Marseille, Une Métropole Tournée
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Adapting Traditional Kentucky Thumbpicking Repertoire for the Classical Guitar
University of Kentucky UKnowledge Theses and Dissertations--Music Music 2015 Adapting Traditional Kentucky Thumbpicking Repertoire for the Classical Guitar Andrew Rhinehart University of Kentucky, [email protected] Right click to open a feedback form in a new tab to let us know how this document benefits ou.y Recommended Citation Rhinehart, Andrew, "Adapting Traditional Kentucky Thumbpicking Repertoire for the Classical Guitar" (2015). Theses and Dissertations--Music. 44. https://uknowledge.uky.edu/music_etds/44 This Doctoral Dissertation is brought to you for free and open access by the Music at UKnowledge. It has been accepted for inclusion in Theses and Dissertations--Music by an authorized administrator of UKnowledge. For more information, please contact [email protected]. STUDENT AGREEMENT: I represent that my thesis or dissertation and abstract are my original work. Proper attribution has been given to all outside sources. I understand that I am solely responsible for obtaining any needed copyright permissions. I have obtained needed written permission statement(s) from the owner(s) of each third-party copyrighted matter to be included in my work, allowing electronic distribution (if such use is not permitted by the fair use doctrine) which will be submitted to UKnowledge as Additional File. I hereby grant to The University of Kentucky and its agents the irrevocable, non-exclusive, and royalty-free license to archive and make accessible my work in whole or in part in all forms of media, now or hereafter known. I agree that the document mentioned above may be made available immediately for worldwide access unless an embargo applies. -
SOPHIE BOURGEOIS Cyril Amourette Frédéric THALY CEIBA
#19 NOVEMBRE 2016 LA LE WEBZINE D’ACTION JAZZ GAZETTE BLEUE 6 INTERVIEW SOPHIE BOURGEOIS 16 INTERVIEW 8 INTERVIEW cyril amourette 12 24 38 LES FESTIVALS Samy capbreton, anglet, MARCIAC 30 INTERVIEW THiebault Frédéric THALY 34 JAZZ AU FÉMININ CEIBA Photo Laurence Laborie 1 OUVERTURE LA GAZETTE QUI ÉCRIT Tremplin Action Jazz 2017 LES DERNIERS CRIS DU EDITO > ALAIN PIAROU DES JAZZ EN AQUITAINE INSCRIPTIONS Vous aimez le jazz Trois ans ! et vous avez envie Voilà trois ans que l’aventure a démarré. Trois ans de soutenir les actions qu’une équipe de rédacteurs, de chroniqueurs et de de l’association... photographes sillonnent la région pour vous proposer Dynamiser et soutenir la scène jazz des comptes rendus de concerts, de festivals, présenter à Bordeaux et dans la région Aquitaine les diffuseurs et leurs initiatives. Ils sont également à Sensibiliser un plus large public au jazz et aux musiques improvisées l’affût de tout ce qui se passe autour du jazz en mettant Tisser un réseau avec les jeunes musiciens, à l’honneur, des peintres, des dessinateurs, des photo- les clubs de jazz, les festivals, les producteurs graphes, des écrivains, des sculpteurs, des luthiers, etc. et la presse. Ils réalisent des interviews et font des gros plans sur les Musiciens, groupes, montez Adhérez en vous inscrivant musiciens pour mieux vous les faire connaitre et appré- sur www.actionjazz, vous serez cier. Ils chroniquent aussi leurs CD. Et tout cela dans le abonné gratuitement au webzine vos dossiers pour le prochain bénévolat le plus total. Leur récompense, c’est de sa- La Gazette Bleue voir que vous êtes de plus en plus nombreux à lire cette Toute l’actualité du jazz en Aquitaine : interviews, Tremplin Action Jazz 2017. -
Disco Gu”Rin Internet
