workshop" v San Franciscu Tribute To Mythic solo Bud Powell Thelonoious 1964 Sound p, solo Bud Powell (p) piano 4:38 nahráno v únoru 1964 Mythic Bud Powell Return To Birdland 1964 Sound p, trio Bud Powell (p), John Ore (b), J.C. Moses (ds). bebop nahráno v zá ří 1964 RCA Sonny Rollins (ts), Herbie Hancock (p), Ron Carter (b), tato verze se objevuje na n ěkolika kompilacích VA a výb ěrových Sonny Rollins Now's The Time 1964 Victor ts, kvarteto Roy McCurdy (ds) hardbop 4:00 albech Rollinse George Russell Live In Brmemn And Joe Farrell (ts), Thad Jones (tp), George Russell (p), sexteto Paris 1964 Gambit p, sexteto Garnett Brown (tb), (b), Tootie Heath (ds) modal 7:38 vydáno v roce 2008 Denny Zeitlin Cathexis 1964 Columbia p, trio Denny Zeitlin (p), Cecil McBee (b), Freddie Waits (ds) hardbop 5:34 Andy and the Bey voc, Geraldine Bey, Salome Bey (voc), Andy Bey (voc, p), easy Sisters Round Midnight 1965 Prestige septeto Kenny Burrell (g), (b), Osie Johnson (ds) listening 3:36 Miles Davis At tp, Miles Davis (tp), Wayne Shorter (ts), Herbie Hancock (p), Miles Davis Plugged Nickel 1965 CBS kvinteto Ron Carter (b), Tony Williams (ds) hardbop 8:40 vydáno v roce 1976 Bill Evans Trio Trio '65 1965 Verve p, trio Bill Evans (p), Chuck Israels (b), Larry Bunker (ds) modal 6:42 Bill Evans Trio Time Remember 1965 Get Back p, trio Bill Evans (p), Chuck Israels (b), Larry Bunker (ds) modal 7:07 nahráno ve Francii v únoru 1965 Anatomy Of A South (p), Johnny Gertze (b), Makaya Ntshko album vyšlo také pod Ibrahimovým p ůvodním jménem Dollar Abdullah Ibrahim African Villafe 1965 Fontana p, trio (ds) postbop 6:30 Brand s názvem Round Midnight at the Montmartre (Black Lion) vydáno v roce 1992, kompilace televizních, festivalových a From Newport To as, Lee Konitz (as), René Thomas (g), Misha Mengelberg (p), koncertních vystoupaní. Skladba Round Midnight nahrána na Lee Konitz Nice 1965 Philology kvinteto Bob Langereis (b), Han Bennink (ds) cool jazz 5:10 koncertu v Nizozemí, 21. října 1965 Special Broacast Jam Wes Montgomery (g), (p), Arthur Harper nahrávka vyšla pod názvem Kings Of The Guitar jako kompilace Wes Montgomery Session 1965 Beppo g, kvarteto (b), Jimmy Lovelace (ds) hardbop nahrávek Charlie Christiana, Teddy Bunna a Wese Mongomeryho Wes Montgomery (g), Johnny Griffin (ts), Harold Mabern Wes Montgomery Solitude 1965 Affinity g, kvinteto (p), Arthur Harper (b), Jimmy Lovelace (ds) hardbop 9:36 solo Bud Powell Up's Downs 1965 Mainstream p, solo Bud Powell (p) piano 5:27 Zagreb Jazz With Pain I Was Davor Kafjes (p), Bosko Perovi č (vib), Miljenko Prohaska Quartet Born 1965 Fontana p, kvarteto (b), Silvije Glojnati č (ds) bebop 4:25 Live At Pueblo tp, Chet Baker (tp), Phil Urso (ts), Dave McKay (p), Chuck vydáno v roce 1992, pozd ěji vydáno jako LP Round Midnight Chet Baker Colorado 1966 CCB kvinteto Domanico (b), Harry Kevis (ds) cool jazz 8:21 (2001, Fruit Tree) Clark Terry a Young (fgh), Ray Bryant (p), Jimmy Ray Bryant Lonesome Traveler 1966 Cadet p, kvinteto Rowser (b), Freddie Waits (ds) soul 6:03 vydáno v roce 1996, nahráno v The Village Vanguard, New York Bill Evans Trio The Secret Session 1966 Milestone p, trio Bill Evans (p), Eddie Gomez (b), Joe Hunt (ds) modal City v b řeznu 1966, prosinci 1966 a b řeznu 1967 Pony Poindexter (aa, voc) Dexter Gordon (ts) Kenny Drew SteepleCha ts, (p) Niels-Henning Orsted Pedersen (b) Makaya Ntshoko vydáno v roce 2005, nahrávka po řízena v Kodani v lednu January Dexter Gordon Stella By Starlight 1966 se kvinteto (ds) hardbop 10:33 1966 ts, Wilton Felder (ts), Wayne Henderson (tb), Joe Sample (p), Jazz Crusanders Live At Lighthouse 1966 Pacific Jazz kvinteto Leroy Vinnegar (b), Stix Hooper (ds) hardbop 5:56 vydáno v roce 1996

Wolfgang Lauth Wolfgang Lauth (p), Fritz Hartschuh (vib), Wolfgang skladba je za řazena také na kompilaci Noch Lauter (Bera Family, Quartett Präludium In Jazz 1966 Telefunken p, kvarteto Wagner (b), Joe Hackbarth (ds) bebop 1995) Wes Montgomery Just Walkin' 1966 Verve g, duo Jimmy Smith (el. p), Wes Montgomery (g) hardbop 7:17 vydáno v roce 1971 reedice v letech 1970 a 1976 vyšly v Roulette pod názvem Sonny Stitt What's New!!! 1966 Roulette bb big band, Sonny Stitt (Varitone sax) big band 3:12 Stardust His Greatest Concert tp, Miles Davis (tp), Wayne Shorter (ts), Herbie Hancock (p), vydáno v roce 1993, říjnový koncert v Antverpách, tato verze je Miles Davis Ever 1967 Jazzman kvinteto Ron Carter (b), Tony Williams (ds) hardbop 7:38 také na kompletu Live In Europe 1967 7:38 vydáno v roce 2011, první disk je z říjnového koncertu v Belgii, tp, Miles Davis (tp), Wayne Shorter (ts), Herbie Hancock (p), 7:16 druhý disk z listopadu z Dánska, t řetí z listopadu z Paris Jazz Miles Davis Live In Europe 1967 1967 Columbia kvinteto Ron Carter (b), Tony Williams (ds) hardbop 8:07 Festival California, Here I Bill Evans Trio Come 1967 Verve p, trio Bill Evans (p), Eddie Gomez (b), Philly Joe Jones (ds) modal 6:07 vydáno v roce 1982 Art Farmer Quintet Plays the Great Jazz tp, Art Farmet (tp), Jimmy Heath (ts), Cedar Walton (p), Art Farmer Quintet Hits 1967 Columbia kvinteto Walter Booker (b), Mickey Roker (ds) hardbop 5:30 Maynard Ferguson And His Orchestra Just A Maynard Ferguson (tp), Maynard Ferguson And His Maynard Ferguson 1967 1967 Memory bb Orchestra big band 3:45 vydáno v roce 1995

Henry mancini and RCA His Orcehstra Mancini ’67 1967 Victor bb big band Herry Manciniho big band 3:42 Johny - Cretu Radanacu Jazz In Trio 1967 Electrecord p, trio Marius Pop (p), Johny Radanacu (b), Ion Boniltea (ds) postbop 5:04 It's Got To Be Leon Haywood Mellow 1968 Decca voc, trio Leon Haywood (voc, g), soul 4:05 Daniel Humair + Eddy Louiss + Humair, Louiss and Jaen-Luc Ponty (vn), Eddy Louiss (org), Daniel Humair contempo vydáno v roce 1980, první nahrávka pod jménem bubeníka Jean-Luc Ponty Ponty, Vol. 1 1968 Dreyfus ds, trio (ds) rary 6:46 Humaira and voc, Karin Krog (voc), Jan Garbarek (ts), Palle Danielson (b), Friends Joy 1968 Sonet kvarteto Svein Christiansen (ds) modal 6:05 Thelonioud Monk Thelonious Monk (p), Charlie Rouse (ts), Larry Gales (b) Quartet Straight, No Chaser 1968 Columbia p, kvarteto Ben Riley (ds) hardbop 2:14 vydáno v roce 1989, hudba k dokumentu Straight ,No Chaser Thelonious Monk solo album je nahrávkou Monkova Orchestru, ’RM najdeme jako Orchestra Monk's Blues 1968 Columbia p, solo Thelonioud Monk (p) piano 4:16 bonusovou sólovou verzi v pozd ějších vydáních alba album vyšlo také pod názvem A Whiter Shade Of Pale (Cbs, When A Man Loves 1977) a skladba byla za řatzena dále na kompilaci 'Round Louis van Dyke A Woman 1968 XDJ p, trio Louis van Dyke (p), Jacques Schols(b), John Engels (ds) postbop 4:26 Midnight (Columbia, 1977) Betty Carter (voc), Norman Simmons (p), Lysle Atkinson Betty Carter Round Midnight 1969 Roulette voc, trio (b), Al Harewood (ds) bebop 5:53 tp, Miles Davis (tp), Wayne Shorter (ts), Chick Corea (p), vydáno v roce 1993, nahrávka z července 1969 z koncertu ve Miles Davis Double Image 1969 Sonny kvinteto Dave Holland (b), Jack DeJohnette (ds) hardbop 8:50 Francii Bill Evans Trio Autumn Leaves 1969 Joker p, trio Bill Evans (p), Eddie Gomez (b), Marty Morell (ds) modal 6:45 vydáno v roce 1977 You're Gonna Hear Bill Evans Trio From Me 1969 Milestone p, trio Bill Evans (p), Eddie Gomez (b), Marty Morell (ds) modal 6:22 vydáno v roce 1988 The Blues; That's ts, (ts), Wynton Kelly (p), (g), Illinois Jacquet Me! 1969 Prestige kvinteto Oliver Jackson (ds), (b) bebop 6:53 vydáno v roce 1972

ds, Dizzy Reece (tp) Bent Jaedig (ts) Larry Vuckovich (p) Isla Philly Joe Jones Round Midnight 1969 Lotus kvinteto Eckinger (b) Philly Joe Jones (ds) hardbop 7:15 vydáno v roce 1980 Jimmy Raney (g), Bobby Jones (ts), Bob Lam (p), Jack na A stran ě alba (1957) hraje smy čcový kvarteto, B strana Jimmy Raney Strings and Swings 1969 Muse g, kvinteto Brengle (b), John Roy (ds) cool jazz 5:15 standard ů je z roku 1969 Ray Warleigh (s), Gordon beck (p), Rag Leopold (vn), Ray Warleight¨s Fisrt Dave Goldberg, George Kish (g), Kenny Napper (b), Terry easy Ray Warleigh Album 1969 Sunbeam s, okteto Cox, Ronnie Stephenson (ds), listening 5:23 Stan Getz (ts), Bobo Stenson (p),Gunnar Johnson (b) vydáno v roce 1992, záznam koncertu v Gothenburgu, 6. dubna Stan Getz Sweetie Pie 1970 Philology ts, kvarteto Kenneth Fagerlund (ds) cool jazz 9:00 1970 Friedrich Gulda As You Like It 1970 MPS p, trio Friedrich Gulda (p), J.A.Rettenbacher (b), Klaus weiss (ds) cool jazz 6:38 (ts), (tp), (el. Joe Henderson ts, p), Ron McClure (b), (ds), Tony Waters Quintet Live At Lighthouse 1970 Milestone kvinteto (perc) jazz/funk 9:03 Thelonious Monk Thelonious Monk In Paul Jeffrey (ts) Thelonious Monk (p) Larry Ridley (b) Quartet Tokyo 1970 Express p, kvarteto Lenny McBrowne (ds) bebop 4:19 vydáno v roce 1978 Little Copenhagen Hampton Hawes (p), (b), Michael Carvin Hampton Hawes Night Music 1971 Freedom p, trio (ds) hardbop 4:13 Joe Henderson (ts), Hideo Ichikawa (el. p), Kunimitsu Joe Henderson In Japan 1971 Milestone ts, kvarteto Inaba (b), Motohiko Hino (ds) jazz/funk 12:35 Carmen McRae (voc), Norman Simmons (p), Victor Carmen McRae Carmen McRae 1971 Mainstrem voc, trio Sproles (b), Stuart Martin (ds) bebop 4:42

Dizzy Gillespie (tp) Kai Winding (tb) Sonny Stitt (as, ts) The Giants Of Jazz The Giants Of Jazz 1971 Atlantic p, sexteto Thelonious Monk (p) Al McKibbon (b) Art Blakey (ds) hardbop 8:17 nahrávky z evropského turné projektu The Giants Of Jazz Disques Baden Powell (g), Ernesto Gonzalez (b), Helio Schiavo Baden Powell Lotus 1971 Festival g, kvarteto (ds), Alfredo Bessa (perc) latin jazz 4:25 Kenny Burrell (g), Joe Sample (p), Reggie Johnson (b), Kenny Burrell Round Midnight 1972 OJC g, kvarteto Paul Humphrey (ds) soul 5:09 Takehira Honda Takehiro Honda (p), Yoshio Suzuki (b), Fumio Watanabe Trio This Is Honda 1972 Trio p, trio (ds) free jazz 3:27 SteepleCha Trio Birdtown Birds 1973 se p, trio Joe Albany (p), Hugo Rasmussen (b), Hans Nymand (ds) bebop 6:13 Joseph Rodriguez, Manny Duran (tp), Arthur Webb (fl), Eddy Martinez (el. p.), Billy Cobhan (ds), Tony Fuense Ray Barretto TheOther Road 1973 Fania ds, septeto (bonga), Ray Barretto (congas) latin jazz 6:16 Maynard Ferguson (tp), Maynard Ferguson And His Maynard Ferguson M. F. Horn, Vol. 3 1973 Columbia bb Orchestra big band 4:47 tato verze se objevuje na dalších n ěkolika kompilacích Fergusona (s), Richie Beirach (p), Dave Holland (b), vydáno v roce 1977, v reedici vyšlo v roce 1980 a 1992 u Dave Liebman 1st Visit 1973 Phillips s, kvarteto Jack DeJohnette (ds) hardbop 7:49 Westwind Joe Pass Virtuoso 1973 Pablo g, solo Joe Pass (g) bebop 3:37 tp, Red Rodney (tp), Charles McPherson (as), Berry Harris Red Rodney Bird Lives! 1973 Muse kvinteto (p), Sam Jones (b), Roy Brooks (ds) hardbop 12:46 Sarah Vaughan (voc), Carl Schroeder (p), John Gianelli Sarah Vaughan Live In Japan 1973 Mainstream voc, trio (b), Jimmy Cobb (ds) bebop 5:37 Brasswind 1974 Prestige bb Geen Amons (ts), orchestr Davida Axilroda big band 7:59

Ella Fitzgerald (voc), Clark Terry, (tp), Eddie Davis, Zoot Sims (s), Tommy Flanagan (p), Joe Pass (g), Ella Fitzgerald 1974 Pablo voc, okteto Ray Brown (b), (ds) swing 4:37 vydáno v roce 1979 Dexter Gordon + Benny Bailey SteepleCha ts, Benny Bailey (tp) Dexter Gordon (ts) Lars Sjosten (p) Quintet Round Midnight 1974 se kvinteto Torbjorn Hultcrantz (b) Jual Curtis (ds) hardbop 13:41 nahrávka z koncertu ve Švédsku, listopad 1974 SteepleCha Ken McIntyre (as), Kenny Drew (p), Bo Stief (b), Alex Ken McIntyre Hindsight 1974 se as, trio Riel (ds) free jazz 7:46 solo Martial Solal Himself 1974 PDU p, solo Martial Solal (p) piano 4:41 Hommage a … René René Thomas (g), Rob Franken (org), Koos Serierse (b), René Thomas Thomas 1974 Timeless g, kvarteto Louis Debij (ds) bebop 10:25 vydáno v roce 1994 tp, (tp), (p), Clint Houston Charles Tolliver Live In Tokyo 1974 Strata_East kvarteto (b), Clifford Barbaro (ds) hardbop 8:40 Václav Zahradník big band pod vedením Václava Zahradníka + Johnny Big Band Euro Jazz 1974 Supraphon bb Griffin (ts), (tb, arr), Dizzy Reece(tp) big band 8:30 org, Clare Fischer (org), Gary Foster (ss), (b), Clare Fischer T'Da-a-a-a-a! 1975 Revelation kvinteto Larry Bunker (ds) fusion 4:38 Al Haig + Jimmy Al Haig (p), Jimmy Raney (g), Jamil Nasser (b), Frank Raney Strings Attached 1975 Choice p, kvarteto Gant (ds) bebop 11:00 contempo Jim Hall Live 1975 A and M g, trio Jim Hall (g), (b), Terry Clarke (ds) rary 8:02 Blue and New solo Guido Manusardi Things 1975 Carosello p, solo Guido Manusardi (p) piano 4:08 Thelonious Monk Rare Live Thelonious Monk (p), Paul Jeffrey (ts), Dave Holland (b), Quartet Last Concerts 1975 Recordings p, kvarteto T. S. Monk (d) hardbop 6:54 nahráno 15. června 1972 ve "Village Vanguard", New York Joe Sample + Ray Brown + The Three 1975 East Wind p, trio Joe Sample (p), Ray Brown (b), Shelly Manne (ds) soul 4:34 Distant Thunder 1975 Enja fl Manfred Schoof (fl) free jazz 5:45 Cedar Walton Pit Inn 1975 East Wind p, trio Cedar Walton (p), Sam Jones (b), Billy Higgins (ds) hardbop 7:01 Gene Ammons (ts), Harold Land (p), George Freeman (g), Geen Ammons Swinging the Jugg 1976 Root ts, sexteto Ron Carter (b), Bob Guthrie (ds) 5:42 Anachronic Anchronic Jazz Band 1976 Open bb Anachronic Jazz Band big band 7:36 Georges Arvanitas (p), Jacky Samson (b), Charles Saudrais Trio Aniversary 1976 AFA p, trio (ds) bebop 12:00 Jon Faddis Youngblood 1976 Pablo tp Jon Faddis hardbop 11:20 Barry Harris Trio Live In Tokyo 1976 Xanadu p, trio Barry Harris (p), Sam Jones (b), Leroy Williams (ds) bebop 5:57 All Night Long (The Mike Osborne Trio Willisau Concert) 1976 Ogun s, trio Mike Osborne (as), Harry Miller (b), (ds) free jazz 4:55 Bobby Watson (as), David Schnitter (ts), Valery Art Blakey and The Meldec Ponomarev (tp), George Cables (p), Dennis Irwin (b), Art Jazz Messengers Heat Wave 1977 Jazz ds, sexteto Blakey (ds) hardbop 7:32 Dexter Gordon + Woody Shaw Dexter Gordon (ts), Woody Shaw (tp), Stafford James (b), Quintet Homecoming 1977 Columbia ts, sexteto (ds), Ronnie Mathews (p), Rene McLean (s) hardbop 13:06 podtitul Live At Village Vanguard

Al Haig + Jon Jon Eardley (tp, fgh), Al Haig (p), Daryl Runswick (b), Eardley Stablemates 1977 Spotlite p, kvarteto Allan Ganley (ds) bebop 7:46 tato verze se objevuje na desítce kompila čních alb jazzových Hank Jones Bop Redux 1977 Muse p, trio Hank Jones (p), George Duvivier (b), Ben Riley (ds) bebop 6:29 balad Allen Chapman (tb), Charles Bowen (ts), Billy Meek or Philly Joe Jones ds, Walter Davis Jr. (p), Brian Smith (b), , Billy Hart, contempo Quintet Plus Two Drums Night 1977 Mercury kvinteto Philly Joe Jones (ds) rary Phineas Newborn Phineas Newborn Jr. (p), Allen Jackson (b), Clarence Jr. Phineas Is Genius 1977 Philips p, trio Johnston (ds) bebop 5:16 Max Roach Quartet ds, Cecil Bridgewater (tp), Billy Harper (ts), Reggie Workman Max Roach Quartet Live In Tokyo 1977 Denon kvarteto (b), Max Roach (ds) bebop 11:38 vydáno v roce 1981 , , , Joe Lopes, Med Chasin' The Bird 1977 MPS s, okteto Flory (s), Lou Levy (p), Fred Atwood (b), (ds) bebop 3:32 James Williams (p), Slide Hampton (tb), Bill Pierce, Bill James Williams Flying Colors 1977 Zim p, sexteto Easley (fl, cl), Sylvester Sample (el.b), James Baker (ds) hardbop 10:33 stejná verze vyšla v roce 1979 ješt ě na albu Round Midnight Round Midnight 1978 Columbia p, trio Dave Burrell (p), Yoshio OzawaTakashi Mizuhashi (b) free jazz 7:36 (Columbia) původn ě album vyšlo na dvou LP s názvem A Song For Ted Lo (p), Leon Maleson (b), Ron Carter (b), Wilby You (1978)/ Parfait (1980), p řičemž Round Midnight byla sou částí Ron Carter A Song For You 1978 Milestone b, kvarteto Fletcher (ds) hardbop 7:56 druhého LP Tommy Flanagan + Hank Jones More Delights 1978 Galaxy p, duo Tommy Flanagan, Hank Jones (p) postbop 5:46 vydáno v roce 1985 The Great Jazz Trio Great Jazz Trio Direct From L. A. 1978 East Wind p, trio Hank Jones (p), Ron Carter (b), Tony Williams (ds) postbop 6:13 Cry 1978 ABC s John Klemmer (s) free jazz 8:46 Jackie McLean and New Wine In Old as, Jackie McLean (as), Hank Jones (p), Ron Carter (b), Tony Grant Jazz Trio Bottles 1978 East Wind kvarteto Williams (ds) postbop 9:05 Wim Overgaauw (g), Henk Elkerbout (p), Koos Serierse easy Wim Overgaauw Round Midnight 1978 Polydor g, kvarteto (b), Bruno Casteilucci (ds) listening 6:21 as, Art Pepper (as), Russ Freeman (p), Bob Magnusson (b), Art Pepper Among Friends 1978 Interplay kvarteto (ds) cool jazz 6:34 tp, Enrico Rava (tp), (tb), J.F.Jenny-Clark (b), contempo Quartet Enrico Rava Quartet 1978 ECM kvarteto Aldo Romaco (ds) rary 3:44 tp, Chet Baker (tp) Henry Florens (p) Jean-Paul Florens (g) vydáno v roce 1988, vyšlo d říve na singlu Rendez-vous (1981, Chet Baker Round Midnight 1979 Challange kvinteto Jim Richardson (b) Tony Mann (ds) cool jazz 5:11 Bingow) Chet Baker + voc, Rachel Gould (voc), Chet Baker (tp), Henry Florens (p), Rachel Gould All Blues 1979 Bingow kvinteto Jean-Paul Florens (g), Jim Richardson (b), Tony Mann (ds) cool jazz 5:05 stejná sestava jako Rendez-Vous ale navíc s vokálem Richard Evans Richard Evans 1979 Horizont voc Richard Evans feat Ross Traut, Starlet El fusion 6:12 Ella Fitzgerald A Perfect Match 1979 Pablo voc, bb Ella Fitzgerald (voc), orchestr Couta Basie swing 3:40 9 tbn, (p), Ray Drummond (b), Leroy Slide Hampton World of tbones 1979 Black Lion 9 tbn, trio Williams (ds) hardbop 4:35 Variations on a Blue Joe McPhee Line 1979 Hat Hut s, solo Joe McPhee (s) free jazz 5:05 Joe Pass Northsea Nights 1979 Pablo g, duo Joe Pass (g), Niels-Henning Ørsted Pedersen (b) bebop 9:10 Round Midnight Live At The Totem, (ts), Siegfried Kessler (p), Bob Cunningham Archie Shepp Vol. 2 1979 Marge ts, kvarteto (b), Pierre Delgado (ds) hardbop 14:30 vydáno v roce 2005