ISCOGRAPHIE de ROGER GUÉRIN D Par Michel Laplace et Guy Reynard ● 45 tours ● 78 tours ● LP ❚■● CD ■●● Cassette AP Autre prise Janvier 1949, Paris 3. Flèche d’Or ● ou 78 Voix de son Maitre 5 février 1954, Paris Claude Bolling (p), Rex Stewart (tp), 4. Troublant Boléro FFLP1031 Jacques Diéval et son orchestre et sex- 5. Nuits de St-Germain-des-Prés ● ou 78 Voix de son Maitre Gérard Bayol (tp), Roger Guérin (cnt), ● tette : Roger Guérin (tp), Christian Benny Vasseur (tb), Roland Evans (cl, Score/Musidisc SCO 9017 FFLP10222-3 Bellest (tp), Fred Gérard (tp), Fernard as), George Kennedy (as), Armand MU/209 ● ou 78 Voix de son Maitre Verstraete (tp), Christian Kellens (tb), FFLP10154 Conrad (ts, bs), Robert Escuras (g), Début 1953, Paris, Alhambra « Jazz André Paquinet (tb), Benny Vasseur Guy de Fatto (b), Robert Péguet (dm) Parade » (tb), Charles Verstraete (tb), Maurice 8 mai 1953, Paris 1. Without a Song Sidney Bechet avec Tony Proteau et son Meunier (cl, ts), Jean-Claude Fats Sadi’s Combo : Fats Sadi (vib), 2. Morning Glory Orchestre : Roger Guérin (tp1), Forhenbach (ts), André Ross (ts), Geo ● Roger Guérin (tp), Nat Peck (tb), Jean Pacific (F) 2285 Bernard Hulin (tp), Jean Liesse (tp), Daly (vib), Emmanuel Soudieux (b), Aldegon (bcl), Bobby Jaspar (ts), Fernand Verstraete (tp), Nat Peck (tb), Pierre Lemarchand (dm), Jean Paris, 1949 Maurice Vander (p), Jean-Marie Guy Paquinet (tb), André Paquinet Bouchéty (arr) Claude Bolling (p), Gérard Bayol (tp), (tb), Sidney Bechet (ss) Jacques Ary Ingrand (b), Jean-Louis Viale (dm), 1. April in Paris Roger Guérin (cnt), Benny Vasseur (as), Robert Guinet (as), Daniel Francy Boland (arr) 2. -
GUITARS at AUCTION FEBRUARY 27 Dear Guitar Collector
GUITARS AT AUCTION FEBRUARY 27 Dear Guitar Collector: On this disc are images of the 284 guitars currently in this Auction plus an GUITARS additional 82 lots of collectible amps, music awards and other related items all being sold on Saturday, February 27. The Auction is being divided into two sessions AT AUCTION FEBRUARY 27 starting at 2pm and 6pm (all East Coast time.) Session I, contains an extraordinary array of fine and exciting instruments starting with Lot 200 on this disc. The majority of lots in this Auction are being sold without minimum reserve. AUCTION Saturday, February 27 The event is being held “live” at New York City’s Bohemian National Hall, a great Session I – 2pm: Commencing with Lot #200 setting at 321 East 73rd Street in Manhattan. For those unable to attend in person, Session II – 6pm: Commencing with Lot #400 the event is being conducted on two “bidding platforms”… liveauctioneers. com and invaluable.com. For those who so wish, telephone bidding can easily PUBLIC PREVIEW February 25 & 26 be arranged by contacting us. All the auction items will be on preview display Noon to 8pm (each day) Thursday and Friday, February 25 and 26, from 12 noon to 8 pm each day. LOCATION Bohemian National Hall 321 East 73rd Street Please note that this disc only contains photographic images of the items along New York, NY with their lot headings. For example, the heading for Lot 422 is 1936 D’Angelico ONLINE BIDDING Liveauctioneers.com Style A. Descriptions, condition reports and estimates do not appear on this disc. -
100 Titres Sur Le JAZZ — JUILLET 2007 SOMMAIRE
100 TITRES SUR LE JAZZ À plusieurs époques la France, par sa curiosité et son ouverture à l’Autre, en l’occurrence les hommes et les musiques de l’Afro-Amérique, a pu être considérée, hors des États-Unis, comme une « fille aînée » du juillet 2007 / jazz. Après une phase de sensibilisation à des « musiques nègres » °10 constituant une préhistoire du jazz (minstrels, Cake-walk pour Debussy, débarquement d’orchestres militaires américains en 1918, puis tour- Hors série n nées et bientôt immigration de musiciens afro-américains…), de jeunes pionniers, suivis et encouragés par une certaine avant-garde intellectuelle et artistique (Jean Cocteau, Jean Wiener…), entrepren- / Vient de paraître / nent, dans les années 1920, avec plus de passion que d’originalité, d’imiter et adapter le « message » d’outre-Atlantique. Si les traces phonographiques de leur enthousiasme, parfois talentueux, sont qua- CULTURESFRANCE siment inexistantes, on ne saurait oublier les désormais légendaires Léon Vauchant, tromboniste et arrangeur, dont les promesses musica- les allaient finalement se diluer dans les studios américains, et les chefs d’orchestre Ray Ventura, (qui, dès 1924, réunissait une formation de « Collégiens ») et Gregor (Krikor Kelekian), à qui l’on doit d’avoir Philippe Carles Journaliste professionnel depuis 1965, rédacteur en chef de Jazz Magazine (puis directeur de la rédaction à partir de 2006) et producteur radio (pour France Musique) depuis 1971, Philippe Carles, né le 2 mars 1941 à Alger (où il a commencé en 1958 des études de médecine, interrompues à Paris en 1964), est co-auteur avec Jean-Louis Comolli de Free Jazz/Black Power (Champ Libre, 1971, rééd. -
Jazz Sur Le Vif
Jazz sur le vif ÉMILE PARISIEN & VINCENT PEIRANI DUO DANIEL HUMAIR QUARTET SAMEDI 9 JUIN 20H Daniel Humair © Olivier Degen En soixante ans de carrière, depuis son arrivée à Paris en 1958, Daniel Humair a joué avec toute la planète jazz. En quartette avec trois interlocuteurs aussi créatifs que virtuoses, le trompettiste Fabrice Martinez, le guitariste Marc Ducret et le contrebassiste Bruno Chevillon, le batteur célèbre ce soir son quatre-vingtième anniversaire. Et pour que la fête soit complète, deux de ses jeunes partenaires préférés, le saxophoniste Émile Parisien et l’accordéoniste Vincent Peirani, ouvrent la soirée. ÉMILE PARISIEN/VINCENT PEIRANI DUO Daniel Humair a côtoyé et travaillé avec des artistes légendaires comme Don Byas, Émile Parisien saxophone soprano Lucky Thompson, Kenny Dorham, Bud Powell, Oscar Pettiford, Chet Baker ou Eric Vincent Peirani Dolphy. Depuis la fin des années 1950, Daniel Humair multiplie les collaborations accordéon ponctuelles et de longue date avec, notamment, le pianiste René Urtreger et le contrebassiste Pierre Michelot (le célèbre trio HUM), le pianiste Martial Solal, ou - Entracte - encore le violoniste Jean-Luc Ponty et l’organiste Eddy Louiss avec lesquels il forme le trio HLP. Le trio qu’il réunit ensuite avec François Jeanneau et Henri Texier est DANIEL HUMAIR QUARTET considéré comme l’un des catalyseurs de la nouvelle scène du jazz en France dans les années 70. Tout en continuant sa carrière de free-lance, Daniel Humair Daniel Humair batterie invente, avec Joachim Kühn et Jean-François Jenny-Clark, un trio équilatéral qui Fabrice Martinez trompette lui permet de développer pleinement sa conception de la batterie et son activité de compositeur. -
Eddy Louiss Est Mort : Les Anges Noirs Vont Swinguer !
Eddy Louiss est mort : les anges noirs vont swinguer ! Extrait du 7 Lames la Mer http://7lameslamer.net/eddy-louiss-est-mort-les-anges-1434.html Sang mêlé et blues Eddy Louiss est mort : les anges noirs vont swinguer ! - Le monde - Date de mise en ligne : mardi 30 juin 2015 Description : Eddy Louiss, « Sang mêlé », a été rappelé dans les étoiles, celles qui brillent dans les yeux des amoureux du blues. On disait de lui qu'il était le meilleur organiste du monde. Les anges ont bien de la chance là-haut avec ce nouveau venu : ils vont swinguer ! Petite confidence eddylouissienne : ces anges-là ont le visage noir ! Flash-back sur ce musicien hors norme qui avait soulevé La Réunion il y a 30 ans... Copyright © 7 Lames la Mer - Tous droits réservés Copyright © 7 Lames la Mer Page 1/4 Eddy Louiss est mort : les anges noirs vont swinguer ! Eddy Louiss, « Sang mêlé », a été rappelé dans les étoiles, celles qui brillent dans les yeux des amoureux du blues. On disait de lui qu'il était le meilleur organiste du monde. Les anges ont bien de la chance là-haut avec ce nouveau venu : ils vont swinguer ! Petite confidence eddylouissienne : ces anges-là ont le visage noir ! Flash-back sur ce musicien hors norme qui avait soulevé La Réunion il y a 30 ans... Eddy Louiss au Festival de Jazz de Château-Morange, le 21 octobre 1985. « Hors de l'eau, un orgue a surgi / C'est pas Némo, c'est Eddy »... chantait Claude Nougaro qui vient d'accueillir, là-haut, son dalon Eddy Louiss. -
From Bach to Beatles and Barn-Burners to Ballads