Cornelis Vreeswijk (voc, g), Bertil Lövgren (tp), Krister voc, Andersson (ts), Lars Sjöten (p), Sture Nordin (b), Egil Jazz Incorporated 1979 Zarepta sexteto Johanson (ds) fusion 3:47 Art Blakey and + Live At Bubba's Jazz ds, Wynton Marsalis (tp), Bill Pierce (ts), Jimmy Williams (p), Wynton Marsalis Restaurant 1980 CMA kvinteto Charles Frambrough (b), Art Blakey (ds) hardbop 7:11 vydáno v roce 1994 AudioSour (ts), Oscar Brashear (tp), Kenny Burrell (g), Kenny Burrell Heritage 1980 ce g, sexteto Patrice Rushen (p), Andy Simpkins (b), Shelly Manne (ds) soul 6:11 Janet Lawson The Janet Lawson voc, Janet Lawson (voc), Roger Rosenberg (s), Bill O'Connell Quintet Quintet 1980 Inner City kvinteto (p), Ratzo Harris (b), Jimmy Madison (ds) postbop Chuck Mangione Tarantella 1980 A and M bb Chuck Mangione (fgh), Dizzy Gillespie (tp) + big band big band 8:26 Wynton Marsalis (tp), Bobby Watson (as), Billy Pierce (ts), The All American Jimmy Williams (p), Charles Fambrough (b), Art Blakey contempo Wynton Marsalis Hero 1980 Who's Who tp, sexteto (ds) rary 7:10 vydáno v roce 1985 Sunrise In Different Sun Ra Arkestra Dimensions 1980 Hat Hut bb Sun Ra (p) + Sun Ra Arkestar free jazz 6:39 ds, Odean Pope (ts), Cecil Bridgewater (tp), Max Roach (ds), Max Roach Chattahoochee Red 1980 Columbia kvarteto Calvin Hill (perc) bebop 3:45 voc, Judy Roberts (voc, p), Neal Seroka (g), Michael Florino Judy Roberts The Other World 1980 Inner City kvinteto (b), David Derge (ds), Tony Carpenter (perc.) soul 4:36 tp, Chet Baker (tp), Bob Mover (as), Jon Eardley (fgh), Dennis Chet Baker Round Midnight 1981 Circle kvinteto Luxion (p), Rocky Knauer (b) cool jazz 9:37 živý koncert v N ěmecku Ray Brown + contempo Laurindo Almeida Moonlight Serenade 1981 Jeton b, g Ray Brown (b), Laurindo Almeida (g) rary 6:04 spojení Round Minidght s Beethovenovou Měsí ční sonátou Creative Music Studio - Woodstock Douglas Lee Konitz (as), Chick Corea (p), Miroslav Vitouš (b), Chick Corea Jazz Festival 1981 Music p, kvarteto Jack DeJohnette (ds) hardbop 8:48 vydáno v roce 1997 Herbie Hancock Wynton Marsalis (tp), Herbie Hancock (p), Ron Carter (b), contempo Quartet Quartet 1981 Columbia p, kvarteto Tony Williams (ds), rary 6:38 Keystone Bop: Vol. tp, Freddie Hubbard (tp), Joe Henderson (ts), Billy Childs (p), hardbop/ Freddie Hubbard 2 Friday/Saturday 1981 Prestige kvinteto Larry Klein (b), Steve Houghton (ds) modal 12:16 vydáno v roce 1996 Anita Kerr Singers Round Midnight 1981 Bainbridge voc Anita Kerr Singers pop 3:12 + Mal Live At Dreher Paris Waldron 1981 1981 Hat Hut ss, duo Steva Lacy (ss), Mark Waldron (p) free jazz 10:32 vydáno v roce 1996 solo Date With Time 1981 Owl p, solo Michel Petrucciani (p) piano 10:02 I Know About The Archie Shepp (ts), Ken Werner (p), (b), Archie Shepp Life 1981 Sackville ts, kvarteto John Betsch (ds) hardbop 12:08 + Interpretations of Mal Waldorn (p), Doch Cherry (tp), Charlie Ruose (ts), Anthony Davis Monk 1981 Koch p, septeto Roswell Rudd (tb), (b), Ed Blackwell (ds) 6:24 2LP, první Trio Improvisation , druhé The Music Of Thelonious Chick Corea Trio Music 1982 ECM p, trio Chick Corea (p), Mirolav Vitouš (b), Roy Haynes (ds) free jazz 5:15 Monk Tommy Flanagan + Lilian Terry (voc), Tommy Flanagan (p), Jesper Lundgaard Lilian Terry Dream Comes True 1982 Soul Note voc, trio (b), Ed Thigpen (ds) soul 5:57 solo album vyšlo také pod Ibrahimovým p ůvodním jménem Dollar Abdullah Ibrahim African Dawn 1982 Enja p, solo Abdullah Ibrahim (p) piano 5:26 Brand

Memories of Thelonious Sphere vib, Milt Jackson (vib), (el. p), Ray Brown Milt Jackson Monk 1982 Pablo kvarteto (b), Mickey Roker (ds) postbop 4:30 Steve Lacy + Mal Waldron At The Bimhuis 1982 Daybreak ss, duo Steva Lacy (ss), Mark Waldron (p) free jazz 9:36 vydáno v roce 2006 Art Pepper + mainstrea George Cables Tete-A-Tete 1982 Galaxy as, duo Art Pepper (as), George Cables (p) m 5:37 The Oscar Peterson Oscar Peterson (p), Joe Pass (g), Niels-Henning Ørsted Oscar Peterson Big 4 In Japan 1982 Pablo p, kvarteto Pedersen (b), Martin Drew (ds) hardbop 6:41 solo Richie Beirach Continuum 1983 East Wind p, solo Richie Beirach (p) piano 8:17 Fumio Karashime Trio and Larry p,g, (g), Fumio Karashima (p), Ikuo Sakurai (b), contempo Coryell Round Midnight 1983 Full House kvarteto Motohiko Hino (ds) rary 5:08 Stan Getz + Albert Dailey Poetry 1983 Elektra ts, duo Stan Getz (ts), Albert Dailey (p) cool jazz 7:32 Fumio Karashima Trio + Larry Fumio Karashima (p), Larry Coryell (g), Ikuo Sakurai (b), Coryell Round Midnight 1983 Full House p, kvarteto Motohiko Hino (ds) postbop 5:08 Nimbus as, Dadisi Komolafe (as), Eric Tillman (p), Rickey Kelly (vib), Dadisi Komolafe Hasan's Walk 1983 West kvinteto Roberto Miranda (b), Sunship Theus (ds) modal 8:57 solo Martial Solal Bluesine 1983 Soul Note p, solo Martial Solal (p) piano 6:00 You And The Night Mal Waldron And The Music 1983 ProJazz p, trio Mal Waldron (p), Reggie Workman (b), Ed Blackwell (ds) free jazz 6:18 Rough b strana singlu Shipbuilding, vyšla na kompilaci Mi-Eighties Shipbuilding 1983 Trade voc, duo Robert Wyatt (voc), Dave MacRae (p), jazzrock 4:10 (1993, Rough Trade) vážná Dorothy Ashby /Místy 1984 Philips harp Dorothy Ashby (harp) hudba 4:45 Jaki Byard + Live At The Royal vydáno v roce 1987, tato verze vyšla ješt ě na kompilaci Howard Howard Riley Festival Hall 1984 Leo p, duo Jaki Byard, Howard Riley (p) free jazz 17:25 Riley: Feathers With Jaki (1988, Slam) solo I Hear Rhapsody 1984 Stash p, solo Don Friedman (p) piano 5:56 smy čcový kvarteto + vážná Kronos Quartet Monk Suite 1984 Landmark b Kronos Quartet, Ron Carter (b), hudba 4:36 solo vydáno v roce 1987, tato verze vyšla ješt ě na kompilaci Howard Mostly Ballads 1984 New World p, solo Steve Kuhn (p) piano 5:43 Riley: Feathers With Jaki (1988, Slam) free Phil Minton + improvisa Roger Turner Ammo 1984 Leo voc, duo Phil Minton (voc), Roger Turner (perc) tion 5:35 Live At Long Beach contempo Joe Pass City College 1984 Pablo g, solo Joe Pass (g) rary 6:17 Down Home New ts, Archie Shepp (ts), Charles E. McGhee (tp), Ken Werner Archie Shepp York 1984 Soul Note kvinteto (p), (b), (ds) free jazz 9:17 Archie Shepp + voc, (voc), Archie Shepp (ts), Siggi Kessler (p), Jeanne Lee African Moods 1984 Circle kvinteto Peter Bockius (b), Don Mumford (ds) free jazz 9:13