From Bach to Beatles and barn-burners to ballads Passion is guaranteed, when world renowned fingerstyle guitarist Richard Smith and cellist Julie Adams join forces Can you imagine a full orchestra playing in your living room? Or two lovers flirting in a symphony hall? It's a little bit of both that you get from world renowned finger- style guitarist Richard Smith and his wife, versatile cellist Julie Adams – and they serve so much more. The combination of Richard’s fretboard fireworks and Julie’s warm tone and ly- rical style will melt your heartstrings, have your toes tapping and your jaws hanging open. Their ever growing repertoire comprises a wide variety of music from classical Bach to Beatles pop. It includes Scott Joplin Rags just like Sousa marches, Chopin, Mozart and fiddle tunes. It ranges from jazz standards to Chet Atkins and Jerry Reed and to Django Reinhardt gypsy swing, not to mention their intriguing originals. Ri- chard and Julie deliver both, lightning fast barn-burners and beautiful ballads, occa- sionally spiced with gentle and witty vocals. Their incredible stylistic wealth is founded in a lifelong love for music. Born in Beckenham, Kent, England in 1971, Richard started playing guitar at age 5 under the instruction of his father. Concentrating initially on the country picking of Chet At- kins and Merle Travis, young Richard digested everything he heard, learning even the most complicated of these tunes with ease, and confounding everyone with his dexterity. It seemed that not only did he possess amazing physical skill, but a photographic musical memory as well. -
Recorded Jazz in the 20Th Century
Recorded Jazz in the 20th Century: A (Haphazard and Woefully Incomplete) Consumer Guide by Tom Hull Copyright © 2016 Tom Hull - 2 Table of Contents Introduction................................................................................................................................................1 Individuals..................................................................................................................................................2 Groups....................................................................................................................................................121 Introduction - 1 Introduction write something here Work and Release Notes write some more here Acknowledgments Some of this is already written above: Robert Christgau, Chuck Eddy, Rob Harvilla, Michael Tatum. Add a blanket thanks to all of the many publicists and musicians who sent me CDs. End with Laura Tillem, of course. Individuals - 2 Individuals Ahmed Abdul-Malik Ahmed Abdul-Malik: Jazz Sahara (1958, OJC) Originally Sam Gill, an American but with roots in Sudan, he played bass with Monk but mostly plays oud on this date. Middle-eastern rhythm and tone, topped with the irrepressible Johnny Griffin on tenor sax. An interesting piece of hybrid music. [+] John Abercrombie John Abercrombie: Animato (1989, ECM -90) Mild mannered guitar record, with Vince Mendoza writing most of the pieces and playing synthesizer, while Jon Christensen adds some percussion. [+] John Abercrombie/Jarek Smietana: Speak Easy (1999, PAO) Smietana -
Bulletin TTH 9 / Page 4
TRIBUTE TO HAMMOND BULLETIN DE LIAISON DES MEMBRES DE L'ASSOCIATION – MARS 1998 – N°9 Nous sommes à la fin des EDITO EDDY LOUISS, UNE VIE années 50, et Eddy traîne ses guêtres dans les jazz-clubs pari- l y a un peu plus d’un an SUR 10 OCTAVES siens, en particulier Au Chat Lou Bennett nous quittait Qui Pêche. C’est là qu’il fait la I laissant derrière lui grand rencontre de l’extraordinaire et nombre de bons souvenirs, regretté Lou Bennett, qui va lui d’enregistrements et aussi un expliquer techniquement et XB-5 qu’on a bien du mal à musicalement la manipulation faire marcher. Je pense qu’il de l’orgue Hammond. Dès lors, doit bien rire quand il nous il commence à jouer dans les voit à quatre pattes sous son jazz-clubs, surtout du piano, en orgue à essayer de le faire fonc- compagnie de Daniel Humair tionner et à tenter de résoudre (batterie). Mais fin 60, un évé- des petits problèmes dont lui nement majeur intervient dans seul connaissait les secrets. sa carrière : il est contacté par Mais notre consolation est de Mimi Perrin, qui dirige les nous dire que nous avons le Double-Six, et cherche un chan- privilège de posséder “THE teur pour compléter la forma- BENNETT MACHINE”, et que tion. Après seulement deux nous finirons bien par SPÉCIAL semaines de répétition, il est venir à bout de ces cir- engagé, et part alors en tournée cuits imprimés et parfois EDDY LOUISS avec le groupe vocal français abîmés. dans le monde entier : Europe, En ce qui concerne le fonction- USA, Canada… 1960, c’est nement de l’association, nous Eddy Louiss, est né le 2 répertoire était constitué aussi l’année de son premier avons facilement dépassé la mai 1941 à Paris. -