Taht's The Way I Feel Now: A Tribute vážná 23 interpretací Monkových skladeb, každá hraná jinou skupinu Hal Wilner To Thelonious Monk 1984 A and M p, orch Joe Jackson (p), orchestr pod vedením Sharon Freemana hudba 6:46 All-Star hrá čů , žánrov ě jde nad rámec jazzu Phil Wood + Chris Piper at the Gates of as, voc, Kim Parker (voc), Phil Woods (as), (p), Chris Swansen Dawn 1984 Sea Breeze sexteto Swansen (syth), Steve Gilmore (b), Bill Goodwin (ds) postbop 4:09 Minor solo Geri Allen Home Grown 1985 Music p, solo Geri Allen (p) piano 6:09 Kenny Drew (p), Niels-Henning Orsted Pedersen (b), Ed contempo Kenny Drew By Request 1985 Baystate p, trio Thigpen (ds) rary 3:58 Le Chant Raphael Fays Swing Guitar 1985 Du Monde g, trio Raphael Fays, Laurent Bajata (g), Claude Mouton (b) latin jazz 6:28 vydáno v roce 2005 Boulou Ferré SteepleCha Boulou Ferré (g), Elios Ferré (g), Jesper Lundgaard (b), Ed Quartet Relax And Enjoy 1985 se g, kvarteto Thigpen (ds) gypsy 11:39 jediné album této sestavy I. Dexter Gordon (ts), Wayne Shorter (ss), Palle The Other Side of ts, sexteto, Mikkelborg (tp), Herbie Hancock (p), Mads Vinding (b), 6.28 Dexter Gordon Round Midnight 1985 Blue Note trio Billy Higgins (ds) II. Herbie Hancock (p) hardbop 7:46 Round Midnight - original Motion Bobby McFerrin (voc), Herbie Hancock (p), Ron Carter easy soundrack k Tavernierov ě filmu Round Midnight , Hancock za Herbie Hancock Picture Soundtrack 1985 Columbia voc, trio (b), Tony Williams (ds) listening 5:34 hudbu k filmu obdržel Oscara Live At The Montreal Jazz Ahmad Jamal (p), James Cammack (b), Herlin Riley (ds), Ahmad Jamal Festival 1985 1985 Atlantic p, kvarteto Selden Newton (perc) postbop 6:48 Stanley Jordan Magic Touch 1985 Blue Note g, solo Stanley Jordan (g) jazzrock 5:03 Manhattan Jazz Paddle Lew Soloff (tp), George Young (ts), David Mathews (p), Quintet My Funny Valentine 1985 Wheel kvinteto Eddie Gomez (b), Steve Gadd (ds) bebop 9:09 Round Midnight - Akira Miyazawa (ts), Kenji Kosei (p), Yoshio Shikari (b), contempo Akira Miyazawa Amazing Jazz Ballad 1985 King ts, kvarteto Masahiko Ozu (ds) rary 7:48 voc, Rare Silk (voc), Eric Gunnison (org), Kip Kuepper (b), easy Rare Silk American Eyes 1985 Palo Alto septeto Michael Berry (ds) listening 2:28 Helmut 'Joe' Sachse Solo 1985 FMP g, solo Joe Sachse (g) free jazz 3:51 tp, Chet Baker (tp) Harold Danko (p) Jon Burr (b) Ben Riley Chet Baker As Time Goes By 1986 Timeless kvarteto (ds) cool jazz 7:30 vydáno v roce 1989, sám Baker Round Midnight zpívá tp, Chet Baker (tp) Harold Danko (p) Jon Burr (b) Ben Riley vydáno v roce 1990, stejná sestava jako na As Time Goes By , Chet Baker Cool Cat 1986 Timeless kvarteto (ds) cool jazz 10:19 Roudn Midnight je jediná spole čná skladba obou alb contempo Kenny Barron 1+1+1 1986 Blackhawk p, trio Kenny Barron (p), Ron Carter (b), Michael Moore (ds) rary 6:28 Kenny Burrell + The Pieces of Blue and Kenny Burrell (g), Bobby Broom (g), Dave Jackson (b), Band the Blues 1986 Blue Note g, kvarteto Kenny Washington (ds), soul 6:36 Live At Sonny's Squatty Wild Bill Davis (org), Chuckie Thompson (g), Clyde Lucas Wild Bill Davis Place 1986 1986 Roo org, trio (ds) funky 5:16 vydáno v roce 2014 Dizzy Gillespie Dizzy Gillespie + Meets Phil Woods Dizzy Gillespie (tp), (fgh), Phil Woods (as), Phil Woods Quintet Quintet 1986 Timeless tp, sexteto Hal Galper (p), Steve Gilmore (b), Bill Goodwin (ds) bebop 12:36 Manhattan Jazz Lew Soloff (tp), George Young (ts), David Mathews (p), Quintet Live At Pit Inn 1986 ProJazz kvinteto Steve Gadd (ds), Eddie Gomez (b) bebop 12:04

voc, (voc), Stephane Grappelli (vn), Steve Lacy easy Helen Merrill Music Makers 1986 Sunnyside kvarteto (ss), Gordon Beck (p) listening 4:54 John Renbourn + The Three g, duo Stefan Grossman Kingsdoms 1986 Shanachie John Ranbourn, Stefan Grossman (g) folk 2:04 Linda Ronstandt and Nelson Riddle For Sentimental skladba se objevuje také na kompilaci s názvem 'Round Midnight and His Orchestra Reasons 1986 Asylum voc, bb Linda Ronstandt, bigband Nelsona Riddelho big band 4:19 (Elektra, 1986) IDA ts, Barney Wilen (ts), Alain Jean-Marie (p), Philippe Petit (g), na reedici na IDA Records (1987) je jako bonus p řidaná druhá Barney Wilen La Note Bleue 1986 Records kvinteto Ricardo Del Fra (b), Sangoma Everett (ds) hardbop 4:15 verze RM Close Enough For Andy Williams Love 1986 Atco voc, orch Andy Williams (voc), orch pod vedením Johna Lubbocka pop 5:44 Jessica Williams Nothin' But The Trio Truth 1986 Blackhawk p, trio Jessica Williams (p), Bud Spangler (ds), John Wiitala (b) latin jazz 5:47 Larry Coryell (g), Stanley Cowell (p), Buster Williams (b), Larry Coryell Toku Do 1987 Muse g, trio Beaver Harris (ds) postbop 8:43 vyšlo ješt ě na albu Major Jazz Minor Blues (1998) contempo Bobby Enriquez Wild Piano 1987 Portrait p, trio Bobby Enriquez (p), Eddie Gomez (b), Al Foster (ds) rary 5:38 Dizzy Gillespie Big Live At The Royal BBC Jazz Band Festival Hall 1987 1987 Legends bb 70th Anniversary Big Band bebop 9:53 vydáno v roce 1996 Chet Baker (tp), (p), (b), contempo Charlie Haden Silence 1987 Soul Note b, kvarteto Billy Higgins (ds) rary 11:36 Round Midnight 1987 Town Crier p, solo Roland Hanna (p) hardbop 5:55 Woody Herman Woody's Gold Star 1987 Concord bb Woody Herman And His Big Band swing 6:19 Solo Tribute: The Videoarts solo Keith Jarrett 100th Performance 1987 Music p, solo Keith Jarrett (p) piano 7:15 vydáno v roce 2005 Spontaneous Contempor Barney Kessel (g), Monty Alexander (p), John Clayton (b), contempo Barney Kessel Combustion 1987 ary Rec. g, kvarteto Jeff Hamilton (ds) rary 5:44 Tito Puente Sensacion 1987 Concord vib, bb Tito Puente (vib) and His Latin Ensemble latin jazz 2:41 voc, Ellyn Rucker (voc, p), (ts), John Clayton Ellyn Rucker Ellyn 1987 Capri kvarteto (b), Jeff Hamilton (ds) hardbop 6:30 contempo Helge Schneider The Last Jazz 1987 Roof Helge Schneider (multiinstrum) rary 4:30 Ray Bryant Golden Earings 1988 Emarcy p, trio Ray Bryant (p), (b), Freddie Waits (ds) soul 6:20 Thomas Clausen contempo Trio She Touched Me 1988 M-A Music p, trio Thomas Clausen (p), Mads Vinding (b), Alex Riel (ds) rary 6:48 Don Friedman Tom Butts (ts), Don Friedman (p), Gary Mazzaroppi (b), Quartet Match Point 1988 TBR p, kvarteto Frank Ferreri (ds) hardbop 5:44 solo John Lewis Midnight In Paris 1988 Emarcy p, solo John Lewis (p) piano 3:53 voc, Carmen Mc Rae (voc), (ts), Eric Gunnison Carmen McRae 1988 Novus kvarteto (p), (b), Al Foster (ds) bebop 6:27 Eiji Nakayama + contempo Don Friedman Legend Of The Lake 1988 Jazz Road b, trio Don Friedman (p), Eiji Nakayama (b), Eliot Zigmund (ds) rary voc, Lance Webb (voc), James K. Loyd (keyb), Randal easy Pieces Of A Dream Makes You Wanna 1988 Emi kvinteto Bowland (g), Curtis Harmon (ds), Vincent Davis (syth) listening 5:07 Courtney Pine Destiny's Song 1988 Antilles ts, solo Courtney Pine (ts) contemp. 3:22

Victor Bailey (bg), (ss), Rodney Jones (g), (p), Lonnie Plaxico (b), Steve Thornton a Victor Bailey Bottom's Up 1989 Atlantic bg, septeto Jeff Watts (ds) fusion 7:25 jediná p řevzatá skladba na albu The Montreal Tapes (Tribute To Joe contempo Charlie Haden Henderson) 1989 Verve b, trio Joe Henderson (s), Charlie Haden (b), Al Foster (ds) rary 12:00 vydáno v roce 2003 Scott Hamilton Plays Scott Hamilton (ts), John Bunch (p), Chris Flory (g), Phil easy Scott Hamilton Ballads 1989 Concord ts, kvitntet Flanigan (b), (ds) listening 5:57 + Red Holloway (s), Clark Terry (fgh), Gerald Wiggins (p), Clark Terry Locksmith Blues 1989 Concord s, sexteto Phil Upchurch (g), Richard Reid (b), Paul Humphrey (ds) hardbop 4:30 as, (as), George Cables (p), Buster Williams Frank Morgan Mood Indigo 1989 Antilles kvarteto (b), Al Foster (ds) bebop 6:55 Rob Mullins (p), Brandon Fields (ss), Brian Bromberg (b), contempo Rob Mullins Jazz Jazz 1989 Nova p, kvarteto Joel Taylor (ds) rary 5:48 New York Voices, Jon Werking (p), Chuck Bergeron (b), New York Voices New York Voices 1989 GRP voc, trio Peter Grant (ds) jazz/pop 8:29 Max Roach + Max + Dizzy Paris Dizzy Gillespie 1989 1989 A and M ds, duo Dizzy Gillespie (tp), Max Roach (ds) bebop 1:41 Charlie Rouse (ts), (tp), Buddy Montgomery nahráno na vystoupení v San Franciscu v říjnu 1988 jako sou část (vib), George Cables (p), Jeff Chambers (b), "Jazz in the City! - tribute festivalu po řádaného jako oslavu Charlie Rouse Epistrophy 1989 32Jazz ts, sexteto (ds) postbop 16:22 narozenin Theloniouse Monka Archie Shepp + contempo Richard Davis Body And Soul 1989 Enja ts, duo Archie Shepp (ts), Richard Davis (b) rary 17:03 Paddle McCoy Tyner (piano) Avery Sharpe (bass) Aaron Scott McCoy Tyner Trio Live At Sweet Brasil 1989 Wheel p, trio (drums) latin jazz 9:51 Mc Coy Tyner Trio McCoy Tyner (p), (g, voc), Avery Shape mainstrea + George Benson Round Midnight 1989 Jazz Door p, kvarteto (b), Aaron Scott (ds) m 6:52 Thelonious Sphere Art Ensemble of Monk: Dreaming of tp, dechy, Lester Bowie (tp), Roscoe Mitchell (fl), Joseph Jarman (cl), jako host Cecil Taylor, který však ve skladb ě 'Round Midnight Chicago the Masters Vol. 2 1990 DIW kvinteto Malachi Favors (b), Don Moye (ds) free jazz 15:23 nehraje Chick Corea + improviza Bobby McFerrin Play 1990 Blue Note voc, duo Chick Corea (p), Bobby McFerrin (voc) ce 7:58 Larry Gales hrál v Monkov ě kvartetou v 60. letech; tato verze A Message From (tp), Steve Turre (tba), (ts), contempo Round Midnight se vyskytuje na dalších dvou kompilacích Larry Gales Monk 1990 Candid b, sexteto (p), Larry Gales (b), Ben Riley (ds) rary 6:14 zahrnujících skladbu solo John Lewis Private Concert 1990 Emarcy p, solo John Lewis (p) piano 3:35 Bill Mays + Ray contempo Drummond One to One 1990 DMP p, duo Bill Mays (p), Ray Drummond (b) rary 6:49 David Moss My Favourite Things 1990 Intakt David Moss (voc, g, ds) jazzrock 2:09 Live At Maybeck solo Walter Norris Recital Hall, Vol. 4 1990 Concord p, solo Walter Norris (p) piano 9:16 Jim Self (tba), Gary Foster (as, fl), Warren Luening (tp, tba, fgh), Bill Booth (tbon), Jon Kurnick (g), Joel Hamilton (b), Jim Self Tricky Lix 1990 Concord septeto Alan Estes (ds) cool jazz 5:39 Bob Thiele David Murray (ts), (p), Cecil McBee (b), Collective Sunrise Sunset 1990 Red Baron kvarteto Andrew Cyrille (ds) postbop 10:45 Bob Thiele figuruje jako producent alba

Nick Brignola It's Time 1991 Reservoir bs, trio Nick Brignola (bs), Kenny Barron (p), Dave Holland (b) hardbop 3:15 Andy Bey (voc), Craige Harris (tb), Eddie Allen (tp), Winter and George Adams (ts), Sam Furnace (s), Douglas Booth (key), Cold Sweat 4-Play 1991 Winter voc, okteto Fred Wells (g), James Colloway (b), Damon Mendes (ds) pop/rock 6:13 (tp), Dick Oatts (s), Fred Hersch (p), John contempo Colours of Jazz From Holywood 1991 Sony tp, sexteto Basile (g), David Finck (el.b), Dave Ratajczak (ds) rary 3:00 Chick Corea Akoustic Band Alive 1991 GRP p, trio Chick Corea (p), John Patitucci (b), Dave Weckl (ds) postbop 8:39 Marina Miarina Granovskaja (voc), Gintautas Abarius (p), Granovskaja + voc, Aleksandras Fedotovas (as), Virgis Švabas (g), Arkadijus easy Abarius Trio Midnight Song 1991 Sintez kvinteto Gotesmanas (ds) listening 5:31 Joe Henderson The Standard Joe 1991 Red Record ts, trio Joe Henderson (ts), Rufus Reid (b), Al Foster (ds) bebop 8:42 Yoshio Ikeda + Aki contempo Takase Esprit 1991 Union Jazz p, b Aki Takase (p), Yoshio Ikeda (b) rary 5:55 Introducing Jeff Jeff Jerolamon Jerolamon 1991 Candid p, trio George Cables (p), Javier Colina (b), Jeff Jerolamon (ds) postbop 7:40 první ze dvou alb pod jménem bubeníka Jeromalona Live At Maybeck solo Hank Jones Recital Hall, Vol. 16 1991 Concord p, solo Hank Jones (p) piano 4:50 as, Lee Konitz (as), Barry Harris (p), Calvin Hill (b), Leroy Lee Konitz Lullaby Of Birthland 1991 Candid kvarteto Williams (ds) cool jazz 8:38 vydáno v roce 1995 Vlatko Ku čan Quartet + Tomasz ts, Vlatko Ku čan (ts), Tomasz Stanko (tp), Michael Danner contempo Stanko Live At Palo-Palo 1991 True Muze kvinteto (tb), Jay Oliver (b), Bill Elgart (ds) rary 9:05 vydáno v roce 1998 The Jackie Mac as, Jackie McLean (as), Hotep Idris Galeta (p), Nat Reeves (b), Jackie McLean Attack - Live 1991 Birdology kvarteto Carl Allen (ds) hardbop 11:16 At The Village synt, Sun Ra (synt), John Gilmore(ts), Chris Anderson (p), Bruce Sun Ra Vanguard 1991 Rounder sexteto Edwards (g), John Ore (b), Earl C. Smith (ds) jazzrock 21:04 vydáno v roce 1999 voc, Kenny Rankin (voc, g), George Young (s, fl), Danilo Perez Kenny Rankin Because of You 1991 Chesky kvinteto (p), David Finck (b), Dave Ratajczak (ds) pop 3:44 Blues Everywhere 1991 Candid p, trio Shirley scott (p), Arthur Harper (b), Mickey Roker (ds) swing 8:56 Ed Thigpen Mr. Taste 1991 Justin Time ds, trio Tony Purrone (g), Mads Vinding (b), Ed Thigpen (ds) hardbop 5:29 Emil Viklický tp, Juraj Bartoš (tp), Emil Viklický (p), Robert Balzar (b), Quartet ’Round Midnight 1991 Arta kvarteto Josef Vejvoda (ds) fusion 7:55 Contempor Cassandra Wilson (voc), James Weidman (p), Kevin Bruce contempo Casandra Wilson Live 1991 ary Rec. voc, trio Harris (b), Mark Johnson (ds) rary 7:58 nahráno 18. dubna 1991 v "Amerika Haus" v Mnichov ě After The Beginning Cassandra Wilson (voc), James Weidman (p), Kevin Bruce contempo Casandra Wilson Again 1991 JMT voc, trio Harris (b), Mark Johnson (ds) rary 5:57 nahráno v červenci 1991 (tp), John L. Walters (org), Warren Grevenson (g, Zyklus Virtual Realities 1991 AMP tp, trio ds) jazzrock 10:12 Live at Maybeck solo Richie Beirach Recital Hall, Vol. 19 1992 Concord p, solo Richie Beirach (p) piano 6:10 voc, Molly Johnson (voc), Andrew Whiteman (g), Patric Big Sugar Big Sugar 1992 Hypnotic kvinteto Ballantyne (g), Terry Wilkins (b), Al Cross (ds) blues 6:05 voc, Cindy Blackman (voc), Steve Coleman (as), Wallace Cindy Blackman Code Red 1992 Muse kvinteto Roney (tp), Kenny Baron (p), Lonnie Plaxico (b) hardbop 9:06 Blues And Other Charles Brown Love Songs 1992 32 Jazz p, solo Charles Brown (p) blues 3:37 jediná skladba na albu, kterou hraje Brown sám bez kapely

Live At Maybeck solo Jaki Byard Recital Hall, Vol. 17 1992 Concord p, solo Jaki Byard (p) piano 7:40 trojsong ' Round Midnight/Friday the Thirteenth/Ruby My Dear Don Byron (cl), (ts), Uri Caine (p), Anthony contempo Uri Caine Sphere Music 1992 JMT p, kvinteto Cox (el.b), Ralph Peterson (ds) rary 4:14 GRP Allstars Big GRP Allstars Big Band Band 1992 GRP bb big band a Larry Rosen big band 7:04 aranžmá Vince Mendozy The Eighty-Seven Years of Doc tp, Doc Chatham (tp), Chuck Folds (p), Bucky Calabrese (b), easy Cheatham 1992 Columbia kvarteto Jackie Williams (ds) listening 4:45 Ute Lemper (voc), Bruno Fontaine (arr), orchestr a malé Ute Lemper Illusions 1992 Decca voc combo chanson 6:06 tp, Sal Marquez (tp), Doug Webb (ts), Kenny Kirkland, John Sal Marquez One For Dewey 1992 GRP kvinteto Beasley (p), Jeff Watts (ds) cool jazz 6:17 Live At Maybeck solo Jim McNeely Recital Hall, Vol. 20 1992 Concord p, solo Jim McNeely (p) piano 7:39 vážná In Tribute 1992 GRP voc, orch Diane Schuur (voc) + velký smy čcový orchestr hudba 6:35 (p), Sam Most (fl), Harvey Newmark (b), Frank DeLaRosa (b), (ds), Will Bradley Frank Strazzeri Frank's Blues 1992 Night Life p, septeto (ds) bebop 6:22 Maybeck Recitall solo Denny Zeitlin Hall, vol. 27 1992 Concord p, solo Denny Zeitlin (p) piano 8:44 Johan Dielemans easy Trio Round Midnight 1993 Opus 3 p, trio Alvaro Is (p), Olle Steinholtz (b), Johan Dielemans (ds) listening 3:00 Gerd Dudek + Ali Haurand + Rob van contempo der Broeck Pulque 1993 Konnex ts, trio Gerd Dudek (ts), Rob van der Broeck (p), Ali Haurand (b) rary 7:17 Musique De Ambiances contempo Évidence Thelonious Monk 1993 Magnétique as, trio Jean Derome (as), Pierre Cartier (b), Pierre Tanguay (ds) rary 9:37 (ts), (tb) Eddie Henderson (tp), contempo Benny Golson I Remember Miles 1993 Alfa ts, sexteto Mulgrew Miler (p), Ray Drummond (b), Tony Reedus (ds) rary 10:12 Jazz At The easy Movies Band Body Heat 1993 Discovery bb big band Jazz At The Movies Band listening 3:27 electronic Toshinori Kondo Club Night Light 1993 Moon tp, rap Toshinori Kondo (tp), Terry-T (rap) , rap 5:44 cl, Marcus Miller (b.cl), Everette Harp (ts), Tom Browne (tp), Marcus Miller The Sun Don't Lie 1993 JVC kvinteto Joe Sample (p), Tony Williams (ds) fusion 6:26 Jorge Pardo (s), Carles Benavent (mandolina), Agustin Carbonell, José Miguel Carmona (g), Tino Di Geraldo, Jorge Pardo Veloz 1993 Milestone s, sexteto Rubem Dantas (perc) latin jazz 5:23 Billy Taylor (p), Gerry Mulligan (bs), Victor Gaskin (b), Billy Taylor Dr. T. 1993 GRP p, kvarteto Bobby Thomas (ds) hardbop 10:31 Vielharmonie + RBT String Vielharmon Orchestra Round Midnight 1993 ie bb RBT String orchestra, Vielharmonie big band 7:19

Theresa Andersson (voc), Tom Fisher (cl), Brice Winston voc, (ts), Marvin Willims (tb), John Vibes (p), Brian Seeger (g), Theresa Andersson Vibes 1994 Rabadash noneto Anders Osborne (g), Matt Perrine (b), Gregory Boyd (ds) pop 6:32 And Chris Potter, Chris Cheek (ts), Kurt Rosenwinkel (g), Electric Bebop Reincarnation Of A Winter and Eolfgang Muthspiel (g), (b), Paul Motian Band Love Bird 1994 Winter ds, septeto (ds), (perc) jazzrock 6:57 Box Office Blasts: Movin' Dream Lastest Movie easy Orchestra Themes 1994 Denon bb big bang Movin' Dream Orchestra listening NewBand Play Microtonal Works, Theodore Mook (vc), Frank Cassara (vib), Dominic Donato vážná skladba je zde zaranžována pro cello a 3 zoomoozofony, což je Newband Vol. 2 1994 Mode vc, vib (vib), Dean Drummond (vib) hudba 5:36 nástorj na zp ůsob vibafonu schopný hrát mikrotonáln ě