How Mimi Perrin Translated Jazz Instrumentals Into French Song
BENJAMIN GIVAN How Mimi Perrin Translated Jazz Instrumentals into French Song “Just like the th at the beginning of they and at the beginning of theater.” “What’s different about the sound of theater and they?” “Say them again and listen. One’s voiced and the other’s unvoiced, they’re as distinct as V and F; only they’re allophones—at least in British English; so British- ers are used to hearing them as though they were the same phoneme.” —Samuel R. Delany, Babel- 171 —Prenez par exemple, en français, le C de cure et de constitution. —Quelle est la différence? —Répétez chaque mot en vous écoutant bien. Le premier est palatal, articulé sur le sommet du palais, et le second vélaire, sur le voile du palais. Il s’agit simplement de variantes combinatoires dues à l’environnement. —Samuel R. Delany, Babel- 17, translated by Mimi Perrin2 Translating prose from one language to another can often be a thorny task, especially with a text, such as the above extract from Samuel R. Delany’s Babel- 17, whose meaning or literary effect is inseparable from its voiced sound. For the French edition of this 1966 science fiction novel, its translator, Mimi Perrin (1926–2010), had little choice but to completely recompose Delany’s paragraph. Where the English original contrasts “they” with “theater” to illustrate voiced and unvoiced phonemes, she instead cites the French words cure and constitution to demonstrate palatal and velar pronunciations of the consonant c, meanwhile omitting Dela- ny’s comparison of American and British English. To convey the author’s argument about interlingual phonetic perception, she had to forgo his text’s literal word- for- word meaning and transpose its fictional setting Benjamin Givan is associate professor of music at Skidmore College. -
Le Festival D'uzeste Et La Compagnie Lubat 1978-1990
Université de Paris-I Panthéon-Sorbonne Centre d'Histoire Sociale (CHS) Le festival d'Uzeste et la Compagnie Lubat 1978-1990 Philippe Ogilvie Volume I Mémoire de maîtrise d'histoire culturelle Directeurs : Pascal ORY et Pascale GOETSCHEL 2005 1 INTRODUCTION 6 CHAPITRE I PRÉHISTOIRE ET MYTHES FONDATEURS 15 A) Bernard Lubat. Généalogie d’un musicien 17 1) D’Uzeste à Paris, « l’élève doué » 17 Un petit bourg des landes girondines 17 L’Estaminet 18 Une enfance musicienne rurale : « l’élan politico-musico-artisanal » 18 Bernard Lubat, musicien atypique et étonnant 20 2) La révolution du jazz 21 Un « débutant » affamé… 21 Le « virus du jazz » 23 B) De l’individu Lubat à la Cie Lubat 26 1) Au gré des rencontres un collectif va se former 26 2) Pratiques et discours 29 C) A Uzeste « Bernard Lubat invite… » 33 CHAPITRE II 1979-1984. UZESTE MUSICAL 37 A) 1979-1981. Un festival qui se réinvente chaque année 37 1) 1979, nouveau cru… 38 Chroniques du festival 38 Le vrai festival inaugural ? 41 Noël : et revoilà la compagnie… 43 2) 1980. L’implantation s’organise … 44 Premières fondations 44 Le festival grandit 46 3) 1981, une page obscure 49 Changements de cap 50 Noël 1981 52 B) Le tournant de 1982 54 1) Le projet prend sa vraie dimension territoriale : mégalocantonale 54 Un administrateur ambitieux 54 Des objectifs affichés 55 Implantation locale : une équipe permanente 57 Des subventions conséquentes 58 2) Un festival d’envergure, transdisciplinaire et multipiste 60 3) L’action à l’année 67 C) 1983-1984. Développements et appronfondissements 69 1)