The Real Quiet bs, (bs), Craig Taborn (p), Dave Holland (b), contempo James Carter Storm 1995 Atlantic kvarteto Leon Parker (ds) rary 6:04 free improvisa Carlo Actis Dato Urartu 1995 Leo s, solo Carlo Actis Dato (s) tion 4:24 Eddy Allen, Frank Gordon (tp), Alfred Patterson (tb), Ebony Brass Mapleshad Joseph Daley (tba), Mark Taylor (fr.horn), Hamiet Bluiett Quintet Brand New Bag 1995 e septeto (bs), Eli Fountain (ds) big band 7:25 Clare Fischer Just Me 1995 Concord p, solo Clare Fischer (p) free jazz 8:49 Donald Fox + contempo Davis Murray 1995 Evidence ts, p Donald Fox (p), David Murray (ts) rary 5:42 How Sweet The Chanticleer Sound 1995 Teldec voc vokální soubor Chanticleer pop 6:32 vydáno 2014 Here There And vážná Everywhere 1995 VideoArts g, solo Ryo Kawasaki (g) hudba Harold Land (ts), Bill Henderson (p), James Leary (b), Harold Land A Lazy Afternoon 1995 Postvards ts, kvarteto Billy Higgins (ds) hardbop 3:44 Piano Jazz With Jazz contempo Marian McPartland Guest Charles Brown 1995 Alliance p, duo Marian McPartlad (p), Charles Brown (p) rary 2:24 Piano Jazz With Jazz contempo Marian McPartland Guest Kenny Burrel 1995 Alliance p, duo Marian McPartlad (p), Kenny Burrel (g) rary 4:53 Vigleik Storaas Curling Vigleik Storaas (p), (b), Per Oddvar contempo Trio Bilder 1995 Legs p, trio Johansen (ds) rary 4:28 solo Jessica Williams Gratitude 1995 Candid p, solo Jessica Williams (p) piano 6:33 Pascal von Wroblewsky (voc), Helmut Forsthoff (s), Pascal von voc, Reinmar Henschke (p), Manfred Dirkes (g), Kubi Kubach easy Wroblewsky Speak Low 1995 EJA sexteto (b), Peter Lucht (ds) listening 4:26

I Thought Ybout voc, Christy Baron (voc), George Young (s), Cliff Korman (p), easy Christy Baron You 1996 Chesky kvinteto David Finck (b), Peyton Crossley (ds) listening 5:06

Elkie Brooks With Royal Philharmonic Carlton Elkie Brooks (voc), Royal Philharmonic Orchestra pod Orchestra Amazing 1996 Classic voc, orch vedením Tony Brittena pop 2:57 Plays solo Art Lande Monk 1996 Vartan p, solo Art Lande (p) piano 8:27 Danilo Perez PanaMonk 1996 Impulse p, trio Danilo Perez (p), Avishai Cohen (b), Jeff Watts (ds) latin jazz 5:25 RCA Mathias Rüegg 3rd Dreams 1996 Victor bb big band Mathiase Rüegga big band Maybeck Recitall solo James Williams Hall, vol. 42 1996 Concord p, solo James Williams (p) piano 4:26 Han Bennink, Michiel Borstalp, Ernst Glerum 3 1997 VIA p, trio Michiel Borstlap (p), Ernst Glerum (b), Han Bennink (ds) free jazz 6:36 + A Memory of Vienna 1997 hatOlogy as, duo Anthony Braxton (as), Ran Blake (p) free jazz 11:06 Ronnie Earl and Ronnie Earl (g), Hank Crawford (as), Bruce Katz (p), Greg The Broadcasters The Colour of Love 1997 Verve g, sexteto Allman (keyb), Rob Carey (b), Per Hanson (ds) jazzrock 9:43 Lee Konitz + Brad Mehldau + Charlie Haden Alone Together 1997 Blue Note ts, trio Brad Mehldau (p), Lee Konitz (ts), Charlie Haden (b) cool jazz 12:49 Gap Mangione Planet Gap 1997 Josh Music bb orchestr a aranžmá Gapa Mangiona big band 10:49 Monk's Japanese Miya Masaoka (koto), Reggie Workman (b), Andrew Miya Masaoka Trio Folk Song 1997 Dizim koto, trio Cyrille (ds) free jazz 5:14 koto - tradi ční japonská 17strunná kytara contempo Robert Rook Introducing 1997 Jazzable p, trio Robert Rook (p) rary 4:52

Schlippenbach Plays Alexander Schlippenbach (p), Ino Nobuyoshi (b), Sunny contempo Schlippenbach Monk 1997 Enja p, trio Murray (ds) rary 6:06 p, trio + Esbjorn Svensson (p), Dan Berglund (b), Magnus Öström Esbjorn Svensson RCA smy čcové (ds) + Elisabeth Arnberg, Ulf Forsberg, Ulrika Edström, contempo Trio E.S.T. Plays Monk 1997 Victor kvarteto Ulrika Jansson (strings) rary 6:13 (ts), Jaki Byard (p), Ralph Hamperian (b), čty řsong Round Midnight/Well You Needn't/Stages/My Mother's Jaki Byard July In Paris 1998 Fairplay p, kvarteto Richard Allen (ds) hardbop 19:52 Eyes Fred Hersch Plays solo Fred Hersch Thelonious Monk 1998 Nonesuch p, solo Fred Hersch (p) piano 3:44 solo Jan Kaspersen Katuaq Concert 1998 Olufsen p, solo Jan Kaspersen (p) piano 6:21 Maurice André (tp), London Philharmonic Orchestra, Michel Legrand, The Windmills Of Christopher Laurence (b), Paul Clarvis (ds), Michel vážná skladba se vyskytuje také na kompilaci nejv ětších hit ů Maurice Maurice André Your Mind 1998 EMI tp, orch Legrand (arr) hudba 5:41 Andrého, která vyšla v roce 2014 (Erato)

Call It Reiner Winterschladen (tp), Dal Martino (org, g, b, Nighthawks Citizen Wayne 1998 Anything sampler), Steffe Kamper (el.p), Edgar Lange (ds) electronic 5:31

vážná Joe Pass Unforgettable 1998 Pablo g, solo Joe Pass (cl. g) hudba 5:17 Quicksilver + Gary Duncan 3 In The Side 1998 Global bb big band Quicksilver, Gary Duncan (voc) jazzrock 7:36 contempo Dániel Szabó At The Moment 1998 Magneoton p, trio Dániel Szabó (p), Hárs Viktor (b), Balász Elemér (ds) rary 8:25 contempo Monologues 1998 Splasc(h) s, solo Pietro Tonolo (s) rary 5:10 Solo piano: solo Chick Corea Standards 1999 Stretch p, solo Chick Corea (p) piano 7:22 vážná Roland Dyens Nuages 1999 g, solo Roland Dyens (g) hudba 7:34 Alex de Grassi Bolivian Blues Bar 1999 Narada g, solo Alex de Grasi (g) latin jazz 3:54 Round Chet's voc, Hilde Hefte (voc), Nisse Sandström (ts), (p), contempo Hilde Hefte Midnight 1999 Hot Club kvarteto Bjorn Alterhaug (b), Eyvind Olsen (ds) rary 5:40 The Madness Of Our voc, Denise Jannah (voc), Bert Van Der Brink (p), Ira Coleman Denise Jannah Love 1999 Blue Note kvarteto (b), Carl Allen (ds) bebop 7:52 Keith Jarrett Trio Whisper Not 1999 ECM p, trio Keith Jarrett (p) Gary Peacock (b) Jack DeJohnette (ds) postbop 6:45 Classics In The Key easy Kenny G Of G 1999 Arista ss, solo Kenny Gorelick (ss) listening 6:26 contempo Olga Konkova Her Point of View 1999 Candid p, trio Olga konkova (p), Per Mathisen (b), Adam Nussbaum (ds) rary 4:51 American Piano vážná Joanna MacGregor Classics 1999 Collins p, orch Joanna MacGregor (p), London Symphony Orchestra hudba 4:05 free Two Days In improvisa Misha Mengelberg Chicago 1999 HatOlogy p, solo Misha Mengelberg (p) tion 3:00 solo Jason Rebello Next Time Round 1999 Onion p, solo Jason Rebello (p) piano 3:17 Kurt Rosenwinkel Trio feat. Avishai East Coast Love Fresh contempo Cohen, Jorge Rossy Affair 1999 Sound g, trio Kurt Rosenwinkel (g), Avishai Cohen (b), Jorge Rossy (ds) rary 9:12 Michiel Sheen Spheres Works 1999 Filiaal Michiel Sheen (p, synth, ds) electronic 2:13 Martial Solal Trio Balade Du 10 Mars 1999 Soul Note p, trio Martial Solal (p), (b), Paul Motian (ds) postbop 7:08 Green Chimneys: Sting (voc), Walt Flower (tp), Steve Tavaglione (s), Joey + The Music Of RCA voc, De Francesco (el. p), Andy Summers (g), Dave Carpenter Sting Thelonious Monk 1999 Victor septeto (b), Hank Roberts (vc), (ds) jazzrock 5:43 jediná zpívaná skladba na albu Cédric Bovet Cédric Bover (s), Maurizio Peretti (p), Pierre-Andr= contempo Quartet Further 2000 Altrisuoni s, kvarteto Dougoud (d), Lucien Bovet (ds) rary 5:43 Jazz Link contempo Dale Bruning Reunion 2000 Enterprise g, duo Dale Bruning, Bill Frisell (g) rary 8:43 contempo Egidijus Buožis Solos and Duos 2000 Jam p, tp Valerijus Ramoška (tp), Egidijus Buožis (p) rary 8:15 Blue Demon solo Claudio Cojaniz (Travelin' Monk) 2000 Splasc(h) p, solo Claudio Cojaniz (p) piano 7:16

Live At The Fresh Chris Cheek (ts), Ethan Iverson (p), Ben Street (b), Jorge contempo Chris Cheek Jamboree: Guilty 2000 Sound ts, kvarteto Rossy (ds) rary 6:20 Musik Für Basic Till Martin (ts), Tizian Jost (p), Thomas Stabenow (b), contempo Till Martin Quartet Wohnzimmer 2000 Sound s, kvarteto Bastian Jütte (ds) rary 4:06 Martial Solal + Eric Portrait In Black And contempo Le Jann White 2000 Nocturne tp, p Eric Le Lann (tp), Martial Solal (p) rary 8:48 contempo Trio Fractured Again 2000 Acounstics s, trio Mark Whitecage (as), (b), (ds) rary 7:16 Saxophon-Quartett neoficiální Thomas Belmonkt (ss), Rainer Wermuth (as), Matthias contempo 4Reeds 4Reeds 2001 vydání s, kvarteto Zimmermann (ts), Barbara Hofmann (bs) rary 3:30 voc, Susanne Abbuehl (voc), Christof May (cl), Wofert contempo Susanne Abbuehl April 2001 ECM kvarteto Brederode (p), Samuel Rohrer (ds) rary 4:12 Blow it contempo The Art Of Three 2001 Hards ds, trio Kenny Barron (p), Ron Carter (b), Bill Cobham (ds) rary 7:56 Maximum Chris Gestrin (p), André Lachance (b), Dylan Van Der contempo Chris Gestrin Trio 2001 Jazz p, trio Schyff (ds) rary 6:00 Leon Ware With Don Grusin Candlelight 2001 Expansion voc, p Leon Ware (voc), Don Grusin (p) soul 4:47 Die 12 Cellisten Der Berliner EMI Till Brönner (fhg), Janne Saksala (b) + 12 Cellisten Der vážná Philharmoniker Round Midnight 2002 Classics orch Berliner Philharmoniker, aranžmá Till Brönner hudba 5:27 21 variací na téma Round Midnight od skladatel ů: Eric Reed, Uri Caine, Alberto Barbero, Fred Hersch, Frederic Rzewski, Milton Babbitt, Roberto Andreoni, Augusta Read Thomas, Filippo Del Corno, Carlo Boccadoro, John Harbison, David Crumb, Michael Daugherty, William Bolcom, Gerald Levinson, Joel Hoffman, Stradivariu vážná 1:02:2 Denny Zeitliin, Matthew Quayle, Aaron Jay Kernis, Michael Emanuele Arciuli Round Midnight 2002 s p, solo Emanule Arciuli (p) hudba 0 Torke (g), Philippe Aerts (b), Joost van Schaik contempo Philip Catherine Summer Night 2002 Dreyfus g, trio (ds) rary 4:36 Eighty- (ts), Andy Milne (p), James Genus (b), Steve contempo Ravi Coltrane Mad 6 2002 Eight's ts, kvarteto Hass (ds) rary 6:25 Dominic Duval String and Bras Jason Hwang (vn), Tomas Ulrich (vc), Dominic Duval (b), Ensemble American Scrapbook 2002 CIMP (tb), Tom Varner (fr.horn), Joe McPhee (cor), free jazz 5:07 Charles Davis (ts), Barry Harris (p), Roni Ben-Hur (g), Barry Harris Trio Live In New York 2002 Reservoir p, kvinteto Paul West (b), Leroy Williams (ds) bebop 7:56 contempo Eric Reed From My Heart 2002 Savant p, trio Eric Reed (p), Dwayne Burno (b), Cecil Brooks (ds) rary 5:21 contempo Eric Reed Cleopatra's Dream 2002 M and I p, trio Eric Reed (p), Ron Carter (b), Al Foster (ds) rary 6:23 Duval + Rosen + contempo Whitecage No Respect 2002 Acounstics s, trio Mark Whitecage (as), Dominic Duval (b), Jay Rosen (ds) rary 9:33 Kenny Barron + contempo George Robert Peace 2003 DIW as, p George Robert (as), Kenny Barron (p) rary 8:10

Kenny Burrell (g, voc), Herman Riley (ts), Gerald Wiggins (p), Roberto Miguel Miranda (b), Sherman Kenny Burrell Blue Muse 2003 Concord g, kvinteto Ferguson (ds) soul 7:36 sám Burrell zde zpívá Don Friedman Timeless 2003 441 p, trio Don Friedman (p), John Pattitucci (b), (ds) hardbop 7:39 Esther Kaiser (voc), Tilmann Dehnhard (s), Friedrich Double voc, Paravicini (vc), Carsten Daerr (p), Ralph Graessler (b), easy Esther Kaiser Jazz Poems 2003 Moon sexteto Jens Dohle (ds) listening 5:16 City Nights: Live At as, Frank Morgan (as), George Cables (p), Cluster Lundy (b), Frank Morgan The 2003 High Note kvarteto Billy Hart (ds) bebop 6:20 Arturo Sandoval Trumpet Evolution 2003 Columbia tp, orch Arturo Sandoval (tp), orchestr pod vedením Jerry Heye latin jazz 5:42 Gary Urwin Jazz Living In The Orcehstra Moment 2003 Sea Breeze bb big bang Garyho Urwina big band 5:56 as, Stefano Di Battista (as), Kenny Barron (p), Rosario contempo Stefano Di Batista Parker's Mood 2004 Blue Note kvinteto Bonaccorso (b), Herlin Riley (ds) rary 7:10 Artistry (p), Brian Bromberg (b), Joe Labarbera Alan Broadbent ’Round Midnight 2004 Music p, trio (ds) postbop 8:11 Favored Larry Coryell Tricycles 2004 Nations g, trio Larry Coryell (g), Mark Egan (b), Paul Wertico (ds) jazzrock 8:37 Joel Frahm + Brad contempo 4:39 Mehldau Don't Explain 2004 Palmetto ts, p Joel Frahm (ts), Brad Mehldau (p) rary 7:35 tp, Gotan Project Inspiración - elektronik Meets Chet Baker Espiración 2004 ¡Ya Basta! a Philippe Cohen Solal (mix), Chet Baker (tp) electronic 7:09 Wiek Hijmans Classic Electric 2004 X-OR g, solo Wiek Hijmans (el.g) free jazz 3:23 Chaka Khan (voc), London Symphony Orchestra pod Chaka Khan Classikhan 2004 AGU voc, orch vedením Gary Andersona big band 4:30 Eddy Louiss + + Luigi Trussardi + O Troulouse… Futur org, Eddy Louiss (org), Maurice Vander (p), Luigi Trussardi contempo Maurice Vander Hommage a Claude 2004 Acoustic kvarteto (b), Bernard Lubat (ds) rary 8:00 Maher Shalal Hash voc, Reiko Kudo (voc), Tori Kudo (g), Hiroo Nakazaki Baz These Songs 2004 Incerta kvarteto (euphonium), Masami Shinoda (b) jazzrock 4:25 Sonny Simmons Quartet feat Live At The Bowery Sonny Simmon (as), Brandon Evans (ts), Shanir Brandon Evans Poetry Club 2004 Parallactic s, kvarteto Blumenkranz (b), Mike Pride (ds) free jazz 4:29 solo Jessica Williams The Real Deal 2004 Hep p, solo Jessica Williams (p) piano 4:22 Amy Winehouse (voc), Timothy Hutton (hn), Jeremy Shaw Amy Winehouse Take The Box 2004 Island voc, trio (g), Richard Wilkinson (ds) soul 3:50 b strana singlu Take The Box solo Michel Camilo Solo 2005 Telarc p, solo Michel Camilo (p) piano 4:47 Sonny Simmons (as), Michael Marcus (bs), Tarus Mateen Cosmosamastic Magnitudes 2005 Soul Note s, kvarteto (b), Jay Rosen (ds) free jazz 5:03 Jim De Angelis + contempo Tony Signa Grodlock 11 2005 Stati g, fl Jim DeAngelis )g), Tony Signa (fl) rary 10:45 Sony contempo Eldar Eldar 2005 Classical p, trio Eldar Djangirov (p), John Patitucci (b), Todd Strait (ds) rary 6:21

Beat Kaetli (voc), Kenny Rampton (tp), Joel Frahm (ts), Happy, Sad And Laurence Murphy (ts), Ben Slivers (p), Marcus McLaurine contempo Beat Kaestli Satisfied 2005 B and B voc, okteto (b), Jochen Rueckert (ds), Andres Forero (perc) rary 6:23 Eighty- vib, (vib), Geoffrely Keezer (p), Robert Hurst (b), contempo New Sound Quartet Summertime 2005 Eight's kvarteto Billy Kilson (ds) rary 6:29 vážná Amanda Pepping Amanda 2005 Summit tp, duo Amanda Pepping (tp), Gail Novak (p) hudba 5:17 Hainz Sauer + ACT contempo Michael Wollny Melancholia 2005 Company ts, p Hainz Sauer (ts), Michael Wollny (p) rary 5:30 Dominic Duval + contempo Monkinus 2006 CIMP ts, b Jimmy Halperin (ts), Dominic Duval (b) rary 7:59 skladba vyšla také na kompilaci ’Round Midnight (2013) a na Marco Turani (s), Alessandro Bravo (el.p), Riccardo Gola několika obecných kompilacích ( Lounge Coctail, Lounge Bar, Jazzistic Jazzistic 2006 GB Music s, kvarteto (b), Emiliano Caroselli (ds) electronic 4:43 Jazz Lounge apod.) August Wilhelm Scheer (bs) Werner Seifert (org, p) Thomas Siffling (tp) Chris Perschke (trn) Thomas Jazzxchange Well, You Needn't 2006 Rodenstein s, sexteto Heidepriem (b) Michael Ehret (ds) hardbop 7:35 Show voc, Vera Balei (voc), Sasha Bota (vn), Toni Kühn (el.p), Moody Stuff All Of Us 2006 Factory sexteto Cristian Belei (g), Johnny Bota (b), Tavi Scurtu (ds) fusion 6:07 free g, b, fl, improvisa Helmut 'Joe' Sachse Riff 2006 perc Joe Sachse (g, b, fl, perc) tion 4:33 Marilyn Scott (voc), Wall Fowler (tp), Steve Tavaglione (s), Patrice Rushen (p), Mike Miller (g), Brian Bromberg easy Matrilyn Scott Innocent Of Nothing 2006 Victor voc, okteto (b), Vinnie Colaiuta (ds), Lenny Castro (perc) listening 6:12 Kind Of Tonny Scott (cl, p), Adam Benjamin (p), Ben Wendel (ts), Tony Scott A Jazz Life 2006 Blue cl, sexteto Shane Endsley (tp), Kaveh rastegar (b), Nate Wood (ds) bebop 7:11 Kang and Seo Young Do Trio Circle 2006 Music b Seo Yound Do (b) electronic 2:23 tp, (tp), Jao Bagg (p), Bruce Lett (b), Dave Tull Jack Sheldon Listen Up 2006 Butterfly kvarteto (ds) bebop 2:48 I'll See You Wher I contempo Sonny Simmons Get There 2006 Jazzaway as, b Sonny Simmons (as), Mats Eilertsen (b) rary 4:05 Thomas Clausen Thomas Clausen (p), Thomas Fonnesbaek (b), Karsten contempo Trio Back To Basis 2007 Stunt p, trio Bagge (ds) rary 6:27 Ted Curoson (tp), Guillaume Naturel (fl), Pierrick Pedron Ted Curson In paris - Live At the (as), Alain Jean-Marie (p), Gilles naturel (b), Philippe Ensemble Sunside 2007 Blue Marge tp, sexteto Soirat (ds) postbop 9:01 contempo Jurgen Friedrich Pollock 2007 Pirouet p, trio Jurgen Friedrich (p), John Hebert (b), Tony Moreno (ds) rary 7:08 Eddie Higgins Ken Peplowski (cl), Scott Hamilton (ts), Eddie Higgins (p), Qiuntet It's Magic 2007 Venus p, kvinteto Jay Leonhart (b), Ben Riley (ds) cool jazz 6:47 Paolo Russo Duble A(nima) 2007 Dodicilune p, solo Paolo Russo (p) latin jazz 4:04 The Flavors Of Jamaaladeen Thelonious Monk Tacuma Reloaded 2007 Explatte p, trio Orrin Evans (p), (b), Tim Hutson (ds) jazzfunk 15:55

Turtle Island smy čcový David Balakrishnan (housle), Evan Price (housle), Mads vážná Quartet 2007 Telarc kvarteto Tolling (viola), Mark Summer (cello), hudba 7:23 Giampiero For Who The Piano vážná Boneschi Tolls 2008 SmithCo p, solo Giampiero Boneschi (p) hudba 2:53 Bourne + Davis + contempo Kane Lost Something 2008 Edition p, trio Matthew Bourne (p), Dave kane (b), Steven Davis (ds) rary 6:16 Nesin Howhannesijan as, Jan von Klewitz (as), Antonello Marafioti (p), Nesin contempo Trio Hattori Hanzo 2008 Konnex kvarteto Howhannesijan (b), Dork Morning (ds) rary 6:59 solo Fumio Karashima Moon River 2008 VideoArts p, solo Fumio Karashima (p) piano 3:35 Ellis Marsalis An Open Letter To Derek Douget (s), Elis Marsalis (p), Jason Stewart (b), contempo Quartet Thelonious 2008 ELM s, kvarteto Jason Marsalis (ds) rary Andy Miles + Andy Miles (cl), Hubert Nuss (p), Selsuk Sahinoglu (cl), vážná Auryn Quartet Crossing Borders 2008 Telos cl, okteto Dietmar Fuhr (b) + Auryn Quartet hudba 6:11 Budapest Chris Potter + Béla Music Chris Potter (ts), Béla Szakcsi Lakatos (p), Reginald Veal contempo Szakcsi Lakatos Live At Müpa 2008 Center ts, kvarteto (b), Terri Lyne Carrington (ds) rary 14:57 vydáno v roce 2014 Slide By Slide neoficiální tb, Jim Edwards, Dave Davidson, Susan Follows, John vážná Quartet Beetween Friends 2008 vydání kvarteto Monkhouse (tb) hudba 3:35 Randy Brecker (tp), Steffen Weber (ts), August-Wilhelm Grooving High Feat. Scheer (bs), Rainer Böhm (p), Arne Huber (b), Oliver Oliver Strauch Randy Brecker 2008 Rodenstein tp, sexteto Strauch (ds) hardbop 6:18 Stubo + Frank + Havard Stubo (g), Daniel Franck (b), Hakon Mjaset contempo album skladeb Wese Montgomeryho, s výjimkou práv ě 'Round Mjaset Johanses Wes! 2008 Bolage g, trio Johansen (ds) rary 6:26 Midnight Albrecht Maurer (voc, vn), Theo Jörgensmann (cl), Peter Trio Hot Jink 2008 Nemu voc, trio Jacquemyn (b) free jazz 14:14 neoficiální contempo Chris Flegg Her Favourite Flower 2009 vydání g, solo Chris Flegg (g) rary 3:20 Plastik solo Rembrandt Frerichs Ordem E Progresso 2009 People p, solo Rembrandt Frerichs (p) piano 3:11 Jim Gailoreto's Jim Gailloreto (s), Katherine Hughes (vn), Mark Agnor vážná Jazz String Quartet American Complex 2009 Naim s, kvarteto (vn), Ben Wedge (va), Jill Kaeding (vc) hudba 6:06 Round Midnight je duet Gailoretta a Hughes (saxofon + housle) Undeniable: Live At Eric Alexander (s), Pat Martino (g), Tony Monaco (org), Pat Martino Blues alive 2009 High Note g, kvarteto Jeff Watts (ds) postbop 7:52 vydáno v roce 2011 contempo Eric Reed The Dancing Monk 2009 Savant p, trio Eric Reed (p), Ben Wolfes (b), McClenty Hunter (ds) rary 6:58 voc, Jacqui Wicks (voc), Kevin James (p), Rich Jevons (g), easy Jacqui Wicks Vintage 2009 Vintage kvinteto Keith Jevons (b), Matt morganall (ds) listening 3:49 Yale Alley Cats Ghost of a Chance 2009 Bridge voc vokální soubor Yale Alley Cats pop 2:57 Balogh Roland (g), Balogh Zoltán (p), Horváth József (b), Roland Balogh Twins Effect 2010 Gramy g, kvarteto Bordás Jozsef (ds) jazzrock 9:46 La Descendance De contempo Kif Kif L'Homme 2010 ARFI bcl, tb Alain Gibert (tb), Clement Gibert (bcl) rary 3:14 neoficiální Takuya Kuroda (tp), Corey King (tb), Ezra Brown, Jamaal contempo Takuya Kuroda Bitter And High 2010 vydání tp, septeto Sawyer (ts), Warren Fields (p), Corcoran Holt (b) rary 8:32

Change Is Gonna Bettye LaVette Come 2010 Anti- voc Bettye LaVette (voc) r'n'b 4:44 Shout Ledisi The New Jazz Divas 2010 Factory voc Ledisi (voc) funky 3:45 skladba je sou částí uvedené kompilace, samostatn ě nevyšla Maysa Leak (voc), Mike Rodriguez (tp), Chris Davis (keyb, arr), Wayne Bruce (g), Carl Carter (b), Dexter Maysa A Woman In Love 2010 Shanachie voc Pettyway (ds) r'n'b 4:36 Howard Riley Solo In Vilnius 2010 NoBusiness p, solo Howard Riley (p) free jazz 7:01 (p), Ben Williams (b), Jamire Williams contempo Jacky Terrasson Push 2010 Concord p, trio (ds) rary 6:20 Challange acc, Toots Thielemans (acc), Karel Boehlee (p), Hain Van Toots Thielemans European Quartet 2010 Jazz kvarteto DeGeyn (b), Hans Van Oosterhout (ds) postbop 3:07 nahráno v jeho 88 letech Trio X Live On Tour 2010 2010 CIMPoL ts, trio Joe McPhee (s), Dominic Duval (b), Jay Rosen (ds) free jazz 9:02 Robert Wyatt + Gilad Atzmon + …For the Ghosts Robert Wyatt (voc), Gilad Atzmon (as), Frank Harrison easy Ros Stephen Within 2010 Domino voc, okteto (el.p), Rochard Pryce (b), Sigamons String Quartet listening 5:46 Karrin Allyson (voc, p), Bob Sheppard (s), Rod Fleeman easy Karrin Allyson ’Round Midnight 2011 voc (g), Ed Howard (b), Matt Wilson (ds) listening 5:51 Bruno Angelini + Mauro Gargano + Bruno Angelini (p), Mauro Gargano (b), Fabrice Moreau contempo Fabrice Moreau Co, Now? ... 2011 Sans Bruit p, trio (ds) rary 4:20 Maureen vn, Maureen Coi (vn), Daniel Garcia (p), Mario Carrilo (b), Maureen Choi Quartet 2011 Choi Music kvarteto Maichael Olivera (ds) latin jazz 6:09 Didier Malherbe + contempo Eric Löhrer Nuit D'Ombrelle 2011 Naive ss, g Didier Malherbe (ss), Eric Löhrer (g) rary 5:01 contempo Round Midnight se objevuje pouze na japonském vydání alba jako Pat Metheny What's It All About 2011 Nonesuch g, solo Pat Metheny (g) rary 6:38 bonusová skladba solo Me, Myself and I 2011 Justin Time p, solo Kenny Werner (p) piano 10:29 Han Bennink + Uri Cane Sonic Boom 2012 816 Music p, ds Uri Caine (p), Han Bennink (ds) free jazz 6:01 Matija Dedi č + Jazz Orkestar Family 2012 Croatia bb Matija Dedi č (p), Jazz Orkestar HRT-a big band 3:17 Ben Van Gelder (s), Peter Schlamb (vib), Aaron Parks (p), contempo Ben Van Gelder Frame Of Reference 2012 BvG Music s, kvinteto Rick Rosato (b), Craig Weinrib (ds) rary 4:05 Gijs Hendriks Gijs Handriks (bs), Siegrfied Kessler (p), Michael Baird contempo Quartet On The Way 2012 SWP bs, trio (ds) rary 10:14 voc, José James (voc), Seamus Blake (ts), Etienne Charles (tp), contempo Eric Reed The Baddest Monk 2012 Savant kvinteto Eric Reed (p), Matt Clohesy (b), Henry Cole (ds) rary 8:22 solo Art Lande Kiss In A Shadow 2013 Blue Coast p, solo Art Lande (p) piano 7:11 The Bridge - Solo Bass Wirks 2013 Motéma b, solo Chatnett Moffett (b) b solo 4:18 The Adventurous Eric Reed (p), Seamus Blake (ts), Ben Williams (b), contempo Eric Reed Monk 2013 Savant p, kvarteto Gregory Hutchinson (ds) rary 4:07 voc, Yvetta Uustalu (voc, p), Marko Mägi (ss), Tönis Tüür (b), contempo Gourmet Duo Plus Live In Tallinn 2014 Eesti kvarteto Indrek Tetsmann (ds) rary 6:17

solo Paul Grabowsky Solo 2014 ABC Jazz p, solo Paul Grabowsky (p) piano 10:34 Keith Jarrett + contempo Charlie Haden Last Dance 2014 ECM p, duo Keith Jarrett (p), Charlie Haden (b) rary 9:38 The Colors od solo Rodney Kendrick Rhythm 2014 Impulse p, solo Rodney Kendrick (p) piano 7:05 Toshinori tp, Toshinori Kondo (tp), Eiji (el.g), Ken Kanbayashi (el.b), Toshinori Kondo Emotion 2014 Kondo kvarteto Spirit Jack (sampler) electronic 8:07 org, Tony Monaco (org), Asako Itoh (p), Fareed Haque (g), Tony Monaco Furry Slippers 2014 Summit kvarteto Greg Fundis (ds) fusion 6:37 Improvisin Itaru Oki Chorui Zukan 2014 g Being tp, solo Itaru Oki (tp) free jazz 3:27 Wesseltorf + (arr, p), Laurence Vautrin (vc), Dan contempo Berglund, Schwarz Trialogue 2014 Jazzland p, kvarteto Berglund (b), Henrik Schwarz (ds) rary 5:08

Anotace

Příjmení a jméno autora: Štaudová Tereza

Katedra a fakulta: Katedra muzikologie, Filozofická fakulta UP v Olomouci

Název práce: Vývoj a prom ěny jazzového standardu ’Round Midnight

Vedoucí práce: Mgr. Jan P řibil

Po čet znak ů (včetn ě mezer): 131 253

Po čet stran: 87

Po čet p říloh: 3 (po čet stran 28 + CD)

Po čet titul ů použité literatury: 82

Klí čová slova: jazz, jazzový standard, Thelonious Monk, ’Round Midnight

Charakteristika práce: Bakalá řská práce se zabývá problematikou jazzových standard ů - jejich vznikem, vývojem a prom ěnami v repertoárech jazzových muzikant ů. Tento vývoj je ukázán na skladb ě ’Round Midnight , napsané Theloniem Monkem. První kapitola shromaž ďuje dostupnou literaturu o Theloniu Monkovi a samotné skladb ě. V druhé kapitole stru čně p ředstavuji charakteristické rysy života a díla Thelonia Monka, vznik skladby ’Round Midnight a její první nahrávky. D ůležitou sou částí kapitoly je analýza skladby a její prom ěny v díle Thelonia Monka. Jádrem práce je poslední kapitola, p řinášející seznam nahrávek jazzových muzikant ů, na nichž se ’Round Midnight objevuje. P řináším souhrnný komentá ř k těmto nahrávkám a detailn ě se věnuji p ěti vybraným interpretacím skladby, které analyzuji a porovnávám. Okrajov ě zmi ňuji i využití skladby mimo oblast jazzu.